月之门复合游戏音效制作详解(图文视频)
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月之门游戏音乐音效专题讲座
月之门复合游戏音效制作详解(视频)
文/月之门游戏音乐制作室
所有范例出自网易《大唐豪侠》
文章首发于《游戏创造》杂志07年2月刊
&复合音效概述
&&&&复合音效是一种近年开始应用于游戏中的，较为复杂的游戏音效，复合音效在制作上相对单音音效而言难度较高，同时复合音效需要为游戏开发专用的复合音效程序，在目前国内网游中还不算多见。通常复合音效只应用于NPC技能类(或攻击类)，因为其它类别音效如界面音效、环境音效等相对单一，对单音音效触发并根据需要设定循环即可实现。
&&&&我们在本次的讲座里将对复合游戏音效的制作进行一次剖析，我们希望通过本文能让大家对复合音效有一个基本的了解，并通过一些制作细节上的讲解，对游戏公司音效从业人员或游戏音效爱好者起到入门和引导的作用。
复合音效的原理和特点
&&&&我们都知道普通单音音效是在游戏过程中触发单个声音发声完成的，比如马蹄声，当游戏过程中马开始跑动的时候，触发马蹄音效使之循环，并根据远近和左右方向控制声音的位置。在这种情况下，声音是独立存在的，正如我们前面所说的，马蹄声在游戏音效相应的目录中是独立存在的，程序只是对马蹄这一个独立音效进行调用和控制。
&&&&复合音效的运作原理是在游戏操作过程中，通过程序调用相应的音效元素，并实时组合来实现复杂动作。换言之，音效在游戏目录中仅仅是元素存在，而非复合动作完整的声音，但是在游戏进行过程中，则会通过对这些音效元素的调用并形成不同的组合来配合复杂动作的需要。我们举例来说明，一个主角攻击技能由扫腿和下砍两个动作组成(请见图1图2)，复合音效就是通过制作相应的扫腿和下砍两个独立音效，在主角发生动作时，由程序实时配合动作调用并合成来实现配音效果的。
&&&&复合音效最大的特点就是能对有限的元素进行无限的实时组合，这同时也就显示出了复合音效的优越性，即无限的可变性。以《大唐豪侠》复合音效为例，复合技能音效元素大至可分为武器、动作(如踢、打)、人声(如死亡)、爆炸、辅助元素(如运气)等几类，音效程序可以利用这些元素创造出千变万化的攻击技能，大大丰富了复杂多变的技能的配音。
&&&&另外一方面，一部大型网络游戏的技能音效元素通常可以控制在100个以内，以每个元素50K来计算，所有技能音效就是5MB以内。这无疑可以减轻游戏的下载负担。
&&&&综上所述，复合游戏音效最大的优越性就是以较少的音效元素组合出丰富的技能声音。但凡事都具有两面性，从另外一方面来讲，复合音效不仅需要开发专用的声音引擎，而且制作过程复杂，技术要求相对单音音效要高，开发较为难度较大。下面我们将举例分析复合音效具体的制作方法和流程。
复合音效制作流程详解
每一个复合音效都是通过元素制作、视频对位、音量调理、元素装配、测试调整等5个步骤来进行制作的，下面我们遂一进行说明。
1. 元素制作
&&&&元素的制作方法和过程与普通单音音效是一样的，也是通过素材选择编辑、拟音、合成来进行，这部分内容请参考我们的其它教材，我们就不在此赘述。但复合音效元素的制作需要重视的一点是，制作的毕竟是元素，也就是说它在实际的发声时，还有其它元素共同发声，所以元素的制作需要服从于整个复合音效整体性。举例来讲，一个中、低频饱满的、具有强烈震撼感的爆炸声作为单音音效可能很适合，但由于复合音效中由于还有其它声音元素，就可能在低频部分产生冲突从而导致整个复合音效电平过载，也就是出现俗称的“爆音”。
&&&&根据我们的经验，音效元素的制作应该安排在技能视频确定之后来进行，也就是说按视频的需要来制作元素。比如说需要制作一个包含踢腿和刀砍动作的复合音效时，应先在该音效视频确定后，根据动作需要来分别制作一个刀砍和一个踢腿的元素。
&&&&此外复合音效元素在制作的时候音量尽量大一些(通常以峰值以不超过0为原则)，尽管在实际操作中有的元素声音只需要很微弱地存在，在制作时也必需这样处理，因为在后期元素装配的时候对音量的控制通常只能是减弱，而不能增强。
2. 视频对位
&&&&当元素准备好以后，就可以进行实际的制作工作了。制作工作必需是以技能视频为中心进行的，因为视频是技能在游戏过程中的真实体现，决定着每一个音效元素的播放次序和播放方式，制作上必须严格服从视频的动作要求，比如说主角两次踢腿后紧接转身剑刺，两次踢腿的声音元素及转身的衣服摩擦声、剑刺出的声音元素就必需完全与视频对位并按视频感觉调整元素，使其符合实际动作产生的听觉体验。
&&&&同时技能视频也决定着复合音效的整体风格和感觉。比如说大祭师的复合音效就应选用比较厚重的元素突出肥胖的祭师笨重的感觉；而蝶飞派弟子均为女子，相应的复合音效就应选用相对较轻盈的元素使风格保持一致。
&&&&视频对位是在音频编辑软件里完成的，现在有很多主流音频编辑软件都可以满足视频的实时配音需要，首先将视频导入软件，然后将所涉及的元素分别导入不同的音频轨，然后根据视频中动作的先后次序调整元素直到完全与动作吻合。
（图4）Magix samplitude 的工作界面
3. 元素调整
&&&&为了避免元素冲突产生的电平过载，并模拟真实动作所产生的声音，对位完成后还需要对元素进行音量的调节，比如较弱的动作，相应元素音量就应配合减小到合适的大小，这样整个复合音效才具有层次感。
&&&&这一点在复合音效的制作中比较重要，因为现实物体是按自然因素发声的，有远近轻重之分，如果一个组合动作所有元素音量都是一样大，就会产生明显的声音堆积感，导致音效不真实。比如说少林派的一个快速连环腿，现实发声中通常是第二腿比第一腿发力更猛，而且后一腿是结束动作应该突出，所以制作上音效元素的处理也相应地应将第一腿的音量处理得稍弱一些，这样两声踢腿才会更加真实（图5）。
&&&&除了音量的调整外，有时还需要对元素采用迭加处理，也就是根据动作视频将两个甚至是更多的元素行迭加。以上面提到的少林连环腿为例，少林派身着长裤，所以应在踢腿元素基础之上略加布质抖动的声音；同时第二腿是主要攻击动作，便可以考虑在踢腿元素稍后的地方跌价攻击或适当的爆炸声。
（图5）在调音台里进行元素的音量调整
4. 确认视频
&&&&在经过上面的制作后，就可以从软件中导出配好音效的视频交由负责人进行整体确认了，这时的技能视频不仅可以看到动作还能听到音效，可以真实反应出复合音效在实际游戏中的情况。
5. 元素装配
&&&&配好音效的技能视频在获得确认后，就需要进行实质性的装配工作了，之前的对位编辑工作只是在音频编辑软件中进行，目的是集成在视频里进行效果确认，而现在这一步则是按音频编辑软件中的操作，在游戏专用的复合音效软件里重新装配一次，同样需要经历元素对位和音量调整两个过程,使音效还原确认的效果，所不同的是，这一过程是将元素直接集成到游戏中去，也是复合音效制作的最后一步。
6. 测试调整
&&&&音效装配好以后，就可以进入游戏进行测试了，最后根据实际情况进行适相应调整，直到完全适合为止。
制作复合音效的注意事项
1.尽量遵从自然发声
&&&&复合技能是角色做出的一组动作，主角在快速做出一连串动作的时候，会自然产生一连系列声响，这些声响是符合自然界规律的。但是我们将元素按次序安排到音轨的时候，只是机械的对元素进行排序，只会产生一串比较刻板的声音，所以需要将元素按尽量帖近自然的感觉进行调整。举例说明，角色左右手持刀各做一次挥舞动作，多数情况下左手力量比右手弱，所造成的声响也相应小一些。应通过元素调整使声音尽量帖近自然的感觉。
2.不能在制作过程中对元素增加任何效果
&&&&在音频编辑软件中进行制作的时候，不能对元素添加任何额外效果器，如均衡、延迟、混响、压缩等，如果需要效果则需要重新制作一个带效果的音效。因为在最后装配到游戏中的时候，是只能对音量进行调整的，实时地增加额外效果会极大地占用系统资源，所以目前技太上是不允许的。在音频编辑软件中进行制作时也需要按最后装配到游戏中的情况来制作，否则装配时无法与确认的技能视频音效效果保持一致。
3.同样动作元素需有所区分
&&&&为了尽量减小游戏的下载负担，控制音效元素的数量，复合音效制作时会尽量重复利用元素，比如两个击掌动作连在一起发生时，就可能调用同一个击掌的元素，为了避免听觉上太过机械，就需要对元素采取上述的音量处理或迭加处理，使音效尽量自然。
注：教学视频请参考阅《游戏创造》07年2月刊附带光盘，或直接与我们联系！
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