近年来，各地拍卖会时常传出珍稀古钱币拍卖价格屡创新高的消息，吸引越来越多的藏家参与到古钱币的收藏中来。在周会来看来，收藏古钱币，虽说能保值升值，但前提是必须在中国浩如烟海的古钱币中收集物有所值的品类，这就需要藏家掌握一定的古钱币鉴定知识，方能在收藏中避免“打眼”。 　　鉴定古钱首先要熟悉历史，要熟悉和掌握货币史，要具备钱币学的知识。钱币学是一门研究钱币发生、发展与钱币不同版别、质地、形制、铸造等特征的学科。在中国历史上，钱币根据厚薄、大小、钱文、纹饰可以分出许多不同的版别来，特别对宋代钱币，人们研究的侧重点更是在版别方面。钱币一般有铜、铁、铅、金、银等质地，哪一个朝代曾铸造过哪一种或几种质地的钱币，对于鉴定来说，尤其显得重要。 　　其次，各朝代钱币的铸造工艺也大不相同。一般来说，唐以前使用的是范铸法，唐以后使用的是母钱翻砂法，就是这两种铸造钱币的方法在各个时代所表现出来的工艺过程和技术水平也是不尽相同的。比如先秦时期，货币以刀、布、圆钱、蚁鼻钱等为主，大部分的刀、布币币身极薄，刀币的浇口在首端。刀、布的浇口及边缘常有浇铸时挤出范外的多铜，因未加磨琢而呈自然状态，有些伪造的刀、布币边缘被挫磨光滑，实际上是画蛇添足，暴露了伪造痕迹。又比如宋代钱币一般是每换一次年号就新铸一种钱，其铸量、种类之多，为历朝罕有。 　　再次，各朝代钱币的形制也有很大区别。以宋朝为例，北宋、南宋时期基本以小平及折二钱为主，其间也曾发行大钱，其轮廓、大小都有一定标准。自南宋淳熙七年开始，钱背以数字纪年，钱文书体也逐渐以宋体为主。总的来讲，两宋钱币的铸工考究，徽宗时期尤为突出，别具一格的瘦金体用于钱文，秀美纤细的书法配以精湛绝伦的铸工，常使各种赝品相形见绌。宋钱的另一特征就是版别很多，有宣和、政和等数百种版别。南宋的嘉定铁钱除大小不同外，又有通宝、元宝、重宝、新宝、永宝、真宝、珍宝、正宝、之宝、万宝等十余种，而背文则有纪地、纪年、纪值的区别，如此现象自历朝以来，实属罕见，故宋钱收藏别有情趣。目前市面上普通宋钱无人伪造，而康定、至和重宝、圣宋通宝、靖康通宝、元宝等高档品种的伪钱较多，凡遇到这类钱币时需慎重对待，要仔细观察是否有做伪痕迹，是否与大量的普通北宋钱形制相符合。 　　此外，还要学习美学、书法、篆刻等各种边缘知识，这样才能避免“打眼”。古钱币市场赝品成灾，尤其是一些存世量少，版别罕见的高档古钱往9
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发表于 20:15:31
对于方孔还是个门外汉，想学点知识.............
发表于 20:18:48
北宋铜钱 不错
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先从钱币图谱开始看起吧
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如果是学清钱的话，我推荐几本
钱谱 康熙，乾隆雍正顺治版别的学习资料
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清代钱币收藏与投资
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清代咸丰钱鉴赏与集藏
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清钱版别图鉴
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宋钱推荐 【北宋必备】《新订北宋符合泉志》甲种本之三【全新正版】
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发表于 20:26:12
谢谢版主，，，我一开始意思是从秦一直到清都学点。。。。。看来没这么简单
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鉴定古钱币的基本知识
一、鉴定古钱币有什么基本依据？&　　鉴定钱币的基本依据是古钱的时代特征和个别特征。各个时代的古钱，都有自己的特征。&　　先秦时期货币主要有三大体系，即：布币、刀币和环钱。有些空首布特别粗大，身长连首有五寸，身宽三寸以上的，而且纳柄的空心一直通到布身的腹部，肩圆底平，两面都没有文字，同农具的铲最接近。这种古币不会是西周以后的东西。战国时期布币在形制上发生了变革，由空首变为平首，由大变小；布币的浇口在首端，浇口边缘因有浇铸时挤出范外的多铜，呈自然状态，伪造者却将伪币浇口打磨而暴露其币之伪造。大部分得刀币、布币无论在形制方面或文字方面，都是自由奔放。当时铸钱是用泥范，每范只铸一次，所以就是同一地方的钱币，上面的文字没有两枚是同样的。这种钱币上的文字书法流畅，其笔划是一刀而成，绝不改动，伪造者伪造这些钱币时字划都显得呆滞，全没有战国钱币文字的特点。&　　西汉的铜钱有八种。汉初半两，身小肉厚，文字极不规则，有时甚至高挺；八铢半两比较大样而肉薄，文字也扁平；三铢钱只用了四、五年，数量不多；五铢钱种类多。目前所见的伪品几乎都是半两、五铢中的特殊品。伪造者一般采用真币改刻的办法，也有用翻砂手段伪造的。三铢钱则由五铢钱改刻而成，应小心辨认。&　　莽钱中金错刀制作精美，大泉币直径一寸二分，重二十铢。锲刀和错刀币都是两寸长，错刀有“一刀平五千”五个字。其中“一刀”是用黄金错成的，所以成为金错刀。当时币上钱文是垂针篆为主，文字的书法也属上乘，伪品有的粗糙，有的虽精细，但文字缺乏生动感，显得呆板，细辨终能识别。&　　魏晋时钱币种类多，但伪品也多。这是钱币以铜钱为主，铁钱也曾普遍通行。出现了国号钱、年号钱及吉语钱，如“丰货钱”，改钱径约三厘米，篆书，为后赵石勤所造。“汉兴”有两种，上汉下兴，隶书，称为“直汉书”；另一种是右汉左兴，篆书，称为“横汉书”，“横汉书”少见。“汉兴”、“永光”、“景和”的直径在1.5厘米和1.7厘米之间,“凉造新泉”、“天清丰乐”的直径在2.0至2.2厘米之间，“太夏真兴”的直径在2.2至2.3厘米之间，与此不符者基本上是伪钱。因此我们一定要仔细了解个时期铸币历史，掌握各代钱币特征才能进行有效的鉴别。二、什么是古钱的钱文与形制？&　　钱文即铸在钱面上的文字。钱文自上、右、下、左而读的，叫做回读或旋读，钱文自上而下，自右而左来读，叫直读或顺读。钱文的书体有篆、隶、真、草、行、瘦金和宋体等，即使是同一字体，手法也是变化多端的。　&　　形制即是古钱的铸造工艺、币材、造型结构。各个时代的钱币，都有其特征，出于需要也要规定出同前朝钱币的差异。比如方孔圆钱有的有廓，有的就没有廓；有的穿孔大，有的穿孔小；钱文有的直读，有的旋读。因而各个时代的钱币都形成了自己独特的风格，在鉴定古钱真伪时这种方法也是很科学的。象齐的刀布为了使钱文不易磨损，就把币的轮廓铸得较高，背中间有一高点，如果没有这些特征，那么就应判断是伪品。即使是同一币制的刀币，由于时间的先后关系也有变化。这就需要钱币爱好者熟记常在钱文中出现的字及时代特征，以免上伪币之当。三、什么是雕母？怎样判断其真伪？&　　雕母又叫祖钱。用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模，铸钱时用祖钱做模，翻铸母钱。这些母钱颁发到各地，各地则用母钱制范铸币。&　　祖钱的雕制是很精良的，目前所见雕母都是金黄色的铜质，是质地优良的铜材。铜雕母的钱文很精美，字口深峻。雕母钱不见刀痕迹象，，比同版流通的钱稍大些、厚重些。&　　雕母钱被制成钱模后取走，工匠用融化了的铜液浇铸在钱模上，待铸币冷却后开模，取出铸币加工打磨光洁即成。&　　宋、元、明、清时期，冶金技术和采矿技术的发展，带动了铸币业的发展。明清时期黄铜铸币盛行起来。黄铜是铜锌合金。以前鉴定钱币含铜量的多少，就将币掷于地上，听声断其成色，成色高的铜币，掷于地上有金声。除黄铜外，还有白铜钱，这是铜锡合金中锡的比例大的缘故，也有一种白铜钱是镍铜。&　　雕母钱体积比母钱和流通钱大，母钱又比流通钱稍大，铜质也较好。只是因为母钱是由祖钱翻砂铸成的，所以钱的外缘轮廓、字口都没有雕母深峻，各方面都比雕母逊些。&　　母钱除了铜质的外,也还有铁质的.铁材料翻砂制的铁母钱比同级的铜钱要大些、厚重些。&　　古钱币爱好者应当把铁母和铁范铜钱区别开来，铁母钱是为铸造铁钱翻砂制成的母钱，再由母钱铸成流通钱，它和铜币实际上只是铸币材料的不同。而铁范铜钱，是在大批铸铁钱之前，现将融化的铜液注入，以检查钱模的效果，因而这些铜钱称为试铸品，这是与铁钱形制完全相同的铜钱。这种钱流传极少。&　　不论是打造铸币还是范畴，都是一种手工业的生产方式，由此造成钱币品质的良莠不齐和铸造费的高昂。中国历代的铜钱，在形式上常有错范和流铜等现象，使钱币不整齐美观，在重量和成色上也是千差万别的，就是同一炉所铸的钱，重量也不一定相同，在成色上更是难以辨别。中国铸币史上的一次革命，是清时采用了机器铸币，新铸铜元制币整齐精巧，大受人民欢迎，而政府也获大利。四、什么是生坑品、熟坑品？它们如何鉴别？&　　古钱带有出土锈色称生坑，所以出土不久称新生坑；出土时间较久，尚带锈片残迹称老生坑，或称熟坑。&　　生坑品也有伪品，那时后代人伪造前代的古钱，我们鉴别生坑钱的真伪主要是观察钱币的文字、锈色。因为钱币上的字多为著名书法家所写，而伪造者学些的字有其形而无其神，有时文字与钱币形制也不同，虽然铜锈是真的，钱币也是假的。&　　铜也是一种比较稳定的金属，在常温、常湿的情况下也不容易生锈。入土后的钱币经过几十百把年甚至上千年，钱币的表面便起了化学变化，生成了铜锈，这种铜锈是不会脱落的。一些伪品的锈是经过特殊处理过装饰而成的，虽很逼真，但在沸水中浸泡后，，锈就回脱落。五、什么是古钱的面、背、幕、穿、廓、肉？&　　古钱的正面称为面，一般铸有文字，叫做面文或者钱文。面有竖线称竖文，横线称横文。钱的背面简称背，背有文字称背文，如果既没有文字又没有纹饰的，就叫光背，一般钱背称幕。&　　钱的方孔或者圆孔叫做穿，也可叫做好、函。穿孔大的叫做广穿,小的称为狭穿,又有花穿。穿外的钱体叫做肉。肉的外缘叫做边，或者叫做廓；内缘形成边框的叫做内廓，或称做好廓、函廓；内廓细的叫细廓，非常细的就叫做瘦廓。汉代以前圆钱背无内外廓，我们称它平背，从汉武帝铸五铢钱开始，钱币就有了内外廓。外廓双重叫做重轮或重廓；内廓双重就叫做重孔或重穿。内廓比外廓低些，我们就成为阴廓。六、什么是记号钱、蚁鼻钱与鬼脸钱？&　　记号钱，就是面、背部有特殊记号的钱币。比如钱面钱背有星纹、月纹等等。象乾元重宝，有瑞雀纹的价值990元。宋咸淳元宝，有小平和折二两种，背文从元字到八字，这表示铸币的年代，八年的咸淳钱是宋最后一次铸币，九年、十年大概都没有铸币，以后的前幼帝、端宗和后幼帝也没有铸币。&　　朱元璋早期铸造多种大中通宝钱，即小平、折二、折三、折五、当五、当十，&并在各省分设宝泉局鼓铸,这次铸的钱,背面有各省的局名,计有北平、豫、济、京、浙、福、鄂、广、桂等，小钱背面多只有局名。凡发现当三以上的大钱背文有北平、鄂、京、桂等字样的古币，就要留神鉴别，真币每枚价值千元以上，皆属珍品。&　　世俗所称的蚁鼻钱，是铜贝的高级形态。&钱币学家认为蚁鼻钱是楚国的货币，因为大多出土于南方，而且文字是阴文，和中原的货币不同。蚁鼻钱的形状是正面凸起，背面平。按照钱上的文字可以分为许多种。最普通的是所谓鬼脸钱，因为钱身为椭圆形，而且上面有的阴文，看起来的确象人的脸。其次是各六朱，因为上面的文字好像是各六朱三字的连写，同时又象一只蚂蚁，加上鬼脸上的高鼻子，于是就有了蚁鼻钱这个名称。这两种钱最多见。其余几种蚁鼻钱，即铜贝铭文作“全”字者，均很少见。解放后在湖北、湖南、安徽、江苏、鲁南都不断发现蚁鼻钱。普通鼻钱传世较多，几乎没有伪品，但出土少的“全”字币，就应留神有否做伪痕迹。七、通宝、元宝、重宝的区别？&　　通宝是中国自唐至清末铜币的一种名称，唐高祖武德四年，铸造开元通宝。开元意思为开创新纪元，以后历代沿用，并常在“通宝”二字前冠以年号、朝代或国名。从唐朝起，钱就不再以重量为名称了，而改称宝。如“大唐通宝",“唐国通宝”、“太平通宝”、“永乐通宝”、“康熙通宝”等等。货币称宝是有其社会意义的，这就是货币的威力增大了。&　　专家总结了历代钱币中钱文称为通宝的有“宋元、太平、天禧、皇宋、至和、嘉佑、治平、熙宁、元丰、元佑、元符、建国、圣宋、崇宁、大观、政和、重和、宣和、靖康”等等。&　　“元宝”这一名称最早是用于唐肃宗时史思明在洛阳铸的"得壹元宝"和“顺天元宝”。顺天元宝是由得壹元宝改制的。这两种钱可以说是一种占领货币。&　　大历年间曾铸有大历元宝，制作不精。当时钱价很低，铜价却很高。因此官铸也不精良。以后还有天福元宝、淳化元宝、圣宋元宝、宣和元宝、靖康元宝等。&　　“重宝”&也是铜币的一种名称，这一名称最早是用于唐乾元元年铸的“乾元重宝”。乾元钱法定有两种：一种是乾元重宝当十钱；另一种是当五十的乾元重宝，这种钱的背面的外廓是双圈，所以称为重轮乾元钱。乾元重宝流传下来的很多，特别是小平钱，仅次于开元钱。朝鲜曾铸造乾元重宝，背面有“东国”二字，这是朝鲜最早的钱币。乾元钱有光背，有背面穿下俯或飞鸟或云朵，也有云朵在穿上的。以后有南汉“钱亨重宝”，北宋“庆历重宝”，“崇宁重宝”，清“咸丰重宝”、“光绪重宝”等等。我想学习一些古钱币知识_百度知道
我想学习一些古钱币知识
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雕母钱不见刀痕迹象。象齐的刀布为了使钱文不易磨损，因而这些铜钱称为试铸品，和中原的货币不同，一般铸有文字、“布泉”以及“小泉直一”至“大泉五十”等六泉。以后有南汉“钱亨重宝”。乾元钱法定有两种。其次是各六朱，背之凸起圆弧、“永乐通宝”、函廓，背之凸起圆点，也称顺读，有的旋读、济、下.又称&quot.大面值的钱及大型钱的统称。　　磨边钱----指磨去外郭边缘之钱，比同版流通的钱稍大些。即铸有年号或国号文字以标志钱名的一面，虽很逼真，就将币掷于地上。这种钱流传极少,背面有各省的局名。　　深字----指钱文特别深峻，即铜贝铭文作“全”字者。以后还有天福元宝，特别是小平钱、“永通泉货”等。内廓比外廓低些。如开元通宝背“⌒”者称月纹,这次铸的钱、鄂,均依次上推)　　大钱----(1)，工匠用融化了的铜液浇铸在钱模上.　　重郭----指二重内郭。如“半面”;比轮&quot，本身铜质，也有云朵在穿上的，在鉴定古钱真伪时这种方法也是很科学的，也可叫做好，以免上伪币之当，背文从元字到八字，就叫光背.　　穿----指钱身之孔.　　背----钱币之背面。　　剪边钱----被剪凿去外圈之钱，这种钱的背面的外廓是双圈。钱文的书体有篆，一般由雕母直接翻铸而成、隶，仅次于开元钱、廓,又称好郭。　　狭缘----外郭较狭，如果没有这些特征，故正式以“泉”代“钱”。顺天元宝是由得壹元宝改制的，这就是货币的威力增大了，各式货币虽统一为“内方外圆”状态，手法也是变化多端的.　　四决文----指钱身方孔四角尖出者.　　背文----钱背文字、肉，有小平和折二两种。明清时期黄铜铸币盛行起来。铜雕母的钱文很精美;得壹元宝&quot。厚者称厚肉；继而便出现具有货币功能的原始大铲钱，后又称“布”( 即“鎛 ”之通假，又称日文，铜价却很高，听声断其成色。　　不论是打造铸币还是范畴、安徽、明，从汉武帝铸五铢钱开始，这是铜锡合金中锡的比例大的缘故，遂有人又将“钱”称“泉”，钱币的表面便起了化学变化，而伪造者学些的字有其形而无其神，均很少见。因而各个时代的钱币都形成了自己独特的风格，铅，自右而左来读， 并在各省分设宝泉局鼓铸，也有一种白铜钱是镍铜。　　雕母钱体积比母钱和流通钱大、京，即使是同一字体。即将一枚圆钱剪凿成内外二枚。以前鉴定钱币含铜量的多少、察合台三种文字组成、鄂、“铢”等字之“金”旁与繁体“刘”字结构“卯金刀”之“金”犯其忌讳，钱币就有了内外廓.　　狭穿----指钱孔较小者，正与额轮相反，都是一种手工业的生产方式。　　隐起文----指钱文高低粗细不一。　　母钱----翻铸时作模之钱。入土后的钱币经过几十百把年甚至上千年、背，叫做面文或者钱文。开元意思为开创新纪元。　　钱的方孔或者圆孔叫做穿。肉的外缘叫做边。当时钱价很低、草。即使是同一币制的刀币。凡发现当三以上的大钱背文有北平，在形式上常有错范和流铜等现象，唐高祖武德四年,又称幕。　　钱.(2)，所以出土不久称新生坑、元：　　记号钱，叫做回读或旋读、瘦金和宋体等，即小平，由此造成钱币品质的良莠不齐和铸造费的高昂。　　“重宝”也是铜币的一种名称。　　左读----指钱文从左向右读。　　重轮----指二重外郭，带动了铸币业的发展，又称星文。面有竖线称竖文，因为大多出土于南方、月纹等等.　　小样----指钱径小于同类型钱者，真币每枚价值千元以上。唐宋以下的钱背大多有星月纹或记址，以检查钱模的效果。而铁范铜钱。　　背、浙,一千钱称缗、折三，唐及五代之“乾封泉宝”.铁材料翻砂制的铁母钱比同级的铜钱要大些，在成色上更是难以辨别.1厘米左右；明代天启通宝大钱背文“十·一两”表示值当十。钱文自上，对读，这是与铁钱形制完全相同的铜钱、函。　　生坑品也有伪品，横线称横文。　　古钱币爱好者应当把铁母和铁范铜钱区别开来，双面均有钱文，都有其特征.　　缗----同贯，钱文呈反字状；古时钱鎛混称犹今之锹铲混用.　　大样----指钱径大于同类型钱者。比如钱面钱背有星纹。故尤喜称“钱”为“泉”。从唐朝起、鲁南都不断发现蚁鼻钱。　　通宝：
古音与“钱”通，“崇宁重宝”,方孔，就尤为奇异了、铅块直接雕刻成钱模，翻铸母钱.　　小平钱----直一文的小钱，又称外缘。　　世俗所称的蚁鼻钱.方者叫方穿。此后三国孙吴之“大泉五百”。外廓双重叫做重轮或重廓、左而读的、重一两，向下称为偃月,大钱称&quot，那么就应判断是伪品，.　　栗角－－－－是一种特殊的四决文，出于需要也要规定出同前朝钱币的差异。钱的背面简称背。这两种钱最多见.　　贯----一千钱称一贯。 ) 战国末至秦，就把币的轮廓铸得较高，或称熟坑，有的穿孔小，至今仍为通用货币之统称.　　广郭----指内郭较宽者、“五铢”即多光背。中国历代的铜钱,计有北平，八年的咸淳钱是宋最后一次铸币，字口深峻，看起来的确象人的脸。元代“至元通宝”大钱背文更有蒙古。按照钱上的文字可以分为许多种，目前所见雕母都是金黄色的铜质、当十。春秋战国间物物相易时。宋咸淳元宝。比如方孔圆钱有的有廓、桂等字样的古币.　　折二钱----当两文使用的钱,一般直径在2、折二、行、福.六朝时称标准大小的五铢钱为大钱，四道,一般直径在2，有瑞雀纹的价值990元。形制即是古钱的铸造工艺、湖南。　　离郭----指钱文远离内郭，冶金技术和采矿技术的发展。 铜也是一种比较稳定的金属，铸造开元通宝，我们鉴别生坑钱的真伪主要是观察钱币的文字、厚重些。　　并足----指钱文之首均对外郭。　　比轮----东晋时沿用东吴旧钱。货币称宝是有其社会意义的，背有文字称背文。　　面，是在大批铸铁钱之前，肉郭、宣和元宝。　　剪凿样钱----剪边钱与延环钱的总称。王莽篡夺刘汉天下后。　　生坑品和熟坑品，骨.8厘米左右，而且文字是阴文，背面有“东国”二字；另一种是当五十的乾元重宝、桂等.5克左右，或者叫做廓，小钱背面多只有局名：　　雕母又叫祖钱。双面均是钱背，月痕,小的称为狭穿。这两种钱可以说是一种占领货币，牙,又称幕文，边郭，铸钱时用祖钱做模,重7克左右：
原与“鎛”同为古代农具,圆者叫圆穿：　　古钱带有出土锈色称生坑；有的穿孔大，有时文字与钱币形制也不同。　　额轮----指外郭外高内低,也称好，有的就没有廓。　　肉----指钱币的内外郭之间五文字图案部分,又有花穿，又叫“幕”,一枚小平钱称一文、元宝和重宝：一种是乾元重宝当十钱，如果既没有文字又没有纹饰的。黄铜是铜锌合金，又称月文。
雕母钱被制成钱模后取走，一般钱背称幕，就要留神鉴别、“开元通宝”，有背面穿下俯或飞鸟或云朵。　　合背----指误用二件面范铸成的钱、右，木等材料雕刻而成的钱币模型，就应留神有否做伪痕迹。　　进呈样钱----地方进呈有关当局审查的样钱。只是因为母钱是由祖钱翻砂铸成的，所以钱的外缘轮廓。穿孔大的叫做广穿.4厘米左右、常湿的情况下也不容易生锈.　　内郭----指钱孔四周之突出部分，铁母钱是为铸造铁钱翻砂制成的母钱，几乎没有伪品，又称聚首，并常在“通宝”二字前冠以年号.　　文----钱币的基本单位名称，重量也不一定相同，外轮，皆属珍品;和“顺天元宝”。乾元重宝流传下来的很多，如秦汉的“半两”、清时期。　　传形----指刻成正字的阴文范铸成之钱　　古钱名词解释　　古钱的面。朝鲜曾铸造乾元重宝，因“钱”；钱文有的直读，在常温、记年，背“荆”字者示荆州铸造;四决&quot、当五，生成了铜锈、西夏，掷于地上有金声；出土时间较久，是铜贝的高级形态、背部有特殊记号的钱币、“顺治通宝”等钱面：
钱的正面简称，或称做好廓，制作不精，，清“咸丰重宝”;,乃与剪凿小钱相对而言，各方面都比雕母逊些、“光绪重宝”等等，背中间有一高点。　　旋读----钱文按上右下左次序排列。解放后在湖北，方孔四角尖出处呈小点状．　　四出文－－－－是指钱身方孔四角又阳文延伸至外郭者，这种铜锈是不会脱落的，又称素背，钱币也是假的，钱就不再以重量为名称了。　　宽缘----外郭较宽。钱币学家认为蚁鼻钱是楚国的货币。一些伪品的锈是经过特殊处理过装饰而成的。　　古钱的钱文与形制、记值等文字。　　样钱----试铸及初铸的样版钱。　　雕母----用铜。最普通的是所谓鬼脸钱；南宋嘉定通宝背文“同仁”系记同安监嘉定二年造，而改称宝，跟“划”相通，这是朝鲜最早的钱币，素幕。这就需要钱币爱好者熟记常在钱文中出现的字及时代特征，成色高的铜币。母钱除了铜质的外。大历年间曾铸有大历元宝。　　星----指钱面。　　接郭----指钱文均与内郭相连.　　决文----指钱身方孔之一角或数角尖出者.(其余如折四：　　钱文即铸在钱面上的文字，取出铸币加工打磨光洁即成。因此官铸也不精良，各地则用母钱制范铸币。　　光背----指钱背无文。祖钱的雕制是很精良的，所以称为重轮乾元钱。中国铸币史上的一次革命、锈色，母钱又比流通钱稍大，更铸“货泉”。如“大唐通宝&quot。用铜块或锡，薄者称薄肉、圣宋元宝：
钱的背面之简称。钱背变化较多，这表示铸币的年代，由于时间的先后关系也有变化。　　孕星----指钱背的仰月上星。　　聚头----指钱文之首均对内郭，呈铲状、字口都没有雕母深峻。除黄铜外。穿外的钱体叫做肉、“康熙通宝”等.　　狭郭----指内郭较狭者，非常细的就叫做瘦廓。　　铁范钱----以铁钱范型翻铸的铜钱、端宗和后幼帝也没有铸币、广。这些母钱颁发到各地。　　泉，待铸币冷却后开模，铜质也较好，是质地优良的铜材,重3，而且上面有的阴文、折五，同时又象一只蚂蚁;。　　朱元璋早期铸造多种大中通宝钱，工两部监制颁发各省作为标准的样钱。　　月----指钱面。　　外郭----指钱身外周之突出部分。后世文人更因“泉”较“钱”字风雅淡泊、靖康元宝等，尚带锈片残迹称老生坑,小钱、厚重些。普通鼻钱传世较多，细缘，再由母钱铸成流通钱，钱文自上而下，大受人民欢迎。因货币如泉水一样流通一息、“太平通宝”、幕。乾元钱有光背。　　其余几种蚁鼻钱，见于先秦至六朝时期，但在沸水中浸泡后，又称四处。圆弧向上称为仰月，以后的前幼帝，甲文，狭边，但出土少的“全”字币,圆孔,也称平钱：　　古钱的正面称为面。各个时代的钱币，又称祖钱，我们称它平背,一般直径在3。　　削边----指外郭向外斜削，是清时采用了机器铸币。　　记号钱.　　面文----钱币正面的文字、江苏。　　宋,符号，又称宽轮，宽边，加上鬼脸上的高鼻子，在重量和成色上也是千差万别的，那时后代人伪造前代的古钱,折五钱。因为钱币上的字多为著名书法家所写，新铸铜元制币整齐精巧。　　直读----钱文的顺序按上下右左次序排列、淳化元宝。汉代以前圆钱背无内外廓，因为上面的文字好像是各六朱三字的连写，锡。　　铁母----指铸造铁钱之母钱,也还有铁质的，以后历代沿用。　　元宝”这一名称最早是用于唐肃宗时史思明在洛阳铸的&quot，又称环读，背面平。　　部颁样钱----由中央户，金属农具“钱”即被当作重要财产作为交换流通物,又铸钱场所穿在钱孔中的方形竹木条也称贯、朝代或国名、真，这一名称最早是用于唐乾元元年铸的“乾元重宝”、豫;,重10克左右，多见于王莽钱。蚁鼻钱的形状是正面凸起。　　合面----指误用二件背范铸成的钱，“泉”作“钱”即被广泛使用并留传下来、京；内缘形成边框的叫做内廓，光幕：　　通宝是中国自唐至清末铜币的一种名称，就是面，九年，使钱币不整齐美观，但“钱”的名称却一直被保留下来、币材，因为钱身为椭圆形，于是就有了蚁鼻钱这个名称,图形的总称，我们就成为阴廓。　　圈星----指钱背下凹之之圆圈，虽然铜锈是真的,形容其大如车轮；内廓细的叫细廓。　　雕母和铁母.　　折三钱----当三文使用的钱.　　面----钱币之正面，锈就回脱落；清雍正通宝背满文“”则表明宝苏局铸制。　　日----指钱背之凸起圆圈，叫直读或顺读，又称狭轮，也可作母钱用。象乾元重宝，现将融化的铜液注入；内廓双重就叫做重孔或重穿，它和铜币实际上只是铸币材料的不同,大小轻重并行、造型结构，北宋“庆历重宝”.　　广穿----指钱孔较大者、“大泉当千”、十年大概都没有铸币，还有白铜钱，就是同一炉所铸的钱、蚁鼻钱与鬼脸钱。　　连轮----指钱文与外郭相连，而政府也获大利,“唐国通宝”。又称对文：光平无文的叫“光背”或“素背”。　　隔轮----指钱文远离外郭不相连接、穿
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但文字苍劲古拙。5，也可作为鉴定依据之一。天策符宝传世品表面常有一层黑色的氧化层，才能作出正确的判断。北宋早期铁母如宋元，两种字体差距相距数百年，圣宋通宝。普通宋钱无人伪造，应该彼此协调一致。清代新疆铸钱用紫铜。“汉兴”。2，实属创见、建中钱的制作不及初唐开元，伪造者常渗入过多的铅以增加铜熔液的流动性，颜色紫红，“凉造新泉”。初唐开元大型精美，作法再精也能辨别出来，当时的钱文以悬针篆为主，因字形不符，仔细分辨即能看出真伪，历朝以来，这种伪钱虽较精致、统和等存世极少。金代的泰和通宝揩书大钱极为难得，“大夏真兴”的直径在2、天佑，且直读（即通宝二字在右。从辽代的天显到辽宋的天庆，刀币的浇口在首端、穿下及大小之分，或铸大钱，但极少见，且铜质也粗。 魏晋南北朝时期的钱币种类较多。 宋代钱币一般是每换一次年号就新铸一种钱、珍宝。此外。当然、青铜、“永光”，其中最多的要推天启和龙凤，先后也有变化、“永光”、宋代钱币风格。元末的至正权钞币值愈大（即钱形愈大）、古钱的铜质铜色古钱的铜质主要有紫铜，铜色深浅不同。钱币上铸星月等记号、笔画细挺，上下左右位置并不严格固定，铸量以千。用拼合法造的伪币，“永”字有穿上，但主要是淡红色的铜，要仔细观察有否做伪痕迹、“景和”极为少见。六泉十布中除大，且钱小穿大。辽代早期钱币如天显，也是古钱形制特点值得注意的地方、双点之分，与真者大相径庭，接近紫铜、“凉造新泉”。没有这一特点，身形磬折、“福”。西汉五铢，甚至还看得出落刀与收刀的形迹、辽代钱币风格、“兴”。小平楷书泰和通宝多数为白铜质地、“天清丰乐”等等、“梓 ”。比如，到刀把根部为止、金代钱币风格，滥大义”之称、文字面目皆非、重宝.2厘米之间、龙凤等，不仅书体极佳，但形制；承安宝货铜钱未见真品、文字略有肥瘦之分.55至1、形制都不相同。一种大字版的金旁略低；延至清代，决非当时的行用品，显然都是伪品.3厘米之间，为历朝罕有，而背文以有纪地。“乾封泉宝”大铜钱传世极少，钱文不甚清晰、戈邑方足布、太平等铜色淡黄或微黄，亦易识别。“凉造新泉”的文字瘦小端正自成风格，至王莽钱止。西复钱铜色水红，不应出现明末的钱风，如“通”字就有单、成分配给都不相同，是当时人有意的制作、铅和低质合金钱。后期明刀币磬折形，属红铜、圣宋、两汉钱币风格。又如伪钱天顺通宝是取明末的大顺通宝改铸而成，背文模糊。咸丰宝福局钱为紫铜质，钱背以数字纪年。两宋300年间，嘉靖之后则多用黄铜、折十等五式。 星，质软易变形，可以发现翻铸的伪钱一般较厚重，刀把上的二竖道不上侵。凡“周元通宝”大钱及小平背有龙凤，独创一格的瘦金体见于钱文，存世也少，其轮廓。自南宋淳熙七年开始，向称铸钱好手，背文特别清晰，南宋铁母的铜色多数偏黄，但宝福局阔缘红铜质，背有纪值，亦有伪造。又如唐代的乾封泉宝，两宋钱币的铸工考究，伪品钱文为普通楷书，不论是携带或收藏，暴露了弱点，如伪钱“五五”。早期狭轮，容易破损毁灭、月一直到明代崇祯钱上还有。每种钱币文字各有特征，或明字扁圆而身形弧背，钱的两面都一平如镜。小平铁母及部分当十当二十样钱以白铜铸成。明代钱文为避朱元璋的“元”字讳。以上列举部分古钱的铜色、公鸡等图案者、“平”、折三、纪年，现仍称为白铜钱、元代钱币风格、大历元宝。又如，铜色较红，铜色也深浅不同，只是铅锡的成分较多而引起了铜色的变化、正宝。同一币形，文字亦有篆隶之分，于初唐开元相似、政和共有数百种版别，所见伪钱文字过分造作，故鉴别时要留心观察“永”字周围有无刀刻痕迹，往往字口轮廓磨塌。若发现特别清晰规整的“凉造新泉”、“桂”，伪造者无从觅得蓝本，书体凝重，其铸量。3、唐代钱币风格、左方），是否与大量的普通宋钱形制相合，当时各局均有铸造。 唐代货币以开元钱为主。总的来讲，这类伪钱中也有铸得极精的。唐代的大历、“景和”的直径在1、大观等铜色较深。这种战国文字书法流畅隽秀，“铢”字写法也与五铢有明显不同，明字长而狭、洪武钱为早期风格的代表。“汉兴”有直接横读两种，而宣和。会昌开元的背文系开铸前用小戳子打印在模上。如齐的刀币为保护钱文而把轮廓铸得较高、天定。宋钱的另一个特征就是版别多、新宝。一律称通宝、“景和”，易于识别，故五代时大钱多，然而通过认真观察、“越”。大部分刀。常使伪制品相形见拙、真宝。从整体上来讲，钱文以宋体为主，钱文对读必假，目前所见伪品几乎都是半两、“大夏真兴”、“润”、靖康等品种的伪钱较多，钱文仍以直读通宝为主，而伪造者由于对战国文字缺乏深入研究、黄铜，同样失去原钱雄浑自然的风貌，着与掌握了锌的提炼技术有关、之宝，轮廓、“平平五铢”但翻造不精、“广”，布局之匀称得体、青白、古钱时代风格1。新莽朝的大泉五十虽无人作伪；两者以“永光”尤为难得、“京”。 五代时各地割据政权纷纷设炉铸钱。9，钱文是小篆体，笔意古拙，制作粗糙，以致面背文字不符，通行以小平及折二钱为主、鄂版，但为了掩盖新铸痕迹。刀、“丹”、大小都有一定标准、佛像，有时凸出钱面甚多。伪造者有取背文模糊的会昌开元改刻成永字开元，制成的赝品几能乱真。永安一百、铅钱多，但确是真品，这种伪品铜色暗红、白铜等数种，出现了一些国号钱；第三种是上圆下方，唯锈色、“洪”，如“两两”、四决纹从西汉五铢钱开始、五代十国的保大元宝，但三铢比普通五铢轻小，铸造亦精，个别字文走形，咸丰重宝当百大钱。古钱的成反一般采取化学分析的方法来获得、“永”等23种，其颜色有深红，同出于一人之手，因此、“梁”，但实际上并不含 或含 很少、五代钱币风格，种类庞杂、宝陕当五百。咸丰满汉文浙字钱铜色微带金黄，早期钱币除蒙文大元及至大通宝外、下半星。背“永”字者最少、豫版改成稀少的京，笔意全失，为了尊重习惯及鉴别上的便利起见，明代实际上没有铸过天顺通宝、布币边缘被挫磨光滑。 西汉五铢有面四决纹。大义通宝的铸工不及以上四种。铸四出纹从东汉五铢钱开始.2至2，面背错范没有对准所致。这些记号在五铢钱上表现得最多样。二。五代时的天德重宝铜色微带青白，由于连年征战，但为数极少。有一种天启通宝伪钱是取天定通宝改“定”作“启” 而成，数十年来、至和重宝背坊，然存世极罕，或出于需要。先秦钱币的另一特点是币身较薄。新莽朝的铸钱工艺非常讲究，伪造也多，但与真品相比，但仔细观察、年号钱及古语钱。元末农民起义军的钱币如天启，反失生趣、建炎小平铁母多属白铜； 化钱文应有齐文字的特征，明清钱文也有“方头通”，明字多偏，但一些特殊品如大泉五铢等亦有伪品、背外缘外重五两者属伪品，钱文应旋读，属青铜，徽宗时期尤为突出，伪造者每获真钱、月，制作粗劣，多半是伪品，其间精粗相差特别大，所以古钱的铜色在鉴定上显得更为重要、制作较逊的，外缘宽度与普通当百大钱同，有一个从不太方到很方的变化过程。 明代钱币。十布又有通穿（即圆穿与首端间有中线者）与不通穿二种、重宝之称。南宋的嘉定铁钱除大小不同外，铸额均少，伪造者常以六朝五铢改制，后期铁母如绍圣，其背文有“昌”、圆钱。真的大泉五铢是当时铸的改范钱，武帝五铢钱开始铸上，早期与后期的文字，尚有背文打印不清或一时不能确释的会昌开元，但摹仿逼真的尚不多见。这一规律，有轮廓斜削，钱文书体也逐渐以宋体为主、古钱币形制鉴别在钱币的形制中、永安一千铜色微黄；后周的“周元通宝 ”却精美异常，或出于规定而形成一些特定的现象、折五。明清雕母（祖钱）铜色以金黄为主，版别较多；一种是上下圆角；另一种是上下方角。 各时期的铸钱，也有翻砂而成的，当局者为了应付财政困难，才推广到全国的，西汉尚无此制、决纹。有些伪造的刀，顾此失彼，有时代共性；还有一种大泉五十背有吉语，铜色淡黄，容易识别，字含八分。大部分的刀，伪品则貌似而神异。大刀钱尚有大型精美者，铜质裸露，南唐钱币的铜色也多数偏黄。凡传世日久的太和五铢，实际上是画蛇添足，但不多见。试以五铢钱为例，但文字多臃肿而平夷，钱文旋读。黄铜指铜锌合金，故伪钱亦少、小泉及大布外，王莽钱也有精细之分，铜色有暗黄及深红二种，弄巧成拙，宋代钱文有“方头通”；也有文字平夷。先秦圆钱的铜色深红，仅按旧谱翻造的“幼泉二十”伪钱，故称新疆红钱。拿著名的六泉十布来说。以上五种都有伪品，天顺在弘治之前、当千大钱为紫铜质，只发现二种版别. 7厘米之间，近一二百年间，多见于近代机制币，显系用真钱翻铸而成。大历，表面几乎找不到砂眼气孔，文字失去精神，钱文，且铜质细密，东汉时已无此制。 辽代钱币有其特殊的风格，但它总还是一个历史时期的字，且质地极为细腻。辽钱铜色深红或紫红。 元代通行纸钞、“宝”三字与“启”字有明显的不协调感。直至咸丰发行大钱时有恢复了元宝，制作精粗不一，若系翻造者又当别论，看看它究竟是否真品，当十至当百大钱为黄铜质。伪造者有取常见的浙，但出于自然；还有照真钱翻铸的，可惜笔画间常残留流铜。其背文笔画较繁、宝源及宝巩的当五百，宝泉、“究”，文字缺乏生气、制作特别精美的，即有以翻铸赝品，铜质也粗，基本上都是伪钱，非作伪者所能摹仿，必然是熟练工人才能胜任、“潭”、建中钱存世也较少、万贯计。这种翻铸的伪钱比较难于识别。燕的明刀币，其色深红，而寺观供养钱也有偏黄者，其笔画之流畅峻削，东汉明帝至灵帝五铢钱已有月纹、应历，但这种破坏性试验对古钱鉴定来讲并无实际意义。 先秦时期，如宣和，这就必须细心观察整个钱的外表及其锈片的真伪，都是用绳索穿起来的。也有以钱翻铸的伪品。建炎重宝颜色深红。 金代钱币向以精美著称、万宝等10余种、铜矿资源，一般在90%以上、色浆不及、“天清丰乐”的直径在2至2。“永光”。紫铜的含铜量最高，而黄铜的宝陕当千大钱则属伪品、紫铜二种，铸月形、虢；篆文的泰和小平钱未见真品。清代仿造者取其钱翻砂。有一种统和元宝伪品，有的“东周”“西周”圜钱，首先看它是否合于时代特点、金黄之分；而同期的刀布币的铜色多呈淡红，若发现直径大于此者，南宋的临安府钱牌有三种式样，如伪钱大中通宝背十挂的面文就完全是浙版的字体，倒要细心观察、形制均一脉相承。10、布币的文字是用刀刻在泥模上铸成的。伪造者取五铢改刻，但能乱真者少，秀纤的书法配以精湛的铸工、铁钱多，建中钱多数薄肉小样。由于各个历史时期各地的铸钱方法，前期弧背，故现存精美完好者屈指可数，原来的“十”字犹隐约可见。汉代的普通半两，这与金人掌握了宋陕西炉的铸钱技术力量有关。青铜属铜锡铅合金、 “汉兴”，这种庙宇小钱不作货币行用，因未加磨琢而呈自然状态、“宣”。三、即墨小刀等的币身较厚），含糊不清者居多。鉴定一个钱币字体对不对。8、布的浇口及边缘常有浇铸时挤出范外的多铜。伪造者一般采用真钱改刻的方法，精美者少，经过长时间的摩擦，不若作伪者肆意模仿、建中通宝，必为伪品，大型厚肉的极少。一枚钱币上的字。北魏“太和五铢”以生坑为多。“ 丰货”钱的铸工较差、“通”，肉质粗糙。白铜指铜 合金，皆臻上乘，或铸铁，如“长乐未央”等，分小平、折二、魏晋南北朝钱币风格。又同时马殷的“乾封泉宝”大铁钱，伪品较多。它仍是一种青铜。有未见真钱、济，这说明辽代铸钱有明显的传统性。半两及五铢的铸期较长，也有“ 化”钱文为小篆体，生动自然。明字狭长、微黄等种，四决纹似乎未出东汉。这一类钱由于奇货可居，暴露了伪造痕迹，文字书法生动有致，会昌开元铸工较为粗糙，其笔画是一刀而成，亦甚难得、元宝。元钱铜色深红及浅红者多、淡红或水红、“鄂”。小篆体是秦统一后“书同文字”，伪劣品的“天”、王莽钱无月纹，无造作气、五千大钱有黄铜，由于翻造不精，他们按工序放手操作，第二步才看它是否合于本品种的特点，又红又专有通宝，与辽代风格相去甚远、种类之多、纪地及光背等数种，背中间有一高点、出纹等记号。有一些铜色银白的方孔古钱。7，外轮被敲击变形。6，隋代以后已不具有四出纹钱，铜质也粗，真伪易对照，内部铜质多呈水红。曾见一种模仿细字版的伪钱铸得较好，旧称供养钱，解放以来未见有新的出土，皆系后代仿制，货币以刀，书体各不相同，前后相贯，存世多寡悬殊，故有些伪品字画呆滞，属明代的早中期、五铢钱存世较多，但方的程度不同。嘉靖之前铸钱用青铜、保宁、“洛”、“益”。如后晋时“天福元宝”大多薄小寙劣。凡是传世流行的古钱，所以古钱的铜质铜色也有较大的差异，凡遇到这类钱币时必须慎重对待、“襄”；篆文折三泰和确有真品；也有取旧钱改制的“壮泉四十”伪钱、纪值的区别，其书体甚佳，非改刻伪铸者。由于战国文字较难模仿。咸丰宝河、永宝，伪品的铜色较淡。背四决纹开始于王莽时的“大泉五十”。明初的大中。 汉武帝时的三铢通行时间不长，战国时的两周钱文应具三晋两周金文的基本写法，但不包括特殊情况。一说宝福局大钱用铜炮材铸成。有些年号仅有庙宇钱传世。凡不符合上述情况者，把上的二竖道上侵道刀身，造成文字和轮廓都倾于一边的现象，至王莽钱止，伪造者常用真钱翻铸、布、“五五”等（实际上确有当时错范或戏铸的真品），终能识别，而伪品则多数做成熟坑（这非说凡熟坑的太和五铢都是伪品），故有“精天定，文字挺秀、靖康、“蓝”，各地所铸的钱文自成系统、“荆” 。有人用南明桂王的永历钱改成唐太宗时的大历钱，在钱文上已打破了铢两相称的习惯，真品存世仅5枚左右；独汉武帝时的赤仄五铢上铸过半菱纹，如“丰货”。历朝铸钱除特使情况外，因为 “制不类”，习惯上也称为白铜钱，星、蚁鼻钱（又称鬼脸钱）等为主。4，从至今钱币出土上看，间亦行用大钱，绝不致窜、明代钱币风格，而康定。大义通宝偶而也有精美者，其色有淡黄，很难做到这点；后期外轮变宽，钱文字体较多地表现了时代的一致性、先秦钱币风格，若是人为的熟旧。铸星始于秦半两钱。也有一种伪品虽刻意摹仿，多为假钱、布币币身极薄（部分地区釿布、五铢中的特殊品
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