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一句可以拨动心弦的话这句话不是要关于爱情,只要可以让人全身有一种撼动的感觉,挑动心弦。好比听见悠远的歌声一般,那种感觉。看到了就写下你的答案吧。谢谢了。
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“土摇遗老”谢天笑,你这样拼我们有点难过
前几天看到条新闻,说“老炮”谢天笑有点出格,在10月18日的湘江音乐节压轴演出的时候竟然接了个电话,还不是找他的。他“喂?找谁?”之后把电话递给了鼓手张骞,还跟他耳语了几句。
演出不该接电话,带电话上台塞哪儿呢,塞哪凸哪这不合适。更何况这对观众多不尊重啊。有说谢天笑是老油子的,有说他那么老了还不专业。还有种说法,谢天笑在设计逗你们玩呢。理由是反正在谢天笑看来,摇滚就是与民同乐的东西。不说教,不励志,不煽情,而是一身反骨和大家一起来坏了这规矩,这才好玩。
那么谢天笑到底是哪一种呢?查了一下资料,光是这一年,他在舞台上的破格次数就已经不少。
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深圳站演出,谢天笑把吉他交给摄影师。
今年6月20日,谢天笑与冷血动物“呼笑而至”深圳演唱会上,他唱《向阳花》唱到忘乎所以,硬把台下铁马围栏里的一个摄影师拉上台把吉他塞给他,在台下等待爆发的时刻转身离开,再也没有回来。
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南京站演出,跑上舞台的乐迷。
6月27日的巡演南京站,他带了十多个歌迷在台上疯,歌迷的衣服破了,他爬上舞台钢架竖起中指,还捎了一句话:“摇滚歌手的背后是墙,没有退路。摇滚就是生活,就是命运。”
8月21日的东戴河魔马音乐节上,谢天笑又来了,他把吉他交给歌迷,自己跑得无影无踪,据工作人员透露演出结束后的当晚也没有找到他。
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东戴河现场
他身边的工作人员是这样解释这些行为的:有设计的成分,也有即兴的。还嗑药吗?绝对不嗑了,干净了,健康得很!
于是,早先采访他时候他仍认为嗑药有助创作不应禁止的想法,大概是成为过去了。
脱离了一个阶段,进入另一个阶段也许并不容易。所以老谢会在自觉状态不佳的现场玩点花样,接电话之类的很可能就在此列。当然也相信他是个真性情的人,唱到物我两忘砸砸吉他或者暴走下台,也是真的。
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只是觉得时间好快,什么时候谢天笑已经变成了“摇滚遗老”,以“上一辈人”的身份还这样拼,想想会有点难过的。
大家已不大关心他的音乐怎么样了,也不关心他的现场除了接电话爬钢架自己跑掉之外的情况。他好像正在逐渐像崔健一样变成一个符号。只不过崔健是个严肃的符号,老谢是个逗X的符号。这个符号不介意经常露出逗X的样子,频频拿自己跟孙海英亲兄弟般的相似开玩笑,独乐乐不如众乐乐。
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像不像孙海英?
11月7日,谢天笑和冷血动物在上海大舞台将有场演出,听说票房一般。
上一次看他演出还是在两年前。当时是在浅水湾,他刚刚出了新专辑《幻觉》,还签约了摩登天空。在上海的谢天笑很“乖”,什么怪路子都没出。唯一出戏的地方是唱到一半灯突然亮了,沈黎晖跑上台跟他举行了“出嫁仪式”,把氛围破坏了大半。
一场演出躁着躁着就过去了,心里只觉得“遗老”真的是老了。虽然没有软,态度放在那里――“就算生活能再来一遍,就算世界再回到从前,我知道我的选择,也不会改变”(《不会改变》);“音乐在我周围,我不后悔”(《让我走》),但是这种简单粗暴的朋克、雷鬼、垃圾摇滚,和周遭越来越精致阴柔的环境格格不入,听过也就过了。
这次因为演唱会又拿出来听,感觉有点不同。同样是2013年的那张《幻觉》,却被“没人知道去哪里呀,没人知道去哪里呀”(《笼中鸟》)和“追逐影子的人,来自那不变的青春”(《追逐影子的人》)打动了。流浪的时候你们不知道去哪里,青春正好却茫然无绪,居有定所荷尔蒙消退之后迷茫和躁动依旧,写出来的音乐还是那么没有心机那么直接。
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谢天笑那一代人,不管是唱民谣的还是做摇滚的,玩得好的很多来自祖国犄角旮旯的地方。用张玮玮的话来说,他们是“坐着火车追时代的人”。故乡周遭的世界落后且荒凉,年轻的时候都急欲逃离,要到老了之后才会有怀念和一种类似了结的心态。
他们在全国流窜,怀揣理想,被现实打磨成了各种样子。谢天笑这一支,土摇土到骨子里,是上世纪80年代囚歌和90年代打口碟杂交出来的果子,他的歌听着总有民歌影子,舶来的鼓点是火车轰隆隆驶过的回响。后来谢天笑也做过“三大件”和民乐、弦乐的组合,但是终于还是回归最早的“三大件”,力求直接把人撂倒,让你瞎蹦让你硬,在一票“老炮”里算是有坚持的。
上海场他请了一支46人的交响乐团,场面那么严肃,估计不会再有接电话这类桥段了。更何况这是上海,观众都未必会站起来。不过如果你去了,放开一点,当年为什么听谢天笑现在还是为什么,不要被尴尬打败了。
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