地方民歌在声乐课堂中的应用性研究——以山西民歌为例--《黄河之声》2014年16期
地方民歌在声乐课堂中的应用性研究——以山西民歌为例
【摘要】：本文从高校声乐课堂教学入手,研究和探讨山西民歌在高校声乐课堂中的应用性,分析山西民歌引入声乐课堂教学的意义,从而推进声乐课堂的多元化,促进传统音乐的传承与发展。
【作者单位】：
【关键词】：
【基金】：
【分类号】：J607-4;G642【正文快照】：
■钱芳上个世纪七十年代,随着高考制度的恢复,在“文革”中败落的声乐教育渐渐恢复了元气,为社会输送了大量的声乐人才,走出了一条属于自己的声乐之路,学生录取之后,各自按照自己的专业进行学习,每个人都有属于自己的专业课老师,教学采用“一对一”教学模式。声乐课堂中的教学
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&一、&历史渊源
　　文水鈲子是流传在文水县境内的一个独特的民间乐种，因其源于并主要流布于岳村一带，故又称岳村鈲子。
　　当地人之所以将这种民间乐种称为&鈲子&，有两种解释：一是因其独特的演奏乐器小钹当地人称为&鈲子&；二是因击打小钹所发出的声音&鈲&而得名。
　　口述材料显示，岳村鈲子原作为当地祈雨仪式音乐流传。由于祈雨仪式在当地民众生产、生活中的独特地位，&鈲子&音乐一方面随着祈雨文化代代传承，并被当地百姓作为祭祀音乐，而保持其作为仪式音乐的庄严性；另一方面逐渐与民众的生活习俗结合，成为迎神赛社和日常迎宾的仪仗音乐。
三、艺术特色
　　鈲子音乐使用的乐器有小钹、大钹、大铙、大鼓（雷公鼓），因其乐器的不同组合、独特的敲击方法和演奏姿势等，呈现出独特的音响效果。
　　鈲子具有浓郁的黄土风情，其风格豪放雄浑、粗犷奔放、古朴厚重，是我国古代劳动人民祭祀祈雨文化的缩影，传承着华夏农耕文化的精髓。
　　日，文水鈲子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
四、文化标签
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<div class="ad w310_h335"春秋战国时期晋音乐文化研究--《山西大学》2013年硕士论文
春秋战国时期晋音乐文化研究
【摘要】：综观“中国音乐史”的研究方向,主要进行了通史、断代史、专题史等体例方面的研究,丰富的史料足以将中国音乐史的脉络做的很清楚了,但对于历史中不同地区音乐风格之差异的原因未能很好的总结,众所周知,不同地区、民族的音乐均生长于特定的社会环境中,其中包括地理、文化、宗教、信仰、风俗、艺术等等众多因素,若解决这一问题,地方音乐史的研究日趋迫切,关于地方音乐史的研究,目前已经是中国音乐通史当中一个还未全面展开的比较新的开发课题,,它的研究对于我国现有的民族民间音乐的研究、地方音乐的色彩区的形成以及发展状况是一个追根寻源的一个过程,具有非常重要的意义。
山西地方音乐史是我国地方史中居特殊位置的一支。它的研究相对具有优厚的研究条件,作为音乐史料与音乐遗迹极大丰富的文物大省,完全具备了写地方音乐史的条件；山西的音乐文化发展的比较好跟先秦时期的山西在整个中国历史发展中具有举足轻重的地位分不开,其中春秋战国时期晋国霸业的建立,带来了音乐文化的繁荣,以及对后世晋音乐文化的影响具有根源性研究的重要意义。因此春秋战国时期晋音乐文化是当今晋文化特色形成的基础与发展根源。
本论文属于待开发的山西地方音乐史研究专题之一,目的在于深入探讨晋文化特色的形成及对其后音乐艺术的影响。本论文将从四个章节对春秋战国时期的晋文化进行整体性的研究。
第一章,介绍春秋战国时期晋音乐文化发展的社会环境以及晋文化的概况；第二章,从文献史料和考古史料两方面入手,对春秋战国时期晋音乐文化的发展脉络进行梳理；第三章,根据前两章节的内容对春秋战国时期的晋音乐文化进行分期研究；第四章,是在前三章的基础上对春秋战国时期的晋文化特色以及传承进行总结,本论文的创新之处就体现在本章节,是全文的重点。
写好山西地方音乐史,不仅对研究山西音乐艺术风格发展有重要意义；而且对山西非物质音乐文化遗产的保护具有重要的学术价值。为促进山西文化事业发展,建设山西文博大省提供有益的学术基础。
【关键词】：
【学位授予单位】：山西大学【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2013【分类号】：J609.2【目录】：
中文摘要8-9ABSTRACT9-11引言11-12第一章 春秋战国时期晋音乐文化发展的社会环境12-22 1.1 春秋战国时期的晋国社会12-15
1.1.1 晋国的形成与初期发展12-13
1.1.2 晋国称霸时期13-14
1.1.3 晋国晚期14-15 1.2 春秋战国时期的晋文化15-22
1.2.1 哲学思想15-16
1.2.2 科学技术16-17
1.2.3 文化艺术17-22第二章 春秋战国时期的晋音乐史料研究22-36 2.1 文献史料22-28
2.1.1 典籍22-26
2.1.2 文学作品26-28 2.2 考古史料28-36
2.2.1 天马—曲村遗址28-29
2.2.2 侯马上马墓遗址29-30
2.2.3 洪洞永凝堡遗址30
2.2.4 长治分水岭遗址30-31
2.2.5 长治分水岭大嵬礼图铜鉴31
2.2.6 万荣庙前贾家崖墓群31
2.2.7 闻喜晋国子范墓地31
2.2.8 临猗程村春秋墓群31-32
2.2.9 春秋晚期晋国赵卿墓32
2.2.10 侯马铸铜遗址32-36第三章 春秋战国时期晋音乐文化的发展分期研究36-42 3.1 晋国初期的音乐文化36-37
3.1.1 雅乐36
3.1.2 俗乐36-37 3.2 晋国繁盛时期的音乐文化37-40
3.2.1 雅乐37-39
3.2.2 俗乐39-40 3.3 晋国晚期的音乐文化40-42
3.3.1 雅乐40-41
3.3.2 俗乐41-42第四章 春秋战国时期晋音乐文化的总体特征42-55 4.1 礼为核心的音乐思想42-43 4.2 丰富的信仰民俗内涵43-45 4.3 开放的音乐文化风貌45-48
4.3.1 兼收并蓄的文化思想45-47
4.3.2 繁荣的科技文化交流氛围47-48 4.4 鲜明的地域特色48-55
4.4.1 风情独特的民歌48-50
4.4.2 别具一格的音律50-55结语55-56参考文献56-59附录59-62发表文章62-63致谢63-64个人简况及联系方式64-66
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