江畔独步寻花(黄四娘家花满蹊)
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江畔独步寻花(黄四娘家花满蹊)隋唐 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。本作品整理于：日 最后阅读时间：日 阅读人数：2895作者介绍杜甫（712－770）字子美，原籍襄阳，生于河南巩县（今河南省巩县），是名诗人杜审言的孙子。因曾居长安城南少陵，故自称少陵野老，世称杜少陵。。一生坎坷。其诗显示了唐代由盛转衰的历史过程，以古体、律诗见长，风格多样，而以沉郁为主。有《杜工部集》。三十五岁以前读书与游历。天宝年间到长安，仕进无门，困顿了十年，才获得右卫率府胄曹参军的小职。安史之乱开始，他流亡颠沛，竟为叛军所俘；脱险后，授官左拾遗。乾元二年（七五九），他弃官西行，最后到四川，定居成都一度在剑南节度使严武幕中任检校工部员外郎，故又有杜工部之称。晚年举家东迁，途中留滞夔州二年，出峡。漂泊鄂、湘一带，贫病而卒。 子美生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，被誉为「诗史」。其人忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，被奉为「诗圣」。杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。他是新乐府诗体的开路人。他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。他的五七古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着我国诗歌艺术的高度成就。杜甫在五七律上也表现出显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。有《杜工部集》传世。资源类：
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“留恋戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”的作者是谁？全诗是什么？
09-02-16 & 发布
流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼” 杜甫的诗歌“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”，很多时候我们把“恰恰”解释成为“刚好，正好”的意思，那么诗句就是“一对对蝴蝶在花间飞舞，刚好整个时候黄莺鸟儿叫了起来”，甚觉失去了诗意。我们在古典诗词当中，时常见到“恰恰”，解释为“一——又——”，我觉得如果这里解释为“一对对蝴蝶在花间飞舞，黄莺鸟儿在花丛当中一声声的鸣叫着”，似乎更为有诗意。 黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低。 流连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。-----（杜甫《江畔独步寻花》
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作者是唐代大诗人杜甫，此句出自《江畔独步寻花七绝句》（其六），全诗是：　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。【赏析】：　　　上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。　　首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。　　此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。　　其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，　　这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。　　在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。
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《江畔独步寻花》 唐·杜甫 黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。 上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。 首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。 此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。 其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。 在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。
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诗圣杜甫 《江畔独步寻花》黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。 留恋戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
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作者是唐代大诗人杜甫，此句出自《江畔独步寻花七绝句》（其六），全诗是：　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。【赏析】：　　　上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。　　首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。　　此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。　　其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，　　这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。　　在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。&
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作者是唐代大诗人杜甫，此句出自《江畔独步寻花七绝句》（其六），全诗是：　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。【赏析】：　　　上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。　　首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。　　此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。　　其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，　　这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。　　在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。&
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→ 读马篇七：留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
&&共有<b style="color:#ff人关注过本帖主题：读马篇七：留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。⑴江畔：指成都锦江之滨。独步：独自散步。⑵畏：一作“里”。⑶料理：按《世说》和《晋书》中的料理，乃安排、照顾之意，施于杜诗，殊欠妥帖。近人张相《诗词曲语词汇释》于料理条下归纳了四个义项：安排、帮助、排遣、逗引。认为杜诗之料理为安排、帮助之意。⑷盏：一作“锁”。⑸黄师塔：和尚所葬之
这组诗作于杜甫定居成都草堂的第二年，即公元761年（上元二年）春。春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自沿江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。如果说七绝句前四首是在分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露
公元760年（唐肃宗上元元年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。公元761年（上元二年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。
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黄四娘家花满蹊, 千朵万朵压枝低。 流连戏蝶时时舞, 自在娇莺恰恰啼。
提问者采纳
2．蹊(xī)。只因为诗人内心欢愉，自由自在的小黄莺叫声婉转动人，色彩异常秾丽的，景色就秾丽了，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱，盛唐绝句中屡见不鲜，则不是偶尔一见：形容声音和谐动听。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏：在赏心悦目之际、“莺”二字。花可爱，即使上下两句形成对仗，盛唐诗句多天然浑成。杜甫的绝句不为歌唱而作。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切。诗在莺歌“恰恰”声中结束，可谓前无古人，将沉醉花丛的诗人唤醒。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，但彼此有上：小路。“蹊”是小路，形象地描绘了春花密密层层.江畔，使人感到用得恰到好处。但象此诗这样刻画十分细微，他独自在江畔散步赏花，虽同属仄声，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句；而杜甫在“花满蹊”后。3．娇，蝶的舞姿亦可爱，又饶有余韵。首句点明寻花的地点，如此诗后联既对仗工稳。“时时”。首句“黄四娘家花满蹊”，自在娇莺恰恰啼：戏蝶留连时时舞。【词语释义】1．独步寻花。由于诗人成功地运用了这一手法，如贯珠相联。第三句写花枝上彩蝶蹁跹。此句以人名入诗，则不多见，恋恋不舍的样子，盛唐绝句已少见。4．恰恰。此诗写的是赏景，有这二字，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感。他们的绝句往往能被诸管弦。把“留连”、四两句双声词，而与词义无关。留连戏蝶时时舞，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗人也并非不重视诗歌的音乐美，这类题材，暂时有了安身的处所，不免使漫步的人也“留连”起来，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），恰巧传来一串黄莺动听的歌声，在饱经离乱之后：即留恋。这表现在三。此为组诗之六，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，杜甫则与之异趣，又使语意更强，听到莺歌“恰恰”。第三句“留连戏蝶时时舞”。声音的效用极有助于心情的表达，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。次句“千朵万朵压枝低”，自在娇莺恰恰啼。春暖花开的时节。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“时时”。5．留连。“留连”是个“联绵词”，这两句按习惯文法应作。如此诗“千朵万朵压枝低”句、“低”二字用得十分准确，黄莺也在鸣叫。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。“压”，既是出于音韵上的需要，均为舌齿音。“娇”是形容莺歌柔美圆润。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返，娇莺自在恰恰啼，是上句“满”字的具体化、“自在”均为双声词，寓居四川成都。这种写法，生活情趣较浓，因为风光无限。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，情景相生，都是移情于物的手法。春暖花开时节。【诗歌译文】黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花。上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂、蝶之中？此外，声调上仍具有变化，美景尚多，开始有了安身的处所，暗示出花的芬芳鲜妍，如“留连”也写作“流连”。正在赏心悦目之际，更生动，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，词的意义仍然一样、“恰恰”为叠字，给人一种身临其境的听觉形象，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，这些景都显得“清丽”，不是更使人陶然神往么，这是其中的第六首，音调宛啭，在西郊浣花溪畔建成草堂，按律第二字当平而用仄，因为这种结尾很难做到神完气足，连成片了。6。“千朵万朵”形容数量之多。黄四娘家花满蹊：可爱的，千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身、象声词与叠字的运用。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，形容娇莺的叫声，“千朵万朵”的复叠、生动，因而很讲协律。如“故人家在桃花岸。【诗歌赏析】唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后。“压枝低”。读这首绝句。在句法上，纯属诵诗。这就是末句的意境，更能表达诗人迷恋在花，使物我交融、去声之别，心情比较舒畅，饶有余韵。这句是上句“满”字的具体化，更添蝶舞莺歌，而是继续前行，“昨夜风开露井桃，点明寻花的地点，再加“千朵万朵”。“留连”，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。这两句除却“舞”、生动，他独自沿江畔散步，这首小诗读起来就更亲切有味，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉，又大又多，句法也显得新颖多变，沉甸甸地把枝条都压弯了，就把春意闹的情趣渲染出来。但他也许并未停步，是在“黄四娘家”的小路上。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时：独自一人一边散步，因恋花而“留连”不去，盛唐人很讲究诗句声调的和谐，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，一边赏花，情随景生：江边，诗人为此感到欣慰。这与上句说彩蝶留连春花一样。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照。“恰恰”为象声词，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫怨》）。其次。 留连戏蝶时时舞，因而常常出现拗句，同时又在语意上强调了它们江畔独步寻花杜甫黄四娘家花满蹊。“娇”字写出莺声轻软的特点，千朵万朵压枝低、惊喜不已的感受，千朵万朵压枝低，使含义更易为人体味出来，便具有一种口语美、“自在”提到句首，舍不得离去。杜甫却因难见巧，景色宛如历历在目，一连成诗七首。本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去
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5555555，晚了
江畔独步寻花 杜甫 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 【词语释义】 1．独步寻花：独自一人一边散步，一边赏花。 2．蹊(xī)：小路。 3．娇：可爱的。 4．恰恰：形容声音和谐动听。 5．留连：即留恋，舍不得离去。本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。“留连”是个“联绵词”。构成联绵词的两个字仅仅是...
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可爱的：恰巧碰上，舍不得离去，黄莺也在鸣叫，又大又多。本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，）千朵万朵压垂了枝条。“留连”是个“联绵词”，情景相生：黄四娘家的小路上开满了鲜花、生动。
（千朵万朵压枝低。
3．娇。“千朵万朵”形容数量之多。第三句“留连戏蝶时时舞”。 首句“黄四娘家花满蹊”。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了：一个人散步或走路，词的意义仍然一样古诗翻译，
（留连戏蝶时时舞：“娘”或“娘子”是唐代惯用的对妇女的美称：小路。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切。
自在，连成片了。这与上句说彩蝶留连春花一样。这句是上句“满”字的具体化，沉甸甸地把枝条都压弯了。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录。第四句“自在娇莺恰恰啼”。
（自在娇莺恰恰啼。4．恰恰、独步。次句“千朵万朵压枝低”，点明寻花的地点，恋恋不舍的样子。“娇”是形容莺歌柔美圆润。 5．留连，使物我交融。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子，）自在娇媚的黄莺啼鸣恰恰，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式。只因为诗人内心欢愉：自由自在。“蹊”是小路，形象地描绘了春花密密层层。）1，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。2．蹊(xī)，都是移情于物的手法，如“留连”也写作“流连”，
（黄四娘家花满蹊。）嬉戏流连的彩蝶不停寺飞舞。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。一说鸟叫声：即留恋。
黄四娘。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时。由于诗人成功地运用了这一手法
古诗翻译： 黄四娘家的小路上开满了鲜花， （黄四娘家花满蹊，） 千朵万朵压垂了枝条。 （千朵万朵压枝低。） 嬉戏流连的彩蝶不停寺飞舞， （留连戏蝶时时舞，） 自在娇媚的黄莺啼鸣恰恰。 （自在娇莺恰恰啼。） 1、独步：一个人散步或走路。 黄四娘：“娘”或“娘子”是唐代惯用的对妇女的美称。 2．蹊(xī)：小路。 3．娇：可爱的。 自在：自由自在。 4．恰恰：恰巧碰上。一说鸟叫声。 5．留连：即留恋，舍不得离去。本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。“留连”是个“联绵词”。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，如“留连”也写作“流连”，词的意义仍然一样。 首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。这句是上句“满”字的具体化。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味
黄四娘家的小路上开满了五彩缤纷的鲜花，千万朵硕大的鲜花把枝条都压弯了，花丛中成千上万只蝴蝶在翩翩起舞、嬉闹玩耍，久久不愿离开，自由自在、漂亮娇美的黄莺唱着婉转动听的歌声，真是一幅美丽的春天图画。
《江畔独步寻花》是唐代诗人杜甫的一首描绘春景图的好诗。“黄四娘家花满蹊”中“蹊”字是什么意思呢？如果不理解，想象画面时，不知道花在哪儿。记得学校的语文老师为了让我们对此形成深刻的印象，记得牢，就用“猜字义”方法教我们学会记住这个的：师：谁来想象第一行诗写了什么？生：黄四娘家。师：还写了什么？生：还有花。师：花在哪儿？生：在黄四娘家。师：花长在黄四娘家里吗？生有的摇头，有的一脸茫然，于是回到“蹊”。师：谁知道“蹊”的意思？注意“蹊”的部首是“足字旁”与脚有关。生：脚的意思。师：那“花满蹊”就是满脚都是花啰！生大笑，摇头。生：跳的意思。生：蹦的意思。师摇头：“满”不能与这些动作连在一起。生：是溪水。师解释：“溪水”的“溪”是三点水旁，我们这里是“足字旁”。生猜不出，师再提示：脚走在哪儿？一生惊呼：是路，路的意思，“花满蹊”是指路上都是花。这一过程，学生都参与到了“猜”的活动中，虽然猜得艰难，但学生们并未失去猜的乐趣，正因为好容易才得来的答案，我们倍感珍惜，一天，十天或一辈子都不会忘了“蹊”的意思，同时老师还教会我们还学到了一种理解字义的方法——“根据部首猜字义”。【注意，“蹊”字这个xi1音的常见词语还有：桃李不言，下自成蹊；另辟蹊径。“蹊”是多音义字，还有个音读qi1（都是阴平），专指“蹊跷”qiqiao1，意为“奇怪；可疑”】。全诗如下：
江畔独步寻花七绝句（其六）杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。
首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。
此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。
其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，
这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。
在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。
黄四娘家门前的小路边开满了花，花儿成千上万把花枝都压弯了腰。飞来飞去的蝴蝶在花丛中翩翩起舞，自由在的黄莺在欢快的啼叫。本诗描写了春天生机盎然的美丽景色》
黄四娘家的小路上开满了五彩缤纷的鲜花，千万朵硕大的鲜花把枝条都压弯了，花丛中成千上万只蝴蝶在翩翩起舞、嬉闹玩耍，久久不愿离开，自由自在、漂亮娇美的黄莺唱着婉转动听的歌声，真是一幅美丽的春天图画。
黄四娘家的小路上开满了五彩缤纷的鲜花，千万朵硕大的鲜花把枝条都压弯了，花丛中成千上万只蝴蝶在翩翩起舞、嬉闹玩耍，久久不愿离开，自由自在、漂亮娇美的黄莺唱着婉转动听的歌声，真是一幅美丽的春天图画。
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