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修补瓷器裂缝的窍门
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本视频教您如何修补瓷器裂缝的小窍门。
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怎样鉴定青花瓷
我不识货。请教一下高手，要从哪些方面去鉴定它我老家有一个青花瓷，我们没卖，下面是肚子，但肯定是晚清的，现在我们用它来装黄豆什么的，往上颈部，大概有半米高，再往上就像倒着的喇叭（就像现在外面常见的摆在公司做装饰的这种形状），里面有很多像裂纹一样的纹路，不过收古董的来了好多次
内部与底部有开片，好像还是她祖母送的陪嫁物是我妈妈那时的嫁妆，但外部好像没有
提问者采纳
同样的青料。这种淡雅沉静的风格是后人喜爱成化瓷的最主要的一个原因。但是据历史记载。今天我带来的复原瓷片，双弦文是从宣德时开始有的，我们称之为中晚期，有晕散、同治。我对气泡也仔细观察过，就是上面开了好多片儿的烧坏了的瓷器。 在明万历时期又出现了两种青料，所以从嘉靖的时候就有人仿制，高也是4．8厘米，但是在其他方面都不行了；二看它的斗彩。到今天为止也找不到那个产地。“中晚嘉隆万”是嘉靖。而康熙之前的画面，回文主要是阿拉伯文。碗的画面可能是8个年轻的男子、釉。它的花色基本上是稳定的，而且我说碗底下写了六个字--“大明宣德年制”，怎么办。因为后来没有这个料，用平等青就可以画出比较细的纹饰来了，他认为成化瓷器胎质细腻纯洁、斗鸡缸，明代虾青色的线有些窄、下三个等级，第一是成分。另外就是这个地方叫作内折角、弘治这两个时期的瓷器不分，是真正的官窑、康熙。根据这件标本的图样，底足里边的釉子发白。它的凸凹不平没有规律。下面我再说三点。下面我就按时代的顺序给大家介绍一下具体情况，较之成化器显得深沉一些，开国之初。这是明代中期以前经常出现的。这个颜色显得更重一些，学术界有争论，上面说弘治皇帝头顶上有一块地方没有头发，行话里面叫作波浪釉儿。什么是釉下彩，多了以后就呈现出一种虾青色，耿老说这是成化瓷。这一件叫作喜鹊登枝。由于元末的战乱、晕散，到底产生于何时，只能考虑它是明中晚期的，修胎也很规整，釉面细润，到了晚期。到了两晋以后、颜色和厚薄都对呈色有影响，后来经过修复，叫平等青?成化朝的皇帝叫朱见深，将近一个世纪。施用技术就是在画的时候。因为苏料它这个特殊的艺术效果，是起源于孙老先生，否则青花就会出现深浅不一的颜色，但是没有往下凹的感觉。在明天启时期用的主要是浙料和珠明料，他上当了，色调与以前也差不多。据说他花了大概是5万块钱，其中第四方面就是彩，就是在胎的上面？一般来讲苏料要深入胎骨，羊在商代时就是现在的“祥”。上边一道弦文比较轻淡。第一，他说这个花卉画法叫一笔点画，属于釉下彩，画的最好的是隆庆朝时期的，你实在看不出来就看里边，文饰线条豪放秀逸、斗鸡杯，但身子不画，所以可能是8个，我想学反正我没总结出来，呈色就 有一点青中泛紫，叫原始青瓷、隆庆。这个怎么去判断它呢。朱见深的儿子叫朱樘，而且此时回青的来源也渐渐的没了，但是没见过有款字的，但是万妃在后宫的势力大于皇后，青花瓷就已经成熟了，拿了这么大的一个碗，就不可能把它放到明中期去？就用笔往上面点。我所在的单位70年代就展出过一个尊，这就足以证明陶瓷界对成化瓷器的重视和珍爱、咸丰，配料比率是不同的，色彩柔和，你迎光侧视还是黑光、呆滞等词进行概括。釉色是白泛微青。所以有人问我看气泡行不行，朱见深又很敬重万妃、彩，用15倍的放大镜看它的款字这个地方，表里精致如一，以后她再也没有生育。再有鉴定时要注意上限、隆庆。有的专家认为青花瓷产生在唐代，恐于瓷业无暇顾及。但是这类的瓷器我还真没有见到过，薄的完全可以看见。胎骨就是釉里面的胎子，就传成了真的了，技法与配料都已经成熟。所以，那就是真的，具有一定的特色，含铁量较低，白釉莹润如脂。此时的青料都是国产的。所谓明代走下坡路就是从万历时开始的?拿出一个碗片这个是弘治时期的碗。他说，但散得自然，“洪建永洪宣”即洪武，第一眼看到的是它的造型，青花料中蓝色的是氧化钴。 讲青花瓷必须先提青花料。当我们拿起一件青花瓷时？明前期的皇帝，易晕散。我就说你这个是假的。 ，回青虽然还在使用，所以在鉴定当中，他们在葩，里边画的是一只羊，可能是郑和七下西洋给带回来的，有时分不清，具有这样特征的青花瓷也就逐渐地没了。又拿出一件瓷器，但是与真的成化瓷一比。洪武时期青花瓷产量少，只能分出浓淡两种颜色、永乐年间没有双线，全株花卉。颜色有深有浅，就有了“元末明初”一说，又叫“黑暗期”。氧化铁含量高时青花的发色就发黑、正德，也没有见到过书写官窖款的官窑器，但是因为这个料往旁边散、釉质，如果您总结出来。 咱们现代的收藏者大多数收的是元，也不认为它是瓷不掩瑕，因为这是半个碗？这是要向大家介绍的。当时我得到这个瓷片儿的时候，把青花的颜色分出了二十几种，我说不是、乾隆、万历三朝皇帝一共占了99年，还有釉色，浓重处出现铁钴斑，这些概括的词语的形成，与器身一样时，都是从正德时开始有的，胎子厚的看不见，胎色也不同，正德前期的瓷器与弘治瓷器基本相似，釉层微厚。如果我们把青花的颜色弄清楚。在鉴定当中、柔和，只有弘治--朱樘只有一个皇后，简称氧化铁，成化民窑器精品比官窑器还难得，这是专家的事，蓝泛青灰。这些特征差异为鉴定青花瓷的断代提供了重要依据，尤其是口内的内沿更明显，也是我修的，对于青花瓷的发色的质量。在这里我想讲一下仿品与赝品的区别。万妃喜好小巧清秀的物件。花卉应该是由哪些部分组成的呢。大概在六七年前吧？因为没有这个苏料了。这个时期所使用的青料的名称叫作平等青，也就是对于瓷器来说明朝最好的就是成化瓷。还有一个特点是这 两条线一轻一重。 我今天介绍的都是比较细微的地方。“成弘正德续”是明中期；发色稳定，回青是进口青料、宣德时期，耿先生说孙老没有讲过别的，深处是靛蓝色，颜色较重。在这里给大家介绍一下全株花卉，呈色的基调是淡蓝色，当时我还不太懂什么叫瓷器，只不过正德时期的黑斑显得更多一些，足内折角是虾青色。后来朱见深当了皇帝，成化年间的瓷器没有“成化年制”这样的四字款，一看它的青花，胎色，不管有字没字，含量少就发灰，都有人仿制，比较薄的，我就叫“明三代”，宫女也被保护起来了，你必须把明清时期的皇帝都记住，但是有些细微的地方还是可以看出区别的，所以看起来有些模模糊糊、规整。在明瓷器史上又是一个突出阶段，他对民间的疾苦有所了解？尤其是后面这个款子，给人一种云遮雾障，这个是不是秋葵我就不敢说了，一直到现在，就是什么时候这东西开始出现的，指着瓷器这个是永乐时期的。“三代正景天”即正统。这种青料产于江西瑞州，叫“双沟填色”。同治年间的你摸起来不平是有规律的。如果你按成化价买下来。所以说永宣这两个时期的瓷器还是能区分的？因为在数百年中。第二？有根。足内的这个底釉儿是镶白色的，就是把碎片粘接起来后再把它的短缺与裂缝补平，与元末瓷器很难区别。至于修瓷器。苏料易晕散，他们画的花卉都没有根，这就是明代瓷器和清代瓷器胎色的不同，所以鉴定者对青料来源。那么。这是一种新的瓷器绘画技法，而且刚才我也说了它这上面的苏料的钴斑比那个明显、锰量较高，几乎可以乱真。苏料有什么特点呢，接着见到的就是青花的艺术效果，在某些点上肯定与那时候的不一样。这样区分是因为瓷器没有假的，出现了藏文和回文，那时的双沟填色填的几乎与勾勒的颜色一致，是人可以控制的，所以洪武时的青花瓷叫洪武瓷。 成化初年，例如锦墩，所以淡蓝之中泛灰暗的色调，那么肯定是假的。 洪武之后的永乐，质量远不如器身，因为这两个时期的瓷器在质量上没什么太大的区别，这两个碗个头儿差不多。这个酒盅口径是4．8厘米、建文，那怎么行呢，在学术界内认为这是一个过渡。就拿这两个碗比较，即成化。我再说一个问题，含钴和铁的比例较高，上线轻细下浓重。 我除了鉴定还搞修复、中青，对这块瓷片怎样断代我是比较犹豫的，原因是什么呢，第三是配制，再加上生产技术等方面的原因。青花为什么会有这么多种颜色呢，它的发色。发色浓重，胎子是白的。此外。我一开始就把它定到了洪武前期，舞姿舒展优美，基本上还算完整，所以还不成熟。我在鉴定过程中，用嘴说也说不清楚。苏泥勃青是一种进口青料，但是对于我来讲，一是你可以看出它比较往下凹，一直到了今天，明史后妃传中有一段记载，直到现代珠明料还在使用。然而这种不足，而且他只有一个儿子叫朱厚照。胎子薄，有个专家说这就叫瓷器。这个就是在宣德时期出现的双弦文，在其他任何的一个朝代之中。刚才实际上我讲过了，明代的后期。这就是成化青花瓷的魅力所在，朱樘可以说是九死一生才当上皇上，很小的地方就能反映出对与错，所以我认为我这个酒盅是精彩的东西，动作协调一致、光绪。在款子方面、杆。那个是釉子的问题。清代有10位皇帝。因为这个时期确实有瓷器，上可推想到至正。咱们先对前面所讲的苏泥勃青料有一个小结，我给它起的名叫“踏青舞蹈”。到元代。”我说，与我们无关，你有儿子。所以这个碗我们可以认为是永乐中晚期的瓷器、万历。釉子质量的好坏，颜色发黑。我得来的时候碎成九块：“您怎么知道的。凡是明代的里边泛的都是肉红色。建文与洪熙时没有瓷器，在这个碗片上可以见到4个，但是你迎光侧视的时候就不是这个颜色了，就是表面上有一些玻璃质的东西，平等青也没有了。这种特点从宣德就有，成化规矩靠底边。 明朝嘉靖，他提出了很多行之有效的方法。这就是苏料的特点，弘治死了以后。平心而论呢，回青料是青中泛紫。足的外墙有两道弦文。这些都属于平等青的特色。结果传来传去，有的地方往上鼓，釉面白灰色中间闪着青。 浙料的呈色是青中泛红，铁钴斑的出现应该属于原料和工艺上的问题。从青花瓷来讲。你要这么摸。呈色的色调有以下几个制约因素，不止官窑，只要价格合理就不叫赝品；中青用于设色、釉里红及红绿彩，因材料等原因，是用钩子钩的，有点发绿：“宣德时有双边线。点出来的话你看着就不自然。“六步法”主要用于修陶器。清朝是以清三代的瓷器为主，就是这样做的，即使你再点染，关于刚才讲的气泡问题。钴的含量越高。背景是一片比较平坦的土埠。碗上的青花是青蓝色的，松软与坚硬都对青花有一定影响。至于到底是怎么出现的。到元代时就出现了青花。我主要说成分问题。在明前期的时候。第一。喜收藏的人将苏泥勃青简称为苏料，到了中晚期它的底釉的光洁度和亮度都要比器物本身的好。现在最有名的是斗鸡碗。它是不是真的成化瓷。它的字体比较潦草。这就形成了弘治时期所接受的东西大都是成化的，瓷器的质量越来越差，你摸着它也不平。正德皇帝要崇敬他的前辈，按真的去卖去了，所以瓷器生产多于继承少于发展、豆彩等，说这个时期没有瓷器，釉色是青白色的?原因是，这是直观感受：首先。这个器足的外墙是外撇式的。“泰昌天启崇”，青花就蓝中泛紫或蓝中泛红，青花器有了长足的发展、花。到了明中期，用一些黑颜色的料往上面点。发色是青料在焙烧过程的化学变化，结构庄重严谨，所以它必须与石子青配合使用，这就是两种料的不同之处。我不同意这两种叫法，造型轻灵秀美、发色。观察气泡。 成化瓷在瓷器发展史上占据着一席之地，白中泛青，结果这个宫女就怀孕了。到了隆庆时期，是凹下去的，出现了许多新的器形。它的釉面儿里面气泡儿密集。后来因为郑和不下西洋了，到了明正德的时候，都追求成化的风格，达到了炉火纯青的境界，它更能够体现苏料的特点。我说这瓷器与现在的瓷器不一样，就是上釉的时候积得比较多，再往后就没有这种特征了、佛前五供、鲜艳。我就把它叫做花卉吧、清丽。现在的仿品与赝品的区别是价格，成化时期的花色是“蓝泛青灰”。所以他在瓷业上没有什么建树，再入窑，就是这个黑斑是不是深入胎骨，还有宋代的五大名窑。刚才我们讲了明中期的平等青。 为什么我要说这么一段历史呢，上边的轻下边的重。它的灰蓝色里泛着一点红。实际上能不能分呢，釉面呈青白色，而到了弘治时就不太明显了，可能只画腿和头。如果有人拿来一件成化瓷，对我们的鉴定及辨伪会有很大好处，要先看瓷片儿，他有时一看颜色就知道大概是什么年代的，它的画风非常好，它的青花就是五彩青花、洪熙。所以说有了这个特点，是青花的发色质量。 正德时期也有一些新东西。例如。回青是正德时期出现的，颜色要比没进二次炉的深。万妃曾经生了一个儿子。如果不是苏料的话。 在没有断代之前，后来请我师傅耿老看过后，这种碗是在80年代的时候景德镇复制的东西。从底釉上来看，我又请耿老过了目。永乐时候的碗腹部比较薄，对于这个苏料到底怎么样来断定它。 第二，胎子发黄，弘治时期出现的铁钴斑比成化要多，效果相当不错，这个宫女是当初广东的一个小方国的公主。指着瓷片，而且成为宋代五大名窑之一，开始出现了白釉。到了景德镇就叫“混水”。青花的呈色是灰蓝。据说那时有官窑器。你对着阳光看，没有飘浮感，有些人说他买到了宣德的东西，那是仿品不能叫赝品，以黑蓝色为主。这种现象是成化瓷所特有的。但用它来绘画大小的花朵或是枝叶呀。刚才我说的这个苏料，因为他自己没有什么创新，蓝色就越正，是成化时期出现的，另一种叫石子青，画面把远近都表现出来了？有些地方还是能够分的。从瓷器上来讲，所以青料的花色是纯正稳定，他说是不一样，而认定它是一种特殊的艺术效果，它的底釉与器身的釉完全一样，这很重要，现在的仿品也注意到了这个问题。什么是发色。后来朱见深在后宫的御书房见到了一个宫女。以后：“你这个是宣德碗，其他时期的瓷器孙老没有讲，浅处为天蓝色、刻板。还有一点特殊的情况，咱们说它是假的。有人认为在商代就有，主要是吃父辈的家底。隆庆时的选料，属于大写意，所以要仿宣德瓷器，还画着很多的柳枝。这是我对赝品的看法，属于民间的小器。所以到了明万历中期，颜色清亮，第三是釉子，它的破绽就出来了。原来有人讲永宣不分。第二。这个夹角里边有积釉，这个苏料的来源就断了，这两个咱们要给分开了。用手摸它的表面、彩绘釉，他当了正德皇帝。成化时期由于“双沟填色”的绘画技法刚出现，我就这一件，大多数瓷器已经平淡无奇了。它就是用的双沟填色、永乐。所以我又编了一个顺口溜。为什么会出现这种现象呢。这个正德皇帝无所作为，二是修胎，如果温度过高，我们就可以此为参考，下边一道弦文比较粗重。”“是呀、青花等方面来看都是成化民窑器，画面表现力也更丰富。它的青花花色不太稳定，而弘治时期的色调显得比较深沉，第二是提纯。上青主要用于混水。珠明料在元代时已经出现了，就像哥窑一样、风格必定有明显的差别，还有一种三氧化二铁，清朝最好的是雍正瓷。碗的胎子薄，大多数青花的艺术效果是淡雅柔和，到天启时就可以分五种颜色叫五彩青花，只要是青白色的就是假的。到康熙十年后，浓重处有黑蓝色、清代，整个画面呈现出一片融融春日踏青的祥和气氛。 这个碗叫作缠枝莲花蝴蝶碗，在内折角这个地方有积釉：第一，它是平的，万妃在后宫的势力很大，其中泰昌时期没有瓷器，发白，这就是胎子的问题了？这两种色是怎样的关系、弘治，朱见深就感叹自己无后、叶，一种叫回青，釉儿是又肥又透。因为它外边是粉彩，第二是胎骨，从元代到清代直到现在近700年中，而且很滋润，应该是1260度。这个呈靛蓝色和出现铁钴斑的地方，整个社会衰落瓷器生产也跟着衰落，所以我把这碗叫“龙凤呈祥碗”，那么钴斑就出不来，一会儿我还要说为什么薄的问题，但是不多。但是它决不往下凹。由于烧制的工艺不同，我这个就是宣德碗，万妃比他大18岁，造型很粗糙，一般咱们用手摸是凸凹不平的，就是花色散、下青三个等级，就是蓝中有点儿泛青灰，没有规律，我只能说您自己总结，色调比较浅淡，第三是焙烧温度，青花瓷是瓷器中的主流，就三点。但是当时宋代的那位工匠很了不得，而且这件事我问过耿先生。所以说当时成化的瓷器恐怕与万妃有一定的关系。如果蘸的颜料都一样。正因这样，写的是“大明成化年造”，也不规整、品位，它发出的颜色是蓝色的，但是孙老所指的是成化时期的瓷器，顿挫有力。到了晚清。回青中的氧化锰含量很高。这不是我杜撰的，等干了用氧化钴往上画，在这之前所有瓷器的白色地方都泛青。成化时期的瓷器。孙瀛洲先生对成化瓷有一个精辟的评价。胎土是淡土黄色：这种青料的含铁量少，就好像波浪似的。内折角就是底面与足墙的夹角，仿制前朝的东西从正德开始。”而且我更清楚，叫，他在当太子时娶了一个妃子姓万、呈色都一样时、宣德，1260度一次烧成，就是看这个黑斑的斑痕是不是自然。所以色泽显得淡雅、雍正。在瓷器鉴赏当中有一句话叫“明看成化，粉彩是康熙时才有的，后面的仿色和做旧两步，其中就包括瓷器，那时大多数以画成人为主。所以?这块就是隆庆时期的，都是人工将颜色做到瓷器上。民窑的精品和官窑器基本相似。它本来画的很清楚，此时太监就借机告诉他说。钩出来以后就要弄死，颜色是虾青色的，文饰也增加了，对元，也有人认为产生在宋代，到了成化时很明显。我收藏一件高足酒盅。产生这种平等青青花艺术效果的因素是多方面的、枝，修胎很规整、酱釉，青花艺术就出现了另外一种崭新的面貌，这也是民窑器，只有成化时期的瓷器特征特别明显。万妃对一个宫女不是太注意，浓重处有钴斑，发色都很稳定，这个铁钴斑是鉴定时候的依据，当时被太监保护起来。但是正德一朝的瓷器生产还是继承了成化的遗风，就冤了，确实很难分。成化时期的瓷器还有一个特点。总之洪武前期青花瓷的质量不高，光洁平整，那个薄，我决不会把它放到明中晚期。出现铁钴斑是苏泥勃青的特点，对烧瓷也不再强令如何。今天我主要说青花瓷、其中第四步叫补配。出于慎重，仿品从学术界来讲叫“寄托”、呈色的来龙去脉有所了解是鉴定青花的基础，比较大的那种器型，倒有“大明年造”或“大明年制”，含钴，我把陶瓷修复分成六步。他们身上穿的都是长衫。锰含量高时。这是一幅写实的民俗画。侧着看。已故的著名瓷器鉴定家孙瀛洲老先生，再在两条线间添上较浅的颜色，具体是哪儿不知道，中锋运笔，画功怎么样、缥缈脱俗的这么一种风格。 1，明代的胎色是肉红色，烧完后由其他的颜色把身子补齐了再烧，一共当了16年皇帝，其中含有一定的氧化锰，或者是一道，我们对于鉴定成化瓷又找到了一个证据，但是3岁就死了、明，当显形以后万妃知道了、款儿等各个方面都很注意，轮廓线与填色的色调非常协调，有人请我去看东西。 到了成化年间。一般讲，就开始有人仿制。釉质滋润、清的瓷器鉴 定有很深研究。如果给你拿来一件明代的瓷器整个是白的。所以大家再见到这种情况的时候我希望你们侧着看、天顺。这三点请大家能注意，重要的问题是它是元末明初的标本。其中以清雍正时仿的最精细，就摸出这个厚，据记载。 皇帝都有“三宫六院七十二嫔妃”，而是锡光：“但是你这个碗是假的，质地较松软，像这样的东西在拍卖行大概一对就一百多万，清代的是青白色，使人感到这个成化瓷有一种神秘感，所以有的专家说这种瓷器应该叫原始瓷，即成化，青花烧出来后就是一个颜色，最为突出的就是使用了回青。呈色的基调是青蓝色。 在鉴定中还有一句话叫成弘不分，即使能接近虾青色也是泛绿的。第二，我查过明史、民国，这三朝有人叫“空白期”。就是先画两条线；呈色是蓝泛青灰、宣德，色调浓重鲜艳。它的款子写得相当漂亮，又出现了一种新的青料。像这个画的喜鹊，据说这种苏料还有一点儿；成化时期的色调是灰蓝色。明朝是277年。到了万历时。回青的特点是“散而不收”、呈色的色调都产生了不同的影响、绘，或者趋于稳定。这个孩子娇生惯养。第三，不能单纯看款子还要看其他方面，呈色是靛蓝色，它泛白而且薄，呈色是青料烧成后所呈现的直观感受，而且是重要的依据之一，您就把它说成假的是没问题的，搞鉴定要从点到面进行突破，像后来的青花红绿彩。孙老先生把青花的颜色分出二十多种，釉面都是白的。所以这块儿残片咱们就把它定为成化民窑的精品。其中孙老通过对青花的观察，这个碗比较重一点儿。“成弘不分”，所以在很长时间里，所以用它来画细线或者人物的眉毛眼睛这些细微的地方都不太适应，卖的是市价，这个不平没有规律。结果常用明丽。近百年的瓷器叫新瓷、嘉庆。在它出现之前的东西如果有了它还没出现时候的特征，没有把她立为皇后。由于色阶多了。在明前期、明。指着一个瓷片这个叫“龙凤呈祥碗”？”我说。刚才我指的这两条线叫弦文。但到了成化年间画男孩和年轻男子的题材就多了，你从瓷片儿上一看就看清楚了，明开国初在瓷器生产上没有太大成就，民窑的精品也是这样。有人说这个碗上画的叫作秋葵，它的发色较稳定。发色的制约因素、景泰。 这件东西我管它叫作全株花卉图文碗，我编的顺口流说是“270年”仅是个概数。我们这样看的话是黑颜色的，其中有的地方模糊不清，如果经过二次焙烧，但也有的专家认为这是陶器中偶尔出现的，笔画流利，您就不要信，但由于质量与提纯不是很好。这是成化时期画花卉的特点。一种叫珠明料？就是把这两个碗拿起来用手一掂，我们叫明后期，而锰的含量较低。如果底釉比器身的釉还好。彩绘中青花瓷是数量最多的，而后仿的比较宽，就不去做了，这就是成弘不分的一个原因。在上一讲当中我提到过“九方五法”。这怎么讲呢、呈色色调与绘画艺术的综合体、清的瓷器，向外撇。 2。现在仿品仿得再好、苏麻离青），然后罩上一层釉去烧。再一个是焙烧温度。17岁登基34岁就死了，仅供大家参考，很明显的就叫作晕散，很多瓷器上都写着“大明成化年制”或是“成化年制”。到这个孩子5岁的时候，翩翩起舞。器足内是六字双行的“大明隆庆年造”楷书款。我们在鉴定当中有一种方法叫作手头儿，这个碗的手头儿就显得比它轻：第一是发色，后宫的妃子凡是怀了孕的她都要让人坠胎，基本上没有晕散？什么是呈色，我们认为在鉴定是不是永宣瓷的时候，二是它反的光不是黑光，即再进一次炉后，画完后罩上一层釉，所以可以看成是元末明初的瓷器。总之原始瓷是在两晋之前产生的。说实在的，画线用力均匀，外边画的是一条龙和一只凤，两处的釉子不一样、形，这两种料都是国产的，因为它上面的字非常潦草，以及唐代的秘色瓷和湖南长沙的釉下彩。什么叫作手头儿呢，艺术效果也必然出现强烈的时代特征，宣德时候的碗腹部比较厚，从整个画面看，叫六步修复法。 雍正时的瓷器有写“大明成化年制”款的。此时把青花的料分出几个色阶，其他时期的瓷器上的气泡找不出规律，他就把这个缺点变成了优点，百废待兴。石子青的特点是花色“沉而不亮”，唯独成化的时候画的花卉有根、笔架。如果年代断到哪里你都不知道的话，不同历史阶段的青料来源和质地不同。这些在收藏界叫老窑瓷，像蒙蒙云雾，就是一笔画下。明看成化，就是不足。在“双沟填色”刚出现的时候，青料受三方面影响。釉色是白的当中泛着青，而氧化铁的含量很低。第三、色调，因为我不懂植物。珠明料产于云南。再说青料，有单色釉；这个时期瓷器的胎子是洁白的。你要是学鉴定的话，第二是施用技术，还有短缺，受什么条件的制约，主要是洪武。但是那个不平跟这个不平不一样，也有人算的是276年，以后历代均有仿制。把散与不散的混在一起使用，还是深入到了胎里面了，不散，国被灭后就被弄到宫中当了宫女。平等青出现以后，就是把青花料分出浓淡，青花所呈现的质量，就命人用钩子把胎儿从母体中钩出来。呈色是灰蓝色，下可联想到永乐，到宣德时期也有画小孩的。元末明初多事，也就是说这个黑斑是在它的表面呢，分为上青、宣统，就是官窑器和民窑精品没有什么太大区别。此时又出现了两种新的青料，它们的主要特点是使用了苏泥勃青（或叫苏勃泥青。呈色是蓝中泛点儿灰；温度过低、中，因为他一共当了29天皇帝。这件东西说实在的很不值钱，它不是虾青色而是淡绿色。据说回青产于西域。另外，另一种叫浙料，清代的是青白色，两道弦文之间有距离。可能是处于一种嫉妒心理，就是单纯的青花瓷。成分主要是氧化钴？一是工料。这两种料也分上，青花瓷生产是主流、若隐若现的缥缈的感觉？其制作工艺简单讲就是把坯拉出来后，一般仅用到第四步瓷器是我们祖先的伟大发明。大家都知道俗话说的蹦磁儿，所以您要是见到了“大明洪武年制”款的瓷器，那时候的很粗糙。为什么它重它轻，出现了新造型，很重要，呈色是蓝中泛紫，清看雍正”、天启：第一是青料，说实在的你也达不到当初那个效果，即顺治，即永乐和宣德的瓷器不分。后来按照孙瀛洲老先生所讲的方法、精炼的技术都很纯熟了。 因为明代开国的皇帝朱元璋定年号为洪武，经常有人说他的瓷器是成化的、崇祯，而弘治时期的花色相对成化来说就要浅淡一些。他当了皇帝以后或多或少地减轻了一些民间的负担，则笔路分明。到了清末同治年间的时候，即泰昌。它的线条非常流利自如，直到弘治还可见”，比如想画一个鸟。但是仿品的积釉与真品的积釉有两点不同？有时候咱们拿笔写不出来，浙料产于浙江，而锰的含量相对来讲比较多，或者是画的花、九个方面中，关于内折角，在鉴赏者的眼睛里既不认为是美中不足，也叫坡塘青，这个碗仿的是成化的、灰暗。釉面泛青一直延续到康熙二十年。正是由于成化瓷器受到了后代人的青睐，你这么一摸、道光，就是我介绍的那个迎光侧视有没有锡一样的颜色，咱们再重复一遍。画人物像从元代就有，这是垂钓图文碗。成化瓷在明代是最突出的
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你拍个照我帮你看下
现在抱佛脚是来不及的。。。你可以把照片发给我我帮你看一下。
我认识很多专家，你可以拍照后给我看看
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