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文明办网文明上网举报电话： 举报邮箱：admin1@&&&&&&&&&&&&&&&&中国大陆民谣歌曲中是否常用到诸如「姑娘」、「南方」、「流浪」等意象？产生的原因是什么？
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不负责任地回答一下。就像古代诗词的意象一样，这种词语的排列组合能代表某种约定俗成的情感，如以下，随便编一首。会用到“南方”“流浪”“姑娘”。---------------------姑娘，你睡了吗，今晚没有一丝星光，你是否也很迷惘？还记得你当时流泪的脸庞，那时二环的房价还没这么贵，你还总掐灭我的烟，说攒钱去南方流浪。那时你头发还没那么长，吃一根冰棍就能笑得前俯后仰。幸福那么写实，也那么简单，就像一碗热乎乎的西红柿蛋汤。———————再讲两个小故事。说到流浪歌手这个词，得说说我吉他启蒙老师。
一头长发，抽烟，那时候还不流行文艺青年这四个字，所以说他是歌手。在西安人民艺术院上班，晚上去酒吧驻唱，主唱加主音吉他，一晚就好几百。有个乐队，据说是从小玩到大的朋友。他教吉他并不贵，因为是我哥的哥，所以一小时才30，比起一晚几百简直只够买啤酒。他教课的时候比较沉默，只会说：“节奏不稳”或“大横按得用力”，然后继续容忍我的低级错误。
得说说他家，自己租的小房间，30平，墙上很简单，几张曼森的海报，还有用红色油漆写的Die!水泥地，一张床，然后就是拾音器和贝斯吉他之类。后来，老师有了女朋友，很漂亮，是个护士，家里在医院还有关系。我和我哥练琴的时候，她就削好水果在旁边看电视剧，我记得很清楚，是新白娘子。再后来，在她的捣鼓下，30平的墙上贴上了粉色墙纸，换了欧式带蕾丝的桌布，用泡沫垫子做地板，还养了一只狗。你绝对看不出曼森的海报存在过。后来听我哥说，老师和女朋友结婚了，第一年就买了车，在南门繁华地段买了房。再说说第二个吉他老师，是XX艺术培训机构的老师，西安音乐学院大三，短发，黑框眼镜。他有一点愤世嫉俗，又有一点看不起别的艺术，因为在我说自己还学街舞的时候，他嘴角扯出了一个不屑的表情。我说马上要去南京上大学了，他说，南京那地，可不是搞音乐的好地方，还是咱西安好。顺便，他又问我南京房价贵不贵。然后他又说，你知道黑撒不，我哥们的哥们，我还和他们喝过酒，啧啧啧啧啧。我说，老师，你怎么不去参加超男啊。他思考了一会，说，现在，是个弹吉他的人都会去参加超男，没意思。那时候，我对摇滚和青春以及流浪歌手的概念，只限于艾薇儿，所以我并不很能理解我的吉他老师们。我也没听过什么张楚窦唯，近一点也没听过脑浊什么的，看草莓音乐节也直奔hebe。我只知道，之所以这些人歌词里反复出现“流浪”“姑娘”意象，大概是因为他们都会老，而当时的自己，曾那么牛逼过。而所有的见证，只有那个被掩盖的曼森海报，还有那声“我还和黑撒吃过饭”里了。
很大一种情况，‘姑娘，南方，流浪....'在不甚熟练的吉他调调下唱出来，然后自我感觉良好的就走上了民谣的路，一方面，受很多前辈（许巍，某峰）的熏陶，在他们的‘姑娘，南方，流浪'等的歌词里，找到了自己潦倒生活的美好代名词，贴上了诸如此类的标签，摇身一变，TM哥是‘文艺青年‘！，其次，想不到更好的词了，这几个词通吃各种歌调。
“南方”天气暖和，“姑娘”穿得少，"流浪"可以不负责任乱搞。（转）
因为不是每个人都能写出bob dylan那样的反应一个时代的叙事歌词
我也觉得在最南边应该会反过来，比如SHE唱“我含泪面向着北边”，周杰伦唱“我一路向北”。虽然不知道他们算不算民谣啦……但是我觉得人总是向往远方，就像没见过海的人觉得大海可美丽可美丽了。
周梦蝶/陳綺貞疾行 滅隱 燃燈 寒林無譁 無記 能渡 能離憑空 造境 放手 光明獨語 獨行 如夢 如寄蝶 展翅 蝶 埋雪欲言又止 化成思念憑空 造境 放手 光明獨語 獨行 如夢 如寄蝶 展翅 蝶 埋雪欲言又止 化成思念蝶 展翅 蝶 埋雪欲言又止 化成來人
创作是欲望和思考的产物。这些意象应该是闪烁在民谣歌手脑里的概念，但是歌词有时需要雕琢，用来呈现更丰沛的内容。
姑娘代表性，南方代表文化和生活向往，流浪代表脱离社会束缚，总体形象就是一个不羁的有文化的会写诗的带着姑娘晚上随时可以啪啪啪的汉子，也就是歌手的标准照……你说西北文盲砍柴男或者东部打狍子的大叔能入诗么
1.词作者语言表达水平较低，词汇匮乏或者缺乏文学素养和生活经历（某头条哥）
2.意象简洁，特征性强，容易产生画面感和联想
3.有一定与一般流行风格划清界线的功能
4.文化环境限制表达方式与手法（某红色摇滚可以证明）
南方象征更加温暖自由的地方，北方是寒冷和权力中心可能在南半球会反过来吧
下面这首诗是科幻作家刘慈欣写的一个叫电子诗人的软件写的诗：
我面对着黑色的艺术家和荆棘丛生的波浪
我看到,剌眼的心灵在午睡,程序代码在猛击着操场
在这橄榄绿的操场中,没有货车,只有蝴蝶
我想吸毒,我想软弱地变黄
我面对着光灿灿的冬雪和双曲线形的霞光
我看到,青色的乳房在漂荡,肥皂在聆听着海象
在这弱小的春雨中,没有贝多芬,只有母亲
我想上升,我想呼吸着地歌唱
我面对着宽大的小船和透明的微波束
我看到,枯死的渔船在叫,蒸馏水在铲起羊
在这多孔的青苔中,没有夏娃,只有老师
我想冬眠,我想可恶地发光
我面对着多血的史诗和悠远的大火
我看到,生机勃勃的战舰在沉默,透明裙在爱抚着操场
在这曲线形的奋斗者中,没有月光舞会,只有风沙
我想摆动,我想粗糙地惊慌 从文学的角度这首诗当然相当糟糕，因为它根本就不知所云，而且每一句都不通。但如果你让电子诗人多作几首诗，你就能发现一点有意思的东西：电子诗人是有一个固定的主题（文明和科技）和风格的。是什么使得一个程序会表现出风格这种感性的东西呢？当然是它词库的词汇。换句话说，从微观的角度一个诗人的风格很大程度上是由他各个词汇的使用频率决定的。上面统计宋词的词汇频率就是这个道理，这也不是什么新鲜事，卡尔维诺的《如果在冬夜，一个旅人》里就出现过类似的情节。反过来也可以这样说，如果一个诗人或歌手已经形成了自己的风格，就免不了有一些高频词汇。中国的民谣就是这个道理。中国不管是民谣歌手还是摇滚歌手，受垮掉的一代影响是很深的。痛仰就是典型的例子，此外麦田守望者有一首歌直接就叫《在路上》，万晓利还有首《达摩流浪者》。姑娘和流浪在凯鲁亚克的小说里本来就是不断发生的事情，在我们看来这两个意象象征了自由和爱情，是令人向往的东西，出现在歌里也是无可厚非的。此外，像周云蓬，年轻的时候就是个流浪歌手，他不写流浪写什么？很多歌手即使不像周云蓬那样，也是过着颠沛流离的生活的，他们不像流行歌手那样闭门造车，他们写的是自己的生活。特别解释一下南方这个词，有人认为南方二字和金钱有关，这我并不完全赞同。李志的《春末的南方城市》，南方二字确实表现出了一种物欲，但更多的歌手写南方想说的不是这个。中国的独立歌手中有大量的北方爷们，在北方人眼里南方是一个很温柔很湿润很遥远的地方，宋冬野的那句“柔软的地方总会发生柔软的事”，就是典型的北方爷们对南方的看法。好多人说他们装逼，我觉得这是冤枉了大多数民谣歌手。他们当中也许确实混杂了一些装逼犯，但多数人是真诚的。为什么有些歌词显得不知所云？可能是他们经历过一些别人没经历过的东西，也有可能他们根本也没想让歌词有什么明确的含义。现代的好多诗歌本来就不是能逐字逐句去剖析的，很多句子不过是一种感受性的东西。你们看过马丁斯科塞斯拍的那个纪录片叫《No Direction Home》吗？其中有一段，一个记者问鲍勃迪伦他在专辑封面上穿的那件衬衫有什么哲学内涵（这个问题真的很荒唐），迪伦回答那不过是随手拍下一张照片而已。我说这个例子的意思是说，你觉得人家装逼有可能是你自己想多了，本来人家的歌词没什么内涵，你觉得有内涵，但想了半天没想出内涵是啥，于是觉得自己被骗了，其实谁也没骗你，是你自己自作多情。当然说这是初级的表现手法也不是没道理。这不是因为他们矫情，而是因为他们太沉溺于自己的生活了，流浪、远方、姑娘，这是他们的生活，他们的生活太独特了，未必能唤起大多数人的共鸣。比如像我这种整天在实验室里浪费青春，还得为找不到工作担惊受怕的工科男，在中国成千上万，为啥没人唱一唱我们的生活呢？
锁定姑娘是目标，铺垫南方是方法，注定流浪是结果，这是事物发展的普遍规律。
“南方”出现的多，说明中国大，跨纬度多。试想一个马尔代夫民谣歌手，会天然的理解"南方"这样的意象吗？“姑娘”出现的多，说明中国女权保障做得好，中国男人对女人好。你看水深火热的资本主义美国，老黑们张嘴闭嘴就知道“bitch”，“money”。中国男人多好？白天拿你当姑姑，晚上让你当娘娘。“流浪”出现的多，一方面同样是因为中国大，另一方面是因为中国普通话普及的好。要是中国没有普通话，又不说英语，你丫跑出几十里地连说话都听不懂，还流浪个毛？综上，这是我们的中国特色社会主义民谣的精华。以上都是扯。低级吗？幼稚吗？只有低级的使用者，没有低级的词汇。我最早喜欢上“南方”这个概念，是因为我小时候最喜欢的诗之一，也是帮我拿到朗诵比赛奖项的一首诗，里面有这么一句：南方的爱情是沉沉地睡着的，它醒来的扑翅声也催人入睡。低级吗？幼稚吗？幼稚和年轻的区别是，一个不幼稚的人可以模仿幼稚，一个不年轻的人却不能模仿年轻，某些朋友大约是把这两点混淆了。要分辨很简单嘛，自己试试就行了，反正写歌词也没啥门槛。我们玩个游戏吧，用以下押韵的词写四句歌词：英镑隐藏、漫长每当、小叮当、铃铛心房、释放、南方、北方、远方、乳房山岗、杨臣刚、月光、耳光、北上广、东游西逛远航、归航、你最夯黄浦江、钱塘江、年终奖、铁匠土炕、甲亢善良、秋凉、新浪、新郎、海浪、流浪流氓、鲁莽姑娘、二娘路旁、面庞、小时候旁不算胖迷墙、盆腔、毒鼠强瓜瓤、当仁不让忧伤、悲伤、路上、晚上、衣裳胸膛、炉膛、海棠死亡、来来往往、汪汪汪故乡、花香、梦想、梦乡、理想、温柔乡、一坨翔悠扬、小绵羊、信仰、心痒痒埋葬、西藏、梳妆、方丈、下面胀没那么简单，不是吗？以上有点抬杠，正经说，与其说这些词低级幼稚，不如说这些词老化了。老化有它的特征，其中一个就是，我们对某个词会有某种“我知道你在说什么，可我又不知道”的感觉。举个例子，《让我们荡起双桨》里有一句“迎面吹来凉爽的风”——我知道凉爽是什么意思，可我又好像不知道，到底什么是凉爽呢？它已经激不起我丰富的联想了，这就是老化了。“流浪”这个词的老化，是最严重的。我第一次听到歌词里有流浪，应该是《橄榄树》。其实现在已经很少有人用这个词了，大家都意识到这个问题，原因我想应该是我们真的都没有流浪过。同样是江阳辙，“家乡”和“远方”也老化的有点厉害。但是“南方”和“姑娘”，还远远没有老化到不能用的程度，大可以用之。为什么它们被用的并不少，寿命却更长呢？对于“南方”，我想对中国人是个特别复杂的概念，混杂了现实和虚幻，甚至某种精神乡愁，越是复杂的东西，就越是长寿。而对于“姑娘”，我想不用解释了吧？一言难尽啊——什么？你说你对姑娘的体验不是一言难尽的？那你听什么民谣？
补充一下，大汪峰还有两个特别喜欢用的词，一个是碎梦，一个是“去无方向”，虽然第二个词没多少人知道是啥意思。-_-#
为啥不能用？难道要用女士，巴黎，商务游吗？
1、是否常用诸如『姑娘』、『南方』、『流浪』等意向？不然。音乐是一种双向选择，如果不是爱好者，或者说没有听过很多，那对一个音乐类型的认知大抵会停留在最红的几首歌的印象。那是大众的听觉为你选拔出来的『好歌』，不是你自己发掘的，甚至不一定能算得上好歌。『常用』二字出现在这里，是因为基数不够大。流行乐里用这些词儿绝对不会更少，但流行乐听众的大脑曲库里占得基数大啊，被『我爱你』和『我不爱你』冲淡了。更显得为数不多的几首为人民大众所喜闻乐见的『民谣』歌曲更突出了。2、若用了，为什么？因为这些词儿是大词儿。『姑娘』指爱情，『南方』可以指乡愁，也可以指方向，『流浪』这个相对复杂了，逃离、追逐梦想、出世等等，都行。为啥说是大词儿呢，因为它们煽动性强，好用，顺手。跟『青春』、『梦想』、『我和我最后的倔强』一样。你想想啊，你是一个为了梦想北上的江南小镇男孩儿，为生存艰难打拼，偶尔回想起家乡的雨水，还有初恋的美丽女孩儿，乡愁弥漫，心下怅然。是很有画面感的，谈过恋爱、离过家、想过『老子不干了』的人，容易产生通感。更何况，这些词儿又不仅仅能拼出这么一个情节，你总可以拼出最感同身受的那个。事实上，歌词效应和星座是同理的，『爱上一匹野马，可我的家里没有草原』给人的代入感，和XX座的孩纸都缺少安全感，是一样一样的。而在这些同义词里，举个例子：女孩，女人，女子，妹子，妹妹，大妹子，少女，姑娘……通俗到脱俗，其实是有点那个意思的。更何况，『姑娘』在民谣的创作中，更容易押韵啊~其实，我个人觉得，有个比『姑娘』要高大上的词，也被用得不少——姐姐。姐姐我看见你眼里的泪水你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁他们告诉我女人很温柔很爱流泪说这很美噢姐姐我想回家牵着我的手我有些困了噢姐姐带我回家牵着我的手你不要害怕以及姐姐, 今夜我不关心人类, 我只想你 爱情，乡愁，『你嘛比的现实』，其实是人类共同的感受。3、排名第一的答案，我只赞同一句话，就是『这是一种极为初级的民谣创作方法』。人类的情感是很丰富很有层次的，哪怕是傻子，他哭也绝对不是为了一个理由。能把越复杂的情感状态描述地精准，挖得有劲儿，是对『感情』本身的一种尊重。但，这些大词儿，因为它们实在是太顺手太方便了，所以就显得粗糙。王家卫有一次让他的演员翻译 I love you，有的演员翻译成我爱你。墨镜王说，怎么可以讲这样的 话，应该是“我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。”啥叫『内涵』，就是不粗糙啊，不直接啊，不是『翠花，俺宣你』。更多的情感是无法用几个词语背后的『你感受一下』的意向描述清楚，甚至描述出来的，因此把这种很难言说的情绪化意向化的东西，描述得越细腻，越体现了创作者的认真和情感投入。这也是很多很多人，强调音乐品位的原因。但是仍然不能妨碍，有些人用这些词儿，写出了很好的东西。4、当然，不一定非要细腻，也有一些音乐人用大白话有时候，是一种直接有力的深刻。比如：我终于醒悟了这个世界早已改变了现在不是从前了兔子比狐狸狡猾了我终于醒悟了这个森林里没有童话了兔子扬言要玩我我夹着尾巴逃跑了以及我深深的爱着你你却爱着一个傻x傻x他不爱你你比傻x还傻x这样的歌，让我想起了一首诗——天上的白云真白啊真的很白很白/ 非常白/ 非常非常十分白极其白贼白简直白死了啊——直白啊，有力啊，纯粹地犯傻逼比矫揉造作地装逼打动人啊……5、唔，还是忍不住说说排名第一的答案。当我在自己的 timeline 刷到张公子赞同了这个答案，我的整个人，都不太好了。我仔细想想，觉得他可能只看了第一句。嗯。这个答案，非常亮。可以说，除了第一个逗号前面那句，全文包括评论区都槽点满满，以至于像我一个如此爱『没事儿走两步』的人，都觉得无处下嘴。我点了反对和没有帮助，希望答题者和答案赞同者过来质疑我，好让我找到可开始的点。喵~就是这样~休息，休息一下。
意象就是拿来用的，有限的意象能构成无限的句子，这就是文字和音乐的魅力。不要试图用极端理性的思想去理解艺术，因为艺术是需要感情的，有些事情无法解释。至于为什么总出现那些词语，因为民谣的人生命中永远就向往着这些东西，向往它就要歌唱它。
为什么会有“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”，鲁迅会说，因为老子乐意
其实意象远远没有几个词意表面那么简单，不同的歌里的“南方”“姑娘”“流浪”可能会因不同的情境地域、创作动机等有所不同，你能说白水的南方和赵雷的南方说的是一个地方？当然不排除对意象的滥用，但也不能把所有的意象的运用都一棍子打死吧。人总是在不断否定着自己，总觉得自己在不断进步，别人都在原地踏步。
真正的民谣不是那么肤浅的，可是狠遗憾，都是些不懂得人在一本正经的分析的头头是道，这个世界会好吗？
真得长一双火眼金睛才能分辨歌词是故弄玄虚还是真有文化，不过从听的方面来说，音乐性确实比起那些流行音乐领先几十年的国家要差一点，或者更多。【南方姑娘】_赵雷-南方姑娘在线试听_歌词下载-酷我音乐
《南方姑娘》 - 赵雷
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南方姑娘-赵雷
作词：赵雷 作曲：赵雷 编曲：赵照
北方的村庄住着一个南方的姑娘
她总是喜欢穿着带花的裙子站在路旁
她的话不多但笑起来是那么平静悠扬
她柔弱的眼神里装的是什么 是思念的忧伤
南方的小镇阴雨的冬天没有北方冷
她不需要臃肿的棉衣去遮盖她似水的面容
她在来去的街头留下影子芳香才会某然的心痛
眨眼的时间芳香已飘散影子已不见
南方姑娘 你是否习惯北方的秋凉
南方姑娘 你是否喜欢北方人的直爽
日子过的就像那些不眠的晚上
她嚼着口香糖对墙满谈着理想
南方姑娘 我们都在忍受着漫长
南方姑娘 是不是高楼遮住了你的希望
昨日的雨曾淋漓过她瘦弱的肩膀
夜空的北斗也没有让她找到迷途的方向
阳光里她在院子中央晾晒着衣裳
在四季的风中她散着头发安慰着时光
南方姑娘 你是否爱上了北方
南方姑娘 你说今天你就要回到你的家乡
思念让人心伤 她呼唤着你的泪光
南方的果子已熟 那是最简单的理想
啦……啦……
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