静安区的保护建筑
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静安区的保护建筑
1.陈楚湘住宅 愚园路涌泉坊（395弄）因旧时静安寺有一涌泉而得名，总占地面积5300平方米，共建有住宅16幢，建筑面积6233平方米。其中15幢是西班牙风格的3层新式里弄住宅，1幢为西班牙式独立花园住宅。全部建筑由我国著名建筑设计师杨润玉、杨元麟、周济之于1934年设计，久记营造厂建造，1936年建成，是典型的新式里弄住宅。　　涌泉坊由上海人和地产公司投资，业主是华成烟草公司总经理陈楚湘。弄底24号便是陈楚湘的私宅，一幢西班牙风格的4层独立花园洋房，占地387平方米，建筑面积1115平方米，东南面花园面积近1000平方米。整个建筑掩映在葱郁的林木之中，由于屋面的高低错落，建筑的4个立面各不相同。整幢住宅有大小不等的房间近40间。底层有起居室、客厅、休息室、餐厅、厨房、车库等；二楼以上主要为卧室、客房、书房、活动室，四层还设有诵经堂。室内装饰采用中国传统风格，吊顶有彩绘，墙面有壁画，室内布置中式家具。底层大厅、穿堂、楼梯间地面用大理石铺砌，主要居室均用柚木藤纹地板。楼梯扶手用紫铜模铸花饰，楼梯间还有华丽的壁龛。　　陈楚湘住宅无论从室内外装修、园林布置和整幢建筑的立体造型，都有丰富的文化内涵，具有新颖和高雅的时代风貌。　　从块面到细部，从室外到室内，从建筑布局到花园布置，建筑设计师用尽了心机。外墙面贴席纹泰山拼花面砖，使整座建筑大气、秀丽。西班牙风格的圆筒瓦屋面、檐口齿纹带和罗纹双柱、罗马式的柱式和柱头、半圆的窗顶山花、圆拱门套等无不显示了建筑的欧洲情调。整个花园的主体仿照苏州古典园林的造园艺术，布局精巧别致：有假山小阁，小桥流水，山石池沼，花卉木竹，曲径亭台，动静相宜。园内四季花开不绝，汇集樱花、牡丹、桂花等四季名花。紫藤架下有茶座，一派中式园林的幽静和典雅。可谓中西文化之结晶。这座私宅1994年列为上海市优秀近代建筑保护单位。　　陈楚湘，浙江镇海人，光绪二十三年，即1897年生。8岁读私塾，10岁转学至镇海，1912年随父亲到上海，在小西门外民立中学读书，1916年辍学经商，时年19岁。初在上海英美烟公司营业部当职员，约3年。1919年陈楚湘父亲陈文鉴偕沈藻庸创办兴业烟草公司，陈遂进入兴业公司任职，兴业公司后因故经营失败。　　1924年，陈楚湘继承父业创办福和烟草公司，任总经理，后将前华成烟草公司改为中国华成烟草股份有限公司，资本金额达4万元，陈认股2万元。公司成立时公推陈为常务董事兼总经理，推出金鼠牌卷烟。陈楚湘吸取兴业公司失败的前车之鉴，决定在经营中执行货真价实、稳步前进的方针。自金鼠牌卷烟问世后，华成烟草公司营业销路逐渐打开。1925年“五卅”惨案发生后，国人热心提倡国货，金鼠牌香烟的销量直线上升。同年10月又生产美丽牌香烟，成为上海滩的名牌香烟，销量更大，华成公司赢利猛增，基础日趋巩固。抗战前公司职工达三四千人，成为规模最大的民族卷烟企业。陈楚湘创办华成烟草公司，常以“诚无悔，恕无怨，和无仇，忍无辱”12字自律。　　日淞沪抗战爆发，9月7日汇山路总厂被日军焚毁，损失巨大。1939年，陈与诸董事决定在戈登路（今江宁路）购地另建新卷烟厂。1942年迁入新厂后，陈等努力为经营卷烟艰难支撑，工厂得以保全。1945年抗日战争胜利后，外国卷烟在华大量倾销，国产卷烟销路几乎被切断，加以当时国币贬值，华成烟草公司损失巨大。由于陈等苦心经营，以及职工们的大力支持，华成烟草公司终度过危机。　　1949年解放后，华成公司一度处于停顿状态，后经劳资双方协商，职工自觉减薪维持生产。1955年秋，公私合营。日《新闻报》发表了陈楚湘的一篇文章，题目是《独乐乐，不如与人乐乐》，他在文中说：“……毛主席提倡实行社会主义，我们响应了号召，提早实现了全市私营工商业的公私合营．．．．．．希望将来普天同乐．．．．．．我们适逢其时，生在这个新时代里，真是一个幸运儿。”公私合营后华成烟草公司改为华成烟厂，仍由陈楚湘担任经理。后并入上海卷烟厂。　　1957年陈楚湘60大寿时，向台湾工商界发表广播讲话，希望与台湾同胞共同完成祖国统一的大业。1973年逝世。&&&&&&&&& 1.弄堂入口 &&&&&& 3.住宅侧面&&&&&&&&& 4.住宅细节&&&&&&2.贝淞荪住宅 今铜仁路北京西路交叉口处，也就是铜仁路333号，有一幢具有现代建筑风格的花园洋房。因其主人叫吴同文，人称吴宅。这座外墙贴绿色面砖、4层楼钢筋混凝土结构的建筑建于1937年，建筑面积1732平方米，老上海人又习惯称其为“绿房子”。　　该建筑外观犹如一艘停泊在港湾的大邮船，其优美的“船弦”弧线和直线组成的“船体”立面简洁而又有动感，是著名匈牙利籍建筑师邬达克，在上海生活20年后创作设计的最后一个作品。他在吴宅设计中将流线型线条表现得十分流畅，有强烈的现代感，可称得上邬达克设计生涯中炉火纯青的作品。　　这座建筑内容繁多，装修考究，设备先进，在建成时称得上是上海最豪华的住宅之一。住宅四周有围墙，内有较宽敞的花园，小汽车可以在里面行驶，能从两个门出入，且有宽大的车库。建筑内部，除了有大小客厅、餐厅、日光室、主人卧室、子女卧室、梳妆间、浴室、箱子间、中菜和西菜厨间、备餐间、账房、保险库、仆人用房、洗衣房、门房、车库等外，在底层还专门有宴会厅、舞厅、弹子房、酒吧间，顶层另有棋室、花鸟房等等。室内设施豪华，底层大厅装有跳舞用的弹簧地板、玻璃天棚和日光室，煤卫冷暖装置齐全。流线型的意大利进口大理石铺砌的楼梯，铸铜扶手，玻璃贴面做的楼梯护栏，内墙立面嵌有铜制暖气片，就是在当今建筑装饰时代也仍感新颖别致。这座现代式宅邸还是上海私人住宅设置安装小型电梯的第一家。女主人笃信佛教，在一座外形完全西方现代派的建筑中，居然还有地道的中国传统的佛堂，内有供桌、神座及彩画藻井等。　　这座建筑置于宅基的北面，紧贴北京西路，因此在住宅的南面就留出了大片花园。二楼的起居客厅、餐厅等房间向内收进，前面朝南处有宽敞的生活露台，面积达70余平方米。厅前装有一排满堂的落地长窗，使室外露台和外面的庭园融为一体，满目美景尽收眼底。露台的外侧西首，有一座宽大、颇有气派的室外旋梯，由此二楼可直接走向庭园。室内室外，楼上楼下，都融会贯通。三楼是主人卧室，建筑再次向内收进，外面又是一个露台面积约40平方米，其上部有顶层，被子女卧室前的露台覆盖。顶层露台，一部分则有半圆形的雨篷形成半室内半室外的空间。各层的生活露台，都向着花园，这种空间在建筑艺术上称“灰空间”，很有情趣。由于露台形成的层层迭落状，所以更能与花园自然空间有机地结合，构成室内室外空间的统一。主楼前有个占地1367平方米的大草坪，周围种植冬青等树木，大草坪几乎没有什么园艺布置，显得宽敞气派，又把主楼建筑衬托出来。　　这座建筑外形完全为西方现代派，有光洁的墙面和大片的玻璃窗，形态简洁，线条流畅，虚实对比强烈。同时，设计者有将渐渐向上收缩的露台形式做成轮船的意向，露台即轮船的甲板，但却又是建筑，或者说是用隐喻的手法来突出建筑的个性，使其成为上海现代建筑样式花园洋房的先驱。　　“绿房子”竣工之日，邬达克对吴同文拍胸脯：“我可以向你保证，即使再过50年，这幢房子的现代感仍是超前的，哪怕再过一百年，我相信她仍不会过时！她应该可属经典之列。”为了确保其经典的独一无二，吴同文连设计图纸也买断，锁在保险箱里。为一睹这座超现代的远东第一豪宅，当时的燕京大学校长司徒雷登特地登门造访，并应吴同文之邀在二楼鸭蛋形的大理石餐桌旁共进晚餐合影留念。“绿房子”造价颇高，1948年圣诞前夕，曾有某国外交官愿以一条万吨邮轮再加50万美金代价买下这幢绿房子作领事馆，吴同文却不舍得，因为绿房子已不仅仅是他的居住地，更是他的“精神家园”。　　“绿房子”的主人吴同文，光绪三十四年，即1908年出生，是苏州颜料大王贝润生的女婿，也是世界著名建筑大师贝聿铭的九姑父。贝氏是苏州巨富，曾拥有苏州名园狮子林，吴宅的地皮为贝家所有。“乘龙快婿”吴同文也是上海滩上名门望族吴家的后裔，吴同文继承家业后，30年代中期，抗日烽火逼近，国民党因大规模扩张军队急需“军绿”色颜料。这位生来有福气的大少爷及时抓住机会，推出军绿颜料，很快在颜料市场坐上第一把交椅，一时发得“旺”，为家族生意锦上添花。从此，吴同文视绿色为他的幸运色，起造这座远东第一豪宅选绿色，连他的私家车也是绿色的“宝马”，在上海滩上被人称为“绿色老板”。还传他所以看中这块地，是因为铜仁路原名叫哈同路，北京西路原名叫爱文义路，前者有“同”字，后者有“文”字，联起来就成了吴同文的名字。　　上海解放后，共产党对民族资本家实行“利用、限制、改造”的统战政策，吴同文仍然在他的绿房子里逍遥自在，弹簧地板的大跳舞厅仍然是上海滩昔日大亨、遗老遗少喜欢聚集的地方。直至1966年“文化大革命”来临，“造反有理”批斗抄家，8月的一天，吴同文晚饭后，在三楼卧室里用一杯咖啡送下了整整一瓶安眠药，自杀身亡，年仅58岁。　　“文革”后，该宅由上海城市规划设计院使用，住宅也几经改建，昔日的风光已难寻觅。年，台湾知名的建筑设计师顾传晖租下了“绿房子”，斥资万元重新整修，当年的远东第一豪宅犹如一位刚刚苏醒的公主，重现光艳！现吴宅为恒越集团中恒豪国际贸易（上海）有限公司办公楼。整座建筑年被列为上海市近代优秀建筑保护单位。&&&&&&&&&&&&&&& 1.吴宅正面图&&&&&&&&&&&&&&&&&& 2.吴宅东北立面&&&&&&&&&&&&&&&&&& 3.建筑外立面局部&&&&&&&&&&&&&&&&&& 4.吴宅内景及细节&&&&&&&&&&&&&&&& &&4.何东住宅（上海辞书出版社） &&&&&&& 3.旧居西立面&&&&&& 4.外立面局部&&&&&&&&&&& 5.旧居内部细节&&&&&&&&&&& 6.何东旧居花园&&&5.百乐门舞厅（红都剧场） 今天的常德路旧时叫做赫德路。静安区常德路的195号常德公寓旧时叫“爱林登公寓”。常德公寓是根据地形设计的，层髙8层，钢筋混凝土结构，占地面积580平方米，建筑面积2663平方米，建于1936年（一说竣工于1936年），装饰艺术派风格。整个建筑平面呈凹形，两翼后收。东立面两侧长条形挑阳台，中部竖线条形成横竖对比。顶部2层退台收进。局部装饰得非常细腻。公寓原来是意大利人的房产，居住者旧时多是社会中上层人士。公寓今位于南京西路与愚园路之间，距南京西路和愚园路均不到10米。“常德公寓”4个黄铜字还立在常德公寓的门头上，一看就知是有年头的。　　著名的女作家张爱玲（1920～1995年）曾于1942～1947年居住在这座公寓的65室。张爱玲是现代文学史上重要作家，1921年生于上海，原籍河北丰润。20世纪50年代初她辗转经香港至美国洛杉矶。　　一位文学评论家这样评价她：说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。　　张爱玲是世俗的，但是世俗得那样精致却除此之外别无第二人可比。读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙！张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到！张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》，其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。张爱玲有显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了。张爱玲的童年是不快乐的，父母离婚，父亲一度又扬言要杀死她，而她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久就又去了英国。她本来考上了伦敦大学，却因为赶上了太平洋战争，只得去读香港大学，要毕业了，香港又沦陷，只得回到上海来。她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸。　　张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人。她是名门之后，贵府小姐，却骄傲地宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天悯人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在40年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居简出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”　　现代女作家有以机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入又保持超脱的，张爱玲之外再无第二人。张爱玲既写纯文艺作品，也写言情小说，《金锁记》、《秧歌》等令行家击节称赏，《十八春》则能让读者大众如醉如痴，这样身跨两界，亦雅亦俗的作家，一时无二；她受的是西洋学堂的教育，但她却钟情于中国小说艺术，在创作中自觉师承《红楼梦》、《金瓶梅》的传统，新文学作家中，走这条路子的人少而又少。1995年中秋夜，曾经瞩目中国文学界的才女张爱玲在洛杉矶一所公寓内去世，享年75岁。她的逝世使她的名字在文坛上再一次复苏。这位沉没了多年的作家一夜间又浮上水面来，而且是前所未有的美。那刻的美是永恒的，因为张爱玲孤独的一生走完了，留下的一片苍凉与无尽叹息化成玻璃灵柩，守护着她过去的灿烂。隔着空间和时间的玻璃墙望回去，越光辉的成就也越凄凉。　　张爱玲系出名门，祖父张佩纶乃满清大官李鸿章的女婿。不过她的童年是黑暗的，生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长（详见《私语》）。或许这是导致张后来的作品充满悲观跟势利的主要原因。她笔下的女性是实实在在的：自私、城府，经得起时间考验。就是这些近人情的角色的永恒性加重了她文字里苍凉的味道，反复地提醒着我们所有现今的文明终会消逝，只有人性的弱点得以长存于人间。至于她本人亦是斤斤计较的小女人：摸得到、捉得住的物质远较抽象的理想重要。　　中学时期的张爱玲已被视为天才，因为经济关系，她以唯一的生存工具写作来渡过难关。《第一炉香》和《第二炉香》却成为她的成名作，替张爱玲向上海文坛宣布了一颗夺目的新星的来临。继之而来的《红玫瑰与白玫瑰》、《倾城之恋》、《金锁记》等等更奠定她在中国现代文学重要的地位。就在她被认定是上海首屈一指的女作家，事业如日中天的同时，她却恋爱了。偏偏令她神魂颠倒的是为大汉奸汪精卫政府文化部服务的胡兰成。张爱玲为这段恋情拼命地付出。她不介意胡兰成已婚，不管他汉奸的身份。战后人民反日情绪高涨如昔，全力捕捉汉奸。胡兰成潜逃温州，因而结识新欢范秀美。当张爱玲得悉胡兰成藏身之处，千里迢迢觅到他的时候，他对她的爱早已烧完了。张爱玲没能力改变什么，她告诉胡兰成她自将萎谢了。然而，凋谢的不只是张爱玲的心，她惊世骇俗的写作才华亦随之而逝。往后的日子纵然漫长，她始终没再写出像《金锁记》般凄美的文章。　　女作家陈丹燕在《上海的风花雪月》一书中有一篇对张爱玲所住的常德公寓的描述“张爱玲的家，是在一个热闹非凡的十字路口，那栋老公寓，被刷成了女人定妆粉的那种肉色，竖立在上海闹市中的不蓝的晴天下面。从浴室到了张爱玲从前住过的客厅，当年胡兰成到这间客厅里来的时候，曾被它的一种华丽而不羁的气概而慑住，被他称为一种兵气。”“从前，张爱玲是在这里爱上了胡兰成。”“外面就是他们的恋爱和结婚以后总盘桓的大阳台”，“那时候，是日本人在上海的时候，胡兰成为日本人做事”。　　旧时常德公寓的内部，每层户，户型有室户和室户。每户客厅较大，安装壁炉。卧室里都有小储藏室和卫生间，厨房沿西外廊布置，双阳台连通客厅和卧室。西面有长挑长廊，既作为安全通道，又兼作阳台。底层和夹层布置套跃居住宅，每套住宅上下有小楼梯连通。第八层是电梯机房和水箱等用房。& & & & & & & & 1.公寓主立面（东立面）&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 2.公寓仰视图&&&&&&&&&&&&&&&&& 3公寓东南立面仰视&&&&&&&&&&&4.东北立面&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 5.外立面细节&&7.厚诚口腔医院位于旧上海法租界蒲石路中段，今长乐路680号，是一幢美轮美奂、体量较大的花园住宅。解放后，主人把长乐路住宅捐献给了国家，一直为上海邮电职工医院一部分，现已改为中日合资上海厚诚口腔医院。　　这是一幢仿古典式花园洋房，或者说是新古典主义建筑。新古典主义建筑是世人怀着对古希腊罗马建筑风范的钟爱，摆脱了一味拟古的教条主义束缚，崇尚功能、自然与真实而出现的一种新建筑。潘明训住宅建于20世纪20年代末，屋高3层，面向南，砖混结构。坡屋面，红瓦顶，局部有大尺度女儿墙，设水泥洋瓶护栏，屋顶挑檐上有密密的饰纹，微微透露出当年主人的意趣。南立面三段划分，平面轴线对称，中间强调竖向线条与两侧的横向构图形成对比，立面简洁朴素。平挑檐，竖面设多扇长窗，顶端为平拱。底层米色磨光花岗面，二三层为水泥刷面。中部底层为爱奥尼克券柱外廊，主入口及其顶部含装饰艺术派风格。入口门廊上檐部饰三角形山花。庭前有双抱露天大理石大阶梯，从两边引向二层客厅入口平台。外形十分庄重气派。　　在80多年以前，它的主人是上海滩赫赫有名的工部局总办、广东人潘明训，这儿还是中国藏书界的一个“重镇”——拥有100多部宋元古版藏书的豪宅“宝礼堂”。　　宝礼堂的第一位主人潘宗周（1867－1939），字明训，广东南海人。1919年到上海学生意，初在外商洋行里当跑街，凭着人机灵能干，又擅洋泾浜英语，不久当上买办，后来充当了工部局总办。他居沪20年，有藏书癖，尤其喜好宋元古版，一般明清刻本都不屑一顾。每遇善本，重值不吝，福州路上的书贾知其所好，常用包袱裹了旧书登门求售。他财大气粗，又有洋人作后台，不怕书商来骗他，不数年，竟成国内屈指可数的宋版大户之一。　　他的藏本均经中国第一流的版本目录学家徐森玉和张元济鉴定过，其镇库之宝是得之于袁世凯的二公子袁克文（寒云）的宋刊《礼记正义》。这部书系宋王朝南渡之后三山黄唐所刊，原藏山东曲阜的孔府秘室，海内孤本，系孔府中的传世之宝，不知何时何故流到袁克文之手。袁寒云向以“上二子”自居，亦喜藏书弄墨，自号为：“后百宋一廛”。每遇善本，辄题诗题记，铃上“上第二子”红印，以记鸿爪。题于这部《礼记正义》上的题诗，是为其一位女友而写，情意真切，句句哀婉动人，可能是与之分手之作。袁世凯去世之后，挥霍成性的袁克文家境日窘，终于落到了靠变卖古物度日的境地。一日，他携了这部《礼记正义》走访潘府，言谈之中，表示有意出让。潘宗周见书大喜，即以10万两银子成交，两相情愿，各自一番欢喜。书到潘家，适值潘氏长乐路新居落成，因颜其居曰“宝礼堂”，此为宝礼堂名之由来。潘氏得书后又请来江南著名藏书家董康（诵芬）募工镌刻，印了一百部，变一身为百身，使千百年来深藏秘府、外人不得一见的珍本秘籍得以公诸士林，甚得世人赞赏。从此之后，袁寒云手里的宋元古本、孤本、善本，十之六七便源源不断地“流”向宝礼堂了。　　1941年太平洋战争爆发前，上海租界成为孤岛，此时潘宗周已经去世，宝礼堂内多达111部的宋元古本藏书由其子潘世兹继承。潘曾留学美国，回国后在圣约翰大学担任教授，他深恐这宗国宝落入日寇之手，于是就与英国在沪的亚洲文会组织联系，请他们设法将书转移到安全的地方。英方人员中确也有些“中国通”，他们明白这宗藏书的历史价值和文物价值，居然派出一艘英国军舰，专程载上国宝驶往香港，上岸后用专车直接送往汇丰银行保险库，一切安置得极为谨慎、周密。谁知这一存放竟达10年之久。这期间，美国人和日本人曾多次设法高价收购这批藏书，美国文物收藏家侯士泰最为活跃，他携带大量美元到香港，不时地穿梭于香港和美国之间，到处探访从大陆赴港避难的故家旧族子弟手中的藏品。可是潘世兹始终不为所动，宁肯每年支付汇丰银行高昂的银库租金，一直到全国解放。　　潘明训的好朋友陈清华（1894－1978）是上海滩上另一藏书大家，他是湖南人，字澄中，曾任中国银行的总稽核，亦有嗜藏宋元古版的癖好。因藏有宋版《荀子》，遂颜其居曰“荀斋”。一天，陈清华来宝礼堂串门，三句话没说完，就问潘最近收到什么书。于是潘从箱子里拿出一部新获得的《昌黎先生集》（世称韩文）示陈。陈抚之大为感慨，因他手里藏有一部宋版《柳河东集》（世称柳文），亦为南宋三山黄唐所刊，同样也是流传至今的人间孤本。于是陈氏说：“世人向以韩柳二人并称，故韩柳二集理应并置一处为宜。倘若两书分居两处，能无失群之憾耶?鄙意两书各作现大洋二万元，或以柳文归君，或以韩文归我，胥以二万元偿其值，未知尊意如何。”潘宗周沉吟良久，深感陈氏言之有理，心里欲得柳文，又因建造新居所费甚巨，于是叹曰：“予目前手头拮据，实无力更得柳文。君既有此议，又属朋好，君其取韩文而有之矣。”于是，旷世之宝孤本宋版《昌黎先生集》遂从宝礼堂散出，入归“荀斋”之楼。　　解放前夕，陈清华家人辗转抵达香港，离沪时携去珍籍数十种，亦包括此部韩文。直到1965年，陈氏决定出售他的藏书，包括数十种极为珍贵的宋拓名碑拓本。后由徐森玉之子徐伯郊往返奔走，代表国家将此大宗国宝收归国有，入藏北京图书馆。周恩来总理还亲自过问过此事，可见受重视如此。陈氏离沪后，上海寓所藏书由女儿陈国瑛及女婿刘吉敖（上海财经大学教授）保存，亦不乏宋元古本，“文化大革命”中被抄走，1980年发还时，由陈氏后人捐献国家，现藏上海图书馆。　　1951年，潘世兹从香港致函国家文物局局长郑振铎，主动提出将宝礼堂藏书全部捐献给新生的中华人民共和国，并谈到眼下尚无精于此道的人帮助办理捐献事宜。郑振铎是个文物迷，接信后极为兴奋。当时国家已注意到了大批滞留香港的文物，随时都有漂泊海外的危险，并已决定拨出巨款派员前去收购。周总理还专门批示道：“必须购买有历史价值的文物，不得买古玩。”恰巧此时徐伯郊由港来京。徐在香港一家银行供职，亦是位著名的文物收藏家和鉴赏家，而且与诸多藏家都熟悉，于是政务院就委托他在香港与潘世兹取得联系，并且具体办理有关宝礼堂藏书的捐献事宜。后经徐伯郊联系办理，此大宗瑰宝终于安全抵达上海，中有宋版书104部，元版书7部，政务院又特批了专列直送北京，入藏北京图书馆善本室，大大丰富了该馆的馆藏。1958年北京图书馆编辑出版善本目录，特将宝礼堂所捐书条目下注明“潘捐”二字，以示其功绩不没。　　解放初潘世兹回到上海，捐书后又把宝礼堂住宅也捐给了国家，改作邮电医院，自己居住在湖南路一处花园洋房的底层。潘晚年十分孤寂，妻子和儿子均先后出国。他中风后一切生活均由保姆料理。在这种情况下，他仍以坚强的毅力完成了《三字经》的英译工作，向世界介绍源远流长的中国文化。该书在新加坡出版后，被李光耀亲定为新加坡儿童的必读书，还被联合国教科文组织定为世界儿童品德修养的必读书。年，他的名字被收入美国版《世界名人录》。&&&&&&&&&&&&&&&& 1.潘氏故居正面&&&&&&&&&&&&&&&& 2.故居俯视图&8.马勒住宅9.美琪大戏院10.枕流公寓静安区华山路699、731号现在是居民住宅，为上海市优秀历史建筑保护单位，历史上叫做“枕流公寓”。　　枕流公寓之前，这里原来是晚清洋务派首领、北洋通商大臣，掌管清廷外交、军事、经济大权的合肥人李鸿章的一处住宅。李鸿章的发迹与上海有很大关系。清同治元年，即1862年他率着编练才一年的淮军由安徽调上海镇压太平军，升任江苏巡抚。同治四年、1865年任两江总督。同治九年、1870年任直隶总督兼北洋通商大臣。19世纪60年代起，在他的主持下先后开办了一批近代军事工业和民用工业，在上海主要有江南制造局、轮船招商局和上海机器织布局。为了方便，李鸿章在华山路一带买了私家住宅，最有名的是华山路849号，为李与妾丁香的寓所，也是他的藏书处——望云草堂。另一处就是枕流公寓的地址。传说丁香作为与李年龄差距很大的年轻小妾，担心一旦李仙逝后，李的子女多，下半生会很艰难。诉之后，李鸿章在后来的枕流公寓的地块买住宅给了丁香。光绪二十七年、1901年八国联军入京，李鸿章知自己有生无多，立下遗嘱。意思丁香在世，这处房产由丁香使用，假如丁去世或改嫁，产权为李的第三子李经迈所有。（另一说认为这里原是泰兴洋行大班的住宅）1930年，李经迈拆了此处房子盖了枕流公寓。　　枕流公寓还曾住过一些名人，其中有20世纪三四十年代蜚声海内外的一代明星“金嗓子”周璇。她一生拍摄了40多部影片，《天涯歌女》、《月圆花好》、《夜上海》等200多首歌曲传唱了几十年。她自1932年起就住在这里，一直到1957年9月22日凄凉地去世。新中国成立后，枕流公寓成为高级知识分子和表演艺术家们的寓所，像文汇报的总编辑徐铸成、著名导演朱端钧、越剧表演艺术家傅全香、范瑞娟、王文娟、文艺理论家叶以群等都在这里住过。徐铸成是江苏宜兴人、著名新闻记者，写过《新闻丛谈》、《新闻艺术》、《徐铸成新闻评论选》、《风雨故人》等17种著作。朱端钧是20世纪30～40年代上海著名的四大导演之一。解放前他导演了由复旦话剧团演出洪深编剧的《五奎桥》、《香稻米》、张爱玲编剧的《倾城之恋》、俄国契诃夫的《求婚》等等。解放后，他担任青年话剧团的导演，曾指导了后来成为著名电影话剧演员的焦晃，焦在回忆文章中深情地谈到朱端钧对他的培养。（焦晃饰电影《雍正王朝》中的雍正、《汉武大帝》中的景帝）。浙江嵊县可谓诞生越剧表演艺术家的摇篮，傅全香、范瑞娟、王文娟三位越剧表演艺术家都是当地人，均发达在上海。傅全香代表越剧中的重要流派——傅派，她的表演激情充沛、细腻传神，有“感人以形，动人以情”的魅力，被誉为越剧界的“金嗓子”、“越剧花腔女高音”。代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台、《劈山救母》的华山圣母、《杜十娘》的杜十娘。范瑞娟唱腔淳朴、稳健大方、热情内涵、发音宽厚，具有男性稳健轩昂的气质。她的戏路很宽，既能演温文尔雅的书生梁山伯、焦仲卿、贾宝玉，也能演忠臣良将文天祥、韩世忠、李秀成，代表剧目有《西厢记》、《白蛇传》、《打金枝》、《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》。王文娟是越剧“王派”的代表，她博采众长、文武兼备，演唱细腻、表演精湛，代表剧目有《春香传》、《追鱼》、《则天皇帝》、《孟丽君》、《红楼梦》等。她在越剧电影《红楼梦》中扮演林黛玉，身形“娇嫩纤细、弱不禁风”，把个“林妹妹”演得活灵活现，倾倒了亿万观众。《红楼梦》电影在英国伦敦大学教育学院上映，得到21个国家地区观众的称赞?押“演林黛玉的演员太美了，简直就是画中人。”朝鲜金日成主席、越南胡志明主席看了《红楼梦》，也对王文娟的表演给予了很高的评价。叶以群是安徽歙县人，左联作家，担任过《北斗》杂志的主编。解放后任上海电影厂副厂长、上海文联、作协的副主席，主持《文艺月报》、《上海文学》、《收获》等文学杂志社工作，著有文学理论著作《文学的基本原理》。枕流公寓中的这些著名知识分子在“文化大革命”中绝大多数都遭到迫害，叶以群就是因不堪受辱从这座枕流公寓的楼上跳下自杀身亡的。　　枕流公寓钢筋混凝土结构，占地面积7970平方米，前面有2500平方米的大花园，水池曲径，树木葱茏。大楼实际用地979平方米。大楼建筑面积3944平方米，地上7层，地下1层，高度为28.9米，美国近代立体建筑式样，屋面和室内装修为西班牙式样，构成折衷主义的建筑风格（一说是西班牙和艺术派风格结合）。由哈沙德洋行设计，馥记营造厂施工。20世纪30年代初，上海建筑高层公寓之风兴起，枕流公寓堪称为当时的一流住宅建筑。大楼平面是曲尺形，俗称八字形。主要出人口面朝北，门厅则南北相通，如一条宽廊。门厅内有电梯、信箱以及服务处。南向围合出大花园。一至五层每层有6、7套房间，每套2室、3室至4室，使用面积?押2室户约80平方米，3室户100平方米，4室户150平方米。每套有卧室，皆置壁炉，卧室与卫生间相通，餐室与厨房间有备餐室，厨房内均有烘烤设备。4室户有阳光室及两套大卫生间，主仆出入各有其门，可算得上“贵族化”了。六、七层是跃层式（即今天的复式），每套有楼上、下房间，为当时上海公寓所少见。公寓的房间都很宽敞，高度在3.35米左右，装修讲究。钢窗制作质量高，无缝隙漏风，檀木地板。地下室内还有游泳池。如此高档的设备、设施，是在上个世纪的30年代，难怪有“海上名楼”之称。华山路开有2个门，731号门洞不大，立有2根水泥材料的爱奥尼克小柱。699号门稍大，为券拱门，门的顶上装饰有一方、两圆的水泥灯型雕塑。　　枕流公寓的右侧不远的对街，是当代兴建的大规模的现代的“华山公寓”，显得枕流的衰老，但枕流的历史文化底蕴不是华丽高档的建筑材料和名贵轿车所能压倒的。它倒与不远的上海戏剧学院、中国福利会电视中心相处得更为和谐。& & & & & & & & 1.公寓正面& & & & & & & & & & &2.公寓背面&11.郭氏兄弟住宅12.邱氏兄弟住宅&&&&&&&&&& 2.住宅背面&&&&&&&&&&&& 3.住宅局部&&&&&&&&& 4.住宅内部&&&&&&& 5.住宅细部 13.嘉道理住宅14.宋家花园&&&&&&&&& 3.老宅背侧面&&&&&&& 4.老宅侧面&&&&&&&& 5.院子一角&15.华业公寓16.严同春住宅&17.泰兴公寓大楼18.周湘云住宅19.玉佛寺&&
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