如何避免这些困难?——————青色鸢尾花园的

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2011-06-23 19:19 标签： 鸢尾花园
我上班办公室的窗口是朝西的。窗外，是一片田野，此时麦子正由青色变成黄色，每天都有戴着草帽的农民在田里头走来走去，我不知道他们在做什么。
田野边是一条宽阔的河流，灰绿色的河水波光粼粼，缓缓地向西流着，大概是条人工河吧。水底有蔓延的青荇，一种叫白龙子的狭长野鱼在阳光下偶尔会炫耀银白的肚子。
在天空悠然拍着翅膀的是白鹭，离窗口这么近，仿佛会不小心冲进办公室一样，如果它要来，我会请它吃一块鱼片的。
它不会进来，它只是在黄昏，在我下班的光景，顺着河道，在浅水边脖子一缩一缩的向前走着，它神情严肃的看着水面，好像视察军队的将军。然后，弹簧一样的长脖子瞬间伸进水里，即使我看不清，我也知道一条倒霉的小鱼已经蒙主荣召了。
路过的不单单是白鹭，也有鹳鸟，伯劳，鹁鸪，还有小群的麻雀。
但是稍作停留的总是白鹭，它会长久立在水面的枯枝上，如哲学家一般深思着，依稀的露出翅膀和尾部的细羽，也许，它不是在思考，只是在痛苦地消化胃中的一只顽固的青蛙吧。
芦苇也是河道边的好风景，蒹葭苍苍，从春秋一直被吟咏到现在。有芦苇，总是隐约地提醒我们，之前这里是海水侵蚀的盐碱地。麻姑告诉李方平，她已忘记自己的年纪，只记得东海三为桑田。我们短暂的一生，在麻姑眨眼之间，就消失了。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。逃走的眼睛
，倒是有一些新意。
在圣经里有谴责眼睛的欲望，中国的六欲中第一欲就是眼，佛说六识中的眼产生六尘中的色。这些对眼睛的看法都是不大妙，所以禅师打坐时永远是要闭眼的。
我是凡人，让我的眼睛充分享受，看书，电影，音乐会，看街上帅男美女，看高山流水，风花雪月，它们已经累得近视了，再也不会有逃跑的危险。
现在是春天，常常看到一树繁花，而你往往无视而过，当你的眼睛离开你时，不要怨人家没有警告你！
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。波西&杰克逊与神火之盗
从小以来一直喜欢看神话，小时候当故事看，长大以后再看时，不由自主会想一下神话背后的东西，一些过去历史的影子，为什么会流传之类的。
电影 《波西·杰克逊与神火之盗》，可以做新神话来看，即使是希腊神话的借尸还魂，其实它想表现的内容是很现代的，现代而现实。也许你会笑，神话电影要什么现实，可是它正现实地误导看客内心。
最明显的是，剧中半人半神的小孩都在单亲家庭长大，有一半在出生之后就消失了，可是最后现身的时候，居然都是以很慈爱的形象现行。里面重复的台词：“我一直没有离开你”“在你需要的时候指导了你”都是骗人的，是在为现今忙于事业抛弃家庭的所谓精英开脱，让他们莞尔而笑，他们居然以天神形象出现，以神迹救后代于急难，现实中的神迹是什么？钱能通神，呵呵…
这些小孩实际就是中国所说的富二代，他们的一方父母只关心自己的事业就像海神说的：“当我们恋爱的时候就像凡人，而我们是神”，奶瓶尿布让所有精英成为凡人，自然以事业的名义丢开更加坦然，而被丢弃的配偶，如海神的凡人妻子，也很温顺的安慰孩子：“你爸爸是爱你的，从来没有丢弃你，离开你是他一生最难得选择”，家庭就这样成了神圣事业的牺牲品。而孩子，却有神仙的气骨，学校成绩不好没有大碍，紧要关头，神仙出手相助一切化险为夷。
这样物质至上的电影环境中，奥林匹斯山在美国的帝国大厦就不足为奇了，那里是精英的精英，断了亲情六欲就成神了。
看穿了这些，怎么能喜欢这电影？
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。苏轼谈欧阳修的轶事
近日在重看《东坡志林》，看到了一则轶事。
有人问欧阳修作文字的秘诀，欧阳修回答道：
“无他术，惟勤读书而多为之，自工。世人患作文字少，又懒读书，每一篇出，即求过人，如此少有至者。疵病不必待人指摘，多作自能见之。”
看了以后真叫人佩服，文章大家的心得也就是叫人多读书多动笔，读书破万卷之意。
对于当代作家不了解，但是知道历代作者的读书功底都很深厚。
大家见惯鲁迅先生的政治杂文，以为他的阅读只限于日报第一版，其实看鲁迅先生的其它文章，它们的涉及面之广很令人咂舌。
记得有一篇他的演讲稿，讲的是魏晋人的清谈和服药的关系，没有参透魏晋春秋和世说，绝对不可能写出这些精辟的见解。读透了，才不会受魏晋人表面的超脱所迷惑。
鲁迅先生的另一本著作《中国小说史》就更为惊人，它是中国小说研究学的奠基之作，鲁迅先生在本书里的批评被学者反复引用。当时没有丰富的出版物，鲁迅先生兢兢业业地从北大图书馆手抄笔录，从古代丛书中寻找逸文，没有深厚的阅读功夫，《中国小说史》也不会一版再版，直到现代还是叫我折服。
很可惜鲁迅先生不永寿，他的魅力不单在做学问的深度，更难得的是他写出来的文字生动活泼，阅读性强，学究味淡，叫人不得不想和钱钟书先生比较，钱先生的文字诂训的功力相当深，可是能看懂的没有多少，《管锥编》的畅销大概是托了《围城》的洪福。
好为文的通病就是“每一篇出，即求过人”，也没有什么错，文章自然需要读者，不过人，别人怎么会看？
看来要更勤奋阅读，才能去除文章瑕疵。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。王佩瑜赵氏孤儿杂记
第一次去剧场看王佩瑜的演出，上海大剧院的《赵氏孤儿》。
原来马连良先生的版本被掐了头，添了一段尾声。
原剧中闹朝扑犬都没有了，马上以搜孤救孤开始，并添了原剧中没有的法场，多了余派的韵味。这样精简的开始也不错，毕竟再也没有谭富英的赵盾了。
岂止谭富英，庄姬公主不是了张君秋就纯粹沦为配角了。
原剧结尾，是张君秋的庄姬公主令人毛骨悚然的高叫：“贼子，你的死期到了！”然后屠岸贾被杀，在程婴哈哈大笑声中结束。而改编本，庄姬和魏绛合叫：“贼子。。。”，大概没有了张君秋的气势，需要两人才顶得了他一个。然后郝帅砍了好几下，屠岸贾帽子就不掉，全场大笑，最后奸臣死了，程婴很小气的说：“公孙，金哥你们的冤仇得报了。”这幕好了，多了一个尾声，是程婴凄惨惨出来，然后气力充沛地大唱反二黄，逢高必上，还有嘎调。京剧唱段适合叙事而不适合抒情，这段全抒情的玩意，艺术含金量低的可怜，只是为唱而唱。虽然大家为美声大声喝彩，但是故事情节本身却很是灰溜溜地夹着尾巴结束了。
屠岸贾的扮演者架子花陈宇是一个很耀眼的演员，在台上很有光彩和气势。没人给他喝彩，吃了行当地亏。
武生郝帅一人担两角，得到不少应得的彩声。
魏绛的扮演者董洪松要小心塌中的危机。
改编本中前半部分，包括搜孤救孤一点都不精彩，没有高潮，一直到魏绛回朝以后情节才开始吸引观众的注意力。我想了一下原因，大概是前部分主要是做工很吃重的戏，是王佩瑜的弱项，后半部分唱功念白是主要，王的长处就出现了。没想到王佩瑜的唱功怎么好，她的做工就怎么差。除了唱腔部分，她表现平平，缺乏闪亮处。无论怎么捧她，“小冬皇”这个称呼她是承受不起的。
王佩瑜是余派须生，最讲究的就是音韵，本次演出，哥，墨等字她都不用上口念法，为什么呢？
在舞台上重新看到了检场的，还真的有点突兀。此外舞台上时不时就会落下汉代画像砖图案的狭长幕布，殊不知检场和幕布是两矛盾的不同东西，怎么调和它们还需要更加费些脑子。
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