清代在篆书在线转换方面具有突出成就，其作品被尊为碑学典范...

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2011-06-23 21:25 标签： 篆书在线转换
清代书法的中兴：碑学大兴
第10节 清代书法的中兴：碑学大兴
清代书法的中兴：碑学大兴
　　清代()是中国书法史上书道中兴时期，在继承宋元明以来帖学传统的基础上，又掀起了碑学热潮，书家众多，成就亦高。清初，由于康熙皇帝酷爱温文尔雅的董其昌书法，使董书一时风靡海内。乾隆即位，他特喜赵孟烦书法，于是，圆润丰腴的赵体书又成时尚书风，士大夫们对此趋之若鹜。至此，清代帖学臻于高峰。其后，由于以八股取士的科举制度对书体的制约，遂形成了工整呆板、死气沉沉的&馆阁体&书法，书坛日趋衰微。
　　在帖学衰微之际，清代统治者又开始大兴文字狱，文人士大夫为了摆脱政治的牵连，便从&经世济事&转而致力于金石考据之学，人们从金石碑拓中看到了书法振兴的生机。这一时期，两周金文、秦汉刻石、六朝墓志造像记、唐人碑版，成了文人士大夫学书的范本。
　　碑学大兴，直接刺激了晋唐以来一直处于低潮的篆、隶书法，使其得以充分地发展。
　　一、清初的帖学派
　　清初，虽国家统一，但满汉一直矛盾重重。书法家继承晚明&反叛&书风，以书法表达他们压抑的心理和情感，其成就在行、草书帖学方面甚为突出。代表书家有王铎、傅山等。
　　1．&神笔&王铎
　　王铎()，字觉斯，号嵩樵、痴庵、痴山道人等，孟津(今河南孟津)人。官至大学士，降清后官至礼部尚书。工诗文书画，尤长书法。其书楷学钟繇，行草宗二王，又参颜真卿、黄庭坚、米芾笔意。他同黄道周、倪元璐等力&反&传统，追求风力气骨。他的草书用笔遒劲，纵横取势 【】，气势雄阔，极有个性风格，有&神笔&之誉。传世书迹有《拟山园帖》、《自书诗卷》等。
　　2．&宁丑毋媚&的傅山
　　傅山()，字青主，号真山、朱衣道人等，人称傅青主，山西阳曲人。工诗文书画，精医学，重气节。力反董其昌秀媚书风，提出：&宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排&的口号。其书以颜真卿为根基，遍习晋唐诸家，却不因守前法，自创一路。傅山篆、隶、草皆精，以草书最见特色。他的草书纠结缠绵，笔势飞动，淋漓酣畅。传世书迹有《丹枫阁记》、《乾坤诗轴》、《右军大醉诗轴》等。
　　3．&帖学派&
　　崇尚帖学之书派，人称&帖学派&，亦有&南派&之称；崇尚北朝碑刻之书派称&碑学派&，亦称&北派&。清前朝以帖学派占主流，其代表人物张照、姜宸英、刘墉、王文治、梁同书、翁方纲等。其中张照是清&馆阁体&的代表书家；翁方纲兼攻帖学和碑学，对清后期碑学派影响较大；刘墉则是&集帖学之大成&，书法貌丰骨劲，善以浓用拙，时有&浓墨宰相&之称。
　　4．好异尚奇的&扬州八怪&
　　&扬州八怪&在当时书坛也有一定的地位，尤其是郑燮、金农两人，成就显著。郑燮以分书入行楷，自称其书法为&六分半书&。他以作画之法写字，将真、草、隶、篆自然糅合在一幅作品之中，富有创意。其布局章法尤能给人以启迪，常左右避让、疏密相问、错落有致，人们喻之为&乱石铺阶&。至于金农，以其&漆书&著称于世，其书以齐头笔用侧锋写隶，浓墨重抹，奇逸古朴。
　　二、清后期的碑学派
　　嘉庆、道光以后，帖学日衰，碑学大兴。别开新面的书作层出不穷，成就突出。期间有成就的书家堪称多多，现简单地介绍几位影响较大的碑学名家。
　　邓石如()，字顽伯，号完白山人等，安徽怀宁人。白幼即好篆刻，后又遍临秦汉碑刻，书艺大成。他擅篆、隶，以隶法写篆，又以篆法写隶；并将篆隶笔法融人楷行草，对碑学创新极有贡献，被誉为&集篆之大成&的碑学派第一人。其篆书沉稳飘逸，力透纸背，而博大精深。隶书则古朴浑厚、变化多端。为当时碑学派树立了典范。其名作有《白氏草堂记》、《游王氏性园诗》、《谦卦篆书轴》等。
　　伊秉绶()，字组似，号墨卿、默庵，汀州宁化(今福建宁化)人，官至扬州知府等。诗书画印皆通，尤以隶书成就最著。康有为推其为&集隶书之大成&者，与邓石如篆书并称&南伊北邓&，为清篆、隶之冠。他的隶书取法庄严浑厚的《衡方》、《部阁》、《校官》等，写得雄壮开阔、博大高古。传世书作有《题王元章画梅》、《翰墨因缘旧联》、《自书诗册》、《满堂毫翰诗轴》等。
　　何绍基()，字子贞，号东州，晚号媛叟，道州(今湖南道县)人，世称何道州。官编修，其书法&溯源篆、分，楷法则由北朝求篆分入真楷之绪&。其楷取颜真卿、北魏《张黑女墓志》笔法，力厚骨健，雄奇高古。行草成就更大。行草揉以北碑、篆隶笔意，定得雄健浑厚，气势磅礴，草书为清代之冠。书迹主要有《苏轼诗屏》、《小楷书册》等。
　　赵之谦()，字益甫，更字捅叔，号悲庵等，官至奉新、南城知县，浙江绍兴人。博学多才，金石书画冠绝一时。其书初学颜真卿，后学魏碑笔法，楷书具有&颜底魏面&，变幻多姿，浑厚劲健。其篆隶深受邓石如影响，以楷法入隶，显得自然生动，神采飞扬，自具风格。传世书迹有《古之利器书屏》、《金人铭》等。
　　吴昌硕()初名俊、俊卿，字香朴，后更字昌硕，别名缶庐、苦铁等。浙江安吉人。其诗、书、画、印皆堪称一代大家。他的楷书学钟繇、颜真卿；篆书以学《石鼓文》为主，旁涉琅砑、泰山刻石，笔法雄浑道劲，古拙森严。传世书迹有《临石鼓文轴》《行书诗轴》《寿书词》《怀金铁老布衣诗卷》等。
　　康有为()原名祖诒，字广夏，号长素、又号更生，广东南海(今广州)人，世称南海先生。官工部主事，维新运动失败后，全力研究经学和金石书法。其书主攻《石门铭》，参以《经石峪金刚经》《云峰山刻石》等，善书擘窠大字，笔势纵横开张，纵逸豪放。有《截海为塘诗轴》《书旧作中堂》《行书对联》等作品留世。另外康有为著书论《广艺舟双楫》，虽言论过于偏激，但对振兴推动碑学的发展很有意义。
　　一味提倡碑学的晚清，出现了尊碑弃帖的不良倾向。当然，也有一些书家兼学碑帖，努力探索两者的结合，如翁同和、李瑞清、曾熙等。
　　参考文献
　　1．《中国通史简编》，范文澜，人民出版社1965年版。
　　2．《中国文字学》，唐兰，上海古籍出版社1979年版。
　　3．《中国书法发展简论》，潘伯鹰，上海人民美术出版社1981年版。
　　4．《历代书法文论选》，上海书画出版社1979年版。
　　5．《书法教程》，欧阳中石、徐无闻，高等教育出版社1994年版。
　　6．《中国书法》，蔡慧苹，上海人民美术出版社2001年版。
　　7．《中国书法简史》，汤大民，江苏古籍出版社1999年版。
　　8．《中国书法史图录简编》，吴洪清，中央广播电视大学出版社1987年版。
　　讨论思考题
　　1．如何看待王羲之的书法艺术成就?
　　2．如何划分书法的碑派与帖派?
　　3．&颜筋柳骨&是什么意思?
　　4．颜真卿《祭侄文稿》有哪些独特、丰富的艺术内涵?
　　5．&宋四家&(苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄)书法风格的异同。
　　6．何谓&吴门三家&?
　　7．清代碑学大兴的代表书家及其风格。
第1章 概论
第2章 学书的准备
第3章 规范汉字书写
第4章 毛笔字
第5章 钢笔字
第6章 粉笔字
第7章 书法简史
第8章 书法技法
第9章 篆刻简史
第10章 篆刻技法

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