王冰/张寒蕾：再次遇见 亦是风景 | 新刊导读
大话舞坛 击败拖延症
当今世界，全球污染严重，各式各样的并发症步步紧逼。什么懒癌、强迫症、密集恐惧症……好像没有几个这样的“疑难杂症”都不像是在地球上生存的人类。今天小编带大家商讨的是拖延症的症状和诊断治疗。
大话舞坛 虽然不能一起跳舞，但是可以有一样的“爱豆”！
除了跳舞，音乐、电影、电视剧、综艺……作为舞者的你拿什么消遣休闲时光？谁的歌会被你一首一首翻出来全部听一遍？哪位出现在荧幕上的演员会让你怦然心动？还是哪款萌娃“萌化”了你？今天，我们一起来聊聊“爱豆”。
趣说舞蹈 别被那些电影骗了
歌曲《童话》里唱到“童话里都是骗人的”。其实，骗人的不仅仅是童话，还有电影。自国标舞诞生以来，就有许多关于国标舞的电影陆续诞生，那些流光溢彩的画面，让人置身其中的视听体验，美妙的舞姿，为我们营造了一个又一个美妙的舞蹈梦。可是这些经典电影不仅向广大观众传播了国标舞的魅力，使全球越来越多的人爱上它，同时也传递了许多“错误”的信息，让许多不了解国标舞的人，惊叹：“What？还可以这样？”别着急，接下来，就为各位读者解析一下，那些舞蹈电影里，有哪些让你惊讶的误区。
封面明星 王冰/张寒蕾：再次遇见 亦是风景
王冰与张寒蕾，从走出国标舞竞技的舞池，到《浮生若梦》的步入舞台，这次，二人作为舞剧主角在中国首部芭蕾舞国标舞舞剧《海河红帆》中，再次站在聚光灯下，绽放、享受、燃烧……如果说退役是舞者人生的转折点，那么在这部长达两个小时的舞剧中，王冰/张寒蕾又一次完成了自己生命的怒放。
策划 又见卢湾——2017中国体育舞蹈公开系列赛（上海站）报道
卢湾体育馆对于体育舞蹈人来说，是一种情怀。就像马拉卡纳体育场之于巴西足球，斯台普斯体育馆之于洛杉矶篮球，卢湾体育馆用14年的时间见证了中国体育舞蹈的发展，见证了一批又一批体育舞蹈人的成长。
舞艺术业有专攻 无“巧”难成“术”
接到《尚舞》杂志关于“技术”这一话题的约稿，已经是一个月前的事了……当时，对此话题的定义虽然笼统，但想阐述的兴致却颇为高涨，直到文章进入上手阶段，方知困难重重。原来，自己对“技术”和“技巧”的了解乃至它们之间的差别对比，并非如己所想像的那般简单。既然允诺写稿，就是知识文献的分享、认同和责任，那么，求精、求正确必当首要，也因此查阅了一些有关“技术”“技巧”方面解析和使用的参考。
舞艺编创也可以从字母游戏开始 —— 以《UN SAID》为例
国标舞(拉丁/摩登)是男女双人舞,这本身就赋予了舞蹈一种特定的关系。最简单的例子, 当你看到一对男女舞者站在那里，你就会联想到一种两性关系。我们可以在这种关系上大作文章，创编出许多或唯美或忐忑的双人舞。这对于一部短短的舞蹈作品是可以的，但是对于舞剧来说，需要添加更多的关系，制造出更多的矛盾和冲突，才能让舞剧更加的丰满。
关注 考试季：我们不说再见
考试，就像一个大大的句号，自此，我们告别了一段纯真的青春，一段挥汗如雨的岁月。考试就是一个邂逅、成长、收获的三部曲，尽管考试意味着结束，但是舞蹈，却从来没有停止。
青少年专题 如何给新生上好关键的第一堂课？俱乐部“保生”的秘密
对于舞蹈俱乐部来说，与“招生”同样重要的，是“保生”。暑假期间，如果舞蹈俱乐部在采用营销手段把孩子招进来之后，不能有效地保住生源，这些流失掉的孩子就会对俱乐部产生不好的影响。那么如何让孩子们能够留下来呢？为新生上好关键的第一堂课就显得尤为重要。
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王冰先生，于2013年9月被任命为凤凰医疗集团有限公司独立非执行董事。王先生现时为北京市君泽君律师事务所执行合伙人。他自2001年7月起成为执业律师。王先生自2003年7月起任职于北京市君泽君律师事务所，历任律师、合伙人、高级合伙人及执行合伙人等职位。加入君泽君律师事务所前，王先生自2001年7月开始成为执业律师。王先生擅长多个法律领域，包括在中国大陆公开发售及主板上市、涉及国内权益的外国企业股份的境外发售及配售、中国控制公司股份在香港证券市场发售和上市、私募股权融资及配售、上市公司收购及反收购以及股份激励计划。王先生于1998年6月于大连获得东北财经大学法学院法律学士学位。
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&&&教师介绍姓&&&名&&王冰&（Bing&Wang）职&&&&称：&教授电&&&&话：021-E-mail：&susanbwang@个人简介及主要研究方向女，山东莱芜人，博士，教授，博士生导师。专业：控制理论与控制工程。主要研究领域：生产调度及优化算法；不确定离散优化决策及理论；鲁棒调度理论与算法。1989年毕业于中国科学技术大学精密机械与精密仪器专业，获工学学士学位；2001年毕业于山东大学运筹学与控制论，获理学硕士学位；2005年毕业于上海交通大学控制理论与控制工程专业，获工学博士学位。2008年至2009年，受国家教委委派赴美国佛罗里达大学工业与系统工程系作访问学者。1994年至2010年任教于山东大学威海分校，2011年起任教上海大学机电工程与自动化学院。目前主要研究的课题为：鲁棒生产调度和项目调度的理论、建模与算法；不确定交通调度的建模与算法。主要著作论文专利在Computers&and&Operations&Research、自动化学报、机械工程学报、系统工程学报等国内外学术期刊和会议上发表学术论文40余篇，其中第一作者论文30余篇，SCI、EI和ISTP检索系统收录论文近40篇。主要科研项目主持完成了国家自然科学基金项目：基于滚动机制的混合模式抗风险鲁棒调度方法研究；作为主要完成人完成了国家自然科学基金项目：Job-shop调度问题的滚动时域方法研究及性能分析；参与完成多个省级科研项目。&
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*上海大学 机电工程与自动化学院 自动化系
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&&&&&&&&地址: 上海市闸北区延长路149号电机楼&& 邮编: 200072王冰老爷子在《走向共和》中表演：乐笔写哀，淡笔写重
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王冰老爷子在《走向共和》中表演：乐笔写哀，淡笔写重文/荞麦花开《中国式离婚》第3集，宋建平对着肖莉吐槽林小枫：“肖莉，你说她为什么，总是想让我照着她的生活逻辑去生活呢？”（王海鸰书上这句为：“你说，我凭什么非要按照她的安排她的设计去走，我为什么就不能有我自己的爱好我自己的人生追求？”）表示这回不是闹别扭，这是原则问题。杨德昌电影《一一》里，吴念真与旧爱重逢，坠欢却终未能重拾。旧爱声泪俱下：“那时候，我一直在那等，你一直都没有出现。我一直在那等，是因为我知道，我如果等不到你，我全都完了。我不知道我以后该怎么办，我受不了的！等，变成我唯一的希望！我第一天等没，第二天就继续在那里等，我拜托朋友去找你，你也不理我。你就这样消失了……”吴念真深深吐着烟，深深埋下头，不善言辞的他斟酌着也许已经在内心萦回过千百遍的几句话：“当时，我会不告而别，除了一堆没用的借口之外，我不知道还能跟你说什么。那时候，我有多生气，你知道吗？你一直希望我去念电机系，去拿博士，但是你问过我心里真正想做什么？我考上电机系那天，我爸很开心，我妈很开心，你也很开心，而我呢？我反而是最悲哀的人。人是不可能让另外一个人，去教他怎么活下去，怎么过日子。那是很悲哀的，你知道吗？但是这个人偏偏又是，我最爱、最爱的人。”男人，尤其是恃才傲世的男人，都希望爱他的女人看他的眼里充满光芒，如果不是知音之光，至少也是崇拜之光，唯其最不堪忍的是，女人看他的眼神里，只有一个问号，这男人值多少钱。宋建平内心所不堪忍受的，犹有甚于此——是女人看他的眼神，早已从崇慕之光，换成了金额数字的换算公式。今非昔比，尤不堪忍。（这是单方面从男人立场出发看女人，而从林小枫立场出发看这个问题，王海鸰书中写道（p101）：他们的问题不是个钱的问题，钱只是一个诱因，一个表面现象，根本的问题是，他这个人使她失望，他不是她心目中的那个人。——这话就是今日所谓“三观不合”？然而林小枫又没想到，男人果然不会挣大钱还好；岂不闻“男人有钱就变坏”，隔壁对门儿的肖莉，就是眼前例子。）所以本集稍后，送走要回乡下看“姑姑”的老婆和丈人，下了火车，宋建平也不能免“老婆不在家”之俗，镜头里的他侧头瞅瞅火车开动了，脸上浮出一丝若有若无的得色，巨巨地吐口气，这口气里既有刚刚搬东西上火车卸下去后的体力上的松卸，又有无法明言的但确确实实的心理上的松懈——要放假了。但见他转身而去，不无小得意的高抬脚，有意无意的跺下，迈步开去，扭扭腰、松松胯、晃晃肩，双手自然抄上衣兜里，走几步，竟然踩着鼓点般，欢快地带点儿小跑，手舞足蹈起来。当然这个度是若有若无的，宋建平毕竟是中年人，而且是稳重传统的中年知识分子，他哪怕在人后，要嘚瑟一下，也不可能像小年轻那样轻狂个没边儿~。话说陈道明真是分寸感特别好的演员。本集后边戏林小枫以小别归来，当当要和妈妈睡为契机，制造并成功形成和丈夫分床睡的局面，把宋建平撵到当当的小床。一连数日，老宋不乐意了。当晚，宋建平几斟言辞，终是道出：“小枫，你是不是性冷淡啊。”林小枫：“可能，还真是的。我真的觉得没啥意思。你说一个月非得来那么几回，千篇一律的，有什么劲啊。可能男女不一样？要是你需要我无所谓。完了我再过去睡就是了。”说着就脱衣服上床，“来，往里去点儿啊。”宋建平：“干嘛呀？”林小枫掀被子：“你不是要来吗？”老宋静静地看着老婆，这人是我老婆？哪怕收钱的，也不是这么办事的呀！但见宋建平静看老婆有顷，也不言语，就是中间眨巴了一次眼，然后下巴一翘一示意，竟然是非常镇定一如平常的声调，“出去。”一撇头，带着非常嫌恶的表情，提高音量，“走！”老婆翻身下床，披衣出门。按，这段儿王海鸰书里写道（p60）：宋建平低吼一声：“滚！”林小枫扭过脸去，看他，宋建平大吼一声，“你给我滚！”——王海鸰女士笔法不精啊，宋建平一个自矜清高、也确实手头过得硬的知识分子，哪怕表达愤怒，也应该是不自掉价的吧。更何况，这个清高有料的知识分子落到陈道明手里，更会自动加成精致底色（蒋雯丽就曾在一次受访时评价她搭档过的男演员：“陈道明清雅、精致。”），所以他必然会是怒不失态地如此反应，既不大吼，也不说“滚”。（当廷暴喝一声，如，如狮子吼，那是康熙！）再有一层，宋建平的这个反应也有“跟你计较就上你道儿了”或“跟你见识我也就头发长了”的意思。前边儿戏，2集，妻子找着闹情绪，面目狰狞骂道：“宋建平，你不是个东西！”老宋端坐沙发，搂着个抱枕，一脸不知所谓的淡定：“我当然不是东西了，我是人啊。”然后起身，淡定地侧身从这尊正在冒烟的炮筒边经过，却没有照一般的演法儿，直接轻手轻脚从客厅走回卧室，避其锋芒；反倒故意捋虎须——但看他在老婆身侧站定，转身，侧头，侧面以对老婆侧面，低头，抬起左臂，左手搭上右肩，似要拍拍衣服，手到毛衣，却是把毛衣往上拉拉，然后两手分别曲肘上及，搭住肩部，往上提提毛衣，最后垂下手来，拉住毛衣下摆，往下抻抻——这系列过场做完了，他抬起脸来，以一副满脸“我对你无语至极”的表情正眼以对仍在怒中的妻子侧脸，转身入内屋，一边走，一边还摇摇头——林小枫设计台词：“可以想见，他背过去的脸上，那啧啧不屑的表情……”宋建平上下抻抻毛衣这个动作细节真是绝了。陈道明真是细节表现力超强的演员。按，文学手法上有所谓“乐景写哀”、“举重若轻”等“反笔”，以乐笔写哀，以淡笔写重，往往反能收到出奇制胜事半功倍之效。《北京爱情故事》中，石小猛酒桌上复仇胡容强一段戏（18集），张译的表演可谓深中个中窍要。按一般的演法，或者说正常思路的演法，桌子上就要表现出对胡容强的仇恨，但张译不按常理出牌，首先是装傻，用装傻把胡容强逼到没退路了，逼到胡容强都知道石小猛是在玩儿他了，还是神态如常，言语无异。最后都把胡容强和娜娜炸得粉身碎骨了——娜娜愤然起身欲去，被胡容强跪下哀求拖住，娜娜转身，哭着指着石小猛高喊，“石小猛，你不是人！”然后一把鼻涕一把泪的也指一指胡容强，“你们，你们都会遭报应的！”——如果按以前香港黑帮电影的惯常套路，石小猛这儿必然是狰狞地嘿嘿狞笑，或是畅怀大笑以示快意恩仇。但张译的表演，你看他面对这边厢的山崩地裂把人逼到死里，不过好整以暇的仍是端坐着，就连脸上都没有一丝一毫的快意（我哪怕一丝缝儿也不透给你胡容强），他就是轻松地透口气儿，手指头还在桌面上轻柔优雅有节律地弹击几下，云淡风轻地笑说，“我跟你们俩开玩笑呢。”——张译把石小猛那复仇的快意，百炼钢化为绕指柔，深深的怨毒如鹤顶红，从心底里钻出来，渗出来，朝着你幽幽吐信子。（ps，张译演家暴男变态男目测也是一把好手。冯远征（演过最经典的安嘉和）的方法是面目狰狞，以形取胜；张译的手法可能就是面目柔和，声调轻柔，然而阴毒在骨子里，叫你不寒而栗，以神取胜。想到《黑洞》第15集，聂明宇用矿泉水毒杀“奸夫”。聂明宇问被绑在椅子上的小伙子：“你饿吗？渴吧？”然后从风衣口袋里掏出矿泉水，拧开瓶盖喂他喝，语音轻柔舒缓，“来来来，别着急……慢慢的，慢慢喝……”新浪微博博友“佟恩”：想象过张译演犯罪者的场景，其中一个画面是在昏暗空旷的地方，只要一束追光，英雄已身心俱疲，瘫坐在地上气喘吁吁。张译就那么闲庭信步宛如遛弯儿一样走过去蹲在ta身边，手轻抚着ta的后颈，语调里是优雅闲适，却让人不寒而栗、浑身发冷。皮是丹顶红，心是孔雀胆。想把他安利给全世界！）上述陈道明、张译表演上“举重若轻”、“淡笔写重”的处理——以他们表演处理之“轻”，与观众看戏预期之“重”，无形中织成了一个张力十足的“演员-观众”引力场，戏剧艺术阴阳张收之美，因之而成。兹再举两例：1.李雪健在央视版《水浒传》中招安那场戏。李雪健自述表演心得有语：“我要求我第一步是尽量理解导演的意图，张绍林写的导演阐述我一个星期没离开手，一直在琢磨。在刻画人物当中完成导演的提示。每场戏对这个人物的塑造让导演满意，一开始我就是这个路子，慢慢地在创作过程中把握导演意图，比较成熟了。在这个同时加上我的二度创作，对这个角色的理解。我就是不说现实中也会有的，因为是我演而不是别人。……因为前面有贯穿有铺垫，招安并不是贬义，是爱国是想办大事。这帮弟兄既然把我当大哥，我就得对他们负责，不能让他们死后被人们辱骂成草寇、流氓、强盗。还想为国效力。最后真的招安了，他又是什么感觉呢？我一直在想这场戏。招安后他写诗，一边写一边唱，哈哈大笑。这是剧本提示的，笑着笑着流泪了：招安了！招安了！终于招安了！说这话是一种处理，但是我觉得这不是宋江。因为宋江是我来演，我在完成导演对这个人物整体的解释和要求之下，又进行了一个再创作。我觉得这个时候应该淡一点儿，不要太张扬。一个士兵在大雨中喊：招安了！招安了！宋江天天盼招安，一旦招安了我倒觉得他应该感觉到特别累，想睡觉，想坐在那，你们谁也别搭理我。这人一下就垮了。有的时候你从局部看好像觉得应该也光彩点儿，我觉得戏的好坏关键在准。这戏单看淡，接到一起就恰如其分，到位，准。有的时候单看着精彩接起来就有点儿过。张扬是人们意料之中的，他要是这个时候病了，才是情理之中意外之外，这比较符合宋江。因为这是折磨了他一生的东西。”（引自《五只老虎——拍摄散记》（著者陈枰，山东文艺出版社，1998年2月版）p42-44）——雪健老师自述表演构思语“我觉得这个时候应该淡一点儿，不要太张扬”，正是“淡笔写重”啊！2.陈道明在《围城》中第4集这段表演：周经理委婉辞退方鸿渐一场戏，剧里演来与原著大不同。原著是周经理两次叫鸿渐去他办公室说话，剧里给揉合而为一场戏（这样处理好，精炼）。原著写方鸿渐的反应，实在是气量窄、欠成熟、易冲动、乏教养、少涵养，剧里则做了一些“美化”。原著写道：周经理回家午饭后到行，又找鸿渐谈话，第一句便问他复了三闾大学的电报没有。鸿渐忽然省悟，一股怒气使心从痴钝里醒过来，回答时把身子挺足了以至于无可更添的高度。周经理眼睛躲避着鸿渐的脸，只瞧见写字桌前鸿渐胸脯上那一片白衬衫慢慢地饱满扩张，领带和腰带都在离桌上升，便说：“你回电应聘了最好，在我们这银行里混，也不是长久的办法，”还请他“不要误会”。鸿渐刺耳地冷笑，问是否从今天起自己算停职了。周经理软弱地摆出尊严道：“鸿渐，我告诉你别误会！你不久就远行，当然要忙着自己的事，没工夫兼顾行里——好在行里也没有什么事，我让你自由，你可以不必每天到行。至于薪水呢，你还是照支——”“谢谢你，这钱我可不能领。”“你听我说，我教会计科一起送你四个月的薪水，你旅行的费用，不必向你老太爷去筹——”“我不要钱，我有钱，”鸿渐说话时的神气，就仿佛国立四大银行全他随身口袋里，没等周经理说完，高视阔步出经理室去了。只可惜经理室太小，走不上两步，他那高傲的背影已不复能供周经理瞻仰。而且气愤之中，精神照顾不周，皮鞋直踏在门外听差的脚上，鸿渐只好道歉，那听差提起了腿满脸苦笑，强说：“没有关系。”剧里演来是：周经理：“你回复了三闾大学的电报了没有？”方鸿渐的反应并非原著里写的“忽然醒悟”登时发怒，而是以正常的对长辈对上司说话应有的语速语气温然问：“怎么啦？三闾大学的事儿我已经复电应聘啦。”周经理：“你应聘了就好。我在想，你在我银行里这么混，也不是个长久的办法。”方鸿渐笼袖轻点头，礼貌地专注倾听，试探性地接话：“您的意思是不是，让我今天就离……”（原著写方鸿渐反应：“刺耳地冷笑。”）周经理：“你不要误会，我是说，你不久就要远行，至于薪水嘛，我还是可以照付的。”方鸿渐听明白了，他彬彬有礼地保持气节，站起身来：“这份薪水，我不能要。”周经理做手势解释，希望他不要坚执己见：“你听我说，我让会计科预支四个月的薪水，你带着路上用，这样就不必向你老太爷再要了。”“我不要——”方鸿渐的气节节节升高，侧身离去，然而又分明克制着，他是缓缓侧身而离去，并不显得气急败坏或是气哄哄急躁躁，也并无原著中所写作态的滑稽“高视阔步出经理室”。他语气也无变化，音调也并未升高：“我有钱。”出门与进门的听差撞在身上，亦无气愤的失态。总之，大抵这位“陈鸿渐”确是演出了原著“钱鸿渐”内心的气节与傲然，但却一概抹去了原著所写的“躁性”，举止言语节奏轻重皆与常无异，这既是诗礼人家应有应传的克己功夫，也或许还有更深一层——陈道明用这种平缓平静平常化的处理，反而是更深地表达了钱先生要在这一节里写出的方鸿渐：对“鄙吝势利的暴发户”（书里稍后边方老先生与方老太太晚饭桌上偏袒儿子怪周家不容人的话）的气愤——最深的气愤是什么？是不气愤，因为觉得你还够不着让我气愤的斤两。——陈道明以“不气愤”表现方鸿渐“最深的气愤”，也正是“淡笔写重”啊！按，以上所举数例，皆“淡笔写重”，未及“乐笔写哀”。影视剧中还有一例，是“淡笔写重”而兼“乐笔写哀”——《走向共和》剧中王冰老爷子所演李鸿章两例。1.《走向共和》（海外版全68集）第12集，25:15，直隶总督府，李鸿章甲午败后，闭门不出，拄杖踱步。他躬身逗弄鹦鹉，笑着轻声道：“你说，李鸿章，王八蛋！”——李鸿章“早年科甲，中年戎马，晚年洋务”，倾尽心血打造北洋水师，这支舰队可谓是他的命根子，然而甲午一战，却一败涂地，输个精光。梁启超《李鸿章传》“第六章　洋务时代之李鸿章”写道：光绪八年，法越肇衅之时，朝议饬筹畿防，鸿章复奏，有“臣练军简器，十余年于兹，徒以经费太绌，不能尽行其志，然临敌因应，尚不至以孤注贻君父忧”等语。何图一旦中日战开，艨艟楼舰或创或痍，或以资敌，淮军练勇，屡战屡败，声名一旦扫地以尽。所余败鳞残甲，再经联军津沽一役，随罗荣光、聂士成同成灰烬。于是直隶总督北洋大臣三十年所蓄所养所布划，烟消云散，殆如昨梦。及于李之死，而其所摩抚卵翼之天津，尚未收复。呜呼！合肥合肥，吾知公之不瞑于九原也。——吾辈揆之，李鸿章其时之心如刀绞，肺腑滴血，固有非外人所能喻者也。然而《走向共和》剧中，王冰老爷子演来，迥非按我们一般惯常思维想来的老泪纵横，不可终日，而竟是躬身微笑，逗弄鹦哥：“你说，李鸿章，王八蛋！”2.《走向共和》第27集，庚子国变，两宫西狩。37:00，两广总督府，李鸿章正在与他心爱的丫头红儿（太后赠给他的）玩陀螺，李鸿章笑语晏晏，说我们又要回北京啦，红儿高兴地一边放陀螺，一边问道：“是不是，太后又有旨意了？”李鸿章一边挥着鞭子转陀螺，一边道：“是啊，我又得去卖国喽！当汉奸，卖国！当汉奸，卖国！”——泪目，这哪里是卖国，这是背锅！庚子年的事，跟李中堂那是一毛钱关系也没有啊。这个大清裱糊匠，还兼职专职背锅将：该他的锅要背（甲午），不该他背的锅（庚子），还是要他背！李鸿章以八十老翁，受命入京，忍辱负重，殁于任上。笔者不揣鄙陋，撰四言悼诗：“两宫西狩，銮舆播迁。君辱臣死，死固何难。国赖老成，社稷维艰。孤臣老泪，独收局残。呕心沥血，折冲其间。命陨文案，有泪如潸。文忠其谥，固其宜然！”梁启超在《李鸿章传》末亦赞“其鞠躬尽瘁，死而后已，狗马恋主之诚，亦或仿佛之（诸葛武侯）”。——以上王冰老爷子两处表演，深得文学上“乐笔写哀”、“淡笔写重”之妙。且难得的是“兼得”二种艺术手法之妙。明明天大的灾殃，云淡风轻若不挂怀。明明天大的不堪，如与侍女笑谈游戏。李鸿章儒学之臣，千秋毁誉果无系念否？李中堂为国大臣，社稷忧危果不萦心乎？不过是“大男人，不好做；再辛苦，也不说。躺下自己把忧伤抚摸”。教鹦鹉说“李鸿章，王八蛋”，与对红儿说“我又得去卖国喽”——予观众的心痛怜悯冲击力，岂非远大于通常思路下处理的忧思深重，泣血椎心？艺术创作，不落窠臼，别出机杼，正乃如斯~当然，演员的表演离不开剧本基础和导演理念。我们试看盛和煜《走向共和》剧本这两段，对勘剧本和剧集，方更见出剧集最终呈现之妙：1.直隶总督府：后院，李鸿章顺着檐廊慢慢地踱来。他穿一领石青色的簙棉袍，瘦高的身躯微微佝偻，脸上肌肉松弛，眼神也散了似的。前厅的鼓乐隐约传来，他侧耳听一下，又慢慢走到鹦鹉架前，看着那只鸟儿出神。笼子里的鸟儿也望着他。李鸿章平静地说：“你说，李鸿章，王八蛋。”鸟儿望着他，不开口。李鸿章伸出一根指头，威胁地指了指鸟儿，返身进了屋内。2.两广总督府：后园。浓荫之下，李鸿章穿蓝短衫，脚上一双布鞋，捧着个小茶壶，倚在小藤榻上，一付悠然田舍翁模样。红儿坐在他身边，拿着把大蒲扇替他轻轻摇着。李鸿章：“红儿，想不想回北方？”红儿：“想哇，我昨天晚上还梦见了冰糖葫芦哩！”李鸿章笑了：“长不大！”红儿：“就是嘛……”忽然悟道，“朝廷是不是又要调大人回去？”李鸿章：“是啊，又让我当那个直隶总督兼北洋大臣，和洋人议和去！”对比剧本和剧集最后的呈现：1.直隶总督府。剧本写李鸿章面无表情，平静地对鸟儿说：“你说，李鸿章，王八蛋。”剧集则李鸿章躬身笑脸。也就是说剧本只有“淡笔写重”，剧集则不仅有淡笔写重，还有“乐笔写哀”。2.两广总督府。剧本和剧集都有的是李鸿章笑着和红儿说话，要回北京。但剧本中没有李鸿章边打陀螺边道出的“我又得去卖国喽”——这句和紧挨后边儿的“当汉奸，卖国”，都是剧集的加工和最后呈现。慨叹，剧集这才是冰寒于水之笔啊。加了这两句，李鸿章云淡风轻的内里，才掀开了一角，让你窥见他内心，毕竟千山万壑，鼓角悲凉。按，剧集中有红儿问李鸿章：“我三俊哥去哪了。”剧本中则无这个，无红儿与马三俊的交集。剧本里隐隐约约写到红儿还算是李鸿章暮年的侍妾，这也是李鸿章发“朝云”一叹的来源。荣禄看到红儿，不也恭维李鸿章，中堂龙马精神吗。（这正是，以己之心，度人之腹！）但剧集的最后呈现，王冰老爷子可能（？）觉得不好搞老少恋，或者说是人物理解上认为表现类似于慈爱祖父与可爱孙女之情，更见出中堂暮年内心之丘壑苍凉（毕竟到了李鸿章那个年龄，那个心境，对男女之事几无欲求，他要的是精神的调剂或者更准确说是慰藉）——于是几于全部剥去了剧本中那层隐晦色彩，只剩下一片祖父孙女天伦欢乐了。红儿，就是李鸿章满目萧索的一点红。——在这种人物关系定位下，才有红儿向着老爷问“三俊哥”，盖三俊拿红儿当妹妹看待。——试想，如果红儿真是朝云，那就是小半个主子，三俊于礼法则宜端严不犯，于畏惧则老爷子的女人你也敢哥哥妹妹？仅这一层处理，剧集对于剧本，就不只是冰寒于水，直接是提档升级，质的提升！知乎网友“桃花羞作无情死”：红儿，想来一定是个一派纯然天真的小姑娘，俏皮可爱，总是一身红衣红袄，既照顾老人家生活，又让老人家有弄孙之乐（联想到金庸《神雕侠侣》黄药师暮年收幼徒女徒程英）。若是妾氏关系，不免蒙尘，不见得还能这样天真烂漫，和老爷子一起打陀螺（俩人皆有童心）。另，我认为《走向共和》剧集以“乐笔写哀，淡笔写重”表现李鸿章，不仅仅是纯从文学手法上出发的考量。梁启超《李鸿章传》中写：吾读日本报章，有德富苏峰著论一篇，其品评李鸿章有独到之点，兹译录如下：中日之役，实彼（李鸿章）平生之孤注一掷也。而此一掷不中，遂至积年之劳绩声名，扫地几尽。寻常人遇此失意，其不以忧愤死者几希。虽然，彼以七十三岁之高龄，内则受重谴于朝廷，外则任支持于残局，挺出以任议和之事，不幸为凶客所狙，犹能从容，不辱其命，更舆榇赴俄国，贺俄皇加冕，游历欧美，于前事若无一毫介意者，彼之不可及者，在于是。……彼无论如何之事，不惊其魂，不恼其心，彼能忍人所不能忍，无论若何失望之事，视之如浮云过空，虽其内心或不能无懊恼乎，无悔恨乎，然其痕迹，从何处求之见之？不观乎铁血宰相俾斯麦乎？一旦失意退隐，其胸中瞋恚之火，直喷出如焰。而李鸿章则于其身上之事，若曾无足以挂其虑者然，其容忍力之伟大，吾人所尊敬摸拜而不能措者也。梁启超对日人德富苏峰以上之论，甚为推赞，认为“确能摹写李鸿章人物之真相，而无所遗，褒之不过其当，贬之不溢其短，吾可无复赞一辞矣。”按，曾国藩、李鸿章、袁世凯为清朝咸丰以降，最重要的三“代”大臣。曾国藩殁后，李鸿章撰挽联，有句“师事近三十年，薪尽火传，筑室忝为门生长”，泰然以文正衣钵嫡传自居；李鸿章殁后，袁世凯撰挽联，有句“我是再传弟子，感恩知己，愿宏志业继萧规”，盖亦自认是文正之“再传”、文忠之嫡传。考这“祖孙”三人，德业辉光人各有长，而单论“容忍力之伟大”，则不得不推李鸿章为最，上过其师，下迈其弟。曾国藩处置天津教案，身陷其中如坠泥潭，千般小心终是措置万难，一代“完臣”几于“晚节不保”背着“汉奸卖国贼”的骂名黯然离开天津，在“外惭清议，内疚神明”的巨大心理压力下，老病侵寻，四年之后，便即辞世……袁世凯早岁为外交干臣，壮岁为治国能臣，晚岁为共和功臣，大总统期间执政也是颇多亮笔，可圈可点，唯是最后一着不智，帝制复辟，天人共怨，满盘皆输，袁氏忧愤成疾，不过半年，一命呜呼。——设若曾、袁二公处李之地，恐未及庚子斡旋，再定乾坤，甲午年已是千夫所指，无疾而终。呜呼，“非才之难，所以自用者实难！”（苏轼《贾谊论》）苏轼慨叹王者之佐，而不能自用其才。曾文正、袁宫保，亦可谓不善处穷者也！李相国则真当得起苏轼这两句话：1.君子之爱其身，如此其至也。2.夫君子之所取者远，则必有所待；所就者大，则必有所忍。并世东西两雄，气魄材力，李鸿章固不如俾斯麦；容忍韧力，“东方俾斯麦”则固有其长！欧阳修《昼锦堂记》：“出入将相，勤劳王家，而夷险一节。至于临大事，决大议，垂绅正笏，不动声色，而措天下于泰山之安：可谓社稷之臣矣！”李鸿章入而为文华殿大学士，出而为直隶总督北洋大臣，正是“出入将相，勤劳王家”；以暮年衰残，八十老翁，由两广太平之地，入京师不测之区，正是“夷险一节”；当是时，鸿章上膺两宫寄望之殷，下被万方翘首以盼，要凭只手，安定乾坤，这正是“措天下于泰山之安”——可谓社稷之臣矣！社稷之臣，首在谋身；盖身之不存，何以谋国？苏轼论曰：孟子曰：“方今天下，舍我其谁哉？而吾何为不豫？”君子之爱其身，如此其至也。如是则荞麦君论曰：李侯曰：“方今天下，舍我其谁哉？而吾何为不豫？”大臣之爱其身，如此其至也。孟子之不可不豫，乃心之不可不愉；李侯之岂可不豫，乃身之岂可得疾。大臣一身，系于社稷。此际之不敢不爱其身，正为异日之不吝捐其身！梁启超在《李鸿章传》末，赞李侯“鞠躬尽瘁，死而后已，狗马恋主之诚，亦或仿佛之（诸葛武侯）”。李相国这道临终上疏，苍凉悲壮，感人泪下，我是当前后出师表来读的：“伏念臣受知最早，蒙恩最深，每念时局艰危，不敢自称衰病。惟冀稍延余息，重睹中兴。赍志以终，殁身难瞑。现值京师初复，銮辂未归，和议新成，东事尚棘，根本至计，处处可虞。窃念多难兴邦，殷忧启圣。伏读迭次谕旨，举行新政，力图自强。庆亲王等皆臣久经共事之人，此次复同更患难，定能一心勰力，翼赞讦谟。臣在九泉，庶无遗憾。至臣子孙，皆受国厚恩，唯有勖其守身读书，勉图报效。属纩在即，瞻望无时，长辞圣明，无任依恋之至。谨叩谢天恩，乞皇太后、皇上圣鉴。”回到剧集，李鸿章其人容忍力堪谓卓绝，“于其身上之事，若曾无足以挂其虑者然”——这正是剧集在这个人物身上用上“乐笔写哀、淡笔写重”艺术手法的历史基础。妙哉善哉。而且这个“曾无足以挂其虑者”前有一“若”字、后有一“然”字，表示李鸿章虽然外面看来风轻云淡，“能忍人所不能忍，无论若何失望之事，视之如浮云过空”，然则，“其内心或不能无懊恼乎，无悔恨乎”，无椎心泣血乎——这正是剧集里王冰老师用“我又得去卖国喽！当汉奸，卖国！”这句话为我们观众后人，掀开的老人家内心深处那一角：毕竟千山万壑，鼓角悲凉。剧集中，红儿最初是太后的宫女，后来太后恩赐给李鸿章。太后之意，按一般俗套小说套路，必定以红儿为眼线，但本剧中处理不然，太后恩赐红儿给李鸿章，就如后文李鸿章把随身常带的一把精美的*河蟹*手枪转赠袁世凯，李赠袁手枪，不无衣钵传法之意，君赐臣侍女，不无典外殊恩之意。于李鸿章而言，袁世凯是属下，但不是一般的属下，是可以承继事业的属下，一如他老师曾国藩当日传衣钵于他；于慈禧太后而言，李鸿章是大臣，但不是一般的大臣，是类似君臣际遇的大臣，甚至带点儿汉昭烈与诸葛武侯的意味，份属君臣，心存莫逆。也就是说，红儿这个小姑娘，寄托着太后与重臣之间一份心照不宣的君臣恩遇。关于太后与重臣之间的心照不宣。这里举两例：醇王“代天阅兵”，巡阅北洋水师，李莲英随同伺候。阉宦登舰，于军不利。李鸿章阻挠了李莲英上军舰。这里剧集对于剧本有提升：剧集里，李鸿章说了一大篇儿用心良苦的软话台阶话，“这海上无风三尺浪，军舰甚是颠簸呀。新正水手年轻力壮，尚且吐得死去活来。大总管久居宫中，不比成天鞍马上过来的人，怕你受不了这份儿折腾啊。”但剧本中就是李鸿章对醇王表态时的一句硬话：“得罪了就得罪了吧！我这就让盛宣怀去通知他（李莲英），明天检阅，不许上军舰！”剧本中写，李鸿章自信太后圣明，“阅兵和李莲英孰重孰轻，太后自有圣断，我想她是不会怪罪的。”但剧本中并没写下文——太后确实是“右鸿章而抑莲英”的。剧集相反，把太后“右鸿章而抑莲英”直接拍出来。却并没把李鸿章自信太后圣明这个明演出来。剧中，7集，伺候太后用膳时，李莲英在太后耳边给李鸿章下蛆，慈颜大怒：“你少在我面前挑唆！我告诉你，不让你上军舰，是我准了李鸿章的。让你到北洋去溜达溜达，是看看你出了宫以后，是个什么德行！”——连汉后主都知道黄皓与姜维的重轻，更何况清孝钦后！果看随后，李莲英惊吓跪地，“奴才知错了！”太后继续懿训，“北洋水师待遇优厚也好，李鸿章在洋人的银行里存了点儿钱也好，他劳苦功高，给咱们大清挣了面子。其他的，说破天也没有用！”——但剧中如果把剧本中李鸿章自信太后圣明那句话在前边儿明说出来，以为“铺垫”，味道就过了，这话恰好就不能说出来，方见太后与重臣的心照不宣~。又，甲午败后，李鸿章劳绩身名，扫地以尽，朝议皆曰可杀，皇帝也拟重办。奉旨进京的专列上，心腹幕僚盛宣怀忧心忡忡，李鸿章坦然道：“皇上不知我。太后知我。”回到红儿。剧里27集，两广总督府，玩陀螺时，李鸿章笑语晏晏，说我们又要回北京啦，红儿高兴地一边放陀螺，一边问道：“是不是，太后又有旨意了？”李鸿章一边挥着鞭子转陀螺，一边道：“是啊，我又得去卖国喽！当汉奸，卖国！当汉奸，卖国！” 而对比剧本，剧本中这段儿为：红儿坐在他身边，拿着把大蒲扇替他轻轻摇着。李鸿章：“红儿，想不想回北方？”红儿：“想哇，我昨天晚上还梦见了冰糖葫芦哩！”李鸿章笑了：“长不大！”红儿：“就是嘛……”忽然悟道，“朝廷是不是又要调大人回去？”李鸿章：“是啊，又让我当那个直隶总督兼北洋大臣，和洋人议和去！”剧本里写红儿问道“朝廷是不是又要调大人回去？”剧集里红儿问的话是“是不是，太后又有旨意了？”——对比可见，明显的，剧集高出不止一筹，其奥妙在于：“太后、大人、红儿”三者是同一个群的微信好友，三人处于同一“语境”，剧集演出来的，红儿这里自自然然地问大人“是不是，太后又有旨意了？”那么剧集没演出来的，大人私下里逗弄“孙女儿”时也可能问红儿“想不想太后呀？”——在这个三人朋友圈里，大人对红儿的慈爱，红儿对大人的依恋，红儿对太后的孝，与大人对太后的忠，是一而二、二而三、三而四的……是一体的。对红儿来说，朝廷是模糊陌生的概念，太后才是心头热乎的亲人尊长。同一个意思，由剧本之“朝廷是不是又要调大人回去？”到“是不是，太后又有旨意了？”，大不是一个意思。剧集之高妙处在此~。友人红豆山庄：二月河写雍正皇帝发作臣子，如果是雷霆大作，那过会多半就雨过天晴，来得快去得快，真正怨毒时，口气都是淡淡的，则近臣太监皆知此人必死矣。乾隆看似宽仁，而虚伪远过其父。口中轻描淡写，心下已是杀机毕露。即便不杀，也会假意笼络，让你写个检讨存档就算完，对景儿时就是凭据！慈禧太后可以被阎敬铭顶撞得浑身发抖，大声叱喝滚出去，但绝不轻开杀机，在面对珍妃时，语气从来都是淡淡的，寒意却扑面而来。亦所谓淡笔走重。故友有去世前去吊唁，看见故人家的孩子痛哭流涕倒还罢了，若是毛头小子浑不知事，还在玩的开心，才是真正的痛楚。此所谓乐景写哀。曹雪芹又是一种笔法，秦氏出殡，是以喜剧手法写悲剧，而元妃省亲，则是以悲剧手法写喜剧。[ 此帖被荞麦花开在 17:32修改 ]
这个文是比较文艺鉴赏的写法，从陈道明写到张译，从张译写到李雪健，从李雪健又写到陈道明，最后归写到王冰老爷子。核心是文学手法上的“乐笔写哀，淡笔写重”~
——读者切莫以为作者标题dang，题文不符……
引用1楼 @ 发表的:这个文是比较文艺鉴赏的写法，从陈道明写到张译，从张译写到李雪健，从李雪健又写到陈道明，最后归写到王冰老爷子。核心是文学手法上的“乐笔写哀，淡笔写重”~
——读者切莫以为作者标题dang，题文不符……楼主，不要光讲晚清部分，讲讲袁大头与孙大炮呀，版规不允许么？
引用2楼 @ 发表的:楼主，不要光讲晚清部分，讲讲袁大头与孙大炮呀，版规不允许么？我主要还是讲文学，讲艺术手法。不怎么谈政治。（包括之前讲 大决战，也是谈剧作艺术~）[ 此帖被荞麦花开在 15:39修改 ]
荞大好文，循例拜读！
引用4楼 @ 发表的:荞大好文，循例拜读！好个循例^_^
荞麦花开，必属精品
大赞，本来要发作的地方收下来的时候总会爆发出无声之雷鸣。日吹表示，最近网红的四重奏里松隆子的表现有点这个意思，越是冲突剧烈的地方越要冷静地碎碎念，情绪压抑着逐步往外冒，感染效果非常棒。我个人认为日本女星里面不多的演戏天赋好的满岛光（特别类似周迅）演单相思，哭得越狠的同时笑得越开心，看完了心里堵得厉害。不光是经典巨作，淡笔写重、乐笔写哀在商业作品里也能有出众的感染力。
赞一个，虽然内容没看完
这真都是艺术家，一个好的演员首先得有深刻的思想
文章好，见解亦深，谁谓草莽之间无人。
两宫西狩，銮舆播迁。君辱臣死，死固何难。国赖老成，社稷维艰。孤臣老泪，独收局残。呕心沥血，折冲其间。命陨文案，有泪如潸。文忠其谥，固其宜然！
见到这段，忽然想斟酌几句：
两宫西狩，銮舆播迁。君辱臣死，死固何难。国赖老成，天步艰难。孤臣老泪，独撑时艰。输肝剖胆，折冲其间。命陨文案，有泪如潸。文忠其谥，固其宜然！”
引用10楼 @ 发表的:文章好，见解亦深，谁谓草莽之间无人。
两宫西狩，銮舆播迁。君辱臣死，死固何难。国赖老成，社稷维艰。孤臣老泪，独收局残。呕心沥血，折冲其间。命陨文案，有泪如潸。文忠其谥，固其宜然！
见到这段，忽然想斟酌几句：
两宫西狩，銮舆播迁。君辱臣死，死固何难。国赖老成，天步艰难。孤臣老泪，独撑时艰。输肝剖胆，折冲其间。命陨文案，有泪如潸。文忠其谥，固其宜然！”难得唱和之人，握手握手。
不过足下之改笔，我还是有点不同看法，仅供商榷：
1.国赖老成，天步艰难。孤臣老泪，独撑时艰。——前后两个“艰”字重出。这种情况写旧诗时能避开似更佳。
2.输肝剖胆，折冲其间。——如果李鸿章是壮岁入京，我意用“输肝剖胆”更佳，更见壮士气概、壮士血魄；我用“呕心沥血”四字，正见八十老翁之衰残悲凉。另，《走向共和》剧中有李鸿章谈判桌间咯血的镜头（这也是呼应，前边戏甲午战败马关签字，李鸿章也有谈判席间吐血镜头），所以我用了“呕心沥血”，以求贴合。
引用6楼 @ 发表的:荞麦花开，必属精品多谢欣赏！！
引用11楼 @ 发表的:难得唱和之人，握手握手。
不过足下之改笔，我还是有点不同看法，仅供商榷：
1.国赖老成，天步艰难。孤臣老泪，独撑时艰。——前后两个“艰”字重出。这种情况写旧诗时能避开似更佳。
2.输肝剖胆，折冲其间。——如果李鸿章是壮岁入京，我意用“输肝剖胆”更佳，更见壮士气概、壮士血魄；我用“呕心沥血”四字，正见八十老翁之衰残悲凉。另，《走向共和》剧中有李鸿章谈判桌间咯血的镜头（这也是呼应，前边戏甲午战败马关签字，李鸿章也有谈判席间吐血镜头），所以我用了“呕心沥血”，以求贴合。刚发完就发现有两个艰字了，这就是发帖，不会去斟酌太多，纯粹是见猎心喜，看见好文，由不得就想说两句。
本意只是希望能多点凝重古朴之气，没看过电影，所以理解水平和您不在一个层面上，见谅见谅。我只是看过貌似孙中山在结尾的一段，后来据说也被和谐了？没深究。
诗经：天步艰难，曰丧厥国。天步艰难用在这里觉得还可以，留出后面一句让会心者品味。
总之是好文，早晨看到了，觉得神清气爽，为浮一大白。
引用9楼 @ 发表的:这真都是艺术家，一个好的演员首先得有深刻的思想很赞同。谢谢
引用13楼 @ 发表的:刚发完就发现有两个艰字了，这就是发帖，不会去斟酌太多，纯粹是见猎心喜，看见好文，由不得就想说两句。
本意只是希望能多点凝重古朴之气，没看过电影，所以理解水平和您不在一个层面上，见谅见谅。我只是看过貌似孙中山在结尾的一段，后来据说也被和谐了？没深究。
诗经：天步艰难，曰丧厥国。天步艰难用在这里觉得还可以，留出后面一句让会心者品味。
总之是好文，早晨看到了，觉得神清气爽，为浮一大白。嗯，天步艰难的确用得好。用了“古典”。
不过诗歌有“古典”、“今典”（陈寅恪）之说，如果我来写这句，我会用“国步艰难”——李鸿章有诗“三百年来伤国步”，这就是“今典”~但这样写的话，前面又要改了，国字重出（国赖老成，国步艰难）。
“国赖老成，社稷维艰”，我之所以用了社稷二字，是想突出李鸿章其时“社稷之臣”之作用身份。欧阳修《昼锦堂记》：“出入将相，勤劳王家，而夷险一节。至于临大事，决大议，垂绅正笏，不动声色，而措天下于泰山之安：可谓社稷之臣矣！”李鸿章入而为文华殿大学士，出则为直隶总督北洋大臣，正是“出入将相，勤劳王家”；以暮年衰残，八十老翁，由两广太平之地，入京师不测之区，正是“夷险一节”；当是时，鸿章上膺两宫寄望之殷，下托万方翘首之盼，要凭只手，安定乾坤，这正是“措天下于泰山之安”——可谓社稷之臣矣！
梁启超在《李鸿章传》末亦赞“其鞠躬尽瘁，死而后已，狗马恋主之诚，亦或仿佛之（诸葛武侯）”。李相国这道临终上疏，苍凉悲壮，感人泪下，我是当前后出师表来读的：“伏念臣受知最早，蒙恩最深，每念时局艰危，不敢自称衰病。惟冀稍延余息，重睹中兴。赍志以终，殁身难瞑。现值京师初复，銮辂未归，和议新成，东事尚棘，根本至计，处处可虞。窃念多难兴邦，殷忧启圣。伏读迭次谕旨，举行新政，力图自强。庆亲王等皆臣久经共事之人，此次复同更患难，定能一心勰力，翼赞讦谟。臣在九泉，庶无遗憾。至臣子孙，皆受国厚恩，唯有勖其守身读书，勉图报效。属纩在即，瞻望无时，长辞圣明，无任依恋之至。谨叩谢天恩，乞皇太后、皇上圣鉴。”
引用13楼 @ 发表的:刚发完就发现有两个艰字了，这就是发帖，不会去斟酌太多，纯粹是见猎心喜，看见好文，由不得就想说两句。
本意只是希望能多点凝重古朴之气，没看过电影，所以理解水平和您不在一个层面上，见谅见谅。我只是看过貌似孙中山在结尾的一段，后来据说也被和谐了？没深究。
诗经：天步艰难，曰丧厥国。天步艰难用在这里觉得还可以，留出后面一句让会心者品味。
总之是好文，早晨看到了，觉得神清气爽，为浮一大白。难道遇到多谈几句的网友。感谢参与，再次握手~
引用7楼 @ 发表的:大赞，本来要发作的地方收下来的时候总会爆发出无声之雷鸣。日吹表示，最近网红的四重奏里松隆子的表现有点这个意思，越是冲突剧烈的地方越要冷静地碎碎念，情绪压抑着逐步往外冒，感染效果非常棒。我个人认为日本女星里面不多的演戏天赋好的满岛光（特别类似周迅）演单相思，哭得越狠的同时笑得越开心，看完了心里堵得厉害。不光是经典巨作，淡笔写重、乐笔写哀在商业作品里也能有出众的感染力。越是冲突剧烈的地方越要冷静地碎碎念，情绪压抑着逐步往外冒，感染效果非常棒
满岛光我看过她的 再见了我们的幼儿园文艺手法本就是普遍规律，用得好，不论是文艺片，还是商业片，都确实能有出众的感染力~
山水之乐，可以醉心寓酒；交友之乐，在于切磨箴规；为文之趣，关乎斟酌损益，所谓既雕既琢，复归于朴。这中间的乐趣，是不足为外人道的，可以想见作者搁笔之时，捻须微笑悠然自得之态。
引用18楼 @ 发表的:山水之乐，可以醉心寓酒；交友之乐，在于切磨箴规；为文之趣，关乎斟酌损益，所谓既雕既琢，复归于朴。这中间的乐趣，是不足为外人道的，可以想见作者搁笔之时，捻须微笑悠然自得之态。可以想见作者搁笔之时，捻须微笑悠然自得之态。
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捻须微笑 改为 拄颐微笑，可好~（摸摸早上才刮的下巴……）
总之开心就好
。其实写文章最大的乐趣在过程，别人点赞吹捧都是末节。
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