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嬉笑怒骂闯江湖 那一片梨染的天空（8）
山小竹竹小山　　此文获金币：
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嬉笑怒骂闯江湖 那一片梨染的天空（8）
　　从此，我们都是两个世界的人　　其实，在二鸢告诉我这些事情后，那天下午，我就找白菜不送大吵了一架。我质问他，这一切到底是怎么回事。　　他说，他已经跟二鸢说清楚了。　　我气愤“你别忽悠我！那无忧无虑和莲雾又是怎么一回事？！”　　“这事怎么又扯到无忧无虑和莲雾了？和她们没关系。我连交女性好朋友的权利都没有了？”　　然后，白菜不送就一个劲地想跟我语音，他这人就这样，什么事情都喜欢用语音，可是我很讨厌这样。　　没办法，最后我还是同意语音了，可是语音接通了之后呢？　　被白菜不送咆哮了一顿“我就想玩个游戏而已，你们至于么？至于这样对我么？！我告诉你们！你们我谁也不欠！我他妈的今天就爆粗口了怎么样了？！……”　　简直不堪入耳，我果断的掐掉了语音。　　哼，你自己东窗事发，还有本事吼我，我这辈子除了我爸还没被哪个男的吼过！　　接着呢，接着是又闹着要不玩鹿鼎记，要和芥菜离婚。　　我那时和芥菜的关系很好，总不能因为我的关系让他俩这样不明不白不说清楚的就离婚了吧？　　白菜不送当时又是退家族又是退帮又是退城的，我最后以删了鹿鼎记为要挟，其实是当时真的气的删了，最后劝阻了他。　　发生这种事情，不管怎么样，我都觉得，白菜不送应该自己和∝．芥小菜说清楚，因为有嘉桑和∝．芥小菜不欢而散的前车之鉴，我不想因为我，又让∝．芥小菜不明不白的离一次婚。　　我答应白菜不送，以后都不和他提这件事情。　　可是我没想到，我这头刚跟他吵架，他那头却打电话给二鸢，去厉声质问她和我说了什么，向她咆哮他们俩已经没有关系了，结束了。　　二鸢苦笑着告诉我，“‘我们已经没有关系了’这就是他最后给我的解释……”　　作为我的好朋友，嘉桑和瑾后面也或多或少的知道了这些事情。[转载]《鹿鼎记》：谁与争锋
小宝哥威武，男人们梦想。
在评论《鹿鼎记》之前，先要提一下《鹿鼎记》第一回。有许多人不喜欢第一回，的确，第一回并未出现主人公韦小宝，只有几个酸儒出场，并且咬文嚼字，长篇大论，仅只结尾才让天地会总舵主陈近南见了一面，就早早收场，略显沉闷。但凡忽略这一回，及草草看过之读者，便皆错过了读懂全书要旨的精髓了。第一回也可说是引子，有点类似《红楼梦》的第一回，都是全书主旨之大关键，它不仅点明了历史背景，也由清初的“文字狱”影射了中国政治的极端残酷性。在香港版第一回结束，金庸写了一篇“注”，首先即谈到了在创作该书时，正逢中国大陆的“文革”时期，而“文革”中受迫害的无辜人民比之清初“文字狱”却又有过之而无不及！金庸有意以“文字狱”影射“文革”，也把迄古至今中国几千年的封建帝制的腐朽与残酷痛快淋漓地揭了个底！“引子”中吕留良为儿子吕葆中解释“人为刀殂，我为鱼肉”、“人为鼎镬，我为麋鹿”、“问鼎中原”、“逐鹿中原”这些寓意深刻的成语时，也不经意流露出了作者对中国几千年一直受欺压、受奴役、受压迫的中国底层人民的深切同情！开篇“北风如刀，满地冰霜”一队清兵手执刀枪，押着七辆囚车，向北而行。天怨人怒，一幅惨烈的图画，便勾勒出朝廷封杀残酷的序幕。反过来说，便是对中国帝制实同“刀殂”与“鼎镬”的残忍暴戾的真实面目之满腔控诉，金庸为中国人民喊出了无奈痛苦，而又压抑许久欲吐之而后快的肺腑之言！
有人称金庸为大侠，的确，他不仅笔下创造大侠，而且文如其人，他本身就是一位具有侠义心肠的“大侠”！
《鹿鼎记》名义上是说韦小宝被封为一等鹿鼎公的头衔，以“鹿鼎”喻其传奇一生，但往深处而言却是直指中国政治的权力核心——皇帝及其统治集团。这个集团里，既包括了主人公韦小宝，也包括了索额图、康亲王、多隆、明珠等等等等！成语里有“逐鹿中原”、“问鼎中原”，这个“鹿鼎”再明白不过，就是想做皇帝，即统治中国的绝对权力地位。中国几千年便一直重复着这一幕，只不过“鹿死谁手”罢了（就是不知哪一个做成了皇帝）！有了权力地位——做了皇帝，就有了一切，包括财富，于是满清的“龙脉”也被压在“鹿鼎山”（雅克萨城）之下。“龙脉”就是大宝藏，被藏在《四十二章经》里。《四十二章经》也是《鹿鼎记》里德一大关键，围绕《四十二章经》而展开了不少重要情节，从韦小宝入宫，一直到韦小宝去云南吴三桂王府里偷来了最后一部经书，直至拼成完整地图，全书已过了大半（这八部经书人人欲得之而后快，从皇帝、太后、洪教主、九难、陈近南、桑结喇嘛、吴三桂等等，可见“龙脉”关乎皇帝气运。），也展开了康熙擒鳌拜、顺治出家五台山（清代民间盛传，称为“清代四大疑案”。其余三大疑案时顺治皇太后下嫁摄政王、雍正夺嫡、乾隆出于海宁陈家。据官书记载，顺治因染天花而死，然而官书中疑点甚多，以致后人颇多猜疑。清代大诗人吴梅村有《清凉山赞佛诗》四首，肯定与董鄂妃有关，颇有人认为隐指顺治因伤心爱妃之逝，而至五台山出家。）、吴三桂、西藏、蒙古阴谋图乱造反、台湾郑氏及天下义士抗清等历史史实。在金庸所有武侠小说中，《鹿鼎记》也是最具历史题材气氛的小说。金庸也说应该称《鹿鼎记》为历史小说。通观全书，包括前面说的清朝平三藩之乱、收服蒙古、西藏、平台湾郑氏（收复台湾）、与俄罗斯订立城下之盟《尼布楚条约》，还有包括“文字狱”、《明史》惨案、康熙临幸五台山、颁旨“永不加赋”、六次下江南等等，几乎顺治、康熙年间所有重大历史事件全部囊括其中，有很多读者全是通过《鹿鼎记》才了解了满清这一段历史的。
金庸的成功之处是在如此纷杂繁多的历史题材中安插了韦小宝这一虚构人物，而又非常自然，毫无造作，几乎已经是虚实真假合而为一不露斧斫之痕。通过这个人物引出一段又一段历史，随着韦小宝由小太监——尚膳监副总管太监——御前侍卫副总管钦赐黄马褂——都统——爵爷——抚远大将军——伯——侯——公，官职逐级上升。身兼神龙教白龙使、天地会青木堂香主两大头衔，俨然是正邪融于一身的大人物。也是这个正邪之间的矛盾，才使得韦小宝左右为难，最终隐退江湖；也正是这个正邪之间的矛盾，才使得韦小宝活灵活现，神气十足：一方面是皇帝宠臣，一人之下万人之上；一方面又是天地会总舵主徒弟，列职香主，也是一人之下万人之上的英雄，乍看之下有点不伦不类，可韦小宝却又当得两全其美，恰到好处，虽然你说韦小宝对皇上忠、对朋友义，又兼聪明机智，都对，但却不得不佩服金庸的构思之巧，接榫之妙，一个个关口，一道道障碍，韦小宝于关键时迎刃化解，绝处逢生。每每又是柳暗花明又一村，人生更是好风景，直到风头出尽：北京、五台山、少林寺、神龙教、云南、台湾、俄罗斯、尼布楚，几乎处处得意，金庸特别借康熙之口敕他为“福将”。一个人真有这么好的运，难怪韦小宝财源广进、美女如云了！
韦小宝好赌，不仅是牌九骰子——赌钱；也擅于赌命运，钱不妨输几回，命却出奇的好，也真难为他的光棍赌品，于是谁跟他赌谁输：海老公先输（小桂子相陪）；鳌拜又输、太后紧随（假太后毛东珠）；五台山的喇嘛群输群光；神龙教教主输得最惨；吴三桂父子通陪；罗刹公主虽然叨了韦小宝的光，却也干拜了下风，尼布楚一役最终是输了，她运气却最好；郑克塽、冯锡范输得底掉；桑结喇嘛输了手指，总之和韦小宝赌的人除了一个人之外全输得不明不白，无可奈何。这个人是谁？正是康熙。康熙作为一代明君，牢牢控制了赌台局面，不论韦小宝坐庄、康熙坐庄，全都通吃无误，只有康熙最了解小宝——到底是从小打出来的交情。每次派小宝干事，全都无往而不利，虽说小宝石天生福将，谁又不说康熙是天生富君呢？自古君大于臣，于是康熙一直控制着小宝，好比让孙猴子翻不出如来佛手心一样。康熙不仅坐收小宝渔利，还通吃小宝150万两赃银，连带小宝救命之功，只不过将公主输给小宝，然则这个公主是否自己亲妹妹尚属怀疑（建宁公主这个野性十足的人物，也奇妙之极，她心理显然不正常，喜欢虐待人，并且犯贱。她并不是真正的公主，是假太后毛东珠所生。父亲是在五台山出了家的顺治还是神龙教的瘦尊者，书中也写得甚是含糊，属于不可深究这一类。），可见康熙才是《鹿鼎记》中真正大赢家。小宝虽有气派也只老婆漂亮罢了，金庸又有一笔，儿女却又不及皇帝多了！何况老婆多未必全是真心真意，皇上三宫六院的妻妾嫔妃又有哪一个不望“玄”欲穿呢？！到底康熙通吃通杀，赢得光彩之极！皇上既是赢家，连小宝也输，别人又有哪一个不赔的？于是输给了小宝的人一个个连带赔了康熙，还有天地会总舵主在内（算起来陈近南输得让人不服，不过郑克塽既输给了小宝，小宝自也赔了给皇上了。）这一笔账倒要算清楚了！谁叫人康熙在历史上就是一个大赢家，又有赌品又有赌本呢！哎！小宝还是别争了罢！和历史争既是徒劳的，金庸创造了韦小宝就是要和历史争上一争！小宝参与了每一段历史，康熙是名正言顺，谁让人天生就是皇帝呢！小宝却是社会最底层最不耻的妓院出身，身世毫不光彩之极，可他偏要和康熙争上一争，以此来论，两人倒是打个平手了！既是平手就要一团和气，于是大家不妨做好朋友，你不算我，我不坑你，可见康熙小宝二手联袂真正是天下无敌也！
以上是说笑总评《鹿鼎记》，《鹿鼎记》既是骨子里反映中国历朝历代政治的腐朽残酷本质，老百姓像待宰的麋鹿一样的悲惨境遇（吕留良对儿子葆中说的：“咱们做老百姓的总是死路一条‘未知鹿死谁手’只不过未知是谁来杀了这头鹿，这头鹿，却是死定了的。”）那么我们就不能把宝压在中国出了好皇帝身上，因为好皇帝一来难求，而二来皇帝本身的中央集权制就意味着腐朽专制，而腐朽专制就必然产生祸胎，“文字狱”是也，“文革”是也。种种种种，根源在于此。无论政治家如何想“全心全意为人民服务”，只要是“立君牧民”，他怎样努力也不可能改变“君贵民轻”的客观事实。《鹿鼎记》就是让人警惕起来，让人于轻松笑意之间猛然觉悟，你方知道一部《鹿鼎记》是在讲什么吧！
《笑傲江湖》之后，金庸创作了《鹿鼎记》。《鹿鼎记》是金庸最后一部小说，许多人问金庸：“你为什么不写了？”金庸感叹：“真是写不出来了！”任何事物，皆有一个尽头，理论上来说，甚至宇宙也由尽头。小说创作也不例外，到了尽头，再想前进，实在非不为也，是不能也。再写出来，还是在尽头边缘徘徊，何必再写（《越女剑》是最后一个短篇，改编自《三十三剑侠图》，可以忽略不计，也是因为没有太大突破，写来写去，写到了战国，写到了西施，也并不能吸引读者。）所以金庸在《鹿鼎记》之后，就停止了武侠小说的创作，大抵以后也不会再写了，所以《鹿鼎记》可以视为金庸创作的最高峰、最顶点！
先引一段金庸小说中的话，见于《神雕侠侣》。杨过在独孤求败的故居之中，所发现的留言：“凌厉刚猛，无坚不摧，先引进金庸小说中的话，见于《神雕侠侣》。杨过在独孤求败的故居之中，所发现的留言：“凌厉刚猛，无坚不摧，弱冠前以之与河朔群雄争锋。”“紫薇软剑，三十岁以前所用。”“重剑无锋，大巧不工，四十岁以前持之横行天下。”“四十岁后，不滞于物，草木竹石均可为剑。自此精修，渐进于无剑胜有剑之境。”独孤求败的留言，写的是武功渐进之道，也是小说创作上的渐进之道。金庸以前的作品，是凌厉刚猛之剑，是软剑，是重剑，是草木竹石皆可为剑，虽然已足以横行天下，但到了《鹿鼎记》，才是真正到达“无剑胜有剑”的境地。只要有剑，就一定有招，就一定有破绽。金庸在《笑傲江湖》中已一再强调这一点说的虽然是武学上的道理，但也是任何艺术创作上的道理。这番道理，是“独孤九式”中的要旨。《鹿鼎记》已经完全是“无剑胜有剑”的境地。《鹿鼎记》甚至不是武侠小说，不是武侠小说的武侠小说，才是武侠小说的最高境界。所有武侠小说，全写英雄，但《鹿鼎记》的主角，不是英雄，只是一个有血有肉的人，和你我一样，和普天下人一样。所有武侠小说的主角，都是武功超群，都有一个从武功低微到武功高超的过程，但是，《鹿鼎记》的主角却一直不会武功。金庸在创作《鹿鼎记》之初，可能还未曾准备这样写，韦小宝遇到不少高手，有不少际遇，只要笔锋一转，就可以是韦小宝成为武林高手。但金庸终于进入了“无剑胜有剑”的境界，韦小宝只学会了一门逃跑的功夫，一直不会武功，创自有武侠小说以来未有之奇。
所有武侠小说的主角，都是超人，可以用各种道德规范来衡量，只有《鹿鼎记》的主角不是，是一个普通人，经不起道德标准的秤衡。但是谁也不能责怪他。谁要责怪他，请先用道德规范秤衡自己。《鹿鼎记》中，金庸将虚构和历史人物混为一体，历史在金庸的笔下，要圆就圆，要方就方，随心所欲，无不如意。可以一本正经叙述史实，也可以随便开历史玩笑可以史实俱在，不容置辩；也可以子虚乌有，纯属游戏。《鹿鼎记》写一个一无所长的人，因缘附会，一直向上攀升的过程。但仔细看下来这个人又决不是一无所长，而是全身皆是本领。他的本领，人人皆有，与生俱来，只不过有的人不敢做，不屑做，不会做，不能做，而韦小宝都做了，无所顾忌，不以为错，所以他成功了。从撒石灰迷人眼，遭茅十八痛打开始，韦小宝没有认过错，他坚决照他自己认为该做的去做。这是金庸在《鹿鼎记》中表现的新观念，突破了一切清规戒律，将人性彻底解放，个体得到了肯定。甚至在男女关系的观念上，也释放得彻底之极，韦小宝一共娶了七个妻子之多。反英雄，反传统，反束缚，《鹿鼎记》可以说是一部“反书”。宣人性，宣自我，宣独立，宣快乐，《鹿鼎记》又不折不扣，是一部“正书”。
《鹿鼎记》开尽了历史的玩笑，但绝不胡闹。康熙大帝在《鹿鼎记》中突出了这个中国历史上三个最英明的君主之一（柏杨《中国人史纲》中的结论），在书中可见他的英明之处。是一个极其出色的上上人物。金庸自他初接位时写起，一直写到他的中年，大约二十年的时间，是康熙当政以来最惊涛骇浪的二十年，虽然是小说家言，但这个皇帝的英明、决断，处理政务的能力，用人之明，态度之尊，对统治理论的精娴，实在令人拍案叫绝。从来也没有一部武侠小说、历史小说、文艺小说之中，将一个皇帝写得如此生动、成功过，也从来没有一部小说，将这样英明的一个皇帝，和一个百分之百的无赖人物纠缠在一起，对比如此之强烈，而又安排得如此之融洽过。韦小宝是扬州妓院丽春院中，一个年华老去的妓女的儿子，不知父亲是谁，自小在市井中长大的小流氓、小无赖。在童年时，就学会了一切求活、求保存、求饱的方法。在他的心目中，适应环境，如何使自己更好活上去，是最主要的目标。这种观念，实在是一切生物的本能，自然也反映在人这种高级生物的身上。
韦小宝是一个实实在在的人，而郭靖是一个假人，这是两个绝对的对比。韦小宝几乎什么坏事都做，从赌钱骗人，为人好色，偷、拐、骗，无所不精，而且做得心安理得。但是这样的一个人物，偏偏又被金庸写得如次可爱。韦小宝虽然有各种各样的缺点，可是也有优点，他最大的优点是：懂得如何对付周围的人。人要拼命抬高自己的地位，使自己活得更好，这是每一个人心中的愿望。苦行者在如今世上毕竟已经绝迹，满口仁义道德的人，心中想的可能恰好相反，行为也可能更为不堪。人要使自己生活得更好，就一定要别人对自己好，韦小宝极明白这个道理，所以人人都乐于与他结交。韦小宝就极看重朋友，出卖朋友，万万不干。但结果他不免被朋友出卖，真是调侃世情之极。韦小宝这个人物，是完全反英雄的。传统观念上的英雄人物的作为，在他的身上，很难找得到。然而，他却是众人心目中的英雄，这样的人物，之前不曾在任何小说中出现过，今后只怕也不会有了。金庸自己说过：道德是文明的产物，野蛮人之间没有道德。韦小宝自小在妓院中长大，妓院是最不讲道德的地方；后来他进了皇宫，皇宫又是最不证明道德的地方。在教养上，他是一个文明社会中的野蛮人。为了求生存和取得胜利，对于他是没有什么不可做的，偷抢拐骗，吹牛拍马，什么都干。做这些坏事，做来心安理得之至。吃人部落中的蛮人，决不会以为吃人肉有什么不应该。韦小宝不识字，孔子与孟子所教导的道德，他从来没有听见过。然而孔孟的思想影响了整个中国社会，或者，孔子与孟子是归纳与提炼了中国人思想中美好的部分，有系统的说了出来。韦小宝生活在中国人的社会中，即使是市井和皇宫中的野蛮人，他也要交朋友，自然而然会接受中国社会中所公认的道德。尤其是，他加入天地会后，接受了中国江湖人物的道德观念。不过这些道德规范与士大夫，读书人所信奉的那一套不同。士大夫懂的道德很多，做的很少。江湖人物信奉的道德极少，但只要信奉，通常不敢违反。江湖唯一重视的道德是义气，“义气”两字，从春秋战国以来，任何在社会上做事的人没有一个敢忽视。
武侠小说中的人物，决不是故意与中国传统道德唱反调。路见不平，拔刀相助，是出于侧隐之心；除暴安良，锄奸诛恶，是出于公义之心；气节凛然，有所不为，是出于羞恶之心；挺身赴难以德报怨，是出于是非之心。武侠小说中的道德观，通常是反正统，而不是反传统。正统是只有统治者才重视的观念，不一定与人民大众的传统观念相符。有些读者不满《鹿鼎记》，为了主角韦小宝的品德与一般的价值观念太过违反。武侠小说的读者习惯于将自己代入书中的英雄，然而韦小宝是不能代入的。但小说的主角不一定是“好人”。小说的主要任务之一是创造人物；好人、坏人、有缺点的好人、有优点的坏人等等，都可写。小说中的人物如果十分完美，未免是不真实的。小说反映社会，现实社会中并没有绝对完美的人。小说并不是道德教科书。不过读我小说的人有很多是少年少女，那么应当向这些天真的小朋友们提醒一句：韦小宝重视义气，那是好的品德，至于其余的各种行为，千万不要照学。《鹿鼎记》中宣示的幸福、快乐才是人生追求的目标；礼法制度只不过是一些人创造出来的，不是人的天性。韦小宝是自由自在的典型，是至情至性的典型，是绝不虚伪的典型。韦小宝撕破了许多假面具，破坏了许多假道学，扬弃了许多假仁义。
《鹿鼎记》中写了许多官场百态，为官之道。可以以兵部尚书明珠为代表。康熙召集群臣，商议撤藩，各人意见不一，这个深谙做官之道的明珠的发言，精彩绝伦，可以作为厚黑学的另一章，这段发言，请看原著，相当长，约有五百字。明珠发言之精彩，是因为他深懂得当皇帝者的心理。天下皇帝再英明，如康熙，已经可以说是中国历史上四百多个皇帝之中的头挑人才了，但一样是自以为是、喜欢听阿谀之词、自以为“天纵英明”的。明珠应对发言，摸准了他的心理，连韦小宝听了也不禁感叹：“满朝文武，做官的本事谁也及不上这个家伙！”这个人物，在《鹿鼎记》中，无足轻重，其所以将之提出来，是借此可以看到金庸在写《鹿鼎记》时，处处不忘调侃世情的一种笔法。在韦小宝和康熙的相识过程之中，以及日后这两个人在感情上的增长，利害上的冲突，事业上的结合，民族上的矛盾，始终贯彻全书。可是最感人的，还是两人之间的那份感情。康熙是皇帝，雄才大略，地位之高，天下第一。这样的一个人，可以视为地位极高的成功人物的典型。这样的人物，不论他看来多么高不可攀，但是他也是人，也一样需要朋友。然而这样地位的人，也最难交朋友。围绕在他周围的人，恭维、阿谀唯恐不及，恭敬、战栗就怕不够。地位越高、财富越多、权势越大的人，在友情这方面，就越是寂寞凄清。而康熙就是在这样的心情之下，得到了韦小宝一个朋友，终康熙一生，不论他政绩多么辉煌，真正的朋友，也只有韦小宝一人而已。同样的，独臂神尼九难的武功之高，也到了极点，但真正能令她感到友情温暖的，也只有韦小宝一人而已。
通观《鹿鼎记》全书人物，很难有太多值得一提的人，就连陈近南这样的英雄却受制于不知所云的下下人物郑克塽，行事拘泥，不是真英雄、真豪杰，枉自有一身武功，下场悲惨，是意料中事。洪教主是我最讨厌的人，其人可笑之极在《鹿鼎记》中当列首位。纵观神龙教直于皇宫无异，众人阿谀谄媚令人作呕，洪安通武功之高，行事却荒唐之极，几次受韦小宝愚弄，尚不思悔悟，最后终于作茧自缚，死于“英雄三招”之下，一点不让人同情！这个当了教主却腐败昏庸透顶的人物，当是金庸着意刻画嘲讽的典型！美刀王胡逸之有点像《书剑恩仇录》中的红花会老舵主于万亭，也是为了心爱之人隐姓埋名，甘当下人。不过胡逸之却比于万亭“痴”心多了，胡逸之的“痴”已到了骇人听闻的地步，可以说是古今中外第一情痴。胡逸之先生，只不过“无意之中见了陈圆圆一眼”，从此便“神魂颠倒，不能自拔”。他“不能自拔”到什么程度呢？二十三年，陈圆圆女士到哪里，他就跟到哪里。二十三年来，和陈女士讲了四十九句话。这四十九句话中，肯定不会有“我好爱你”在内，至多不过是“今天天气”而已。而胡逸之对陈圆圆的这种情意，别说韦小宝不了解，只怕世上浊男子，也没有一个了解的：“我对陈圆圆的情意，这一生一世，决计不会伸一手指，碰到她一片衣角……”那他图什么呢？胡逸之对陈圆圆的情意，是全然无可解释的，说他痴，他又清醒，说他清醒，他又痴。承认胡逸之清，清得无处染尘，可叹胡逸之根本不懂女人，其笨如猪。如果普天下男子，全像胡逸之那样，对付自己爱之已极的人，连衣角也不去碰一下，那只怕世上女人要起来造反了。胡逸之的爱陈圆圆，在书中，和韦小宝的爱阿珂，其实是作者有意安排的一个强烈对比。韦小宝追求阿珂，用尽手段，非达到娶阿珂做老婆的目的不可，胡逸之则全然相反。但两人谁更可爱相信谁都清楚，这哥俩儿居然拜了把子，一“清”一“浊”，当真金庸想得出！胡闹之极。
陈圆圆是天下第一美女，围绕他身边的几个男人，上面提到的胡逸之与曾临幸过她又赶走她的崇祯不算。“天下第一大反贼”——李自成与“天下第一大汉奸”——吴三桂，与之发生的三角恋爱，也可让人思索。吴三桂冲冠一怒为红颜，陈圆圆却钟情于浑身长毛的李自成。这两人其实谁也不可爱，都不是把陈圆圆当做心目中第一重要的人。吴三桂反明，虽然也为红颜，但他又何尝看不出大明将亡之势，更何况吴三桂娶老婆也嫌圆圆出身低贱，后来又不听圆圆劝阻，致使让她住于三圣庵，以致让圆圆与李自成幽会生下了阿珂。李自成心目中第一重要的自也不是陈圆圆了，而是“天下、权势、金钱”。这与吴三桂不相上下，所以圆圆被天下人骂为亡国之红颜祸水，实是无稽之极。金庸极其同情圆圆，特借小宝之口为之鸣不平：“不对，不对。‘红颜祸水’这句话，我倒也曾听说书先生说过，甚么妲己，甚么杨贵妃，说这些美女害了国家。其实呢，天下倘若没这些糟男人、糟皇帝，美女再美，也害不了国家。大家说平西王为了陈圆圆，这才投降清朝，依我瞧哪，要是吴三桂当真忠于明朝，便有十八个陈圆圆，他奶奶的吴三桂也不会投降大清啊。”圆圆站起身来，盈盈下拜，说道：“多谢韦大人明见，为贱妾分辨千古不白之冤。”——实则应该把“韦大人”换成“金大侠”。确实，可知在国运动荡之际，美女际遇也最可悲，请看：“李闯把我夺了去，后来平西王又把我夺回来。我不是人，只是一件货色，谁力气大，谁就夺去了。”圆圆自身做不得半点主，而世人偏偏以莫大之罪名加于命运如此不幸之弱女子之身，确实不公之极！《鹿鼎记》中，这个女子最可怜，虽然她是天下第一美女！
《鹿鼎记》中最开心、最好看的是韦小宝串通别人在阿珂面前戏弄情敌郑克塽。
《鹿鼎记》中最有趣、最春光无限的一段是在扬州丽春院的大床上。
《鹿鼎记》中最好笑、最惊心的是建宁公主在云南安阜园阉割吴应熊。
《鹿鼎记》中最大的败笔是韦小宝的宝贝背心、锋利匕首、还有化尸粉、蒙汗药，没有它们韦小宝死了不止一次，《鹿鼎记》也写不下去。本来在武侠小说中这些东西相当普遍，但出现在这么出类拔萃的小说之中应该算是败笔。
《鹿鼎记》中最精彩的武功招式是洪教主夫妇的“美人三招”和“英雄三招”，不仅有出处，而且形神兼备。
《鹿鼎记》中武功最高的人是独臂神尼九难。
死得最惨的人是归钟和杨溢之（这哥俩儿难分秋色）。
死得最不明不白的人是吴六奇。
韦小宝的夫人中最可爱的是双儿。
最天真有趣的人是少林寺般若堂首座澄观老师侄。
武功最邪的人是何惕守。
最厉害的毒药是“豹胎易筋丸”。
最难以捉摸的人是风际中。
最惊心动魄的宫闱秘事：太后竟然是假的。
最动听的曲子是《圆圆曲》。
最关键的人物是江洋大盗茅十八。
最倒霉的人是扬州知府吴之荣（那一大段戏弄吴之荣的文章也令人拍案叫绝。）
机心最险诈的人是海老公。
最会做官（拍马屁）的人是兵部尚书明珠。
最走运的人是罗刹公主苏菲亚。
出场最短的人是沐王府的白寒松。
并未出场而令人神驰的人是海外“袁承志”。
最莫名其妙的人是“美刀王”胡逸之。
最歇斯底里的人是建宁公主。
以上只是一些拉杂感想，还要提一下金庸打伏笔的功夫。略举几例：其一，王屋派的曾柔曾向韦小宝索要水银骰子留为纪念，日后在通吃岛被困无聊之时拿了出来让韦小宝欢喜无限。其二，洪教主教小宝“英雄三招”，日后终于关键时刻救了韦小宝自己作茧自缚。其三，韦小宝和云南王进宝打赌赛马，以巴豆毒之，没想到这些滇马是吴应熊准备逃跑的，阴差阳错，抓住了吴应熊。其四，吴六奇与双儿结拜为兄妹，赠给双儿韦小宝那把吴三桂送的火铳，日后双儿用火铳于危急时刻杀了叛徒风际中，救了韦小宝。此外韦小宝攻打神龙教在天津遇到了大胡子官赵良栋，当时不明所以，原来此人不拍马屁便是能将，日后赵良栋攻打王屋山，又放韦小宝逃离京城，全亏了此人。就连小宝帮罗刹公主夺权，雅克萨伏兵袭击罗刹骑兵所用之计谋，也是来自他从小熟悉的评书戏文。可见金庸的构思巧妙，全无一处闲笔。
最后，是韦小宝莫测的身世（其母韦春花也不知其父是谁，更不知是哪个民族人氏。），这是金庸有意而为之。如果说从金庸第一部武侠小说《书剑恩仇录》以来，一直描写历朝历代民族仇恨分歧，就连书中主角也莫不关乎其中。从陈家洛到乔峰，都脱不出民族对立的界限，随着金庸思路的转变、升华，《笑傲江湖》已经是没有历史背景的题材！金庸也在淡化民族分歧界限，这和他思想逐渐成熟有直接关系。韦小宝说过：“只要是好皇帝，又管他是满族人还是汉人！”虽然在当时被认为是天真（其实是进步），但又何尝不是这个道理。“一代天骄成吉思汗”就是蒙古人，元朝时的中国版图是三千年以来最幅员辽阔的；满人入关后，也曾为中国统一（收复台湾、西藏、蒙古）和抵抗外侮（尼布楚条约）做出过杰出贡献。历史发展到现在，已经是五十六个民族大团结，实在没有必要再强调民族仇恨与界限，只有团结成一体，力量集中起来，中国才能保证安定，才能走向繁荣富强，分裂就意味着力量分散，就意味着被外侮列强欺压奴役，这是不争的事实。
蒙古现在处于俄罗斯的监督管制之下；西藏加入一旦分裂出去则印度断断不会坐视，狼见了哪有不顾而去的，所以虽然分歧还是存在，但我们应该像刘德华的歌中所唱的那样：“都是中国人，不分你我...”这就是金庸为什么创造了一个不知父亲的韦小宝的缘故。韦小宝是真正潇洒，无拘无束，逍遥快乐的典型；也是成熟后的金庸真实思想的再现，好似成佛后真正圆满融通的境界。这种境界在许多武学大宗师到了功成圆满时一样，各种武功全都融会贯通，再无阻滞了，金庸确已到了这种无拘无束、挥洒自如的境界，所以确实想不出，金庸再写武侠小说，会不会超过《鹿鼎记》？但金庸说：“生命中永远有特殊的意外。”我们还是期待着...
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& 99.11.02
五版《鹿鼎记》逐个数 20年流金铸经典
　　至今已看过八个影视版的《鹿鼎记》，包括五个电视剧版和三个电影版。据闻七十年代香港佳视就已推出过《鹿鼎记》剧集，韦小宝还是由女星文雪儿反串，可惜年代太过久远，资料都已是极其珍贵难寻，何况剧集。
　　《鹿鼎记》作为金庸的封笔作，也是非常另类的一部。不仅主角不是我们想象中的武侠模式，整部书给人的感觉也是非常不一样，它更像是一本现世录，韦小宝尽管能一人之下万人之上，尽管四海五内全让他覆雨翻云，但仍然无法改变固有的社会现实，皇帝与臣民之间的矛盾永远无法调和，无论哪个朝代，都一样是"兴，百姓苦，亡，百姓苦"。可以说，每一个版本的《鹿鼎记》都有其相对应的时代特色，依托它，我们可以看到很多当代鲜明的元素，比如八十年代的武打，九十年代的口头禅，二十一世纪的服装等等，也可以从中感受到当时社会对剧中人物的评判，所以，作为一个金庸迷或者仅仅是普通电视观众，都应该与时俱进地看待《鹿鼎记》的翻拍。
　　1、TVB84版：
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&TVB84版
　　八十年代经典版本，选角拍摄都很认真，梁朝伟的韦小宝刘德华的康熙是曾经众多人心目中小宝康熙的最佳代言人。虽然二十多年过去了，仍然能看得出该版当时的风采，而且这个版本基本是按照原著来拍，少有改动，这在港剧中很难得，加上当时审片制度没有现在这么严苛，这版能够拍到很多现在无法拍到的情节，甚至韦小宝与沙俄公主索菲亚的异国恋情也完整保留。只是限于当时的拍摄条件，很多大场面都过于潦草，武打也是八十年代特有的"嘿嘿哈嚯"慢动作式打法，对书中一些精彩的招式来说，远远不能够表达，当然，这不妨碍这部剧集的时代魅力，金庸曾说过，梁朝伟和刘德华是他心目中的韦小宝和康熙。这对当时的84版来说，已是最大的肯定。
　　评价指数：★★★☆
2、中视84版：
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　　与TVB84版同年的《鹿鼎记》，有当时台湾剧所特有的色彩艳丽，服装道具华丽。韦小宝的选角很棒，七个老婆也是个个靓丽，尤其双儿和苏荃，很得原著之风。很多细节，比如韦小宝在皇宫的戏拍得相当不错，找寻四十二章经和真假太后都是十分精彩的段落。但这个版省略了不少情节，连韦小宝七老婆之一的曾柔也给省了，除了皇宫和天地会，神龙教的戏分都很少，辽东沙俄根本没有涉及。这个版的主题曲也很不错，是继李小飞的韦小宝、贝心喻的双儿、林秀君的苏荃之外的另一亮点。但凡看过这个版本的人，都对这个音乐记忆深刻。可惜的是当年并没有大规模引进，只有少数地方电视台有过播映，所以很多人对这个版不熟悉，不能不说，是这个版最大的遗憾了。
　　评价指数：★★★
　　3、TVB98版：
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& 陈小春版《鹿鼎记》
　　这个版本应该是现在最多人熟悉的版本，98年拍摄，在内地流传的时间应该在2000年左右。由于这个版本抹去了《鹿鼎记》书中很多具有讽刺和揭露特色的部分，取而代之以搞笑搞怪，所以看起来倍感轻松。该剧选角一般，却胜在出色的改编。原著中小宝一双灵动活泼的眼睛，眼神一转就有鬼主意频出，几乎是男版黄蓉的写照，选角更应突出的是个灵字，而陈小春偏偏就输在这个灵上。纵观全剧，陈小春的表情却一直很单调，没有丝毫灵气可言，但为何观众却能够接受这样的韦小宝呢？如果你够仔细，就会发现，这版小宝不是在用眼神动作或者说演技来告诉你他的所思所想，而是通过两个方式，一是内心独白，二是内心影像。当小宝想到智计时，你看到的不是眼神乌溜一转计上心头的小宝，而是小宝加影像框，影像框里把想到的内容预演了一遍，观众看到这里注意力已经被影像中的内容吸引了，完全忽略了小宝身上应该具备而且独有的灵气。这版对原著的改动相当大，从第一集开始就大刀阔斧，把双儿提到扬州和韦小宝青梅竹马，更增加海大富为追查董鄂妃死因上扬州找寻失踪太监的情节，之后的每集几乎都有小改动，但是改编后的故事内容完整而顺滑，而且巧妙的把原著阐述历史背景的第一章也融化在剧情里，虽然磨灭了故事的历史冲突感，但不可否认很有可看性。编剧用到了各个人物来为改编服务，每个情节都设有笑料，为的是让电视剧更加娱乐更加好看，可是却也让原著中的人物全都变了个样，原著中康熙不会被刺客吓得爬桌子，原著中的小宝不会揭穿建宁的身份……由于流传广泛，98版刷新了很多人对《鹿鼎记》的印象，以为这本是一部滑稽幽默的喜剧小说，这对原著来说，不知是幸或是不幸，只是对观众来说，这确实是一版好看的《鹿鼎记》。
　　评价指数：★★★★
4、合拍2000版：
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张卫健版《鹿鼎记》
　　除了TVB98版，这个版本的流传度也较广，张卫健的韦小宝和谭耀文的康熙在外型上都是很符合原著的选角，但这个版本更多参考的，却是周星驰电影版的《鹿鼎记》，不仅台词动作仿照电影版，连人物和情节都宛如是电影的加长版。当然，看到王晶和程小东这两个名字，你就不会对此感到奇怪了，因为这也正是电影版《鹿鼎记》的导演和武术指导。这版的拍摄其实很够诚意，雪山、紫禁城全都实地取景，演员的拍摄也极其辛苦，一场小宝在雪地里的戏看得观众都跟着发抖，又是泼水又是卧冰，全是真人上阵不用替身，演员的敬业精神可见一斑。这个版本花了很大力气在感情戏上，小宝和每个老婆的感情戏，小宝和康熙的感情戏，小宝和老妈的感情戏，甚至是老婆们和婆婆之间相处的感情戏……其实是很打动人的，只可惜毁在了无敌的编剧上。编剧对一个剧集好坏的作用真是举足轻重，上可生下可亡，可谓是牵一发动全身。对这个剧的狗血改编，至今仍是无法释怀，太多太多令人发指的改编了，血滴子、海大富、龙儿、身负绝世神功的小宝、疯狂得近乎变态的康熙、最后竟然死掉的建宁。从这部开始，王晶导演也疯狂的爱上了整死剧中一个女主角打动观众的套路，从之后的《天下第一》、《小鱼儿与花无缺》到后来的《雪山飞狐》、《A计划》，都不约而同的让其中一个重要女角挂掉，而且方式极其雷同，都是为救某某而死，死的都很轻而易举，更是在最幸福的时刻死掉，让观众哭得死去活来，其心当诛。这版《鹿鼎记》后来改了名字，不管是《小宝与康熙》还是《小宝传奇》都表明着它和真正的《鹿鼎记》之间差在的差异。
　　评价指数：★★★
5、内地2008版：
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&黄晓明版《鹿鼎记》
　　这个版从2006年拍摄到2008年播映，历时两年，风波不断。从轰轰烈烈的选角到频频被审片部门cut断的情节，出来的可谓不易。虽然现在的摄影技术进步得早已不是二十年前的片子能比，但是新版《鹿鼎记》的画面还是让我惊叹了一把，风景如画的扬州、瑰丽多姿的皇宫，峻秀的神龙岛、波光鳞鳞的沙滩……。总摄影兼总导演于敏构图功力一流，场景透过他的镜头出来，总是可以变得美仑美奂。内地对于大场景的拍摄向来就很拿手，《鹿鼎记》中的场面戏也拍得非常到位，只是可惜大场面的戏分删剪了不少，剧情也显得不是很流畅，很是遗憾。遗憾归遗憾，角色的塑造和人物的出彩，却是原著中活灵活现的。黄晓明的韦小宝可能会颠覆很多人心目中对韦小宝的想象，没错，可是五十集看下来，你却不得不对这个小宝有所惦记，就好像惦记原著中的小宝那样。他滑头，却够义气，他贪财，却不惜财，他有恩必报却常常施恩不图报，他经常上女人的当，却从没想过要报复。以前各版韦小宝或多或少，都展现了韦小宝的性格特点，但论及展现的完整透彻，当属这一版无疑。钟汉良的康熙也会让你对原著中的康熙有更多的体会，他有胸怀，有城府，有英明，有仁爱，有智计，更有心机，这个康熙的塑造，令其余各版的康熙皆黯然失色。最后一场康熙与小宝间的对话，把原著中玄桂之间的复杂情感挖掘得入木三分。韦小宝此生，唯一一个可以让他生有如死的人，唯有康熙，他们之间夹杂着小桂子和小玄子的摔跤之谊，夹杂着君臣之间的恩和义，更夹杂着别人读不懂的暗中较量。最后一集，两人的剖白，把玄桂之间的感情剖得透彻心肺，直痛入观众心里……到此为止，为《鹿鼎记》划上了一个完美的句号。当然如果能把句号之前的省略号补齐的话，这版《鹿鼎记》将使所有的观众没有遗憾。但事事岂能尽如人意，也许观众所期待的完整版本将永不复见，让我们为那些失去的精彩段落哀悼吧。
　　评价指数：★★★★☆
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&韦小宝 前无古人 后无来者
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韦小宝逐个数
　　韦小宝这个人物，颠覆了所有人对武侠小说男主角的想象，他大字不识一个，武功更是低劣，打架从来不凭真本事，总是投机取巧，输了总是耍赖不认，无论是嘴上还是动真格的，坚决不吃半点亏，即使真吃了亏，也要在口头上讨回来。他是天生的赌徒，一生都在赌，大赌小赌豪赌滥赌，但他和天底下的赌徒所不同的是，他不在乎赌本，赌本小，他赌小，赌本大，他赌大，倾囊而出也不觉可惜。在他心里，自己总是扬州城里那个小混混，赤条条去，赤条条来，在外面赌得再大，始终是要回来的。这也最终应了一句话--出来混，迟早要还的。
　　1、TVB84版--梁朝伟：
　　曾经的经典版本，总是觉得梁朝伟的韦小宝比起他同一时期的小鱼儿来差了很多。这两个人物本身有着很多相似的地方，演法上也有共通之处，但小鱼儿却比韦小宝演得得心应手得多，韦小宝很多表现放不开，尤其在小玄子和小桂子部分，总有一种微妙的尴尬情绪存在。这让我们想到这版《鹿鼎记》幕后一些花絮，韦小宝原本是属意刘德华来演的，结果却因刘德华与无线之间的续约纠纷导致花落梁朝伟，刘德华转而演了康熙一角。想来，这场换角易位给梁朝伟的压力应是不小，何况还要与换下来的韦小宝演对手戏，状态难免放不开。当然，两个都是不错的演员，这个版本抛去时代因素不说，是挺不错的一个版本，韦小宝的表现虽没有小鱼儿那样光彩夺目，但诙谐重义不失书中神采。
　　2、中视84版--李小飞：
　　看剧的我们那时应该在小学，但却对此版印象极深，特别是韦小宝灵活的一双眼睛，十分传神。相对于其他版本的小宝，这个小宝在面相上的嫩，以及说话时灵活生动的表情，使人不费吹灰之力就记住了这个人物，很多书中煞费笔墨的描述在他这里很是轻松愉快，几乎是本色表演，即便是吃人豆腐，演将出来也只觉得是小孩子胡闹作不得真，让人又气又恨，更无可奈何，能演出这种感觉的韦小宝，实不多见。所以即使已经有N个小宝在眼前出现过，仍是对这个小宝念念不忘。另外，这版韦小宝的配音也给角色增色不少，唯一让人觉得遗憾的，大概就是没有剃头了吧。
　　3、TVB98版--陈小春
　　陈小春的韦小宝，绝对是所有韦小宝中最够痞的一个，痞到最后我们都有点摸不着头脑，原著中的小宝，有这么痞吗？没错，韦小宝是挺无赖的，粗口、使诈，这都无可厚非，他打小就这么过来的，但有一点，其实小宝对他的出身挺自卑的，在丽春院打杂，母亲是妓女，不是什么光彩的事，他从小被打骂惯了的，即使脸皮已经练得比城墙还厚，但始终只是见招拆招，并不是"我是痞子我怕谁"，他的所有无赖伎俩是用来对付责难他的人，换句话说，只是生存之道，而非生活方式。两者有着极大的差异，前者为被动，是环境是习惯造成的，而后者为主动，是性格是骨子里带出来的。这两者的不同，已经决定了陈小春版韦小宝与原著韦小宝本质上的差异。如果以原著中的韦小宝来定位，陈小春版的韦小宝无疑很失败，但以影视剧作品来说，这个人物自有其精彩，尤其很符合观众心理。这版鹿鼎把韦小宝这个人物的形象托高，从一开始就让其就有自我的一套生活方式，他不是越来越圆滑，而是从一开始就深谙圆滑之道，他不是在溜须拍马的同时在肚子里痛骂这个让他不得不拍的人，而是享受着这种边拍边骂的感觉。其实韦小宝的个性和心理状态很复杂，然而98版用了很多心理对白来描述韦小宝的思想，并且都是以真人形式出现，这让观众很容易明白韦小宝的所思所想，欣赏起来丝毫不费力气。演员演的轻松，观众看得轻松，这一版的韦小宝虽然能轻松赢得不少观众的心，然而却使韦小宝这个绝顶人物变得浅显直白，到底鱼与熊掌，不可兼得啊。
　　4、合拍2000版--张卫健：
　　其实张卫健演韦小宝，挺符合观众对原著韦小宝的想象，也曾一度对此剧抱有极大的期望。然而希望越大失望就越大，这个道理果然不错，但是直到现在也还认为，张卫健是很得韦小宝神髓的，要不是此剧胡编乱造的人物和极度煽情＋狗血的剧情，原本应该是不错的。尤其造就了不少韦小宝的经典台词，"帅得掉渣"和"凉风有信……"虽然不像是韦小宝能讲出的话，但是作为影视剧，流传就是道理，谁又能说电影版《鹿鼎记》中的经典台词"有如滔滔江水连绵不绝……"像是韦小宝讲出的？
　　5、内地2008版--黄晓明：
　　光听韦小宝的演员名字，这版《鹿鼎记》的争议就注定了的。黄晓明可以演杨过，可以演杨逍，可以演杨康，可以演任何一个谁，可……韦小宝，开什么玩笑？这应该是所有观众乍听之下最直接的反应。然而看完新版的《鹿鼎记》，这个反应已经不知丢到哪里去了。黄晓明还是一如继往的帅，可是在这版《鹿鼎记》中，你不大能感受到这种帅，或许是这版中帅哥比比皆是，也或许是小宝的性格掩盖了帅气，反正，你在看剧过程中，就是不会觉得韦小宝是个帅哥，这种感觉很有趣。这版《鹿鼎记》是以原著相似的叙述方式拍的，韦小宝的出场也如原著一般，分两个阶段，第一阶段启用小演员，待长大一些换大演员。这种拍法比较真实，毕竟韦小宝出场的时候，只是一个孩子，很多行为小孩可以做，大人做就是别扭，接受起来也困难，但如舍去小孩行为的戏分，又势必会造成主角性格上的缺失，是以分阶段启用演员是比较理想的做法。小韦小宝由小演员王成阳扮演，机灵活泼宛如原著再现，虽然配音颇不理想，但仍是很抢眼。大韦小宝的出场稍显突兀，但很巧妙的一场戏把突兀消化了，小桂子和小玄子打了一架，两人如释重负，找回了最初相遇打斗的感觉，从这场戏开始，小时候外露的小宝已不复见，回归了原著中那个不显山露水，偶尔小得意一下的韦小宝。这场戏不着痕迹的接到了下一场杀鳌拜，安排十分巧妙，接下来一路都很顺畅，而黄晓明的韦小宝也演的如行云流水般自然流畅，颇为神似书中小宝。这版《鹿鼎记》没有特意搞笑，也没有改变原著的叙事方式，更没有为了突出娱乐性而把原本严肃的人和事改编成笑料，但因韦小宝这个人物本身有其趣味性，所以五十集看下来，倒也不觉沉闷。唯一郁闷的，大概就是被和谐过的某些配音和为了和谐而损失掉的看起来反而不和谐的剧情了。
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康熙爷只是配角却要大不同
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1、TVB84版--刘德华：
　　以现在的眼光看，当时年轻的华仔演技有些稚嫩了，那份属于康熙的威严怎么看都是故做的，而不是一举手一投足流露出的。康熙这个人物，在书上原本就有些矛盾，金庸用了大量的词汇描述其渴望与人亲近，然而却又在亲近的同时提防他人，对韦小宝的真诚，既让他兴奋，又让他害怕，性格很是矛盾。当时20出头的华仔，来演内心复杂的康熙，多少还是有点端着，内心戏很是薄弱，始终没有演绎出这个人物的魅力来。不过在当时的环境和条件下，这版已是少有的诚意之作了。
　　2、中视84版--周绍栋：
　　周绍栋和康熙比起李小飞的小宝来要稍逊，这版康熙基本是作为韦小宝的提携者出现，既没有阴狠复杂的内在，总是以仁君形象出现，和李小飞的对手戏演的不错，但总觉得与李小飞的年龄上有差距，周绍栋举手投足表现的王者风范倒是很贴切。这版康熙特色不是很鲜明，因此记忆不是很深刻，没有像这版韦小宝那样过目不忘。
　　3、TVB98版--马浚伟：
　　马浚伟的康熙，是形象上最得人心的康熙，眉清目秀器宇轩昂，和原著上的描述也颇为接近。虽然当时出演康熙的马浚伟，还是个才出道的新人，但这个康熙在整个98版中的表现相当出采，他身上若有似无的贵气，让你很容易就相信他出自皇族。此版康熙也是改编得最为成功的，编剧模糊了原著中康熙复杂的个性，将其突出刻画在"人性"两个字。于是，康熙从圣君变成了明君，不再是历史上那个叱咤风云的千古一帝，而是在情感上充满悲情色彩的小玄子。母亲早亡，父亲丢下江山出了家，刚刚亲政却内有鳌拜功高震主，外有三藩虎视眈眈，内心的孤独和渴求比任何人都浓烈，当与韦小宝结识后成为他最大的精神寄托。这版康熙不若原著中那么理性，原著中的康熙哪怕在内心恐惧之时也能维持外表的镇定与清醒，而98版中康熙不但手足无措，甚至还被刺客吓得狼狈爬桌子，实在与原著中的康熙形象不符。编剧显然刻意为之，在有损康熙形象的另一头抬高韦小宝的形象，使其二人之间的距离拉进再拉进。该剧在玄桂的情和义上，把握得恰如其分，原著中康熙对小宝说："咱们君臣两个有恩有义，有始有终。"而98中康熙对小宝说的却是："咱们君臣两个有情有义，有始有终"，原著的康熙是施恩于小宝，而98中康熙却是付情予小宝，小小一个改编却是大大升华了原著中的玄桂情。使得人物形象更为生动，也更容易打动观众。
　　4、合拍2000版--谭耀文：
　　该版康熙由演技派男星谭耀文担纲，相较于以上三版康熙的柔化处理，这版康熙则是朝相反面演绎，不但心有城府，而且够狠够绝，甚至比原著还要绝。表演上虽然比其他各版显得过于阴险狡诈，但导致该版康熙偏离原著轨道的，还是该剧编剧那天马行空的离谱改编。小玄子竟然杀了小桂子，而且一定要看到首级才死心，而当拿到首级之后又痛心疾首，大哭不能自持，大有后悔之意，然而等发现小宝其实真的没死时又恨得千方百计要整死……这种离谱得近乎变态的改编请恕我不能理解。试想康熙连假太后都不忍心杀，何况小宝？原著中康熙只是矛盾，并非变态啊，这版康熙简直就是杀千刀的反复小人，丝毫没有仁君之风？这版康熙，只能看前半段，越到后面越狗血，看到后面只有一个体会，小宝真可怜……
　　5、内地2008版--钟汉良：
　　用一句话形容看到钟康熙的感受——千呼万唤始出来。这个从头到脚都属于原著的康熙，终于终于给我们等到了。形神兼备，是对这版康熙的评价，虽然《鹿鼎记》的第一男主角是韦小宝，但康熙在鹿鼎记中有着举足轻重的作用，倪匡说，鹿鼎记的隐藏主角其实是康熙。其实是不是隐藏主角都好，在《鹿鼎记》中，只要玄桂拍好了，就等于成功了一半。钟版康熙，光华内敛，眼神清澈不卑不亢，擒拿鳌拜时的机智果断固然可嘉，但沉着冷静不动声色的上演完这出"擒鳌记"，哪怕危时刻亦没有自乱阵脚，整个行动没有露出丝毫破绽，这才是属于康熙的睿智。一大一小两个演员衔接自然，一步一步展现出康熙君临天下的不凡气度。而此后，休闲之中授予小宝杀鳌大计，却是不着痕迹。得知顺治在五台山，大喜若狂，恨不得飞奔而去，然而却转瞬压抑了下来，思路清晰地让小宝代为出家，这样强大的忍耐力非常人所比。这一刻的康熙是彻底王道的君主，他的所思所想皆是江山社禝，为往后的平三藩，平噶尔部、平回部、收台湾、签订《尼布楚条约》等等一系列历史事件埋下伏笔，也唯有这样的康熙，才是建立万世不拔之基业的康熙皇帝，才是那个建立盛世繁荣开创"康乾盛世"的千古一帝。
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《鹿鼎记》七大美女 隐在花丛中只为博君笑
　　提到《鹿鼎记》，不可不提韦小宝的七个老婆，因每个老婆都是如花似玉的美人，且各有特色，所以每个版本都是极尽所能出尽当代美女，虽然前两个版本年代已久远，但仍可从图片中窥到部分她们当年之姿。
　　1、沐剑屏
　　沐剑屏是韦小宝的七老婆中第一个亮相的。被天地会的人绑架进了皇宫，藏在韦小宝处。小姑娘天真单纯，被小宝一番戏耍，倒是反生亲近之心。五个版本中沐剑屏的扮演者都是清秀可爱，与原著很相近。TVB84版中，沐剑屏的扮演者毛舜筠，很多人可能在香港电影中经常看到她，其实她刚出道的时候演的大多是古装正剧，后来才转型演喜剧，早期的古装扮相清秀可人，很符合小郡主。中视84版沐剑屏的扮演者应晓薇，曾出演过那时代台湾很多古装剧，84版《神雕侠侣》中饰演郭襄，玲珑剔透娇俏可爱，小郡主本色出演，被小宝逗得满脸通红的样子，非常可爱。TVB98版沐剑屏扮演者邝文洵，和TVB的当家花旦佘诗曼相貌有几分相近，但五官更显柔和，这版小郡主语速轻柔缓慢，天真之余倒是凭添几分傻气，其实书中小郡主只是涉世未深，小宝眼神溜转，她便瞧出他在耍花样，可见还是个聪明的小丫头，只是遇上韦小宝这个小人精罢了。张茜的沐剑屏是我最喜欢的，尤其她给从"茯苓花雕猪"中抬出来时，一头长发，小小巧巧，真是像极了书中的描述，后来给韦小宝戏耍，一开哭腔，声音婉转动听，真是仿若书中再现。这版中增加了小宝逼她唱儿歌的戏份，虽是加得很无厘头，但是非常有趣。08版小郡主，特别注意了小郡主云南的地域特点，服饰上带有几分少数民族特色，刘芸的眼睛圆圆大大，把小郡主的天真纯真衬托的分外动人。原著中特别强调小郡主软软的云南口音，声音清脆娇嫩，这也是小宝逼她叫自己好哥哥的原因，只因"好哥哥"三个字从小郡主的嗓音叫出来特别好听受用。五个版中注意到这个问题的只有中视84、华视2000和内地08版，尤以后两个版本为佳。
　　2、 方怡
　　方怡在认识韦小宝之前，已经有心上人，起誓嫁给韦小宝也不过是为了救心上人，相较于小郡主的不谙世事，方怡聪明敏锐懂得圆通自保，韦小宝两次被她欺骗，差点小命不保，对她却仍是恨不起来，这个女子的独立与特别不言而谕。读者往往站在韦小宝的角度来看，所以这个人物极不讨喜，各版在人物选择上也皆有些暗淡，相较之下后拍的两个版本的方怡稍好一些。两个84版，一个是刘嘉玲饰演，一个是周明惠饰演，两版个性都不太突出，刘嘉玲演方怡时还不到二十岁，煞是青春。98版的方怡，相貌非常不过关，徐濠莹算不上美女，而且古装不如时装，曾经很喜欢她在《天降财神》中的演绎，可是方怡……想以美色诱小宝上神龙岛，实在没有说服力。2000版和08版选角上比较合适，但麦家琪稍稍过了些，媚是够媚，但方怡毕竟是个古代女子，尺度的把握上，还是刘孜的方怡更准确。
　　双儿是金书中最受欢迎的女角之一，温柔可爱体贴周到，外带好身手，别说韦小宝要随身携带了，就连读者看了，也都恨不得从天上掉下这么一件完美的礼物来珍藏。双儿是庄三少奶奶送给韦小宝的礼物，韦小宝既不缺金银财宝更不爱绝世武功，三少奶这份礼物真是送到小宝的心坎里了。小宝对女孩向来怜香惜玉，何况小双儿跟他出生入死忠心体贴，小宝和她的感情比亲人还亲，七个老婆中，恐怕双儿在韦小宝心目中的份量是最重，连阿珂都要靠边站。各版双儿在七个老婆中也都是最可爱的，五个双儿各有千秋，周秀兰和吴辰君稍有些高大，特别吴辰君，相貌就不是双儿那类嘴小眉弯笑厣如花的类型，五官有些大气，我个人比较倾向贝心瑜、陈少霞、何琢言这三个双儿，贝心瑜的双儿让我至今不忘，陈少霞的双儿让人如沐春风，何琢言的双儿让人打从心眼儿里疼。
　　4、 苏荃
　　苏荃能成为七美之一，煞是意料之外，丽春院一场胡闹之下，竟然令苏荃中招，只能说韦小宝这小滑头确是艳福不浅了。以书中描述，苏荃相貌仅次阿珂，却比阿珂多了三分艳丽七分妩媚，是以更见魅力。五版苏荃中，陈法蓉的改编过，把神龙教主夫人变成了教主义女，有些汗，除去这个原因，陈法蓉的扮相还不错，只是不够媚。TVB84与TVB98年纪偏大，书中所述不过二十四五岁，这两版苏荃大得足以做小宝娘，略过不提。喜欢林秀君和胡可的苏荃，两者皆是媚得人骨头发酥，不过胡可另有三分归功于配音，林秀君则完全抖落角色魅力，是以更见功力。
　　5、 建宁
　　建宁在《鹿鼎记》中不过是七美之一，然而在整个金书中她的名气都挺大，原因当然是金老把这个公主（虽然不是真的）写得过于另类，皇家公主既无立储之争又无功名之累，整日养尊处优，是以性格乖张暴戾，终日以整人为乐，别人被整顶多逆来顺受，唯有这小桂子敢仵逆她，这激发了她性格中压抑的部分，反倒享受起这种被人打骂的感觉来。这个有虐人和被虐倾向的公主，是皇宫中皇权下牺牲品的写照。所幸的是，她遇到了小宝。五版建宁都不错，也各有特色，景黛音和郑学琳的建宁突出的是刁蛮任性，刘玉翠的建宁够贱够泼辣，还带三分玩闹之心，演的实在很好。林心如的建宁有些改动，没有了建宁身上的暴虐和被虐，一切都只是跟小宝闹着玩，而且玩的还很文雅，划酒令什么的，再加上个半疯颠的海公公一起又唱又跳，建宁简直转了性，前所未有的可爱，加上林心如两个甜甜的小酒窝，一把柔柔的台湾腔，一只粉色大蝴蝶结，简直给建宁来了个一百八十度的大转弯，接受不接受这样的建宁公主，就看观众的喜好了。舒畅的建宁给了我一个惊喜，不止演出了建宁泼辣彪悍的一面，也演出了建宁楚楚动人的一面，正是这样又辣又媚的公主才使小宝招架不住，这版建宁前所未有的精彩，只是可惜删剪了不少戏分。
　　曾柔是韦小宝七个老婆中最不起眼的一位，一次意外放生，使这个温柔美丽的小姑娘对这个花差花差小宝将军留下深刻印象，毫无悬念的成为了七美之一。很多读者都觉得这个老婆有凑数之嫌，但曾柔曾柔，听这个名字就很有美感，想来曾柔的美应该是让人过目难忘的。五版中，中视84的省略了这个人物，2000版也没有，倒是多了个小宝的初恋情人小金鱼，汗一个。TVB84版吴君如饰演，她的早期角色也多是正剧，但她本身不太适合这类角色，是以没什么特色，也不够出彩，相比她同一时期和梁朝伟搭档《绝代双骄》中的三姑娘就要比曾柔亮眼得多。
　　7、 阿珂
　　阿珂是韦小宝老婆中最美的一位，小宝始见她初就发下豪言壮语，非讨来做老婆不可。阿珂在读者群中颇不得人心，主要原因是放着对她千依百顺的小宝不爱，却偏偏爱上卑鄙小人郑克塽，小宝救了她无数次，她却没有半点感激之心，简直绝情之极。若不是丽春院一场意外，只怕还在死心塌地的跟着郑克塽，这女子智慧智慧没有，功夫差，脾气倔，还真不知道小宝爱她什么，看来男人对女人，容貌远比内涵重要得多。五版阿珂，若论美貌，反是84版陈玉玫排头，当年她的阿珂一出场，顿时让人眼前一亮，当下觉得小宝的豪言壮语发的实诚。虽然至今年代久远，但那个靓丽的身影，凡是看过的，当过目不忘。朱茵和应采儿美貌都当得起阿珂，当应采儿的古装扮相不及时装美，且性格大咧，在08版众多美女中，算不得出类拔萃，朱茵古装扮相极美，阿珂在服装造型上虽有欠缺，但仍不失美丽。商天娥和梁小冰论容貌不及以上三位，但演技倒是不错，不过在阿珂这个角色上，演技似乎也无多大用武之地，是以比起另三位阿珂，稍显暗淡。
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