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友情链接：水仙子·咏江南创作背景_古诗文网
水仙子·咏江南创作背景
　　江南如画的景色和柔美的女子从来都让文人们为之魂牵梦绕，作者生长在北国，此次来到江南，当地的种种风物人情自然让他大开眼界。本来，对于秋之清爽怡人的了解．作者是并不缺乏的，但此地所以能让他为之陶醉并感叹不已，都是因为江南秋色在清爽怡人中又多了旖旎的风姿．温暖的人情味，少了些寒冷萧瑟。看着从天边驶来的小舟，让心情随着风中的酒旗一同舒展，摇摆、这时候，作者感觉到从未有过的畅快和惬意，因而写下了这首散曲。
参考资料：
任犀然．《元曲三百首》（图文版）．北京：中国和平出版社，
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！——元代·张养浩《水仙子·咏江南》http://so.gushiwen.org/shiwenv_0adb.aspx
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！Server is too busy温庭筠(公元812～870？)本名歧，字飞卿，太原祁县人。他精通音乐，文思敏捷，传说他作诗，八叉手而成八韵，故有“温八叉”之称。他年轻时行无检束，生活放荡，长期出人歌楼妓馆。不为统治者所喜。他屡试不第，却常替人代作文。温庭筠是唐代诗人中第一个大量写词的人。他以自己的创作实践奠定了词这种文学样式在文坛上的地位。 《望江南》是一首清新、明快的词，这首词主要表现了一位因心爱的人远行而独处深闺的女子的生活状况和内心情感。
其他答案（共1个回答）
》是词牌名。原为《谢秋娘》（唐朝李德裕谢秋娘），后来白居易根据词的末句改为《忆江南》，之后温庭筠又改为《望江南》。许多词人填过这一词牌，如白居易，温庭筠，王安石等人，仅李煜就写过多首。不知道所问是何人何词。
《渔家傲·秋思》 范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地...
“梳洗罢，独倚望江楼”。 这是一首闺怨词。诗歌中的场景，意象在同类诗中都很常见。但是感清却悬殊。一般的闺怨词，女主人公总是“起来慵自梳头”，“懒起画娥眉”,一副...
熟习完毕后，一个人独自倚楼远眺江水，过往的船子成千上万，却始终等不到自己喜欢的人。夕阳斜斜地照射着江面，唯有断肠人才能体会其中的思恋与哀怨。
体裁是散文。吆喝声为内容，老北京为背景，表达了作者对往昔岁月的怀想和浓郁生活的情趣。
这首小词表现了一位因心上人远行而独处深闺的女子的生活状况和内心情感。她清晨梳洗后登楼远眺，盼望自己的心上人早些归来，但是“千帆过尽”却仍就不见归人，她被相思折磨...
答: 稍微大一点的书店会有卖的
答: 1、作者不能确定，由此难以确定权利人
2、部分作品时间较为久远，应该已经过了保护期了
3、部分作品是口述作品，并不是每个国家都保护口述作品，但是我们国家保护
答: 楼上说得对,取人之长补己之短，古今中外概莫能外！他们外国人不照样学我们东方文化嘛,同样的道理!
答: 浅谈佛教“空性”之说的智慧与积极意义
　　——linyi518《佛教批判》小议
　　linyi518《佛教批判》摘录：
　　　　 佛教在在认识论上是虚无的...
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这个不是我熟悉的地区江南谈写作：创作不能急 IP不是永恒的金库
[摘要]对于近年大火的“IP（知识产权）”一词，江南也有自己的冷思考：IP不是永恒的金库。一部作品的成功可能是来自于IP，但是没有团队、没有后期，怎么做出来？ 内地幻想文学代表人物江南。　　继2013年问鼎第八届作家榜主榜榜首之后，内地幻想文学代表人物江南，再次以3200万元的年度版税收入荣登第十届作家榜榜首。　　尽管此前并不知情自己再次问鼎作家榜主榜，但21日下午在接受华西都市报记者专访时，江南淡定表示，自己大致能够猜到“排名不会差”。　　谈成功“眼界”加“勤奋”　　江南早期凭借回忆北大生活的小说《此间的少年》踏入文坛，用武侠人物的视角记录着自己的青春；以中国历史和神话为原型的架空小说《九州缥缈录》，再版两次，单行本销量超过200万册。此后，江南创作的《龙族》系列作品，在中国创下了单本销售240万册的纪录。　　凭借《龙族》系列，江南多次荣登作家榜，两次登顶作家榜榜首。江南坦言：“我们做纸媒挺不容易的，读者读你一本书，需要知道你这是什么书，什么时候出版，还得花钱去买，与互联网相比，这就需要阅读者的专注力更高。《龙族》是我很自豪的一本书，从第一本开始创作到现在已经是第七年了，但它的销量每年都在增长。”　　《龙族》是江南七年磨一剑的作品，“作品的价值如果被利益捆绑的话，可以每年做一部。但花七年做一个作品，就需要比一年一个作品好七倍才能收到这个回报，就像登山一样，得步步向上走。”江南总结自己的成功秘籍，“第一不能急，第二要相信作品未来的空间，当你能做十万册的时候，你要有做一百万册的心。一个是眼界，一个是勤奋。对我来说，这两件事就算是秘诀了。”　　谈转变写作仍是主业　　“我现在的工作一是管理公司业务，一是写作，但公司业务都是源于写作。”江南告诉记者，灵龙是创作型公司，企业商务并不复杂，“我无非就是跟同事一起创作，业务方面不怎么管理，公司有专业的人力资源和财务人员，我连钱都看不到。”　　当下文学界，写而优则编、导的情况比比皆是，江南目前却并没有“跨界”的打算。“我是个很偏执的人，对东西要求品质很高，在作品上我们可以在某个领域做到最好，但如果去学习导演、制片，可能做不到写作上那么好。如果有一天我要去做导演，一定是学得很好才去做，而不是去玩票。跨界不是玩出来的，一定要很谨慎。”　　谈行业纸书需要厚度　　“纸书是慢媒体，在快媒体时代生存下去，需要厚度。人既需要碎片化的阅读，也需要厚度阅读。因为碎片阅读不是知识的拥有者，只是知识流通的途径。《龙族》的意义不是卖了多少本，而是保留了慢阅读、高黏度阅读和深度阅读的审美。”江南说。　　对于近年大火的“IP（知识产权）”一词，江南也有自己的冷思考：IP不是永恒的金库。“我通常不使用IP这个概念，但这个词使用太多了。IP是一个资本化很重的概念，相当于一个买卖，一个IP获得了价值的转移，尤其是影视和游戏的价值。一部作品的成功可能是来自于IP，但是没有团队、没有后期，怎么做出来？我们从内容创作到演员，到导演，都要参与，这样才会有更高的成功率。”　　对于年轻的作者，江南也给出了自己的建议：“创作比一般人想的难，从故事结构、章法到情节都很难，写作是一个自我较劲、自我矫正的过程，要合理平衡自己的时间和精力，并要给自己一些时间去反复考校自己的作品，不断地追求更高的品质。对于有成名渴望的作家，不要看当下的作品，一定要去看、去构想未来的作品，最后通过创作而红的人，被市场拥抱的人，一定不是跟着别人走的人。”（文/荀超）
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