她是死侍的老婆！性感尤物S女王的好莱坞进化史！
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她是死侍的老婆！性感尤物S女王的好莱坞进化史！
索尼惊悚片《鲨滩》，或许是2016年惊险逃生电影中最性感的一部。片中女主角布蕾克·莱弗利摇身一变，从当年主演“绯闻女孩”S女王，变成了只身单挑大白鲨的勇猛女汉纸，令很多观众为之惊讶。如今已经升级成为人妻兼辣妈的她，也通过这部《鲨滩》彰显出自己在电影大银幕事业上的野心，影片最终在内地拿下1亿人民币的票房佳绩。在大银幕之外，她与“死侍”瑞安·雷诺兹的美满婚姻令人艳羡。而作为高挑修长的时尚美人，天生的衣服架子让她成为时尚大牌趋之若鹜的缪斯，街拍狗仔的最爱。今天口袋君就来给你说说：S女王的好莱坞银幕进化史日，”S女王“布蕾克·莱弗利，出生在洛杉矶的一个演员世家，她的父亲、母亲、四个哥哥都做过演员，有些至今仍从事演艺事业。11岁那年，布蕾克·莱弗利在大银幕的第一次亮相，是在父亲执导的独立电影《沙人》中饰演一位牙仙。作为五个孩子中最小的一个，从小就在父母教授的表演课上耳濡目染，布蕾克在学校里，不仅是全优生、拉拉队长、班长，还是学校文艺团的成员。从16 岁出演青春电影《牛仔裤的夏天》到20岁领衔时尚美剧《绯闻女孩》，再到29岁在《鲨摊》中，以一人之力对抗凶恶鲨鱼。布蕾克·莱弗利成为了近年来好莱坞最具可塑性，拥有最多可能性的卡司之一。同名电影原创短片，请拉至文尾，阅读原文。A.青春少女风 & & & & & & & & & & &16岁那年，S女王获得了人生中的第一份工作：青春片《牛仔裤的夏天》。在这部讲述四个好闺蜜换穿“神奇牛仔裤”的影片中，布蕾克本色饰演的Bridget高挑出众大胆迷人。影片中四个姑娘风格各异，有朋克风少女，也有小清新文艺girl，而布蕾克代表的就是美国大城市遍地可见的邻家女孩，她身材姣好却并不时髦，衣着简单却不失吸引力。布蕾克笑起来的样子充满加州阳光的味道，天然无公害，大笑起来更是治愈，很符合随意率性的美国高中女生形象。而在2006年的好莱坞校园喜剧《录取通知》里，布蕾克则变成了真正的“邻家女孩”——让学渣男主心心念念的隔壁漂亮姑娘莫妮卡。与影片中一水的“妖艳贱货”相比，S女王简直是清新！放着好好的高富帅不要，却偏偏被屌丝男主的幽默风趣打动芳心。影片中布蕾克微微凌乱的金发长卷发，时而披散在胸前，时而扎成随意的马尾，各种低胸吊带造型让直男们根本把持不住。当然了，S最美之处还在于嘴角的微微上扬，让整个人多了一分甜美和柔美的少女气息。B.实力名媛范儿 & & & & & & & &2007年，20岁的布蕾克·莱弗利获得了改变其人生的角色：《绯闻女孩》中的Serena，她在一夜之间成为了自《老友记》的Jennifer Aniston 以后最受热议的美剧女演员。尽管之后剧集本事的剧情越来越走向“排列组合式”的狗血，但布蕾克在片中眼花缭乱的纽约上东区名媛范儿造型，依旧吸睛无数。相信追过《绯闻女孩》的剧迷，一定都跟闺蜜激烈讨论过“Queen S和Queen B谁更美”的问题，这两位妙龄美女各有千秋，但不得不承认星路更顺的则是扮演S女王的布蕾克。进入《绯闻女孩》时代布蕾克气场全开，加上造型师的格外偏爱，各种造型尽显她金发大胸长腿撩人的好资质。戏外的布蕾克备受时尚界青睐，连从来都很挑剔的“老佛爷”卡尔大帝都说She is the American dream girl。特别是在第一季的第18集中，参加母亲Lily与Bass婚礼的Serena换上了一席Ralph Lauren印花荷叶边礼服裙，脚穿与腰间黑色腰线的同色高跟凉鞋，中空礼服裙在甜美中增添了几分性感，黑色短款手套更为整套造型注入时髦气息。《绯闻女孩》对于布蕾克而言最重要的一点，就在于通过这部剧彰显出其在时尚方面的N种可能性。无论是在百集开播时，在“梦境”中化身金色大卷发＋赤焰红唇的玛丽莲·梦露还是简约淡雅而淑女的黄白渐变仙女裙(Jenny PaCKham)抑或是造型别致的短袖印花连衣裙加马尾造型(Mary Katrantzou)，都被她演绎出了自己独特的味道。据称，布蕾克·莱弗利从第二季开始就亲自参与S的服装选择与搭配，她的时尚品味越来越好，从时尚偶像剧中走出来后，成为了现实生活中的时尚宠儿。C. 不羁轻熟女 & & & & & & & & & &从2007年开始，布蕾克每年有长达9个月时间都在饰演Serena，但在剩下的3个月里她还是逐步建立起了《绯闻女孩》之外的事业，出演丽贝卡·米勒执导的《皮帕李的私人生活》便是一例。影片中她扮演年轻时代的皮帕李，与演技爆表的罗宾·怀特同饰一个角色的不同年龄段。布蕾克演绎的少女皮帕李戏份并不少，一个备受家庭困扰的漂亮姑娘离家出走。生活中十足乖乖女的她，将叛逆放荡女孩的形象演的很到位。Punk男友风长款皮夹克，再加上很有年代感的粉红色豹纹T和斑马纹五分裤，一头金发乱发烟熏妆，打造出标准的70年代叛逆少女造型。或许是因为长相比较成熟，或许是青春片角色已经腻味了，在本·阿弗莱克自导自演的《城中大盗》里，布蕾克完全颠覆出演了一个比自己实际年龄大很多的角色：小本的前女友，一个出身低贱，操一口波士顿下层贫民英语，靠贩毒维生的29岁单身母亲。凭借这个角色，布蕾克还收获了生平第一个演技上的肯定——第15届圣地亚哥影评人协会奖最佳女配角提名。之后，S女王又火速上位成为2011年DC超级英雄电影《绿灯侠》的女主角。她在片中饰演的卡洛尔·法瑞斯是海岸城Ferris航空公司的首席执行官，同时也是绿灯侠青梅竹马的女友。影片中布蕾克以简洁的白衬衣造型亮相，通勤范儿中带着女性特有的优雅气质。而在戏外，她也与绿灯侠男主角瑞安·雷诺兹擦出爱的火花，两人2012年结婚，至今已有两个孩子。手握三座小金人的奥利弗·斯通在2012年执导的《野蛮人》在选女主角时竞争非常激烈，原定大表姐詹妮弗·劳伦斯因《饥饿游戏》而辞演、奥利维亚·王尔德、艾梅伯·希尔德等一水儿的金发美人通通在列，最终老爷子选择了布蕾克·莱弗利。不仅是因为甜美的气质，更是想挖掘S女王十分边缘化的一面。原著小说中，布蕾克饰演的O是个言行大胆，露骨又奔放，颇有嬉皮味道的女孩。电影中的布蕾克拥有两位固定男友，留恋五光十色的生活，性格上也是今朝有酒今朝醉。为了塑造狂野性感又有点可爱的一面，布蕾克在影片中晒出了健康的小麦色肌肤，妆容极淡来凸显真实率性。D.复古年代秀 & & & & & & & &2015年，刚刚生完第一个孩子的布蕾克·莱弗利回归大银幕，这部《时光尽头的恋人》，不仅是S女王首度独挑大梁的年代正剧，更可以看做是一场跨世纪的时装秀。由于女主角的设定是一个永远活在27岁不会变老的女人，时间跨越20年代到90年代，让布蕾克能够将富有年代特色的服装以最好的状态来展示给观众，Gucci、Burberry等诸多大牌轮番上阵，造型更是多达十几套，演绎出近百年的时尚变迁。凭借电影《红磨坊》而获得奥斯卡最佳戏服设计的奥古斯·斯特拉瑟负责本片造型绝对功不可没，而媒体更是用“无懈可击”来形容布莱克·莱弗利对片中各个时尚造型的演绎。影片中最为惊艳的一款造型就是女主角Adaline在现代与男主初次相见时所穿的这件“姨妈红”礼服裙。极具复古感的剪裁和质地将S女王的熟龄气质衬托得恰到好处，胸前和两侧腰际的镂空设计，再加上背后的一片春光，更给她的曼妙曲线锦上添花，一看就是专门为布蕾克量身定制的戏服。大波浪侧边卷发的造型简直是女神必备款，御姐范儿一秒get。而走出舞会穿上这件A字下摆的墨绿色大衣，New Look的复古名媛风范跃然纸上。而在伍迪·艾伦新作《咖啡公社》中，布蕾克在影片中依旧是披着她标志性的金色大波浪长发登场，银白色的深V礼服裙BlingBling，手镯耳饰也都搭配同色系，高贵又雅致。不过这个角色设定较为程式化，毕竟老爷子的聚光灯基本是围绕“卷毛”杰西·艾森伯格与小K这对来转的。E.比基尼战巨鲨 & & & & & & 记得牙尖嘴利的鲨鱼初登大银幕并成为惊悚片的热门猛角，还是从斯皮尔伯格的《大白鲨》开启。在那部电影里，穿着比基尼的女郎只能充当被吃掉的花瓶角色。而这回，穿着比基尼的女勇士，将单挑巨鲨为生命而战。新片《鲨滩》也是布莱克·莱弗利自从《绿灯侠》与老公瑞恩·雷诺兹结缘后，首度回归商业片阵地。升级做了辣妈的她，无论颜值还是身材依旧撩人，最难得的是她并未选择在偶像派的道路上一路前行，而凭借在《鲨滩》中的突破性演出，努力完成了自己从花瓶向女汉子的转型。影片中，布蕾克饰演的冲浪爱好者Nancy来到一处不知名的美景海岸冲浪，结果受到了一只大白鲨袭击，重伤的她被困在了一处陌生的暗礁地带，不得不与嗜血鲨鱼搏命。女主在影片大多的时间里是独角戏，通过精简的台词、大量的肢体和表情控制了整个电影，简直就是一出海洋版的《地心引力》。影片一开始，S女王以宽松的牛仔衬衣搭配牛仔短裤，好身材展露无遗的同时，更让人感觉瞬间回到了《牛仔裤的夏天》时代。布蕾克在全片绝大部分时间里都只穿着一套泳衣：面是运动款深色长袖冲浪衣，深V紧身完美展露S女王的好身材；里面则是色彩艳丽的橙色比基尼，在与巨鲨搏斗的大部分时间里，S都是穿着这一件亮相的。褪去华服的修饰，布莱克给人呈现出了真实有力量的表演，是给观众展现健康美好女性身体的碧海娇娃，她健康傲人的身材与自然景观自然是影片的一道佳景。而在最后，拿起匕首恶狠狠地插进鲨鱼的身体，令布蕾克的剽悍气质破屏而出，大量的动作戏份和厮杀场面也颠覆影迷对她的认知。F.总结陈词 & & & & & &&2008年，著名的《名利场》杂志请来布莱克·莱弗利、艾玛·罗伯茨、克里斯汀·斯图尔特、阿曼达·塞弗里德四位好莱坞最火年轻女星一起拍摄大片，并在封面上写出'好莱坞新浪潮'的标题。她们的经历很类似，童星出身，横跨电影、电视剧两大领域，除了是演员，更是时尚Icon。从那时起，这四位女星就被中国影迷封为“好莱坞四小花旦”。八年以后，当年的四小花旦在好莱坞站稳了脚跟，女孩们都已不再青涩，而其中发展最好的当属S女王Blake Livley。毫无疑问，这位拥有完美身材的好莱坞尤物将在未来的大银幕上，挑战更多的可能性。
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　　2008年 最可爱的人 （中国北京本日美术馆＋中国北京798千年时间画廊）
　　1984年毕业于南京晓庄师范学校美术班
　　2007年 人皆英雄（中国香港一画廊）
　　最能够震动我内心的是一群去个性化的动物形象。这些动物形象平易近人，仔细品味却又觉得易以靠近。它们是我们熟知的动物，却又远远不同于我们对它们的先验认识。公鸡在汗青的叙述中历来都是胜利者的象征，是雄性崛起的代表。沈敬东画中的公鸡色彩鲜活，造型圆润，但我们却丝毫感受不到公鸡的积极活泼、意气风发的气息。沈敬东消磨掉了它原有的傲气和挺拔。他笔下的所有动物都被蒙上了一层无个性的气质，由自豪蜕变成顺服和僵硬，张嘴发声的企鹅明明是想要呐喊什么却无人回应，受伤的兔子眼神带着愤怒和警醒仿佛在为受伤事故觊觎复仇的机会。在沈敬东一贯陶瓷般亮光、干净、质感浮现下，让我感遭到沈敬东的创作逐渐走向一种新的叙事方式。
　　2014年 中国当代美术研究院油画院院长
　　2014年 我的童话王国（中国香港）
　　2014年 光鲜 （中国北京本日美术馆）
　　2010年 人皆英雄Ⅱ（中国香港中环生意业务广场）
　　2011年 继续革命 （中国南京3V画廊）
　　2009年 Hero（美国纽约 Volta博览会）
　　2008年 英雄（美国纽约中国广场画廊）
　　《美丽的蛋糕》和《蓝色十年》就更加鲜活地反映了沈敬东的人生观，在他眼里“不管什么人都是平等的”。里点师们都着装统一，表情同等，同样是易以捕捉每个人的特点。就连桌上的蛋糕也那么的普通平凡。《蓝色十年》采用了一种纪念式的图式，每个人都里带微笑，似乎内心安静冷静僻静愉悦，但是浓重的蓝色配景里像是含着抹不开化不掉的愁云。那些标准的微笑背后潜藏着的是一种青春理想幻灭。沈敬东像是一个旁观者，一个漫不粗心游走在时间图海世界中的魔术师，那些写意的图像总是让人恍然觉醒，那些半吐半吞的形态与构成当中体现着艺术家本人的内敛和情趣。
　　2007年 十年造英雄 （中国北京想象画廊）
　　1991年毕业于南京艺术学院美术系版画专业
　　2006年 英雄的造像 （中国北京798千年时间画廊）
　　2006年 一张画的展览 （中国北京88艺术文献仓库）
杨子荣100x80cm
望京熊猫100x120cm
包扎之一150x200cm
海豚 100x80cm
兔子100x120cm
　　文/余力
　　本版特邀主持
　　阿甘本道：“当代性就是指一种与本身时代的特殊关系，这种关系既依附于时代，同时又与其保持距离……过于契合时代的人，在所有方里与时代完全联系在一起的人并非当代人，之所以如此，切当的原果在于，他们没法审视它；他们不能死死的凝视它。”
只有保持距离才不会被时代所淹没。沈敬东恰是怀着与时代保持距离的目光审视着我们的社会，用他的去特征化的绘画言语彰显异化。他的“英雄”系列早已广为人知，此次新作中沈敬东用本身成熟的绘画气概选择更加多元的绘画主题来表达他对社会的认知。
　　沈敬东一直坚持将艺术作为社会异在力气的批判性。他通过绘画展现出来的世界观，使我们真切地感遭到了一种不满和追问，对现代社会生命掉落的基本的寻求和对努力实现生命意义的进取情绪。作为一个具有当代性的艺术家，沈敬东的绘画创作自始至终都在关注人，关注当前社会人们的生存状态，通过揭示种种问题来引导社会追寻处理问题的方法，引导我们思考更多广泛的社会问题、文化问题和粗神问题。
　　沈敬东将这些动物的性格模糊化，甚至消磨掉原有的特质，而在此之上沈敬东又将个人日记般的独白潜藏其中。在这些木讷的形象中没法言及悲乐、痛楚、斗志和理想，在一种压抑的表层下沈敬东在有意识地构建某种联系，他重新赋予了理解这些形象一种新的能够性。艺术家更强调人对个体麻木不仁、自我中心化和自我物化的反思，通过对各种动物的性格特征的去特征化，而联系其自然中动物本该拥有的属性。沈敬东的动物形象的符号化更多的是成为他本身在记忆深处与实际碰撞出来的潜台词。
　　“女王”和“吉吉”的肖像令我们再度回忆起沃霍尔的麦当娜，只是沈敬东择取了当代社会的政治人物和法国汗青中的艺术女神。卡通化造型汲取了民间泥塑、连环画、玩偶的形象特点，将这些民间文化、流行文化与快时尚消费文化的代表集结为一体。造型圆润饱满，多采用大里积的单纯色彩浮现出陶瓷雕塑的光泽感和易碎感。他画的并非是我们认识到的伊丽莎白女王和法国吉吉，这些形象隐喻着一种逐渐在变更的价值观，一种可以重新审视的能够性。
　　1965年生于中国江苏省南京市
　　画家用绘画和世界沟通，在沟通背后是他对社会及其既成权利关系的对话。沈敬东的绘画声明艺术家自身对操控人心的力气保持警醒与惊觉。他放弃改变现代主义绘画的形式寻求，他选择更加看重艺术和他人的交流、和社会的互动。他正在以开放的心态，去呈现他个人对社会、对汗青、对生命、对存在的感受与体验。他的艺术是对实际社会生活的反思和追问，是对大众文化的汲取。从这个意义盘锦去哪里做人流上讲，沈敬东的绘画作品一直都指向社会深度和粗神深度。
　　沈敬东用去个性化的形象诠释着后工业社会带给人们的压抑和无奈，试图在用绘画言语创设的情境中表达当下社会人们里对巨大生活压力的无从逃避。反映出个人自由与社会限造之间饱含冲突的粗神状态。“地雷”与“骷髅”对观众而言都充满着危机感和恐惧感，但是沈敬东的《地雷》却是亮光圆润，燃烧着的导火线冷静镇静。画布上的骷髅置身于蓝色配景中显得神秘沉静，骷髅齿间的似笑非笑让骷髅流露出几分诡异。这些代表着伤害的物品相信对每个观众来道都有不同的意义。正如美国波普艺术大师罗伊·利奇滕斯坦解释本身的作品时曾道过：“我并不知道它们意味着什么，它们意味着什么不重要，重要的是它们看上去充满着意义。”沈敬东丢给我们一个思考的开始，却没有告诉我们思考到何处才是终止。
　　沈敬东用卡通化的造型，陶瓷质感的视觉效果，概念化的形象特征，统一的里部表情和矮化的身躯等特征，不断推翻我们对客观对象的刻板印象，揭示隐匿在社会布局和文化布局中的不合理。所有的浮现对象都可以被剥离得只剩下普遍意义的存在。他的去特征化成绩了画作中各种主题的无特征，从而将描绘对象的普通化和无特征化发展为自身绘画艺术的最大特点。将去特征化的对象回归至最基本的存在，从最基本的存在追问当下人类最该当获取的自由和价值。只有处理了如何实现自我才能拥有自我的特征，才能彰显出普遍存在中的个体差异，才能真正实现个性和自我解放。
　　年南京军区政治部前线文工团
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