我们一生会遇到多少人？又有多少人能陪你走完一生？
我 明 白 你 会 来，所 以 我 等
《我们一生会遇到多少人》
时长：01'30'' 星级：7.5
听过无数句我们改天一起吃饭，见过无数个被我打上“再联络”标签的人。
我们这一生会遇到很多人，或与之擦肩而过，亦或是在生命短暂停留后又匆匆离开。
他们有些人给我们留下来满心欢喜却又让人触情伤怀。
我曾以为的“再联络”，回忆可以慢慢制造情感可以慢慢培养，都抵不上“未曾曾想”这三个字来得迅疾快速。
今天要和大家介绍的这部短片，关于保持联系。
开场时，主人公走向台上，面对着他的观众席，站着很多人，有他的家人，有他的朋友，有他的同事，甚至，前女友。
这些人都是曾与他有过交集的人，面对着这些人，微笑着的主人公抛出了他的第一个问题：
在场，不记得我名字的人，请坐下，于是很多人坐下了
第二个问题是不知道我在学校的外号是【公主】也请坐下，于是又有很多人坐下了
随着问题越来越私密化，坐下的人也越来越多......
等到最后一个问题时，场上站着的人，只剩下了一男一女。
而此刻念着问题的主人公的声音也从之前的轻松变成了抑制不住的颤抖。他抬起头对着二人微笑，声音哽咽，神情激动。
但当他看到最后一个问题时，停顿许久，带着失落的表情，含着眼泪念出来时，随着灯光暗下去，场上唯一的两个人，也坐在了座位上。
至此，只有台上的灯还亮着。
而最后一个问题是什么呢？
在我看到这里时，我也突然有了和主人公一样的失落。
因为在那一刻，我发现，这一生无论遇到多少人，最后，我还是会变成孤身一人。
即使是曾经和我关系再近，知道我的从前，见过我经历失败时，毫无形象哭泣的场面的我认为和我关系最为亲近的你们，也无法陪我走到最后。
而在那一刻我也突然明白了，成长中，这样的结局其实是必然的，但它并不是因为我们关系不好，也并不是因为你们不再爱我，而是因为，你们来到这个世界上，所能够陪我走的路，就只有那么一段。
而我无法阻止这样的结局出现，也无法让时光倒流。
我唯一能够做到的，就是在一起走过的这段路程里，珍惜和你们相遇的时刻，对你们好一些，再好一些。
毕竟，在这世间，孤独才是宿命。
所以有人陪伴，就该感恩。
重要的人越来越少，
但留下来的人越来越重要。
联系下那些重要的人吧
我们会给你更多
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今日搜狐热点谁才是最终陪你走完一生的人？准到哭！！
? 你等到TA了吗？?
◆到了某个年纪你就会知道
◆一个人的日子真的难熬
◆在最美好的年纪，遇上爱上对的人
◆真的很好
◆但是，遇上的那些人
◆谁会陪你走一辈子
◆谁又值得你托付终老？
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今日搜狐热点爱乐之城：爱乐之城：什么样的人可以陪你走完一生？
心之助（微信：luyuexinli）
文丨卢悦（新浪微博@卢悦卢悦）
我他妈活着到底是为了谁？
《爱乐之城》为什么成为奥斯卡奖大赢家？
如果没有电影最后十分钟的结局，这就是一个爆米花励志电影，不值一提。
故事情节简单到可以一言以蔽之：两个北漂男女在京城追梦，潦倒，相遇，误解，相爱，最终各自实现了梦想，而却相逢如路人，只有彼此的眼神无法欺骗。
虽然故事讲的是爱情，但真正的看点，其实是梦想vs现实。
一个比较俗气的电影结局，会让梦想和现实结婚，但一部有追求的电影结局，则会让梦想和现实若即若离。
讲到这里，先要提一个最近大火的日剧《四重奏》，里面提到一个寓言故事：蚂蚁是现实主义者，早早为冬天储备粮食。蟋蟀则活在梦想中，夏天尽情歌唱，而到了秋天就傻眼，老无所依。
图注：《四重奏》
人的一生，都要完成这样一个命题：你到底为何而活？
像蚂蚁一样，永远都兢兢业业，拥有一世的安稳，却毫无生趣？
还是像蟋蟀一样，永远都醉生梦死，如夸父追日，却死无葬身之地？
春节回家，就有很多蚂蚁在问：啥时候结婚啊？啥时候生孩子啊？别在北京混了，在老家给你找个公务员的工作，隔壁家老张的闺女现在银行工作，孩子都生出来了……
蚂蚁是物质层面的富人，精神层面的穷人；蟋蟀是物质层面的穷人，精神层面的富人。
蚂蚁最怕的，就是空虚感，无价值感；蟋蟀最怕的，就是无尽的挫败感，和绝望感。
就像你在一个洞里，如果你探出头来，就会有无数大刀砍过来，让你身首异处；可如果躲在洞里，却会让你憋死。
你是愿意被砍死，还是愿意被憋死？
BE OR NOT TO BE?这似乎就是一个悖论。
比如电影中的男女。男生追求已经过时的老派爵士乐，逆潮流而动，其结果自然是处处受挫，家徒四壁。
而女生则试图和一群网红脸拼杀，忍受一次次试镜官的羞辱。
挫败多了，他们自然就会有一个疑问：我真的适合去追梦吗？它到底是一个理想，还是白日梦？我是在浪费青春吗？
那么让我们做蚂蚁吧！
女主谈了一个非常“适合做老公”的男友 ，听着他寡淡无聊谈着电器和酒店装潢的话题，几乎要疯掉 ，于是她二话不说，起身离座，奔向不靠谱的蟋蟀人生。
这就是蚂蚁要承受的代价——迟早有一天，你会问自己：我他妈活着到底是为了谁？
我们都在刷新自己的存在感
什么时候我们会扪心自问呢？往往是在青春期危机、中年危机或老年危机的时候。
所谓中年危机，就是蚂蚁和蟋蟀走投无路的时候。
蚂蚁女人A：为孩子、为老公、为公婆，牺牲事业、身材和青春，活得跟只狗一样，结果老公的事业发达了，找了个小三儿说他要寻找自我去了。
此时，蚂蚁女人A傻眼了：我忙了这半辈子，就是为了今天的鸡飞蛋打？
于是崩溃了。
蟋蟀男人B：身边朋友都有了上市公司了，自己的公司却要老婆倒贴钱，到处求爷爷告奶奶，就差卖身了，可公司还是半死不活，最后被人骗了钱，欠了一屁股债。彻底玩完。
蚂蚁A说，放弃了那么优秀的男人，找个老实丑男，委身下嫁，就是因为怕出轨，结果……
蟋蟀B说，这辈子苦心经营，终于消停，可我活着也没意思了。
人生的危机，往往发生在我们原来一直玩的很熟的游戏，竟然玩不下去的时候。
那么我们一般会玩什么样的游戏呢？两种。
正认同vs反认同
比如女主，她为什么能一直坚持毫无胜算的面试，做明星梦？
因为明星之梦，不光是她的梦想，更是她的姑妈的旧梦。她最重要的亲人就是姑妈，她们最重要的连接，就是一起看电影，在玩耍中一起扮演电影中的角色，电影对她来说，就是一个天堂，装满了姑妈的爱。
姑妈也曾做过明星梦，只是最后还是乖乖地变成了蚂蚁，所以她会有意无意把梦想输入到女主的世界中去，成为女主的重要主题——我要永远生活在和姑妈在一起，实现她的愿望，就可以永远彼此融合在一起。
关于他的家庭，我们知之甚少，但从姐姐的态度能看到，他的原生家庭是蚂蚁世家，往往一个家庭里如果有两个以上的孩子，他们可能就会承载父母分裂世界的碎片。
比如父母往往会把蚂蚁角色安排在老大这里，而把蟋蟀的角色让老小来承担。
于是我们的家庭就会出现“忠臣”和“逆子”这两个形象。
我们会把在社会上好好存在下去的忧患意识放在老大那里；会把追求自由，追求自我的人生主题放在老二的思想深处。
而我们，都是父母工厂的产品，一生，都要为父母预定的人生主题而奔忙。
父母可能对老大严加管教，每当老大符合社会规范，就会得到肯定；而老小则会享受百般溺爱，不断得到父母的怂恿，感觉到父母对他追求自我的各种行为各种点赞。
而孩子一生都要追求父母眼中的闪光，就像飞蛾扑火一样，哪里有火光就会往哪里走。
就像是孙悟空一样，他以为自己一个跟头十万八千里，但其实一辈子都在佛祖的手掌心。
那个手掌心是什么？就是自己的存在感。
我们一生忙碌，所为何来？无非是一些人性存在的体验。
人性是什么？
曾有一个电影，描述了一个灵魂中转站，如果我们能把生前最想永存的场景（灵魂中转站里存有全地球人一生的录影带——超级庞大的数据库）收集下来，重新拍摄成一个小电影，在放电影的瞬间，我们的灵魂得到了安慰，然后就可以登陆天堂。
每个亡灵都做出了不同的选择：
有人重演的是战争前向妻子求婚的场景，有人重演的是在妈妈怀里吃奶的场景，有人重演的是坐在爸爸自行车后面，在黑夜里穿行的场景。
有人找不到一生可以留恋的瞬间，就长久地滞留在中转站里。
如果你死了，最想拿一生中的哪个瞬间作为留念？
那些瞬间，就是你人性的时刻。
那些时刻，是我们用一生都要追寻的。
一个事业狂的男人，把自己拼到吐血，到最后一场大病，几乎丧命，所为何来？他在咨询室里大哭：其实就是为了一口气——让一直藐视他的爸爸认可他。
一个总是遭遇渣男的女孩，总是在男人的伤害中，痛苦挣扎，问她此生最想要的是什么？
她说：是妈妈说一声——够了，可以了。
没有妈妈的怀抱，她就像是一片败絮，在狂风暴雨中漂泊，没有自己的灵魂的归属，没有自己的根，她不能相信自己是被妈妈所爱的，她认为自己就是一个累赘，她只是想让妈妈明白，她是多么需要妈妈说一声：闺女，你这些年太辛苦了。
我们想要的，都是那么的简单，又那么的艰难，所以才会辗转周折，上天入地地去追寻。
我们发展出那么复杂的人生，其实只是为了一些如此简单的话语和表情。
我们只是个孩子，也需要爱
这么简单的爱，作为父母，为什么要如此分裂，而不能完整地给予我们呢？
原因很简单：因为那么完美的爱，他们也没有享受过。
在一个现实的世界里，人性地活着，从来都是一件几乎不可能的任务。
就像我们的父辈，在文革期间，就是因为出身问题，就决定了他一生的选择：他的职业选择，学历的选择，甚至婚姻的选择。
他们的目标就是在乱世里做一只可以埋头生活的蚂蚁。
蟋蟀们呢？都被清算了。
到了现在这个年代，我们已经不需要那么艰苦地活在生存线上了，饱暖思淫欲了，所以很多婚姻放在过去，已经算是幸福模板了，但我们依然无法忍受。
如何顺应自己的人性的需要，又能在这个世界上愉快地活下去，这是我们每个人都被赋予的使命。
我们的内在，缺乏兼容蟋蟀和蚂蚁的世界的能力，所以很多时候，我们就会把这种冲突的世界观，传递给孩子，希望他们可以解决我们无法解决的任务，当他们解决了这些问题以后，我们的痛苦，似乎也就被疗愈了。
这就是为什么很多父母都会望子成龙的原因，因为他们对自己，已经放弃了。
而很多背负着父母使命的孩子们，他们的选择，也是两种，一种是让他人承担，一种是自己来解决。
我们深爱过，也终将独自远行
最方便的方式，就是进入婚姻，让伴侣承载自己无法承载的内容。
比如《爱乐之城》的女主，她想做一枚蟋蟀，但是蚂蚁父母不能放过她，她没法兼容对父母的忠诚和对自我实现的愿望，于是她就会无意识地在男朋友面前接听父母的电话，让男朋友听到父母对她情感生活的忧虑。
男朋友听到这样的电话，会怎样想呢——我是一个连女朋友都养活不起的男人。我不是个男人——算了，我做蚂蚁好了。
作为单身汉，他还可以对抗父母的意志，但作为丈夫，他就又认同了父母的蚂蚁观。
他可以把自己的蟋蟀投射给女友，让她实现梦想，而自己可以完成父母所期待的另一面——做一个负责任的蚂蚁。
这和他父母做的同出一辙——当我们自己无法处理尖锐的内在冲突的时候，就会让其他人成为自己的一部分来完成自己的愿望，以此疗愈自己。
就像那句经典名言：有一种冷，叫做你妈觉得你冷。
我们期望在别人身上穿衣服，让自己赶紧暖和，这就叫做共生。
当女主发现男主变成了蚂蚁以后，她的内心可能会有三种想法：
1）我看不起你，你居然背叛了我，投降了万恶的父母世界。
2）我嫉妒你，不管怎样，你开始成名了，虽然付出的是阉割理想的代价，但你在父母的蚂蚁世界里获得了成就，你可以得到我没有得到的那种认同了！
3）你率先做蚂蚁，是因为你觉得我养活不起自己，你觉得我可能没希望成功，才会先牺牲了自己，你在贬低我。
所以她没法和他爱下去了。
因为他们的爱，从一开始，就是伊甸园，虚幻的肥皂泡——在电影中，他们爱的最辉煌时刻就是在天上漫步——这其实是一种暗喻——我们的爱，不接地气。
当我们无法整合理想和现实的冲突的时候，我们要么变得很躁狂，通过一些充满了幻想的情感，进入到不需要任何努力就可以成功的世界里——做梦。
或者变得很抑郁，让自我进入深度睡眠，只剩下一具行尸走肉的躯壳，成为一名工蚁，过着没人味的生活。
他们没法相爱下去，是因为他们意识到，这一切的虚幻。
所以他们告别了幻想，投入到现实的努力中去，女主丈夫相当接地气，同时又懂得欣赏艺术；而男主，则开始懂得适度妥协，相信他是在用演出赚的钱，开了他梦寐以求的古典爵士乐酒吧。
但是他们不敢想的一件事情是：如果他们真正在一起，还会不会有这样的结局？
他们本性都是蟋蟀，他们都需要一个蚂蚁成为自己生命中那块短板的补充，他们可以火星四溅地做情人，但要让他们真正进入真金实银的婚姻生活，需要整合的工作太多。
而这种整合，可能是他们终其一生也无法完成的。换句话说，他们需要有蚂蚁的扶持，才能继续过蟋蟀的人生。
而让他们兼具两种功能，其实对这个世界上大多数人来说，都是强人所难。
一切注定是梦境 ， 可时光不曾辜负爱
但是我敢打赌，当他们都各自完成了梦想之后，他们的人生任务就是向着更高难度的方向整合了。
因为人性不会妥协，所有的妥协都是暂时的。
从女主回望的那一瞬，我们可以知道，她此时真正心动的，依然是那个弹钢琴的男人。
她实现了电影之梦，但她此生接下来更想要的，恐怕是和一个真正相爱的人过下去的愿望吧。
命运总是如此：世界上最好追求的，永远都是事情上的成功。
但当我们功成名就之后，我们真正的需要才会涌上心头。
那就是我要在人和人之间完成真正的整合。
整合的是什么？被深深地懂得。
就是当我走到酒吧门口，听到那只属于我的琴声，那一瞬间彼此的相遇。
也许，我们一生上下求索的，就是这样的瞬间吧。
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