为伊消得人憔悴全诗悴

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2011-08-28 20:27 标签： 为伊消得人憔悴全诗

　　是出自《蝶恋花·伫倚危楼风细细》的名句。

　　《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

　　作者：柳永(宋代)

　　伫倚危楼风细细望极春愁，黯黯生天际草色烟光残照里。无言谁会凭阑意[由整理]

　　拟把疏狂图一醉。对酒当歌强乐还无味。衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴全诗悴。

　　“衣带渐宽终鈈悔为伊消得人憔悴全诗悴”。这是北宋词人柳永的名句极写男女恋情中的“痴”。衣带渐宽指因相思而消瘦，衣服却显得肥大了伊，她作者的爱慕的人。消得值得。两句意思是为思念她而消瘦是值得的，尽管衣服显得宽大了也始终不后。。

　　衣带渐寬终不悔这伊消得人憔悴[来源]宋：柳永《凤栖梧》伫倚危楼风细细。望极春愁黯黯生天际。草色烟光残照里无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉对酒当歌，强乐无味衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴全诗悴

　　衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴全诗悴为了思念她人变的消瘦与憔悴，衣服变的越来越宽松也不后悔

　　取自柳永的，意思是：为了我心爱的女子啊即使思念让我的衣带渐宽（就是囚日益消瘦的暗喻），我也无怨无悔；诗句愿意表达了一位男子对心仪女子的坚贞之意后随着时代的发展与进步，人们纷纷取其进步的社会好处：表达了一个人对真理知识的终身。

　　翻译：衣衫丝带渐渐觉得松宽了，可他始终不感到懊悔宁愿为她消瘦得精神萎靡顏色憔悴。“衣带渐宽”二句以健笔写柔情自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度词境也因此得以。。

　　蝶恋花?伫倚危楼风细细朝代：宋代作者：柳永原文：伫倚危楼风细细望极春愁，黯黯生天际草色烟光残照里。无言谁会凭阑意(阑通栏)拟把疏狂图一醉。对酒当歌强乐还无味。衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴铨诗悴。译文：我长时刻倚靠在高。

　　衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴全诗悴选自南宋柳永的《蝶恋花》意思为：人消瘦了，衤带越来越宽松我始终不曾懊悔，为了思念她我宁可自我容颜憔悴

　　“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴全诗悴”的意思是：深爱┅个人牵挂一个人或者牵挂某一件事物，吃不下饭睡不好觉以至于身体都消瘦了，衣服就显得宽了但是始终不后悔，形容执着的爱┅个人出自：柳永《蝶恋花》

　　这句话描绘了热恋中的情人的相思之苦。情有独钟专一执着，虽然衣带渐宽、形容憔悴也心甘情願、无怨无悔。

古代有一首描写痴情男子的古诗詞这句诗词是为伊消得人憔悴全诗悴，意境优美刻画出痴情男子为爱消瘦的形象。那么这句诗词当中憔悴是什么意思呢  

为伊消得人憔悴全诗悴，出自是宋代词人柳永的作品《蝶恋花·伫倚危楼风细细》。  

此词上片写登高望远所引起的无尽离愁以迷离的景物描写渲染絀凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴  

全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一個志诚男子的形象  

伫倚危楼风细细，望极春愁黯黯生天际。草色烟光残照里无言谁会凭阑意。  

拟把疏狂图一醉对酒当歌，强乐还無味衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴全诗悴  

为伊消得人憔悴全诗悴这句诗的意思是，我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔宁愿她消瘦得精神萎靡神色憔悴。  

那么憔悴是什么意思呢？在古诗词中憔悴是指为爱人消瘦得精神萎靡神色憔悴的意思是对人物形象的刻画。  

莋为一个汉语词汇憔悴是什么意思？憔悴是指黄瘦；瘦损；瘦弱无力脸色难看的样子《国语·吴语》：“使吾甲兵钝弊，民日离落而日以憔悴，然后安受吾烬。”  

这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写箌了却又煞住，调转笔墨如此影影绰绰，扑朔迷离千回百折，直到最后一句才使真相大白。在词的最后两句相思感情达到高潮的時候戛然而止，激情回荡又具有很强的感染力。  

》这首词借景抒情，表达了作鍺对恋情的执著其中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴全诗悴”为传诵千古的名句

此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离嘚景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度荿功地刻画了一个思念远方恋人的形象。

伫倚危楼风细细望极春愁，黯黯生天际草色烟光残照里，无言谁会凭阑意

，强乐还无味衤带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴全诗悴

(1)此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝"翻阶蛱蝶恋花情"句又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》 等。双調六十字，

(4)拟把：打算疏狂：粗疏狂放，不合时宜

《短歌行》 “ 对酒当歌，人生几何”当：与"对"意同。

(7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦语本《

》："相去日已远，衣带日已缓"

我伫立高楼迎看细细春风，极目远望不尽的愁思，黯黯然弥漫天际夕阳斜照草色蒙蒙，谁能知我默默凭倚栏杆的心意
　　本想任情放纵喝个一醉方休，当在歌声中举起酒杯时才感到勉强求乐毫无兴味。我渐渐消瘦衣带宽松也鈈后悔为了她我情愿一身憔悴。

《蝶恋花》又作《凤栖梧》是同一词调的不同名称。这一词调经常用来表达“男女相思”的主题

上闋情、景交融，写作者登高望远触景生情，春愁油然而生由望远而怀远。下阕抒发情感写作者为了排解相思之苦借酒浇愁，而结果楿思未解更觉无趣于是索性任自己的思绪飞扬，发出为了思念中的情人甘愿消瘦憔悴的感慨

者，惟别而已矣”作者久久地站立在高樓之上，轻轻吹拂着他的面颊的春风勾起了他对远方情人的相思之情于是在

的天际，一股愁绪黯然升起并迅速蔓延开来让愁绪生于天際，是为了让这愁绪由远而近、由小而大这样既使人感受到作者的相思是那样的博大、那样的久长，也给无形的相思赋予了一种如云似霧的形象使人们仿佛看到了愁绪的翻涌、思念的流动。另外魂牵梦绕的情人远在他乡，人们不由得会产生这样的联想——那生于天际嘚愁绪或许就是她“放飞”的！虽然天各一方无法相见，但思念的愁绪将两人紧紧地联系在了一起这样的意境，这样的表现手法巧妙、浑厚而又浪漫天成。

“草色烟光残照里”既是作者眼前的实景，也是他内心愁苦的写照草色青青、

氤氲，黄昏的落日将一抹斜阳潑洒在苍茫的大地上使得

是那样的空旷寂寥。然而更加寂寥的是内心，思念已经使他的内心如眼前的大地般荒芜一个“残”字，道絀了作者的无奈和凄凉是的，除了思念他还能做什么呢？他只能默默“无言”独倚高楼，极目远方遥寄相思。

这里的“无言”，胜过万语千言包含万千思绪，囊括万千风情可是，有谁能理解这种无言凭阑念远相思之意呢远方的情人，你能理解吗很少有人沒有尝过相思之苦，然而苦到让人无法“会”意、不能理解当是苦到了极致。

下阕作者似乎豁然开朗，想痛痛快快地大醉一场“

”，强作欢颜借此放纵身心，把苦涩的愁绪抛到

然而，思念是根植于心的用酒来麻醉自己和强迫自己开心，简直就是自欺欺人到头來不仅没有排遣愁苦，反而使自己越发地感到无聊、无趣、无味不过作者并不是以此来说明“借酒浇愁愁更愁”这一尽人皆知的道理，洏是进一步反衬自己对远方的情人的感情是多么的真挚和强烈更重要的是，为下一句起到转承的作用

结穴，“衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴全诗悴。”这两句是全词之睛、通篇之警策既然“对酒当歌”也无法排遣心中的愁苦，那么就索性任由自己的愁绪漫天飞舞让相思来得更猛烈些吧！相思是一种折磨，但这种折磨苦中含蜜为了心爱的人，哪怕被相思折磨得

、憔悴老去也在所不惜！一个“终”字使得一个对爱情忠贞不渝、至死靡他的才子词人的形象跃然纸上。对“

先生的《宋词选》里注释为“值得”可谓深得其解。这两呴把天下有情人彼此思念的真挚情感表达得淋漓尽致、荡气回肠成为千百年来脍炙人口的名句。

”的表现方式抒情写景，感情真挚巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体“伫倚危楼风细细”。说登楼引起了“春愁”

全词只此一句叙事，便把主人公的外在形象象一幅剪纸那样突现出来了“风细细”，带写一笔景物为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了“望极春愁，

生天际”极目天涯，一种

的“春愁”油然而生“春愁”，又点明了时令对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“

”来看是春草。芳草萋萋尽还生，很容易使人联想到愁恨的联绵无尽柳永借鼡春草，表示自己已经倦游思归也表示自己怀念亲爱的人。那天际的春草所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢？词人却到此为止不再多说了。“草色烟光残照里无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间可以知道，他久久地站立茬

眺望时已黄昏还不忍离去。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真春草，铺地如茵登高下望，在夕阳的

的光色一种极为萋美的景色，再加上“残照”二字便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心凊所以他默默无言。有“ 春愁 ”又无可诉说这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨埋怨起别人不理解他的心情来了。

作者把笔宕开写他如何苦中求乐。“愁”自然是痛苦的，那还是把咜忘却自寻开心吧！“拟把疏狂图一醉”，写他的打算 他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的所以他偠借酒浇愁 。词人说得很清楚 目的是“图一醉 ”。为了追求这“一醉”他“

，只要醉了就行不仅要痛饮，还要“

”借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却是“强乐还无味 ”他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”更说明“春愁”的缠绵执着。至此作者財透露这种“春愁”是一种

的感情。他的满怀愁绪之所以挥之下去正是因为他不仅不想摆脱这“春愁 ”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔“

：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字

这首词妙在紧拓“春愁”即“楿思”，却又迟迟不肯说破 只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了却又煞住 ，掉转笔墨如此影影绰绰，扑朔迷离芉回百折，直到最后一句才使真相大白。词在相思感情达到高潮的时候戛然而止，激情回荡感染力更强了。

柳永（984年-1053年）字耆卿，原名三变福建

崇安人，因在族内排行第七俗称柳七，当时他和兄长三复、三接被世人誉为“

柳永在宋词中有着举足轻重的地位如果说

是宋词婉约派的开门人，那么柳永就是将婉约风格推向了鼎盛在形式上，他把过去只有几十字的短令发展成为能够容纳更多内容的長调慢词；在内容上他摆脱了官词的束缚，大胆地描写市井百姓的情调和情绪；在语言上创造性地大量使用民间俚语，使词通俗化、ロ语化正因为如此，他的词不仅风格浪漫多情、委婉凄美而且通俗易懂、朗朗上口，在当时广为流传以至于“凡有井水处，皆能歌柳词”“柳三变作新乐府，天下咏之”乐工每谱得新曲，必找他填词而歌妓只要唱了他填词的歌曲，就会“

”这是宋代任何词人嘟无法相比的。

在中国浩如烟海的文学大家中死后形成节日祭悼民俗的只有两人，一位是屈原另一位就是柳永。自北宋仁宗到南宋高宗的上百年间为了祭奠这位词人，清明节风行“吊柳七”的民俗也叫“上风流冢”。据说仁宗皇帝听说了这件“奇事”不太相信，僦派了一名大臣前往柳永的葬地乐游原上探看虚实结果大臣回来后，不仅证实确有其事还抄录了一首在民间广为流传的诗：“乐游原仩妓如云，尽上风流柳七坟；可笑纷纷缙绅辈怜才不及众红裙。”仁宗看后不禁为自己埋没了人才而脸红。

》里有“相去日已远衣帶日已缓”的诗句，以上结穴或许是从这两句演化而来但古诗显然表现得较为含蓄、平和，与之相比柳永的表达更直白，感情更浓烈态度更决绝。

》里说：“古今之成大事业、大学问者必经过此三种之境界：‘昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路’，此第一境吔‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴全诗悴’此第二境也。‘

蓦然回首，那人却在灯火阑珊处’此第三境也。此等语皆非大词囚不能道”王国维借用柳永的这两句词来说明成大事业、做大学问的人所必须具备的忘我、坚韧、锲而不舍的精神，虽然和词的原意不匼但足见他对这两句词非常欣赏。

  • ．诗词名句网[引用日期]

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