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&因为知道太阳是倾斜的照射的，
他们把窗子拉长，
为了对角以及竖直地捕捉光线，
把窗子设置到了较高的位置。&
&&坎波&巴埃萨
1946年出生于西班牙的瓦拉朵丽，
1971年毕业于马德里建筑学院，
1982年获得博士学位。
做建筑设计的同时，巴埃萨也...&
&因为知道太阳是倾斜的照射的，
他们把窗子拉长，
为了对角以及竖直地捕捉光线，
把窗子设置到了较高的位置。&
&&坎波&巴埃萨
&1946年出生于西班牙的瓦拉朵丽，
1971年毕业于马德里建筑学院，
1982年获得博士学位。
做建筑设计的同时，巴埃萨也进行学术研究，
他曾任教于宾夕法尼亚大学，
魏玛包豪斯学院，
伊利诺伊理工（芝加哥）等著名学府，
并在哥伦比亚大学、哈佛大学等地做过访问学者。
坎波&巴埃萨是西班牙建筑师中的异类，
身为当代西班牙建筑的领军人物，
他对自然元素与光的运用，
堪称西班牙第一人。
&巴埃萨的作品以干净、简洁著称，
强调尽可能地利用一切自然的元素创造出丰富变化的空间。
&平面就是剖面&&剖面拼在一起的时候就产生了空间&。
平面、剖面和里面不是非常异质的东西，
它们是在不同的方向切剖了建筑，
并一次对建筑进行解释或设计的工具。
跨越了平、立、剖面间的隔阂后，
西班牙建筑师阿尔伯托&坎波&巴埃萨的建筑就变得容易了
马里奥.博塔的&里格纳图独家住宅&，在一片广大的旱田中建造起来的，有点孤独的盒子。具有当地农家特征的红褐色与灰色的条纹，有如火柴盒、满满的几何形态，虽然形体简单，可是没有任何人可以忽略它的存在，颜色也不跳跃，适合的融入自然风景之中。
类似雕刻的作品，没有家的感觉具有盒子的魅力完美融入里格纳图的内景中的...&
马里奥.博塔的&里格纳图独家住宅&，在一片广大的旱田中建造起来的，有点孤独的盒子。具有当地农家特征的红褐色与灰色的条纹，有如火柴盒、满满的几何形态，虽然形体简单，可是没有任何人可以忽略它的存在，颜色也不跳跃，适合的融入自然风景之中。
类似雕刻的作品，没有家的感觉具有盒子的魅力完美融入里格纳图的内景中的条文模样简速的盒子。关于混凝土这样的简单/朴素的素材，博塔先说：&素材无贵贱，死活操在建筑师的能力上。&
从两个建筑物之间的狭窄通路望向车库的方向。初见并不起眼，但是，充满微暗的通路、刻画着不同层次光度的是石地板等，总觉得这个空间让人觉得仿佛是古老的民家。
&南侧外观在非常闭锁的盒子上，可以窥见小心翼翼地穿过开口部分的样子，夹着开缝，上下错开地配置的花园平台给予这个立面绘画般的表情。
& & &高度达三楼、感觉不错的北侧开口。但是，这个开口并未将建筑物完全分为两部分，在屋顶的地方用平板将其连接了起来。
& & & &顺着外墙往上看，厨房的圆窗、寝室专用的凉廊栏杆、乘溜口的形状与尺寸等，都经过严密的计划，石块的接缝处也严密而且漂亮地搭建起来。
& & & & 使用中且装饰普通的民宅，大壁炉前面，两位女士正在闲谈，看来像是电影里的画面一般，相比是这个空间拥有的特别的气氛吧。
& & & 从起居室调高部分往上看从上面天窗射进来的自然光，像舔着涂白漆的大墙壁，注入室内。从外面看起来窄的窗子，在里面像是城墙的枪眼，做&八&字形扩散出来。
& & &详见《住宅巡礼》之马里奥博塔的&里格纳图独家住宅&。
埃西里科住宅位于美国费城的郊区。它是路易斯&康运用其典型语言设计的第一座私人住宅。
埃西里科住宅有一个卧室，一个餐厅还有一个两层高的起居室。辅助空间有位于下层的大厅、衣帽间、锅炉房和厨房，楼上的浴室和更衣室。楼梯分隔了两层高的起居室和其他空间。楼梯平台形成了一个走廊。房间的两端都有烟囱。
埃西里科住宅位于美国费城的郊区。它是路易斯&康运用其典型语言设计的第一座私人住宅。&
埃西里科住宅有一个卧室，一个餐厅还有一个两层高的起居室。辅助空间有位于下层的大厅、衣帽间、锅炉房和厨房，楼上的浴室和更衣室。楼梯分隔了两层高的起居室和其他空间。楼梯平台形成了一个走廊。房间的两端都有烟囱。
有容积的平行墙体:过渡、层次、主体
埃西里科住宅是基于路易斯&康关于建构空间的理念而设计的，有明确的空间组织关系。特别是这个住宅被布置成两种不同类型的区域，主要生活空间和辅助空间&&&被服务&空间和&服务&空间。
埃西里科住宅的平面被三片平行的&墙&分成了两部分，其中的两片&墙&被服务空间&占据&。这些墙内的空间包含了生活服务功能。较厚的墙体容纳了楼下的盥洗室、锅炉房和厨房，楼上的浴室和更衣室。较薄的&墙&,容纳了楼梯和两个嵌壁式的有门的走廊。第三片平行墙体内部没有空间，在墙的中心有一个独立的窗户。这片墙架构起了成为住宅内部中心的壁炉。住宅的其他空间都以这面墙上的壁炉和窗户为中心。
埃西里科住宅的诗性
这个住宅的设计更多是以理想几何形为控制基础。事实上，那些几何图形都来源于壁炉，强化了建筑作为住宅的身份。烟囱在外部形象上总是显示出这种身份&&作为家的象征。埃西里科住宅令我们回想起那些移民者的住宅。
这所房子最著名的特征就是起居室里壁炉上面的那个窗户。正是这个窗户将这面墙进行了分割，让人们在起居室和走廊就能看到外面的风景，如同挂在墙上的画作。西立面的烟囱和窗户在埃西里科住宅中，作者强调了灵感这一元素。就像教堂里的拱形圣坛似乎能让人们看到另一个世界一样，这个窗户能让我们看到远处的场景，或者也许还能看到先人们生活在遥远故乡的画面。
埃西里科住宅，它足够的简洁和清晰，可作为兼具体积与厚度的建筑元素构成的经典案例。它以三种简单的几何图形作为平面及空间叠加的基础，形成独特的建筑秩序，看似简单，实则复杂。同时，在设计中，康将秩序和功能相关联，利用功能组织产生形体组织关系。作为康第一座展现出个人风格的私人住宅设计，在情感方面，它被康赋予了一定的精神性。
1、用体积元素组织秩序和承载功能
在埃西里科住宅中，康将有体积的墙作为建筑基本元素，以这组墙来组织空间秩序，形成有等级、有层次的空间构成。墙在具备结构意义的同时成为服务功能的载体，突破了传统意义上墙仅作为承重结构或空间分割实体的局限，从而真正成为容纳空间与功能的体积元素参与空间秩序的建构。在此，功能、空间、结构、形式被统一在由体积元素组织起来的建筑秩序之中，人对秩序的感知才得以在建筑的使用中越发清晰。
2、几何与建筑美学的结合
建筑美学建立在数学比例的基础之上。17、18世纪的欧洲古典主义建筑师，把建筑的几何比例关系推崇为建筑艺术最高的客观法则。在埃西里科住宅的设计中，路易斯&康以简单的几何形&&正方形、&2矩形和黄金分割矩形为基础，通过对它们进行有序地叠加和精确地几何分析来确定各空间、各元素的位置。建筑的美产生于精确的几何和完美的比例。
康的建筑作品具有十分强烈的精神性，能让人不由自主地回想起过去亲切的建筑形态或者是元素。在埃西里科住宅里，两侧的烟囱、灶台还有灶台上的长条形窗，让人们置身时会回想起过去的移民住宅，也让人们通过光影的变化浮想联翩。这种精神性超越了形式和功能，是建筑能够达到永恒的不朽灵魂。
详见西蒙&昂温的文章《埃西里科住宅》
Louis Kahn 路易斯&康（）&&
建筑设计：OMA
项目名称：VILLA DALL'AVA, FRANCE, PARIS, 1991
主要建筑师：雷姆&库哈斯（Rem Koolhaas）
设计团队：Rem Koolhaas, Xaveer de Geyter, Jeroen Thomas
地址：法国巴黎塞纳河畔Avenue Clodoald, 92210 Saint-...&
建筑设计：OMA
项目名称：VILLA DALL'AVA, FRANCE, PARIS, 1991
主要建筑师：雷姆&库哈斯（Rem Koolhaas）
设计团队：Rem Koolhaas, Xaveer de Geyter, Jeroen Thomas
地址：法国巴黎塞纳河畔Avenue Clodoald, 92210 Saint-Cloud, France
完工时间：1991
获奖情况：1991 Winner Prix d'architecture du Moniteur, 1991, Paris, France
占地面积：650平方米左右
总建筑面积：1350平方米
项目简介：达尔雅瓦别墅建址为巴黎塞纳河畔一高地，远可眺望巴黎全景，近有树林围绕。邻近房屋均为19世纪的老屋，是富人们的度假住所。不远处还有两幢柯布西耶(Le Corbusier)的别墅。业主不甘逊色，要求其住宅不仅仅是一幢房屋，还要是一件艺术品。男主人想要一座玻璃房子，女主人要求屋顶要有游泳池。场地很狭窄，库哈斯提供了一个尽小占地面积的尽量大的空间：悬于玻璃层上的两个金属&盒子&。两个金属&盒子&一红一灰，分别为主人夫妇及其女儿的卧室，混凝土结构的泳池置于其间。理论上可在游泳时一瞥EIFFEL铁塔远景。父母及女儿的卧室相对独立，各自有独立的楼梯直通。卧室的带状窗提供了眺望远景的足够视野。
设计理念：达尔雅瓦别墅是库哈斯早期具有跨时代意义的建筑，项目始于1982年，建筑建成已经到了1991年。库哈斯设计了一个悬浮的公寓，并成功地解决了架空建筑中建筑结构构件与建筑本身之间的关系。在这里，承重构件变的丰富而人性化而不是单调的柱网，复杂而离心的交通流线取代了统一向心的交通空间，片断而随意的立面取代了简洁抽象的几何立面。
设计简析：
1.结构构件：在达尔雅瓦设计中，库哈斯花了两年时间来思考一个公寓如何可以浮在空中，并且从某种意义上解决了这个问题。库哈斯采用了一种相反的方法去思考，结构不再是简单明了的为了支撑建筑而不得不为之的机械建构元素，库哈斯使用他独特的手法使建筑的建构元素变得富有生气。在达尔雅瓦中，先将库哈斯希望漂浮的部分作为整体思考，然后从建筑中分解出不同粗细、不同形状的起支撑作用的柱子。支撑部分与所对应的功能相结合演变成圆柱、方柱、角柱、斜柱、墙板。底层支柱被木橱围住，具有了隔墙及壁橱的双重功能，木橱并不全封闭，保留南北方向的通透性。管道井处的构件也变成了&L&型结构构件以留出管道中空部分。
2.交通组织：库哈斯在达尔雅瓦的中心，通过坡道将人们引入二层的起居室以后,借助众多的楼梯，将使用空间分散到四周，从而产生一种离心关系。达尔雅瓦别墅四个入口，也就是说单单进入的方式就有四种，楼梯、坡道被分散在建筑的四周为不同的使用者服务，使用者可能会面对完全不同的使用方式，父亲一般是从车库内进入工作室，然后再上到起居室，再进入卧室。女儿可能会从灰色盒子下面的柱林中穿行进入室内，然后经由旋转楼梯进入卧室。而仆人可能只会从草坡旁的门进入室内。因此，不同的使用者可能会对别墅有着完全不同的理解，这样就会形成拥有多条流线的共存、并置、交叠，构成立体的流线网络。
3.材质：在达尔雅瓦中底层是一个通透的玻璃盒子，这使得建筑很好地与周围环境对话，之上悬浮着一红一灰两个金属盒子，之间是混凝土连接体。 建筑并不强调整体的统一，相反它在尽可能的复杂化，而这又与交通组织的复杂相互呼应，二者共同完成了一个丰富、立体的微观世界。每个功能空间都被赋予了不同的材质，人们身置其中的感受也变得断裂但丰富。
设计单位：FORM | Kouichi Kimura Architects
项目地点：日本，滋贺县
项目面积：112.0 m2
项目年份：2017年
建筑摄影：Yoshihiro Asada ...&
设计单位：FORM | Kouichi Kimura Architects
项目地点：日本，滋贺县
项目面积：112.0 m2
项目年份：2017年
建筑摄影：Yoshihiro Asada
制造商：Lixil Corporation, VELUX, YKK AP
场地面积：175,68 m2
来自建筑事务所的描述：项目位于远离主要繁华街道的一片住宅区内，业主希望拥有一个舒适的环境，并可以在房子内举办私人的瑜伽课程。为了满足这一要求，建筑师将人们在内部空间的视觉感官向外部的生活空间扩展，从而更加明确室内外的空间关系。
From the architect. The site is located in a zoned residential area which is a little bit away from the bustling main street. The client wished to have a comfortable house where she could hold a private Yoga class. To meet that request, linkage between exterior and interior spaces were identified to realize a living space that expands toward outside in terms of visual and sensory aspects.
当打开这座对称建筑的入口时，围绕在客厅周围的庭院便立刻映入眼帘。
When opening the entrance door of the symmetrically designed building, a courtyard surrounding the living room stretches right in front.
作为瑜伽教室的起居室有两个开口，当滑动门开启时，起居室可与庭院共同组合为一个整体的开放空间。光线经过场地内环境的反射，配合新鲜的空气共同刺激了心灵感官，令人心旷神怡。
The living room that also serves as the Yoga classr it can be used as one unified space together with the courtyard when the sliding doors are wide opened. The terrace continued from the living room is used for Yoga lessons. Light reflected by the basin and fresh wind stimulate the five senses, and set the mind and body free.
与庭院露台连接的连续墙体所延伸出的一个塔式结构是这座房子的象征，塔式结构中央被雕刻的磨砂玻璃装饰，使得投射到房间里的阳光更加柔和，在夜晚，也为庭院提供了间接照明。
The wall extended from the terrace incorporates a tower structure that can be regarded as the symbol of this house. The frosted glass fitted in the sculptural-shaped form makes the light thrown into the room softer. It also serves as indirect illumination for the courtyard at night.
围绕庭院的围墙不仅阻挡了周边人群的视线，而且与项目自身相结合，形成一个可以作为内部露台的半户外空间，其中砂浆台面延伸至外部的生活空间，提高了起居室的生活品质。
&The fence surrounding the courtyard not only blocks eyes from surroundings but unites with the building to make a semi-outdoor room that can be utilized as an inner terrace. The mortar counter and bench fabricated inside extend the exterior living space and serves as an element to enhance theming effect from the living room.
在二层，所有房间都围绕中心餐厅而布置，空间由不同高度的天花板分割。天光透过天花板中的彩色玻璃撒入室内，给人以宁静振奋地感受。餐厅旁设有一个被屋檐包裹地大窗户，透过窗户玻璃可看到庭院内标志性的塔楼，这成为视觉感官的焦点，同时它还形成视觉的连续性，将上下层的生活场景联系起来。内外空间通过多种方式连接，使房子内充满生机勃勃的生活乐趣。
On the second floor, each room is laid out with a dining room at the center. The space is segmented by difference in ceiling height. Natural light coming through the colored top light of the ceiling quietly brings an uplifting feeling. The dining room is provided with a large window surrounded by the walls and long eaves. The symbolic riser from the courtyard has been designed to serve as an eye-catching object in the scene. It also brings about visual continuity, and links the living scene in the lower floor with that in the upper floor. Through connection with exterior space in diverse ways, the house produces pleasant scenes of living.
1928年当萨伏伊别墅被委托给勒&柯布西耶时，柯布还未加入法国国籍，但已经是当时巴黎中产阶级精英圈中一名非常有名的建筑师了，业主皮埃尔和艾梅里&萨伏伊希望在巴黎外围的普瓦西建造一栋&乡村住宅&。
萨伏伊夫人在给柯布西耶的任务书中提出了非常详细的各种要求，包括各种细枝末节的技术要求：热水和冷水，煤气，电力……采光、动力系统和中...&
& & 1928年当萨伏伊别墅被委托给勒&柯布西耶时，柯布还未加入法国国籍，但已经是当时巴黎中产阶级精英圈中一名非常有名的建筑师了，业主皮埃尔和艾梅里&萨伏伊希望在巴黎外围的普瓦西建造一栋&乡村住宅&。
& & 萨伏伊夫人在给柯布西耶的任务书中提出了非常详细的各种要求，包括各种细枝末节的技术要求：热水和冷水，煤气，电力&&采光、动力系统和中央供暖。简而言之，适合一栋现代住宅的所有的技术装备。接下来萨伏伊夫人还提出了关于房间分隔的详细要求，以及房间的数量及功能，甚至对某些房间还提出了很多细节的要求，包括的房间的形状，采光，壁炉的设置等等。在结尾，业主提到，建筑师在额外的建设工程中必须严格控制工程预算不会超支，也指出他们现在拟定的任务书有相当大的灵活性。建筑师有相当大的发挥空间。
& & 柯布西耶参观了选址并看到其超大的地表，同时看到其不同寻常的地形坡度和丰富的绿化----高大树木、草地等等，他认为在这样一个到处都是草坪和果园，周围环绕着高大的树木的美妙的拱形地面，住宅绝不能仅有一个正面。位于拱形地面顶部的建筑，必须对着四个方向开放。拥有空中花园的起居室，将会被架起来，以避开远处地平线以上的视线。
& & 有趣的是，这样宽松的基地条件对于同时代的其他著名建筑师可能意味着完全不同的处理方式，勒琴斯或者赖特，更不用说汉斯夏隆或者门德尔松（他们都师从费希尔（Theodor Fischer），费希尔曾是德国著名的建筑大师，以其对地形和场地的文脉的重视而闻名）在面对这个基地时，一定会着手开发一个精美的庭院，庭院和建筑紧密结合，起居室延伸到建筑平台上使两者联系起来，为了保护这一区域不受公共道路干扰而将它与道路脱开&&
& & & & &柯布西耶选择了完全相反的路线：在场地中央占据一处战略位置；通过将房子架空一层来提供自由的观景实现；通过将很大比例的内部平面沿着空中花园不知，获取日照。
纯粹主义美学
& &按照柯布西耶和奥赞芳的理论：纯粹主义区分了两种美学体验：第一位的和第二位的。第一美学被假定为宇宙的和永恒的，建立在数学和几何学秩序上。他们也是自然界的潜藏秩序。第二美学建立在象征关系上并倾向于地方特殊性。柯布西耶认为第一美学因为其普遍性而成为高级的，提供一种&通用的造型语言&。他对很多著名建筑如巴黎圣母院，帕提农神庙的照片添加控制线，证明&过去的伟大作品都是建立在第一要素之上的，这也是它们为何经久不衰的唯一原因。&对柯布西耶来说，数学和几何反映了一切事物的秩序，所有的几何图形都致力于创造一个终极的理想秩序，一个宇宙的系统。
& 作为纯粹主义绘画的代表人物之一，柯布西耶描绘瓶子和玻璃杯，烟斗和吉他。使用上的和过去经验上的关联显然不是表达的目的，相反这些物件呈现为对&客体类型（Object-Type）&的美学思考，预想他们的形状在走向完美形式的演化过程中得到提炼。柯布西耶宣称日常物品通过进化力量或是性能原则产生的曲线，必定具有一个数学上或几何上的意义，这样，这些曲线就进入了第一美学的范畴内。而在具体操作中，柯布西耶发展出了一种构图手法，建立了两种不同秩序的有效对比。首先画布本身就有几何形状与比例，包括隐含的控制线限定了它的空间领域，其次还有所描绘的&客体类型&的形状，通常是曲线形的并由手工绘制，当时不是通过数学来定义的。曲线和构图的均衡通过视觉来判断并完成。
& & & & & & & & & & & & & &发表于《模数》的同样画作的几何学分析
& & & & &同样的手法可以应用到建筑上，画布的比例和法线系统在建筑的开间布局或柱网中有着它们的对应物，可以在这一网络中的更小尺度上添加一些纯粹的几何元素，比如方形的坡道和半圆形的楼梯间，这些次级的形式和建筑的主导形式可能会因为接近于立方体、球体和圆柱体而符合&最美形式&的原则。而类似于玻璃杯和瓶子这种 &客体类型&的对应物在这一严格的体系中同样建立起来。区别仅仅于，&客体类型&在绘画中是服务于视觉和构图的，而建筑中的则是产生于功能。同样，柯布西耶坚信功能性的形式是达尔文进化论的产物，顺应了自然界的某些内在呼唤，去追随&最小阻力曲线&之类的东西。然而，在柯布西耶的构图游戏中，制造雕塑性形体的欲望还是远远优先于设计的真实性，特别是在萨伏伊别墅这种设计弹性特别大的情况下。
& &&& & & &
萨伏伊别墅平面的几何分析
& & & & 当时人们一定被三层平面之间的惊人对比吓呆了，柱网、楼梯和坡道贯穿于其中，其戏剧性至今可以强烈反衬出那些承重墙体系建筑平面的呆板。也是&新建筑五点&的最佳示范。地层平面从立柱开始，车流到达的流线决定了外形，汽车从后面来，进入建筑的下部边缘驶入，主人在前面下车，司机将车停在具有动感斜线的远侧车库中，在建筑中这是唯一的斜线。不规则的入口门厅表现了模糊性。平面上的开间需要5个柱子，其中一根在中间，但建筑的中间的柱列巧妙的被坡道消解，下车后从此处进入别墅，通过中间的坡道来到二层，那里起居室和卧室围绕着一个开放的庭院布置。
& & & & &二层平面维持了建筑的方盒子形状，经过仔细的比例权衡，并将各个房间紧密的结合在一起。外墙几乎是连续的水平长窗，比内部的玻璃围合更强烈的限定了空间的边界，水平长窗与各个房间合成整体，在不同的立面上具有不同的节奏。两组立面的另一个主要差别是正面和背面的柱上有悬挑，而侧面柱子和墙平齐，这不仅使侧立面略长，还造成建筑内部的立柱在起居室中呈现为独立的柱子。在起居室和卧室之间是一个方形庭院，在这个庭院中，露天的坡道升至顶层，在那里，功能性单元打破了直角正交的方盒子，制造了屋顶雕塑般的风景。而一个没有安装玻璃的窗洞成为了整个路径的终点，也是整个&建筑漫游&的终点。
& & & & & &&科学与航空学的影响继续影响到室内装饰之中。打开钢制大门后就是一个干净、明亮、空旷得如同手术室的门厅。地板上铺着地砖，天花板上是光秃秃的灯泡，而且在大厅中间还有一个水池，邀请来宾在其间洗净外界的尘埃。房间里最重要的装置就是一个巨大的斜坡，两边有简单的管状扶手，通向主要的起居区。起居区里有个巨大的厨房，装备有当时所有的先进器具。自然光透过钢框的条状窗户撒满主要的房间。几个浴室是卫生学与运动狂的神祠；裸露的管道都能装备一艘潜水艇了。
& & 即便在这些私密的空间中，整个的感觉仍然是技术性的，是内敛的。没有任何无关或是装饰性的东西，没有蔷薇花饰也没有装饰线脚，没有任何炫耀或装饰。天花板与墙面以完美的直角相交，没有任何起到柔化作用的额外装饰。整幢房子采用的视觉语汇无一不源自工业，人工照明采用的是厂房的照明灯。几乎看不见家具的影子，因为柯布西耶曾建议他的客户将室内布置保持在最低限度，萨伏伊夫人曾表示想在起居室里布置一把扶手椅和两个沙发，结果遭到柯布西耶的严重警告。&如今的家居生活正在因为我们必须要有家具这种可悲的观念而陷入瘫痪，&她的建筑师抗议道。&这种家具观应该被连根拔掉，而以设备取而代之。&而这种总体设计的倾向在比利时设计师亨利&凡&德&费尔德（Henry van de Velde）那里恐怕体现得更加极端，1895年费尔德在自己位于布鲁塞尔的附近的自宅中，设计了几乎所有的东西：房屋、家具陈设、餐具等等，甚至他还企图设计他妻子服装中的花纹样式，使整个房间的&总体艺术作品&达到完美状态。
理性的谎言？
& & & & &&如果没有钢筋混凝土，萨伏伊别墅根本不可能建成，柯布西耶在表现板柱结构力量上花费了大量的时间，以完成这个 &新建筑五点&的巅峰之作。为了推广他的新语汇，柯布西耶可谓义无反顾。尽管萨伏伊别墅看起来是一个朴素的建筑，但事实上他的结构系统极度复杂，车库中简单的省略了一根碍事的柱子，外围的柱子和室内的柱子基本不在一个体系内，屋顶的幕墙不得不将荷载通过楼板不均匀地传递到下面不直接对应的柱子上，可以看出柯布西耶逐渐违反了他所恪守的柱网形式，即使柱网的秩序已经反映在各立面上。他还傲慢的对待技术问题，为了表现建筑从装饰中抽象出来，材料和施工都受到了抑制，梁柱体系加填充物的框架系统与缺乏浇筑模制使现场施工难度很大，而其他的例如墙和屋顶、檐口和排水沟消失了，知觉被引导纯粹的造型关系中去了。
& &萨伏伊别墅的建造过程并不像它的外观那样富有工业化气息，昂贵的进口瑞士白石膏抹灰&饰面&是柯布西耶达到机器时代纯粹建筑形式的方法。正如克罗尔（Lucien Kroll）指出：他们用手工艺来模仿机器日后可能带来的习惯是。来自传统作坊的工匠们制造了无数一模一样的窗户，虽然它们同样很容易做成不同的样子；老式的砖墙用粉刷和涂料来遮盖，使其成为毫无痕迹的表面。
& &萨伏伊别墅的屋顶则是更具毁灭性地不诚实。柯布西耶不顾萨伏伊一家的抗议，坚持------应该只站在技术与经济的立场上------平顶要优于尖顶。他向他的客户保证，平顶的造价更低，更易于维修而且夏天更凉爽，而且萨伏伊夫人还能在上面做做体操，免受底层散发的潮湿水汽之苦。可是萨伏伊一家搬进去之后才一个星期，罗歇(萨伏伊夫妇之子)卧室上面的屋顶就裂了缝，漏进来大量雨水，致使这个男孩胸部感染，而且转成肺炎，他最后在夏蒙尼的一家疗养院里住了整整一年才康复。在1936年9月，别墅正式完工的六年之后，萨伏伊夫人将她对这个平屋顶的感受在一封信里倾诉了一番：&大厅里在下雨，坡道上在下雨，而且车库的墙全部遭到水浸。更有甚者，我的卧室里也在下雨，它一遇到坏天气就会被淹，因为雨水直接就能从天窗漏进来。& 而主卧室旁浴室的天窗可能问题是严重的&雨水在我的浴室上方的玻璃上产生的难听的声音，将会使我们在恶劣的天气中难以入睡。&柯布西耶保证这个问题马上就能解决，然后不失时机地提醒他的客户，他的平顶设计在全世界范围内的建筑评论界得到了多么热情的评价：&您真该在楼下大厅的桌子上放个签名簿，请您所有的来访者都留下他们的姓名和住址。您会看到您将收集到多少漂亮的签名。&不过这一&诱人&的敦请对于深受风湿之苦的萨伏伊一家而言几乎起不到什么安慰作用。&在我这方面提出无数的要求之后，您终于也承认您在1929年建的这幢房子根本没法住了，&萨伏伊夫人在1937年秋警告道。&您的职业操守危如累卵，我也没必要付清账单了。请马上将其改造得可以居住。我真诚地希望我不至于必须采取法律行动。&仅仅因为恰逢第二次世界大战爆发、萨伏伊一家飞离巴黎，柯布西耶才免于因设计了他那个巨大的无法居住的家居机器------说美丽绝伦------而跟他的客户对簿公堂。
从遗忘到献祭
& & 萨伏伊别墅最终还是在战争期间被主人遗弃了，后来被用作干草仓库，直到在法国国土沦丧期间被德军占领，接着在法国解放后被美国长期占用，直到1958年，普瓦西当局为了兴建一所新的学校，决定拆除该建筑，于是当地政府开始运作用地征用程序，一场拯救萨伏伊别墅的计划在柯布西耶的推动下迅速被组织起来。
& &柯布西耶不仅仅是一个伟大的建筑师，还是个天才的政客和演说家，IAM在1928年创立时柯布西耶就接管了他，前后统治了它差不多20年的时间。他很早就出版了自己详细的作品集，收到评论家和历史学家的注意，这一点，他远远超过了同时代的其他建筑师，他是伟大的革命者，似乎尝试过一切。
& &在拯救萨伏伊别墅的行动过程中，柯布的政客才能体现得淋漓尽致，他写信给当时的法国文化部长，联合联合国教科文组织筹措必要资金来重新购买别墅。他写信给他的好友---著名的现代建筑史学家和哈佛大学教授吉迪翁。后者在美国帮他斡旋，吉迪翁采取了各种手段，甚至还推动《时代周刊》撰写了一篇名为&萨伏伊别墅的故事&的文章。
& &在柯布西耶强大的关系网的推动下，这些努力确实在实实在在的发挥作用，法国文化和建筑方面的官员的案头都堆满了相关的信函。之后，越来越多了组织参与到这场战役中，包括苏黎世高工，CIAM等等，柯布西耶和萨伏伊别墅的声誉也在这些信函中被吹捧到了极致。终于，在各方的周旋下，教育部终于放弃了把萨伏伊别墅拆掉修建一所学校的打算。但之后关于萨伏伊别墅如何修复，谁来修复，修复之后到底以什么样的定位存在则牵扯了更多的人进来，有人提议把萨伏伊别墅作为CIAM的总部，有人建议把他作为柯布西耶基金会的办公室，甚至还有人提议作为柯布西耶博物馆。而关于谁来修复萨伏伊别墅的问题上，柯布西耶并未能占据主导地位，虽然他在无数信件中表明自己是修复萨伏伊的最佳人选，甚至到后期提出可以完全免费，但强势的行政机器最终还是接管了萨伏伊别墅的修复工作，他们任命让&迪比松来完成相关工作。柯布西耶也并未停止战斗，之后继续争夺他的权利。但是，直到1964年以前。萨伏伊别墅都没有被认定为市政建筑，仅仅是在日柯布西耶去世之后才被官方认定为别墅。经过7年的奋斗，柯布西耶还是把他的作品交给了后人之手。
神话背后的现实
& &萨伏伊别墅对我们来说到底意味着什么？
& &它代表了一篇激进而又自由的关于现代主义的论文，一个借助完美形式对于进步思想发出的明确宣言；它代表了一种标准化理念的尝试，当然这是一种忽略了文脉的尝试，为之后一代又一代的建筑师铺平了道路。最后，它代表了一种梦想。那就是顺应技术进步而创造新的建筑形式。
& &现实是讽刺的，《走向新建筑》中曾经令读者激动万分的飞机汽车轮船早已显得过时，早已进入博物馆或废品站，萨伏伊别墅却没有，萨伏伊别墅比激发过他的机器更加永恒，仍然惊人的现代，即使他曾强烈的代表当时他所处的时代。它耀眼的光芒早已超越了柯布西耶错误的理论，而那些理论像一张空头支票一样使一代又一代的建筑师误入歧途。
& &或许当时很少有人能看清柯布西耶的品质和之后的危险，布鲁诺&陶特算是其中之一，他说：柯布西耶是一个建筑师和架上画家，是倾向于混淆这两者的人。
& &世间已无柯布西耶。
繁忙而紧凑,
我们在几凡相遇,
一起求知,一起设计,一起熬夜,
也会在炎炎夏日结伴游学,
近距离接触大师,
感受建筑的魅力,
也就成为某种印记,
诉说着这个夏日的我们....&
繁忙而紧凑,
我们在几凡相遇,
一起求知,一起设计,一起熬夜,&
也会在炎炎夏日结伴游学,
近距离接触大师,
感受建筑的魅力,&
也就成为某种印记,
诉说着这个夏日的我们.
同济建筑考研，几凡老师答疑（摘要）：某学生问：老师，你好，我现在大二，准备将来同济建筑考研，现在自己在练手绘，最近觉得到了瓶颈期，不知怎么提高手绘能力，请老师给予指点。几凡老师答：嗯，那现在建议你从现在开始，可以每天给自己安排分析案例的任务了，可以在分析案例的过程中，画些建筑形体和内部空间的速写，可以加入些自己的分析。如果不知道怎么去进行案例分析，我给你一个...&
&同济建筑考研，几凡老师答疑（摘要）：某学生问：老师，你好，我现在大二，准备将来同济建筑考研，现在自己在练手绘，最近觉得到了瓶颈期，不知怎么提高手绘能力，请老师给予指点。几凡老师答：嗯，那现在建议你从现在开始，可以每天给自己安排分析案例的任务了，可以在分析案例的过程中，画些建筑形体和内部空间的速写，可以加入些自己的分析。如果不知道怎么去进行案例分析，我给你一个qq群，里面有我们的老师做的如何进行案例分析的公开讲座录频，你可以学习一下，然后试着自己分析。几凡设计网络课堂①群&。通过分析国内外建筑大师的作品，你会学习到形体的生成，功能的排布，流线的组织，空间的处理，这些对你之后考研或者工作都有很大帮助的。这样，你会在练习手绘的过程中，同时也学会了东西。比之前画手绘会有很大的成就感的&&希望你能坚持每天一到两个案例的分析。在我给你的qq群的群文件中，有往期的公开课的视频，可以下载下来学习一下。有什么问题可以随时问我。
孙瑜（160708期初级班作品评比第一名）
来到几凡，感觉教学的目的性很强，老师也是往年成功考上同济研究生的优秀学员，提供的案例也非常实用。这就为我们节省了找资料的时间。在几凡学习后，更加明白分析案例、寻找亮点的方法。针对快题，我们要分析题意及总图等各要素，寻找主要需要解决的问题和矛盾，这些素材均来自于平常的案例积累，根据几凡上课的讲解，我们学习到积累...&
孙瑜（160708期初级班作品评比第一名）
来到几凡，感觉教学的目的性很强，老师也是往年成功考上同济研究生的优秀学员，提供的案例也非常实用。这就为我们节省了找资料的时间。在几凡学习后，更加明白分析案例、寻找亮点的方法。针对快题，我们要分析题意及总图等各要素，寻找主要需要解决的问题和矛盾，这些素材均来自于平常的案例积累，根据几凡上课的讲解，我们学习到积累案例素材的方法。当看到新的案例，我们学会从哪个亮点，从哪个新方面去发掘。在考场上遇到相似的问题，我们能够很快从积累的案例中寻找解决方式。对于快题训练，这是几凡最可贵的地方。本科教育中的老师的系统性不强，平时仅仅从概念出发，再逐渐演化出一个比较完善的设计。这样的设计耗时耗力，无法适应快题的快速节奏。通过初级班的学习，从案例出发，了解了每种建筑形式的体块做法和各种功能要求。这在本科课程设计中，老师讲解得很分散。我们会很系统思考问题，从方法论的角度进行学习。
老师也很负责，每次出游参观，老师们坚持一整天带队讲解，清楚分析各个建筑的特点。给我印象比较深刻的建筑，比如保利大剧院，对现在本科做的剧院设计，有帮助很大。再比如华鑫中心的母题组织的设计手法，就可以具体运用到快题解题中去。
实地建筑参观是很有指向性的参观。跟着老师，我们能很快理解建筑交通、功能、流线等建筑基本情况。在参观前，几凡老师会先发平立剖和图片的资料，让同学们先有了解，使参观的效率很高。这样的教学方式非常一针见血，清楚明白。几凡通过案例分析和手法操作，从根本上建立起应对模式。在考场上，做到有备而来，是一种知己知彼的教学手段，也是快题教学的系统性方法论。
&&&&在几凡这里的学习，强度大，消耗大，一开始感觉很常累。渐渐地志同道合的朋友越来越多，收获的不止是知识，更多是研友之间的相互学习和鼓励。考研是一个漫长而痛苦的过程。成功就是在你最坚持不住的时候，再坚持一下。你会被自己的勤奋感动。我们也不要被这些外在因素所影响，在这段时间的学习中，经过这些高强度的训练，不仅从心态，更从精神体力上进行调整。在未来的备研中，保持好自己的心态，越努力，越幸运。
张楠（160708期初级班作品评比第二名）
在几凡的二十多天里，是我获益特别良多的二十天。在一开始来到几凡的迷茫和无助，到开始跟着学姐学长学习如何解读经典的建筑，学习大师作品里面优秀的手法，并学会将这些东西转化为自己的建筑语言。虽然学的很慢，在后期的快题学习中也有些吃力，但是明显感觉到前期案例分析带给自己的灵感上的启发。这是一个慢慢积累，厚积薄发的过程，我相信前面这些学习，终会在后面某一天显现它的价值。
马松瑞（160708期初级班作品评比第三名）
在此感谢几凡能给我们提供一个平台分享自己的成长，在建筑快题设计的学习中，我们免不了会走一些&弯路&，这些误解可能是对设计思维的理解不同而导致的，因此，正确的学习方法能够让我们更快速的掌握快题设计的要领。而几凡教给我们的正是稳扎稳打的学习方法&从案例中学习。通过对案例的抄绘，我从中不仅学到了一些空间和形体处理上的手法，更重要的是学到了从设计开始需要关注的问题，也就是我们通常所说的题眼，学习过程让我对快题设计有了新的认识和启发。再次感谢几凡团队，让我们在考研路上不至迷茫！
&每个人学习都会有自己的方法，前人之鉴也是为了给同学们多提供一些思考的方向，初级班作为快题设计的开篇之引，对于打开设计思路不可或缺，大家总是抱怨画快题时没什么可画，那是因为积累的不够啊！
这不，新一期次的作品展示又开始了，满满的都是灵感&&&&&&
同济城规考研问答
1.请问同济大学每年招收多少城市规划硕士？
答：同济大学建筑与城市规划学院每年大约招收70名左右城市规划硕士（含城乡规划学硕士和城市规划硕士），其中10&15名左右是其他院校推免而来，10&15名是由同济本校推免上来的，除去推免生，大约还有40名左右城市规划硕士都是由各个学校参加统考招收的（2014年存在例外情...&
同济城规考研问答 &
1.请问同济大学每年招收多少城市规划硕士？
答：同济大学建筑与城市规划学院每年大约招收70名左右城市规划硕士（含城乡规划学硕士和城市规划硕士），其中10&15名左右是其他院校推免而来，10&15名是由同济本校推免上来的，除去推免生，大约还有40名左右城市规划硕士都是由各个学校参加统考招收的（2014年存在例外情况将在NO.2问题解释），这个招生额度在规划TOP5中是最大的。根据往年的情况，一般同济本校考取同济城市规划硕士的同学大约在3&4名左右，也就是说同济城市规划硕士大多数都是由外校考生考取的。而且考取同济城市规划硕士一般都有一等奖学金（10000元/年，以免学费形式发放）。
2.请问同济大学的&4+2&培养模式对城市规划考研的影响？
答：同济大学建筑与城市规划学院今年这届招生中，由于有两届本校本科学生毕业，即五年制毕业生以及&4+2&培养模式毕业生（4年本科+2年研究生）。因此，今年的推免生总计有32个，今年同济本校&4+2&模式本科毕业生可以享受初试分数线305分即可考上的本校&4+2&优惠政策，所以2014年同济大学规划专业招收外校的学生为23名。但只有今年有这样的两届本校生同时毕业的情况，明年则只有一届&4+2&本校毕业生，因此2015年还是有40名左右城市规划硕士都是由各个学校参加统考招收的，招生规模会回复正常水平。
3.请问同济大学的城市规划专业招收学术型硕士和专业型硕士的名额分别是多少？学术型硕士和专业型硕士的区别是什么？
答：同济大学建筑与城市规划学院每年大约招收70名左右城市规划硕士，其中50名左右为城乡规划学硕士（学术型），20余名是城市规划硕士（专业型）。首先，同济大学城市规划专业的学术型硕士和专业型硕士均不需要缴纳学费。其次，学硕和专硕在找工作上没有任何区别。区别在于专业型硕士有8个学分的课为课程实习，一般是在导师的工作室实习。专硕与学硕在选课上略有区分，但同济大学的大多数教授均表示二者基本无差别。
4.请问同济大学城市规划硕士的招录比是多少？
答：根据往年情况，同济城市规划硕士报考热度是比较高的，今年的情况是大约在270人左右，录取人数为23.以往则大约报名人数为700-750人左右，往年的录取人数为40人左右。P.S参照系：东南大学城市规划硕士一般招收29人左右（录取的有13名来自本校），报考考生在200人左右；南京大学城市规划硕士一般招收28人左右（含推免生），招收外校考过来的考生为个位数，报考考生在400人左右；华中科技大学招收硕士25-30名左右，报考考生600人左右；清华大学一般招收不超过6个，有不到100人报考。&
5.请问同济大学城市规划专业是不是特别排外？
答：恰恰相反，同济大学建筑与城市规划学院的院训就是&兼收并蓄&，这也是同济大学建筑与城市规划学院可以在规划学界保持常青的法宝。同济大学非常欢迎具有不同学科思维和背景的同学加入到CAUP（建筑与城市规划学院）中，在这里你都可以找到继续学习和提高的环境与资源。同济大学对于其他院校的同学都是一种很开放的态度，所以同学们大可不必担心在招考与入校后会遭遇不公正待遇。每年从同济本校城市规划同学考取自己的硕士数量就可以说明，同济本校的同学比起外校同学并没有显示出特别大的优势。至于将来入校同济后，无论是双学位还是联合设计，都是公平争取竞争，机会均等。
6.我的本科学校不是太好/建筑学专业没有通过评估，是不是就更无法考上同济了？
答：首先，要请各位同学在考研上面要树立信心，坚定信念。从往年的数据来看，考取同济大学城市规划硕士的同学大多还都不是重点大学或者老八校的学生。首先，重点大学以及老八校的学生，学的较好一般都选择出国或者保研，尤其是推免本校，性价比也不错，毕竟本身就是重点大学或者老八校出身。其次，考研是一项专门的&系统工程&，没有经过系统认真的准备，任何人都不可能轻松考取，即使是平时学习成绩不错的同学或者是重点大学的本科生。所以，面对考研，从某种程度上讲，大家又到了同一个起跑线上了。&
7.同济初试、复试都考什么？一般分数线是多少？
答：目前同济城市规划硕士分为城乡规划学硕士和城市规划硕士。即&083300城乡规划学&一共有八个方向：即&01 城乡人居环境可持续发展、02 城乡规划理论和规划管理、03城乡规划方法和技术、04 区域和城市空间发展、05城市开发控制和城市设计、06城乡社区发展和住房建设、07城乡交通和基础设施、08城乡发展历史和遗产保护&。&085300
城市规划硕士&一共有五个方向：即&01 城乡人居环境可持续发展、02 城乡规划理论和规划管理、03城乡规划方法和技术、04 区域和城市空间发展、05城市开发控制和城市设计&。但城乡规划学硕士和城市规划硕士初试和复试的考试科目都是一样的，初试共四门：101政治，201英语，356城市规划基础，447城市规划相关知识。各科合格线一般是50，50，90，90，但是分数线也会根据当年情况进行微调。复试考4小时快题、专业英语翻译以及面试，复试4小时快题分值比重极大，及格一般就能考上，不及格就很危险了。&
8.请问城市规划两门专业课都考什么？考这么多本书会不会很难？
答：官方给出的书目包括：
《城市规划原理》,吴志强，李德华,中国建筑工业出版社,第四版,2010
《中国城市建设史》,董鉴泓,中国建筑工业出版社,2004
《外国城市建设史》,沈玉麟,中国建筑工业出版社,第二版,1996
《历史文化名城保护理论与规划》,王景慧，阮仪三,王林编著,同济大学出版社,1999
《历史城市保护学导论》,张松,上海科学技术出版社,2001
《区域研究与区域规划》,彭震伟,同济大学出版社,1998
《现代城市规划理论》，孙施文，中国建筑工业出版社，2007447城市规划相关知识
《城市工程系统规划》,戴慎志,中国建筑工业出版社,1999
《城市给水排水工程规划》,戴慎志,安徽科技出版社,1999
《城市基础设施规划手册》,戴慎志,中国建筑工业出版社,1982
《城市对外交通》,同济大学编,建工出版社,1982
《道路工程》,徐家钰,程家驹,同济大学出版社,1995
《城市道路交通规划设计规范》和讲解材料（GB50220-95）,国家技术监督局,建设部
《城市道路与交通规划》（上，下）,徐循初,汤宇卿,建工出版社,2005
《大都市地区快速交通和城镇发展》,潘海啸,同济大学出版社,2002
&&&&除了上述参考书目，还有周俭老师编著的《城市住宅区规划原理》以及规划原理相关课程的课件、笔记和录音，同济大学主编的《城市规划学刊》也可以成为参考资料。可以说，同济城市规划硕士的备考是一个全方位梳理规划理论基础知识，培养专业思维和素养的过程。
9.同济有多少导师？我需要什么时候找导师呢，要带作品集吗？
答：同济大学建筑与城市规划学院作为国内首屈一指的建筑，规划与景观强校，有着强大的师资力量。城市规划专业有在职教师47名，其中教授18名，副教授14名，讲师15名，按学科方向形成人居环境理论、城市与区域发 展研究、城市和区域规划理论和方法、城市设计理论与方法、生态城市环境等学科梯队。不同于一般院校，同济大学研究生培养以梯队为特色，即各个硕士类型下依据导师研究方向不同，划分出不同学科群。每个学科群称之为一个梯队，每个梯队都包含相关学科方向的导师。这样可以集中资源与力量，十分有利于学科方向的研究，也有利于同学们在选择导师时按照自己感兴趣的研究方向去联系导师。
&联系导师一般大家可以在同济官网上看到师资力量，上面都有邮件以及联系方式，或者也可以找认识的学长姐推荐。当然在联系之前最好是明确这些导师所在的梯队以及研究方向。有保研想法的同学可以在大四结束后的暑假联系导师，考研的同学在复习期间可以了解导师，听听老师的课，混个脸熟，这样在初试成绩出来后集中联系导师期间，可以让老师对你有个印象。
&作品集是设计类学生展现自己最直接的方式。一般来说，规划类教授对作品集要求不是很高。一小部分对设计要求比较高的老师会对作品集提出要求，不过大多数导师还只是希望通过作品集快速对你的本科学习情况有个认识与把握。有的同学没有时间做作品集，也不用太过在意。&
10.请问同济和其他规划学校相比研究生有哪些优势啊？
答：首先，同济的城市规划专业在国内规划专业评估中排名第一，教育资源很丰富，无论硬件还是师资，学科体系还是前沿研究，学术论坛的规模和级别，都是绝对领先的；其次，同济大学是985，211院校，是我国著名的大学。且在建筑规划圈是公认的牛校，有着悠久的历史积淀和学科实力，在行业内有着极高的声誉，平台很好，校友遍布，这可以帮助你在职场中谋得一份平台较好的工作单位以及丰富的人脉资源；第三，同济建筑与城市规划学院的国际化程度非常之高，研究生阶段就有100+的来自世界各国留学生，并且开设了十几门英语授课课程，有助于学生具有国际化视野。特别是海外双学位项目（大多数免学费，目前已有10多个项目，遍布欧洲，美国与日本，大约有20~30个名额），而且还在继续签订新项目）与海外学期交换项目，都可以让在同济学习的同学获得海外的学习经历。最后，当然也是最重要的，在同济读研，可以帮助你在实践环节以及思维环节都得到提升与锻炼，有助于今后更长一个时间段的发展。
注：几凡推荐文章，作者写于2014年。
一、几凡官网：
二、几凡人人小站：
三、几凡新浪博客：
四、几凡三屏网站：
几凡所有群空间的群文件、群相册、群论坛。
几凡客服人员的qq空间：
1、QQ网名&几凡专业指导&，QQ号码：；
2、QQ网名&几凡课程咨询&， QQ号码；
七、面谈咨询：
地点：上海市杨浦区大连路（近四平路）1548号莱克大厦6楼同联学校几凡手绘、快题、设计培训中心，地铁8、10号线四平路站下2号出口左手侧，位于上海同济大学正门南一站（距离同济大学步行五分钟）。
八、联系电话：,，021-。
九、几凡QQ群：同济建筑考研几凡3群：；
2016同济建筑考研(几凡) ；
同济规划考研几凡群： ；
同济景观考研几凡群： ；
&同济几凡设计&成立于2005年，地处同济大学正门附近，依托同济建筑和城规学院，聘请同济建筑与城规学院老师、优秀在读硕博研究生、一级注册建筑师为教师队伍，独具匠心的自编教材，良好的教学环境，最优秀的学员考研成绩，成为上海著名的建筑、城市规划、景观等考研、考博培训优秀机构。学校还可以为优秀学员推荐硕博研究生导师。&用考研成绩说话&是几凡最有说服力、最骄傲的广告...&
&同济几凡设计&成立于2005年，地处同济大学正门附近，依托同济建筑和城规学院，聘请同济建筑与城规学院老师、优秀在读硕博研究生、一级注册建筑师为教师队伍，独具匠心的自编教材，良好的教学环境，最优秀的学员考研成绩，成为上海著名的建筑、城市规划、景观等考研、考博培训优秀机构。学校还可以为优秀学员推荐硕博研究生导师。&用考研成绩说话&是几凡最有说服力、最骄傲的广告词！已经连续三年，同济大学建筑、城规、景观三个专业录取的研究生中半数以上学生来自几凡，受到同济师生的广泛好评。建校十年来，已有上千学员以优异成绩考入同济、东南、清华等著名高校。 学校还与同济大学建筑设计院、上海筑都建筑设计公司等联系密切，在师生共同设计、学生实习和推荐工作等方面卓有成效地合作。经过正规培训后的几凡学员或在考研、考博、保送考试中，或在应聘面试和实际工作中都受益匪浅，有大量学员进入国家优秀设计单位。&地址：上海市杨浦区大连路1548号莱克大厦6楼几凡培训中心。网址：，联系电话：,，021-，咨询QQ：。同济建筑考研几凡群：；同济规划考研几凡群：&；同济景观考研几凡群：&；东南建筑考研几凡群：&几凡公众微信号：shjifan
同济建筑考研，几凡老师答疑
1、同济大学建筑学研究生每年招多少人啊？
答：每年建筑研究生一共170名左右，其中外校保送20名，本校保送20名，每年真正可以报考的名额在120人左右。名额会根据每年的情况有所浮动，但基本都维持在百人规模。具体的招生信息会在同济招生网上公布。（在这里的问答都是根据往年经验，仅供同学们参考。）
2、同济建筑初试和复...&
&同济建筑考研，几凡老师答疑
1、同济大学建筑学研究生每年招多少人啊？
答：每年建筑研究生一共170名左右，其中外校保送20名，本校保送20名，每年真正可以报考的名额在120人左右。名额会根据每年的情况有所浮动，但基本都维持在百人规模。具体的招生信息会在同济招生网上公布。（在这里的问答都是根据往年经验，仅供同学们参考。）
&2、&同济建筑初试和复试都考什么内容啊？大概要考多少分能过线啊？
答：同济建筑研究生即&085100建筑学硕士&一共有三个研究方向，01&建筑历史与理论，&02建筑设计及其理论&，03建筑技术及其理论。初试和复试，这三个专业考试科目都是一样的，初试共四门：101政治，201英语，355建筑基础（这三门必考），第4门三选一：802&建筑理论与历史（中外建筑史）、803&建筑设计（3小时快题）、805&建筑技术（结构构造等内容）。也就是说你选报01历史方向也可以选考803或者805，你选02设计方向也可以选考802或805。初试分数线历年都在320左右，各科合格线一般是50，50，90，90。分数线根据当年的情况都会不同。复试考6小时快题、专业英语翻译及面试，但是复试其实就看快题，6小时快题分值比重极大，快题及格就能考上，复试不及格必然被刷哦。再次给大家强调一次，同济大学建筑学考研的初试，科目一：建筑学基础必考，科目二：初试另一门可以三选一建筑快题、建筑历史、建筑技术。报考方向与科目并非一一对应的关系，如：报建筑设计方向，初试三选一也可以选考建筑历史，也可以选考建筑技术。报建筑历史方向，可以选考建筑历史、也可以选考快题。最终科目二会统一划线（一般是90分过线），只有在找导师的时候，导师会关注你的所考科目，但并不影响你通过初试。大家请知悉，10月份网报的时候请注意了。复试大家都一样，专业英语翻译+6小时快题+面试。
3、&我是跨专业的考生，学校也很一般，同济导师会不会不要我啊？听说同济很排外啊？
答：同济大学与国际接轨，是个很公平的学校，不会歧视跨专业的考生，甚至有些导师由于研究需要还特别希望有跨学科背景的学生。跨专业的考生最大的问题是你如何提高自己的设计能力并且通过考试，所以需要更多努力便是了。这几年，&几凡设计&年年都有跨专业同学考入。实际地讲，跨专业同学更应该接受系统的考研培训。【针对跨专业同学的这个情况，几凡开设的建筑快题基础班（俗称手绘班），从案例赏析到抄绘，从基础知识到设计规范，也就是从零学起。】同济的导师都比较负责，也不排外，同济的研究生基本都是外校考上的。同济本校的学生除了保送和出国的，真正考本校的人很少，每年就十来个吧。
&4、&同济建筑基础都考哪些科目呢？
答：同济建筑学硕士专业考研参考书目(2016年)如下。同济大学建筑与城市规划学院建筑学硕士专业考研参考书目，有时候也叫考研指定教材，基本上可以说是考研专业课复习最重要的考研辅导资料。考研专业课的考核是很有针对性的，同济大学建筑与城市规划学院建筑学硕士专业的专业课考试是学校自己命题，这就要求考生要完全按照报考院校的要求进行非常有针对性的复习，具体来说就是一定要用同济大学建筑与城市规划学院建筑学硕士专业考研指定教材进行复习，进行认真的钻研，考研真题试卷最终是根据考研指定教材出的，如果不按照同济大学考研指定的书目进行复习，那么即使复习的再好，实力再强，也很有可能会在专业课上栽跟头。下列是2016年同济大学建筑与城市规划学院建筑学硕士专业参考书与指定教材。&几凡设计&提醒同学们，每年几乎不变，但要以将来正式的招生简章为准。
355&建筑学基础:
《建筑概论》（第二版），崔艳秋等编著，中国建筑工业出版社，2007《建筑初步》（第三版）田学哲、郭逊主编，中国建筑工业出版社，2010《公共建筑设计原理》（第四版）张文忠主编，中国建筑工业出版社，2008《中国建筑史》潘谷西主编，中国建筑工业出版社《外国建筑史》陈志华著，中国建筑工业出版社《外国近现代建筑史》，罗小未主编，中国建筑工业出版社《建筑批评学》郑时龄著，中国建筑工业出版社《室内设计原理》陈易著，中国建筑工业出版社《建筑物理》,柳孝图,中国建筑工业出版社《节能建筑设计和技术》,宋德萱,同济大学出版社《建筑构造》,颜宏亮,同济大学出版社,2010年《建筑特种构造》（第二版）,颜宏亮,同济大学出版社,2008年建筑设计课程相关教材、相关参考书及授课内容&
802&建筑理论与历史：
《中国建筑史》潘谷西主编，中国建筑工业出版社《外国建筑史》陈志华著，中国建筑工业出版社《外国近现代建筑史》，罗小未主编，中国建筑工业出版社《建筑批评学》郑时龄著，中国建筑工业出版社等相关教学参考书及相关课程授课内容.803&建筑设计：大学本科相关教材及参考书设计课程相关授课内容
805&建筑技术&：
《建筑构造》,颜宏亮,同济大学出版社,2010年《建筑特种构造》（第二版）,颜宏亮,同济大学出版社,2008年《建筑物理》,柳孝图,中国建筑工业出版社《节能建筑设计和技术》,宋德萱,同济大学出版社
5、同济初试3小时快题为啥都是轴侧，表现要达到多高水平能得高分呢？
答：同济建筑考研快题考察的要点在解题和方案能力的考察上，也就是说同济考察的是学生的设计能力，而不是表现能力，这个是不了解同济的学生有很大误区的！之所以考轴测，因为轴测相对于透视来说更能够真实的反映建筑的本质，也就是常说的造不了假。至于表达，同济通常会用黄色透明拷贝纸加马克笔的表现方式，上马克主要的功能是为了让阅卷老师看清你的平面功能和立面材质，至于你那棵树画的有多好对你的成绩没有任何影响。
6、&&我是建筑学的学生，现在大三，但我很想考同济建筑，请问我现在应该如何准备？
答：由于同济竞争激烈，目前来考同济准备的也越来越早，像你这样的情况很多。我们建议你主要要提高自己的设计能力和建筑素养。建议你学好本校的各科知识的同时做好课程设计。提高设计比较有效的方法是抄绘大师作品，比如安腾，康，柯布，桑丘等等，还有国内外的优秀建筑作品你也可以抄绘下来，书读百遍其义自现，抄绘的时候要注意平面的布局，流线的设计，以及建筑体块，材料的变化等等。这样能即为自己积累大量素材，同时也提高了手头功夫，抄绘练习真正坚持下来的同学收获都很大。对于建筑基础的学习你可以参看我们的教材，了解基本的提纲内容，同时你现在是大三可以以通览的形式吧这些科目都学好，待大四下半学期复习的时候根据上一年题目的变化系统整理后背诵记忆。
&7、&&我现在在犹豫考同济还是考本校，请问同济和其他学校相比研究生有哪些优势啊？
答：我估计你所说的本校，也是一般学校吧？同济大学是老四校，这个业内品牌优势就不需多言了。就学校来说，因为同济在上海，这些年一直发展迅速，学生和导师质量都很高，学术氛围很好而且学科多元化，你在这里是真正能学到些东西的。同济的对外交流可以说是各大院系无法比拟的，每年有大量的出国交流项目，有短期的，也有那种1年的双学位交流项目等。只要你想去，几乎每个学生能在研究生期间出国交流。上海又有全国一流的设计公司，比如现代集团，同济设计集团，KPF等，同济的学生在校期间有大量的工程实践机会，毕业后的就业也是多元化的。同济建筑研究生基本属于稀缺资源，是各大设计院、地产公司招聘的热门。其他学校的研究生毕业以后很多也到上海来求职，那么同济的学生在人脉上，信息上都有着无可比拟的优势。
8、&&&我学校一般，但我特想考同济大学建筑学，但是说同济很难就怕考不上，家里人说工作三年比上学学到的多，能不能给点建议啊?
答：这里就说到梦想的问题了，其实每个人都有梦想，但不是所有人都会为梦想而努力，但成功只会给真正努力的人。就目前建筑学现状来看，考研究生实际上是一个大的趋势。每年暑假都有大量的学生从五湖四海来到同济，在同济周围租房子复习和培训半年直到考试。同济大学的读书馆和南、北楼教室，大多都是外地来的考生，许多同学租来同济学生的食堂饭卡、图书馆卡，许多同学还旁听同济老师的课。每年暑假同济举办的快题周，有很多非同济的学生在听课和评图。这些方面，同济和老师好像也不怎么介意。同济周围也有几家考研培训机构，几凡是很有影响力的。这个社会是公平的，同济也是公平的，考试之难并不是同济的导师难为你，而是老师希望通过考试让你具备一系列的建筑素养，同济需要高质量的学生。如果你通过自己的努力，掌握了建筑知识提高了设计能力达到了同济的要求，自然分数也就高了。所以没有什么难不难，只有你努不努力，复习方法对不对的问题。许多考同济的几凡学长和学姐总结说，选一个好的培训机构，找几个好研友，是考研的两个重要方面。更多的细节问题，你可以进入我们的考研QQ群（），跟考研族一起讨论吧！至于考研和工作的问题，其实是个短期利益和长期利益的问题。考研是个功利的行为，因为有所得你才会去考，同济这里有些人第1年没考上还会奋斗第二年的，为的就是能够进入这个圈子。同济难进也证明了它的含金量。短期来看工作可以得到实践经验，但长期来看你的圈子视野才真正决定你未来能走多远。过20年后再回头看看，你这二、三年工作经验其实是微不足道的，而且同济研究生三年做的项目可能都比你目前工作的项目还要高大上，这个事情是无法比较的。如果有这样的梦想，建议同学还是值得一搏。因为青春不努力，老大徒悲伤！相信自己会飞的更高！祝福每一个有同济建筑梦想的人都能圆梦同济，你今天的所有努力终将会有回报!& &9、同济有多少导师啊，我需要什么时候找导师呢，要带作品集吗？
答：同济能带建筑研究生的导师大约有70位，每位老师可以带3个研究生，所以不是所有老师都会招满的。老师是以梯队划分的，梯队即研究方向。联系导师要慎重，如果你之前认识导师或者有熟人提前联系一下也没问题；如果完全没有，建议等初试分数出来后再联系，因为只有你过线导师见你才有意义。找导师是个双向选择的过程，千万不要认为有个导师要就不错了。导师对学生的考察，不光看分数高低，更多的是看你的建筑素养和你对研究方向的热爱。每个导师都有自己的研究方向，所以建议大家报一个契合自己兴趣方向的导师。至于作品集，这个是老师了解你的一种方式，形式不限，表达出你对建筑的认识和已经掌握的建筑素养就可以了。
10、我是福建考生，今年高考成绩不理想，一直想学建筑学，但是无奈选不到好学校，所以打算今后考研，争取考研进同济大学，不知道从现在开始要做什么准备，会很难吗？
答：我给你的建议是，在本科几年中，不要过早的准备考研的东西，之前一定要打好基本功，包括你的手绘功夫（尽管同济不是很注重手绘表现，但你还需要画出具有建筑师素养的线条），设计能力，多看看大师的作品，仔细研究平面图，尤其是一些同济老师比较喜欢的欧洲当代建筑师，比如西扎，得莫拉，等等，最hao还要好好的研读下经典大师的作品（如康，莱特），每一次读都会有不同的感受，经过几年的积累，你的设计能力会有很大的提高，至少你脑子中积累了很多素材，等你复习考研的时候快题设计就会相对轻松，即便到时候不考研，相信你也比一般的本科生要出色的多，假期的时候还建议多去设计院实习，接触一些实际项目，对你以后工作考研帮助都很大，尤其同济很注重实际工程的操作，（考过同济快题的同学都很清楚，特别是复试题），祝你成功！
11．经常听人说手绘，但是考研中并没有手绘，这是怎么回事？
答：手绘和快题有什么关系？&手绘为考研快题奠定基石，是考研快题的前期准备，它不仅是考研快题最终效果的表达方式，也是为快题设计过程积累素材的手段。所以手绘的学习很有必要，它也会增加您学习设计的乐趣。有一点必须向同学们说清楚，我们所说的手绘是建筑考研手绘，不是一人物和风景为主的那种美术课。&&
12．快题设计中我们更多地关注哪些？&
答：考研快题更多的是关注设计本身，手绘表达只是设计呈现的载体。如建筑考研快题关注功能、空间、表达。功能是最基本的设计目的，同时也是最重要的部分，除了满足功能以外，造型、材料、颜色等综合考虑，不仅仅满足了功能上的需求也满足了美的感受，最后再加上良好的空间塑造，那就是高分考研快题试卷。&&另外就是关于快题和大综合的小快题，我们想多说几句。有些同学成天看资料，不动手画图是不行的，最好有二、三十纸的画图数量。如果有条件的话，最好提前参加我们几凡的培训班。在这样的学习环境中，有老师指导，有旁边同学的陪伴，有老师对旁边同学方案的评价，有时间限制，才能真正提高效率，事半功倍。特别是在我们的公开评图课程中，你的收获不仅仅是你画过的图，而是包括你的同学和伙伴画过的图。
13．考研快题和学校课题设计有什么区别？&
考研快题考查点以国家教学大纲、全国统编教材及相关参考书为主，它给我们的提示也就是大学几年在学校所学的基础知识。所以快题考查考生的还是基本功，不是纯粹创造力的考查。而很多考生很在乎新东西的创造，&语不惊人死不休&，其实是走偏了。如规划考试中我们的功能关系是否合理，停车场是否符合规范，建筑形态是不是对应的建筑形态等。又如建筑中我们的功能流线是否合理，楼梯厕所的表达位置是否合理，采光通风是否合理等等。有些学校因为课程设计很在乎创造思维的培养，所以对学生的创造力考查为重点，无可厚非。但研究生快题考试还是以基本功的考查为主，希望考生要转变观念。&&
14．建筑快题设计的步骤是怎么样的？&
第一步：做什么？生活经验问题。调动所有的生活经验，解决常识性的问题，头脑中浮现所有你见过的、杂志或者书籍上阅览过的生活经验，解决基本功能问题。&第二步：做多大？柱网问题。垂直分区优先，分析能做几层，各层功能关系，气泡图表达。从给定的功能面积上初步排定柱网，快速让柱网与功能结合，别让造型牵着鼻子走。&第三步：怎么做？空间问题。在功能和流线基本正确后推敲空间趣味性（冲刺高分）。&&&
15、很多同学都会问我们几凡老师一个问题：&建筑学基础这门课该怎么复习？什么时候准备合适？&
建筑学基础（大综合）是同济大学建筑学考研的必考科目。针对这一科目，近年来越来越凸显出其难度和重要性，因为大纲中参考书目多，知识点杂，也是很多同学攻克考研大关的拦路虎，让同学们对这门课无从下手。&&&&几凡老师建议：开始着手准备这门科目的合适时机是考研上半年，对于很多从暑假开始复习的同学来说，上半年是一个复习的盲区，在没有指导和资料的情况下复习这门课无疑是浪费了大量时间。为了给大家制定良好的复习计划和进程，使得考研有更大胜算，提前起跑，领先他人，我们为大家制定了独jia复习计划建议。（几凡建筑考研QQ群：）[１]首先大家要有同济大学建筑学基础的历年真题及内部资料，熟悉考察题目的范围及类型。仅仅只看大纲中要求的书目是不够的，同济考研所考察的题目很多在内部的课堂上或课外的拓展内容，了解这一科目所考察的内容非常重要。[２]将大纲中要求的书目看一遍。由于上半年时间非常充裕，大家可以将大纲中要求的书目备齐，并仔细浏览一遍，这一项工作耗时长，需要提前准备。因为下半年时间紧张，如果下半年再开展，无疑会手忙脚乱。在浏览过所有书目以后，也将更有利于后面辅导班课程的学习。&[3]占分值50分的小快题要引起同学的足够重视，一定要多画图，多练习，有条件的同学还是跟培训班班学习一次，让老师点评，不断改进和提高。有的同学记忆理论性题目很在行，往往忽视小快题部分，在此提醒一下。
最近，上海某公司（第三方组织）在同济大学师生及其周边的考研学生中进行了一次千人民意调查，对同济建筑与城市规划学院的考研培训机构列表点赞，结果几凡设计教育以绝对优势居领先位置，见如下屏幕截图：几凡获赞点赞票数628，占票数1000票的62.8%，居第一名。几凡十分感谢师生们对我们的信任和支持，几凡也将不负众望，努力工作，使更多的学子圆梦,谢谢大家!...&
&最近，上海某公司（第三方组织）在同济大学师生及其周边的考研学生中进行了一次千人民意调查，对同济建筑与城市规划学院的考研培训机构列表点赞，结果几凡设计教育以绝对优势居领先位置，见如下屏幕截图：几凡获赞点赞票数628，占票数1000票的62.8%，居第一名。几凡十分感谢师生们对我们的信任和支持，几凡也将不负众望，努力工作，使更多的学子圆梦,谢谢大家!&