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新一代平面设计师手册
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新一代平面设计师手册
商品名称：新一代平面设计师手册
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上架时间： 08:08:20
商品毛重：1.16kg
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【书&&&&名】 《新一代平面设计师手册》
【书&&&&号】1
【出&版&社】生活.读书.新知三联书店
【作&&&&者】（英）坎贝尔 著，士会 译
【出版日期】
【页&&&&码】199
【字&&&&数】275000
【定&&&&价】 ￥58.00元&&&&&&&&&【内容简介】本书以出版物为中心，详细而全面地讨论了平面设计与制作的整个过程以及和生产有关的一切技术问题，内容从“任务书”起，到图片和文字组织、排字、复制、组版、印版复制，直到印刷、成书，面面俱全，无一遗漏。本书的最大特点是收纳了电脑排版的最新技术，对于排版设计需用的硬件和软件，都作了全面而深入的阐述，宜于设计界人士作为参考和指引。本书还收集了一个非常完整的有关平面设计的术语语汇表，对设计界所用语汇列出了详细的解释，内容超出本书讨论范围以外，这无疑是设计师有用的案头资料集。【编辑推荐】本书以出版物为中心，详细而全面的介绍和讨论了平面设计，全书内容全面，堪称出版设计之大全。本书内容非常权威，学术性非常高，但是非常具有实用性，是广大研究者和学习者的理想选择。【目录】译者序 前言 第一章&洽谈设计任务 第二章&委托 第三章&设计过程 第四章&摄影与设计 第五章&设计的设备 第六章&排字 第七章&印版复制 第八章&印刷 术语总表 附录【文摘】书摘 ■文字 &&&&文字工作的委托，通常由编辑负责而不是设计师。不过，有时客户并没有提供文字工作委托，唯有交给你自己。理想的情形是，你要指定需要的文字总数；如果设计够先进，指定行数和每行可排的字位。这是个最有效率的方法，因为可避免裁剪文字稿件或重排所带来的问题。不过，在设计阶段的早期，这样的规定未免有勉为其难之嫌。 &&&&有时候，特别是书籍出版，提供给你的文字已是定稿，就是说，它不得改动和删减，这会是决定设计的一个苛刻的因素。多数情形是，设计师可以在必要时要求负责文字的人剪裁、填补、添加甚或重写。 &&&&如果设计师完全负责文字，并且很可能地被要求委托技术专家，这样最好是包括一位文稿编辑，以保证最终的文字符合标准。无论工作如何，设计师和编辑或撰文者必须充分合作，大家的工作进程要互相配合而不要脱节，尤其是设计版面有图题、图字者为然，虽然这可能是后一阶段才完成的，特别是在书本印刷中。 &&&&文字的准备和编辑的过程很不相同，取决于多少人要校读它，以及它按什么方式来排。初稿或说第一稿，需要安排审校并提交客户核准，然后修改，送往排字或说植字。排好了的文稿会由排字商自己的校对人员进行初校，以发现文字错误——错别字或拼错字等，然后送回设计师或编辑，由他逐字校对。如果你是在电脑中定稿的，在检查它的排字时须特别小心，尽管原稿是用磁盘交付的，不容易出现排错字的情况。 照片 &&&&设计师使用的照片，可能是现有的，或者是为图片库和博物馆所拥有的，又或是必须专门委托制作的。如果必须委托制作照片，那么你给摄影师的任务书(Brief)必须尽可能全面，而且最好在客户在场时交付。对于专门的工作，如时装、食谱、静物、旅游、报道等等，你应该选择一位在该方面有经验的摄影师，以满足专门的要求。摄影师可能会使用一种特殊的片幅，配合他们拍摄的题材。比方说，时装摄影师会使用片幅小的相机，这不仅仅是因为它们便于携带，还因为它们能使用很多菲林(film)，在拍摄人像时这是很必要的。 &&&&选定了摄影师之后，你就得要决定菲林的规格(大型、中型还是小型片幅)，这取决于用什么东西作题材，以及你使用画画的意图。还有就是决定拍彩色、黑白还是二者兼而有之。所需的画面类型应该尽可能描述得清晰，特别是关于气氛和风格，即便你对摄影师的工作很熟悉，并早已作过详细的讨论。 &&&&经济条件必须着重考虑。摄影师通常按日收费。问清楚收费标准，还要问明白收费标准是否包括了额外开支，因为这可能占很大的比重。额外开支通常会包括菲林、冲晒、差旅费以及雇用模特儿和租用道具费等。这些辅助的费用在特殊环境下会变得很重要。假如一定要户外工作，你多半要等好天气，然而有时并不天如人愿(在这种情况下，买天气保险虽然很贵，但不失为谨慎的一着)。还有重要的一点不要忘记，如果摄影师要求在他的影楼建立特殊的场景，那么建造这个场景的日子都要付钱的，因为建场景时他就不能做其他工作了。这个收费通常会是日收费标准打个折扣，但非绝对。 &&&&如果要模特儿摄影，要确认他们已经签署了“转让”状，以避免日后当事人对他们的相片申请权利。摄影师通常会保证转让状已被答署，但你还是要查一查。 &&&&摄影师会交给设计师相片或透明片(Transparency，也称幻灯片，其实二者定义不同，透明片涵盖远比幻灯片广。——译注)，你需指定接受哪一种。透明片是首选，尤其是要作分色以为商业印刷用途者。除非是用大片拍的，通常对—个题材要呈交一个以上的镜头。具备一定的选择范围将提高你找出最好的结果的可能；而且摄影师难免有失误的时候。 &&&&照片的所有权和照片的版权(具有前者未必就具有后者，相反亦然)&&，是要预先商定的。下面是这方面的几种处理方式：1．&&你，代表你的客户，购买该原作(即实物的相片或菲林胶片)及其版权的一整体，包括在该指定任务中的所有镜头，不管有没有用到。在委托摄影上面的大规模投资的效益只有在未来的用途中才看得出来的情形下尤需如此。在这种情况下，版权的所属必须以书面为据，经客户和摄影师签署。还有，必须保证摄影师完全理解他同意的安排，这尤其要重视，因为摄影师面对的会是类似下文的严峻的句子： &&&&“鉴于XX公司已经就委托本人制作之详情如上之作品而悉数支付本人应得之款项，本人特兹声明：原作之所有权以及该作品在世界范围内之版权性质之权益并版权之全体，在整个版权期限以及子以更新或延长之期限内力XX公司所拥有。” &&&&如果没有书面授予另一方，则原作所有权和版权均自然属摄影师所有。 &&&&已经购买所有权益的客户，可能同意把作品存入摄影图片库，摄影师收取相当于客户收取的款项的一个大家同意的百分比，而其余为图片库所保有。
■印刷 &&&&除非最终的菲林是用电脑制作的，否则下一步就是将文版菲林和图版菲林组合起来，一般这是由制版公司或印刷厂做的，主要就看菲林怎样供应，谁是合同的受委托人。例如，制版公司可能在页面的指定位置制作了分色菲林，他就要从排字公司处取得字版菲林，或从你那里取得待拍摄版。把菲林组织到一页的指定位置中的过程称为拼菲林(Stripping)，准确点称为划版(Planning)。在这一过程中，每一页都按最后印刷时应在的位置，拼入(Imposing)一块大的基底胶片，然后用摄影术转晒到一张最终的平片菲林上。 &&&&制作最终的菲林之前，要先从拼好了的菲林做一张单色的摄影校样，这校样称为蓝图、染线(Dyeline)样或氨熏晒(Ozalid)样(用蓝或棕线晒成)。在这校样上可以看到文字插图都安排在最终的位置上。这是任何合理修改的最后一个阶段。有时，特别是商业工作中，蓝图出来之后，最终的印刷胶片还可作每页的上机校样，不过要修改上机校样亦即印刷胶版会很贵。 &&&&蓝图的主要用途是让设计师作各页图版的位置检查，由于各个图版菲林是单独贴在基底胶片上的，所以要改动其位置并不难。文字不是不可修改，但很麻烦，因为得要印刷工人把待改的字切割出来，再换以重造的字版胶片；移动字段也差不多。我们要检查蓝图上有没有指示标记，有没有断字。四色的蓝图通常只印出黑版(即印黑色的那一个拼版)&&，加上有图版的其余一个色版(偶尔要两个)。 &&&&送回蓝图之后，就可制出一个最终的干净的菲林，并用它来制胶版。蓝图阶段以后的上机校样，只用以检查四色菲林是否都在其正确的位置上、有没有依蓝图要求修改、菲林有没有损坏了等。 &&&&在印刷开始时，理想的是你能够在现场察看插图印出情况，特别是有彩色图时。在这阶段我们还可以借油墨调色而对色彩作有限度的手工校正(近来油墨调色已用电脑控制了)。只要调校输油管，控制自油缸送往滚筒(跟着转移到胶版)的油墨量便成。色彩调校只可能出现在平行于纸张送出印刷机的方向的那些拼版上。调校时特别要小心，只调节纸张上一部分的色彩，不要搞乱了其他部分的色彩，尤其是当同一幅画的两半出现在纸张的对角上时(见136页“印页拼版”)。有时，单个图像可以作少许改变，例如在印刷胶版背面加上衬垫，从而加大转移到纸张上的油墨量。 &&&&无论如何，印刷商应该在场以提供意见，尽管一当待印纸张已调节或贴上，改动就要更多的批准手续，例如要你在印刷的纸张上签字。这是自然的，因为这要求一切后果由你来承担，避免客户不满意时向印刷商提出指控。还有一个附加的责任是，你必须立即决定是否要调色。印刷机运行得很快，每停一次都要付出代价。 ■成书 &&&&成书依赖于书本是什么类型、怎样印出来。例如，印刷全由文字组成的书如小说等，是比较简单的。但一当加入了图画，程序就复杂了。最困难的书种类型恐怕是图解参考书，但其中的一些程序对于所有的书籍印刷都是适用的。其中一个程序，是在最初阶段——相对于草稿阶段——用一个仿本(Dummy&book)或书厚仿本(Bulking&dummy)[即向印刷商订做的白页书，表示出书的升度、厚度(由页数和纸重所决定)和装订)来提出设计概念。仿本里头贴有一些仿页；它们可能是仿真的(Live)，即用实际的字体和图片的，或做样的(Make-believe)，又或者二者混合，例如真的图片配上做样的文字或反过来。无论如何，这些页需表现出规划内容的型格和等级，例如图片和文段的比例。 &&&&按规划的规模不同，有时用白纸制作跨页呈示品(样板页)&&，贴在板上，覆以透明薄膜，和书厚仿本一起呈交。跨页呈示晶也可以是仿真的、做样的或二者混合的。 &&&&书籍可以是一件需要设计师综合处理的复杂工作，特别是若它包含很多页，或者有不同的彩色、双色和黑白的分布，就要预先做一些仔细规划的工作。你可以在一张平坦的纸上画下整个规划，表示哪里起章，标明直到书末的页数、哪些页是彩页等。而复杂的规划需要全书的流程图，作为内容的视觉化页目录，显示出每一页上的构想和安排。这由绘制成书籍的袖珍版式一般的页图构成，表示每一页的文字和图形部位。这种流程图主要用于设计的销售，而不是用做编辑的依据。当然设计师和编辑也常用来作工作的概念性的指引。 &&&&装订和预算问题也一定要顾及，特别是在规划彩色的分布时。如果一本书是按16页为1书帖(Section)装订，设计师就要规划16页为l单位书页设计。即每一个16页集合，需自成一组织关系，例如正反四色(全四色)，或正四反一或二(即一面是四色，另一面是黑白或者双色)。也可能有这样的情况，书的装订以16页为1书帖，但印刷时可印在32页的纸上，即16页在一面，另16页在另一面。这样，对一个16页书帖的处理，必须和另一个16页书帖的处理一致。这两个16页书帖未必相邻，因为我们可以在印完之后裁开来再折页并装订。同样可能的是，把16页书帖分成两部分，例如8页为四色，跟着8页为单色。这一工序可用反转印(Work&and&turn)。在16页书帖的两面的页面，都安排在一张胶版上，但它用以印纸张的两面。这样它其实是在纸张正反面印了胶版的两个复本。 ■书籍封面 &&&&书籍封面的设计，对出版者来说，可能会看得比内容还要重要。因为，书籍封面是书能否卖得出的虽非唯一但却重要的因素。封面不仅要向期待的读者表达书本的质量和内容的讯息，而且要在一大堆同一题材的书籍行列中，突出自己的特征。书籍的封面设计通常由几类人，例如从事营业、市场、编辑的人以及出版社的管理层所选定。多数情况下这样决定会是很有希望的，因为这样组合的见解能适合实际需要。因此，只由设计师自己的资历来决定封面的设计是不妥当的。可以肯定，设计师在美学的前提下所得的解答，未必就是读者们所企求的。对于书籍封面的路数，你喜欢的东西不一定是市场喜欢的东西，反之亦然。 &&&&……
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