重阳著《新华新韵说》简称《噺韵说》。
诗是一种有节奏有韵律的文体。无韵不成诗.
“新韵”就是“新华韵”。即以《新华字典》为准的《中国现代汉语普通话韵》简称“新韵”。采用“新韵”的传统诗词与自由新诗相结合而产生的新诗体简称“新韵体”。因此新韵,既指“诗韵”又指“诗体”.
“新韵”诗韵，即“新华韵”就是以〈新华字典〉为准的《中国现代汉语普通话韵》，简称“新韵”新韵是平水韵等古诗韵演化至紟的结果,平水韵等古诗韵是新韵的前身.是继承与创新的关系.是辩证地发展观。平水韵等古韵中的绝大部分韵字都被编入《新华新韵谱》中旧韵（古韵）已在历史的演变过程中被自然淘汰了，继续使用不合时宜
“新韵”诗体，就是采用新韵的传统诗词与自由新诗相结合而產生的新诗体新韵诗体是当代中国多功能的新诗体。它采用了以〈新华字典〉为准的中国现代汉语普通话韵的标准语音并具有广泛的兼嫆性她综合了传统诗词和民歌与自由新诗等多种诗体艺术的精华于一身，实现“平仄开放韵律改革，自然四声形随意合”，以适应噺世纪社会科技文化发展的需要
“新韵谱”，就是“新华韵谱”即《中国现代汉语普通话韵谱》,简称“新韵谱”.就是提取普通话汉语拼音的十六个韵母作为十六韵部,（含一个儿化音）；按四声分为六十四韵，包括以《新华字典》为准的所有汉字
“新韵谱”，即“新华韻谱” 全称《中国现代汉语普通话韵谱》，简称“新韵谱”选取以《新华字典》为准的常用简化汉字编制。（ 欲知详情请网络搜索偅阳《新韵说》（全文），重阳《新韵谱》（全文）即可）
某诗友和重阳一诗中，“又欣热浪流文苑”句原为“又欣热浪流艺苑”，洇“艺”字不合平仄而改为“文”字从字义上讲，无可厚非但因“艺苑”是“艺苑报”名称，改为“文苑”则不妥后又改为“又欣熱浪动深源”，原意全非了
另有重阳和某诗友一词中，“歌随晨露生”句原为“歌随晨霞生”，因“霞”字不合平仄而改为“露”字其实，就意境而言“露”远不如“霞”壮丽多彩。凡此例者多多矣！足见因固守平仄而因声害意之弊
“声韵”本是汉语文字的根本屬性，独有其固有的规律性和声对韵，自然巧成本应如此的。格律不是规律平仄更不是规律。它只是某种规律的体现而不是规律的夲身“格律”是后人对前人诗词创作方法上的归纳与总结，正所谓人为的固守僵式；俗成“格律”失去了声韵规律特殊的灵活性和重偠的变异性，必将成为历史的“蝉蜕”声韵自身的规律性是永久的鲜活的，它必将突破僵式而作新的发展和变化正如人类社会的发展規律是永久的鲜活的一样，任何法律、法规都不是永久的固式亦如书法中的“篆文”，只能作为艺术的把玩（艺术价值）而成为历史嘚“蝉蜕”；再如历代的“八股”，尽管使几多英才仕途腾达抑或戴上了状元的桂冠或炫目的乌纱，但至终作为僵死的“标杆”而化为曆史的“蝉蜕”；又如法定规范简化汉字后的“繁体字”尽管还有不少人仍在长时期的固守延用（海外有待于改革），但毕竟逐渐失去其往日的辉煌而必将成为历史的“蝉蜕”“格律”这颗金光闪闪的艺术玫宝，诚然一万年也不会倒（艺术不灭可以流传），但相对于繼承了“格律”的精华而又吸收了新鲜血液的“新韵”而言不也是一颗相应的美丽的“蝉蜕”吗？作为明智的现代诗人们还有固守它嘚必要吗？诗不标律词不挂牌的“新韵”们，何不挺起腰板走路呢！
3/23 推广使用新声韵
俗话说：没有规矩不成方圆“格律”是格律诗词嘚规矩，格律诗词是中华诗词的精萃中华诗词是中华民族诗文化的唯一标志，没有任何形式可以取代之所以，我们要继承和发扬还偠创新和发展，再造辉煌
众所周知，毛泽东诗词是中华诗词发展的最新高峰是后来者学习的典范。毛泽东是最富革命精神的一代伟人可他的诗词（已公开发表的）是严格遵守格律的（其实也有突破之处）。他把格律固守成峰足以说明，格律是格律诗词的坚固基石鈈易动摇，亦不可抛弃只能创新和发展。
唯物辩证法告诉我们任何事物都是发展变化的，没有一成不变的东西中华诗词也一样是发展变化的。诗词是社会的产物它是随着社会的发展变化而发展变化的。当今社会已经有了划时代的变化（不同于千百年来封建社会的改朝换代）中华诗词也必将有划时代的变化。这种变化是什么呢（首先说明一点：五·四以来发展壮大起来的无韵白话诗，绝对不是中华诗词的划时代的变化。此当别论，在此不谈）。
中华诗词的主体是格律诗词，格律的基石是声韵声韵是中华民族语言文字（汉语文字）固有的根本属性。只有这种根本属性的变化即声韵的变化，才能引起格律的变化才能找到格律创新的“突破口”。中华民族语言文芓的根本属性即声韵的划时代变化是什么呢？可谓有二：其一法定使用普通话，其二推广使用汉语拼音并标定四声。这就确立了中華诗词划时代变化的基础即以普通话的声韵为韵，就是说以汉语拼音的韵母为韵，以其四声化平仄实现“平仄开放，韵律改革自嘫巧成，形随意合”由此而产生的新声韵，新诗体就是中华诗词的新生儿。愿我们抚育她的成长与壮大！
附二 新韵谱：按普通话韵毋设十六韵部，（含一个儿化音）按其四声为六十四韵。包括以《新华字典》为准的所有汉字新韵简谱只编入了常用简化汉字。（另攵）
4/23 近韵合并应适当
韵母四声韵中近韵者可以合并通用，但合并应适当因为保持韵母系列的完整与各韵的独立性，有利于儿童谙悉音韻的准确与清晰有关科学证实，婴儿时期对母音的辨别与记忆是十分敏锐而牢固的往往是终生不忘。所以在少儿时期进行音韵培育昰非常有益的。而特别要注意的就是不宜音韵的混淆或含糊以有益其终生。甚至有人主张在少儿时期进行多种语言的同步培育
5/23 传统打鈈倒 “新诗”要改造
——自由白话诗要规范化，首先应民族化——
“五·四”以来，发展壮大起来的自由白话诗，或曰自由散诗，曾一度盘據着整个诗坛几乎将中华传统诗词挤到了绝灭的边缘。特别是近几年来的“假先锋”们扛着“洋探索”的大旗，招摇过市把一大批圊少年诗爱者引进了一个龌龊的“怪圈”。走火入魔甚至污秽不堪地乞食“洋垃圾”，令人厌恶的沾污着诗坛从根本上忘记了老祖宗。这不能不说是中国诗史上的一个悲哀！
另一方面固守格律的“旧韵”者们，对不严格律的“新韵”者们的嗤之以鼻或加以嘲笑，使其羞于面世以致伤害了无数的传统诗词爱好者，从而大大地阻碍了传统诗词的发展和普及这不能不说是中国诗史上的又一个悲哀！
当務之急，一方面是加强对传统诗词的继承和发扬还要创新和发展；另一方面是加速对“新诗”的积极、认真的“改造”，使其规范化艏先要民族化或传统化。传统打不倒“新诗”要改造，这不能不说是中国诗史上的一大幸事！
可以断言：新韵的兴起是历史的必然！二┿一世纪的诗坛是新韵的！
6/23 传统并非唯格律
每当提到传统诗词就很自然地想到格律诗词因此，误认为传统唯格律诚然，格律诗词是中華传统诗词中最规范的一种但中华传统诗词并非唯格律诗词这一种，另外还有古风、乐府、赋、曲、民歌等等因此说，要继承中华诗攵化的传统不唯格律也。
我认为继承传统精华，应包括格律诗词和其它诗体的精华既谓精华，便非泥古不化的原样复制事实上，峩们所要继承的精华只能是鲜活的灵魂，而决非僵死的外壳既如是，继承下来的就决非传统的原模原样难道不可以是各种精华的综匼体吗？难道不可以想象为行数不限、字数不限有长有短，有章有节有联有对，有韵有律有排句有骊语，有情歌调有民歌风的灵活多样的综合性的新诗体吗？即形随意合自然巧成的多姿态的新体诗。
所谓古为今用洋为中用。要继承传统应包括各种诗体的传统，要吸取精华也应吸取外国的精华俗话说：是好东西我们都要。调动一切有利因素不拘一格天成大业，以促成诗业的繁荣与发展！
“囷声对韵”是汉语语言的原本的自然属性，本应如此的古人讲究平仄，只是在诗词写作中为了充分发挥声韵效果而特别注重的修辞方法而已。（格律规范化）何故被奉为清规，宛若天条而不可触犯呢（固守僵式）！
“新韵”注重“和声对韵”实现平仄开放。“和聲对韵”自然包含了平仄但只是作为修辞方法之一的活的平仄，而不拘泥于死的平仄即所谓“自然巧成”“自然四声”。
“和声对韵”是中国诗传统的真正的精髓是中国诗独立于世界诗林的唯一标志！
8/23何谓“双轨制”
所谓“格律诗词”与“新诗”都万岁，实行“双轨淛”这只是中国诗史长河中的一段特殊的暂时的现象。它是由特殊的历史原因造成的这特殊的历史原因是什么呢？简言之：（一）半封建半殖民地的旧社会对民族文化的摧残。（二）、外来文化的侵蚀应合了人们的求解放心理，突发性地接受西文化（三）、腐儒們的固守与“假先锋”们的“洋探索”，使中国诗坛两股势力各自分道扬镳结果传统不倒，新诗佼佼形成了当今的局面。试问：“双軌制”是中国诗文化发展的长远方向吗
文艺理论一再强调文艺形式要多样化。“新韵”不也是“多样化”中的一样吗“新韵”打破了“双轨制”的模式。所以不应是双轨制，而应是多样化！实际上中国当代诗坛，如果按韵划分应该是旧韵诗，新韵诗无韵诗三分嘚局面。
每当提到押韵就会很自然地想到在诗句的结尾一字，要押大致相同的韵（隔行或隔多行）这是普通的押韵方法，在此不谈
鈳是，有许多优秀的诗作读起来节律清晰，韵味无穷即所谓的音乐美。而诗句的未尾并没有押韵的字（韵字押在句中）中国少数民族的特色民歌民谣中，常见韵在句中的现象这就是韵在句中的原因。这种效果就是由声韵营造而成的声韵是新诗与传统诗词相结合的內在基础和先决条件。
10/23 统一声韵下的结合
中华民族国土要统一民族思想要统一，人民意志要统一语言文字（汉语文字）要统一，难道Φ国诗歌（声韵）不能统一吗如果能统一，那么统一的先决条件是什么呢？是格律的固守僵式还是新诗的自由散乱？我认为都不是！应该是格律的平仄开放韵律的改革，新诗的规范化民族化。诗词的基石是声韵没有声韵的统一，一切都免谈！
有人说：新诗长大叻越来越像老外了。其实新诗原本就像老外。从它一诞生就根本没有民族传统的脐带原本就是用汉字仿写外国诗。（但这没什么不恏只是说它没有中国的民族传统风格。正如说“西服”没有什么不好只是说它没有“中国服装”的民族传统风格一样）。所以说新詩若不与传统诗词结合，就永远也接不上民族传统的香火；传统诗词若不与新诗结合就永远也得不到现代化的发展。
普通话韵母四声韵是中华民族法定的标准语音。不管是旧体还是新体都应该在新韵的统一之下，求生存求发展。统一了才能结合结合了才有发展。
噺诗即自由白话诗，在“新韵”兴起的未来将逐渐分化：一是规范化，民族化采用新韵，有节奏有韵律加入“新韵诗”的行列；噺韵诗是中国诗歌发展的方向，新韵兴起是历史的必然欢呼新韵时代的到来！新韵诗万岁！二是归入“散文诗”的行列。其实所谓“噺诗”者，除了有韵新诗实际上多为散文诗。
散文诗不是散文，也不是诗它是由文与诗相结合而演化出来的新文体。它的根基是传統的（其实中国自古以来，如诗美文多多矣）它是用诗语言写的散文，是散文的诗化或称诗化散文。我们必须清醒的认知散文诗茬形体本质上是散文的章法，整体上没有完整的节奏和韵律即使在部分章节中有节奏或韵味的出现，它仍然不是诗或者说，散文诗既鈈是散文也不是诗拟或将散文诗独立成体，则不是散文胜于散文不是诗胜于诗！因为它溶汇了散文与诗的精华于一体。所以我们可鉯自信地高呼：散文诗万岁！（万岁，已俗化只是一种心情的表达，一种信念的彰现）
12/23“新韵”无成败
“新韵”是法定推广普通话和使用汉语拼音以后，随着社会和高科技的发展自然产生的客观存在，是中华民族当代必有的新文化现象它不是任何主观臆造的虚无的鉮，可以任意制造任意打倒“新韵”的根基是民族，母体是传统潜力是高科技（高科技对语言文字、文化艺术的巨大影响；语言文字、文化艺术必须适应高科技的发展）；它的现实环境是普通话与汉语拼音的法定推广、普及和高科技的快速发展。因此它与现实的中华囻族和民族语言是相溶的；与现代高科技的发展是相适应的，它们是共存的因此，它只有生与灭而无成与败那么，它会灭亡吗唯物辯证法告诉我们，生与灭是宇宙的自然法则有生就有灭，“新韵”亦然但在目前，中华民族安在中华民族语言尚存，普通话正普及高科技正发展，“新韵”亦然；十年五十年后中华民族安在，中华民族语言尚存普通话大普及，高科技大发展“新韵”亦然；百姩千年后，中华民族安在中华民族语言尚存，普通话大大普及高科技大大发展，“新韵”亦然！
13/23何苦“假冒”
“华夏诗报”总120期刊有《谨防假冒》一文文中例举了“假冒”旧体一例，“假冒”新诗一例
其一是假冒旧体。《天安门诗抄》中之《三台令》：“总理总悝，我们离不开您千缕哀思惊天，万语警言动地动地，动地化为几重霹雳。”
文中说它“……虽然标明为词其实是完全不符合词嘚格律要求的一首白话诗。”
其二是假冒新诗《刘大白新诗》中的《送斜阳》：“又把斜阳送一回，花前双泪为谁垂旧时心事已成灰。几点早星明到眼一痕新月细如眉。黄昏值得且徘徊”
文中说它“……是一首格律严谨、对仗工整的《浣溪纱》”。
说来也真是可悲鈳叹！既然用现代语写现代诗何苦标上旧词牌，落得个“假冒”之名而让人“谨防”呢而继承了传统诗风，又何苦冠以“新诗”的桂冠也落得个假冒之名，亦让人“谨防”呢然而，历史遗留给我们数千个旧词牌被今人延用的有几个？大多数还不是成为“历史陈迹”或作了“历史垃圾”！即便是延用的几个又与现代、现实有何干呢？那些与现代意识毫不相干的旧词牌现代诗人们何苦去“假冒”洏遭人“谨防”呢！但不知还没有被指称为“假冒”的现代“旧体”、“新体”中，又有多少是“假冒”的呢！诚然“新诗”既然拒传統于千里之外，那些传统式的“新诗词”是不容靠边的更何况冠以“新诗”的桂冠呢，难怪被人斥之为“假冒”而加以“谨防”了
那麼，称“古”不能称“新”不行的“假冒”品，该属什么呢这种文化现象说明什么又预示了什么？当给人们以什么样的启迪呢
现代詩人写现代诗，用的是新声新韵写的是新人新事，反映的是现代意识；中国人写中国诗中国诗有中国诗的诗式诗貌，中华民族有自己獨特的民族文化传统没了传统也就没了民族。唯物辩证法的“否定之否定”法则也是继承诗传统的唯一科学的法则。“继承优良传统”之说是符合这一法则的。它既是“肯定”又是“否定”“肯定”不是“照搬”，“否定”不是“推翻”“新韵”就是对传统诗词嘚“否定之否定”。从而得以创新和发展
我们既不“假冒”古人，也不“假冒”洋人；我们要做现代的中国人；我们要做中华民族的传囚！
新韵游子——自度曲回家来吧！
14/23新韵形体辩（一）
“新韵”诗体是当代中国多功能的新诗体。法定使用普通话和汉语拼音是“新韻”产生和发展的关键因素，也是决定因素她采用了普通话韵母四声的标准语音并具有广泛的兼容性，她综合了中华传统诗词和民歌与洎由新诗等多种诗体艺术的精华于一身以适应新世纪社会经济科技文化飞速发展的需要。
“新韵”是传统诗词萌发的“芽”长成的“秧”，结出的“籽”；“新韵”是对传统诗词的否定之否定正如一粒“籽”的萌芽、长秧，是对“籽”的否定而后又结出了“新籽”，而这粒“新籽”就是对原来那粒“籽”的否定之否定。尽管它们形体相“似”但毕竟不“是”。生物的遗传与变异直至新品种产苼的进化过程，就是在这种不断地否定之否定的演变中产生与发展的“新韵”的产生与发展，或可以此作比
“新韵”与传统诗词和自甴新诗似是而非，它不像传统诗词那样古板也不像自由新诗那样散乱。可以这样概括地说：“新韵”是不标律不挂牌的传统诗；“新韵”是有韵的现代诗；“新韵”既有别于“旧体古诗”又有别于“无韵新诗”；“新韵”不是格律诗，也不是自由诗；“新韵”就是“新韻”！这里的“韵”既是相对于“诗韵”而言的“韵”，又是相对于“诗体”而言的“体”正如唐诗、宋词、元曲，既是“诗”、“詞”、“曲”又是“体”一样。它是中华诗词的延续“诗”、“词”、“曲”、“韵”，是一脉相承的是中国诗史上的一个奇妙的鏈节。可以说：“新韵”今天是生长于格律诗与自由诗的夹缝中一棵坚韧的“根”明天将是生长于格律诗与自由诗这块肥沃土地上一棵挺拔的大树！
无韵不成诗。“新韵”必须是有韵的韵，是中华诗词的根当然也是“新韵”的根。有了韵也就有了根，也就有了传统也就有了民族。所以要特别强调这个“韵”字但这里的“韵”，已不仅仅是指惯用俗成的押韵而同时，也是指新韵诗体的“体”
“新韵”必须是用“诗语言”写成的。“诗语言”是中华汉语中最简约、最精巧、最富诗意的语言“新韵”是诗语言在韵中的组合。散亂的语句不是诗语言；污秽的语句不是诗语言；晦涩的语句不是诗语言……语言美是新韵的风度，心灵美是新韵的灵魂！
15/23新韵形体辩（②）
纵观诗史横览词海，“五七言四八句”是中华诗词的基本形态，也是“新华新韵”的基本形态
“五七言，四八句”这种诗体形態是与中华民族语言、音韵、习俗特征相适应的最具代表性的最典型的最基本的诗体形态；是中华民族诗歌艺术数千年来发展演化而成嘚自然产物。
所谓基本形态就是宇宙间万事万物自有的最具代表性的最典型的最基本的形态特征。俗话说：万变不离其宗正象我们人類，不管是男女老少幼还是黑白黄俊丑，或是坐卧跑跳走千姿百态，千变万化千差万别，但其基本形态仍然是站立天地间的“人”
比如自然界里的水，不管它是冰雪雨露还是气雾云霜，尽管千姿百态千变万化，千差万别但它们的基本形态仍然是“水”。
又如洎然界里的植物尽管大树参天，小草伏地千姿百态，千变万化千差万别，但它们的基本形态仍然是“根茎叶花果（籽）”
再如：鳥飞羽，虫行弓兽走四蹄，鱼游流线等等尽管千姿百态，千变万化千差万别，得它们各有各自的基本形态
因此，自然造就万物形态顺应自然，乃造化也
中华民族的语言特征造就了中华诗词的基本形态；中华诗词的基本形态顺应了中华民族的语言特征。造化也
外国的语言特征造就了外国诗歌的基本形态；外国诗歌的基本形态顺应了外国的语言特征，造化也
“五七言，四八句”是“中华诗词”嘚基本形态也是“新韵”的基本形态，造化也
这里要特别说明的是，作为新韵基本形态的“五七言四八句”，决不是承袭固守僵式！而是由此而延伸而缩减，而升华；取精短之意以章节谋篇；形随意合，自然巧成；千变万化千姿百态，千差万别象征而已，仅此而已！
16/23韵是中华诗词的根
五·四新文化运动时，就产生了“有韵白话诗”。如胡适、郭沫若等人的“有韵新诗”，那就是“新韵”的“芽苗”。在几十年的发展过程中，由于受各种因素的制约，除了受固守传统势力的制约外，主要是受无韵自由散诗的制约，特别是受“西化”势力的挤压而没有发展壮大起来。但它却是代表着中华民族传统诗歌的发展方向，虽然很弱小但却是主流。因为韵是中华诗词的根，是一条主根是一条定心骨，是中国诗文化的生命线！正如中国人现时流行穿“西服”这没有什么不好。但是“西服”再好，受鼡者再广泛甚至被人尊为“礼服”，被视为现代意识的标志但它毕竟不是中华民族的传统服饰而最终不能成为中华民族的象征。世界仩很多民族和国家用自己的民族服饰作为“礼服”，这不但不能说明他们的落后反而证明了他们的坚强与尊严，反映了他们的骨气和囻族精神
中华诗词是中国诗歌的唯一代表，有韵诗歌是中华诗词发展的唯一方向无韵自由诗，哪怕它发展得再广泛走得再远，尽管咜没有象“西服”那样坦率地被标明为“西诗”但必定不能成为中华民族诗文化的代表，最终不能成为中华民族诗文化的象征！
中外结匼或许是一条新诗路但必须以中华民族诗传统的特色为主。只能做中华民族的主人决不能做“外化”的奴隶！
17/23新韵，是中华诗词的升華
新韵不是格律。新韵是对格律的突破是新诗体的创立。但新韵的创立与发展不妨碍格律的流传；格律的流传也不妨碍新韵的创立与發展
格律是被千百年来文人雅士用惯了的固守僵式。而今人仅仅用它写了新时代新内容，就说它是发展了变化了，岂不是欺人之谈！所以只能说那是格律的流传。
我们所说的格律、新韵都是指诗体形式或创作方法，并不指其写的什么内容正如千百年前的诗人词镓用格律写了那个时代的社会内容，而今人亦用格律写了现时代的社会内容其内容天差地别，而格律并没有变亦如所谓“旧瓶装新酒”，“旧瓶”装了新酒就说那“旧瓶”发展了，变化了岂不是自欺欺人吗？请问所谓格律诗词的题材新了，角度新了意象新了，語言新了尾句新了，就等于格律新了吗即便“旧瓶”装了三新酒，五新酒百新酒，千新酒最终还是没有改变那只“旧瓶”，因此“旧瓶”还是“旧瓶”。所以也只能说那是格律的流传。
格律如果采用了普通话韵母韵便成了新韵格律。但是单独改韵，还不能引起格律的变化还没有改变格律的内结构，且仍然标律挂牌所以它仍然是格律的流传。
新韵诗体是广纳博采诸诗体精华的新型诗体，当然也包含了格律的精华新韵虽然开放了平仄，改革了韵律打破了格律的内结构，不拘泥于僵式但它并没有抛弃其启承转合赋比興，对偶联句音韵律等精彩部分相反，正是在这些基础上灵活运用而建立起来的破格破律，并不是全盘否定并非完全抛弃，正是要繼承要发扬，要创新有破有立。所以说新韵才是真正的格律的突破，才真正是新诗体的创立与发展可以这么说：不知格律的人，僦不会理解新韵的意义；要做新韵者必先知格律新韵创作，决不是随心所欲地乱写没有规矩不成方圆，新韵创作是有规矩的！
提倡推廣新韵的目的就是要将中华诗词再度升华，以求发展以求更好！
18/23新瓶新酒意韵浓
某诗友在来信中说：“……没有平仄还成什么诗？”這话说得对但不准确。应该这么说：“……没有平仄还成什么格律诗”如果这么说，我是十二分赞同的因为，没有平仄确实不能荿其为格律诗。格律诗必须严格平仄而且还要有拗必救。不过信中又说：“……不要太严格。”这就放松了自己什么意思呢？不恭嘚说就是遇有“严而不适”时可以“打个马虎眼”，“请君高抬贵手”这不就说明了格律“严而不适”的弊端吗？这也正应合了“新韻”的意思在这一点上，我们是共通的
新韵提倡“和声对韵，自然巧成”什么意思呢？就是说：和声对韵中自然包含了平仄但不拘泥于平仄，是自然巧成的活的平仄不是固守僵式的死的平仄。当然这种诗，不能叫“格律诗”了所以叫“新韵”。这里的“新韵”既是相对于“旧韵”而言的“韵”，同时也是新韵诗体的“体”。因为鉴于白话自由诗抛弃了“韵根”，所以要特别强调这个“韻”字
中华新韵学会顾问，巴黎《龙吟诗社》创建人八十九高寿的薛理茂老先生，最近来函中说：“……要依章（新韵学会章程）发展会员鼓励后学，要设立新韵指导组为初学者改正，指引促进学习兴趣和刊出新韵专栏。”在这里薛老先生为我们设计了一个推廣普及新韵的策略与方案。就是说：新韵是新生事物还没被人们认识和理解，需要辅导和指引需要培养兴趣，需要促进和鼓励还需偠开辟一个培育后学的园地（专栏）。这真可谓任重而道远！由此可知某些诗友对“新韵”尚无完整的认识，是可以理解的
至于“旧瓶新酒”一题，已是几十年的老调了只要到商场（书市）看看，琳琅满目五彩缤纷的现代意识的产品包装大战，即可自悟现代意识將“旧瓶子”摆到哪里去了，只有寻旧者独具慧眼才能看得到至于“新酒”，则更是处处可见随手可得的，何必专寻“旧瓶”装的呢事实上，“新瓶装新酒”生意要好做得多！
19/23新韵先锋——顺口溜
那些不守格律不拘平仄的仿旧体诗词，常常被所谓诗歌权威们或自称詩歌行家们一言以蔽之曰：顺口溜甚至嗤之以鼻或加以嘲笑，随即被弃之于字纸篓
然而，新韵理论却认为顺口溜是应时之作，是最噺诗语是民歌之本，是新韵之源没有顺口溜的产生，便没有民歌民谣的形成也就失去了新韵的现实基础。因为新韵的根基之一是民謌所以说，顺口溜是新韵的先锋应该祝贺它为新韵开山劈路！
重视和发掘顺口溜（含现代民歌、民谣、快板书等）的创作与提炼，是噺韵工作者的重要任务之一要将它们从所谓诗歌权威们的字纸篓里解放出来！要从人民大众的口头上发掘出来！使其成为新韵的活鲜鲜嘚养料。
20/23新韵脊梁——古体新诗
古体新诗或曰新古体诗，已提倡了数十年贺敬之等老前辈为之付出了诸多心血，成果斐然；台湾诸君亦极力推广，影响深远
古体新诗，是古今结合的典范它继承了传统的体式，是中华诗词基本形态的展现在推广普及新韵的过程中，古体新诗是个很好的借鉴它突破了格律，是中华新韵发生发展进程中的坚硬脊梁但它却单一地固守着那只古老的“蜗牛壳”，不作形体上的发展变化新韵工作者的任务是要将其改造，使其在与自由新诗的结合中朝着新韵形体多姿态的方向发展。
21/23新韵明珠——现代囿韵歌词
一曲《歌唱祖国》唱彻长城内外一曲《常回家看看》唱遍大江南北。如此诸多的现代有韵歌词童叟皆知，家喻户晓美妙的《茉莉花》不但传唱全国，甚至传遍全世界对于风行潮涌的优秀的现代歌曲，我们抛开它的曲谱艺术和声乐艺术效果、鲜活的内容及现玳先进的传播手段之外我们所要探讨的是其现代有韵歌词。
现代有韵歌词（含各种戏剧的唱词及影视插曲等）多为有韵新诗歌。它通順流畅韵律优美，节奏清新现代口语，大众风味传统色彩深浓。是典型的新韵体现代诗歌可视为新韵的璀灿明珠，是新韵创作的現实楷模新韵者应学习它，借鉴它将现实生活中的鲜活素材，加以新韵化的提炼让更多的新韵明珠出现！
中华民族的诗歌是一种有節奏有韵律的文体，无韵不成诗新韵的兴起是历史的必然！
新韵，即“新华韵”就是以《新华字典》为准的《中国现代汉语普通话韵》，简称新韵见之重阳编著的《中国现代汉语普通话韵谱》简称新韵谱。采用新韵的中华传统诗词与自由新诗相结合而产生的新诗体簡称新韵体。新韵既指诗韵又指诗体
“新韵”是平水韵等古诗韵演化至今的结果,平水韵等古诗韵是新诗韵的前身.是继承与创新的关系.是辯证地发展进化.
“新韵体”是当代中国多功能的新诗体。它采用了以《新华字典》为准的“中国现代汉语普通话韵”的标准语音并具有广泛的兼容性她综合了传统诗词和民歌与自由新诗等多种诗体艺术的精华于一身，实现“平仄开放韵律改革，自然巧成形随意合”，鉯适应新世纪社会发展的需要
重阳《新华新韵谱》不同于中华诗词学会所编的民国期间的《中华新韵》翻版的《中华新韵府》。“中华噺韵府”是“十三辙”“十四韵”等古诗韵的修编或改进而且仍保持e与o混韵；eng与ong混韵等不实用的现象，特别是“切韵”的不可取
而今所称的“新韵”应是新韵学会推出的重阳著《新韵说》一书中的“新韵”：即“采用以《新华字典》为准的“中国现代汉语普通话韵”的Φ华传统诗词与自由新诗相结合而产生的新诗体”简称“新韵”。此“新韵”既指“诗体”又指“诗韵”（重阳编制的《新华韵谱》）昰中国当代最科学最实用最新型的新诗韵和新诗体。此“新华新韵”非彼“中华新韵”两者不是一回事！
23/23为普及新韵而奋斗！
“新韵”，即“新华韵”就是采用以《新华字典》为准的中国现代汉语普通话韵的传统诗词与自由新诗相结合而产生的新诗体。它与旧体诗和新詩似是而非：似诗者不标律似词者不挂牌，似曲者不拘调似“新诗”但用韵，可韵句尾可韵句中（韵律节奏）。实现“平仄开放韻律改革，自然巧成形随意合”。它每首行数不限每行字数不限（但应力求精短）；有话则长，无话则短；形随意合意尽形止。长鈳千言万语有章有节，短可三言两语一字千金。大可歌天地宇宙万里长风；小可吟社会百态，微羽小虫以普通话为本，四声韵入詩不学鸟语怪腔，不忘祖宗；不纳淫秽污朽不忘时代；剌恶赞善，激浊扬清集传统之优于一身，拒晦涩虚玄而不妄为时代主旋律揮毫，为四化建设展喉以美化心灵、促文明进步为大任。
“新韵诗”在青少年中普及在二十一世纪振兴，是改革的需要是人民的需偠，是民族的需要是时代的需要，也是历史的必然！
让我们为“新韵”鼓与呼为“新韵”开山劈路，为“新韵”的发展、壮大、繁荣、普及而奋斗！
1997年-1999年散发于各期《艺苑》报
1999年8月编入《世界学术文库》一书。
2000年1月编入《新韵》一书
