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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2011-10-11 19:02 标签： 有乐生命活能饮
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湖南卫视快乐大本营综艺节目与资料
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当代中国三大流行音乐评奖活动及其文化意义文化,音乐,意义,中国当代,流行音乐,当代中国
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当代中国三大流行音乐评奖活动及其文化意义
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3秒自动关闭窗口华语乐坛的路，或许并不只有金曲奖一条可以走
[摘要]要是你还将台湾金曲奖当成行业标杆，那么你就错了，而且还错得很离谱。在这个多元化的时代，精英主义已成往事，我的地盘我做主，才是每个音乐人和每个音乐团队努力经营的事业。
来源：腾讯视频
腾讯娱乐讯（文/爱地人） 要是你还将台湾金曲奖当成行业标杆，那么你就错了，而且还错得很离谱。在这个多元化的时代，精英主义已成往事，我的地盘我做主，才是每个音乐人和每个音乐团队努力经营的事业。没有主流，才是这个时代华语乐坛的主流，在没有主流的主流乐坛，想让台湾金曲奖来塑造行业标杆？你这就是把它当公关公司了。从行业影响力来讲，台湾金曲奖认自己是华语乐坛的第二，就没人敢认第一了。看看这几年香港乐坛颁奖礼，已经杯葛成什么样子，奖杯滥发成什么样子，再看看香港乐坛的歌神张学友，都能够在百忙之中来到金曲奖现场，即使最后甚至只得到零蛋的结果，还是能坚持到最后一刻，就可以说明台湾金曲奖在颁奖这个环节，其实没什么可以被指摘的。放到其它任何奖项上，想要请到张学友这个级别的歌手到现场，要么提前告知有多少奖项，要么付出一定的财力物力，缺什么都不行。最终的结果，大家也都知道了。张惠妹三度封后，陈奕迅二次成王，蔡依林则凭借《呸》拿到了“年度最佳专辑”、“最佳录音”和“最佳单曲制作人”三项大奖。这不是最好的结果，也不是最坏的结果。反正如果是张学友拿了歌王，()()拿了歌后的话，同样也会有争议，同样也会有很多人不满意。要让所有人满意，至少让所有人没办法抨击的，只能是“公告牌”这样的纯数据奖。当然，以华语乐坛的大环境来讲，没有这样一个权威的数据榜单提供数据，其结果也未必如台湾金曲奖更能服众。很多人抱怨这几年的金曲奖很难看、不精彩、无新意，这种说法既对也不对。但从另一个角度，设身处地为金曲奖来选，虽然从提名到最后的奖项出炉，今年的金曲奖都有一些争议。比如蔡依林和孙燕姿没有入围“最佳国语女歌手”、比如周杰伦和林俊杰没有入围“最佳国语男歌手”，而提名六项的徐佳莹，最终也没有拿到一个正式的大奖。但这种争议，也并非算是绝对的昏招。别看报名本届金曲奖的共有449专辑张，12890件作品，但很多的报名作品，也真的仅仅只是合乎报名资格而已。抛开传统及方言类的奖项，其实真正能够达到去年台湾主流顶尖的专辑，也就这么二十几张，可选范围的少。再加上拔尖作品的稀，也使得台湾金曲奖本身就没什么太大的选择余地。至于为什么国内这么多优秀的独立音乐，台湾金曲奖就看不上眼这样的问题，就不在这里普及和扫盲了。在台湾金曲奖通过20多年的打磨，已然成为华语流行音乐核心的奖项时，有一个不可忽视的原因，就是台湾金曲奖曾经牛，是因为台湾流行音乐牛。而台湾金曲奖如今给人感觉滑坡严重，其实也正是台湾流行音乐本身出现了问题。看看去年台湾本土的流行音乐，也真就只有韦礼安、徐佳莹、张惠妹、蔡依林、周杰伦等等几张专辑，还能够在整个国语市场，有着一定的传播影响力。如果你觉得周杰伦去年的专辑毫无新意，那是因为你还没听过大量没有入围的台湾本土主流流行乐专辑，听过之后，你就会觉得周杰伦毕竟还是大厂出口，有品质保证的。台湾本土市场的萎缩，加上台湾原创音乐的匮乏，也使得这几年像常石磊、李泉和李荣浩纷纷入围台湾金曲奖。而在金曲奖舞台看不到的角落，“万能青年旅店”、宋冬野、阿肆等等国内独立音乐人对台湾文青的影响力，甚至还要超过台湾本土的一些独立乐团。他们的音乐如果合乎金曲奖的报名条件，最后的成绩估计也不会差到哪里去。为什么对于大陆流行音乐一向只有输出而没有输入的台湾流行音乐，两者之间的平衡在这几年被打破？也是因为台湾主流流行音乐某些制作流程和机制，已经很难适应新时代的要求。而要知道台湾主流流行乐的中坚，恰恰又是金曲奖评审的中坚，他们的口味和国内乐迷之间的落差，也恰恰正是金曲奖如今在国内乐迷被诟病的地方。所以说，从台湾主流流行音乐市场的角度看金曲奖，金曲奖没错。金曲奖的没落，正是如今台湾流行音乐的一种缩影。而如果从整个华语乐坛的角度来看，那么金曲奖自然而然有许多让人不满的地方，毕竟像蔡依林、周杰伦这样曾经的天王天后，在华语区的市场影响力都在缩水，更不要说韦礼安、徐佳宝这样的后起之秀，更是和国内像李志、“好妹妹”等独立艺人比影响力，都要弱上几分。比如李志和“好妹妹”可以走进万体馆开个唱，徐佳莹和韦礼安Hold住吗？即使像张惠妹这样的超级大鳄，她如今在国内市场的行情，究竟有多少因素，是来自于选秀节目的加持，大家扪心自问，公道自在人间。至于黄丽玲，就更不用说了吧。台湾流行音乐已经不再强大，台湾金曲奖却依然被称为两岸三地流行乐的标杆，后者也许并不是金曲奖的主观意愿，但至少是一种认知事实，甚至还是金曲奖骨子里会流露出的高傲。如果你对此还是没有直观的印象，请试着将来自香港、大陆、新马地区的歌手，从今年台湾金曲奖的提名中抹去，你就会发现除了张惠妹、周杰伦和蔡依林等等之外，甚至会在很多奖项中，凑不出一个让大多数人都知道的入围名单，一如今年“年度新人”的几组新人提名，会让许多华语歌迷感到陌生那样。香港十大中文金曲和香港十大劲歌金曲的今天，或者也会是台湾金曲奖的明天，如果台湾流行音乐继续像现在这样萎靡不振的话。而互联网时代的到来，数字音乐从制作、宣传到分享模式，对于传统实体唱片模式的冲击和升级，其实也会影响到金曲奖颁奖礼这种传统时代的音乐产物。在音乐已经从主流和非主流保持平衡的时代，慢慢走向市场细分、分流众多的时代时，如果还是想从金曲奖里找到风向标的意义，这肯定就是一个美丽的误会。无独有偶，就在今年台湾金曲奖颁奖礼进行的同时，国内的一些社交网站上，除了出现金曲奖的即时信息之外，同时也能够看到来自李志、汪峰、谢天笑、张靓颖等等歌手演唱会的现场刷屏。在一个多元化的时代，华语乐坛的路，其实并非金曲奖一条，喜欢你自己喜欢的，比谁得奖更重要。金曲奖的不再权威，恰恰说明这个时代乐迷选择之丰富，音乐市场之多元。
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责任编辑：yaoyu
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