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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2012-04-01 08:05 标签： 法国尼斯景点
伊奥安尼斯·努盖特：吟游诗人的蒙太奇~【学人堂】
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伊奥安尼斯·努盖特：吟游诗人的蒙太奇&|&&|&
两个流离在法国，生活难以维持的吉卜赛孩子被一个好心的女人留宿在巴黎市郊。命运让这两个孩子从他们流浪的父母身边离开，而现在，他们面临痛苦的选择。
《斯巴达克斯和卡桑德拉》，一部讲述两个吉普赛孩子在法国波折飘摇的纪录片，穿过法国新人电影节和山大电影协会的交接桥，从法国昂热到中国济南，呈现在山东大学趵突泉校区。
一同远道而来的还有它的导演。画面和对白后，真实和诗意间，不停游走不停演奏的吟游诗人——伊奥安尼斯·努盖特。、吟游在帷幕和银幕之间
努盖特生于1983年，年轻的他与表演艺术结缘已久。最开始，他是戏剧演员努盖特。
“高中一毕业我就开始学习戏剧，当时加入了一个戏剧团队。这个团队把我送到了印尼学习舞蹈和戏剧。”
由于独特的地理位置和历史渊源，印尼融合了来自亚洲各国的不同文化，对于长在法国的努盖特而言，这里俨然是一个“小东方”。原本学习计划只持续几个月，但他却因为逐渐了解并爱上了印尼和那里的生活，最终久留了两年。彼时，他也不再局限于演员的工作。
2002年回到法国以后，他根据自己在印度尼西亚的经历一连创作了好几部戏剧作品。但他渐渐意识到，舞台也已承载不了他放声表达的心。四年前，努盖特开始拍摄他的第一部电影长片——《斯巴达克斯和卡桑德拉》。
帷幕落下时遮蔽了舞者的一切，而银幕开启了更广阔的世界。“在做演员时，那些曾重复千遍的舞蹈动作只能呈现给在场的数百数千个观众；但是做导演，拍一部电影，就能通过各种媒体，将自身的思想传达给数以百万计的人。”陈述时，他不断在身前画着圈的双手强调着一个不需翻译的词：影响力，他想要影响力。吟游在吉普赛和欧罗巴之间
吉普赛人，是来自印度，流散在全世界的流浪民族。在印尼的生活经历让努盖特持续关注着这个集体。
回国之后，他没有选择回到传统的法国社会，而是在塞纳-圣但尼省的吉普赛区生活了四年。其间，他遇见了剧中的两个孩子——男孩斯巴达克斯和女孩卡桑德拉。
他们贫穷的父母居无定所，也因此被剥夺了抚养权。兄妹俩被马戏团一名年轻的空中杂技演员收留。这让努盖特联想到《格林童话》里这样一个故事：一对兄妹被父母抛弃后遇到了一位仙女。仙女把他们带到了森林里，开始了全新的、幸福的生活。
这成为了这部电影最初的灵感。两个孩子也非常希望他能把这些记录下来。“对我来说会非常有意义的。”斯巴达克斯对他说。
努盖特原本想完成一部故事片，但是最后他决定拍摄具有故事性的纪录片。“现实的表达能力更加震撼。”长期的共同生活让他发现，残酷无奈的生活比虚构的故事还要引人深思。
整个拍摄过程在他看来比较顺利。由于吉普赛人没有固定住所和身份证明，而可能被警察扣留制止拍摄的担心，也没有实际发生。长期的共同生活，让他和当地人非常熟络，吉普赛语的交流也不成问题。他提及，纪录片的拍摄组不能夸大自己的存在感，要尽量让被拍摄者也享有对等的存在感以确保故事的真实性。两者的生活深深交集，也相互影响。一次争吵爆发之前，斯巴达克斯匆匆跑来敲导演的门：“你现在来拍吧，会有事情要发生。”
这部作品在戛纳电影节得到放映，并在法国新人电影节中斩获“最受观众欢迎奖”。“它十分真实而独特地还原了吉普赛人的生存环境，并且具有很高的艺术性和故事性。”法国昂热新人电影节的主席克洛德·埃里克评价。
但是在努盖特看来，他的作品更注重的不是社会问题，而是人性与情感。“《斯巴达克斯和卡桑德拉》无法作为观察法国贫民窟吉卜寨人的生活的托词。我是从‘孩子的高度’上来创作这部电影的，用孩子们的目光捕捉时间和图像。”客观世界里孩子的所思所感，就是他镜头下，真实背后的诗意。
努盖特自己的童年与两个孩子相去甚远——他家中有五个兄弟姐妹，从小成长于手足相亲的和睦生活里。他所认为的理想的童年是没有痛苦的，孩子应该被当作是一个完整的人，有权利去感受生活、发现生活。所以，他用镜头放大两个孩子的渺小。
然而电影里，在安居寄宿家庭和回到父母身边的抉择中，兄妹二人何去何从？努盖特把情节的走向交给现实，不主宰结局的悲喜，甚至不强求有结局。
“生活是开放的，社会是发展的，不管是吉普赛人自身不能融入社会，还是我们对他们无情的抛弃，问题的根源都是我们缺少一种宽容和生存空间。对于我个人而言，或者导演这个群体，我们所抗议的，不是个人的行为，而是社会羸弱的控制力。”吟游在当下和未来之间
他喜欢古典文学，尤其钟情雨果和布尔加科夫；他行走在老济南城，留恋小街小巷的生活气息。努盖特的镜头和言语，透露着他在大地上的诗意栖居。
他向往法国上世纪30年代先锋迭起的电影时期；崇拜让·维果的《亚特兰大号》，让·吕克·戈达尔的《狂人皮埃罗》，莱奥·卡拉克斯的《当男孩遇见女孩》。这一切的追崇都有着同一个理由：“这些导演都同时兼有诗人的身份。”
他还提及张艺谋早期的厚重气息，贾樟柯的超前思维。可是他也声明，“我不会照着谁的原路走，但我希望能将诗意融入到我电影里。”
在尝试过纪录片后，他的下一部作品将是文艺片——以俄国著名作家布尔加科夫的某部作品为脚本，让发生在上世纪莫斯科的故事于现代巴黎的时空下重新展开。
努盖特的导演之路刚刚启程，新晋的电影人或艺术家往往有着宏大的目标乃至理想，但他却淡淡摆手：“现在很好。”无论人生还是电影，他的态度就是活在当下，不刻意做长久的打算。就像一场随性的吟游。不过拍摄一部电影时，他对下一部电影的思绪就会不停地闪现。有可能这一刻的灵感就能成为未来作品的组成部分。
“我希望，我的导演生涯，本身就是一部具有连续性的大电影。”
电影将尽，男孩与女孩骑着自行车穿过巴黎的街道和房屋，穿过昨日的苦难和笑声。他们的生活还在继续着。
“一天，你们会听到一个声音，无法阻挡的声音。”
吟游诗人，仍然在游走，仍然在演奏。记者:文 / 虞知乐 李国弘 图 / 陈泽南
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