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唯神能恕 限制级预告片
《吾栖之肤》重口味哦~
一对孤儿兄妹，在孤儿院，为了保护被猥亵的妹妹，哥哥打死了那个小孩，从而被修女谩骂殴打并带上了面具与世人隔离开，因为后来妹妹被人收养，心里畸形。后来的行为已经完全变态了。
我们的卫星将布满苍穹
朝鲜小正太激情演唱，我们的卫星将布满苍穹~~（三胖子，前一阵貌似掉下来一个哇~！~！哈哈哈哈哈
一开始以为是电视台弄得恐怖真人秀节目，看五个人谁会求生成功。结果却是一场关于整个人类安危的祭祀活动。每一部电梯打开都是一个特别奇怪或者恶心的东西。你触碰到的物品决定了你死亡的方式。
《江湖》 编剧 杜致朗
杜致朗——女人内心的江湖世界
& & & &&杜致朗，电影界著名的青年女编剧，专栏小说作家，被誉为最具话题性及创造力的女编剧之一。大学期间就开始撰写小说和剧本，而未出校门的第一部大作就是由、联袂主演的《江湖》。其创作风格多样，包括《罪与罚》《》、《》、武打片《》《》等。2011年推出首部原创小说《去年的秘密》。
& & & & &&2001年於创意媒体学院修读，因喜欢撰写故事，以课馀时间创作，其学生作品《Longing》曾入选纽约及台北国际学生电影展。2003年大学三年级时，获助理教授推荐，被赏识参与《江湖》的编剧工作。2004年毕业後，又获安乐老板邀请撰写《》剧本，并全职任。其後，杜致朗担任李安执导的《色，戒》资料搜集，并与合作，为电影《不能说的&秘密》担任联合编剧。2009年编写由其男友导演，主演的《》，2010年，创作以杨门女将为背景的美国动作漫画&《Widow&Warriors》，2012年，她再与男友周显扬拍档，编写由、主演的《》，於日上映。
初露锋芒：《江湖》
2003年她在念大三时撰写的剧本已被业界青睐，成功拍成《江湖》，更邀请到巨星及担纲主演，本地票房达千多万，迅即成为一时佳话。&看完《江湖》，可以确定这个的剧本出自女生的手笔。有着女孩子喜欢的柔情，有着女孩子所向往的男性魅力，甚至可以说这是小女生期望看到的江湖。编剧杜致朗是就读导演系的23岁在校女学生，使用这样的剧本原本是有一定的风险性，何况是这样的大制作，但是事实证明了眼光的确老到。
小试牛刀：《霍元甲》
翌年，杜致朗编写由主演，执导的武术《》，从原创故事开始执笔，一直撰写至拍摄剧本。结果获得极大的成功。，《》不单是2006年华语电影票房冠军，更横扫票房，收入达一亿元人民币，亦在创下二千多万美元票房的佳绩。
大跌眼镜：《不能说的秘密》
杜致朗擅于撰写不同类型题材的，继及古装武侠类型后，于2006年完成《》，这是她以的原创故事为基础写成的一个剧本。以时空穿梭为题材，悬疑色彩浓厚。
马失前蹄：《苏乞儿》
就算不是个好导演，仍是个好剧本。
&昨天八爷透露，当他看到《》的剧本之后，他被这个传奇侠士的故事所打动，看了剧本后，他们都觉得整个剧本的、戏各方面都很完整，&我太太就鼓励我，既然是部好戏，就要亲自来拍。&最终决定自己亲自执导，昨天他在现场希望在这部影片中能把和他在多年来获取的经验完美结合，重塑被称为武侠的《》。&
除此之外，她自编自导描写中年女性情欲的短片《朝暮》(Longing)于2003年入围第六届NYU电影节。她亦曾于惊悚《妖野回廊》(2003)中参与助理剪接的工作。
背后的故事
转瞬间，杜致朗的名字便和主流电影紧密地联系在了一起。而对于如何走上电影剧本创作这条道路的动力，她则坦白，一切源于对人性探索的兴致，当然还有祖母小时候无意间对自己的启蒙。
&我小时候一直都很喜欢，和的作品几乎都看过。记得那时常常和祖母去图书馆看书。&小孩子通常都对故事性强的感兴趣，杜致朗也不例外，&我在图书馆几乎都会找一些故事类的书来看，反而对那些工具书、分析类的书毫无兴趣。&这样的做法常常被人认为是不长进，但现在看来反倒是成为这位美女编剧最终成才的关键。&我现在还记得那时候最喜欢看的有《家?春?秋》这部小说，因为看到祖母读得那么入迷，我也学着拿来看，结果也非常喜欢。用现在的眼光看可能有点老土。但是任何故事都是由很多矛盾组成的，就是这些故事中的矛盾冲突在吧。&
从入行到现在，杜致朗时常要面对一个无法躲过且很难回答的问题&&为什么一直都写那些阴暗面或者说杀气很重的作品？&很多人都这样问过我，其实到现在我也不知道这个问题该怎么回答。可以说是冥冥中注定一般，每一次都不知不觉地会找到这类的题材来写。其实，在生活中我也没受过什么虐待。&说这句话时，她嘴角随即泛出笑。&但可能是因为我以前比较愿意看一些沉重的东西。尤其是在上学之后，我对研究人或者说人性产生了特别浓厚的兴趣。我喜欢创作、喜欢也都是因为我对人性研究的热衷。&的确，越多作品诞生，杜致朗在这方面的兴趣和创作动力也更多了一些。因此，杜致朗的创作经历也可以说是她探索人性的一个过程，之所以在毕业后选择做的原因或许也来自于此。
悬念的成功
除了天意和天分之外，能接连为观众奉献好剧本的最大原因就是努力。《江湖》成功后的第二年，杜致朗再度发力，从原创故事开始执笔，一直到撰写至拍摄剧本的并由功夫巨星主演的影片《》不仅取得了2006年华语电影票房的冠军，更横扫内地票房榜，总收入达一亿元人民币之多，亦在地区创下二千多万美元的票房佳绩。而紧接着与转入电影界的流行音乐巨星合作的《》，也同样成绩斐然，在反映之后仍取得过亿票房。杜致朗致力在不同类型的寻找突破，&我一直希望尝试更多类型的作品，更希望在我的每一个不同类型的电影作品中，找到更多的突破。假如一直在重复以往的风格或者说特点，我就不会有这种创作的享受了。&突破点从哪里来？就是她所说的悬念。悬念从哪里来？可能从结构上，也可能从主题上，比如说爱情故事，她会去讲时间上的悬念。&其实我就是希望通过制造悬念跟观众多沟通，希望他们通过看到这样的作品可以想多一点&&&
继黑社会，古装英雄及时空后，于2008创作了寻找隐世武术颠峰之道的《》，以及09年重头作《罪与罚》，以警匪去发掘人性黑暗的一面。事实上，在学生时代的准美女编剧就已经开始了对以及心理学的浓厚兴趣，并花费了不少的经历去学习和研究。而在俊秀的眉宇间，对乃至人性黑白的理解却有着独到之处，&人性的白和黑，光明和阴暗，都是经过选择而决定的。从人在这方面的选择上，就可以看出他的本性。其实，生活在这世界上的所有人，在每天发生的事情当中，都充满选择。你可以这样选，你可以不这样选。人情、人伦、人性，都充满在选择当中。&由此看来，杜致朗对善恶的看法并非很直接，善并非善，恶也并非纯粹的恶，她认为，这一切都取决于你面对什么样的情况，做出怎样的选择，即便是个善人，在面对逼不得已的局面时，也许会做出做恶事的选择，你能说他是个彻彻底底的善人或是恶人吗？&就像佛家说的，人从开始，就是一个受炼的过程。人如何面对考验？&
愈发沉重的访谈终于被美女编剧的业余兴致所打断。创作之余，杜致朗最喜欢听女歌手的歌，尤其是那些温柔婉约风格的。比如、等。而这却和她的工作内容以及风格有着很大的差别。&或许这就是上天给我的吧，倘若我的个性和头脑里的想法都那么特别单纯、温柔的话，也不会创作出那些风格的作品。但在平日里我却又是个崇尚。这就是所谓的工作归工作，生活归生活吧！&
兄弟·江湖·爱
兄弟&江湖&爱&
　　做兄弟，有今生，没来世，而且还是一辈子的事。&
　　一踏入江湖，一切就已开始，想改变都没办法改变。为兄弟付出的时候就意味着你开始失去；得到权力金钱的时候则表示着你注定绝望。&
　　相濡以沫，不如相忘江湖。&
　　说得好。雨夜的刀光和发梢上是悲凉一点一点地书写着兄弟情刻画着江湖义。&
　　可惜，江湖根本就是一个巨大深邃的黑洞，从你一开始踏足之时就已经写好了答案，这是谁都无力改变的宿命。翼仔和turbo、洪仁就和左手命中注定了要相忘于江湖。&
　　《江湖》的英文名字是《brothers》（兄弟），前者写实后者人性；翼仔干练turbo怕死；洪仁就隐忍左手张扬；一切冥冥中自有天定。江湖的色调永远都是阴郁的，江湖头上的那片天空也永远是见不得光的，虽然兄弟间血性的情义可以画出一道红色的彩虹，可惜那道红色红得太深了，有一些发紫、发黑。&
　　纵观全片，红色鲜血似乎只有turbo的右手受伤时才流淌出来，但当影片结尾处出现在夜雨中那两具瘫倒街边的身体时，血性的红色仍旧冲击心头，让人感觉红色鲜血那残酷的美。一刹那，兄弟情义和黑紫血迹为江湖为人生写下了一个个激越的感叹号，任夜和雨的侵蚀和冲刷却宁折不弯。&
　　尘事如潮人如水，只叹江湖几人回。江湖就是这样，为了扬名立万为了出人头地，情与义、爱与恨都可以放在一边。&
　　YoYo在翼仔的肩头写下地址和电话然后说：&如果你能活着回来，就来找我。&我不知道翼仔的眼神中究竟有些什么，我只知道我许久不曾感动的心头有一些酸楚，那根本就是一种对爱情的镌刻，对未来的期许。只可惜大家都是江湖儿女，我有人要杀，你有泪要流。把悲伤都留给自己吧！因此，号码和地址都写在了转回头也看不见的肩头，转回头只有看见虚无。&
　　年轻的时候，兄弟间是可以为对方做任何的事情的，哪怕是牺牲自己的一只手；等到了中年成了大哥，为了权力可以找死士来做掉兄弟，心痛心寒心伤。&
　　然后，就哥说：下棋嘛，不一定非要吃完所有的棋。&
　　然后，就哥又对左手说：讲你又不听，听你又不懂，懂你又不做，做你又做错，错你又不认，认你又不改，改你又不服，不服你又不出声。&
　　最后兵不血刃兄弟俩街中被砍......&
　　江湖只是一部电影，有开始就有结束。只不过哪样的结局是我们想要的呢？我不知道，我也不想知道。&
　　&来用我的身体，去挡你挥的刺刀，绝口不计以死相见似白费，方知这江湖中全无义的惯例；用我的身体再挡你挥的刺刀，绝口不计我也只盼到下世，恳请各位朋友能明白什么叫手足兄弟。&片尾曲告诉了我们什么叫兄弟；而爵士版的女声独唱《把悲伤留给自己》则讲了一个苦涩的爱情片段。&
　　这就是现实的江湖，有爱有恨有情有义有兄弟，还有雨水冲不走的无奈......&
《江湖》——人生就是一次轮回 江湖走一早有得必还
龙头大哥洪仁就纵使早对事业萌生退意，可是却身不由己，他明白江湖上所谓的退出就等于死亡。儿子出生当日亦是他生命受威胁之时。一个消息正盛传于江湖，十二小时内，有人要聘死士把洪杀掉，而买凶者正是洪身边的人。一直忠心的三大巨头纷纷来向他献计，&而一向行为暴烈的好兄弟左手，亦誓要为洪抓出死士。久历风。..
& & &社团领袖洪仁就纵使早对事业萌生退意,&可是却身不由己,&他明白江湖上所谓的退出就等如死亡。儿子出生当日亦是他生命受威胁之时。一个消息正盛传于江湖,&十二小时内，有人要聘把洪杀掉,&而买凶者正是洪身边的人。一直忠心的三大巨头纷纷来向他献计,&而一向行为暴烈的好兄弟,&亦誓要为洪抓出。久历风雨的洪却从容不迫,&他静待各人露出心意......这边厢,&少年翼仔一直希望在江湖上，为亲大哥报仇。为此,&他决心要当上,&完成今晚的任务。可是,&大哥却只给他一把刀......。而好友TURBO一直心无大志,&但为了相助翼仔完成任务,&他鼓起了最大的勇气,&从此改写一生。任务进行之际,&翼仔竟然遇上了一个令他着迷的少女。于这个生死悬于一线的晚上,&也是他们的爱情立下之时。这晚,&各人机关算尽,一切却在意料之外。原来,&「兄弟」在各人的心目中是有着不同的意思。导演及编剧是想透过这个一贯被包装、虚拟得漂亮的非法社会，反映出它本质上就是互相出卖的世界。穿夹克被英雄化、美化的并非是值得仰望，威风的背后也有不值一哂的无用。而最可怖的是，这个用所谓道义建立的非法秩序，其实只是奠基在报仇、出卖、欺诈的基础上，而且不断回转，?入其中的人无法自拔。电影的反英雄主题是相当明确的。
监制：曾志伟一九七四年开始正式投身影圈，由初时的武师，到后来担任替身、编剧、场务、副导演、演员及公司策划等。他拍过电影超过百部，更是电影界著名，在一九九二年凭电影《双城故事》获得第十一届电影金像奖最佳男主角及于一九九七年凭电影《甜蜜蜜》获得第十六届电影金像奖最佳男配角。
曾担任多项制作工作，是一个多元化的制作人，包括多个电影制作特辑监制《蜀山》、《》及《瘦身男女》等。亦有参与为MTV担任美术指导之工作，包括有《都是你的错》、《苦男人》及《等待》等。他于1997年开始编导之工作，其中《我爱水龙头》、《青梅竹马》及《唐狗与北京狗》分别于1997年、1999年及2000年获得第六届独立短片比赛金奖、第八届香港独立短片比赛优异奖及第九届香港独立短片比赛佳作。近期之作品则包括《福伯》及now.&com之《是像情人Yumiko》。
创意体学士课程，主修导演、编剧及剪接，将于2004年毕业。她的16分钟学生数码短片《朝暮》于2003年分别入围学生电影节及第一届中华电影节。《江湖》是她第一部参与电影制作之影片。
》及《智勇三宝》，《笼民》则有份参与编剧之工作。
电影系毕业，担任摄影的毕业作品《心渡》曾获柯达Vision&Award&、柯达年度亚太区摄影比赛及柯达区域摄影奖，他的得奖作品亦曾于康城展出。他曾于2002年及2003年分别为《太太》及《妖夜回廊》担任摄影师之工作。
先生的助手，由1990年开始与鲍先生合作拍摄电影工作，当中包括《》、《北京乐与怒》及《天脉传奇》等电影，而《大丈夫》是他第一部担任摄影师之工作。
的服装设计及指导工作，其后亦有参与电影及电视制作的工作，电影制作包括《大丈夫》、《》及《福星临门》，而电视制作包括《》、《再见艳阳天》、《》及《》等。
》、《咖哩辣椒》、《倩女幽魂II人间道》、《阿飞正传》、《鼠胆龙威》及《男人四十》等。
》、《》及《人海孤鸿》等。而近期之作品则有《瘦身男女》、《》系列及《》等。他的演技十分精湛，曾多次被获提名金像奖及金马奖，最终凭《》于金像奖获得最佳男主角。
与友人逛街时被模特儿公司的星探发掘，开始展开兼职模特儿工作，在中六毕业，随即全职投入模特儿行列，由于他富时代感及酷的外型，甚受广告商欢迎，其后得导演们及唱片公司赏识，现已正式开始投入电影、电视剧及歌唱的演艺事业，并被各传媒及大众视为最有潜质的。电视包括《青春Y2K》、电视剧《爱情白情书》及香港电台《执法群英》等。电影包括《一碌蔗》、《下一站天后》、《I及II》及《飞虎雄狮》等。
是拍摄广告而普身娱乐事业，他主力发展歌唱及电影事业，其参与之电影包括有《愿望树》、《爱君如梦》、《I及II》及《想飞》等。
》，将于04年4月底播出。
执导的《》、钟树佳执导的《》及梦继的《铁血豪情》&
刘德华再启新星导计划 称不当导演因为脾气不好
&&[导语]成功推出和的&新星导&计划停滞多年后，创始人近日现身北京，再次推出该计划的又一部作品《初恋未满》。该片由新人导演刘娟执导，、冉旭主演。在接受腾讯娱乐专访时，刘德华表示一直担任监制却不碰导筒，是因为自己&脾气不好，会骂人&。
新星导计划重启&《初恋未满》接棒《疯狂的石头》刘德华此次推出的新星导计划作品名为《初恋未满》，由刘娟导演，张含韵、冉旭主演。影片根据导演半自传剧本改编，讲述六位中学生相互鼓劲、携手对抗学校压力和家庭变故，努力成长的故事。由于此前同为新星导计划作品的《疯狂的石头》大获成功，这次拍摄《初恋未满》，刘娟坦言压力当然有。但她同时自信表示，这部处女作是为了满足一代青年人的表达而拍摄，肯定会有遗憾，但已经尽力做到了最好。谈及拍片动机，曾经跟随张艺谋制作过多部纪录片的刘娟说，随着年龄越来越大，与朋友和亲人反而渐行渐远，大家都会有这种感受，但没办法，&你会心痛，但也知道我们都要进入下一阶段的人生，所以我想通过这部电影，把这种青春记忆留下来，把我的爱再告诉他们一次&。主角张含韵则认为，片中自己饰演的女主角董啾啾和真实的自己很像。她说，自己当年想做歌手，但在父母眼里，这是个不正当的职业，自己压力也很大。片中角色和自己经历很像，所以演起来触动颇深。刘娟则补充说，选张含韵来当女主角，除了经历相似，还因为她&符合那个时代女生的单纯和清纯，有思想性，有劲儿&。据悉，《初恋未满》将于六月与观众见面。
专访刘德华：不当导演，因为我脾气不好会骂人腾讯娱乐：这次距离《疯狂的石头》这么久，怎么想到重启新星导计划？刘德华：因为停下来已经一段时间了，前阵子花了一段时间，去做香港类型电影，那我觉得这个新星导也要开始了。那我们就把这个计划交给我们北京的老板，让他们重新再去选择。腾讯娱乐：这次选择刘娟导演和《初恋未满》这个故事，触发点是什么？刘德华：因为我们有个目标，之前是说新导演，这次要再把它往前推，是真正的年轻的导演。我们一开始是想往20岁找，但20岁的小孩都不想当导演，就找了刘娟这个28的（笑）。腾讯娱乐：这次除了监制，有没有通过其它方式参与到电影里？因为听说《疯狂的石头》当时也是想找你客串的。刘德华：对呀。当时腿断了在休养，要不然开场那个医生是我演的，结果宁浩自己演了。这次的《初恋未满》我没有客串，因为故事就是有自传性质，在她的那个青春的年代，没有一个像我这样的人出现，我出现的话，也会影响到那个真实感。我只是后期剪接的时候，有给意见，但不管是不是我监制的电影，我都会给一次自己的意见，导演听不听就无所谓了。腾讯娱乐：也没有唱主题曲的想法吗？刚刚采访前你唱《夜夜夜夜》唱得那么HIGH。你好像也很久没有唱歌了呢。刘德华：他们（指着身边的张含韵）唱的太好了，我就不用出来唱了（笑）。开玩笑啦，主要是他们原本就有一首主题曲，是男女主角合唱的，我本来也想插一下唱首青春的歌，结果没机会呀（笑）。下一次吧，下一次&初恋很满&的时候我来唱（笑）。腾讯娱乐：有没有就影片给些建议？刘德华：我从头到尾看了定剪版之前的很多版本，虽然版本不同，但那种青春感觉都一样。对我来说，我给的建议可能是一种手段，也不知道会不会影响到他们想表达的那种氛围。所以我跟他们说了，我的建议你觉得有问题，可以不用。我会给这部电影满分，因为这就像我偷看别人的日记，每一篇它不用有很好的文笔，它就是很真实的告诉你，&今天晴天，我在无聊&这样子，就四个字，我就觉得，哦，他那一天真的好无聊啊（笑）。很真实，它是在把生命用镜头拍给你看。腾讯娱乐：所以你的建议他们最后采纳了吗？刘德华：（指着刘娟）她很厉害，她最后真的没用（笑），她那天肯定在日记本上写&今天很无聊&（笑）。腾讯娱乐：对《初恋未满》的期望？刘德华：我的世界没那么大，香港学校没那么大，我们打架都要躲到洗手间这样（笑），但我看到了一部属于他们的电影，我的期望已经达到了。腾讯娱乐：你监制也很多片子了，而且听说你在片场拍戏，也总给导演建议。什么时候自己拍一部片子？刘德华：很想，但还是怕。我怕我脾气不好，我会骂人。腾讯娱乐：你脾气还不好？无法想象你骂人的样子啊。刘德华：你问他们，其实他们不敢讲而已。比如我今天要你清楚我要讲什么，我不管你愿不愿意，我一定要讲到你明白为止这样子。我当导演的话，我有自己的角度，那如果那个演员没有达到我的要求，我就会很痛苦。腾讯娱乐：之前采赵薇，她也说过类似的问题，她说如果不用新人找明星的话，拍完《致青春》以后，两人关系不知道要差成什么样。刘德华：对对对，这是我当导演最大的阻碍。&
《鸟人》——囚禁在现实的铁窗 我只能在理想翱翔
&&&&&&&从越南战场上满身是伤归来的(饰)在医院里再一次看到了鸟孩，他像鸟一样蜷缩在墙角，目光呆滞地往着窗外的蓝天，不说一句话。他已经不再认识艾尔了，医生告诉艾尔，鸟孩如果依旧这个样子的话，将在3天后被送到。于是，艾尔的思绪飞到了若干年前&&&&&&&&&&&在上中学的时候，艾尔第一次见到了鸟孩。在别人眼中，鸟孩是个古怪的孩子。他的性情孤僻，没有可以信托的朋友，直到艾尔出现。在大家欺负鸟孩的时候，艾尔挺身而出，开始了这段不同寻常的友谊，度过了一段难忘的时光。&&&&&&&&&&然而时间不知不觉推移，艾尔有了自己的女友，渐渐疏远了鸟孩，在中学的毕业舞会上，英俊帅气的艾尔受到了女孩们的青睐，但是鸟孩却一个人默默地回家了，那一晚，鸟孩脱光了衣服，把金丝雀当成了自己的爱人。&&&&&&&&&&&再后来战争爆发了，灾难如同洪水般席卷过来，原是美丽的城市变得一片破败。艾尔充军，鸟孩深深依赖着的心爱的金丝雀撞在玻璃窗上痛苦地死去。原充盈着的心中两个重要的位置刹时间空虚，精神的世界面临着崩塌的威胁。于是，鸟孩也参军了。当他乘上飞机能真的在空中飞翔的时候，他却感到了巨大的恐惧。当炮弹在身前发出巨大的爆炸声，弥漫的硝烟，破碎的尸体，无边的恐惧终于令鸟孩精神的世界彻底崩塌&&&&&&&&&&&&医院里，最后的期限到了。虽然艾尔仍在努力地唤醒鸟人的意识，终于艾尔也感到绝望，&我们就象没人要的狗&他终于理解了鸟人的想法&我只想做原来的艾尔，不想被他们看做怪物&&他们的世界有什么好？我们呆在这里不出去，我不拿下绷带。我知道你的想法，你是对的，我们应该躲起来不跟任何人说话，而且经常发疯！这就是我们要做的&&&正当艾尔要歇斯底里的时候，鸟人却说话了！没有任何决定，&就这样发生了，我也不知道。&正当艾尔狂喜的时候，病院里的护士们却以为他们发了疯，艾尔带着鸟人一直逃到了阳台。&&&&&&&&故事的结尾颇具喜剧色彩：前是绝路，后有追兵，鸟人爬上阳台突然张开四肢跳了下去！艾尔发了疯似的跑过去&&观众和艾尔一样，最不愿看到鸟人张着四肢趴在地上的样子&&阳台下是落差不大的屋顶，鸟人疑惑的转身：&What?&&&&&&&影片的隐喻呼之欲出，即人类对自由的追求受到战争及社会现实的羁绊而无法实现，反而沦落到被人嘲笑的境地。彼得&加布瑞尔的歌曲贯穿全片，起到画龙点睛的作用。本片根据威廉&霍顿1978年发表的一部招人非议的不寻常小说改编而成，故事以越南战场为背景，片中摄影、配乐核剪接都具有高度的实验性，也使得这部交织于过往记忆和现世惨痛的作品，始终维持著极强的戏剧，深具震撼效果。&
你有没有做过这样一个梦，在梦里你会飞了，像鸟一样。你感觉到自己在用力挥动着双臂，就像鸟儿拍打翅膀&&而事实上，你根本没有翅膀。在那儿的只是两根细细的手臂。然后，你发现，其实你根本飞不高，离地至多三四米，周围的设施走马灯般地从你身边滑过：街灯、汽车、屋顶，或许，还能遇见一只对你狂吠的狗。你拼命挥动手臂想要飞得高些，可是身体却像失去风力的滑翔机一样越飞越低，最后落到了地上。然后，你醒了。&
　　曾经有很多电影让我感动，但那也仅仅是感动而已，艺术化的镜头可以将煽情发挥到及至，可是疏离感无可避免地始终存在着。斯皮尔伯格可以将诺曼底登陆以记录片的真实感展现，但你知道，你只是一个在地球的另一边冷眼旁观的人，即使喷洒的鲜血令你反胃呼啸的子弹声让你耳鸣&&你只是在欣赏。直到那一个穿过街道、越过汽车、屋顶还有狂吠的狗的低空航拍镜头出现之前，我一直是这样认为的。刹那间，只觉得缠绕了自己多年的锁链脆响着崩断了，竟忘记这只是一部电影。&
　　两个男孩、鸟和战争，构成了这部电影的全部，简简单单，最耗成本的也就是出镜一分多钟的军用直升机和一两个丛林里的爆炸镜头，八四年的片子，朴素得让今天的好莱坞感动掉泪。长着一张漂亮面孔的费城男孩Birdy从小向往鸟的生活，直到高中都只有和鸟作伴，直到这个典型自闭加妄想的少年遇见了Al，活泼放浪爱女人的同年校友，于是两人的命运开始不动声色地改变。&
　　如果要给这部片子定个性，那该是反战片。你时时刻刻都能够感受到战争（越战）带给人心理和生理上的痛苦。但它却游离于普通反战片之外，它更是一场人性的救赎，同时又深深透出对现世的失望。整部片子加起来不足五分钟的战争场面，其他的，就是Birdy蹲在冰冷的禁锢室那张苍白痴呆的脸和他与Al一起经历的种种回忆。大量含有隐喻意味的场景描写，穿插着Birdy淡淡的独白，仿佛要进到你的心里，把埋藏在心底深处的恐惧与向往统统勾出来，不再隐藏，无所遁形。以世人的眼光看，Birdy是不正常的，那种对外界的一切毫不在意，眼中只有鸟的世界的执念让人无法理解；而他对飞翔的渴望则已经到了连生命都可以放弃的疯狂程度，以至于你不时会担心他下一秒钟就会从窗口挥动着双臂一跃而下。就这种狂热而言，中国人可能会说他前生是只鸟，也许以鸟的眼睛看，这个世界实在荒谬得可笑，残忍又冷酷。欺骗、谩骂、男人和女人毫无责任地随便交合，还有吃狗。是的，吃狗。在整部片子里仅有的两个以鲜红为基调的镜头之一，就是屠宰场里那一只只被挖去了内脏剥了皮的狗，一边血红的肠子上爬满了成堆的苍蝇。稍微了解西方文化的人都知道，狗在他们的生活中占有很高的地位，是真正的&人类的朋友&，而这样的一个视觉冲击无疑是对人残忍贪婪的一面的揭露，也是导致Birdy最后对人类彻底失望的原因之一。&
　　片中重复最多的镜头，是禁锢室里苍白的Birdy木偶一般地蹲在墙脚大睁着眼睛凝望高不可及的窗口和脑海中出现的群鸟纷飞的幻象，还有夜晚他让自己赤身裸体地蹲在床架上一动不动地依旧望着高高的窗子。很显然，此时的他已经完全把自己当成了鸟，我觉得这是他潜意识里对现世的离弃，而这种情绪，在回忆中已经多次暗示。片中有Birdy的这样一段独白：&我开始担心我再也不会飞了。跟鸟一样害怕这样的生活，但至少它们有翅膀，它们总可以飞走。&黑暗中，少年脱下了全部衣物躺在地上，金丝雀落在他光洁的背脊上，他轻轻地把它抓在手里，拿到嘴边，放在唇上，印下了一个情人般深情的吻。私以为这是片中最美的一刻。&在梦里，我试着去决定我是什么。当我睡觉的时候我给我自己力量，我寻找飞翔的力量&&我用它的眼睛看，用它的翅膀飞，我不再孤独&&&梦里，他真的在飞，没有热气球，没有滑翔机，我所见的，只有不断后退的街道、汽车、屋顶，和围栏里冲我狂吠的狗。脱离现实，却有着从未有过的真实感。于是，一切变得不再重要，万物归于纯粹&&我的胸中充满了喜悦，我什么也不想，什么也不要，只希望一直这么飞下去，永远不要停止&&&
　　如果说是现实的丑陋使Birdy最终将自己完全封闭起来，那么导火线就是他精神世界里两大支柱的崩塌&&Al的离去和金丝雀的死。Al，这个除了俊朗的外表之外和他没有任何共同点的小子，却是他&为人&的生命中唯一的朋友。有时候人与人的机缘很难解释，事实是，他们两个互相吸引，一个只愿意向他敞开心扉，而另一个只想他呆在自己身边，保护他，爱他。他们不是同性恋，只是&very&close&，只因为可以在对方身上找到一些慰籍，或许还发现了些许共通的元素。当Al穿着军装背起行囊从Birdy窗下走过去越南战场的时候，后者凝望他的眼神，那是他第一次用那样的眼神看着鸟以外的事物。专注，而伤感。他那个完整的世界开始残缺了，而紧接下来的变故更是将他最后的一丝希望摧毁&&最钟爱的金丝雀撞死在面前的窗玻璃上。同一时刻，死一般空虚。当作为人时所珍视的东西失去了，那么在这个人类的世界里就没什么可留恋了，肉体依旧存在，而精神则终于摆脱凡世的束缚以自身的意愿转化。在这一点来说，很有中国佛教&四大皆空&的意味，但不同的是Birdy并没有皆空，而是把全部思想过滤掉，惟独剩下成为鸟的执念。最后越南丛林里的火光冲天的爆炸和漫天飞舞的鸟&&片中另一个以鲜红为基色的镜头，无疑成为他最终背离人类世界的火种，对恐怖残忍现实的强烈的逃避愿望加上多年来的心理暗示，让他抛弃了人类基本的特征：语言。&
　　痴呆了的Birdy让我想起了《铁皮鼓》中的奥斯卡，同样出于某种原因而拒绝人类的特性，不愿长大的奥斯卡似乎更&积极&，他在拒绝长大之后仍然参与着一个正常人应该参与的一切活动，甚至以小孩的身体让女人怀孕。我觉得这看似天方夜谭的故事实际隐含了一种强烈的报复心理&&对虚伪的成人世界的报复，而Birdy更单纯，单纯得只有用沉默和婴儿般的生活能力来逃避。或许正是因为这种单纯，在封闭了自己很久之后再次想起那血与火的一幕的时候，情感的闸门终于打开&&他哭了。&
　　对于Birdy最后重新开口说话我并不意外，总觉得这个敏感善良的男孩还要再受一次精神冲击的。没有料到的是Al的剖白。事实上对他的描写较之前者更直白地表达了影片的反战意识。如果说Birdy的自我封闭是长久以来内心世界的反映，那Al的崩溃则全由外部世界的残酷冷漠而造成。空旷的体锻房里，坐着轮椅的士兵独自一遍遍地投篮，一边的墙上贴着印有&欢迎回家士兵，美国为你骄傲&大字的海报。Al自言自语：&在其他的战争里我们应该是英雄。&几乎被弹片毁掉的终日纱布缠绕的脸、午夜梦回战场而惊起的喘息，一个原本曾经阳光般灿烂的男孩随着影片的继续一点一点地将他那日渐悲哀与恐慌展的情绪现在你的面前，年青的尼古拉斯.凯奇那双忧郁的大眼睛是你从那张脸上唯一可以看见的东西。而这种悲哀于恐慌，在影片接近结尾处达到了高潮。&
　　他靠着床架坐在地上，像害怕下一秒就要失去一样紧紧搂着不会说话的他，仿佛整个世界只剩下他们两个。&
　　&&别担心他们不会让我离开你&
　　&&我们得到我们想要的了，我们两个都完了，FUCK！&
　　&&当炮弹打到我的脸，我能闻到皮肉烧焦的味道，真的让人疯狂，因为那闻起来很甜、很熟悉，然后我发现是我的皮肤在燃烧，我甚至不能触摸我的伤口，我甚至不知道我的长相。我不知道在这些绷带下的脸还是不是我，老天，我不要一张拼凑的脸&
　　&&SHIT！他们的世界有什么好！我们呆在这里别出去，我不要把绷带拿下&&你是对的Birdy，我们应该躲起来不跟任何人说话，而且常常发疯，爬上墙，吐口水，像对面的疯子一样向他们丢屎！这才是我们能做的&&&
　　救赎。这是我此刻唯一想到的词。他们互相让对方重新正视这个残酷又荒谬的世界，有时候，思维的复生只在刹那之间。&
　　故事的结局可以有许多个，但我相信不会是最悲惨的那个。因为，对这个世界还有希望。即使在现世的滚滚红尘中挣扎得有多苦多累，还是想好好活下去，仅仅为了那不可知的未来那不可知的幸福快乐。&
　　梦，继续做。&
　　灵魂，继续飞。&
　　留下一具空壳，在现世中腐烂。&&&&&&&
艾伦帕克——进入好莱坞 不走寻常路
& & & &&在进入以前，阿伦作为的极富才华的广告人之一受到关注。他在&20&世纪&60&年代和&20&世纪&70&年代初期为&广告商&Collet&Dickinson&Pearce&(&CDP&)&工作，&并且开始电视广告。与David&Puttnam&合伙后，离开CDP成为专职商业广告，后来开始导演电影长片&。
中文名：艾伦&帕克
英文名：Alan&Parker
本名：Alan&William&Parker
出生地：英国,,伊斯灵顿
职业：编剧,
生平简历：
亚伦&威廉&帕克爵士，（SirAlan&William&Parker，日－），曾受封，是一名、、和，活跃于与两边的电影工业，也是英国导演公会（Director's&Guild&of&Great&Britain）的创办成员。
亚伦&帕克出生于北伦敦的蓝领家庭，1960年代到1970年代以撰写广告文案起家，后来转而为电视广告撰写脚本，其中最著名的当属仙山露（Cinzano）苦艾酒在英国的系列广告。
帕克与电影的缘份来自电影监制大卫&普特南（David&Puttnam）的居中牵线，使他得以为1971年的电影《两小无猜》（Melody）编写剧本。普特南随后监制了帕克一连串的电影作品，包括他的突破之作《午夜快车》（Midnight&Express）。《午夜快车》是一部跟土耳其监狱有关的逃狱电影，受到影评家多方赞扬，并为帕克赢得多项奥斯卡金像奖提名，其中包括最佳导演和最佳影片。多年后他再次因《密西西比在燃烧》（Mississippi&Burning）一片入围奥斯卡最佳导演奖。
帕克导演过为数不少的音乐电影，包括1976年的《龙蛇小霸王》（Bugsy&Malone），1980年的《名扬四海》（Fame），1991年的《追梦者》（The&Commitments）和1996年电影的《贝隆夫人》（Evita），而《贝隆夫人》则成为全球范围内的票房大热门[1]。
帕克在2002年新年期间被授以爵级勋章，2005年桑德兰大学（University&of&Sunderland）授予艺术荣誉博士学位，当时与他交情匪浅的普特南正是该校校长。[2]
贝隆夫人（传记&/&歌舞）
大卫戈尔的一生（犯罪&/&惊悚）
天使的孩子（剧情）
来看天堂&（战争&/&历史）
1992年&最佳导演《追梦者》
1991年&最佳导演《追梦者》
1979年&[3]最佳导演《午夜快车》
最有影响的电影
1982年&联合电影公司拍摄了英国著名摇滚乐PinkFloyd平克佛洛依德乐队《The&Wall迷墙》专辑同步电影《The&Wall迷墙》。
本片用迷幻的影像和摇滚乐讲述了一个非典型乐队主唱的成长史。儿时，平克（Bob&Geldof饰）的父亲在二战中身亡，母亲与家庭医生关系暧昧，这让他幼小心灵备受创伤。在学校，他对呆板的填鸭教育深恶痛绝，绝地反击。成年后，他在泡吧时结识了风骚的舞女，并与之发生了关系。然而，性欲的满足感并没有维持太久，他就厌倦了这种不靠谱的感情，特别是他对于女人的怀疑和嫉妒达到了无以复加的地步，因此当对方再度示好投怀送抱的时候，他便歇斯底里地爆发了，仿佛要把全世界都砸碎了才算安心。在此期间，他还表达了强烈的反战情绪和愤世嫉俗的观念，在物质丰富的生活中，他的精神生活极度匮乏，在工业化大行其道的环境里，他还固守着梦想的断壁残垣&
《鸟人》——艾伦帕克 作品
致命弯道系列
《钢铁侠3》：致我们终将逝去的铁甲
在《复仇者》给漫威电影第一阶段收尾之后，观众也许已经被这个系列庞大的世界观吊起很高的胃口。经过三部电影的发展，钢铁侠托尼&斯塔克也仿佛走到了某个巅峰，呼风唤雨无所不能，还有什么事情能难倒他呢？
脱掉战甲的工科男《钢铁侠3》抛开繁复的背景，返璞归真，把视野拉近到托尼的一次圣诞假日冒险。他已经把公司交给了女友打理，还从复仇者的核弹营救事件中染上了心理创伤后遗症。在本片的开头，他高调向恐怖分子宣战，结果招致报复，宅邸被炸毁。所以，这部电影里没有神队友，没有生意和花天酒地，没有无尽的财力和军火支援。托尼只剩下一套还在试用阶段的半成品42号战甲，是他翻身逆转的唯一筹码。他必须要在田纳西乡下的一个平民车库中东山再起。作为第2阶段的开山之作，《钢铁侠3》似乎是刻意做了这种&回归原点&的呼应，唤醒我们的记忆。托尼又变回第一部里那个白手起家的工科男，用焊枪打造自己的命运，就像在宣称：我的&超级能力&并不是装甲本身，而是我的头脑和双手！。
浪子回头，反派无感而从人物性格上，明显能感到托尼相比之前的成长。他不是个只知臭屁的浪子。对女友佩帕的爱护有加，在部下遇害时的同仇敌忾，与损友罗德上校（&钢铁爱国者&）的并肩作战，乃至对人工智能JARVIS和忘年之交小男孩的&适度&关切，都令这个角色更加丰满。。仿佛为了体现对过去的割裂，本片的反派设计成这样的来历：他们是多年前被托尼冷落过的科学家，以及有过一夜情的女研究员。打败他们，也就是对自己&年轻犯的错&的纠正。遗憾的是，之前呼声很高，在漫画中是钢铁侠最大宿敌的&满大人&，于本片中只是虚晃一枪。本片中没有满大人，只有个毫无存在感的&曼达林&，对于本&金斯利的表演实在是浪费，也让期待看到巅峰对决的迷友希望落空。也许钢铁侠的个人魅力太闪耀，所以无法走出蝙蝠侠那种高人气反派路线。
用铁甲放出生命的焰火来说说钢铁侠的重中之重&&装甲。电影中超级英雄的行头，很少被单独拿出来说。其实这是定义英雄色彩、投射第二人格的重要窗口。对钢铁侠这样的功能外衣，尤为如此。最早的钢铁侠装甲给我们的印象，虽然很酷，但总归是笨重，穿戴很不方便。在续集中，装甲一次次升级，越来越随心所欲，人甲合一。而这次大放异彩的42号战甲，相比之前又有三大新功能：可分解组装，这使得新钢铁侠的&变身&有点像我们熟悉的日本铠甲类动画；体感操作，托尼不仅可以用手势&召唤&战甲部件，还可以指挥它给友军或敌人穿上，以起到保护或限制的作用；远程遥控，这点也在绝境救援中起了意料不到的关键作用。影片最值得圈点的动作戏，就是最后大战时，托尼终于把家底&&他平时&为了打发时间&而制作的各种款式的钢铁侠装甲&&都撒出来了。它们可由人工智能控制，当作一定的战力施放。其实这些装甲各有特点及适用的场合，到这里成了几十个&钢铁侠&联合行动。钢铁兵团漫天飞，托尼频频换装，场面确实激动人心。影片最后，托尼把所有这些心血产品全部毁掉。他身体的缺陷&&威胁他心脏的弹片，也被手术取出。他不再需要胸口的核电池，一切又清零了。钢铁侠当然还会在后续的电影中归来，不过，会是以什么样的新形态呢？&
J·J·艾布拉姆斯 ——
电影美剧一箩筐
& J&J&阿布拉姆斯（J.&J.&Abrams），是一名美国电影和电视制作人、作家、演员、作曲家和导演。他成功创造出美国广播公司（ABC）的电视系列剧《双面女间谍》和《迷失》，并和麦特&瑞维斯合作创造华纳的《大学生费莉希蒂》。
&&&&&&紧张刺激、环环相扣、险象迭起、悬疑层叠，这就是J.J.艾布拉姆斯的影视世界：他能把观众死死地钉在座椅上，忘记起身。如果他是一名恶棍，估计这世界上没人能镇得住他。从《迷失》到《碟中谍》我并不是说艾布拉姆斯看起来就真的像个杀人犯什么的，其实他鼻梁上架着副玳瑁边眼镜，让他看起来颇有学院派电影人的伟大，而且总爱穿那种看起来很精干，且偏向于老成的服装，你没准会以为他是某个公司的中层管理人员呢！事实上，他举止和善，而且是三个孩子眼中的慈父。
成就：&&&&&&今年39岁的他，已经创造了3部电视系列剧了，《费莉西蒂》（Felicity）和《双面女间谍》（Alias）之外，最近的一部则是《迷失》（Lost），每个星期，都有大约1500万的观众准时而虔诚地坐在电视机前。&在好莱坞，许多人心中都会有一个伟大的想法，一部伟大的电影，&ABC娱乐的总裁、《迷失》背后的财阀斯蒂芬&麦克弗森（StevenMcPherson）说，&但是J.J.能在一顿午饭的时间里给你提出4个伟大的想法。&在多年苦苦寻找之后，机会终于自动找上了门。那还得追溯到2004年的1月，汤姆&克鲁斯和史蒂芬&斯皮尔伯格在迪斯尼的电影拍摄基地顺便造访了艾布拉姆斯的办公室，原本只打算问声好。喝了点饮料，闲聊了一会之后，这两位星光熠熠的大人物就决定邀请艾布拉姆斯作为他们的一个小制作、电影《世界大战》（WaroftheWorld）的编剧。艾布拉姆斯受宠若惊、目瞪口呆&&不仅仅是吃惊于这个邀请，而是能够在自己的办公室里招待汤姆&克鲁斯和斯蒂文&斯皮尔伯格，他简直不敢相信他们就坐在他的办公室里。然而，糟糕的是，艾布拉姆斯还是必须拒绝这个邀请，因为当时他正赶制《迷失》的第一季。&我当时就想，我完蛋了，&他回忆道，&他们可能再也不会给我机会了。&见过面之后，艾布拉姆斯的助手把《双面女间谍》前两季的DVD送给了克鲁斯。后来，克鲁斯打电话告诉他自己完全被这部戏给迷住了，还问他能不能过去坐坐，一起聊聊，比如一块出去看看电影之类的。几个星期之后，克鲁斯不仅邀请艾布拉姆斯执导《碟中谍Ⅲ》，还让他全权负责挑选演员、合写剧本并剪辑电影&&可以说基本上整个把这部电影完全交给了艾布拉姆斯。&他是不是疯了，他竟然雇了我，&艾布拉姆斯说道，&当然，我很感激他给我这样的机会。&&
艾布拉姆斯的诡计很难用一句话来概括艾布拉姆斯曾经做过的工作。但的确有两个方面是他最具个人特色的地方。第一，就是他坚信没有人会喜欢一个干巴巴的角色，人们想看到的是丰满立体的人物。在塑造人物方面，可以说他是一位魔术师，一位大师级的误导专家，他能让观众们的注意力全部集中在他的左手，而实际上他正用右手在那里制造迷雾。
另一个艾布拉姆斯原则永远都不要吝啬诡计，悬念越多越好。《迷失》是最好的例子。故事的开始就是一架客机坠落在太平洋的孤岛之上&&这是ABC给艾布拉姆斯的命题作文，剩下的就是艾布拉姆斯的舞台了。他和他的拍档达蒙&林德罗普（DamonLindelof）决定将观众的视线牢牢锁定在这些幸存者身上，这就意味着，要将这些幸存者为什么会登上这架倒霉的客机的来龙去脉讲清楚。而且，他们还编造了一个神秘的怪物，还有一系列诡异的情节，这就为以后几年的故事发展奠定了良好的基础，起码得好些年头才能把这些盘根错节的故事讲清楚呢。艾布拉姆斯所做的一切为的是获取商业利润。但是如果你要问他最喜欢的影片是哪部时，他会毫不吝惜赞美推荐《鱿鱼和鲸》（The&Squid&and&the&Whale），然而，这部影片和《碟中谍Ⅲ》，好比明斯克同曼哈顿一样，完全是风马牛不相及。
麦克格拉斯的鬼把戏艾布拉姆斯和卡蒂&麦克格拉斯（Katie&M&cG&rath）结婚已经1&0&年了。他们是在1&9&9&4年在纽约的一次宴会派对上认识的。艾布拉姆斯本来已经约了人，但是最后，他做了一件他最擅长的事&&编了个故事。然后投入了麦克格拉斯的怀抱。麦克格拉斯成为艾布拉姆斯最喜欢的剧本编辑，特别是在女性之间的关系这个问题上，她总能提出不少好的意见。她又是他最忠实的观众，她喜欢他在剧中安排的那些鬼把戏。艾布拉姆斯有一个家庭工作室，在那里，他用吉他和合成器谱曲，他就这样完成了《迷失》和《双面女间谍》的主题曲。为了保证能够更多地待在家里，他还在家里配备了一个剪辑房。麦克格拉斯经常会看到艾布拉姆斯一个胳膊抱着他的孩子，一边做着剪辑，另外，还歪着脖子夹着个电话。&他有些痴迷于那种&&我不能说是混乱，而是痴迷于那种紧张和忙碌的感觉之中，&她说，实际上，早在他8岁首次在&环球影城&看到&飞机&被击中的特效时，他就明白那是他一生的事业。&&&&&艾布拉姆斯说，在整个《碟中谍Ⅲ》的拍摄过程中，他从来都没有想过自己是主导者。然而，正是他，将整部电影控制在预算之内，并且提前两天完成了整部电影的拍摄，原定这部电影的拍摄时间是100天。他用那种过度谦虚的方式将所有的功劳都推给了汤姆&克鲁斯，说他瞬间就能够让片场的气氛调动起来。&
2010土星奖&最佳导演(提名)星际迷航(2009)PGA&Awards&Theatrical&Motion&Pictures(提名)星际迷航(2009)Empire&Awards,&UK&最佳导演(提名)星际迷航&(2009)
2009艾美奖&Outstanding&Drama&Series(提名)迷失第五季（2007）美国编剧工会(WGA&Award&(Screen))&Long&Form&-&Original(提名)危机边缘第一季(2008)美国编剧工会(WGA&Award&(Screen))&New&Series(提名)危机边缘第一季(2008)
2008艾美奖&Outstanding&Drama&Series(提名)迷失第四季(2007)
2007英国电影学院奖(BAFTA&Film&Award)&Best&International(提名)迷失第三季(2006)美国编剧工会(WGA&Award&(Screen))&Dramatic&Series(提名)迷失第三季(2006)土星奖&最佳导演(提名)碟中谍3(2006)PGA&Awards&Drama(提名)迷失&第三季(2006)
2006美国编剧工会(WGA&Award&(Screen))&Dramatic&Series迷失第二季(2005)PGA&Awards&Drama迷失&第二季(2005)ASCAP&Film&and&Television&Music&Awards&Top&TV&Series迷失第二季(2005)
2005艾美奖&Outstanding&Directing&for&a&Drama&Series迷失第一季(2004)艾美奖&Outstanding&Drama&Series迷失第一季(2004)艾美奖&Outstanding&Writing&for&a&Drama&Series(提名)迷失&第一季(2004)Directors&Guild&of&America,&USA&Outstanding&Directorial&Achievement&in&Dramatic&Series'&-&Night(提&名)迷失(2004)ASCAP&Film&and&Television&Music&Awards&Top&TV&Series迷失&第一季(2004)
2004PGA&Awards&Drama(提名)双面女间谍&第一季(2001)
2002艾美奖&Outstanding&Writing&for&a&Drama&Series(提名)双面女间谍&第一季(2001)
1999金酸梅奖&最差编剧(提名)世界末日(1998)&
《星际迷航：黑暗无界》简介
&《星际迷航2》编剧罗伯托&奥奇表示，制片方将会在《星际迷航2》中加入一些&原创的、独特的、与众不同的&反派角色。他说：&正如在上部电影中一样，我们在这部电影里加入了一些新的、不一样的反派角色。对于电影来说，有很多可以选择的故事。而在《星际迷航2》里，我们选择的是加入一些原创的、独特的、与众不同的反派。我觉得，加入这些元素是正确的选择。&
基本信息：片名：星际迷航：暗黑无界导演：J&J&艾布拉姆斯编剧：艾里克斯&库兹曼、达蒙&林德洛夫、罗伯托&奥奇主演：克里斯&派恩、扎克瑞&昆图、本尼迪克特&康伯巴奇、西蒙&佩吉、卡尔&厄本出品：派拉蒙影业北美上映：2013年5月&&&&&&提前放映：《星际迷航》为完成绝症影迷心愿。据美国媒体，一位患有癌症晚期的《星际迷航》铁杆影迷，最后愿望是看到最新的《星际迷航：暗黑无界》。他朋友在网上发帖求助，不久就收到该片导演和编剧回复。当时，影片后期尚未最终完成，但为满足其心愿，片方将影片放映给他看。几天后，影迷去世。
&《星际迷航：暗黑无界》是2009年《星际迷航》的续集，艾里克斯&库兹曼、达蒙&林德洛夫、罗伯托&奥奇组成的黄金三角继续担纲编剧，西蒙&佩吉、卡尔&厄本等众多主演回归。作为《星际迷航》的一部续集，其野心并不仅是要成为一部让观众值得一看的电影，《星际迷航2》中会加入了更多新的东西。在第一部里，我们更多的是在关注角色的塑造，让各个人物得以相见，并讲述一些家族故事。而作为它的续集，应该有与第一集似曾相识和相互关联的情节，还要有恢宏壮观的视觉效果。&而外媒则推测，导演有可能在这部科幻电影中加入更多现实社会的时政元素，主要冲突将在星际战队与克林贡学院之间爆发。&&炫目的3D技术&是&星际迷航2&的新卖点。阿布拉姆斯并不是3D技术的热衷者。&我不喜欢这种形式。&他在新闻发布会上说。《星际迷航》是传统的2D电影，与它同期上映的影片是詹姆斯&卡梅隆的3D巨制《阿凡达》。到了&星际迷航2&，&这部续集的投资很大，投资方觉得应该做成3D，所以就转制了。&阿布拉姆斯解释。3D效果出来后，他的看法改变了，&3D使得画面和动作都更具史诗气质，我自己都不敢相信，看3D竟然比2D更刺激。&在发布会现场，阿布拉姆斯主动戴起3D眼镜，邀请现场观众一起观看电影片花，还让工作人员播放了两段分别用2D、3D技术制作的镜头进行比较。&我知道很多观众抱怨从2D转制到3D的电影，但这次我们的镜头非常讲究。有一部分IMAX摄影机拍摄的镜头，还有专门的一组人员负责转制。&&罗登贝瑞创造了《星际迷航》，他将人类联合成一个整体，不再局限于国家与国家间的关系，而是着眼星球与星球间的关系。我们可以克服各自的差异和矛盾，把力量结合起来对抗那些对我们都有威胁的事物，这是深刻的思考。&阿布拉姆斯说。2009年，派拉蒙邀请阿布拉姆斯执导拍摄了第11部《星际迷航》电影。&改编经典是危险的，因为每个人心目中都有一个固定的人物形象和情节，你很难打破。&阿布拉姆斯在接受《纽约时报》采访时说，他一度无法下手。后来他决定抛开故事，把原著只作为框架，重新构思故事。&即使从来没有看过《星际迷航》的观众，进入影院也能看懂故事，他们只需要知道柯克是个船长，史波克是尖耳朵火星人就够了。&阿布拉姆斯说。编剧罗伯托&奥奇和艾里克斯&库兹曼开始改编故事：史波克还是来自瓦肯星的外星人，但他的出身发生了变化&&母亲是人类，父亲则是瓦肯星的外交官。史波克半人类的身份受到外星同伴的嘲笑和欺负，使他从小就纠结于族群归属。他遇到人类，未来的星舰船长柯克，先是彼此看不惯，再渐渐互相理解，最后成为朋友，并肩作战，对抗威胁星球安全的敌人。《星际迷航2》编剧罗伯托&奥奇表示，制片方将会在《星际迷航2》中加入一些&原创的、独特的、与众不同的&反派角色。他说：&正如在上部电影中一样，我们在这部电影里加入了一些新的、不一样的反派角色。对于电影来说，有很多可以选择的故事。而在《星际迷航2》里，我们选择的是加入一些原创的、独特的、与众不同的反派。我觉得，加入这些元素是正确的选择。&
演员表克里斯&派恩&Chris&Pine扎克瑞&昆图&Zachary&Quinto佐伊&索尔达娜&Zoe&Saldana本尼迪克特&康伯巴奇&Benedict&Cumberbatch爱丽丝&伊芙&Alice&Eve卡尔&厄本&Karl&Urban西蒙&佩吉&Simon&Pegg安东&尤金&Anton&Yelchin约翰&赵&John&Cho彼得&威勒&Peter&Weller诺兰&诺斯&Nolan&North布鲁斯&格林伍德&Bruce&Greenwood娜兹尼恩&康塔可特&Nazneen&ContractorElly&Kayer希瑟&兰根坎普&Heather&LangenkampJon&Lee&Brody尼克&塔拉贝&Nick&Tarabay洛尔&克拉克&Noel&ClarkeBritanni&JohnsonKatie&Cockrell
导演&Director：J&J&艾布拉姆斯&J.J.&Abrams
编剧&Writer：罗伯托&奥奇&Roberto&Orci艾里克斯&库兹曼&Alex&Kurtzman达蒙&林德洛夫&Damon&Lindelof吉恩&罗登贝瑞&Gene&Roddenberry
制作人&Produced&by：J&J&艾布拉姆斯&J.J.&Abrams布莱恩&伯克&Bryan&BurkJeffrey&Chernov大卫&埃利森&David&EllisonDana&GoldbergTommy&GormleyThomy&Harper艾里克斯&库兹曼&Alex&Kurtzman达蒙&林德洛夫&Damon&Lindelof罗伯托&奥奇&Roberto&OrciMichelle&RejwanPaul&Schwake
原创音乐&Original&Music：迈克&吉亚奇诺&Michael&Giacchino
摄影&Cinematography：Daniel&Mindel
剪辑&Film&Editing：Marianne&BrandonMary&Jo&Markey
选角导演&Casting：April&WebsterAlyssa&Weisberg
艺术指导&Production&Designer：Scott&Chambliss
美术设计&Art&Direction&by：Ramsey&AverySteve&ChristensenJames&ClyneKasra&FarahaniMichael&E.&GoldmanAndrew&MurdockHarry&E.&OttoLauren&E.&PolizziJason&E.&Baldwin
布景师&Set&Decoration&by：Karen&MantheyAmanda&Moss&Serino
服装设计&Costume&Design&by：迈克尔&卡普兰&Michael&Kaplan
《星际迷航：黑暗无界》剧照&导演
《中国合伙人》——中国人的美国梦
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