本人在北京，想要一张个人肖像油画，主要是要画得像。请问有人能够推荐一个地方么？_百度知道
本人在北京，想要一张个人肖像油画，主要是要画得像。请问有人能够推荐一个地方么？
本人在北京，想要一张个人肖像油画，主要是要画得像。请问有人能够推荐一个地方么？
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有啊，听说有个叫北京悦嘉艺术机构的就不错。我有朋友在那儿去画过，还画的挺像的，你可以尝试一下，地址什么的都不记得了，你可以百度一个这个公司看有没有。。。
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你出多少价格？根据价格才给你推荐啊
北京悦嘉啊，不错，我以前我去过，很不错的。地址是在北京通州宋庄镇北寺
我可以画,尺寸多大,
我朋友就是一个油画家，画的很逼真 您需要么 人在北京
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出门在外也不愁怎样才能把人画得像
&&&&&&&&&&&
怎样才能把人画得像
老夫画了半辈子画，自诩人像画得最像。即使当年在一帮画友中，不管专业还是非专业，我总是画得更像。也许在其它方面，比如色彩、风景、花卉，我不是最好，但画人像还是有点儿把握。这方面我的确有些体会，谈一谈供爱好者参考，即使不搞画画的，看看大概也颇有趣。
一，我是怎样学画的&&&
受家庭薰陶，我学画很早，两三岁就开始涂鸦了，父母有意识培养我成为一个画家。上小学时乌鲁木齐还很落后，全市没有一个美术培训班，连正规美术老师都没有，所以我那时显得很突出。
进入中学，来了正规美术老师王健武，我进步很快，素描、水彩都学会了。在内地上大学的哥哥给我带回来一本新疆还没见过的速写本，我又开始画速写，下课十分钟就画一幅，主要给同学画像。画画的人都知道，少年儿童和年轻女子最不好画，为什么？太光洁，太圆润，找不到轮廓线，抓不住关键点，分不出块儿，脸颊上光溜溜儿啥都没有，骨骼、肌肉块、皱纹、胡子一律看不到。能把中学生画得个个都像，非常难。但我有时寥寥几笔也能看出是谁，如果画得仔细一点儿，就很像了。就在这样的锻炼中度过了中学时代。
&&& 我十七岁时画的同学速写，很像
可惜高中毕业时，因三年大饥荒，全国所有艺术院校一律下马，只好学了物理，好在对物理的爱好不次于美术。
文革中，跟新疆几位名画家一起猛画领袖像，整整一年，公家的油彩、木框、天山白布浪费了很多，最后这批像不知所终，但油画技艺学了不少。
大学毕业后，从事专业美术工作。因在南疆，多画维吾尔人，令口里画家非常羡慕，口里画家都要专程来新疆画维吾尔人，为什么？人种不同，有画头儿。
我们画的素描、水粉、水彩、油画等等都算“西画”，是从西方传来的，西画技法特别适合于画西洋人，我甚至认为，西方之所以会产生注重明暗的画种，与中国以线条为主的画迥然而异，正是因为东西方人种不同，国人的脸过于平面，缺乏立体感，而洋人凸凹强烈，亮暗分明，轮廓清晰。因人脸结构不同而产生了不同的画种，这个观点参见我的另一篇博文《西洋画为什么是“半边黑脸”？》。
这是我画的最满意的一幅油画人像速写&
既然画西画，当然以画洋人最能发挥特点。中国的白种人极少，除了新疆有一点儿塔吉克族之外就没有了，纯种俄罗斯人早已不存在。维吾尔人算黄白之间的人种，稍偏向高加索。他们的长相与汉族人有很大的不同，高鼻深目，浓眉大眼，轮廓清晰，胡子又发达，有特点，容易入手，所以油画家都愿意到新疆来画。
我在南疆画了大量维吾尔人，画人像的技巧大大提高，即使用这个方法来画更难画的汉族人，效果也不错，也能把本来平淡的脸画得更生动。
维吾尔姑娘长得漂亮，画出来有特点
调回乌鲁木齐以后，从事科技工作，不专业搞美术了，技艺有些退步，画不了原来那么像，那么准确。但一直带学生，经验还在，随便聊聊大概总有点儿益处。
二，画人像最重要在眼睛吗？&&&
大家都知道，人最难画，能把人画成人而不是怪物就不容易，尤其画得要像这个人而不是那个人，非常难。那么到底难在哪儿呢？
很多人都说，画人像不像主要在眼睛。古代大画家顾恺之也这样说：“传神写照，正在阿睹中。”
这话有一些道理，但对于西画来说不完全成立。其实中国古代画人，像不像无所谓，中国古代没有模特写生这一说，画一个人，决不可能照着这个人一笔一笔实际去画，而是看个差不多回家凭想象，凭记忆去画。最有名的人物画比如《韩熙载夜宴图》，就是画家顾闳中奉皇帝命令，去韩家观察，然后回家画的，皇帝一看，韩熙载这小子只顾吃喝玩乐，不会造反，放心了，画家就等于特务去拍照搞情报。
既然只凭记忆画人，当然不可能画得很像，就是个大概齐。中国画在画人像方面跟西方完全没法比，差得太多，既不研究解剖透视，又不当面写生，当然不可能把人画得很像。古时爹死了，就去画像店，看看现成画好的一大堆老头儿里面哪位跟爹有点儿像，比如都是瘦脸长须类，都是三绺胡子，那就算你爹，请回去供着吧。
既然像不像无所谓，那么技巧在哪儿呢？就在“传神”上，你只要把眼睛画得好，有神，大致符合这个人的性格，是骄横，还是谦恭，是贼眉鼠眼，还是慈眉善目，这就算名画，大师。
但在我们画西画的人看来，像不像是首要的，基本的，你连是不是这个人都搞不惦，光眼神好有什么？画得像是第一步，画得有神是更高的第二步。
三，画人像的三部曲&&&
这三步是，第一大轮廓，第二五官位置，第三才是具体的五官，比如眼睛。
西画的人像写生，最要紧的第一步不是眼睛，而是大轮廓，是头形、脸形。比如这人是长脸还是短脸？圆脸还是方脸？是瓦刀脸（也就是本山大叔说的鞋拔子脸，比如康生就有点鞋拔）？还是鼓肚儿脸？外国人瓦刀脸比较多，下巴突出，中国人则相反，比如毛泽东、华国锋，都是脸的中部突出一些。
当然，不瓦不鼓的也不少，比如周恩来就长得很标准，浓眉大眼，著名的美男子，叫人一看就有画的欲望。
还要看是正面还是侧面？如果是半侧面，那么是九分面？还是八分面？七分面？左半边大还是右半边大（当然，不是说这人实际上两边长的不一样，而是从侧视的视角看过去哪边显得大）？大多少？
其实这跟我们画静物是一样的，比如甜瓜长，西瓜圆，南瓜扁，这就是大轮廓，甜瓜斜着放，就显得不那么长，甚至能看成圆的，这就是视角。第一步就是先抓这个。
第二步，大轮廓有了之后，再抓五官之间的位置，五官的位置远比五官重要。这人是五官集中？还是分散？眉眼之间距离近还是远？一般说，维吾尔人眉眼距离就近，汉人就远。脑门大不大？脑门大，五官就压得比较低，人中长不长？人中长，嘴跟鼻子离得就远。比如江青的特点就是人中长，嘴比较大，而且越老缺点越突出，最令漫画家高兴。
人中够长，但嘴不够大
初学者往往有这样的情况，单看每一件五官，画得都很像，但拼凑成一张脸，就怎么都不像，这就是大关系没搞对。在写生中，大关系（大轮廓、脸形、五官位置）比小关系（五官形状）要重要得多，大关系不对，五官画得再好，“阿睹”再“传神写照”也没用，还得擦了重来。
我画画的前半期常有这样的毛病，往往把五官画得过小，所以距离也就近，最后发现脸的外轮廓大了，还得缩外轮廓。这就是小处没搞好，影响了大局。
我的夫人不会画画，但俗话说旁观者清，当局者迷，往往我自己明知不像，又看不出来是哪儿的毛病，夫人却能看出来。因为她看了多年，很清楚大关系的重要性。她能给我指出毛病，她说的不是眼睛不像，鼻子不像之类，而是说脸画宽了，或者鼻子跟眉眼之间的距离画大了，一下子就能抓住要领，使我豁然开朗。所以到后期，我画人像总要带上夫人，她总能说到相上，她要在，往往能画得成功。
& 夫人参谋下画的俄罗斯姑娘
第三步才是每一件五官，因为它比脸要小得多，所以好画，很容易画得像。我给小孩教画也发现，大轮廓大位置他们根本没办法，差得很远，我先给他们定好大位置，然后每一个具体东西，比如树、房子、小动物，大都能画得很像。
即使画五官，也还是先看大形状，比如眼睛，先观察是平的，还是塌的（即八字眼），还是立的（比如唱戏那样的吊眼角）。总的来说，汉族人吊眼的比洋人多些，外国人几乎没有吊眼，所以西方人画中国人，就画成吊眼。
抓住大方向之后，再仔细观察是大眼还是小眼，双眼皮还是单眼皮，眼球里面的反光、瞳孔等。
一般光线总是上方来，所以上眼线的阴影再加上睫毛，又浓又重，而下眼线因受光，往往很浅，甚至看不见。
如果是侧视，则眼睛完全成了三角形，如果半侧，则远处这只眼比近处那只要短，初学者往往很难把远处的眼睛画短。
& 侧面的眼睛完全跟正面不一样
又比如鼻子，也有各种类型，蒜头鼻（宽而短）、鹰钩鼻（窄而钩）、悬胆鼻，等等。而且各种视角都不一样。
嘴的形状也很重要，很多样，厚的、薄的、宽的、短的、外翘的、内收的，天包地，地包天。半侧面视角时，远端的半个嘴比这边要短得多，弯回去，这一点初学者也很难掌握。
总之，画人像先要大轮廓准确，然后五官位置准确，最后才谈得上五官画得像。并非一上来就专攻眼睛。
四，怎样才能画得有神，有性格？&&&
对西画来说，在画像了的基础上，才能谈得到神。中国画从本质上就跟西画不一样，它不大讲究像不像，而讲究神韵。画得太像太真反而显得僵死，要在“似与不似之间”。我认为中国画最高的成就不在人物，而在山水，其次是花鸟。它的功夫在笔墨，在线的力度，在神韵，在想象力。
中国画的山水尤其有这个特点，跟真山真水差得很远，基本不坐在那儿写生，而是“搜尽奇峰打草稿”，看够了山水，回来画，只画心中的那个感觉，比真山真水还有气势。
现代的西画，有许多抽象画的流派也正在学习中国画的这种抽象的思想，毕加索见了中国画完全拜倒在脚下。他们西画太具体，抽象是近现代才出现，而中国已经抽象了上千年。
但对于人像来说，中国画有另一套标准，不管像不像，神韵一定要好。当然，现代的中国画也开始讲究像不像，脸部也有解剖、结构、骨骼、肌肉、光线、质感，其实已经是中西合璧了。
我这儿讲的是基础的西画，主要管像不像，至于神，很难。因为你坐在模特前，几个小时地写生，模特不可能总是保持最生动的神韵给你，90%的时间是麻木不仁，困倦乏味，毫无表情。西画家要想画出神韵来，就要靠抓住模特神韵好的那一瞬间，这就要靠机敏，靠创作，靠想象，靠天才。
中国最好的人像画家靳尚宜的作品
比如《蒙娜丽莎》就是神韵最好的极品，最高典范，为了得到那“神秘的微笑”，达·芬奇投入了全部心血，详见我的另一篇博文《《蒙娜丽莎》到底好在哪儿？》。
做为我们一般画家，如果能把一个人画得非常像，其实那神韵也就自然在里面了，因为一个人的性格往往写在脸上。
当然，画的时候还是要重点抓一下眼睛和嘴，这两处最能传达人的感情。比如眼睛稍眯，下巴稍扬，嘴角稍往下撇，也许体现一种高傲的进攻性格，看不起人。如果脸稍俯，则可能有点儿羞涩、或收敛，等等。
嘴角往里收，往上翘，则隐含一丝微笑。
眉心稍有点儿拧，看起来比较凶，或愤怒。
嘴微张，嘴角往下搭拉，也许是因为出神，或呆滞、显得有点儿傻。但如果同时嘴角往上翘，立刻就变成了“巧笑倩兮”的美感。这些全在一丝一毫的微妙差别上，差一个毫米可能就完全是另一副表情，全靠技巧的纯熟。
五，模特如何摆&&&
画人像最好是偷画，比如在火车站候车室，人多嘈杂，人家不知道。这样画出来最自然，但也只能画速写，十分钟之内解决战斗。时间长了人家还是会发现，一发现就不自然了。
如果对着模特画，最好也能保持自然状态。如果你跟模特极熟，一般聊天一般画，双方都容易放松，这样画得好。如果不熟，我的办法是让他看电视，看他喜欢的节目，我在半侧面画。他看着就忘了你在画，也能放松。
初学者不是这样，要求模特跟石膏像一样，一厘米都不能动。稍微一动他就指挥人家转回来，这样模特非常累，坐一会儿就僵了，你画出来效果也不会好。
我不是这样，如果模特有一些动，比如眼睛转向另一边，我就先不画眼睛，画其它没动的地方。过一会儿，眼睛转回来了，我再接着画眼睛。如果头整个都动了，那我就先画衣服。什么时候头转回来，我再接着画。
正因为如此，我一定要求模特自己找一个最舒服最自然的的姿势坐，这样，即使他动了，一定还会再转回来的，因为只有这样最舒服。
画模特时跟模特边聊边画，东一榔头西一棒子，瞎扯，放松他的神经，他不累，我画出来效果也好。
六，不但像还要美&&&
把一个人画像是本事，但同时也要画得美，人家才高兴。其实再难看的人也有受看的一面。
年轻漂亮的姑娘也许最容易画得美，其实不见得。因为前面说了，她们太光洁，太圆润，所以不好画，很难画得像，不像当然也谈不到美。如果技巧不在非常熟练的状态下，我就有点儿担心，不大敢画。但如果技巧熟练，只要画像就一定美。
我的体会是，眼睛稍微画大一点儿，实际上最后完成一看，眼睛正合适，并不显得过大，但看起来就有神了。
我的儿子算漂亮的吧
找一个合适的角度也很重要。比如有人是猪肚脸，如果全侧面画，特点突出，肯定像，但突出的是缺点，人家不高兴。但如果完全正面，特点又看不出来，不容易像。所以选个半侧面，八九分面，特点稍微能看出来一点儿，但又不过于明显，这样可以既像又好看。
我们出外画写生，其实也挑模特。很难看的人容易画得像，但人家自己不愿意被画，我们画出来作品也缺乏美感。
即使是漂亮姑娘，我也挑那种有点儿“肉头儿”的，比如嘴唇太薄脸太瘦的不好画，一两根细线，没体积没肉，画出来效果不好。嘴唇有些肉，唇线分明，脸部多少有点儿肉，既圆润又轮廓清晰的，画出来好看。
小孩儿虽然不好画，但他们不大会挑剔，我的压力小，轻松。小孩眼睛显得大，有神，亮晶晶的，画出来很好看。
如果画男子汉就喜欢画那种有骨头有肉，线条分明，浓眉大眼，厚嘴唇青胡楂儿的，不愿意画那太肥胖的，挤得眼睛都没了，全是一堆肉，画出来也不好看。比如陈佩斯跟朱时茂，如果画漫画，当然愿意画佩斯，很滑稽。但如果画素描，还是画时茂出效果，如果画佩斯，没有美感，眼睛小得连眼神都放不进去。
维吾尔老头儿老太太是我们的最爱，画出来绝对又像又好看，尤其老头儿的胡子，能增色不少。
总之，画人像最吃功夫，也考验智力。
老头儿的胡子能增色不少
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会计调整与审计调整的区别和意义 doc
【会计审计栏目提醒】：以下是网学会员为您推荐的会计审计-会计调整与审计调整的区别和意义 doc - 讲义教程，希望本篇文章对您学习有所帮助。&&&&
会计调整分录与审计调整分录 在审计过程中处理审计与会计之间的差异用的是调整调整在很大程度上是以调整分录作为其表现形式的。&&&&对审计而言用的是审计调整分录对会计而言用的是会计调整分录。&&&&特别是13--17章的学习很多地方都要设计审计调整现在现将之整理如下 : 一、 会计调整分录与审计调整分录的相同点 1、结果相同。&&&&不管是审计一期还是多期会计报表在被审计单位接受调整的前提下分别经会计调整分录、审计调整分录调整后最后一期的财务状况是一致的。&&&&也就是说会计调整分录与审计调整分录本质上是一致的。&&&& 2、目的相同。&&&&审计调整的目的是为了使会计报表符合国家颁布的企业会计准则和相关会计制度的规定、使会计报表公允表达在被审计单位接受调整的前提下会计调整也是为了上述目的。&&&& 二、 会计调整分录与审计调整分录的不同点 1、服务对象不同。&&&&审计调整分录是审计工作的一个重要组成部分是审计成果的一种体现。&&&&会计调整分录是被审计单位会计工作的重要环节是对审计结果的一种确认。&&&& 2、用途不同。&&&&会计调整分录是为被审计单位调整会计账目而用的而审计调整分录是审计人员为被审计单位代编审定会计报表服务的。&&&& 3、调整的时点、期间、内容不同。&&&&会计调整分录是在审计的会计报表截止日以后会计期间对资产负债表项目会计账簿进行的调整并且表现为对以后财务状况的影响审计调整分录是对会计报表进行的调整。&&&&这是由于在审计过程中发现的以前年度错报、漏报对被审计单位帐务处理而言再回到发生时调整错报、漏报已不符合会计制度的要求而调整发生时的会计报表是可行的因此审计调整分录可分年度、分期间按照追溯调整的基本思想进行。&&&& 4、调整分录的表达形式不一样。&&&&制作会计调整分录必须符合企业会计准则及企业会计制度的规定。&&&&审计调整分录是对会计报表项目进行调整对于会计报表上没有出现的过渡性结转会计科目可以省去。&&&&如对执行《企业会计制度》的企业“以前年度损益调整”是损益调整科目在编制会计调整分录时必须用到此科目因为以前年度的损益必须用此科目予以过渡在编制审计调整分录时必须不能用到它因为它不是利润表中的一个项目。&&&& 5、调整范围的差异。&&&&对不影响会计报表的实质内容调表不调帐的重分类调整就不属于会计调整分录的范畴却属于审计调整的重要内容。&&&& 三、 在审计中应注意的问题 通过以上关于会计调整分录与审计调整分录的异同的分析发现会计调整分录与审计调 整分录之间的差异仅是表面上的细节上的其实质内容还是一致的。&&&&这就要求我们在日常审计工作中从细节上、从表面上对二者进行区分。&&&&应从以下几个方面做起 1、报告的附送内容要规范。&&&&对于一些特殊目的的审计报告客户往往要求我们附上调整分录其实这里面隐藏着客户的两层需求即反映审计调整轨迹的审计调整分录及被审计单位据以调整账目的会计调整分录。&&&&如果我们从思想上、形式上对此不加于区分轻者可能不满足客户要求重者可能误导被审计单位会计人员用审计调整分录去进行会计调整。&&&&因此我们要对会计调整分录及审计调整分录进行严格区分分别编制真正为客户提供满意、周到、细致的服务。&&&& 2、规范审计工作底稿调整分录的编制。&&&&审计工作底稿中调整分录是为编制试算平衡表服务的而试算平衡表是以会计报表为基础因此审计调整分录的编制应与会计报表项目保持一致。&&&&在编制比较式会计报表时在比较期间发生的调整应调整各该期间的损益及其它相关项目。&&&&对于比较期间上期净损益的累计影响数对下期的影响调整期初留存收益及资产负债表相关项目。&&&& 3、与被审计单位沟通时做到概念明确、思路清晰。&&&&我们在审计工作中往往会碰到被审计单位问我们重分类调整调的是什么为什么调我们就要告诉他们重分类调整是调表不调帐是为了更好地符合会计报表的编报规则而做的调整。&&&&又如有的客户认为审计提请调整即是调整被审计年度的会计帐簿及会计报表这种认识也是不对的因为已扎完帐的会计账簿是不允许被修改的。&&&&所以被审单位对审计调整的确认是在被审计年度以后的会计期间通过会计调整来实现的 免、抵、退quot的计算方法最初是出于对付既有出口又有内销的生产企业而制定的一种特殊的出口退税的计算方法后推广到所有的生产性的企业。&&&&该方法的采用一方面缓解了对国家退税的压力又应对了企业利用虚假会计核算来骗取出口退税的问题。&&&& 下面我们通过一个例题来详细解释计算过程及其含义。&&&& 一资料 假设某企业外购原材料100万进项税额17万其中40部分用于生产内销产品60部分用于生产出口产品。&&&&产品全部销售其中内销销售额60万外销销售额出口离岸价格120万。&&&&企业为生产出口货物还外购免税辅料40万无进项税。&&&&假设企业适用的退税率为15上期无进项税余额。&&&& 二解释 1如果政府相信企业的财会信息资料那么按照实际情况计算的结果是 内销应纳增值税60×13.4万 出口应退增值税100×60×159万 征、退差额进企业成本100×60×17151.2万 2政府实际的想法及其对策 第一、由于企业财会信息虚假普遍因而导致政府不相信企业的财会核算。&&&& 第二、为了防止多退税政府决定将所有进项税额先用于抵顶内销的销项税额。&&&&如果抵顶完了就不再退税如果抵顶不完再来退税。&&&&如此可以减少政府支付的退税额。&&&&这就是所谓的“免、抵、退”。&&&& 第三、由于退税率只有15所以在抵顶内销销项税额之前先要将征、退差额转出。&&&&但由于政府不相信企业的财会核算资料政府不可能根据出口货物的实际成本来计算转出税额因而缺少一个合理的计算转出税额的依据。&&&&对于政府来说在上述所有的资料和信息中比较容易掌控和相信的只有出口的离岸价格。&&&&因此最后政府决定根据出口货物的离岸价格作为计算进项税额转出的依据。&&&&但是由于出口货物的离岸价格中包含了免税辅料的成本所以要从离岸价格中减除免税辅料的成本这样就得出了计算进项税额转出即教材上所称的“免抵退税不得免征和抵扣税额”的计算公式。&&&& 应转出的进项税额1.6万 也可以写成教材上的格式 免抵退税不得免征和抵扣税额120×151.6万 因此 内销应纳增值税60×.2万 第四、如果计算内销应纳增值税时得出的结果是负数意味着内销不需要交纳增值税并且还有进项税额未抵顶完即教材中所称的“期末留抵税额”因而可以进行退税。&&&&但问题是并不是所有剩余未抵顶 完的进项税额都退给你政府还得看看这些进项税额所代表的原材料你有没有用于出口货物的生产只有用于生产的才会退给你没有用于生产出口货物的当然就不退给你了只能留待下期使用。&&&& 第五、在确定应该退多少税给企业时从道理上应该是根据出口货物的生产成本来计算的但是由于政府不相信企业的财会信息资料因而同样存在一个根据什么来确定应退税额的问题。&&&&最后政府也只能根据出口货物的离岸价格来作为计算应退税额的依据。&&&&但同样由于出口货物的离岸价格中包含了免税辅料的成本所以也要从离岸价格中减除免税辅料的成本来计算应退税额这样就得出了计算应退税额即教材上所称的“免抵退税额”的计算公式。&&&& 应退税额1万 也可以写成教材上的格式 免抵退税额120×万 第六、如果计算出来的应退税额大于未抵顶完的进项税额这时企业实际得到的出口退税额就只能是未抵顶完的进项税了因为该退的进项税已经让你抵顶内销的销项税额了如果计算出来的应退税额是小于未抵顶完的进项税额那么企业实际得到出口退税就是计算出来的应退税额了因为剩余不退的进项税意味着企业还没有使用当然就不会退给你了。&&&& 由于125.2所以企业实际获得的出口退税额为5.2万。&&&&之所以不退给你12万是因为有些进项税额已经在计算内销应纳增值税时已给抵顶了。&&&& 第七、从上面那个例题中我们可以看到如果按照实际情况计算企业交税3.4万退税9万实际上退5.6万而按照“免、抵、退”计算企业内销不交税出口退5.2万实际获得的出口退税比前者少0.4万。&&&&大家可以发现这个少的0.4万正好是“免、抵、退”办法下转出的进项税额1.6万与按照实际情况计算下征、退差额1.2万的差额这意味着企业在“免、抵、退”办法下多转出了0.4万进项税额也就等于政府就少退了0.4万的增值税。&&&& 另外教材上还有一个所谓“免抵税额”这实际上是一个没有什么实际意义的概念它只有“免、抵、退”计算办法下才存在的一个概念。&&&&它的意思是指由于理论上应退的税即免抵退税额是根据出口货物的离岸价格计算出来的但退只退了其中一部分而没有退的那一部分就是出口免征的税和已经抵顶内销的那块进项税即免抵税额。&&&&所以它才会等于“免抵退税额”减去已经退给你的税。&&&& 注册会计师的四大查账技术 技术之一账证核对 注册会计师之所以能够通过会计报表、账册以及凭证的核对查清已发生的经济事项并对之下结论是与其审计对象-当前财务会计的特征分不开的。&&&&财务会计的主要特征及账证核对的主要方式是 1. 原始凭证的要素能够说明经济事项发生的时间、地点、金额、数量以及具体负责的人员。&&&&因此在财务会计中强调原始凭证要素几乎成为所有国家的法律要求。&&&&其目的就是通过要素的牵制达到能证实已发生经济业务的真实性。&&&&因此只要查对证实账册记录的原始凭证是否存在、要素是否完备往往就能判定过去的经济业务有否发生。&&&& 2. 复式记账能够说明经济事项发生时的来源与去向复式记账在1494年由意大利修道士巴其阿勒总结得出。&&&&由于复式记账能清楚地将所发生的经济业务通过双重记录说明企业资源的来源与去向。&&&&因此熟悉了复式记账就能随心所欲地将账本所记的内容转化为已发生的经济业务过程录像。&&&&复式记账的科学性就在于此。&&&& 3. 权责发生制会计能够很好地确认应尽的义务与应得的权利并能较好地将这些权利与义务进行适当的配比。&&&&美国会计学会在1940年出版的《公司会计准则结论》一书中对权责发生制会计是这样论述的“在外行人看来‘成本’表示现金支出‘收入’和‘收益’意指收到的现金。&&&&但配比概念意义更深。&&&&会计并不比较现金收支而是力量与成就、劳务的获得与提供、所取得的货物或劳务价格总计与处理货物或劳务的价格总计。&&&&所有这些均包含在‘成本与收入’和‘权责发生制’会计之中”。&&&&P16因此权责发生制会计能更正确地将没有收到但权利已获得或尽管没有支付但义务必须承担的业务也统统包括进去从而使会计能更真实地反映所有发生过的经济业务。&&&& 牢牢掌握现代财务会计三大特征认认真真地进行账证核对许多虚假会计信息都会被一一揭穿。&&&&由此可见以会计为媒介而产生的审计业务造就了注册会计师对会计语言的天生敏感性。&&&&以账表核对、账账核对、账证核对为主的查账方法形成了注册会计师第一大技术。&&&& 技术之二函证与盘点 1939年发生的美国麦克逊、罗宾斯药材公司虚假会计报表案敲响了仅仅停留在账面审计的警钟。&&&&麦克逊、罗宾斯药材公司在熟悉了普华会计师事务所账表核对、账账核对以及账证核对的传统查账方法之后就开始在账表证上做文章也就是我们常说的虚开发票与账单。&&&&普华会计师事务所在赔偿了五十万美元之后总结出了在查账过程中除了传统的账表核对、账账核对以及账证核对之外还必须对资产负债表中的所有有形资产进行盘点对所有的具有权利与义务债权与债务进行函证主要是对存货与应收应付款进行盘点与函证。&&&& 在1999年的一次研究中Tradeway委员会的赞助机构委员会发现错误的资产计价几乎占所有财务报表舞弊案件数量的一半而存货高估则构成资产计价舞弊的主要部分。&&&&存货计价涉及两个要素数量和价格。&&&&确定现有存货的数量常常比较困难。&&&&因为货物总是在不断地被购入和销售不断地在不同存放地点间转移以及投入到生产过程之中。&&&&存货单位价格的计算同样可能存在问题。&&&&采用先进先出法、后进先出法、平均成本法以及其他的计价方法所计算出来的存货价值将不可避免地存在较大的差异。&&&&正因如此复杂的存货账产体系往往成为极具吸引力的舞弊对象。&&&&不诚实的企业常常利用以下几种方法的组合来进行存货造假虚构不存在的存货存货数量操纵不记录存货的购入以及虚假的存货资本化。&&&&所有这些精心设计的方案有一个共同的目的即增加存货的价值。&&&& 证实存货数量的最有效途径是对其进行整体盘点。&&&&注册会计师执行该程序时只要稍加注意就能发现存货舞弊问题。&&&&如1管理当局的代表往往跟随注册会计师并记录下测试的结果。&&&&因而审计客户可能将虚构的存货加计到未被测试的项目中这将错误地增加存货的总体价值。&&&&只要注册会计师在每页末端不留空白或注意最后一笔存货的号码则客户的伎俩就容易被揭穿。&&&&2在执行盘点测试程序时注册会计师一般会事先通知客户测试的时间和地点。&&&&对于那些有多处存货存放地点的公司这种预警使管理当局有机会将存货短缺隐藏在那些注册会计师没有检查的存放点。&&&&因此注册会计师也可对没有预先告知的地点进行临时突击盘点一般也能收到奇效。&&&& 3有时注册会计师还应执行额外的程序以进一步检查已经封好的包装箱。&&&&这样虚报存货数量把戏就容易显形。&&&& 另外应收或应付账款的函证也是检查企业权利与义务的一个非常有效的方法。&&&&企业为虚增资产往往虚构应收账款而为了低计负债也往往不列或少列其应付账款。&&&&如在1992年一个诈骗者-ZZZZ贝斯特公司的贝莱。&&&&明克Barry Minkow曾说“对于一个舞弊者来讲应收账款作假是一个很好的方法这样做很快就会增加利润。&&&&但是它们也表明了一个现象资金都被冻结在应收账款里了。&&&&”而此时如果通过向外界发函询证一般都能洞穿其把戏。&&&&为此早期的美国会计师协会曾规定如果注册会计师无法对存货进行盘点或无法对应收应付款进行函证时一律不准签发无保留意见审计报告。&&&& 技术之三内控测试 注册会计师的查账对象是会计的账册凭证。&&&&到了二十世纪之后随着公司规模的扩大以及业务内容的创新特别是股份制企业在地域上或业务量上的无限扩张使得注册会计师所需审核的会计信息越来越宽泛。&&&&过去那种依靠传统的逐页核对、逐笔检查的手工方法既旷日费时也无法作出质量保证。&&&&于是一些聪明的注册会计师开始将眼光转向了产生这些会计信息的过程。&&&&如果在收集、整理、汇总以及核算会计报表过程中有很好的控制保护措施那么会计报告的质量也应该是可靠的。&&&&而观察会计报告的产生过程比盲目地逐笔核对要省时省力得多也科学得多。&&&&于是注册会计师开始走出舍本求木的误区关注起与报表信息产生过程有关的内部控制。&&&& 所谓的企业内部控制实质上是为了保证业务活动的有效运行保护资产的安全和完整防止、发现、纠正错误和舞弊保证会计资料的真实、合法、完整而制定和实施的政策与程序。&&&&而作为注册会计师在审计客户之前对其内部控制主要关注如下两点 1. 财务报告的可靠性。&&&&确保财务报告可靠性的内部控制直接影响到财务报表和相关的各种认定从而影响审计目标的实现。&&&&如果影响财务报告可靠性的内部控制不健全财务报表就不太可能符合企业会计准则和有关财务会计法规的要求。&&&&因此注册会计师应关注被审计单位保护资产和记录安全完整的内部控制关注保证经济业务经过授权、符合既定方针政策和国家法律法规的内部控制。&&&& 2. 对各类经济交易的控制。&&&&注册会计师特别关心的是对各类经济交易的控制而不是对会计账户余额的控制。&&&&原因在于会计信息系统的输出结果会计账户余额的准确性主要依赖于数据输入和数据处理经济交易的准确性。&&&& 通过对企业内部控制的调整注册会计师不仅可以减少盲目的账表核对或函证盘点而且还可以使审计报告的结论更具准确性。&&&&因此通过评价企业内部 控制找出企业在编制财务报表过程中的薄弱环节并对之重点审核已成为注册会计师的第三大技术。&&&& 技术之四比率分析 经过对审计对象-会计信息资料的研究人们发现在反映企业财务状况的三张财务报表之间存在着相当多的逻辑关系这种逻辑关系的变化会在一定程度上反映企业内在财务变化的真实性。&&&&为此美国注册会计师协会通过不断摸索总结出一套通过分析财务报表数据来确定审计重点的方法。&&&&这一方法就被称之为分析性程序。&&&&美国注册会计师协会并将这一方法归纳为审计准则成为注册会计师们查账的第四大技术。&&&& 所谓分析性程序根据美国审计准则公告SAS第56号的解释是指“由各种财务信息评价组成的这种信息是通过对财务和非财务资料之间的可能关系的研究而取得”。&&&&我国《独立审计具体准则第11号-分析性复核》表述更加具体“分析性复核是指注册会计师分析被审计单位重要的比率或趋势包括调查这些比率或趋势的异常变动及其与预期数额和相关信息的差异”。&&&&上述定义都直接揭示出分析性程序针对的是数据之间存在的“可能关系”“预期数额”通过“可能关系”与实际关系的比较“异常变动”发现其中可能存在的问题。&&&& 大量研究证实分析性程序是种应用十分广泛而且颇为有效的审计方法尤其在发现和检查财务报告舞弊方面作用相当明显。&&&&相当比例的财务报告舞弊的曝光最初缘于分析性程序中发现的线索而且大量财务报告舞弊案件事后看只要实施简单的分析性程序就可以察觉舞弊的端倪张立民2001。&&&&美国《Accounting Review》19828发表文章指出通过对281项错报的分析发现采用分析性程序可以查出所有错报的45.682项重大错报的54.9和非常重大错报的69.在近期揭露的美国Coated Sales inc案、ZZZZ百斯特公司舞弊案和中国的蓝田事件、银广夏事件中分析性程序皆发挥了独到的功能当之无愧地成为注册会计师的第四大查账技术。&&&& 长期股权投资在合并报表日关注的以下几个要点: 1 长期股权投资是以购买日资产公允价值为基础持续计算. 2 调整分录是为编制合并抵消分录做准备抵消分录中长期股权投资是不包括负商誉而包括正商誉的所以要特别注意每个投资点是否存在商誉的问题如果存在负商誉了那么就要将经过负商誉调整后的初始投资成本调整为实际支付的历史成本既实际支付的对价.抵消分录中贷方权益法下长期股权投资每个投资点实际支付的对价既实际的历史成本±各个期间影响长期股权投资公允价值的事项. 3 对于张老师的这个追溯调整10比例因为一切都是以购买日下所控制的被投资单位的可辨认净资产为基础持续计量的所以必须将原10投资比例调整到购买日享有的被投资单位净资产公允价值的份额 但是对于原10投资比例的调整的方法比较特殊没有按照会计政策变更的方法进行处理这样处理的原因是因为日至日的公允价值变动不能与题目告诉条件吻合上存在表外因素所以没法用会计政策变更进行处理但是为了将10投资比例调整到日被投资单位的公允价值所以只能采用倒挤的方法以反映够买日能够控制的被投资单位的净资产的公允价值份额.但到挤是用日享有的被投资方的公允价值与日的被投资方公允价值的差额进行调整而日的享有的被投资单位可辨认净资产的公允价值份额却包括了负商誉基于上面2的分析只有减去负商誉才是日至 日之间的长期股权投资增加帐面价值也真正反映了从日到日控制的净资产的公允价值的份额所以购买日这天 10比例的长期股权利投资要是用帐面价值既3625W金额计算在日合并财务报表抵消分录贷方的长期股权投资因为包括日投资时点100W的负商誉所以在日纳入合并抵消分录中的权益法下的长期股权投资帐面价值要减掉负商誉100既应该为0-3400-系负商誉3525. 4 对于那种跨越几个年度编制追溯调整分录的要画数轴.反映是每个交易点的现金流反映是从哪年追溯调整哪年.而且跨越几个年度的还要分年分段追溯调整. 5 那么对于比较特殊的原来10持股比例采用特殊的方法既按照公允价值变动调整完之后对于购买日之后的长期股权投资由成本法改为权益法就必须适用会计政策变更的处理方法了既要仔细分析每个期间成本法下如何核算权益法下如何核算然后将两种方法的帐面价值进行比较既为会计政策变更应该调整的金额.
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