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10款中低价位进口落地音箱大测评
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客观测试用美国Liberty Audio公司的LAUD 3.0电脑测试系统来进行。LAUD是基于MLS方法的测试系统，可以在非消声室测量音箱的频响、阻抗、失真度等多项特性，计算并绘制音箱的相位特性、后沿累积谱等曲线图。我们着重考查阻抗、频响和后沿累积衰减谱（俗称瀑布图）这三种特性。测试所需的音频功率放大器为一台Densen DM-10，测试环境为一间40m2左右的空旷房间。MLS测试法并不需要消声室，只要求测量的环境足够开阔，让环境反射声与测试信号直达声拉开足够的时间差就行了。环境越大越开阔，能测出的频率下限就越低，分辨率也越高。在我们的测试房间里，这一下限频率约为300-400Hz左右。低于此频率的部分，我们采用近场测量法，可以测出音箱400Hz以下的响应，最后将两段频响合起来，就得到一条完整的频响曲线。后沿累积谱可以根据测得的频响特性计算获得，当然这一过程是由LAUD软件来完成的。阻抗测量比较简单，这里就不作说明了，完全按照LAUD系统的测试步骤进行。
由于阻抗测量是纯粹的电学测量，因而结果的可靠程度应该是相当高的。频响测量属声学测量，难免存在着些误差，例如环境噪音的干扰、话筒架的声反射等很难完全排除，因此结果仅供参考，但基本上还是可靠的。例如，我们对比了Energy e:XL-25的测试结果和Energy自己网站上公布的曲线，发现二者相当吻合。低频段采用的是近场测量法，即将测量话筒放在离低音单元非常近的地方测，再通过计算换算出1W、1m时的声压灵敏度特性，这种方法测得的低频响应和消声室内传统方法测得的结果有些出入。一对在消声室内测低频非常平坦的音箱，近场测试的结果却会使频率低端出现微微翘起的形状。哪一种更可信呢？美国Stereophile的主编JA认为，近场测试的结果与实际听感吻合得更好。当然肯定会有反对意见，不过我们认为，不论那一种更准确，近场低频测量的结果作为一种参考是有价值的。
以上讲的是测试方法本身的可信度。还有被测对象可信度的问题。我们不能完全排除这种可能性，即因被测对象明显的个体差异而导致的误差，为此，我们对每一只被测音箱都标明了音箱生产编号。
关于试听的配搭器材
为了尽量避免因配搭器材固有的缺陷或个性干扰听音结果，同时也考虑到要对音箱充分地驱动以尽可能发挥它们的实力，我们选用了THORENS TTA-2300纯后级，取其良好的驱动能力和准确的音色，前级用一台声音中性、音染很小的和韵T99电子管前级。CD机使用马兰士的CD-6000 OSE，也是取其音质良好，而且比以往的63SE更加中性。信号线和喇叭线分别是Audioquest Jade和XLO的Pro Type 650F。
(本次测评所用的CD机由成都合记音响提供，DENSEN合并式放大器由成都国泰音响提供，在此特对他们的支持致以谢意。）
Energy e:XL-25
SN: 00元（参考价） Chario SYNTAR 200 TOWER
SN: 元（参考价）
SN: 089851B·6500元（参考价） Acoustic Energy AE209
SN: 50元（参考价）
SN：B 00元（参考价） B&W DM603 S2
SN: 00元（参考价）
JM Lab OPAL 615
SN:Aa006·7700元（参考价） ELAC SLR 120
SN: 90元（参考价）
Jamo X3M 10
SN:·8900元（参考价） AVANCE Sigma 680 AV
SN：00元（参考价）
Energy e:XL-25
SN: 00元（参考价）
Energy e:XL-25
SN: 00元（参考价）&&
简介 Energy（能量）是一个加拿大的喇叭品牌，在许多方面，“能量”都与加拿大另一个名牌Mirage（米拉奇）有类似之处，例如两家都生产前后双面发声的Bi-Polar音箱，对音场的营造颇有一套。其实，“能量”和“米拉奇”同属加拿大API集团旗下，连二者的联络地址和电话号码都完全一样，产品相似也就不奇怪了。
这对e:XL-25虽不是采用双面发声的Bi-Polar式设计，不过却同样拥有出色的音场表现，主要得益于一些看似寻常，实际上相当有效的结构设计。首先，e:XL-25的身材非常苗条纤小（相对落地箱而言），面板的宽度仅有15cm，是10对音箱中最小的一个。由于面板极窄，对声波不利的绕射、反射等干扰就可以降至最小，自然有利于音像的再生。小书架箱容易得到较好的音场也是这个道理。另外，e:XL-25采用了特殊形状的曲面障板。据厂家的资料介绍，e:XL-25这种圆滑的曲面造型是综合考虑了最小程度的声音衍射和最大程度的声音扩散得出的优化设计结果。当然，要实现这一设计结果，必须用塑料来制作障板，因为塑料便于模具加工，设想如果用传统的木板来制作，恐怕就只有辜负设计师的一番工夫了。
e:XL-25是标准的两路三单元前开倒相孔式设计，分频点设在2.5kHz处。中低音使用两只5.5英寸的聚丙烯振膜橡皮边单元，单元的盆架以高分子合成材料取代常见的金属盆架，能消除金属盆架容易出现的振铃现象。高音为一只3/4英寸的布质悬边铝膜球顶单元，其安装的朝向并不直接对准聆听者的位置，而是有一个略微向上的角度。厂家的资料没有解释此做法的原因，我们估计可能是为了让高音听起来更柔和一些。
测试结果 从测试的阻抗曲线来看，e:XL-25的最低阻抗值出现在190Hz附近，阻抗值约为3.9Ω，不会对扩大机造成什么麻烦。曲线左边的两个峰是倒相式音箱的典型特征，系由箱体和倒相管调谐所形成（密闭箱就只会出现一个峰），2kHz多一点那个峰则是分频器带来的。知道了这些知识，大家今后即使没有厂家的资料，通过阻抗曲线也能了解音箱的设计形式、分频点等信息。频响曲线在3kHz多一点有一个凹陷，应该是分频器影响到了这里，不过主观试听似乎没有发现多大的影响。e:XL-25的后沿累积衰减谱也比较满意，没有明显的谐振现象。
试听结果 别看用的是金属膜高音，e:XL-25却呈现出一种较暗的音色。各位别误会，音色暗并不代表高频延伸不足，只是调子比较温和，没那么耀眼而已。暗音色不见得就是缺点，我们多数人的听音环境反射都比较强，属于硬调空间，使用较暗的器材反而容易得到良好的平衡感。以我们试听的情况来说，即使以比较大的音量听“四季”，小提琴的高音也不会飚出来刮耳朵，齐秦的齿音亦不会过重。
当然，正如前面所说，e:XL-25最出色的表现是它的音场，可以让您感受到写手们形容的“宽度越出音箱两侧，深度直抵后墙”的音场是怎么回事。虽然另一款音箱JM Lab OPAL 615的音场也给我们留下了很深的印象，但e:XL-25属于开阔自然的类型，而OPAL 615属于能量充沛、密度高的类型，二者在风格上大异其趣。
e:XL-25的音质干净平顺，没有什么音染，还原乐器比较真实。瞬态反应和控制力都不错，放“鬼太鼓”时鼓点干净利落。不过，由于喇叭单元较小，箱体容积也是10对音箱中最小的，因此在低频量感和延伸上无可避免会打些折扣，动态范围也受到一定影响。好在量虽不足，质感却不错，在适中的音量下近距离聆听可有上佳的表现。如果您有一个很大的空间，或者经常以很大的音量听摇滚、放好莱坞的打斗片，也许就该考虑为e:XL-25配一只有源超低音了。
SN: 089851B·6500元（参考价）&&
简介 英国KEF公司一直致力于使用高科技手段来研发更好的产品，例如用激光振动分析仪来了解单元的振动特性，开发测量用的计算机软件等，因此，KEF公司生产的喇叭单元和音箱都有相当高的素质。早年为BBC LS3/5A供应单元的厂家就是KEF。虽说以今天的眼光来衡量，LS3/5A所用单元的特性并不怎样，但在当时的确是一个了不起的成绩。近来，KEF又潜心发展他们的Uni-Q技术，并以此技术生产了Q系列音箱。 简言之，Uni-Q是一种同轴单元技术，以此技术制成的Uni-Q单元跟天朗的同轴单元一样，具有点声源的效果，即高音和低音是从同一个声学中心发出的，可得到优秀的声像还原。不过，Uni-Q单元和天朗的同轴单元又有所不同，天朗的同轴是直接在低音防尘帽的位置做一个很小的高音振膜，而Uni-Q单元不仅高、低音同轴，还强调共点，它是将高音做在低音防尘帽的内部，形成一个整体，通过防尘帽上的小孔向外透声，这样高、低音的声学辐射中心都是同一个点，因而具有完全一致的相位特性。从1988年至今，KEF的Uni-Q同轴技术已经发展到第四代了，每前进一代，Uni-Q单元的特性就朝理想目标迈近一步。您可能要问，相位特性真的这么重要吗？值得如此大动干戈？的确，相位失真对听感的影响程度一直就是音响界争论的话题，不过有一点可以肯定，相位失真虽不致对音质音色产生太大影响，但绝对会影响立体声像的重现，因为立体感的再现本来就需要依赖双耳对声源的强度差、相位差的判断。从当今最顶级的音箱如Wilson Audio、Avalon等的设计来看，他们也极端强调相位一致的重要性。
KEF Q系列音箱就是利用Uni-Q单元制造的产品，
推出以后很受欢迎，尤其是其中的Q35这款小型落地箱，一面市就受到《What Hi-Fi？》、《Hi-Fi Choice》等知名音响杂志的一致称赞，拿到了五颗星的最高评价。不过Q35有一项明显的不足——缺少低音，因为箱体比较小，而且只有一只6.5英寸的单元。Q55针对Q35的这项不足进行了改良，它除了Q35那只6.5英寸的Uni-Q单元之外，还另加了一只6.5英寸的普通锥盆单元来补强低音，形成所谓2路半的倒相式结构，低频的延伸和量感都得到一定程度的改善。
Q55的Uni-Q单元使用白色半透明的塑料制作振膜，这种材料内部阻尼特性相当好，不易产生振铃，物理稳定性也非常高。强度虽不很大，不过可以借助合理的振膜曲面形状设计来达到要求。出于强烈的好奇，我们小心翼翼地将其拆下来仔细观察，发现工艺实在令人赞叹。用手指在振膜的一侧加力按，在这种不对称受力的情况下，振膜依然能顺利地进行活塞运动而不至擦圈，足见此单元装配工艺之精密。
测试结果 Q55的测量曲线颇为不错，频响特性除了10kHz多一点处有一个不大的凹陷外，其余的部分非常平坦，波动不超过±3dB。从累积频谱衰减曲线来看，后沿很平滑，而且衰减较快，可以预料声音会比较干净。Q55的灵敏度较高，对放大器应该没有什么苛求。不过我们注意到，阻抗曲线在高音区下降到约3Ω左右，因此也不宜使用输出电流太小的扩大机。
试听结果 如果您喜欢浑厚的中频和砰砰然的冲击性，这对Q55要让您失望了。仅管Q55比Q35多一只低音，净容积也大了约18%，然而还是没有给出撼人的低频量感和深沉的下潜，中频也非厚重浓郁的类型。Q55总体上属于清新自然、比较斯文的风格，有如英国绅士一般。这样的声音有听头吗？当然有！高雅的古典音乐尤其是巴洛克时期的作品用Q55来放再合适不过了，听听现代的轻音乐或爵士也相当不错。例如播放“四季”时，弦乐的层次清澈透明，细节丰富生动，音质也细腻而光滑，将弓弦相擦的质感表现得非常好，唯一的遗憾是余韵略少了点，显得不够滋润。音色中性准确，音染很小，可以准确反映出前端器材的声音特质来。拜Uni-Q技术所赐，Q55拥有清晰精准的音像。它的音场规模感虽然不很大，但定位很准，管弦乐队的乐器听来历历在目，人声的结像也十分凝聚，立体感强烈。那么Q55就不适合放带有强劲低频的流行乐了吗？也不完全是，播放飞鹰乐队的“加州旅店”，您可以发现Q55的控制力很好，鼓点干净利落，电贝司的层次感和弹性也令人满意。当然量感不足也确实是个遗憾，不过只要您不是以听这类刺激型的音乐为主，就没有太大问题。您还可以在器材搭配上扬长避短，选用力度好的厚声讯源和扩大机，如马兰士或雅骏的CD机，雅骏、NAD或普契尼的扩大机，也能够有所改善。 返回
SN：B 00元（参考价）&&
简介 稍有一段发烧经历的人，想必知道以气垫式音箱设计名扬天下的AR吧？AR最有名的产品当属1964年问世的AR-3a，这款被港台发烧友昵称为“阿三哥”的气垫式音箱堪称AR的镇山之宝，与LS3/5A一样同属跨年代的畅销常青树。后来AR一度陷入困境，沉寂了好长一段时间，不过几年前随着音响界的名人、前美国Infinity的总裁Cary Christie入主AR，情况有了明显的改观。Christie上任以后即推出全新设计HO系列，包括312 HO、310 HO、308 HO等，受到各界的广泛好评。如此看来，这款AR 310 HO并非什么新产品。不过由于性能不俗，直到今天仍活跃在国内市场上，加之价位也符合我们这次拟定的范围，因此仍将其收入专题之中。
310 HO外观全黑，箱体大而沉，果然一副美国箱的派头。箱体采用窄而深的造型，前面两只5英寸的中低音和一个1英寸的球顶高音构成哑铃式的单元排列方式，有利于声像定位。而一个口径达10英寸的纸盆低音安装在侧面板的下方，引人注目。本次测评的10对音箱中，还有Jamo X3M 10也采用这种侧置的大口径低音。在今天，低音用到10英寸口径的音箱已经不多见了，这种大低音有什么特别的好处吗？当然。首先，大口径的低频好，那种大面积推动空气得到的低频比小口径单元大幅度运动硬挤出来的低音要来得轻松自然得多。日本人至今还迷恋JBL的大喇叭看来自有其道理。此外，大口径低音的效率高，小功率放大器也能驱动，既然310 HO号称高输出喇叭（HO就是High Output——高能量输出的意思），当然要用大口径的低音才对。
说完低音，再回过头来看高、中音单元。310 HO的中音看上去没有什么特别之处，不过是防尘帽内凹的纸盆单元而已。但高音就大有名堂了，它一反用金属材质或丝织物来制作振膜的传统，大胆地换用了一种毫不起眼的发泡材料来担当重任，厂家称这种单元为“全密闭充气乳胶振膜软球顶高音”，有什么优点？对不起，目前我们还不知道！但既然厂家这么费劲儿，想必应该有独到之处吧。中、高音单元周围还环绕着一圈圆弧形的乳胶软垫，可以起到柔化高音、吸收震动并借以控制量感的作用，这便是AR独家开发的“能量控 制前障板”。测试结果 从频响曲线来看，310 HO的灵敏度相当高，1kHz处高达94dB/m/2.83V，而整个频率范围的平均值也在92dB以上，因此310 HO属于非常易推的喇叭。频响特性也非常平坦，200Hz以上的部分波动不超过±2.5dB。200Hz以下有一个约3dB的峰，这很可能是由于中音单元的隔离腔太小，使系统的Q值升高所致（为了避免低音单元大幅度振动对中音的调制现象，每只中音单元都用了一个隔离腔将其与主箱体完全隔开）。这个峰通常会使声音的力度感增强，但该频率附近的瞬态反应将受到影响。侧面低音的近场测试结果呈一带通式无源超低音音箱的输出特性，中心谐振频率为70Hz，因此AR 310 HO的综合频响类似于一只低频有限的卫星音箱外加一只无源超低音的效果。为了让大家看得清楚些，我们没有进行曲线合成。
试听结果 正如测试所得出的结论，我们才将T99电子管前级的音量旋钮转动很小一点角度，310 HO的输出音量就已经让耳朵吃不消了，果然是名符其实的HO音箱，看来输出有限的AV功放也可以把它推至爆棚了，AR真是替用家着想。最值得称赞的是，310 HO虽然用的是10英寸低音，但丝毫不觉低音臃肿迟缓，该放就放，该收即收，显得快速灵活。放“狂想曲”时，低音提琴释放出的能量蓬松而有弹性，不会让脑袋轰鸣。乐曲的高潮段落，310 HO仍然维持轻松自然的输出，显示出高灵敏度音箱所特有的从容不迫的动态能力。另外，中频清晰干净而不单薄，高音也自然延伸，因而整体平衡相当不错。如果您认为美国的大喇叭只适合放令人心跳加速的流行乐那可就错了，以310 HO这种平衡又轻松的声音来说，不论放流行、放古典还是做家庭影院音箱都是适宜的。当然310 HO也并非挑不出毛病，例如声音的质感显得不是那么细腻，乐器泛音少了一点，音场的透明感还有进步的空间，一句话，其音乐性还有提高的余地。即便如此，310 HO良好的适配性和较全面的表现，加上价格又处于10对音箱中较低的水平，确实堪称便宜又大碗。 返回
JM Lab OPAL 615
SN:Aa006·7700元（参考价）&&
简介简介 喇叭单元之于音箱，犹如引擎之于汽车，镜头之于相机，其重要性毋庸质疑。制造一对好音箱，如果选对了单元，就可以说已经成功了一半。那么您知道世界最顶级的Hi-End音箱都爱用些什么单元吗？Dynaudio——您可能立即这样回答。没错，Dynaudio的确是最好的单元之一。还有呢？告诉您，还有Focal！Focal是法国JM Lab公司用在喇叭单元上的商标，在业界享有崇高的声誉，尤其是Focal的高音，被世界各国的Hi-End音箱厂广为采用，美国前十大Hi-End音箱品牌中，就有6家以上使用Focal的高音单元，可见其实力非同一般。
JM Lab不单制造单元，他们的成品音箱也很有名，目前的产品线从高到低共有5个系列，分别是Utopia（乌托邦）、Elektra、Colalt、Opal（欧宝）和Tantal。最高级的“乌托邦”自然是音箱中之贵族，但其身价足以让我等靠薪水玩音响的人倒吸一口凉气。而眼前这对Opal 615虽然无法和高级的“乌托邦”或Elektra系列的喇叭相提并论，不过设计制作仍然相当严谨，是跨入JM Lab大门的一个良好开端。
请把眼睛擦亮一点，来仔细看看Opal 615吧。既然制造喇叭单元是JM Lab的强项，Opal 615当然不会用别家的单元，高低音都采用Focal的Reference系列。高音是一只1英寸的钛膜单元，其振膜不似常规的作法往外凸，而是向内凹的，厂家认为如此设计可以比较容易维持正常的运动而不失真，当然所有的Focal高音都是坚持这一设计，形成独树一帜的风格。Opal 615的低音口径为7英寸，灰色的振膜很特别，上面沉积有很细小的颗粒，摸起来粗糙不平，这便是Focal有名的Polyglass（苯乙烯玻璃纤维）振膜了。Polyglass有优秀的物理性能，可保证单元在作大幅度振动时失真依然维持在很低的水平。此外，这只低音的盆架是用质轻而坚固的铝铸成的，不会产生薄铁片盆架经常发生的共振。需说明的是，虽然锁在Opal 615面板上的这两只7英寸单元看上去完全一样，不过它们的工作频段却不相同，一只是真正的低音，工作在150Hz以下，另一只其实是当成中低音使用的，工作频段为150Hz-3.2kHz，因此Opal 615实际上是三路三单元的倒相箱。
至于箱体方面没什么特别好说的，造型比较传统大方，做工不错。厚刨花板制成的箱体很有份量，结构也相当扎实。
测试结果 Opal 615的标称阻抗为8Ω，实测的最小值约为4.5Ω左右，相位偏移也不算厉害，理应不难驱动。阻抗曲线上150Hz处的小突起指示了低音和中低音的分频点位置，由于处理得不够理想，在频响曲线上形成了一个谷。好在带宽窄，所以对听感的影响不大。中频部分很平坦，8kHz-15kHz有一些下跌，经证实是由高音单元上的那根保护筋所影响的，不过跌幅不大，约3dB左右。另外可以看到16kHz以上有一个突起的尖峰，说明高音单元在这里产生了谐振，不少钛膜单元都有类似现象，然而同样幸运的是，16kHz以上已经是人耳很不敏感的区域，对听感没有什么影响。
试听结果 无论从哪个方面来讲，Opal 615的表现都相当让人满意。Opal 615给我们最深的印象要算它的饱满、它的充实感与十足的活力了。听“魔鬼波尔卡”和“匈牙利狂想曲”时，整个聆听空间都充满了能量，音场凸浮靠前，现场感强烈。爆发力和瞬态反应也值得称赞，“波尔卡”中的钹清脆响亮，动态惊人，“鬼太鼓”的鼓点结实有力，弹性十足，而且低频量感和延伸都相当满意。声音的质感同样出色，弦乐流畅顺滑，铜管乐则辉煌灿烂，令乐曲充满活力。Opal 615的音色属于开放明朗型，高频量感比较多，不过由于声音饱满厚实，低频基础又牢，所以听感并不觉得尖锐刺耳，整体平衡感良好。Opal 615的这些特点使其对古典和流行音乐均能愉快胜任，是一对表现相当全面的喇叭。极力推荐！ 返回
Jamo X3M 10
SN:·8900元（参考价）
简介 丹麦音箱在国内受欢迎的程度相当高，除了产品质量过硬、宣传推广得力之外，能针对市场的需求及时推出适销对路的新型号也是畅销的重要因素。而在市场行销策划和新产品推出上，又以Jamo(尊宝)做得最为成功。这家欧洲最大的音箱制造厂拥有强大的设计能力和先进的生产手段，他们的产品线从专业到民用，从高级的Concert系列到便宜的大众化产品不胜枚举，每一件产品都能找到合适的消费群落。这对X3M 10是“银座”系列中之一款，是尊宝公司专门针对追求影音合一，而且讲究外观的时尚人士而设计的。
从外观上看，X3M 10独具一格，很有个性。取下面网的X3M 10前面板呈银灰色，有一微微内凹的弧面，加上边缘呈弧线的面网和深灰色的箱体，给人一种现代感，与“银座”这个时髦的名字也蛮配。风格现代的X3M 10非常适合追求时尚的年青人听音乐、看电影的需要，如果您是一位用红木古董家具的守旧人士，那X3M 10摆在家里就显得不协调了。
同AR 310 HO一样，X3M 10也是三路四单元低音反射式设计，同样采用窄而深的箱体，将大口径的低音置于箱体侧面，而且低音的口径也是10英寸。有所不同的是，X3M 10的中音要大一些，为两只6.5英寸单元，也没有采用哑铃式的单元排列方式。另外，高音也有明显区别。X3M 10的高音前方有一个锥形开口，实际上构成了一个小号角，尊宝在它的产品手册上也称其为号角式高音。号角能把高频声波有效投射在聆听位置，减少无关方向的能量浪费，所以效率可以比普通球顶高音高得多。由于高音直接指向听音区，微弱的声响都听得很清楚，因此高频细节就会比较丰富。在高音单元左下方有一个灵敏度调节旋钮，能对高音作±2dB的调整。
测试结果 从测试结果看，X3M 10也是一对高灵敏度的音箱，1kHz处达到92dB/m/2.83V，平均值也在90dB以上。除了倒相箱固有的
那两个谐振峰外，整条阻抗曲线都呈比较平坦的趋势，相位也较平坦，所以X3M 10应该是不吃功率的喇叭。不过，对功放的功率不必苛求，阻尼和控制却不能差，因为后沿累积谱曲线显示出X3M 10的频谱能量衰减较慢，搭配不当的功放有可能导致声音拖沓的现象。频响曲线12kHz以上的迅速衰减显得不够理想。当然，测试结果并不能直接和最终的声音表现划等号。12kHz以上已经是乐器的高次泛音才能达到的区域了，能量分布本来就已经明显减少，损失点这一段影响也不会很明显。但考虑到X3M 10的报价处于10对音箱的最高端，这一点也有必要指出。
试听结果 X3M 10是一对相当厚声的音箱，音色略有美化的倾向，能让好听的音乐更好听，某些录音不好的音乐经X3M 10放出来也能得到一定的改善。哪些不好听的音乐可以改善呢？单薄的录音、偏干缺水分的录音就可以。以齐秦的“火柴天堂”为例，这首歌的录音有一些缺陷，人声显得干瘦，吉它的高音也过了一些。但X3M 10饱满的中频却能让齐秦的嗓音变得浑厚起来，胸腔的共鸣都可以感觉得到，高音也得了一定的柔化，听感反而比原汁原味的精确重放更加舒服。播放原录良好“四季”，X3M 10又能使提琴的音质更显甜润，琴腔的共鸣加强。严格说来，这是一种音染，但正如很多名箱也有音染一样，反而使听感更舒服了。X3M 10灵敏度高，低频量感又足，所以对流行音乐和家庭影院很适合，播放古典音乐时，以编制庞大的管弦乐表现最好，可以再现宏伟的气势，音场规模感也相当大。应该留意所搭配的放大器，前面已说过，功率不一定要很大，但阻尼要好，速度要快，声底要干净，因为X3M 10的中低频和低频的感量较多，速度有些偏慢，如果放大器控制不好就可能出现拖泥带水的现象。考虑到X3M 10的用家有不少会选AV功放，这里推荐他们使用雅马哈的产品。虽然力度是雅马哈功放的弱项，但其它方面都很对这款X3M 10的脾性。 返回
Chario SYNTAR 200 TOWER
SN: 元（参考价）&&
简介 这款Chario（卓丽）SYNTAR 200 TOWER落地式音箱，正如其他所有来自意大利的产品，制作工艺没得说，绝对一流。SYNTAR 200是这10对音箱中唯一采用原木皮外饰的，由此可以看出意大利人对美的追求，在任何情况下都是不会妥协的。木皮为深浅适中的黄色，花纹显然经过精心挑选，不但每只音箱的前后左右处处对称，而且两只音箱相互间也配合得相当完美。音箱的外观造型方正，箱体底部由4根小圆柱与一黑色底座相连，二者之间约有5cm的间隔。
卓丽SYNTAR 200是3单元3音路低音反射式设计，分频点为220Hz和1600Hz。3单元？有没有搞错，怎么在面板上只看见一大一小两只喇叭？没错，确实是3单元！另外还有一只低音喇叭是面朝下装在箱体底板上的，低音反射孔也开在底板上。现在你知道为什么箱体与黑色底座间要留5cm的间隔了吧，那是给低音喇叭留的工作空间。也许你觉得此举有些多余，低音单元装在前面板上多好啊！让人一看：哟，有三个喇叭，效果肯定比两个的好。不但吸引顾客的能力大增，而且结构简单，生产起来也方便。不过据我们估计，卓丽这样做也是出于对美观的追求，前面板上装3个单元，不如两个单元来得简洁，总体视觉效果则易落入俗套，因此他们才想出了这个低音单元装在箱体底板上的办法。
SYNTAR 200面板上的中低音单元与底板上的低音单元完全相同，口径170mm，音盆用纸质混合纤维制造，表面涂覆起阻尼作用的胶质物，盆架为高分子聚合物模铸而成。高音单元则是普遍应用的直径27mm布边软球顶型。
测试结果 SYNTAR 200的阻抗最低值出现在390Hz处，约为2.46Ω，对于多数放大器来说，这是一个较重的负载，看来发烧友声称卓丽音箱对功放要求较高，是有道理的。倒相式音箱的阻抗曲线特征在这款音箱上表现得不十分明显，23Hz和59Hz处的两个谐振峰较低；应在220Hz分频点处出现的谐振峰，移动到了140Hz处；1600Hz处的峰则是由中、高音间的分频网络带来的。
从频响曲线来看，SYNTAR 200有较大的波动，在±5dB以内；300~3000Hz的中频段部分略有凹限，这样可使高频和低频较突出，比较容易获得讨好人耳的听感。从后沿累积谱来看，基本上没有任何谐振存在，各频段都相当不错。
试听结果 SYNTAR 200的声音极具个性，还原的声场相当宽广、深远，声象定位准确，解析力极好，细节信息丰富，难怪卓丽这个品牌对发烧友有着巨大的吸引力。高频明亮、低音丰满是它最明显的特征，平时听惯了那频响做得直直（±2dB）的Rogers Studio 3小书架箱，此时再听SYNTAR 200，感觉另有一番风味。听“四季”时，由于该乐曲低频部分的量较少，可以感觉到小提琴的音色相当真实，弓与弦的磨擦声、琴体共鸣的木质感都非常强烈，并且在低把位上略带有一点儿涩涩的感觉，说得俗一点儿，就是这部分的“松香味”较浓，我非常喜欢这样的小提琴声。而在听“蔡琴老歌”时，松软的低频充满整个房间，控制力良好，绝无臃肿过肥之嫌。人声的口型还原相当不错，吐字时的唇齿音较重，对圆润感略有影响。
前面也说过，由于SYNTAR 200的最低阻抗仅2.46Ω，因此对功放有较高的要求。而在试听过程中的表现也确实如此，我们所用的THORENS TTA-2300双单声道后级应该说是Hi-End级的，对付市面上的大多数音箱都没有任何问题，但在推SYNTAR 200时，当音量开得较大听管弦乐时，中频部分略显单薄了些，因此为它配一台中频饱满的功放是必要的，电子管功放是较理想的选择。 返回
Acoustic Energy AE209
SN: 50元（参考价）
简介 虽然我们在前一期杂志才刊登了AE209的详细评介文章，不过，因为它相当符合这次评测的要求，而且也是目前市面上很热门的一款音箱，所以我们认为有必要再次对它进行介绍，同时也可以进行一些客观的测试。也许有些朋友错过了前一期杂志，没有看到对AE209的评介，现在这次机会可千万不要放过。
Acoustic Energy公司在产品的外观设计上，可说是以不变应万变。AE209与AE109在外观上只有一些极细微的差别。不要看两者外形相似，便认为AE209是AE109的改进型，事实上它们分属于两个不同的档次，售价更贵的AE209当然要高级一些。AE209身材瘦长高挑，表面采用深红色PVC木纹胶皮外饰。3只喇叭单元在面板上顺序排列，两个小小的倒相孔排列在高音单元下方左右两边，是AE音箱的风格之一。箱体底部的黑色底座系铸铝制造，并打有AE公司的商标。底座的面积比箱体本身的底面大得多，增强了摆放时的稳定性。
AE209用了两只5英寸中低音单元与一只1英寸高音单元。厂家声称这些喇叭单元都是金属振膜。1英寸的高音振膜看上去与普通的丝质软球顶没有什么区别，而事实上在振膜的外表面上，还覆盖有一层极薄的铝膜，这样使该高音单元的声音表现兼具硬球顶的明亮和软球顶的柔和。低音单元的振膜则基本上完全是铝质的，整个喇叭单元的磁路系统被一个防漏磁的金属壳罩住，即使是用于家庭影院系统，与电视机摆放得很近，也不用担心会将电视机磁化。
AE209的箱体内部实际上分成三个完全分隔的箱室。最上方的箱室实际上就是一个二分频倒相式书架箱（与AE200书架箱完全相同）；箱体中段的则是一个较大倒相式低音音箱；最下面的部分用于灌沙增加箱体的重量，可使音箱的稳定性加强。
测试结果 测试结果显示，AE209拥有漂亮的频响曲线，相当平直，不均匀度控制在±3dB以内。从10kHz处曲线开始缓慢上升，于最高点16kHz左右形成一个小峰，比10kHz处高约3dB，相信对改善高频听感有益。大多数软球顶高音单元都具有这种频响特性。
AE209有比较典型的倒相箱阻抗曲线，最低阻抗出现在147Hz处，约为4.11Ω，与标称值符合得很好。后沿累积衰减谱相当好，看不出有什么毛病。
试听结果 AE209的声音表现完全在我们的意料之中，优秀的平衡感，听上去相当惬意。它对各频段的表现都不偏不倚，声音的能量感很足，穿透力极强，在任何时候你都只需要放松身体去听就行了，各种细节信息都不会漏掉。相对而言，AE209的声音不象卓丽SYNTAR 200那样具有鲜明的个性。听“四季”时，小提琴的音色柔顺、甜润，有适度的美化处理；另一方面，管弦乐的动态还原也相当不错，清晰的低频是从AE109就开始延续下来的，听“鬼太鼓座”时，低频的弹性极佳，量感十足，让人不敢相信是从那小小的5英寸半低音单元中产生的。听重金属摇滚音乐时，AE209的高频则显得温顺了点，欠缺少许飞扬不羁的活力及刺激；而在听抒情类的流行歌曲时，AE209所营造的气氛则相当迷人。
AE209在价位处于这10对音箱的最低端，因此在性价比上占有相当大的优势。它对功放也不挑剔，输出功率数十瓦的合并式功放就可以将它推得很好。当然，如果你想充分发挥它的潜能，最好为它配一台大功率、高电流输出能力的功放。如果想要它在播放各种类型的音乐时都有上佳的表现，建议你买一台高频表现较好的功放。 返回
B&W DM603 S2
SN: 00元（参考价）
简介 对于B&W公司，我想就不必多说了。DM603 S2是一款3单元、2路半分频、低音反射式落地箱。箱体高度中等，面板较宽，厚度适中，与现在流行的窄面板、厚箱体设计潮流没有丝毫联系。总而言之，其高宽深比例相当传统，如果不取下面网，在这10对箱中，DM603 S2的外观可说是最不起眼的。取下面网之后，最先跃入眼帘的是那黄澄澄、带有光泽的“防弹布”中低音单元，其上方是一金属硬球顶振膜高音单元，银白色的振膜外围是椭圆形的装饰板；下方是纸盆低音单元，最下面是一椭圆形开口的倒相孔，外形与高音单元遥相呼应。B&W DM603 S2黑色的前障板系注塑而成，在这层塑料板下，还有一层木质板，形成一种复合式前障板。箱体外饰为黑色的PVC木纹胶皮，箱体背后有一较大的低音倒相孔，接线柱为双线分音式。
B&W DM603 S2的前身便是在发烧友中口碑甚佳的DM603，此次改进主要是在喇叭单元方面。7英寸的中低音单元采用由Kevlar纤维纺织而成的音盆，由于其原材料也用于制造防弹衣，因此俗称“防弹布”盆，这是B&W公司的“金字招牌”之一，在顶级的“鹦鹉螺800”系列、受发烧友青睐的高级CDM系列及P系列、DM系列音箱中得到了广泛应用。为进一步改善性能，加装了一锥形相位塞。低音单元的口径同样为7英寸，振膜为古老的纸盆，多年的研究表明，这种最古老的纸质音盆却具有最佳的低频特性。DM603 S2所用的这只低音单元的振膜形状比较奇特，当中的防尘帽直径特大，实际上已成为振膜的主要部分。
从正面看，DM603 S2所用的金属膜硬球顶高音单元没有什么特别之处，事实上它的改进主要是在单元的后部，加装了谐振式吸音管，此举能更有效地吸收高音单元工作频段以下的低频。
所有的喇叭单元都未作防磁处理，因此在用于家庭影院时，摆位多少会受到一些限制。
测试结果 从测试结果来看，DM603 S2是经过周密设计和精心调试的。阻抗曲线上的两个谐振峰高度相当，并且左右对称，达到倒相式设计的理想的调谐状态。实测出来DM603 S2的阻抗为5Ω，这是因为在2路半分频结构中，两只低音单元基本上（但并不完全）是并联，实际阻抗因是单只喇叭（8Ω）的一半，也就是4Ω左右。而音箱的标称阻抗却是8Ω，为什么？这是因为按照行业惯例，如果只有一只低音，那么音箱的阻抗就与单元相同，如果是两只低音并联，那么音箱阻抗就应是喇叭阻抗的一半。由于2路半分频结构中，两只低音单元并不是严格意义上的并联，因此B&W公司就以单只低音喇叭的阻抗作为音箱的标称阻抗。说明书上写明DM603 S2的最低阻抗为4.3Ω，我们的实测值为4.19Ω，相当吻合。由此也可见B&W公司的严谨态度。
DM603 S2的频响曲线也相当不错，不均匀度在±3.5dB以内，100Hz处的低频形成一个不高的峰有助于改善声音的力度，11kHz以上的高频上扬则是典型的硬球顶高音单元的频响特性。
试听结果 不愧为B&W公司的产品，DM603 S2的声音表现颇具监听音箱的风格，对于追求乐器、人声的音色准确还原的发烧友来说，DM603 S2是合适的选择对象。各频段之间的平衡感更是显得无可挑剔。在任何时候，DM603 S2的速度都极快，听“匈牙利狂想曲”的时候，乐队齐奏时的音符起落如电光石火，非常过瘾。小提琴的声音既不甜腻、也不干涩，能恰如其分地传达乐曲所要表达的内涵。人声醇厚，胸腔的共鸣声适度；低频下限潜得很深，能完美地演绎低音大提琴。
在摆位上稍加调整之后，DM603 S2的声场便清晰、自然地呈现出来。位置比较靠后，但是很开阔，完全拓展到音箱的外侧，音场的深度颇大，虽然不是这10对音箱中最好的，但也属于中偏上等的水平。7英寸的喇叭单元，与5英寸的相比，在音场方面实难占到优势。
需要指出的是DM603 S2雄浑的低频，在清晰度方面如能进一步提高，则表现可谓相当完美。因此最好不要给它配低频太厚重的功放。B&W公司也看到了这一点，每只音箱都附送了一松一紧两只海绵塞，放入倒相管内，即可调节DM603 S2的低频响应。在一般情况下，用较紧的海绵塞将音箱面板上的倒相孔堵住，可使低频下限略微上升一点儿，对量感基本上没有影响，但清晰度得到了很大的改善；如果将两只倒相孔都塞住，则对量感有较明显的削弱，建议在较小的听音环境中才这样做。 返回
ELAC SLR 120
SN: 90元（参考价）&&
简介 来自德国的ELAC（意力）牌音箱，产品外形设计有多种,其中有造型前卫的金属箱体、金属振膜喇叭等“全金属”的产品，而更多的则是简洁、朴素的风格。SLR 120的外观看上去也没有任何花哨之处，箱体表面颜色是比较明亮的黄色，从稍远处看去有较好的木纹质感，但与大多数音箱一样，是PVC胶皮贴面，而非原木皮。ELAC SLR 120的造型方正，中等高度，宽度和厚度的比例也较传统。前障板上，安装着一只方形面板的高音单元和两只圆形的低音单元，这种方圆搭配的设计是ELAC音箱的传统特色之一。音箱的背板上有两个低音倒相孔，另外就是双线分音式的接线柱。从表面上看，ELAC SLR 120的低音单元具有纯圆的外形，但将喇叭单元取下之后，你会发现只是装饰圈是圆形的，而喇叭单元的盆架则是一种方圆结合的异形，事实上，这是一种典型的德国风格，记得上海飞乐公司引进德国技术后，生产了多款6.5英寸的中低音单元都是这种样式，除各部件的材料不同，其余各方面（如尺寸、盆架形状等）几乎是一模一样。这只低音喇叭采用纸盆振膜，表面有涂覆层，用于改善阻尼及防潮。高音单元为直径1英寸的金属硬球顶振膜，在技术上追求高频向上的延伸力是ELAC的一贯风格，而软球顶在这方面暂时还比不上硬球顶，因此ELAC极少使用软球顶高音单元。在高音单元的振膜前，有一塑料小圆环，我不知道它对声音的作用是好还是坏，但有一点可以肯定的是，它对振膜有很好的保护作用，能防止意外的损坏。
两个同尺寸的低音单元、两个倒相孔，音箱的内部则是分隔的两箱室结构。看来这是一种很流行的设计方式，似乎比较容易获得较好的听感，不然也就不会得到这么多厂家的认同了。
测试结果 ELAC SLR 120的频响测试曲线并不十分平直，波动在±4dB以内，主要是在4kHz附近出现了一个下陷得并不很深的谷底，分析原因，多半是由分频器引起的，以至于使高频和低频之音的衔接不是很平滑。其高频部分的响应相当平直地延伸到20kHz，由此可见ELAC在高音单元方面的技术是成熟的。后沿累积谱令人满意，看不出有什么缺陷存在。
试听结果 虽说SLR 120的频响测试曲线并不是很平直，但实际试听时，其平衡性还是相当出色的。这是一种温暖、柔顺的声音，谈不上十分圆润，还带有少许的声染色现象，但是很耐听，让人感觉回味无穷。小提琴的声音富有光泽，带着清晰、流畅的线条感，与其高音单元的出色性能密切相关。乐队的层次丰富，大提琴的音色尤为迷人，极富感染力。如果你现在用的音箱在听大提琴时有“瘦”的现象，那么赶快换成SLR 120吧！再来听听钢琴，嗯，真的很美！一流的瞬态响应，一流的钢琴质感，演奏者触键的方式、力度等都表现得很完美。什么，你还喜欢听流行音乐？告诉你，在这方面ELAC SLR 120也不会让你失望。其低频量感很充分，速度也较快，但并不是紧绷绷的那种，而是力度适中。常常听人说德国的音响器材声音都很严谨，音色也显得冷峻，不耐听。而事实上，有部分德国音响确实是这种风格，但并不是所有的德国音响都这样，在听过ELAC的SLR 120之后，相信你一定会改变对德国音响的偏见。
如今的音响生产厂家和发烧友大致可分为两派，一个是“求真派”，追求的是声音的真实性，这可不是件容易的事，很多时候它能令人焦头烂额；另一个则是“唯美派”，他们不在乎声音真实与否，只要美丽动听便是好。相比之后，后一种发烧友应该说是更懂得享受。本来嘛，音乐不就是带给人享受吗？听着ELAC SLR 120的声音，我们认为，在某些情况下，大可不必去追究音色的保真度有多高。
AVANCE Sigma 680 AV
SN：00元（参考价）&&
简介 对于多数家庭音响消费者来说，AVANCE Sigma 680 AV的外观颇具吸引力，高高的身材、较窄的面板、厚厚的箱体，看得出来是比较现代的设计；同时其较大的体积，也表明它是一对“爆得起来”的音箱，用于家庭影院肯定是没问题的，否则它的名字上也就不会专门加上AV两个字了。箱体采用深灰色的木质前障板，两只6.5英寸低音喇叭和一只1英寸高音喇叭作哑铃式排列。箱体采用深棕色木纹PVC贴面外饰，远看同样有较强的木质感。Sigma 680 AV的制造工艺应该称得上是一流了，但也并非无可挑剔之处，在箱体背板靠近顶端的位置，PVC木纹贴面出现了一个缝隙，并伴有脱胶现象，不知道这是在生产中造成的，还是其他什么原因引起的。
Sigma 680 AV的低音单元为橡皮边纸盆振膜，表面涂覆层较厚，因此从正面看时，要想将它与另一种普遍使用的聚丙烯盆分辨开来，并不是件容易的事。高音单元是向Vifa公司定制的1英寸软球顶型。既然考虑到用于AV，当然所有的喇叭单元都作了相应的防漏磁处理。
测试结果 Sigma 680 AV的频响测试曲线是相当好的。也许是考虑到家庭影院的要求，Sigma 680 AV的低频响应特意做得较高，而在200Hz以上的频段内，频响的不均匀度控制在±2.5dB以内，非常平直；并且高频与中频之间的衔接之平滑，使你甚至无法从频响曲线上看出分频点的位置。
从阻抗曲线来看，Sigma 680 AV的阻抗最低点在155Hz附近，为3.37Ω。这似乎是在说Sigma 680 AV又是一款“大食”喇叭，会向放大器索取较高的驱动电流，事实却非如此，试听表明Sigma 680 AV一点儿也不难推。
后沿累积谱曲线中，看不出有任何谐振情况存在，并且衰减时间适中，会有较好的声音表现。
试听结果 看似专为AV而作的AVANCE Sigma 680 AV，有着全面的声音表现，同样适用于听古典音乐。不需要输入太大的功率，轻轻松松就能让它唱得很大声，密度感很强烈。在很多方面，Sigma 680 AV的声底与另一款也来自丹麦的Jamo X3M 10很接近，虽然不适合用“精准”一词来形容，但它的声音确实能让人产生美的享受。Sigma 680 AV的动态处理 能力可说是达到了夸张的程度，用很大的音量播放飞鹰乐队的“加州旅店”时，阵脚不会有丝毫的散乱现象，并且歌手的音色保持得相当好，吉他声清脆、饱满，颗粒感十足。有充分的理由使我们相信，如果将这对Sigma 680 AV用于家庭影院，营造惊天动地的效果，是件轻而易举的事。话说回来，在听一出舞台音乐剧的录音时，有一女歌手的真实嗓音是略显干瘪的，而此时听来则丰满了许多。播放小提琴协奏曲“四季”，音色虽说显得比较粗犷，但线条同样十分流畅，绝对不会让人产生难听的感觉。Sigma 680 AV的声场值得多写两笔，可说是这10对音箱中最好的之一。多数音箱的声场都很宽广，也很深远，但起始点却都在音箱背后稍远的位置。Sigma 680 AV的声场位置就很靠前，起始点与音箱的位置在同一条线上，让人觉得整个乐队就在眼前不远的地方，同时其宽度、深度及声象定位也毫不欠缺。对于想用一对音箱来较好地兼顾Hi-Fi音乐欣赏和AV家庭影院的家庭用户来说，Sigma 680 AV是值得信赖的选择。
我的一些杂文：
TIPS：那份激情已经远去，唯有感动永在！
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个人感觉，上述音箱组合中、B&W、皇冠、劲浪是比较合适做兼容系统的音箱的。
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中间有些型号已停产许久了,据我所知如:JM Lab OPAL 615
交易0 分生日1970 年 1 月 1 日威望3648 点收听数听众数QQ买家信用卖家信用在线时间0 小时相册帖子日志记录好友主题分享注册时间最后登录阅读权限10积分3748精华0UID1824
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有一点不同意见
“前级用一台声音中性、音染很小的和韵T99电子管前级”
电子管前级，能否称之为“声音中性，音染很小”？
不烧，不烧，就是不烧
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09:21 PM 写道：
“前级用一台声音中性、音染很小的和韵T99电子管前级”
电子管前级，能否称之为“声音中性，音染很小”？
OK,意见很尖锐，也很对。所以功率多次强调，不要“人云亦云”，一些所谓发烧友或者发烧大家写的东东的“迷魂阵”我不说也罢，因为很多是我认识的朋友，人在江湖，说话难免有所顾忌！
虽然你是新会员，但我还是忍不住要给你加分。
希望常来看看！
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理解，呵呵
不烧，不烧，就是不烧
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或者jm的714s也可以作为一个选择
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欧博M100-10配AE209怎么样？
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1、卓丽· · ·听“四季”时，可以感觉到小提琴的音色相当真实，弓与弦的磨擦声、琴体共鸣的木质感都非常强烈···
2、Kef&&· · ·没有给出撼人的低频量感和深沉的下潜，中频也非厚重浓郁的类型。Q55总体上属于清新自然、比较斯文的风格，有如英国绅士一般。这样的声音有听头吗？当然有！高雅的古典音乐尤其是巴洛克时期的作品用Q55来放再合适不过了，听听现代的轻音乐或爵士也相当不错···
3、AE209 · · ·优秀的平衡感，听上去相当惬意。它对各频段的表现都不偏不倚，声音的能量感很足，穿透力极强，在任何时候你都只需要放松身体去听就行了···相对而言，AE209的声音不象卓丽SYNTAR 200那样具有鲜明的个性。
上面的评价真的说道点子上，我只听过这三个牌子的书架箱，但是感觉跟上面的评价是非常接近的。楼主的文章太好了。
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