[转载]（转）明、唐寅作品
明四家之一唐寅()，初字伯虎，更字子畏，号六如居士。江苏吴县人。举乡试第一(
解元)。后因科场舞弊案受牵连，功名受挫，又遭家难，后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。个人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世的生活方式，“任逸不羁，颇嗜声色”，实则常借诗画宣泄心中郁愤。久而久之，民间缘其画，惜其才，又据传闻重新为他塑造了一个风流才子唐伯虎的形象。
唐寅自刻“江南第一风流才子”印章，实也名不虚传。他不仅诗才出众，画也独见功力，除高雅的山水画外，人物、仕女以至神仙故实，都极精到，写意花鸟洒脱真切。书法源自赵孟钜惶澹&蹰笕海募Ψ颉４送猓鼓茏髑嗖擅窀栊问剑绱硕嗖牛鞔娜酥惺巧偌摹
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骑驴归思图&&&绢本淡设色&&
纵77.7厘米横37.5厘米
唐寅（），初字伯虎，更字子畏，号六如居士，桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙吏，均为他题画的别号，吴县（今苏州）人。赋性疏朗，任逸不羁。曾经刻其章为“江南第一风流才子。”《骑驴归思图》描绘的是奇峰杂木，山坞人家；溪水湍流，穿行山涧；绿树迎风，舞姿婆娑；在艺术表现上，山石用带水长皴，非常湿润。秋树青黄，多做空钩夹叶，在画风上接近李唐、马远等院体，但具“文人画”风格。
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看泉听风图&&
绢本淡设色&
&纵72.5厘米横34.7厘米南京博物馆藏
约为唐寅三十七岁以前的风格，作品中还保有着明显的图片画风。
此画绘崇山峻岭，峭壁陡险，山崖间老树虬曲，枝叶苍茂，岩隙清泉下泻。两位“高士”坐石上，正陶醉于山水之间。近处的树木蟠曲槎桠，高出半空，皆夹叶，敷以淡彩。远处树木用水墨点叶，树头倾斜，作风吹之状。上方山势险峻，用细长的线条画出山的轮廓，以斧劈皴单层刷染，表现出了坚硬的石质。整个画面明快、滋润、刚挺秀媚。在画的右上角题诗曰：“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛，如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。”
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<img STYLE="MAx-WiDTH: 500px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&落霞孤鹜图" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&落霞孤鹜图" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95x6ebf" />
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落霞孤鹜图&&&
绢本水墨&&
纵189.1厘米横105.4厘米& 上海博物馆藏
此画描绘的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质。画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎坷的遭遇鸣不平。在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。
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<img STYLE="MAx-WiDTH: 500px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&山路松声图" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&山路松声图" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95x6ebb35609cbe&690" />
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山路松声图&&&绢本设色&
&纵194.5厘米横102.8厘米&
台北故宫博物院藏
这幅作品是唐寅四十七岁时，画赠任吴县知县李经所作，故款为李父母大人先生，下款为治下唐寅。
四十七岁，为唐寅壮年画风成熟时期，将小斧劈纵长，石面明暗也脱去周臣块面厚重的面貌，虽石块依然均为山石，已渐渗和沈文的笔墨观念，挺拔中多柔和。
《山路松声图》在表现技法上，画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木，笔法上略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。此画以淡墨晕染，浓墨强调，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽丰富无穷。用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙的点出了松声之意境。背景的处理极为简括，疏疏落落，给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自题:“女儿山前野路横,松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳,便觉冲然道气生”。
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<img STYLE="MAx-WiDTH: 500px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&步溪图" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&步溪图" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95x6eb8b" />
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步溪图&&绢本设色&&
纵159厘米横84.3l厘米&
北京故宫博物院藏
唐寅是一个饱尝了世态炎凉的滋味的画家，后来家里变得“僮仆据案，夫妻反目，归有狞狗，当门而噬”。画家在给文徵明的信中说：“昆山焚如，玉石皆毁，下流难处，众恶所归，海内遂以寅为不齿之士，握拳张胆，若赴仇敌。知与不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”唐寅在山水画方面具有很深的造诣。他将北宋郭熙的全山全景、曲折奇险、缜密劲健的特点，与南宋刘松年、李唐以小见大、以白计黑、简洁明快的手法有机的融合在一起，创造了自身周密雄劲而又清旷秀美的艺术格调。《步溪图》即是体现唐寅这种风格的山水画佳作。
&&事茗图&&
纵31.1厘米&
横105.8厘米&&
北京故宫博物院藏
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本幅自题“日长何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清风满鬓丝。吴趋唐寅。”后纸有陆粲于嘉靖乙末写的“事茗辩”，文中读到事茗与客人辩论饮茶的事，事茗姓陈，是书法家王宠的邻友，王宠为唐寅的儿女亲家，故陈氏与唐寅也交往甚多。此图即是以陈氏之名号为图名、并描绘陈氏幽居品茗的情景。作品描绘苏州文人陈事茗优游林下、待客品茶的悠闲生活。景物设置幽雅恬静，居处前临悬崖、巨石、背靠高山、流泉，庄外溪水潺溪，绿树掩映。
郭熙山水画法，元代有曹知白、朱德润等绍其遗诸，明人却不易多见，此图松石笔法却颇得个中三昧。
作高士携童扶杖，正缓步行经岩头木桥，来访友品茗。草堂中高士支手默思，仿佛正侍客来访，左侧作一妇正生火料理，煮茗烹茶，以飨嘉宾。屋后疏竹点点，长松两株立于屋前溪侧。郭熙松法承自李成，李郭一派作松枝均从顶端垂下，屈兀如蟹爪，松针作四射状，墨色不多，自有其飘逸情趣。
郭熙石如卷云，此图用笔圆而多曲，墨色浓处均在石块正中，颇有奔散断裂之势。染墨厚重，以直点攒簇成苔。石纹卷曲如云头，在厚郁中自有秀隽逸出。远山淡淡皴染而成，瀑布出云中，溪流汇集而奔腾，水纹回荡，有触目惊骇之势。有云唐寅笔法贵秀而不枯，纤而不弱的力韵，得益于赵孟畲ι醵唷Ｕ允嫌兴善皆丁⒅亟蟑等李郭风格作品，此图即深得其胎息。
&&&&&&&&&&桐山图&&&
卷 纸本设色&
纵31厘米横137.3厘米&
北京故宫博物院藏
本幅左自题诗一首：“吾闻淮水出桐山，古来贤哲产其间。君今自称亦私淑，渔钩须当借一湾。吴门唐寅作桐山图。”(其中“钩”当为“钓”)后纸有文徵明、蔡羽、王宠等14家题记。据自题诗，知桐山为淮河发源地。画面山川平远，近处崖壁数重，间植桐树，水流湍急，应即桐山；右边江面一望无际，远方一抹山峦，当是淮河。此图画法也甚细秀，山石用淡墨细线、秀润中锋勾出轮廓后，再作细密的皴染，皴法揉合斧劈、披麻、乱柴诸皴，灵活而不定型，渲染轻淡又富层次，融和中见变化。
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毅庵图&&&纸本设色&
故宫博物院藏
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<img STYLE="MAx-WiDTH: 500px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&杏花茅屋图" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&杏花茅屋图" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95xab64&690" />
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杏花茅屋图&&绢本设色&&
纵147.8厘米横73.2厘米&&上海博物馆藏
唐寅曾从苏州老师周臣学习，也受过沈周的指点。他的绘画在基本技法上，是透过接受从李成、郭熙到李唐的传统，而在笔墨情趣和意境上，则是文人的素质，可以说是画匠士气俱有。《杏花茅屋图》是他风景画中一幅富有生气的作品。画中高峻的山峰，叠叠泉流，摇曳的松树，布置合理，意境清远，的确能显示唐寅的才子之风，同时又体现了他那坚实的传统绘画功力。
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&&&&&&&&&&&&&&&梅花图&&
&北京故官博物院
&图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。”抒发了自己的清高逸气。梅枝曲折向上，花朵随枝点染，笔墨十分干净筒练。画幅以大面积的空白，用潇洒飘逸的行书题诗，表现了文人画在诗画结合上的特点，也反映了唐寅在绘画、书法、文学艺术修养方面的成就。
王公出山图卷&&
&北京故宫博物院藏
此图是一幅描绘王鏊应诏赴任的纪实性作品。王鏊字济之，号守溪，吴县（今江苏苏州）人。成化十一年（公元一四七五年）进士，官至户部尚书、文渊阁大学士，加少傅。其人博学多才，唐寅深为敬服，故画款有[门生]之称。根据卷后张凤翼的题记，王鏊此次应诏出山，应在明武宗正德元年（公元1506年）四月，唐氏时年三十七岁，该图画的就是这一历史事件的部份情节。图中王鏊乘轿车行进在崎岖的山路上，前一人牵马，左有挑夫，右有护卫，四周崇山峻岭，殿顶隐约可见。画面山石用细长的小斧劈皴，师李唐皴法而去其凌厉、刻露，车马人物用白描勾勒法，形象虽小而形神毕肖。其他衬景纵左至右、由远及近，丰富而不滞塞。画中款识[门生唐寅拜写]。钤[唐寅私印]。后纸有祝允明、徐祯卿、张灵、吴奕、朱存理、张凤翼、吴湖帆等九家题记，曾经顾子山、鲍约亭、吴湖帆鉴藏。《清河书画舫》、《弇州山人续稿》、《过云楼书画记》、《式古堂书画彙考》著录。
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金阊送别图&&&
21&132厘米
《金阊送别图》为书画合璧手卷，为吴湖帆旧藏，曾录入《吴氏书画记》中。画上绘江南景色，远山归帆，柳溪水岸，江边立于数人正相互揖手作离别之状。平远取景，以墨色浓淡和景物虚实构建了完美的空间关系。水墨与淡设色相得益彰，格调清雅，具有浓重的吴门文人画风格。卷末有唐寅题画诗一首：金昌亭下送人行，天际残阳对酒倾。重祝珍调无别语，依依杨柳不胜情。落款为：“唐寅画并题”，钤“唐居士”、“吴趨”及“南京谢元”三枚朱文印。卷后为皇甫子浚行书自书诗。
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高山奇树图&&
纵122厘米横65厘米&&上海博物馆藏
唐寅是一位放荡不羁的旷代才子，在琴棋书画方面均有很深的造诣，尤其在山水画方面，他那才子型的才思敏捷与自由飘逸的思维方式，更是造就了他那潇洒的笔法墨法以及独特风格。《高山奇树图》是一幅构图雄伟，构思巧妙的山水画杰作。画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴，但用墨较为清淡而湿润，枝叶浓密，别有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相连，意境高远。
&全图用斧劈，皴笔较短，暗处浓黑。属早期作品。
诗为：高山奇树似城南，兀坐联诗兴不厌，一自韩孟归去后，谁人敢把兔毫拈。
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湖山一览图&&
纸本淡设色&&
纵135.9厘米横56厘米&&
中国美术馆藏
此画表现了江南秀丽明净的湖光山色，自题诗云：“红霞潋滟碧波平，晴色湖光画不成，此际阑干能独倚，分明身是试登瀛。”画面的清空境界，体现了诗意和作者的审美感情。全图景物处置洗练而谨严，墨色和泽有神。所绘景色，荡漾着一股秀美的生活气氛，内容和形式互相渗透，融而为一。画面前景结聚密集，后面淡荡空旷，中间大块空白，近景与远景开合对应，十分和谐统一。
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<img STYLE="MAx-WiDTH: 500px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&春山伴侣图" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&春山伴侣图" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95x6ebb15c8f7ab&690" />
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春山伴侣图&&&&&
纸本墨笔& 纵82厘米
上海博物馆藏
此图全用水墨,仅一叟衣袍醮以淡红色。图中曲栏掩映,杂树绽青,春山含笑,高士临流,给人以阳和日暖之感。山峦秀美,皴以柔和的披麻皴,着意于水墨渲染,越发明秀逗人,全图具有天真幽淡的意趣,画上题有:春山伴侣两三人,担酒寻花不厌频,好是泉头池上石,软莎堪坐静无尘。此图位置经营,如树木偃仰,人屋安放,泉石错落,山路迂回,都别具匠心,和一般简易的文人山水画不一样,尤其是全图笔墨隐约可见宋代山水画的骨骼,真可谓“北人南相”。
悟阳子养性图&&&纸本水墨&
纵29.5厘米横103.5厘米&
&辽宁省博物馆藏
此画画前后两座茅庵,内有一老者端坐蒲团之上,身着宽袍,双手握于膝上,遥望天空,神态深沉。室内壁无一物,地上唯有一桌,上陈香炉及文房用具。庵后树木掩隐,小溪环绕,古老的石桥横卧,流露无穷古韵。画右如镜的湖水将画面的意境展开,杳无边际,笔简而意远,既有强烈的真实感,又有深远的意境。画尾有作者自题:“苏台唐寅”行书款,钤“唐白虎”朱文方印,画首下角钤“南京解元”朱文长印章。
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<img STYLE="MAx-WiDTH: 500px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&虚阁晚凉图" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&虚阁晚凉图" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95x6eb81460bdec&690" />
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虚阁晚凉图&&&立轴
&绢本 设色
& 纵171厘米横138厘米&
四川省博物馆藏
此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌。
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<img STYLE="MAx-WiDTH: 500px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&溪山渔隐图卷" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&溪山渔隐图卷" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95x6eb7c" />
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松溪访隐图& 立轴&
纵41厘米横29.8厘米
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<img STYLE="MAx-WiDTH: 500px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&东篱赏菊图" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&东篱赏菊图" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95x6ebb&690" />
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东篱赏菊图&&立轴&
纵134厘米横62．6厘米&
上海博物馆藏
此图用笔较不经意，山石皴法也较板重，但其潇酒之气，如同高士图般，非仿冒者所能得。
二株长松，前后遥接，间以点点红枫，写出一片秋意。长亭坡间石上，二翁并坐，一回面扬手欲语，一人穆坐似聆听然。右侧右石桌，罗列杯盘，一童生火，二童正料理品茗，另一童则捧瓶灌溉。数丛秋菊散植岸边，以朱黄二色点出满园金黄。塘边巨岩用大斧劈，墨色上重下轻，墨气蕴藉，以苔点攒簇石罅暗处，更显苍劲。
远处化去，仅在松颠微露峰头，和色点出青峰三四，隐役云际。诗云：满地风霜菊锭金，醉来还弄不弦琴，南山多少悠然趣，千载无人会此心。
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&<img STYLE="MAx-WiDTH: 500px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&西洲话旧图轴" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&西洲话旧图轴" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95x6ebf5a639ec2&690" />
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西洲话旧图轴&&
上海博物馆藏
&“醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。”
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<img STYLE="MAx-WiDTH: 500px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&守耕图卷" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&守耕图卷" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/bmiddle/5e63ab95x6ebfbb777d3e&690" />
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故宫博物院藏
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<img STYLE="MAx-WiDTH: 500px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&江南农事图轴" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&江南农事图轴" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95x6ebfa5c569ac&690" />
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江南农事图轴&
74.4x28.1CM&
台北故宫博物院藏
四月江南农事兴。沤麻浸谷有常程。莫言娇细全无事。一夜缲车响到明。唐寅画。
画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。此画显现唐寅早岁以细笔作画，工夫周到，树丛屋宇，人物舟桥，乃至远山在望，唐寅画来，妥贴安稳，这正是专业画家的本事。画景自下而上，右左相互错接，画中景现于眼前，其意境令人回归田园，在山村水郭，如闻牧歌，江南佳胜，不必楼台烟雨，翠绿千顷，自然是诗境，更是文人画家用意所在，后代评唐寅是融合南北宗画风,本幅即是一例。本幅虽无年款,就画风论,订为唐寅三十五岁所作(1504)
收藏著录：石渠宝笈初编（御书房），下册，页 1124 ；故宫书画录（卷五），第三册，页
345；故宫书画图录，第七册，页 5-6。
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函关雪霁图 &绢本&
纵69.9厘米横37.3厘米&
台北故宫博物院藏
这一幅《函关雪霁图》轴是根据他在画上题诗”函关雪霁旅人稠，轻载驴骡重载牛……“的诗句而得名。
宋人雪景多作盘车，此图亦然，且气势雄浑，直逼宋人而得入其堂奥。
近处三树挺立耸拔，枝叶凋落，一树则欹斜以为呼应。岩面皴笔不多，黯面浓重，以示雪意。三四车辆笼牛牵行，古树夹道，山石凹面泉瀑涌出，至右侧汇集成溪，自河床散石中奔泻而出，水势甚佳。远处可见谷底之寺观村舍均在白雪笼罩下，更有高楼耸起于山峦顶处密林里。自山脚往上拔起峻峰，皴笔淡而绵密，勾以数笔为远山，水天均以淡墨烘染，此即“雪不待粉而白”的表达技法。
诗题于右上角，天空留地颇多，故字也题得较大。前两句“关面雪霁旅人稠，轻载驴骡重载牛”形容主题的内容，“科斗店前山积铁，虾蟆陵下酒倾酒”形容春雪初溶，行旅的难处。
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写一高士蹀躞于溪岸，负手当风而立，意态忽忽，若有所思。背后山岩前一树挺立，枝干屈兀，树枯无叶，然枝干之前后交错仍为唐寅常用树法，在重叠中疏落有致。岸右平台上叠出山岩，二松交错作态，一松平斜，一松挺直。松针作马尾松状，枝生叶，前树三枝走向不处，符合自然运行的道理方为最高法则。后景以墨和水，渍成岩脚，近处石块并略勾数笔以为水纹，得溪流之动势。本图用笔不多，却自有其潇洒神韵充塞图中。
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清溪松阴图
&绢本淡色&
146*73.5厘米& 广东省博物馆藏
写一高士跌坐松荫下，松与对岩壁间之杂树得相迎相合之势。近树皆作夹叶，岩壁阴隙或用苔点，或间夹叶点成之杂草，以分明暗。高士旁一童捧书而立，虽无瀑布，在岩壁所成的洞壑中，却见溪流轻泻而出，于岩脚处激生涟漪。
山石仍用周臣法，用小斧劈，皴笔绵密厚重，远山当面如巨碑，山头作密峦，渐渐虚之，山腰以云勾，使成烘断。高士昂首观景，线条端穆，势态轩昂。古藤自干头下垂，有随风微扬之势，用笔老练，正是刻意力学周臣时期精心之作。诗云：“长松百尺荫清溪，倒影波间势转低，恰似春雷未惊蜇，髯龙头角暂皤泥。”寅为唐寅心境之写照。
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花溪渔隐& 这幅作品仅以竹林为主题，几间茅屋，一艘孤舟，触目尽处，但见一片烟波，浩渺无尽。题材一反早年为一般人所喜好的长松高士，只有到了老年心境由绚烂归于平淡，方能有此意境更为超脱的作品。震泽为太湖，泽中有山七十二，夫椒最大，友人耿敬齐令图其所居景，他将耿氏画耕夜读，不图名利超然物外的精神，寄托在烟波江上。
竹篁前后分三层植于沙洲上，半掩草堂，一缕炊烟，以烘断法起自竹梢头，更觉墨气盈然耀于纸上。大小二舟系于岸旁，有随波起伏之势。写水也分三层，自船至屋顶等高处为画面重心，极富变化，自含透视层次的哲理。远山仅见一角，皴笔不多而染墨深厚，气韵自生。作新篁本难，构思时以沙洲及茅屋之淡色相互间隔，更见卓思。
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这是初看颇似周臣而实已深具唐寅面貌的一幅作品。
当面一方巨岩，岩上两松分立，右松枝左右平出，从主枝中作另一分枝，互作凡结，且枝长总宽更胜于干，为其他画家中少见者。左树一枝斜奔，一枝则去而翔回，自得其呼应之趣。松下作夹叶二株，树皆低平俯伏，更显苍松之亭亭如车盖，轩昂卓拔。岩间作草堂，屋后遍植翠竹，一高士正卧游其中，左侧山颠空中作一人，御风腾云，写出其神游太虚情景。右侧岩脚有山石小道，以通草堂。
此图主旨据原题：“闲来隐几枕书眠，梦入壶中别有天，仿佛希夷亲面目，大还真诀得亲传”所言，能乞一醉枕卧书城中，如同陈搏一梦千载，得道家永生之道，颇有隧世超脱之志。将对人生现世的不满，藉画表达其意。
山石皴法脱胎自南宋，暗面浓黑，然皴笔已由斧劈纵长为中锋及侧锋兼用而略带钉头，渐其唐寅自家面貌。远山由虚淡而化去，极富创意。
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&虚阁晚凉图&
四川博物院藏&
全图用笔较为细碎，山石无韵味，构图也迫促紧密，失却画面空灵的感受，似应为较早面貌。
近处岩大树二株交枝连阴而立，岩右为通路，树荫下一水榭，高士两人席地而坐，谈笑甚欢。草堂内置桌椅，一童正奉茶前来，四周林木蓊翳，一片盛夏景色。
远山类沈周法则，时见矾头，一瀑甚壮，自山间奔泻，波涛壮阔，倾注于溪中，经木桥下而至屋前而波面渐平。一童前导，另一高士正扶杖来会。溪旁浓荫连绵，直至岩脚尽处。
诗句与藕香图题句相同，为：虚阁临溪足晚凉，槛前千斛藕花香，蔗浆满贮金瓯冷，复有新蒸薄茸霜。
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陶榖赠词图
此画描绘的是五代时期一个有趣的历史故事。据《南唐拾遗》记载，陶榖奉命代表后周出使南唐，因南唐国势衰弱，陶榖便摆出大国使臣的架势，狂傲不羁，盛气凌人，对南唐君臣出言不逊。南唐君臣便设计将名妓秦蒻兰安置在陶榖所居的驿站中，陶榖见秦蒻兰风姿绰约，楚楚动人，且谈吐不凡，误以为是驿吏之女，谈笑甚欢，以至于情不自禁，违背了士人“慎独”之戒，遂与之成一夕之好，并填词一首相赠留念。转天，南唐中主李璟假意设宴招待陶榖，席间，陶榖正襟危坐，俨然有正人君子威仪，李璟唤来秦蒻兰歌舞助兴，陶榖方知秦蒻兰是一名风尘女子，演唱的又是陶榖所赠之词，羞愧难当，只得赧然退去。后来这段故事就成为千秋笑柄。唐寅以此为题材作画，不仅有幽陶榖一默之雅趣，同时也揭露了士大夫中的一些人表面上道貌岸然，骨子里龌龊不堪的本来面目。
画中前景，一块造型奇特的怪石占据了不小的画面，它点明了故事的发生之地是庭院一隅。怪石的空隙间，一个小童正在吹火烹茶，院中随风摇曳的树枝给人以春风拂面之感，更使人觉出作者笔下人物的安详与惬意。画中陶榖衣冠整肃，表情专注，仪态庄严，仿佛正在倾听秦蒻兰动人的演奏。秦蒻兰发髻高耸，怀抱琵琶，纤细的手指在琴弦上轻拢慢捻，专心弹奏。奇妙的是，两个人并没有目光相对，表意传情，而是各自注视前方，陶榖这样做是显示他士大夫的礼仪和身份，秦蒻兰这样做却是故意遮掩着风尘女子的本性。仅从画面人物的神情看，谁会与苟且之事发生联想。唐寅安排的相当巧妙，意在揭露士人阶层虚伪的一面。这幅作品构图视角独特在刻画人物上严谨细腻，细微之处尤见功力。用笔干净利落，轻快流畅，线条刚柔相济，缓急有致。点缀的景物设色典雅，趣理兼备，布置得当，画家卓越的艺术才情表现得淋漓尽致，在唐寅的作品中堪称上乘。
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渡头帘影图&&&
上海博物馆藏
描繪山村江邊旅人待渡的情景。山巒重疊峻偉，瀑流順石間曲折而下。山腳松林深處有茅屋草閣，遠處暮焐茫，山村隱現，一樵夫擔柴自山中歸來。待渡旅客席地而坐，翹首眺望對岸的酒肆。右上自題詩曰：“枯木斜陽古渡頭，解包席地待漁舟。隔林遙見青簾影，醵取于錢買酒甌。”此圖山石勾皴，勁健峭利，蘆草水波則細勁柔和，敷染溄{赭色，景色明麗典雅，為唐寅中年時期的佳作。
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沛台实景图
绢本，水墨，纵26.2cm，横23.9cm。
& 本幅作者自题并书七言律诗一首：“正德丙寅，奉陪大塚宰太原老先生登歌風台，謹和感古佳韻並圖其實景，呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡，比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存，碑勒風歌字失真。仗劍當時冀亡命，入關不意竟降秦。千年泗上荒台在，落日牛羊感路人。’”钤“唐居士”。另有安岐、吴璵等人收藏印记。
唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36岁时，陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图，并赠茂化学士。沛台，又名歌风台，位于今江苏省沛县境内，相传，汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌，后人于是筑此台以纪之。
唐寅此图纯用水墨，完全是纪实写生之作。庭院屋舍结构清晰，颇具透视感。各种树木相间杂，多用空勾夹叶，繁而不乱。近景坡石用细笔长皴，微作晕染，工劲中兼有细秀圆润，是唐寅较富特色的山石画法。远景一角山林，雾气沉沉，墨色湿润，与近景相比较，虽有近大远小的区别，但在空间位置上却有很大的随意性，反映了中国古代画家对空间处理的独特理解。整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌。
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杨季静为唐寅好友，三十六岁时曾为其写南游图，此图写高士穆坐山岩间，寄性自然。
岩头细瀑前，一高士拂琴茗饮，神思飘逸，似已融趣于水声琴音之中。高士白袍披巾，有解衣槃礅，处身无人之野的气势。身后置书画，前列鼎彝等古物，一童拱手，一童捧物侍立于旁。前作苍松两株，松干块节分明，斑驳拮屈之美中，恢忽流动之笔意，跃然纸上。所用画笔较细，不作勾斫，将南宋院体明暗法则，溶于染墨中。瀑布细细勾成，顿挫笔少，反见雅韵天成，石罅作密点，自有润泽之趣。以赭石染人面树皮及石块明处，略施青绿，通幅之高雅脱俗，书卷气扑人眉宇，诚为唐寅晚年艺术素养极高之例证。
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春游女几山
&绢本设色&
122*65厘米& 上海博物馆藏
山道前后山岩上，作古松三株，前二株横斜，后一株凌拔而相映成姿。间以桃杏之属，点出初春景色。高士携童行径山道前来山间草堂，欲相约前往访春。草堂前一桥跨溪，春水粼粼，溪草初长，迎水轻拂。屋后新枝初发，用淡墨烘染，与中景以云气截为两段。
湖头起一巨嶂，岩前松林围绕，高阁中作一高士，正凭栏远眺，山后屋宇连回，阁廊均依山建成，为临湖观赏之佳处。湖中两舟正在把竿垂钓，环湖高嶂低丘连绵不绝，林木蓊翳，景色凄迷。仅人面及茅屋楼台等处略以赭染，分处点出观赏的重心。唐寅亦不耐细染，故作品均以水墨为多。
诗云：女几山前春雪消，路傍仙杏发柔条。心期此日来游赏，载酒携琴过野侨。
唐寅画谱画意篇内亦收有相类之诗，后两句为：心期欲去知何日，惆怅回车下野桥。
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&&&&&&&&&&&&雪山旅行
此图笔法与茅屋风清图相近，然所作像雪景，用笔皴线较少，于石岩阴黯处的浓重结体，仍不难看出周臣的法则。
作枯树四绕的岩后草堂，二翁正围炉驱寒，却有行者，由童仆支伞挡雪，单骑匆匆行于琼山碎瑶间。画前主要枯树三株，枝干均用“直”“斜”“直”的三折法，向上一面微露白色而暗面特别浓黑以示雪意。屋后一岩成削壁当中直立，上端留白以示积雪，亮面皴法较纵长，略加勾斫而顺笔拖下，且以密苔摔点岩顶。壁后现山道，可通山洼的宫观。山岩壁面厚重，气势雄奇。
岩后以淡墨点写出枯林篱落绕成的村舍，一桥耸立于溪头芦苇丛上，正可横溪通达对岸。远处可见独钓江雪的钓者和一抹远烟笼成的密林和远山。天及水色，率以淡墨染成，芦苇上均将雪渍出，为全图雪意最浓处，图中溪旁山道边之围栏用墨最为浓重，使黑白强烈对比，也为写雪景的要法。
诗云：寒雪朝来战朔风，万山开遍玉芙蓉，酒深尚觉冰生脚，何事溪桥有客踪。
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涧上清吟 全图岩石树法类唐寅早年作品风格，也即更类周臣。书法笔法虽相近，而行气大差。词为祝嘏之意，然另题所署之款为嘉靖丁亥，丁亥为嘉靖六年，而唐寅于嘉靖二年十二月即已去世，故本图应为周唐风格之伪作殆无可疑。
作高士倚坐泉头，旁置笔砚，前岩石上并作一鹤。岩后出一道清瀑，垂注潭上，于岩块中奔出，故潭中水势激荡。岩后岩头均有枫林杂树，长松两株、琅琅挺立。水际并隐见木桥，作山峰虚见空中。
石用斧劈，用笔老硬，勾成石面后以侧锋着绢皴成。右侧暗处岩壁，和淡墨作长斧劈，类唐寅晚年笔法。松枝长而方硬，又不如唐寅柔雅挺秀，有力而乏韵味。
染色仅点枫叶，侍童所着裤以白粉略醒。
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&&&&&&&&&&&&&茅屋风清&
绢本设色&& 北京博物院藏
应属三十六岁前的早期作品，尚具周臣风格，然皴法已渐继渐具自己风格。
两岩耸立，谷处夹小溪，溪上架木板危桥，水波汹涌，奔流出桥下凹处，削立如瀑，狼花溅起，仿佛水声情越，起于耳边。一仆负炊具食盒，正渡溪前来。岩头五松盘翳如龙，蔚成浓荫，山道都削木架成，以示险峻。右侧道上，一高士正携琴前来，中见水亭筑以围栏，桌上罗列书籍典册，高士二人，正意在岩顶百丈高瀑眩目奔浪之中。
后景除山谷夹溪，高耸直立外，山腰并作楼观隐现于林木中，此为南宋作品屡现之题材，唐寅也不能尽去陈规。
山石为斧劈，石面明暗分明，皴笔略长，且以中锋着绢略勾后锐折，悉意纵长。作树灵秀生动而水势尤佳，波平处惭现之涟漪，波急处所成之立浪奔泻，无不勾勒烘染得法，均见画意寄托之用心处。为水墨绢本。
诗云：茅屋风清槐影高，白头胼坐讲离骚，怀贤欲鼓猗兰操，有客携琴过小桥。
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纸本浅色& 47*37.8厘米&
台北故宫博物院藏
唐寅自三十岁试场被黜，返归故里，专心绘事，好佛理及性命之学。此幅略见周臣格法，而林木用笔水墨蕴藉，水草及苔点法又属元人面貌，应为早期习画时之作品。
湖畔松岩前一高士踞船头而钓，岩上杂树丛生，或点点或写，夹叶穿插其间，左岩更作一树遥遥相对，得翳蓊茂密之趣。岩间一道小溪，涓涓细流，萦回泻下，倾注湖水中。山石块面巉挺，用笔圆婉自然，墨色淡雅温润，甚有文人画意趣。一抹沙洲，数脉远山，写尽湖中浩瀚苍茫之妙。着色以赭为主，略见微绿。诗云：
湖上桃花坞，扁舟信往还，浦中浮乳鸭，木抄出平山。
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南游图 弘治十八年，时唐寅三十六岁，二月琴师杨季静赴金陵，写南游图为赠。
近处坡上，杂树五六，或榆或槐，交柯攒影。右侧山岩前，一高士骑驴放辔缓行，后随童仆，负琴紧随，即杨季静也。山路曲折绕溪，溪水波动若春云，虽宛转流畅，未尽云水画法妙理。道上贩夫走卒，来往匆匆，颇见旅途风霜之苦。
皴线作被麻，山势平缓。不着色，墨韵跃然纸上。
诗云：江上春风吹嫩榆，扶琴送子曳长裾，相逢若有知音者，随地芟茅好结庐。
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牡丹贵在艳而不俗，古人写者虽多，和墨点成而得其超逸之趣的，唐寅此帧可谓绝品。
唐寅以山水人物为多，然从故宫之临水芙蓉之墨写芙蓉，或写萱花、或写墨菊，得知他的写意花卉，也甚杰出。图中以深浅墨色随意写成盛开牡丹一朵，并以浓墨点蕊。正叶浓而反叶淡，勾出叶筋，叶有风势，若蹁跹欲舞。题云：倚槛娇无力，临风香自生，旧时姚魏种，高压洛阳城。
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墨竹组成不难，难在得势。故宫有传石涛和王原祁合作风竹，评者论谓如野战，初看略无纪律，八面生叶，而纪律自在其中。 此帧扇面以二组浓叶为主枝，后出淡叶一组，再略衍生数笔为竹稍。左侧也作初叶数笔，以相呼应。叶均向右下急趋，所作风势极为生动，而用墨也颇潇酒自然，得一气呵成之神韵。
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江深草阁 江岩泉瀑落处，松岩掩隐草阁，一高人于水榭中启窗凭栏而坐，正观赏粼粼波涛消失于天际尽处。案头罗列鼎书之属，以示读书余暇尚能寄情自然。古松盘曲，左右各二枝，互相纠结，一为高枝，一则低偃，并有夹叶三二株隐于石岩削壁。山石皴法细密，结构虽同斧劈，皴笔已继长如披麻。右侧山道一童方持桶而下，欲取江水煮茗。
全图染色以浅绛为主，偶以青绿作松针和树叶。
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&&&&&&&&&&&&&后溪图
此扇亦应为唐寅较早的作品，近处坡上四树并立，或松或枫，夹叶与点叶交相叠成，坡下别以浓墨胡椒点法遥作呼应。坡下见屋宇三四，以点攒簇为密林环绕。前有小道，溪上作木桥，正有高士扶筇立于桥上。远处坡后再作陂陀，点叶则渐远渐稀，浅墨为近山，深墨为远山，相互烘托。
图中树法用中锋，坡面均平矮，故以披麻为之，纵笔为波纹与文征明笔法甚为近似，与美国弗里尔藏南游图卷神韵相近，应属同一时期作品。
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小桥流水 此图画法较稚拙，款与一般所书“吴郡唐寅”、“吴趋唐寅”、“晋昌唐寅”均不类，题为“苏台唐寅”，温肇桐在唐伯虎年表中曾说道：吴一鹏在贞寿堂图卷中为周母致祝，题云：“子畏年止十七，而山石树枝如篆籀，人物衣褶如铁丝，少诣若是，岂非天授。”唐寅在三十岁因考被黜，归号六如居士，方正式从周臣专意翰墨，然其天姿英发，早岁即已窥书画门径，如此图属真迹，应为早年面貌。
作高士携童负卷从岩间出，方涉木桥。桥头垂柳一株，疏叶点点。石作斧劈，笔较琐碎。石后出夹叶一株。染色除以赭墨略分外，以重绿点叶，石青染童衣。
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&约为唐寅三十七岁的作品。
二松交荫于前，一松斜立于后，交柯盘绕，势向右引左侧别点一树以为均衡之处。凡作古松，均绕以枯藤，以增苍劲之势。
松下高士枕席而卧，正罢卷憩息，一道清瀑从左侧岩壁间流下，回经由高士前而奔出。左侧作岩脚，行笔柔和舒软，点以苔点，全系沈周家法。岩后并补夹叶竹林，在紧密中又现萧疏，颇见用心。右侧岩块重叠，矾头与平台相间，后山皴笔不多，连出远冈，皴笔染墨均极深厚，由于近墨深浓，空间留白处理得当，毫无迫塞之感。全图松风清流，天碧山青，极造境之妙。笔墨及设色，也多能渗和沈周法乳，尽去周臣范畴，可谓唐寅自我面貌长成中的代表作品。
文征明题字以笔迹论，应为晚年，文题唐画，每有六如没后追题之作。
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枯槎鸲鹆 唐寅作品中偶然亦写花鸟，故宫杏花轴与临水芙蓉均为较晚期作品，此轴时间，亦当不远。然墨色韵味之厚，深得沈周遗志。
以水墨写八哥立于枯枝上，头腹略浓，至尾惭淡，以浓墨点写背羽，仰头而鸣的神态，及鸟爪紧抓于树枝的寥寥数笔，均见其卓越的表达技法。枝法如沈周而虽有停顿，用笔速度快，见其潇洒而失于不够淳厚。秃笔点叶，并作枯藤绕枝，浓墨点竹叶，不经意处极见情趣。
题云：山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨余。
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风雨归牧为宋人常用的题材，此幅即写风雨欲来之情景。
近处岩岸平坡作柳、枫等杂树四株，枝叶皆向左扬，以示风势。坡后山岩陡起，笔法老硬，平台上杂树丛生。岩后近处为一水榭，高士垂帘而坐，放眼观赏景色，后有一童一妇侍立。屋后为庭院，竹篱为墙，院中右堂室、居屋，前有老槐，后围以竹林。篱间柴门开启，正有农事老及牧儿骑牛归来。
远山块面方硬，峰头均见皴笔，署年正德三年，唐寅三十九岁，自我风格已渐形成，此图远景不使全部虚去，已颇有吴派构思的用心处。诗云：狂风骤雨暗江干，萧籁山中夏亦寒，独有牧童牛背稳，归来一笠带沧烟。
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秋风怀旧 用笔甚简要，虽多不经意，然旨趣极高。作秋柳两株，一直一斜，树干皴笔甚密，墨趣甚佳，树枝树根，笔笔顿挫有力，甚有沈周笔意。高士一人，斜倚薰笼，缩肩回首攒目而望，若不胜萧索，苦北风劲冷而心悲秋老，不忍遽离情状。寥寥数笔，极为传神。
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秋风纨扇图&
纸本墨本&纵77.1、横39.3厘米&上海博物馆藏
秋风纨扇图为唐寅水墨人物画代表作，画一立有湖石的庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双勾丛竹。此图用白描画法，笔墨流动爽利，转折方劲，线条起伏顿挫，把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描结合起来，用笔富韵律感。全画虽纯用水墨，却能在粗细，浓淡变化中显示丰富的色调。画左上部题诗："秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。"借汉成帝妃子班婕好色衰恩弛，好比纨扇在秋风起后被搁弃的命运，抨击了世态的炎凉。显然，这是与唐寅个人生活的不幸遭遇有关的。画中女子一脸衰怨，或许正是唐寅自身的写照。
自题一首绝句：“秋来纨扇合当收，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大家谁不逐炎凉。”
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北京故宫博物院藏
唐寅是一个饱尝了世态炎凉的滋味的画家，29岁时因为科场舞弊案被无辜牵连，蒙冤入狱。家里变得“僮仆据案，夫妻反目，归有狞狗，当门而噬”。画家在给文徵明的信中说：“昆山焚如，玉石皆毁，下流难处，众恶所归，海内遂以寅为不齿之士，握拳张胆，若赴仇敌。知与不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”画中迎朔风而傲然挺立的风竹，几乎就是画家所处境况的再现。
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&&&&&&&嫦娥图&
美国纽约大都会博物馆藏
杏花仕女图&
纸本设色纵142厘米横60厘米&
沈阳博物馆藏
唐寅能诗文，工于画，即画人物仕女，也画山水花鸟，远攻李唐足任偏师，近交沈周可当半席，自宋代的李、刘、马、夏，元代的黄、王、倪、吴，无不研解，行笔秀润缜密而有韵度。初师黄臣而雅俗迥异。山水学刘松年、李唐之皴法，也青出于蓝。与沈周、文徵明、仇英称为“吴门四家”。此图表现一伫立于杏树下的丰盈女子,手捧小鸟,兀自沉思,画上有唐寅的自题诗和多方收藏印章。
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南京博物院藏
唐寅的这幅《吹箫图》沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，继承了五代和宋人工笔重彩的传统，兼用写意笔法。人物面容娟秀，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。敷色浓艳鲜明，技法精工，尤其对细部的刻画，可谓一丝不苟，颇具新意。
牡丹仕女图&&&
纸本设色 纵125.9厘米 横57.8厘米 上海博物馆藏
此图画棗高髻仕女，右手持扇下垂，左手拈花上擎，体态丰盈，举止有安详之态，头部勾勒精人晕染匀净，似富贵人家少妇。画脸、手等处流丽圆畅，而衣裙、披肩、腰带则以飘举方折之笔出之，这种方圆兼施富有对比的笔法，增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡清雅，人物发髻扎带和身躯下半部共有四处敷用淡硃色，而披肩和牡丹的叶子却用浅浅的蓝色，两色相映衬，使画中人愈加显得明丽可人。汪砢玉在《珊瑚网》中评曰：
“董其昌云：唐伯虎虽学李晞古，亦深于李伯时，故人物、舟车、楼观，无所不工。”唐寅在图上方自题一绝：
“牡丹庭院又春深，一寸光阴万两金，拂曙起来人不解，只缘难放惜花心。”起首处有“吴趋”朱文圆印，署名下钤有“南京解元”朱文长方印，
“六如居土”朱文方印。裱边上有清郭麐题的诗，曾经清代陈鸿寿收藏。
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轴& 绢本设色&
台北故宫博物院藏
画中，班姬手拈纨扇，独自在棕榈树下悄然而立。尽管画的是明眸粉颊、姿容秀丽，神情却怅然若有所思。庭前，点缀著一株花蕊绽放的蜀葵，画家应是想藉此来暗示时序已属夏末秋凉的季节。
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李端端落籍图&&&
&南京博物院藏
图上五人，居中坐着一戴文生巾（帽）、留八字须的书生，其面部神情和倚坐姿，无不显示儒雅的气度和风采。左侧黑书桌两边的是主人的婢女，一着红色套裙，一着白色衫裙，色彩鲜明，有层次感。右侧的是来客，手持一朵白牡丹的小姐，姿态文雅，楚楚动人，身后是随从侍女。四女围着主人，宛如众星捧月似地烘托出主人的重要和地位。背景是山水大屏风，上方题诗：“善和坊里李端端，信是能行白牡丹。谁信扬州金满市，胭脂价到属穷酸。”点明图中持白牡丹者即扬州名妓李端端，书生乃是唐代诗人、久居扬州的崔涯，唐寅即以他俩间的故事来立意作画的。
唐寅还从崔诗中的“取端端”衍化出“黑妓”“落籍”的寓意，（旧时妓女从良称“落籍”）故有人称此画为《李端端落籍图》，寄托着这位“风流才子”画家对历史名妓的怜惜和爱慕之情。
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嫦娥执桂图&&&&纸本设色纵135.3厘米横58.4厘米&&
(美)大都会艺术博物馆藏
唐寅擅画美女，往往借人物道具的变化发泄自己生平境遇的伤感之情，抒发自己怀才不遇、觅求不到知音的苦闷凄凉心态。此图嫦娥裙带飘拂，神形温柔，手持挂花，似非才子莫得。此作意气风发，尤其头部线条圆和流畅，勾染得当，美人的飘逸清丽之态毕现。面容的设色，敷白色晕染，如月色清凝，皎洁典雅。
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风木图&&&&
台北故宫博物院藏
&图为水墨淡色写意人物画。描写思亲的士子独倚二树间，低首愁眉掩面哭泣，情态十分悲痛。西风吹拂摇曳的老树枯枝，更烘托出画面萧条凄凉的景象。图中人物形象生动，笔法洒脱，风格苍秀、劲健。构图简括、明快，不愧为晚的之精品。卷末自题：[唐寅为希谟写赠。西风吹叶满庭寒，孽子无言鼻自酸。心在九泉灯在壁，一襟清血泪阑干。唐寅。]钤[唐伯虎]一印。又钤[足吾所好玩而老焉]、[虚斋审定]、[寒中马恩赞鉴藏法书名画印]等印多方。后幅有都穆、陈有守、王穀祥、陆师道、张凤翼、王穉登、文嘉、周天球、顾文彬等二十七家题记。此图曾经庞元济、马寒中、陆愿吾、张约轩及其后人鉴藏。
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&&&&&岁寒三友图&&&
上海栗美博物馆&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
临水芙蓉图
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此件《送别图》设色精妙温雅，景物陪衬繁简有致。人物精巧细致，故事情节简明，举止、情态皆惟妙惟肖。少妇远送才子赶考临行送别，情意绵绵，皆生活画面寻常情景，在唐寅笔下却流露出委婉细腻的情愫，是一件体现明代文人情怀的精心佳作。
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&&仕女&&&立轴&
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灌木丛筱图 &
苏州市博物馆藏
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抱琴归去图&&
&北京故宫博物院藏
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秋林独步图&&&
无锡市博物馆藏
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&&阳山积雪图&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
松荫高士图&&&
上海博物馆藏&
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&&&临李公麟饮中八仙图
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苇渚醉渔图 & 美国顾洛阜藏
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&&&&&&&&&&&&&草阁读书图&&
立轴&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
人物&&&立轴&
设色绢本& 103*44CM
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&&&&&&&&&&&&&&&泛舟图&&&
立轴& 水墨绢本&
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杜少陵诗意图&&&
设色绢本&&
己卯（1519年）作
此图与其习见画风稍异，细绎其林木茅亭画法，刚硬劲健，似与南宋刘松年为近，而下方石法，则与其较晚期所作在结构与用笔上都有相似之处。其书法瘦劲如欧字，与他早年所作《黄茅小景》落款甚似。画幅右下有“剑光阁”及“华氏补第”二印，乃同时代著名收藏家华夏印信。华氏与唐寅、文徵明皆交好，传世文徵明二幅《真赏斋图》即为华夏所作，其经营的用心，则可见华氏的影响和他们间的交谊。唐寅不以寻常笔墨和之，亦就可以理解了。
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四旬白寿山水图&
上海博物馆藏&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
树杉飞泉图 &台北故宫博物院藏
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华山图&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&石林消夏图
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&&&&&&&&&&&空山观瀑图&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
水亭幽居图
唐寅书法为画名所掩，主要学赵孟俯，更受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。故王世贞评曰：“伯虎入吴兴堂庑，差薄弱耳。”
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《自书联句诗》&&
纵30.2厘米，横32.9厘米& 北京故宫博物院藏
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《落花诗册》&&
纵23.5厘米横445厘米 苏州市博物馆
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&北京故宫博物院藏
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《自书诗词》&
纵23.3厘米横551.3厘米& 北京故宫博物院藏
《自书诗词》共152行，分“集贤宾”、“锦衣公子”、“山坡羊”三组曲牌。北京故宫博物院藏。首行书“集贤宾”三字牌名，右上方钤“吴趋”朱文迎首章，未尾款署“晋昌唐寅录，似从汉老兄清玩”，钤“学圃堂印”白文方章，“唐子畏图书”朱文方章。本幅还钤有“嘉庆御览之宝”等内府印玺六方。系清宫旧藏。这幅作品结构慎密、笔法佻动，宽和流丽，秉承唐寅风格。
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