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Copyright & 1998 - 2015 Tencent. All Rights Reserved刘胜义：中国数字化进程已进入3.0时代
[摘要]刘胜义认为，在数字3.0时代，互联网的影响已经全面渗透到各个商业组织的研发和生产环节。
络媒体事业群总裁、集团高级执行副总裁刘胜义腾讯财经讯 4月21日，2015年戛纳“年度媒体人物”获得者，腾讯网络媒体事业群总裁、集团高级执行副总裁刘胜义应邀参加由马来西亚《Marketing》杂志主办的第四届CMO峰会，并发表《中国2015： 数字化3.0时代》的主题演讲。刘胜义指出，互联网的影响已经全面渗透到各个商业组织的研发和生产环节，中国的数字化进程已正式进入3.0时代，并将在消费环境、竞争环境和合作共赢三个方面带来新的变化与趋势，企业营销人员也应从心态、能力和态度上去积极适应和调整。刘胜义在会上表示，互联网改变了一切，让中国的消费者能够享受到更好的生活，并且重塑了中国人的生活方式。现在，消费者只要坐在家里，就可以请家政服务员来打扫房间、帮忙洗车、送餐到家、女士可以享受上门美甲、甚至连宠物狗都能享受上门洗澡按摩……除了让消费者获益外，互联网也为中国的企业，中国的经济带来了积极的推动作用。今年的全国“”以及博鳌亚洲论坛上，“互联网+”行动计划被频频提及。互联网不仅在宏观层面成为推动中国经济发展、拉动消费增长的引擎，还在微观层面的多个方面驱动经济增长，比如电子商务让落后地区的消费力得到了释放，互联网的创新和不断渗透，给传统行业带来新的活力，并且大大提升了生活效率。正是基于互联网所带来这一系列的变化，刘胜义认为，中国的数字化进程已正式进入3.0时代。“在数字1.0时代，是互联网成为主流媒体的时代，它改变了媒体格局影响到营销预算的分配；在2.0时代，互联网改变了销售和服务的手段；而在3.0时代，互联网的影响已经全面渗透到各个商业组织的研发和生产环节。”会上，刘胜义结合自身从业20年的体会，也分享了在数字3.0时代，营销领域未来将发生三大变化和趋势：第一，消费者对企业提出更高要求，将改变消费环境。在数字3.0时代，当消费者获得了更好的服务，更低的价格之后，会提高对于其他产品和服务的期望。不仅如此，互联网力量还将以往互相间缺乏联系的消费者变成了整体的力量，形成很大的传播声势，对企业品牌造成影响。这将促使企业在深入了解消费需求的基础上，不断提升数字化标准，做好产品与服务的有效供给。第二，新进入者打破既有行业规则，将改变竞争环境。除了消费者的变化，互联网塑造了一批新的“破坏者”，他们可以无限制地满足消费者苛刻的需求，打破行业规则，形成新的市场竞争格局。比如在中国有一种小吃叫做煎饼果子，类似于马来西亚的椰浆饭。几百年来，这种每个售价3元的小吃，都是由小贩推一个简陋的小车在路边贩卖。但当黄太吉这个“破坏者”出现后，创新卖煎饼果子的方式，用豪华车送外卖，还会在店内给排队的顾客讲科幻故事，把煎饼卖成像麦当劳一样贵，2014年黄太吉在中国的销售额达到了5000万人民币。中国的案例还有滴滴打车，类似马来西亚的My Teksi，通过数字化的服务获得了大量的用户，改变着传统行业规则。第三，突破营销领域，重新定义企业合作伙伴。互联网的核心是以开放合作的精神，随着这种数字化浪潮的升级，越来越多的企业将开始积极寻求与互联网深层次的合作。最近宝马公司和腾讯QQ联合推出了基于QQ的车联网应用，这是首款在汽车中使用的即时通讯工具。其中一个有趣的功能是，如果你要去寻找你的一个好友，它可以根据QQ好友的定位功能为宝马提供导航，到达好友所在的位置，让车具备了“社交化”功能。可以说，互联网成为推动变革的重要手段。“全球都在密切关注中国经济的崛起，尤其是在互联网+潜力的驱动下，中国和马来西亚的企业都要开发和提升自身的整合营销能力。“刘胜义认为：首先要改变思维，将营销技术视作一种战略能力，而不是作为一种常规营销手段；其次，构建新的竞争力，而不是简单的提供营销服务。我们需要以技术为依托，更好地整合营销组合，并确保更可量化地实现。未来营销从业者必须具备云计算，网络和移动分析，测试和优化，网站内容管理方面的知识；第三，秉持以客户为中心的经营理念，这是获得企业竞争优势的基础。
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还能输入140字周末妈妈团分级：《万物生长》适合13岁以上
[摘要]本周5部新片中，《万物生长》、《我是女王》含有过多成人元素，并不适合儿童观看；《贵族大盗》作为一部动作喜剧片，适合10岁以上观众观看；而《十万伙急》欢乐逗趣，儿童可在家长引导下观赏。
来源：腾讯视频
腾讯娱乐专稿（文/姜宇佳 责编/萧颀）四月中旬，外来劲敌《速度与激情7》搅热了内地影市。本周共有5部新片上映，题材覆盖青春、喜剧、动作、惊悚等类型。为帮助家长选择适合带孩子观看的，腾讯电影妈妈观影团对正在上映的热门影片《万物生长》进行观摩，并给出了分级意见。5部电影中有3部更适合13岁以上观众观看，这个周末成年人恐怕要成为市场主力。《万物生长》、《我是女王》中过多的成人元素，并不适合儿童，性暗示及暴力场面等内容都更适合13岁以上观众观看。《贵族大盗》是一部动作喜剧片，少儿不宜的画面和情节相对较少，适合10岁以上观众观看。而同样作为喜剧片的《十万伙急》欢乐逗趣，儿童也可在家长的适当引导下观赏。《万物生长》综合评定：13岁以上可看《万物生长》平均分最高的一项是性暗示、性爱方面的3.2分，处于“适合13岁以上观看”的分数区间，暴力、脏话及烟酒内容的评分均在2—3分之间，属中等范畴。暴力血腥程度：中等妈妈团给出的平均分为2.5。在描绘大学生成长故事的青春片中，人物之间常发生争执甚至打架斗殴。全片虽无直接表现血腥暴力的镜头，但两校男生群架、酒后扔酒瓶等情节在妈妈团看来容易对青少年造成不良影响，被缺乏判断力的小孩子模仿。此外，有细心妈妈发现片头出现的福尔马林液里人头爆裂的场景算不上血腥，但易使人产生不适感。脏话及冒犯用语：中等妈妈团给出2.4的平均分。全片以北京话为语言基础，“丫”、“TMD”等不雅口头语不时夹杂在主人公的语言中。在柳青与秋水的争吵戏中，更出现了“鸡”的字眼。妈妈团认为，这类字眼出现频率不算太高，但粗口及个别侮辱性词汇易被儿童模仿。性暗示、裸戏及性爱内容：严重这一部分，妈妈团的评分最高，达到3.2。相比李玉的前几部电影，《万物生长》中的性暗示和情爱戏已经有所收敛，这些桥段也和整体故事和人物间情感发展的契合度很高，未带来过多违和感。不过，在妈妈团看来，片中的性爱场景和性暗示桥段对于未成年人来讲，数量和程度还是过高。影片以男主角秋水为第一人称视角，充满男性荷尔蒙的冲动。片中秋水分别和白露、柳青都有性爱场面，尤其是秋水和白露在宿舍亲热时多次提到“有套吗”，妈妈团认为这是很明显的性暗示。不过，也有妈妈认为避孕套的出现对孩子的性教育，是一种正向态度。总体而言，性暗示和性场面需要家长给予必要引导。毒品、烟草药物等：中等妈妈团评分2.8。肆意挥洒青春气息的影片少不了喝酒和醉酒的戏份。男主角秋水和柳青、室友等多次共饮，范冰冰饰演的柳青首次出场就有抽烟镜头。全片未出现毒品，但医学院学生在实验室自制酒饮料的情节易误导儿童。一位妈妈的评分表【附：《万物生长》观影指南】简介：医学院渣男历经三段混蛋爱情，与女神相遇后，才知“我们彼此相爱，就是为民除害”。适宜人群：原著粉、青春片忠实影迷、冰冰棒不适宜人群：13岁以下儿童、纯爱信仰者《我是女王》综合评定：13岁以上可看才女伊能静的导演处女作《我是女王》和上周上映的《咱们结婚吧》类似，走群戏、情感大片路线。除了唯美爱情戏外，床戏、掌箍等激烈戏份也夹杂其中。预告片片头打出过“未满十八岁儿童需成人陪同观看”，也有观众评价“很黄很暴力”。片中出现过多的情爱戏份，家长应对未成年人进行适度引导。暴力血腥程度：中等作为一部都市爱情片，《我是女王》并未出现枪杀等打斗场面，但主角间因情感纠葛上演了多场掌掴戏份。在夜店等场景，男女之间、男人之间、女人之间全都发生过激烈冲突，有的是互相推搡，更多的是掌掴。虽说不如战争戏、打斗戏使低龄儿童受惊吓程度高，但时常出现的掌掴情节也值得妈妈们在选片时列入考虑因素。脏话及冒犯用语：轻微冲突激烈的情侣及情敌间，不时出现夹杂脏话的大声争吵。如主角间互骂“滚”，言语间夹带“TMD”等粗口和偶有的侮辱性词汇。但在电影审查制度下，国产电影的用语还是相对节制的。性暗示、裸戏及性爱内容：严重爱情电影中怎么会少了亲吻、拥抱、上床等经典戏码？《我是女王》还曾特意发布过一版欲望预告片，片中女王和鲜肉、大叔组成的男仆团的床戏应有尽有。邬君梅和姜武、宋慧乔和窦骁、陈乔恩和杨佑宁等主角间都有些含有性意味的镜头，个别台词也较为露骨。连女神宋慧乔都打破了“来内地不怕床戏”的戒律，献上最大尺度，“扑倒”、“床咚”成为主旋律，家长们还是要多加留意的。毒品、烟草药物等：轻微片中多次出现酒吧、夜店等都市消费场所，男女主角也有醉酒戏。画面酒精浓度略高，但无人吸毒。【附：《我是女王》观影指南】简介：三个好闺蜜在男人与情感漩涡里周旋，渐渐觉醒，逐步迈向正能量女王。适宜人群：男神女神忠实粉、国产爱情片爱好者不适宜人群：13岁以下儿童，直男癌及痛恨渣男的女性观众《贵族大盗》综合评定：适合10岁以上的观众约翰尼·德普饰演一个生活极其讲究、对艺术品有极高审美的贵族，却成了追缴失窃名画的大盗，踏上一段爆笑的寻宝之旅。冒险、动作、喜剧是影片的主要元素，但内地上映版中不宜儿童观看的画面和桥段并不多。值得一提的是，德普和“小辣椒”格温妮斯·帕特洛有一出鸳鸯浴的戏，这段香艳的共浴戏若交给儿童观看，略显不适。【附：《贵族大盗》观影指南】简介：身为艺术品经销商的贵族，却要变身大盗，走遍世界各地追寻一幅被盗的画作，一路惊险一路笑。适宜人群：经典喜剧迷、英伦粉、德普死忠粉不适宜人群：深陷船长角色的德普迷、英式恶趣味排斥者《陌路惊笑》综合评定：适合13岁以上的观众一个雷雨交加的晚上，高速公路上发生了一起车祸，女生不幸身亡，老公车祸之后便离奇失踪。在警方追查凶手过程中，这里频发交通事故，原因都十分离奇，因而蒙上了诡异的神秘面纱……作为一部惊悚片，死亡镜头、玩命追杀、各色鬼魂频繁出现，其中鬼太现身的段落被称华语惊悚片中令人印象最深、最吓人的鬼太惊魂。全片营造的阴森恐怖氛围和描绘的诡异大笑女鬼，吓坏小心脏没商量。【附：《陌路惊笑》观影指南】简介：一场公路连环灵异事件。各色厉鬼相继出没，挡去生者之去路，一路狂欢的同时又令人尖叫。适宜人群：国产惊悚片、喜剧惊悚混搭爱好者不适宜人群：13岁以下儿童、晕血、心脏病者及胆小者《十万伙急》综合评定：适合10岁以上的观众台湾综艺咖康康执导的悬疑公路喜剧，看似元素众多。富二代因好赌气死老父、败光家财后，成了“负二代”，因而打起杀害大画家的主意。阴差阳错，另有人也曾结下深仇，几人间展开了一场尔虞我诈、真假难辨的追杀之旅。影片虽以卖萌逗趣为主，但片中也夹杂着个别性暗示桥段和追杀打斗场面，但比例并不大，程度也较轻微，适合10岁以上的观众。【附：《十万伙急》观影指南】简介：因一幅价值十万元的画引起的搞笑故事。闹翻脸、玩暗杀，都为逗乐而生。适宜人群：台湾喜剧爱好者、综艺咖不适宜人群：严肃文艺电影观众、对装疯卖傻自动屏蔽者版权声明：本文系腾讯娱乐独家稿件，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。
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Copyright & 1998 - 2015 Tencent. All Rights Reserved刘慈欣：《三体》的流行是偶然现象
林品 高寒凝 胡子华整理
[摘要]我写作最大的瓶颈就是创意。我的小说是以科幻创意为核心的，所有的故事、所有的人物都是围绕科幻创意来产生的，如果没有这个创意就什么都没有了。刘慈欣在腾讯书院文学奖颁奖现场随着科幻小说《三体》在国内和美国的持续走热，中国科幻文学第一次以一种“重量级”的形态进入了世界科幻文学的视野，同时也引起了中国文学评论界的关注，并由此引发一场关于“类型文学”的讨论。2015年度“腾讯书院文学奖”更是将严肃文学与通俗文学放在同一个平台评价，授予刘慈欣“致敬作家奖”，力图推动中国通俗文学、类型小说在艺术上的发展。在刘慈欣看来，现在纯文学无论从它的写法、行文结构，还是从它的读者群来看，其实都很类型化，但中国文学评论界对科幻文学不熟悉，直接套用纯文学的评价体系，是一大偏差。同时，对《三体》的流行和影响力，刘慈欣也认为，《三体》是一个偶然现象，别人很难重复，他自己也很难重复。以下内容是刘慈欣接受腾讯文化的专访：纯文学其实也是类型文学腾讯文化：你认为这个时代为《三体》这样的科幻小说流行提供了哪些条件，包括读者的心态，整个社会环境等等？刘慈欣：我们处于快速工业化的一个时期，整个时代变化都很快，包括现实和未来都是变幻莫测。在这种情况下，未来就对人很有吸引力，这也给科幻小说提供了一个肥沃的土壤。但具体到《三体》如何能产生这种影响力，我就说不太清楚了。因为现在无论是我，还是《三体》的出版者，我们越来越倾向于《三体》是个偶然现象，很奇怪的偶然现象。因为即使《三体》的影响力这么大，它并没有带动国内科幻文学的整体市场。从这一点上来说，我几乎可以肯定地说《三体》是个偶然现象，别人很难重复，我自己也很难重复。至于这个现象是怎么发生的，确实很神秘，我说不清楚。但总的来说，有一点是可以肯定的，现在社会发展的大环境是有利于科幻文学的。一个大变动、快速进步的时期，未来充满挑战、充满诱惑，这种情况下人们对科幻文学还是很需要的，很热情的。腾讯文化：怎么看待中国科幻小说和社会历史的关系？ 刘慈欣：中国的科幻小说从历史上看，很明显的一个特点是工具化。比如，清末民初的科幻小说，梁启超是把它作为抒发自己强国梦的工具。到了鲁迅先生这里，科幻小说变成一种向大众普及科学的工具。但工具化并不是一个贬义词，比如说鲁迅先生的定义，我觉得在当时是合理的。但这种工具化一直发展到上世纪50年代，多少还是阻碍了科幻小说的文学品质的提高。中国科幻对工具化的反叛，大概出现在上世纪80年代，那个时候的科幻作家相当一部分是从50年代延续而来的。当时，他们有一个争论，科幻文学到底是姓科还是姓文，争论的最后结果认为它是姓文，是文学的一种。当然这也可以看作是西方科幻文学新浪潮在中国的一个反映，一个影响。到了今天我认为我们大家都是很自由地把科幻作为一种文学来表达，但是潜意识之下是不是也有这种科幻工具化的危险呢？也很难说。因为现在科幻界也有这么一种思潮，认为科幻应该从它自己的角度来反映现实。腾讯文化：科幻现实主义。刘慈欣：反映现实是对的，但要把科幻完全作为一种抒发自己政治观点的工具，那么科幻也可能迎来新的工具化。我个人是从科幻迷变成科幻作家的。从我来说科幻本身就是科幻，并不存在其他的目的。当然有别的作家愿意把科幻作为反映现实的一个角度，我觉得也可以，也不反对。但是科幻文学一定要保持一种多样化的状态。完全工具化就很难发展。腾讯文化：你似乎提到过人性在科幻小说中没有那么重要，也还说过主流文学非常自恋，科幻就要超过这种自恋，对这个说法你有收到主流文学界的什么反馈吗？ 刘慈欣：科幻小说中人性不重要，我没说过这个话，我的意思是科幻中对人物的刻画描写可能不像科幻内核那么重要，但科幻作品中人性是很重要的。因为科幻本质上就是把我们的平常状态，把现实状态的人性放到一种极端的非现实环境中去，那才能显示出作品的张力。说到主流文学，我觉得现在人们其实有一种错觉，好像现实主义是文学的常态，但放眼人类五千年的整个文学史，你会发现，90%的文学史都是幻想文学，真正的现实主义文学大概也就二三百年时间，之外的文学其实都是幻想文学，不是奇幻就是魔幻，再就是神话。所以说现实主义并不是文学的常态，它也只是文学的一个阶段。但可以肯定的，文学的描写应该是很广阔的，因为我们面对的整个宇宙，整个世界就是很广阔的，文学若只局限于人和人本身这么一个狭窄的范畴，而不把人和更大的世界的关系进行描写，它肯定是有缺憾的。当然，现实主义文学有它存在的理由，但是文学评论界如果只关注这么一种题材，就比较狭窄。主流文学，或者说纯文学，其实现在已经变成了一个类型文学，无论从它的写法，从它的行文结构，从它的读者群，它都很类型。但现在的文学评论界，你让他去关注科幻，去关注侦探、言情，说句实在话他也不熟悉，不知道怎么研究。最糟糕的是，评论界一直在用评论主流文学的语境系统去评论类型文学，那样类型文学就显得一无是处。还有一点，类型文学的传奇化倾向，评论界没有注意到，这是一大偏差。他们总认为类型文学也是反映现实的，可类型文学也可以根本不反映现实。比如香港的警匪片，在八十年代、九十年代很风行，你要是看惯了香港的警匪片，你会觉得香港根本不是人待的地方，太恐怖了，但实际上香港是个法制很健全的社会，他的治安比我们内地好。还有一个例子，美国的西部文学和西部电影看多了，你会认为美国的西部开发就那帮挂着左轮的牛仔，可真实的美国西部开发者不是那个样子，它完全是传奇化了，这点评论界没有注意到，他还是用主流文学的那套东西来评论。哲学是跟在科学后面走的腾讯文化：有一种说法是，所有的科幻都是政治小说，你怎么看？刘慈欣：不一定，科幻丰富多彩，一个作家一个风格，可能有一些科幻小说政治色彩比较浓厚一些，但也有的科幻作家和政治没什么关系。当然，科幻描写未来社会，或多或少会涉及一些政治，但我认为科幻小说的主要目的不是在这个方面，主要还是科幻想像世界本身的那方面。腾讯文化：在出版作品时，你有没有遇到过审查上的问题？刘慈欣：《三体》出版的时候正好赶上文革30周年，这就是个问题。以前文革的部分在《三体》的开头，迫不得已，只好把它挪到中间。我就遇到过这么一次，其他的没有。当然，出版审查我觉得是一种现象，不光在中国有，在西方也有，只不过我们关注的敏感点不同。腾讯文化：还有一种说法，科幻小说最后都会是形而上的？刘慈欣：其实不是哲学去指导科学，真正的哲学是跟在科学后面走的，科学上新的发现才让哲学更进一步地发展。一个重大的科学发现，比如量子力学，它可能会对这个世界的整体图象产生重大的影响，进而影响到哲学的发展。想起我常常讲的一个笑话，某个大学开会讨论发科研预算，校长就说，就你们物理系要这么多钱，你看人家数学系，就一沓纸，一捆铅笔和一个废纸篓就行了，你看哲学系，甚至连废纸篓都不要。所以我认为哲学一直是跟在科学后面走的，现代社会有很多很著名的科学家、学者，但是我想不出现在最著名的哲学家是谁，很长时间没有产生了。腾讯文化：那你在写科幻小说的时候，有遇到过终极性的问题吗？刘慈欣：作为写小说的人，我们主要的精力其实都集中在怎么创造好的故事，至少我在写小说的时候没有考虑到这么高大上的，这么形而上的东西。腾讯文化：那你认为技术主义和人文主义之间的关系是怎样的关系？刘慈欣：技术主义和人文主义是不矛盾的，人文主义是科学发展所必须的，只有解放人的思想，我们才能够在科学上有所进步。在专制主义之下技术可能还能进步，但是科学，特别是基础科学，我觉得很难进步。反过来，目前而言，科学越发展，我们社会的人文状况也越能提升。互联网就是明显的例子，互联网在中国社会的普及，确实提升了整个社会的民主状态。科幻小说喜欢设置一些极端专制的状态， 其中科学高度发展，我认为这种情况在现实中不太可能出现。腾讯文化：有很多互联网的从业者，他们对《黑暗森林》丛林法则式的设定特别推崇，把它当成现实的指导，对此你如何看待？刘慈欣：把现在的互联网业界的状态比作《黑暗森林》的状态，我觉得可能更多是一种感觉上的相似，因为现在国内互联网的竞争确实相当激烈，但《黑暗森林》中的状态，我现在仍然认为不会在人类之间发生。经历两次世界大战之后的人类文明，我认为任何重大的分歧最终都可以通过相互沟通和妥协来消解，不管是政治上的，还是经济上的，也包括互联网业界的这种竞争，都会很快走向规范化，走向理性。腾讯文化：《黑暗森林》中世界观的设定非常残酷，这是你关于人类历史和当代社会现状的思考吗？刘慈欣：首先，《黑暗森林》的设定不是一个科学的结论，它只是小说中的一个情节。它是有先决条件的，它的先决条件就是星际文明社会的这种状态。星际文明相互之间的距离十分遥远，文明内部的所有细节都被远距离给过滤掉了，看上去就是一个点，我们对它的判断也只是对一个点的判断，是很简单的判断，我们并不知道这个文明内部是什么样子。但地球文明之间的距离是很近的，即便隔着大洋，我们还是可以去了解对方的内部结构，可以相互交流。第二点是物种之间的差异，这个相当重要。我们虽然也有黄种人、白种人、黑种人，但其实差别不大，完全可以互相交流，互相通婚。我们和黑猩猩之间的差异其实极小，好像只有1%的差异，但黑猩猩没有任何人权，你杀一个黑猩猩，最多把你拘留几天。《黑暗森林》文明之间的差异就相当于人类和地球上其他物种之间的差异，实在太大了。当然，《黑暗森林》中的关系并非与我们无关，现在地球上物种灭绝的速度很快，人类之外的其他物种已经在面对着《黑暗森林》的这种状态了。虽然现在人类也想减缓物种灭绝的速度，但效果并不明显。比如，我们对蚂蚁不可能有恶意，但如果要建一条运河，或挖一个地基，谁会考虑到它呢。如果你现在化成了一只蚂蚁，一只鸟，我再跟你说《黑暗森林》，你的体会绝对是很深的，这个就是《黑暗森林》状态。写作最大的瓶颈就是创意腾讯文化：你小说中的主人公很多时候都是一个人的孤独状态。你写作的时候也会遇到这种很孤独的时候吗？刘慈欣：本来写作就是一件孤独的事，这个不可避免。我的书，怎么说呢？人物偏少，对我来说，人物多的话可能写起来很困难，所以人物能减少就尽量减到最少。但这个其实是不合理的，像《三体》这样全景式的作品应该有很多的人物，人物之所以这么少，确实是无奈之举。因为只能做到那一点。当然科幻小说有很大的一个功能是表现人类在宇宙中的孤独感，这也是我写作的时候有意去表现的一个东西。腾讯文化：写作过程中，你遇到的最大的瓶颈是在哪里？刘慈欣：最大的瓶颈就是创意。我的小说是以科幻创意为核心的，所有的故事、所有的人物都是围绕科幻创意来产生的，如果没有这个创意就什么都没有了。比如《三体》第一部的核心创意就是因为我当时看了一篇《三体》运动的论文。这篇论文有一点说法很震撼，他说在无引力的状态下运动，两个支点很容易预测未来的状态。加入一个支点就变得无法预测了。如果人类的科学连三个支点这么简单的系统都预测不了，还可以预测什么。由此我就想到，如果三个支点三颗恒星会怎么样。如果三颗恒星中间有一颗行星上面有文明，在这种完全无法预测的大自然中怎么生活，这就是《三体》第一部的一个核心、一个基础。第二部创意就是《黑暗森林》的状态。第三部的核心创意不止一个。把宇宙规律作为武器是一个，另一个是大自然根本不是自然的，自然规律可能早就被人修改过了，这也是一个创意，这些东西真的很难得到的。我说一个笑话，前一阵有一个影视公司找我，说给我一个兼职，待遇优厚，一个月想四个科幻创意。我说我五年都没有想出一个来，你让我一个月想四个，这不可能的。当然，有的科幻作家的写作不是以创意为核心，就不存在这方面的困难。但对我来说，创意是目前最大的障碍。我并不是说非要超越什么东西，但是有一点，这个核心创意得让我自己兴奋起来、激动起来，否则读者绝对不会兴奋的，所以这个确实是很难的一件事。腾讯文化：你小说当中还提到了另外一个概念“思想钢印”，我想知道这个概念你是受到什么启发才创造出来的？刘慈欣：思想钢印的启发部分来自于暗示效应，这是心理学上的一个定理。有一个极端的例子，据说是历史上真实发生的，有一个心理学家通过长时间的暗示，让一个女人相信她喝的一杯水里有毒药，并因此毒发身亡，而事实上水里什么也没有。我不太相信这件事，但是心理暗示的力量确实是巨大的。因此，我想到如果我们有一种技术手段，可以进行百分之百的心理暗示，让人百分之百的相信，那会发生什么事情。腾讯文化：你怎么看待后人类这个概念，它可以为我们提供哪些有意义的视角或者思路？刘慈欣：后人类确实是很有意思的说法。生物进化是个很缓慢的过程，它需要两万年才能看出一个生物明显的变化，但人类的进化很快，我们的文明到现在不到一万年时间。虽然我们处在现代化的社会中，但我们还是原始人的身体，原始人的大脑，我们现在的身体和大脑跟石器时代那帮人没多大区别，包括智力。但后人类可能就会把这个改变了，为什么？因为到目前为止，除了医疗方面延长寿命等，技术没有直接干预人的生物本性，但随着人和技术的日益融合，这个局面可能会结束。前一阵有一个人已经把一个芯片植入到了身体里面，就是说可能会改变人的生物性状。而一旦关键的生物性状被改变了 ，它对人性的改变，进而对整个人类的道德体系、价值观的改变是无法预料的。比如说如果人类出现第三种性别会怎么样，如果两个人的大脑能互联会怎么样，如果互联网中我们连的不是电脑，是人脑会怎么样？这种颠覆是天翻地覆的，一点点人的生物性状改变，都可能对整个人类社会的状况产生巨大的颠覆。这个颠覆即便是科幻也很难想像。不过就目前来看，除了IT技术一日千里地发展，其他方面的技术领域发展得并没有我们想像的那么快，有些技术领域甚至停滞不前。在这种状况下，后人类时代也是一个存有疑问的事情，是科幻中的一个想像。腾讯文化：不少言论会提到人工智能的发展会导致人类的灭亡，你怎么看这个说法？刘慈欣：关于人工智能，谷歌的技术总监库兹韦尔已经把具体的人工智能灭绝人类的时间都算出来了，是2045年。从科幻方面谈，如果真的产生人工智能，有可能会这样。因为人工智能以它电子芯片为基础，它的进化速度很快，它的智力可能比我们高得很多。相互之间可能完全无法理解，比如说桌上现在放着蚂蚁，它知道我们在干吗，不知道。所以有人说人工智能是比核弹还危险，这个说法不是没有道理的。但从现实来看，人工智能目前面临着许多几乎无法克服的技术障碍。智能，包括自我意识是一个很奇怪的，很深的一个东西。真正有自我意识的人工智能不可避免地要对人的大脑和意识要有很透彻的了解才行，这一点目前距离还很远，所以我觉得人工智能的道路上有些障碍可能永远都无法克服。我不认为计算机性能的高速发展会直接导致人工智能的出现，我觉得我们现在离人工智能可能还很遥远。腾讯文化：你在《三体》里写到200年之后的人和200年之前的人比，他们心理更脆弱，这也是科技进步的一种结果吗？刘慈欣：在科技社会，可能某些事件引起连锁反应的可能性越来越大。在前技术社会时代，一个地方发生灾难，一般不会波及到整个社会，但信息网络连接起来之后，影响范围就更快、更大，也会让人变得更脆弱。但真正面对灾难、承受灾难的打击力，我觉得现代社会还是比落后的前技术社会要强得多。比如面对流行病，发生在抗生素发明之前，可能要死很多人。但现在的控制就会好很多。所以说，我觉得现代社会表面上看脆弱，实际上抗灾难的能力比以前要强。腾讯文化：你是一个历史进步主义者吗？ 刘慈欣：对。我认为人类社会自工业革命以来有了一个方向性。文艺复兴以前，包括中国古代的人类生活是没有方向性的，社会进步很缓慢，让人们感觉到昨天和今天一样，今天和明天一样。但工业革命以后，人类对时间的感觉马上就变了，整个人类社会有一种明显的方向性。我们永远向着一个新的目标在走，这是一个很明显的时间箭头，这个箭头就是进步。任何人都不应该否定这种进步。有些人好像他自己享受这种技术，他又厌恶这些技术。我就很看不惯那种认为我们现在是在退步的说法，现在这种论调，特别在文学界特别多，鼓吹田园时代，可他真的知道田园时代是什么样子吗？真的回到那个时代，生下的婴儿只有一半能活下来，另一半活下来的婴儿也只有一半能活到15岁以上。（林品 高寒凝 胡子华整理）本文系腾讯文化独家稿件，未经允许不得转载，否则将追究法律责任。
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