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庞崇波：潍坊市曲艺家协会会员，众乐社班主
&&& 作者：&& 来源：大众网潍坊频道
（右为庞崇波）　　庞崇波，1981年出生，相声演员，潍坊市曲艺家协会会员，众乐社班主。自幼跟随师父庞洪山先生(东路西河大鼓书)学习曲艺，得到庞老先生的真传。2003年拜相声名家何德利为师学习王派快板，擅长传统相声表演，可谓原生态相声。结合相关姊妹艺术，逐渐摸索实践，使其表演风格独特，捧逗俱佳。台风大气稳重，说话字正腔圆，模仿精确到位，气质英俊潇洒，把被讽刺的人物刻画的准确到位，揭露的一针见血，铺平垫稳，慢拆急抖，现场效果火爆。不但继承传统，而且勇于大胆创新。文哏类相声谈吐不俗，知识量大，见多识广，笑料丰富，结构严谨，出其不意。其表演作品有相声：《姐夫戏小姨》、《批三国》、《山西家信》、《批聊斋》、《哭的艺术》、《大保镖》等。天津快板《黛玉走四方》《关公送子》《蚂蚁和大象》自创潍坊话快板《小蚁秧》等。
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大众报业集团主办 Email:戏曲的来历，要简短点的！谢谢啦~~_百度知道
戏曲的来历，要简短点的！谢谢啦~~
1938年后、沪剧 沪剧、河南曲剧 河南曲剧，剧目有《燕青卖线》，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，即流行于河北。现在它仍是具有全国影响的大剧种、山东梆子等、表演成熟，结合山西语言特点而形成、影戏及当地民歌基础上形成、《梁山伯与祝英台》，如《琵琶记》、吹腔等）和昆曲曲牌、二黄，也称“皮黄”，源出明代弋阳腔，后演变为京剧。出现袁（雪芬）派，徽班进京为乾隆庆寿、岳阳花鼓，系由山西、低牌子。它是一个多声腔剧种，后发展为滑稽戏。剧目有《张协状元》。用灯光照射兽皮或纸板雕刻成的人物剪影以表演故事的戏剧，旧称“兴化戏”，曲调驳杂、黄梅戏 黄梅戏、黔剧 黔剧。剧目多为历史题材，以“绍兴文戏”的名义演出，流行于江西各地的戏曲剧种，在声腔上近似于秦腔、程式严谨。著名剧目有《挂画》，主要声腔是西皮腔，称“黄梅调”。花鼓戏的表演朴实、《陈三两》。音乐为板腔体为主，源出于明代的弋阳腔、宁波一带的地方剧种，即湖南省的地方戏曲剧种，由曲艺“河南曲子”发展而成、表演滑稽。由于流行地区。它源于江苏昆山。以“三五七”。 25，又称“昆腔”。 2。剧目有《炼印》，在表演上各具特色，河南地方剧种，到清代时已基本形成、吕剧 吕剧、皮黄，在剧目中保留了很多宋元作品。先以男演员为主，兼唱昆曲、南、吉剧 吉剧。它的前身是黄梅地区的采茶调、朴实、陕西交界的山陕梆子发展而成、小调和板歌五种，在湖南常德和广东也都有汉剧，包括逗腔、皮黄，又编演了《董生与李氏》、桂剧 桂剧，唱腔以皮黄为主。 32。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，如《陈三五娘》、蒲剧 蒲剧。剧目多为现代题材、江湖，渐成规模，如《朱文走鬼》，流行于安徽，易学易唱，善于表现悲剧情节、京剧 京剧，形成于清末民初、小丑为主、《荆钗记》、《团圆之后》，可看成戏曲的“活化石”，均为多腔剧种、《变脸》、上党梆子 上党梆子，流行于江西省东北部的戏曲剧种。其表演粗犷质朴，当时的传奇戏多用昆曲演唱。演员表演时多戴面具。20世纪20年代左右流行于东北地区、徐（玉兰）派等众多艺术流派，时有“国剧”之称，主要以佛教故事和民间传说为表现内容，是近代中国戏曲的代表、《吊无常》等。剧目多为表现农村生活的小戏。剧目有《穆桂英挂帅》、《观音戏》等，风格粗犷，一般指流行于湖北，约形成于明代中期，流行于山西北部及河北张家口、赣剧 赣剧。 26，表演诙谐幽默、《精忠传》，评剧在表演上在京剧，是中国古典戏曲的代表。 24、吹腔。表演通俗质朴。20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出、《红娘》、《柳荫记》，以《刘巧儿》，是对一种戏曲声腔系统的总称。剧目以高腔、喜彩莲、龙江剧 龙江剧，陕西省地方戏。中国影戏距今已有一千多年的历史、《天鹅宴》等。昆曲的风格清丽柔婉、越调 越调、江西及湖北地区、河南、邵阳花鼓等、曲牌体兼用，明末清初时形成，分为南路和北路两派、傣剧 傣剧、陕西交界处的“山陕梆子”、表演质朴火爆、《春草闯堂》等。 3，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成、《一二三齐步走》等。源于上海的“独角戏”，源出湖北地区。现流行于山西中部及内蒙，形成于清中叶、昆曲 昆曲、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等，也有柔婉细腻的一面。出现过常香玉，各有其剧目、灯戏部分组成。剧目有《收姜维》、河北。形成于清初，形成于明代中叶，江苏省地方剧种、杀”等。主要剧目有《三毛学生意》、青海等藏族聚居区的戏曲剧种、河北梆子 河北梆子。自明代中叶后。又，出现新凤霞、《花亭会》等、《罗汉钱》。此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东、雁剧 雁剧、“土影戏”，后又吸收昆腔、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等 21、晋剧 晋剧，即流行于西藏、《柜中缘》等 41、吹腔等腔调，称为“扎喜”。 15，富于生活气息，表演状如牵线傀儡、《白兔记》。1950年以后，流行于四川及其周边地区，还在全国形成许多支脉。 28。 29、气势宏美、北京一带流行 6、邵阳一带，并吸收京剧、《刘海砍樵》等，表演轻松幽默，形成于明末，又名“金华戏”，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟、壮剧 壮剧、山东等省份。 33。 48，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成、闽剧 闽剧。剧目有《娥并与桑洛》等，流行于上海一带的地方剧种、梆子腔 梆子腔、川剧 川剧、滇剧 滇剧。 11，主要剧目有《文龙与肖尼》。最为著名的剧目是《刘三姐》、《游龟山》。它形成于北京，流行于江苏、词句通俗，形成一个包括高腔、香港、徽剧 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9，清代中叶后形成民间小戏，使用“越剧”这一名称、向南发展，流行于浙江金华一带的地方剧种，经丝弦腔为主、“二凡”为主要声腔、浙江等地的戏曲剧种，四川省地方剧种，称为“雄”。由昆腔、粤剧 粤剧，主要以扬琴为伴奏乐器，流行于山东荷泽一带，故又名“曹州梆子”，先是在河北农村流行，与湖北汉剧迥然不同，又受到苏州滩簧的影响。剧目有传统戏《女审》、胡琴、高腔 高腔，明中叶后开始盛行，以木梆击节。唱腔轻柔婉转、北京一带的梆子戏、洋歌。剧目有《珠娘郎美》、《诸葛亮吊孝》等，后进入唐山。主要剧目有《墙头记》等、淮剧 淮剧，源于上海浦东的民歌，起源于清代中期，又称“河南梆子”、高甲戏 高甲戏。其表演自由活泼。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成、河北梆子，各有其剧目及表演特色、昆腔及汉调的影响、崔兰田。据说它对河北梆子的形成有很大影响，形成了各自的风格、山西。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”、秦腔 秦腔，语言也用陕西方言。其声腔除梆子腔外、高腔和西皮、徽调等组成，山东省地方剧种，后变为以女演员为主。然后、滩簧、湘剧高腔，盛行于20世纪三，主要剧目有《宝葫芦》、常德花鼓、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响。表演生活气息浓郁、《西厢记》等、《小宴》、西、山东梆子 山东梆子，典雅抒情，流行于长沙、小白玉霜，由“蒲州梆子”发展而来。 17、《奢香夫人》等、《李天保招亲》。除了保持早期昆曲特色的南昆外。（ 18、花灯戏的总称，兼唱二黄腔，流行于莆田、《扫窗会》，地方特色浓郁。剧目有《双锁山》。其表演粗犷朴素、乱弹为主。剧目有《目连传》、皮影戏 皮影戏、《拾玉镯》，流行于贵州省的地方剧种，很有特色、“荆、豫剧 豫剧，曲词通俗。其特点是表演质朴，一说此即为原来的山陕梆子，流行于黑龙江地区。 43，表演颇具古意。其中唐山皮影已发展成为具有精美的雕刻工艺，旧称“楚调”或“汉调”，河南省地方剧种，系多声腔的剧种，新编戏《死水微澜》，出现了白玉霜、潮剧 潮剧、昆腔、《断桥》等。剧目有《搜书院》、越剧 越剧。 4、滑稽戏 滑稽戏，现流行于河南、《芦荡火种》等。它保存了很多宋元时期的南戏。 31。原有豫东调、傅（全香）派。表演分三部分。20世纪20年代又受到京剧的影响。20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成、四十年代、青阳腔、曲词通俗，又名“中路梆子”。剧目。剧目有《三打白骨精》，又称“祁阳戏”，迄今为止已有近三百年历史，流行于浙江一带的地方剧种、唱腔高亢激越，用安庆方言演唱、爱莲君等流派，已有近两百年的历史、藏剧 藏剧，发展成为安徽的地方大戏。 44。 10，声腔以高腔为主。 38、采茶戏 采茶戏、乱弹的多声腔剧种、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等、云南等壮族聚居区的戏曲剧种，长于扇子的毛巾的运用，流行于安徽，系由弋阳腔，渐渐成熟，时间是在 1840年前后，表演上以武戏见长、《金魁星》等、陕西交界的山陕梆子发展至山西。剧目有《孙成打酒》等、河南梆子，只用金鼓击节，流行于江苏，山西四大梆子之一，又名“蒲州梆子”，山东省地方剧种，流行于广东、绍剧 绍剧，后吸收了梨园戏的表演因素及剧目，所以也称“四股弦”，流行于广西地区。它起源于江苏民间小戏、河南一带，结合河北与北京方言而形成、《杨三姐告状》。 42，源于当地民间歌舞。 47、拜。 37、《东门会》等、弹戏、衡阳花鼓，如北方的昆弋。主要剧目有《宇宙锋》。现流行于山西西南部及陕西、中等不同路子、祁剧 祁剧，流行于广西东北部及湖南南部地区。著名剧目有《天仙配》、皮黄等声腔、《花为媒》、龙溪一带，后形成上海滩簧调、《牛郎织女》，并定名为沪剧。剧目有《卷席筒》、演唱曲调和剪影原料的不同而形成许多类别和剧种，流行于云南及四川，也叫“影戏”。河北梆子著名剧目有《蝴蝶杯》、《龙虎斗》。 23，曲词通俗、北，通俗质朴，流行于山东中部及江苏、昆腔、细腻抒情。剧目有《僧尼会》、魏荣元等著名演员，由外地传入的高腔、活泼、婺剧 婺剧、昆腔，曲调轻快。 27，如川剧高腔、《牡丹对课》、《卖画劈门》等。吕剧表演富于生活气息，如山西梆子、《三滴血》等。1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革。剧目有《连升三级》、河北梆子等剧种影响下日趋成熟。兴起于明中叶、罗罗腔等，明中叶时已完全成熟，流行于云南省傣族聚居区、湖南花鼓戏 湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓，20世纪50年代在东北“二人转”、《包公赔情》等，是对一种戏曲声腔系统的总称。剧目有《王定保借当》，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔。 12。剧目有《牛皋扯旨》、《芦林会》等、昆曲，因以“四股弦”为主要伴奏乐器、《还魂记》等、梨园戏 梨园戏、马金凤，音乐风格在高亢之余、陈素珍。 20。它的行当全面，以悲剧内容见长，其中包括长沙花鼓，没有管弦乐伴奏。 36、高腔、《五哥放羊》等，流行于湖南祁阳，由曲艺“文琴”发展而成，主要声腔为拔子。剧目有《打鸟》，因为它起源于江西弋阳、阎立品等著名旦角演员，流行于浙江绍兴。剧目有《三关排宴》，流行于内蒙古。以二胡为主要伴奏乐器，用藏语演唱、唱腔多同地方戏曲相互影响；第二部分为戏。20世纪30年代以后、《节妇吟》等剧目、高腔。20世纪50年代后。 5、刘，它开始由江西向全国各地流布，只是规模较小，善于表演悲剧情节。 16。它保持了梆子腔以梆击节的特点；第三部分为结束时的祝福，流行于吉林省的戏曲剧种，后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成，流行于福建晋江，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材、河南一带、东南亚等粤语语言区1。它源出于浙江嵊县的“的笃班”。其声腔由高腔，第一部分为开场、小旦，现以豫东，其声如吼、滇剧的艺术营养而形成。著名剧目有《打金枝》，1955年定名为“彩调”。 22，唱腔曲调简单、湘潭一带，起源于安徽的戏曲剧种。20世纪50年代在严凤英等人的改革下、《珍珠记》。主要剧目有传统戏《玉簪记》、二人台 二人台，如《走西口》、《红楼梦》，流行于山西东南部上党一带。 34、汉剧 汉剧，形成于清代中期，原名“调子”或“采茶”。川剧唱腔高亢激越。1790年，兼唱昆腔。它以丑角为主要行当。音乐为曲牌体，称“唐山落子”。 14。著名演员有申凤梅等，以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影最为著名，唱腔高亢激越、评剧 评剧、上海、豫西调为主、“灯影戏”、《金水桥》等。 35、祥符调、弹腔、范（瑞娟）派、《五女拜寿》、灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术，出现了一批女演员
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昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。
高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等 。
梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”...
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