怎样看懂柯布西耶的平面图？
在读柯布西耶全集，然而那些平面图却看不怎么懂。这学期就测绘过表图室和厕所，然后画了平立剖详图，看那些杂志的平立刨都还能看懂，然而看大师的这些作品，就像看天书，还是功力不够啊。
Mark，这周之内答，补充一下柯布建筑中的曲面部分..-------------------------------------------柯布西耶建筑中的曲线最高票讲的很棒，我来补充一下柯布建筑中的曲面部分，是一份以前的读书笔记。另外，妹岛的硕士论文就是写的柯布建筑中的曲线。列一个大致的演变关系：柯布建筑中的曲线首先是“小打小闹”小打小闹即在建筑中点状的小范围出现曲线。大家一贯意义上对柯布的认知是“住宅机器”“正交”“萨伏伊”这些标签，然而隐藏在这些冰冷外表下的是什么呢？大家都知道朗香教堂，那柯布是晚年的时候突发奇想像是精神分裂一般从原来的正交变成后面的有机非线了吗？当然不是。第一阶段：柯布建筑中的曲线是为了更好的营造空间，适应人的尺度。在这里人的尺度分为两种，触觉和身体运动。你说这不就是普通的平面图吗？不，你细看你发现了吗？为什么厕所是这样的造型？这就是第一点，身体的触觉。看下图这里柯布的意思是：如果空间本就需要这么点尺度，那为什么不按它最适合人体的形式来呢？曲线空间其实对人体而言是亲切、柔软、自然的。再举几个例子一个简单的卫生间，其实你可以处理成这样“居所中的家具是人类肢体的替代物”，柯布如是说。（我感觉我好装逼啊^_^）很多时候柯布都把家具给固定在了建筑上，其他资料不好找的话，题主可以看看萨伏伊的一些照片。然后，基于这些固定的家具，建筑的墙体“柔化”就可以得以实现。另外是一些柯布做设计中的小tips，很有用。是不是觉得空间变得顺滑了许多？我们在做设计的时候，面对千篇一律的直角难道不能把它转变为这样流畅的曲线么？比如题主举例的拉罗歇，当然这个方法要权衡哪些是你要的，哪些是你不会影响到的空间。另外，用蛇形墙来分割空间，流畅。这部分就是身体尺度的第二点，运动了。第二阶段：器官平面（这边就开始大刀阔斧了）我觉得柯布解放了大家的左脑，即意识到梁柱结构可以使墙体自由偏移开洞。可大家的右脑还没有意识到，其实在这种情况下墙体为什么不可以是弧线的呢？
————VoidLA（某年某月中二语于印象笔记）这段话摘自当时的读书笔记….那时候觉得好像把握到了什么似得。下面是正文：器官的定义：器官是动物体或植物体由不同的细胞和组织组成的结构，用来完成某些特定功能，并与其它分担共同功能的器官一起组成各个系统或整个个体。总而言之，器官是用来完成某些特殊功能，器官的形式和功能有着明确的对应性和特殊性。在柯布的先期器官平面中，有两种器官组成，一个是交通器官（对应人体运动流线），一个是卫生器官（对应人体身体曲线）。俗称，楼梯和卫生间。下面是一段假逻辑（真忽悠）小明：交通空间功能特殊吗？
小萌：特殊小明：现在交通空间和旁边的房间形式一样吗？
小萌：差不多，都是方的小明：有特殊性的空间不该有对应的独一的形式吗？
小萌：对，你说的好有道理就是这个意思….完全独立的楼梯间比依附与正交体系墙面的楼梯间具有更强的表现形式，空间需要匀质吗？不一定吧….同样的，卫生空间也有其特殊性，所以需要有独一性，再加之刚才提到的，卫生空间迎合人体曲线。柯布的交通器官，当代不也有人在用吗，看李虎的房山四中（我觉得这个楼梯是一大特色）器官平面形成期：这里有五种手法：(注：手法命名都是我自己的江湖命名法....不要当权威啊...）手法一：方盒子里加器官如图所示，我认为这种手法，是把每个房间作为一个个体，加强了每个房间的气场。试想一下，如果是方形的房间中间夹杂过道，你对这些房间的意识几乎是麻木的，而行走在这样一个场域里面，你对每个房间的气质都会有深刻的认识。昌迪加尔议会大厦初稿昌迪加尔议会大厦初稿总督府三层平面初稿和最终稿平面总督府三层平面初稿和最终稿平面看到这个让你想到了什么…..妹岛？手法二：图底反转这个手法我的理解是，之前柯布在建筑内定义器官，而图底一下的话，把室外看成器官，那又是怎么样的一副图景呢？看到这个图能让你想起什么….妹岛？手法三：破格这个其实很容易理解….也是从手法一演化过来的。如果一开始柯布眼底的房间是温柔的，只在建筑之内的空间耍耍性子，那么在这里，房间的气场已经突破了它的界限，延伸到了室外。看到这个图能让你想起什么….妹岛？手法四：双层器官(生物细胞)就是器官里面夹器官啊….你把它看成细胞核吧…手法五：连接器官的血管本质上来说，前面几种手法的器官都是“悬浮”的，而在这里，器官之间有了紧密的联系。那一根根有机的交通走道，是不是类似一根根的血管，而整个建筑器官终于形成了一个循环系统。（有些手法还没给案例呢...下次我找找妹岛的看...哈哈哈，上文诸多图文来自清华大学硕士论文.王舒轶，柯布西耶建筑中的曲面，当时看了这论文写得读书笔记，推荐大家去看） 综上，柯布西耶的平面大致就这么看吧….把这些框架记在脑海里，看案例的时候就是这种感觉：卧槽，妹岛抄柯布。卧槽，这个屌。^_^PS：另外这个讲座是朱雷讲透明性的，我自己觉得很棒~推荐给大家，因为透明性反正看书也看不懂....o(╯□╰)o链接： 密码：4a14（链接已更新）
太想回答这个问题了，但是一想就是超级庞大的一篇答案。今晚先理一个大纲然后先占个坑，监督自己持续更新内容。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&8月12日更新非常抱歉前久出差，又进行了一个时间特别紧急的项目，这个问题一直拖到现在才回答，接下来几天会尽量抽时间多投入到这个回答里面。我会从多个方面来整体讲述柯布的建筑，会尽量多描述柯布的平面。如果有不正确的部分，希望各位大神提醒。非常感谢
提供的大量电子版的图，我还一一在截图，抱歉。1.柯布的建筑在研究的是什么？柯布西耶。20世纪最有影响力的建筑师。一生建成建筑无数，涉猎广泛。影响了日本、印度、欧洲、美国、南美几代建筑师。影响了20世纪甚至到今天世界大多数城市的发展和形态。所以当我们单纯的去看柯布一个建筑平面图，甚至一个建筑都很难了解作品其中的信息。对于大多数建筑系学生来说，聊起柯布。便是萨伏伊的新建筑五点和朗香教堂似怪非怪的形式。没有对柯布系统的了解，便很难从柯布的作品中学到什么干货了。柯布的建筑在研究的是什么。总的概括来说分为：形式（美学）、材料与结构（建造）、功能（机器）、秩序（行为）、地域（空间）、尺度（标准）。也许你会觉得，这简直是废话，建筑学研究的不就是这些。但是，柯布的厉害之处就是他将所有东西都整合了，并形成了自己完整的体系。我会在接下来一段时间罗列柯布的多个作品。详细分析它们的平面，并一一说明柯布的作品中如何体现这些点的。2.Villa Fallet——拉绍德封时期柯布的第一个时期是所谓拉绍德封时期。即柯布在拉绍德封本地一所针对钟表艺术雕刻的中等艺术学校就读时期的创作时期。学校期间来了一位叫做勒普托尼艾的建筑学老师，在当地很有名气。他在柯布所在的学校开办了建筑学，并资助柯布进行了第一次旅行。勒普托尼艾介绍了很多方案给年轻的柯布，柯布在他17岁时设计了Villa Fallet，那是柯布的第一个作品。柯布在拉绍德封时期的作品没有太多可分析的内容，完全是当地建筑形制的产物。但是我唯一对Villa Fallet产生了兴趣。因为Villa Fallet的基地本来并不小，但柯布在设计时为了这栋建筑做了一圈外廊，将建筑内部的空间压缩的很小。区别于拉绍德封时期的其他建筑，这个建筑的室内房间显得很小，靠墙布置的床和家具十分像柯布后期的室内布置方式。我觉得可能是柯布对于空间压缩的一种潜意识吧，Villa Fallet的另一特色是楼梯作为建筑平面的中心，这一点柯布一直延续下去，他从未将楼梯放在建筑的边角和采光不利的位置。柯布在拉绍德封时期的作品没有太多可分析的内容，完全是当地建筑形制的产物。但是我唯一对Villa Fallet产生了兴趣。因为Villa Fallet的基地本来并不小，但柯布在设计时为了这栋建筑做了一圈外廊，将建筑内部的空间压缩的很小。区别于拉绍德封时期的其他建筑，这个建筑的室内房间显得很小，靠墙布置的床和家具十分像柯布后期的室内布置方式。我觉得可能是柯布对于空间压缩的一种潜意识吧，Villa Fallet的另一特色是楼梯作为建筑平面的中心，这一点柯布一直延续下去，他从未将楼梯放在建筑的边角和采光不利的位置。年轻的柯布知道欧洲的另一边正在如火如荼的进行着新建筑的热潮，他忍受不住老师对于传统样式和古典装饰的沉醉，提出自己对于学习新建筑的愿想，他的老师资助了年轻的柯布开启了意大利之旅。3.“多米诺”体系——结构与尺度“多米诺体系”是柯布西耶在佩雷那儿学成后提出的建造方案。这段时期，柯布不仅学会如何运用钢筋混凝土的技术，还了解到结构理性主义的建造方法和如何从一种数学和结构力学中推导出的反装饰的思考方法。而后者也是柯布与路斯和佩雷最不相同的一点，我个人觉得后者柯布受到了贝伦斯的很大影响——对于纯粹几何形体的发掘和古典建筑数理逻辑的分析。大多数人会认为“多米诺体系”只是一个框架结构的体系（当然它并不是梁柱而是厚板）。柯布对于建筑理性的思考非常深刻。年轻的柯布第一次旅行时在雅典的废墟中提炼古典建筑中隐含的数理逻辑。当然，至于柯布到底学到了什么，我们后面还会详细说，在第一次旅行中柯布学习到了美学和数理逻辑、秩序，并把他们转换到了“路斯式的房子”中去。大多数人会认为“多米诺体系”只是一个框架结构的体系（当然它并不是梁柱而是厚板）。柯布对于建筑理性的思考非常深刻。年轻的柯布第一次旅行时在雅典的废墟中提炼古典建筑中隐含的数理逻辑。当然，至于柯布到底学到了什么，我们后面还会详细说，在第一次旅行中柯布学习到了美学和数理逻辑、秩序，并把他们转换到了“路斯式的房子”中去。贝伦斯一生都在追求完美的几何形体，那完美的几何形体是什么？普通的观点认为完美几何形体是纯方体、球体、椎体。但是其实西方美学中的柏拉图形体才是所谓完美几何形体——正多面体。球体仍然算在其中，当面足够的多，趋于球体。彼得贝伦斯最感兴趣的就是钻石。（有的学者认为贝伦斯是“水晶符号”，但是水晶的形体却达不到完美形体的条件。贝伦斯的手法就是三角切割，像钻石的表面一样。当在同一个视觉点，你看到的不只是一个墙面，而是一个多面的墙，多面的顶。他们被无限的划分切割，直至形成如钻石般的完美。当一束光洒在上面时，每个面所呈现出不同的形体，不同质感颜色的阴影。柯布早期受贝伦斯的影响极大，贝伦斯所探讨的是完美几何便与柯布在旅行中所得到的信息不谋而合了。贝伦斯的手法就是三角切割，像钻石的表面一样。当在同一个视觉点，你看到的不只是一个墙面，而是一个多面的墙，多面的顶。他们被无限的划分切割，直至形成如钻石般的完美。当一束光洒在上面时，每个面所呈现出不同的形体，不同质感颜色的阴影。柯布早期受贝伦斯的影响极大，贝伦斯所探讨的是完美几何便与柯布在旅行中所得到的信息不谋而合了。标准工业化的生产并不允许柯布去不停的切割他的体量，那么柯布要做完美的形体只有一个办法。做出完美的六面体——长方体。柯布用三角切割来调整平面的尺寸。我们怎么来了解三角切割呢？我随手画了一张。众所周知，古典建筑美学基于完美比例及我们常说的黄金比和其他常规比例，而黄金比的魅力在于黄金比的连续性，黄金比是可以无限扩张和收缩的——斐波那契数列。柯布模度的大体构思完全出自于斐波那契数列，在比较靠后的章节我们还会去讨论模度和“无限生长的平面”。其实斐波那契数列的方法在于对角线切割，我们从上一张“多米诺”平面来看。画得比较随意，我们对照下面的表可以发现斐波那契数列是可以一直累加，从下往上看又是可以不断切分的。而三角切割的办法保证了每个平面元素的比例，柯布早期大量采取这样的手法，所以其实柯布基本上所以平面，楼梯、坡道等重要元素其实是平面切割后的固定位置。后面将对萨伏伊别墅进行详细说明来阐述。画得比较随意，我们对照下面的表可以发现斐波那契数列是可以一直累加，从下往上看又是可以不断切分的。而三角切割的办法保证了每个平面元素的比例，柯布早期大量采取这样的手法，所以其实柯布基本上所以平面，楼梯、坡道等重要元素其实是平面切割后的固定位置。后面将对萨伏伊别墅进行详细说明来阐述。暂时先发前两个点，后面我会加快进度。预告一下下次发的另外两点。3.从立体绘画转变到平面及空间（详解透明性）4.功能主义以及新建筑五点
最高票答案说柯布曲线的，提到柯布平面中对于身体尺度与运动的思考，说的蛮好的。感觉学到了！其实看到这个问题我第一反应感觉有点奇怪，除了奇怪为什么没有人邀请我回答之外，我奇怪的是：我是不是也可以问：怎么看懂柯布的立面？怎么看懂柯布的剖面？怎么看懂密斯的平面……我觉得建筑是一个三维的实体，平面图在设计阶段也只是一个设计的工具，建筑师借它来思考空间。不论是平面图、立面图、剖面图，反映的都只是建筑一部分的信息，一定有一些东西是一张图上虽然出现了一下，但是没办法在这张图上找到解释的，这个时候我觉得全面的资料就是一件很重要的事了。所以，我觉得要看懂一个建筑师的平面，一是要对建筑师的思想有足够的了解，其次是要结合各方面资料仔细阅读。（对于题主来说，第一步是先上二年级之后再说）对于柯布来说，因为编的有柯布全集，他的大部分项目都很有名——只不过分萨伏伊别墅、朗香教堂这种特别有名和其他不是特别有名的而已——所以资料都很好找。我前段时间看了柯布一个不那么特别有名的案例是位于法国Roquebrune-Cap Martin的一个休闲小屋，Le Cabanon。房子很小，只有3.66m*3.66m大小，麻雀虽小，四脏俱全（缺了厨房，因为是连着一个餐厅建的）这个房子反应了柯布对于极小居住空间和模度理论的探索和实践。我是在日本人松岗聪、田村裕希的书《场所——建筑配置图集》这本书上看到这个案例的。在这里也推荐一下这本书，这本书列出了一系列比例下一些著名建筑的平面图，在介绍了建筑的简要情况之后，他会有几个问题引导你去思考，我很喜欢这本书，有点相见恨晚的感觉。这就是教你怎么读图，在看到一张一定比例的图之后要给自己提那些问题，可以顺着怎样的思路去解读。说回这个房子，我看了书之后上网搜了各种图片，仔细的研究了一下，感觉还挺有收获的。首先引用书上的话简述休闲小屋的概况：休闲小屋坐落于卡马尔坦海峡的源头，位于连接尼斯和文迪米利亚铁路与沿岸所夹出的长长的基地中。连接餐厅而建的是供勒柯布西耶夫妇使用的休闲小屋。作为餐厅的常客，勒柯布西耶为餐厅增筑了一座平面为3.66米*3.66米的简洁的圆木搭建的小屋。据此十米处，更有一座2*4米的小型工作室，在餐厅西侧，柯布还设计了一座专门为野营使用的小屋。下面是总平面图，总平面图的相关信息已经由作者介绍了。但是我们在看图的时候，会问自己这些问题吗？这个建筑坐落在怎样的环境中？前后左右是什么？那边是北边？那边是景观？……：（左上方45度为正北向）柯布自己回忆创作这个作品时的情形：1951年的11月30日，我坐在在蓝色海岸边的一个小餐厅的桌子的一角，我画了（这个作品的图纸），作为我女人生日的礼物。次年房子建成了，建在一块表面闪着光的岩石上。这些图纸是我在45分钟中之内完成的。当然，最后什么也没有改动，这个房子完全是按照我的图纸建造的。（你可能要想，我草你十五分钟画的一个平面，老子还要看的啃哧啃哧的？人家毕竟是有经验和思考的沉淀的，45分钟的背后不只45分钟。）房子的平面非常简单：入口一个走廊，左边连接着餐厅开了一个门。走廊的尽头是一个挂衣服的柜子。柜子后面是卫生间。向右拐，顺时针依次是床、床、工作台、洗手池、工作台、储藏柜。（我觉得在了解一张平面图的初步尝试用语言去复述这张图也是一个很好的逼迫自己去思考的方法。）这里还有一张透视图，就更清楚了：这里还有一张透视图，就更清楚了： 一眼看上去这个平面非常的简单。好像没什么好说的。但是如果要了解一个方案，就要了解的彻底一点，你越了解的详细，就越能发现问题，一个个搞清楚这些问题，就一步一步接近读懂。一眼看上去，看到线条什么意义都没有，连每个房间是什么样都没搞清楚，自然是搞不懂的。于是我又搜了搜资料，于是看到了柯布的手稿（左图的黑线是别人加的。）借助别人的引导，我发现其实还是有他的思索在的。 这个草图画的是个什么意思呢？可能你也能看出来。从大的格局上来看，首先他画出最左边一条区域，其次，右边的主要空间里，各个家具呈风车状排布。看上去这个平面的逻辑也就是这样了，这个时候可能你就把这一篇翻过去了。也许你会像我一样再问一次再问一下自己为什么。你想了一下，也很容易有自己的答案说：左边一条作为入口与左边餐厅的缓冲空间，右边的螺旋排布嘛，他画出四个风车状的区域，每个家具在放置在靠风车状的靠墙壁一侧，中间形成活动的区域，这样空间比较经济节省，流线也比较灵活。一般来说想到这一步也算是有思考了，但是当我搜到下一张草图时，我突然有了新的感悟。这张草图上画了入口通道尽头的衣柜设计，在旁边柯布将它厕所的立面与之对应画在旁边。两张立面图里都画了人。我突然想到，左边的这条空间里从下到上依次是滑动门、走道、衣柜、卫生间。这四样东西之所以被排列在一条线上，是因为他们都对应人身体的尺度是一样的：他们都是一个肩宽的尺寸。而再看右边的功能，不论是床、工作台、储藏柜，他们都需要人站在旁边，能够自由的转身才能够使用，所以可以说他们需要的都是两个肩宽的尺寸。这样，就进一步说明了这个排布的逻辑性和合理性，也让这个设计变得更加可以把握了。 其实，再看其他草图，与一般大写意的大师草图不同，这些草图里柯布标满了尺寸，画满了人（也有一些对色彩的考虑）。可以看出无处不充满着柯布对于人体的考量，几乎像是个人体工程学作业了。下面是内部各个角度的细节照片，看照片的时候，首先第一步是看看这张照片是照的哪（这个房子很简单，有的作品真的不容易搞清楚，比如西扎的房子）；其次，看到每一处都应该试着考虑一下，为什么这样设计，不要只是“哇，好屌”or“好一般”。（至于怎样提问对什么提问就是另一门技术了）
在思考的时候，我觉得时刻把握住作者设计的初衷和指导思想比较重要。当然有时候也不一定对，但是越是大师的作品就越容易对，因为他们对自己的理念贯彻的更深入。有时候设计是一些复杂的要素穿插而成，所以，结合各方面信息综合分析也很重要，有时候不只一个答案。最后我觉得，不用吊死在一棵树上，实在看不懂就悬置好了。
在本设计中，要把握住柯布设计这个房子的初衷和准则，在极小的空间内怎样满足人的活动，又让人感觉良好，怎样规划出尽可能多的储藏空间。我会说说我的想法。其我不觉得我又想到什么，恰恰相反，我越写越没自信。不过肯定的是，尝试思考才能达到“理解”作品的目的，才会对自己的有所助益。衣柜：（有趣的是这个衣柜里面五颜六色的挂钩的设计，结合上面的草图想想这些挂钩是为什么这样设计的呢？这个在平面图里是绝壁看不到的）床：（初看觉得这个木枕头设计的太高了。实际上床也是充当沙发用的，垫上床垫枕头高度就刚刚好了。床底下设计成了储藏的空间，这个在平面图里是绝壁看不到的。）床头柜（结合草图看似乎在这上面考虑了可变家具的设计，但是没看出来是怎么一回事）工作台合洗手池：（洗手池所依附的那个“柱子”，上下分别让给了两面做置物空间。这部分空间围的比较实，形成了小小空间里的一个次级区域，不让整个房间看起来平板一块。工作台伸出来的部分下面是空的，这样稍微减少一下室内拥挤的感觉。（这个在平面图里也是绝壁看不到的）窗：从平面图里面可以看出，整个房间有几扇窗？分别开在什么位置？分别开的是什么窗？为什么？另外，两个方窗的设计也是动了心思的（这个在平面图里也是绝壁看不到的）。柜子：这个地方有个问题，就是画面中间窗边墙上丑丑的那个突出来的东西是什么？我当时的确想了一会。不过也不难想到。剖面：可以看到天花板的高度有奇怪的变化，那么，结合图片看一下哪一块的天花板高了?为什么？（结合设计的思路思考，我觉得跟身体的动作有关。）---------------------------------------------------------------------------------------------------关于柯布的书花了几分钟整理城市笔记人老师写柯布的文章：以上内容除了几篇文章之外我一个都没看那过。大家一起加油吧！
楼上好几位都分析得很棒，我来添几句没什么技术含量的吧。我上大学时一直看不懂大师平面，最多就是觉得“构图确实挺好看的”。工作几年之后才能看懂，才能看出“到底好在哪里”了。对此我有一个感受是：抛开我个人在设计上天赋上没那么高，开窍有点晚以外，还有两点很重要：1.做为一个自幼家境贫寒的70后建筑师，我从童年到上大学时，空间体验可以说是少的可怜，并且质量很低的。比方说：我工作以后才第一次坐飞机，第一次出国去了发达国家。我小时候，家里还住筒子楼，使用公厕和公共浴室呢。多年以前我去参观过长城脚下的公社，各位亚洲杰出青年建筑师的作品放在一起，真的很有意思。你能清楚地看到不同地区建筑师的环境烙印。台湾建筑师就做了个温泉SPA，有个大陆建筑师做的特别像一个N居室，适合一家子过来住，出房率特高。日本建筑师做的就显得特别有“禅意”。当时也是第一次觉得张永和还是有两下子，起码他的作品还是比较抽象和有想法的。所以大学时代的我，在空间体验上，是既没吃过猪肉也没见过猪跑，故完全不得要领。而现在的学弟学妹们就不同了，从小吃过见过，空间体验比我们那一代人好太多了。2.我在大学时代，和我在如今的中年时期，对生活的体验和领悟也是完全不能比拟的。小时候看不懂的，现在就能看懂了。所以，以前是“我知道柯布特别牛”，后来开窍了以后，是“天啊原来柯布这么牛啊！”。有一种再次发现了整个世界的感觉……总之，品味空间之美，需要时间，需要阅历。慢慢来吧～
一个早上画画下午做设计的人，会不会突发奇想的在平面上随手画一笔，然后排排功能呢？ 应该是的，所以对于这些曲线的解释，都是为了解释的解释罢了。
多看点书时间久了一堆不懂的慢慢就能明白了（←打你！）上面虽然有一部分对啦233不过正经点来说还是要对建筑整体的理解加深一些？刚念书的时候第三个课就是大师抄绘，当时我做的是迈耶的史密斯住宅，其他组的小伙伴也有不少是柯布的萨傅依住宅，当时就是做模型啊抄图纸啊，平立剖当时完全不能理解这房子好在哪（老师别打我）等到大二大概看得多了，比如说空间的比例（平面和剖面一块看），你脑子里大概有个尺寸的长方盒子，放上人的尺度，想象这是一个细长的平放的盒子，那么人是在里面经过而不是停留，到了下一个比例更舒服的空间，人就停留在这里活动。大部分建筑还是有人使用的，所以有的时候看到不同比例的平面图，适当放进去一个比例人，感觉一下这个空间好走吗（几股人流会交叉吗挤不挤）这个空间人坐着小不小（太小了不舒服人就会选其他地方呆着）起初最暴力的办法大概就是看一些人体尺度的书（柯布有一本吧？然后看了《交往与空间》，这本比较推荐，后来还顺手看了建筑资料集里面有讲人体尺度家具的，放到具体环境里感觉平立剖就没那么抽象了）以上仅个人拙劣经验啦，仅供参考！（误人子弟揍你哦）PS：顺便熟记各种图面符号，对看图画图都有好处→大三画图还被各种打233
哪儿看不懂？说具体点。
进来好几次又出去又进来。。。。想来想去还是想说，我大学时抄过拉图雷特朗香的平立剖，功能流线细节能找到的都看了，经典的角度也存过不少照片。。。。然而看到实物时md我还是跪了有些建筑永恒，是因为它存在于体验中，而不是投影图啊照片啊模型啊之中当然也有些大师作品，看平立剖照片差不多就能预想到现场效果了，去到了果真也就如此。。。答的可能不是题主想要的。。。。忽略我吧！
想象一下你拿着刀横切过去就形成了一个平面，平面图只是把看到的东西滑到了纸上。经常想，琢磨就可以提高自己的空间思考和想象能力。
上帝存于细节。看不懂是因为看惯了很多传统排布，柯布 密斯 康都有很多buildin的思考，不论是墙，家具，还是层高，所以不要被各路“cad大全”限制住就能看懂，并没有想象中的那么高深。
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