一季度立项电视剧中 90%源自IP改编
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文化名人访《盗墓笔记》超级IP改编电影 破9亿夺暑期档冠军_娱乐频道_中国网
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《盗墓笔记》超级IP改编电影 破9亿夺暑期档冠军
电影《盗墓笔记》海报
中国网娱乐8月19日讯 由李仁港导演执导、南派三叔亲任编剧的奇幻冒险巨制《盗墓笔记》于8月5日登陆全国各大影院。截止8月18日，电影票房已迈过9亿大关，毫无悬念的登顶2016暑期档票房冠军，为许久未见惊喜的暑期影市打了一剂有力强心针。电影《盗墓笔记》自上映以来热议不断，但绝对是一部能引起观众们思考与探索的电影，其颇具中国元素的画面及视觉特效令观众尤为惊艳。除了南派三叔的原著小说，还有广播剧、网剧、网页游戏、手游、动画、话剧等。南派三叔一处水源供全球，围绕盗墓笔记这个核心IP开发出了全品类产品。说这是近年来最好的IP产品开发矩阵也不为过。
“盗墓笔记”超级IP改编电影 勇夺2016暑期票房冠军
2016年暑期档最快破5亿影片，8月首周票房历史新高，七夕单片票房新纪录，一路披荆斩棘创造各项记录的电影《盗墓笔记》可谓风头一时无两。日前，随着电影《盗墓笔记》突破9亿元票房，随即也以傲人之姿夺得了2016年暑期档票房冠军，总票房突破10亿指日可待。而本月17日中元节，电影原著兼编剧南派三叔更赶赴长白山，与稻米共度十年之约，再度引发“盗墓”情怀热。在经历许多热情观众的二刷、甚至三刷后，影片深埋的暗梗成为影市的新热点，有的观众甚至惊呼：如果你足够细心，注意到导演和三叔埋下的伏笔和细节，那绝对细思极恐。
电影上映以来争议不断，对于观众们的诸多疑虑，南派三叔也统一做了回复：如果你非常了解原著，你会从电影后面看到，每一个细节我在如何诠释原著，包括各种书里书外的关系。这部电影的核心是体现读者和电影的关系，是亦幻亦真的状态，你看完之后并不知道这本书是真的还是现实世界是真的？但对于我来说这本书是真的，现实世界是假的，因为我这十年基本在书里，基本上不知道现实世界是什么样子的，这就是我当年写书的状态。其实有很多这样的隐喻在里面，你如果仔细看的话，每一个古墓跟九门的每个房间都是有对应的。导演剪辑的时候，到最后大量的东西：进墓时三叔的口号，给棺材鞠躬，南派的那些东西全部没有了。电影不是你一个人的事，删掉的东西我再可惜也没办法，我只能说我尽力了。
《盗墓笔记》杜绝好莱坞风格 中国元素成就超级IP商业大片
从电影剧作本身看，《盗墓笔记》符合好莱坞经典的探险片的类型：专业团队、秘境宝藏、正邪冲突、勇闯机关、牺牲自我争取正义胜利的正能量价值观，这样故事设定舍弃了原著中复杂的故事架构和错综复杂的人物网络，只保留了瓶邪核心的人物关系。除了电影故事与结构层次，本片在另一方面也满足了原著粉的期待：这方面交给了美指出身的香港导演李仁港。为了把盗墓的元素视觉化，李仁港团队一步步按照工业要求和标准呈现：棺木、机关、木佣、女粽子、尸蹩……这些只存在于文学想象的特有意像被影像化呈现在大银幕上。在视觉奇观鳞次栉比的全球大片时代，李仁港团队结合中国传统元素，还原度极高的复原了原著中的场景，从而受到各方好评与热议。对于片中的机关道具，南派三叔更是不吝赞美之词：“机关设置并不难，难的是将其真实呈现出来。李仁港导演在机关设置上花了很多功夫，大家一起努力把机关搬到大银幕上还是很开心。尤其是星火流星的那场戏，机关真的是做出来的，不是特效”。电影对小说的场景还原度高达百分之三十到四十，这对一部电影拍摄来说已经十分不易。
其次，本片有可能是史上第一部以视觉来展示盗墓全程操作详情的影片。以三叔为首的盗墓团队，详尽“表演”了定位、测量、放线、下药和爆破的整个过程。导演李仁港把诡谲人偶、精巧机关和恐怖尸鳖都设置的极具观赏性，又在其中穿插了既能凸显人物性格，又能缓和恐怖气氛的幽默剧情。整部影片，不论是人偶演奏的催魂曲，还是幻觉里鬼怪的形象，不论是墓葬中琳琅满目的陪葬品，还是花样繁多随时致命的机关暗器，都可以看得出中国电影人为塑造影片东方美学基调所付出的心血和努力。这也是《盗墓笔记》与西方寻宝片和其他网络IP改编的同类影片的最大区别。当我们习惯了多年来西方电影里不伦不类的东方元素，《盗墓笔记》让我们看到了东方文化的细腻呈现和固有风情。
据悉，电影《盗墓笔记》已于8月5日全国公映。
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《七月与安生》IP改编获赞&陈可辛：网络潮流要用得有尊严
日17:16&&来源：
原标题：陈可辛：网络潮流要用得有尊严
在今年暑期档IP改编电影口碑纷纷扑街之际，陈可辛与曾国祥联手带来了根据安妮宝贝同名小说改编的电影《七月与安生》（9月14日上映）。和之前的IP改编青睐“小鲜肉”相比，《七月与安生》显得比较传统――马思纯和周冬雨都算不上人气偶像，只是适合各自的角色；该片对原著的剧情做了较大的改编，有时代感而无网络词，着重刻画了大时代下小女生的心思。该片昨日在京试映，收获了不错的评价。监制陈可辛接受北京晨报记者采访时坦言，自己来内地这么多年明白了一个道理：不接地气才是接地气。“网络上那些潮流的东西是虚的、是浮的，拍电影可以借用，但要在电影里用得实、用得有尊严，才是真正的接地气。”
刻画大时代下的小女生 ――找对演员成功一半
陈可辛表示，安妮宝贝的原著《七月与安生》最打动他的，一是时代感，二是三角人物关系。曾国祥执导的电影《七月与安生》中，马思纯、周冬雨饰演的七月和安生在1997年结为挚友，一起走过了青春岁月，演绎了大时代下小女生的细腻心思，展现了一种超越爱情的“灵魂伴侣”的关系。片中，马思纯和周冬雨的表演都颠覆了过往留给观众的印象，与七月、安生十分契合。曾国祥说，马思纯在《左耳》里叛逆狂野，周冬雨在《山楂树之恋》中温柔娴静，但现实中她们两人的性格是反过来的，“我觉得应该让观众看到她们本身的性格是什么样的。确定用冬雨跟思纯的时候，我们在剧本上也有改动，以配合她们本身的性格。现场拍摄的时候，尽量让她们投入角色，把自己真正的性格展现出来。我觉得演员跟导演之间越信任，拍的时候越默契。她们信任我，就会把平时不会让别人看到的那一面也拿出来。”身为该片的监制，陈可辛也认同曾国祥的说法，选演员是非常重要的创作环节。陈可辛说：“很多时候你选对了人，其实已经是成功了一半。另外一半还不是她们的现场表演，而是你跟着演员的个性去修改剧本，使得她跟角色融为一体。这一步完成之后，在现场拍戏其实已经没有什么难度了。”
香港导演驾驭内地题材――导演应做谦虚海绵
电影《七月与安生》在刻画小女生细腻心思的同时，也在不经意间展现了内地几十年间的变迁。从橡胶底的白球鞋到老款的诺基亚或者三星翻盖手机，从贴满小广告的北京筒子楼楼道，到飘扬在片中的《花房姑娘》、《方向》，都能勾起80后的集体回忆。这种年代感是陈可辛电影的一大特色，从《甜蜜蜜》到《中国合伙人》都有展现。陈可辛本人，也是少有的能成功驾驭内地题材的香港导演。如今，陈可辛监制、曾国祥执导的《七月与安生》也展现了对内地题材、集体回忆的驾驭功力。曾国祥坦言，他接受《七月与安生》这个项目的时候，非常介意自己香港导演的身份，很担心拍出来被内地观众觉得“这不是我们的生活”。因此，曾国祥跟该片的内地编剧、美术等工作人员请教了很多内地人民生活的细节，知道电影里的那个年代内地人民都是听港台流行乐的，但他最后还是决定不要把港台音乐放到片子里去。
陈可辛表示，要在电影里展现出内地的集体回忆，光靠导演一个人是做不到，必须要信任和依靠内地的团队。“我自己拍过好几部内地题材的电影，里面展现的环境、展现的人和事，的确我从来没有接触过。但是，我也敢说，就算换一个另外的内地导演拍，他也可能从来没有接触过那样的生活，比如说《亲爱的》。其实每部电影都是导演体验生活的一个过程，你要把电影做得真实，就要非常相信你的团队。导演就应该做一块谦虚的海绵。”陈可辛说，自己身边围绕着很多的内地工作人员，他也会倾听他们的意见。最后台词给到内地的演员，他们也会给出意见，到底顺还是不顺。
网络IP改编的正确方式――不接地气才接地气
IP改编虽然是时下电影界的热点，但改编的电影作品口碑不尽如人意也是事实。以今年暑期档为例，很多改编自热门网络小说的电影，虽然用尽各种“接地气”手段，但口碑都是一塌糊涂。《七月与安生》昨日试映后，被认为是“最懂女生”的电影，今年迄今为止最佳的网络IP改编。
陈可辛直言，IP改编是吃力不讨好的事情，“现在网络上的确有很多概念、流行语，我们都不知道。你不能说那些都是完全不对的，很多时候是要妥协。实际上，我们来拍一部网络IP改编的电影，这个事情本身就已经是某种程度上的妥协了。”陈可辛说，如果只是纯粹地为了借网络IP的势接地气，那也拍不好，必须要找到喜欢这个IP的原因才行。对于“接地气”，陈可辛也有自己的看法，他不认为用人气偶像明星、网络流行语就是接地气，“网络上那些潮流的东西是虚的、是浮的，很多人以为那就是接地气。拍电影可以借用那些东西，但要在电影里用得实、用得有尊严，才是真正的接地气。”陈可辛感慨说，自己来内地这么多年才明白一个道理，有时候不接地气才是真正的接地气！“网络上的生活看上去浮夸有趣，但很多都是幻想出来的，生活中老百姓并不是这样。如果照搬网上的接地气，那其实是不接地气。我们每天工作没有机会了解接地气的生活，唯一能做的就是做剧本的时候不停地找年轻人给意见，了解内地生活的状况。”
(责编：邹菁、李岩)
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《七月与安生》IP改编获赞&陈可辛:不接地气才是接地气
日07:34&&来源：
原标题：陈可辛：网络潮流要用得有尊严
　　《七月与安生》IP改编获赞
　　在今年暑期档IP改编电影口碑纷纷扑街之际，陈可辛与曾国祥联手带来了根据安妮宝贝同名小说改编的电影《七月与安生》（9月14日上映）。和之前的IP改编青睐“小鲜肉”相比，《七月与安生》显得比较传统――马思纯和周冬雨都算不上人气偶像，只是适合各自的角色；该片对原著的剧情做了较大的改编，有时代感而无网络词，着重刻画了大时代下小女生的心思。该片昨日在京试映，收获了不错的评价。监制陈可辛接受北京晨报记者采访时坦言，自己来内地这么多年明白了一个道理：不接地气才是接地气。“网络上那些潮流的东西是虚的、是浮的，拍电影可以借用，但要在电影里用得实、用得有尊严，才是真正的接地气。”
　　刻画大时代下的小女生 ――找对演员成功一半
　　陈可辛表示，安妮宝贝的原著《七月与安生》最打动他的，一是时代感，二是三角人物关系。曾国祥执导的电影《七月与安生》中，马思纯、周冬雨饰演的七月和安生在1997年结为挚友，一起走过了青春岁月，演绎了大时代下小女生的细腻心思，展现了一种超越爱情的“灵魂伴侣”的关系。片中，马思纯和周冬雨的表演都颠覆了过往留给观众的印象，与七月、安生十分契合。曾国祥说，马思纯在《左耳》里叛逆狂野，周冬雨在《山楂树之恋》中温柔娴静，但现实中她们两人的性格是反过来的，“我觉得应该让观众看到她们本身的性格是什么样的。确定用冬雨跟思纯的时候，我们在剧本上也有改动，以配合她们本身的性格。现场拍摄的时候，尽量让她们投入角色，把自己真正的性格展现出来。我觉得演员跟导演之间越信任，拍的时候越默契。她们信任我，就会把平时不会让别人看到的那一面也拿出来。”身为该片的监制，陈可辛也认同曾国祥的说法，选演员是非常重要的创作环节。陈可辛说：“很多时候你选对了人，其实已经是成功了一半。另外一半还不是她们的现场表演，而是你跟着演员的个性去修改剧本，使得她跟角色融为一体。这一步完成之后，在现场拍戏其实已经没有什么难度了。”
　　香港导演驾驭内地题材――导演应做谦虚海绵
　　电影《七月与安生》在刻画小女生细腻心思的同时，也在不经意间展现了内地几十年间的变迁。从橡胶底的白球鞋到老款的诺基亚或者三星翻盖手机，从贴满小广告的北京筒子楼楼道，到飘扬在片中的《花房姑娘》、《方向》，都能勾起80后的集体回忆。这种年代感是陈可辛电影的一大特色，从《甜蜜蜜》到《中国合伙人》都有展现。陈可辛本人，也是少有的能成功驾驭内地题材的香港导演。如今，陈可辛监制、曾国祥执导的《七月与安生》也展现了对内地题材、集体回忆的驾驭功力。曾国祥坦言，他接受《七月与安生》这个项目的时候，非常介意自己香港导演的身份，很担心拍出来被内地观众觉得“这不是我们的生活”。因此，曾国祥跟该片的内地编剧、美术等工作人员请教了很多内地人民生活的细节，知道电影里的那个年代内地人民都是听港台流行乐的，但他最后还是决定不要把港台音乐放到片子里去。
　　陈可辛表示，要在电影里展现出内地的集体回忆，光靠导演一个人是做不到，必须要信任和依靠内地的团队。“我自己拍过好几部内地题材的电影，里面展现的环境、展现的人和事，的确我从来没有接触过。但是，我也敢说，就算换一个另外的内地导演拍，他也可能从来没有接触过那样的生活，比如说《亲爱的》。其实每部电影都是导演体验生活的一个过程，你要把电影做得真实，就要非常相信你的团队。导演就应该做一块谦虚的海绵。”陈可辛说，自己身边围绕着很多的内地工作人员，他也会倾听他们的意见。最后台词给到内地的演员，他们也会给出意见，到底顺还是不顺。
　　网络IP改编的正确方式――不接地气才接地气
　　IP改编虽然是时下电影界的热点，但改编的电影作品口碑不尽如人意也是事实。以今年暑期档为例，很多改编自热门网络小说的电影，虽然用尽各种“接地气”手段，但口碑都是一塌糊涂。《七月与安生》昨日试映后，被认为是“最懂女生”的电影，今年迄今为止最佳的网络IP改编。
　　陈可辛直言，IP改编是吃力不讨好的事情，“现在网络上的确有很多概念、流行语，我们都不知道。你不能说那些都是完全不对的，很多时候是要妥协。实际上，我们来拍一部网络IP改编的电影，这个事情本身就已经是某种程度上的妥协了。”陈可辛说，如果只是纯粹地为了借网络IP的势接地气，那也拍不好，必须要找到喜欢这个IP的原因才行。对于“接地气”，陈可辛也有自己的看法，他不认为用人气偶像明星、网络流行语就是接地气，“网络上那些潮流的东西是虚的、是浮的，很多人以为那就是接地气。拍电影可以借用那些东西，但要在电影里用得实、用得有尊严，才是真正的接地气。”陈可辛感慨说，自己来内地这么多年才明白一个道理，有时候不接地气才是真正的接地气！“网络上的生活看上去浮夸有趣，但很多都是幻想出来的，生活中老百姓并不是这样。如果照搬网上的接地气，那其实是不接地气。我们每天工作没有机会了解接地气的生活，唯一能做的就是做剧本的时候不停地找年轻人给意见，了解内地生活的状况。”
　　北京晨报记者 杨莲洁
(责编：陈苑、李岩)
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