日本把白娘子的故事做成了动画片，两个人画了一万多张
日本动画史笔记（五）：仅有两名“原画”的动画长片《白蛇传》 马小褂，讲道理《白蛇传》工程中期，作画开始时，由于时间紧迫，薮下泰司的分镜其实还没有全部完成，所以先就可以开始作画部分的分镜和森康二、大工原章启动作画会议。于是，东映动画围绕着仅有的两名有经验的“原画”??森康二和大工原章建立作画班，在 42 名“?画”的协助下开始连夜加班进行作画作业。※本系列中将使用简繁体，把一般意义上的“动画”和担任中割补间工作的职位“?画”给区分开来，请读者同志们注意。配图：1958 年《白蛇传》职员表从《白蛇传》的职员表中可以看到，原画一栏仅有森康二、大工原章两人而已。所谓“原画”，即描绘出运动中关键的 POSE，而将关键 POSE 之间的衔接交给后续的“?画”来补上。动画是否能有魅力，运动是否好看，关键点就在于原画。两人负责整个动画长片的原画是什么概念呢？举例来说，一部迪斯尼动画长片，总作画张数在十万以上（如《白雪公主》总作画张数近二十万），原画张数也应当是两、三万之多。而迪斯尼一般原画数为 10~20 人，但《白蛇传》中看起来似乎就只有两人而已??如此庞大数量的任务仅仅交给两个人来完成，任谁看都是不可能完成的任务。确实如此，东映动画也为此采取了特别的制度来保障这一任务的完成，用制度来弥补原画战力的不足。首先，东映动画以两名“原画”森康二和大工原章为中心建立两个“班”组。将 42 名“?画”分至两班后，从中挑选出 6 名骨干人员??“SECOND”（セコンド），森班和大工原班各分 3 名。“SECOND” 在班中的位置承上启下，对上直接向“原画”负责，从森或大工原手中接工作，这也方便他们能从工作中得到更多的锻炼与提升；对下 “SECOND” 则各自领导 4 到 5 名“?画”，对他们的工作进行指导。看一下“SECOND”的具体工作，最主要的是对“原画”完成的草图（ラフ Rough）进行清线??将原画草稿清理成便于中割的干净线条，再交给“?画”进行中割，其实就是“第二原画”的意思。但 “SECOND” 的工作范畴比现今的第二原画要广阔许多：除了清线之外，还要整理摄影传票；对于中割难度较大的镜头，考虑到大多数“?画”仅有不到一年的经验，还需要尽可能多的补上一些简单 POSE，再交给“?画”进行中割，实际上相当于中割参考的作用；此外，由于当时并没有动画检查的职位，完成后的动画会返回到 “SECOND” 手中检查，也就是说有着日后动画检查的雏形。这种 “SECOND” 制度，我认为可以当作是迪斯尼式金字塔型工作组作画模式的演化版。迪斯尼的三层金字塔为动画总监（supervising animator，也有片子写作 directing animator，两者略有差别，但这里不展开细谈了）、动画师（animator，或 full-fledged animator）和助手动画师（assistant animator），动画总监直接统领动画师，而动画师则会有自己的助手动画师。与东映对比而言，迪斯尼的动画师即负责原画，而助手动画师与“SECOND”的主要工作大致相当。但迪斯尼多一级动画总监来确保人物表演风格、或者某段落内表演风格的一致性；《白蛇传》中既然只有两名原画，自然也没有设置这一职位的需求，而且因为两人负责了全片大部分，就片中地位而言其实与动画总监相差无几了；而迪斯尼的金字塔模式到助手动画师结束，中割动画师（inbetween animator，或 inbetweener）则集中在单独的部门，并不会像东映一样，对助手动画师直接负责。迪斯尼这种工作组模式的优势在于，它利于新人动画师直接从上一级的经验丰富人员处学习，有直接的师承更加方便他们的成长；而弊端在于，过多层级的工作组会造成机构的臃肿和效率低下，不利于动画的流水线生产，所以迪斯尼就分离了中割部门，对中割动画师改用流水线管理。配图：东映动画与迪斯尼的作画制度比较对于东映来说，“SECOND” 这一职位解放了森康二和大工原章，让他们可以不必花费过多的时间在每一张原画上，只需要绘制原画草图即可；同时，“SECOND” 能够在协助原画的工作中得到快速的锻炼，尽快成长为未来可用的原画。这 6 名 “SECOND” 分别为大冢康生、绀野修司、中村和子、寺千贺雄、坂本雄作和喜多真佐武，其中坂本雄作、绀野修司和喜多真佐武三人为森康二班，中村和子、寺千贺雄和大冢康生则为大工原班[2]。在《白蛇传》作画后期，大冢康生班的“?画”楠部大吉郎（日后 A 制作公司 /SHIN-EI 动画的创立者）因为素描功底卓群，也很快升为了第 7 个“SECOND”。但这里也要说明，虽然职责上“SECOND”是统领“?画”者，但社内职位仍为“?画”，薪水也是按“?画”标准给，所以职员表上仍为“?画”。具体到镜头分配上，东映分配镜头作画的方式也和迪斯尼类似，即按照角色进行分配。许仙和动物角色主要是森康二班负责，而白娘、小青和其他人类角色则为大工原班负责。大工原班之中，寺千贺雄作为日动经验者负责动态强的镜头，中村和子作为唯一的女性主要负责白娘和小青，大冢康生则负责法海、鲶鱼和各种自然现象的描绘；森康二分配镜头会有些微妙，大概是将运动细微的镜头交给绀野修司（许仙为主），因为绀野性格耐心细致，而喜多真佐武则负责动作稍大一些的部分（推测大多为动物）。森康二和大工原章各自管理班内“SECOND”、“?画”的方式也不一样。森康二会将运动从开始到结束都详细的指定好，再交给“SECOND”，他负责的镜头完成度都相当高，对于镜头质量要求非常严格??据称森康二几乎不会一次就允许动画通过，经常会要求两、三次返修，而几次返修后会口头上接受，但是自己会再偷偷的进行修正，因为觉得再继续要求返修会让人很尴尬。而大工原章则会留给“SECOND”更多的发挥空间，大胆的将工作交付给新人，这种放任的方式让大工原章所负责的镜头画风不统一，但是完成的镜头量比森康二要多很多，对于新人的锻炼效果也更好。正因如此，大工原章班的大冢康生能够很快成长起来，并且也参与了原画。配图：左：森康二，右：大工原章没错，大冢康生也画了原画。所以《白蛇传》的原画实际上并非只有两个人??森康二和大工原章确实是《白蛇传》中仅有的“原画”，但并不意味着《白蛇传》的所有“原画”都是他们两人所画；前者是说职位，后者是说工作范畴。这里的逻辑有些绕，其实也是因为只有森康二和大工原章是社内职位上的“原画”，薪水按“原画”标准给，他们负责了大部分原画，而不是全部；《白蛇传》作画末期时，大冢康生和楠部大吉郎已经开始脱离森、大工原领导独立进行原画作业，成为事实上的“原画”，只是两人职位仍为“?画”而已。此外，一直负责培训新人的熊川正雄也帮忙参与了原画，但由于他是大前辈，是超脱于森、大工原两班制度的存在，所以职员表上也并没有署他的名。因此，《白蛇传》实际上参与原画者至少有 5 人。
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