先锋1000打碟机调音台功能键详细介绍!
请问你是要先锋CDJ-1000打碟机的功能介绍还是图片上的先锋DJM-400混音台的介绍呢?这样吧,我两个都给你提供吧!CDJ-1000产品特点简介本机为设计成由DJ来使用的雷射唱机,提供在迪斯科俱乐部使用所需的全部功能和可操作性,同时提供比任何DJ用类比唱机更为优越的可操作性、音质和功能.缓动盘&206MMmm大直径缓动盘实现较之类比唱机更为优越的操作感觉.音调变化&相应缓动盘的转动方向和转动速度,可以改变音乐拍子.&沙音放音&在VINYL模式,按缓动盘顶面时,放音停止,然后相应缓动盘的转动方向和转动速度继续放音.另外,还可以调整按下和解除缓动盘时的启动,使新的DJ技巧得以进行.帧搜索&在暂停模式中转动缓动盘时,能够以帧（1/75秒）为单位移动暂停位置.&拍子控制通过利用能够任意调节曲目速度的长度100mm高性能滑动控制器,以0.02%为单位(±6%范围)的数码显示,可以进行精确、简单的拍子调节.&速度控制范围最大可变范围可设定为±6%、±10%、±16%和±24%四个阶段,使用更加方便.&拍子控制复原不管是滑运控制器的位置,可使速度复原为0%.&主拍子即使改变曲目速度,也可以保持音程.&超快速搜索&在边按手动搜索键或曲目搜索键边转动缓动盘时,可以比标准搜索或曲目搜索更快速进行搜索.&缓动盘上显示器&在缓动盘中央部,进行唱碟转动状态显示、放音中曲目位置显示、各曲目中有无记忆指令循环显示、缓动模式显示等的显示.WAVE显示器&如同在类比唱片时看唱片上的声槽来寻找曲目之间的中断点并当作混音点或结束点使用,由于预先显示曲目的中断部分,因此能够预测中断点并进行操作.指令/循环记忆本机能够将各唱碟的指令点或循环点储存在机内记忆装置或多媒体卡片（MMC）中（选件）,能够为各唱碟进行重呼叫.热指令&通过预先设定最多3个指令点（A、B或C）,能够从该点瞬时进行放音.反向放音朝自己方向（REV位置）设定方向切换杆时,进行反向放音.指令&反向指令记忆了指令点并放音后按CUE键时,回到指令点并能够再次从该点开始.&自动指令跳过曲目开头无音部分并在刚刚开始放音的部位自动进入待机状态,而以放音键使曲目瞬时启动.&指令点取样器可以从所记忆的指令点进行单触操作放音.对于确认希望搜索的点或作为取样器使用时方便.&实时无缝循环能够简易进行循环的设定和解除.在曲目放音中,可以在任意的部位立即进行循环的设定.&又可以在曲目快要结束的时候设定循环,以使曲目不停地放音.另外,还追加了能够以单触操作进行循环进入、退出点修正的ADJUST（调整）模式,使用循环功能更加方便.重循环可以任意次数回到一次设定的循环&在循环放音解除后按RELOOP键时,回到被设定的循环并进行循环放音.根据节奏自如地使用接通、打开,各种可能性进一步扩展.&放音地址对于在类比唱片时能够以唱针的位置可知道的曲目进行状态,以棒形图直观地显示,以便能够瞬时掌握.按其长度可以知道现在的位置,并通过闪烁的曲目结束之前发出警告.槽装入由于不需打开唱碟舱门可以直接装入唱碟,因此可以进行迅速的曲目开头搜索.渐变器启动通过与DJ混音器DJM-500型（选件）、DJM-600型（选件）或DJM-300型（选件）连接,利用混音器的渐变操作,可以进行快速启动或反向指令.&多重读出可以进行CD-R、CD-RD碟片的放音.（但是,因为某些碟片、录音机以及污积或损伤的碟片的一些特殊性能,一些碟片可能会有不能正确放音的场合）.&CD正本如果CD碟片包含CD&TEXT情报,CD&TEXT碟片被显示.&PIONEER&DJM-400&主要功能介绍：Pioneer&两音轨DJ&Mixer&DJM-400&加&96k/24Bit高音质取样&+&世界第一台In-Loop取样功能,可和Pioneer的Cdj系列完美搭配,尤其大小与Cdj200完每匹配内建效果：效果采用djm600、djm800热门的效果-Delay,Echo,Filter,Flanger,&Phaser,&RoBot&以及&Roll,所有效果采用24Bit高音质效果设计,内建Bpm计数器,并可配合曲子节拍进行各种多样化的Beat&Effect（节奏效果变化）!世界第一In-Loop取样功能：&96kHz/24Bit自动取样,Djm400可侦测歌曲速度自动取四拍,可记忆五组sample,sample可依照播放歌曲速度而改变,如取样於Bpm130歌曲,djm400在播放Bpm135的歌曲时,取样的速度可改变为135.可随时播放取样,而不需要担心Bpm的问题!三段等化器：等化器范围为+9dB&to&-∞,和以往pioneer&djm系列不相同,可完全滤掉特定频率的声音.输入：&2&(RCA)、PHONO&/&LINE&x&2&(RCA接唱盘和CD&PLAYER居可)、MIC&/&LINE&x&2&&&&输出：两组RCA输出、耳机输出&1&&&频率响应：&20Hz&-&20kHz&&&&失真率（全频段）:0.007%&以下S/N讯噪比&:&97dB&(LINE)使用电源&:AC&120V&(60Hz)消耗功率&:&32W&&13W最大外型尺寸&:&223(W)&x&305(D)&x&106.6(H)&mm本体重量&:3.2&kg
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调音台操作说明
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来源：应届毕业生培训网分类：音响师时间：编辑：俊炯 已有人查看
　　AUX的调整
　　调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，记得97年在北京广电部学习时，关于这个AUX老师讲了两天，但好多同学还是一头雾水，最后笔者实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑，等明白之后好多同学都在感叹原来这个AUX竟是这么简单!当然不能说笔者那时候的水平高过老师，只是笔者用了一个形象的比喻：笔者说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的;另外一条B路总水管就是：AUX组了，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已，就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。所以笔者们不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的。看到这里大部分音响初学者也许应该都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以了。接下来还要讲下AUX组的具体使用方法：一般AUX是最多用来外接人声效果器的，笔者们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。这个是基础知识，大多数音响师都应该会了;大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了;相反则受到这个通道总音量的控制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是笔者们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，笔者这里也不多说了。
　　声像平衡调整
　　调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是&立体声&，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力;如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够;最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。大家可以仔细试下，原理笔者就不分析了，笔者只注重实践。声像的其它方面应用笔者也不多说了，都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。
　　主输出部分的调整
　　调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。比如笔者们可以把乐队编到1-2编组;把话筒编到3-4编组;把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了，但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号，不能有严重的失真。
　　八大注意事项
　　调音台信号输入部分需要注意的问题1
　　在前面专业调音台使用操作六大技巧中已经介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入，但如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢?如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然没办法改变;如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。笔者现在做的好多工程，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的好办法。所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻找最佳工作方法
　　调音台AUX部分需要注意的问题2
　　笔者知道AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：笔者们用AB两台CD机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了笔者们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是采用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音，歌手就没办法听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。因此即使是AUX辅助发送部分笔者们也要认真调整。
　　调音台编组分配问题3
　　编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要笔者们细心点，比如：笔者们用5-6编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈;还有一点就是既然5-6编组笔者们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。
　　调音台幻象电源4
　　大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的&沙沙&声。
　　调音台录音输入5
　　大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。
　　调音台输出电平6
　　大家一般都知道录音的标准电平是0dB，但实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好。还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到0dB的0.775伏。
　　调音台其它一些功能按钮7
　　除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的笔者们要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。
　　调音台耳机和现场效果8
　　好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一下。不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准;而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是笔者们的耳朵，要去现场听才可以。
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