国产动画无疑是最近热议的一个话题，这当然要归于《大鱼海棠》这部今夏第一话题电影。
7月8日上映，首日票房超过7000万，打破国产动画首日票房纪录，五天一举拿下3亿票房。
但在口碑方面就不是很如意，短短几天，“大鱼”的相关话题线上线下爆刷，成为人们茶余饭后的谈资，检验友谊的试金石，判断审美水准的标尺。
并不是来和大家
友情的，我们不说大鱼，只谈国产动漫史上至今无法逾越的一座高峰。
说起它的名字，你一定很熟悉，
因为那才是童年没错，这就是——《大闹天宫》。
著名长篇动画电影《大闹天宫》，从1960年到1964年，历时四年时间创作完成，至今整整过去了43年。
熟悉历史的人都清楚，那个时代条件多么艰苦，那时没人知道什么是电脑，更不要说3D技术。
那时候的动画就真的是动起来的水彩画——
每一帧都是手工绘制
桃心脸、火眼金睛、虎皮裙，提起“孙悟空”，这些形象会从脑海里跳出来。
可能没有人知道，这个形象就是从这部动画电影中脱胎而出的。创作前，美术设计没有任何原型可以参考，一切从零开始。
创作后，荧幕上的“孙悟空”便从此定型，再也没有变过。
这个形象的设计者便是
陈丹青曾经评价他：他不在徐悲鸿之下，和西方大师一个水准，是中国漫画教父级的人物！
《大闹天宫》是享誉全球的中国经典动画作品，但
张光宇至今却仍然鲜为人知。
张光宇（年）
1959年12月，《大闹天宫》摄制组正式成立了。当时的上海美影厂厂长特伟几乎调动了所有精兵强将全力投入，导演是万籁鸣和唐澄，包括严定宪在内的6个画家全部被拉过去。
此外，还外请了中央工艺美术学院执教的张光宇来做人物造型。现在已经很少有人知道，其实张光宇先生，早就与戏剧、电影、动画结下了不解之缘。
《大闹天宫》草图 张光宇
张光宇15岁开始学习舞台美术。20 岁时，组织出版《影戏杂志》，这是中国
最早向读者介绍动画、卡通制作过程的
20世纪30年代初，他的漫画创作也进入高峰期，大量的讽刺漫画、时事漫画、幽默漫画以独特的艺术风格开始进入大众视野。
中国传统戏剧的、中国民间的和西方现代主义艺术因素，被他巧妙地吸收到个人的风格技巧之中，融会贯通，当时的张光宇已是上海漫画界的核心人物。
张光宇作品
1945年，张光宇创作了漫画《西游漫记》，对比一下孙悟空的造型可以发觉，《西游漫记》中的悟空几乎已是《大闹天宫》中孙大圣的雏形。
显然，张光宇先生应邀加盟创作《大闹天宫》，除了”美术造诣很深”这个理由，除了他在戏剧、电影和动画领域有丰富的经验这个理由，最重要的理由是，他对古典文学深刻的理解和他对传统艺术精髓的洞悟。
从抗战时期的《西游漫记》连环画，到建国以后的《大闹天宫》，这位艺炉火纯青的大师，一生都在不断地修改这只猴子的形象，使它更加丰满、灵性，更加臻于完美。
动画形象定下来之后，动作上却遇到了麻烦。
没有人了解猴子的动作是什么样的。为了让这只猴子更加逼真，他放下画笔，跑到戏剧学校、文化广场，仔细观察京剧演员的身法和动作，舞台姿势。
南猴王六龄童
他们还专程请来了当时的“南猴王”说戏，“挠痒”“耸肩”“端手”，一招一式都没落下。经历了多少寒冬酷暑，都抵不住他们的专注。
不只是齐天大圣，《大闹天宫》中的每一个人物形象，他都会去认真分析他们的性格、背景和经历。
创作不是臆想，张光宇希望自己画出的人物，每一个都像是在这个世界上实实在在的生活过。
《大闹天宫》手稿
张光宇笔下的孙悟空勇敢矫健、龙王老奸巨猾、哪吒狂傲、玉皇大帝狡诈、巨灵神愚笨、太上老君阴险，土地老儿可爱……
每个形象都有自己的个性，每个形象都符合人们内心的期望，每个形象无论善恶都没有雷同和概念化却包含有中国传统艺术的独特美感。
还有许多的细节。比如上图这一幅，孙悟空“定”住离开的仙女。从衣服的飘带再到动作姿态，再到云纹，这些小细节似曾相识，这是根据敦煌莫高窟的飞天壁画所创作出来的。
再比如片子中的各处神殿，也都是遍访故宫、颐和园、西山碧云寺等各处得来的。为了找到这样的素材，他们要走很多的路，耗尽心力。
他们对传统文化的运用，从来不止于一句典故、几个名字，或者一个小小场景。他们对经典的传承和发扬，有更大的责任和野心。
五十年来，尽管有很多取材于《西游记》的影视动画作品，但这些作品中仍可见张光宇担任美术设计时创作的一系列人物形象的的影子。
在上世纪，中国的动漫是不落后于美国的，更不要说日本，日本几个重要的大漫画家，手冢治虫，宫崎骏，他们都受张光宇的影响，都是张光宇的崇拜者。
张光宇的美猴王形象在全世界产生影响，他是真正被西方的美术界所传颂的中国经典的美术形象创造者，或者叫“美猴王之父”。
他在国际上享有很高的名誉，但是我们呢？我们却不知道。
如果你只是知道那个时代的国产动画是最辉煌的，却从来没想着去看看，因为故事实在是知道得太清楚了。
那么我想你现在应该再去看看，因为真的很惊艳。
在那个时代，很少有电影宣传，
美术设计，导演是谁？
观众根本不清楚，他们也不在乎。
那时人们也没有什么“情怀”的概念
那个年代的动画人，
一幅一幅画好每一帧动画，
是自然而然的事情。
他们用纯粹的中国元素，
营造出独一无二的东方意境。
真正令他们开心的，
是那只顶天立地的猴子，
也是无怨无悔，追逐自己的梦想。
认真做事的人
应该被我们铭记
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每当听到“国产动漫崛起”这样的词，总是不自觉地想起55年前的一部老动画电影。
因为它，日本动漫鼻祖、《铁臂阿童木》的作者手冢治虫弃医转行，走上动画之路。受它影响，宫崎骏坚定了学习动画的决心，才有了之后的《龙猫》，《千与千寻》...
即使时隔半个多世纪，它依然是国产动画的巅峰之作。
说起它的名字，你一定很熟悉。因为那才是童年。
没错，就是《大闹天宫》。
豆瓣电影上，《大闹天宫》评分9.2，远远高于前段时间好评如潮的《大圣归来》和最近的《大鱼海棠》。
甚至，它好于其他98%的动画片。
而剩下超过它的2%，和它比是不公平的。
因为这部动画电影创作在1961年。熟悉历史的人清楚，那时人们填不饱肚子。
在那种艰苦的条件下，没有电脑，更谈不上3D，几支画笔是唯一的工具。
那再来看看它获得的奖项：
卡罗维发利国际电影节短片特别奖
伦敦国际电影节最佳影片奖
菲格腊达福兹国际电影节评委奖
第二届电影百花奖
称它是同一时期的世界之最，一点都不过分。
美国上映时的宣传海报
当年，它在美国上映后，美联社这样报道：
“这部动画惟妙惟肖，比迪士尼的作品更精彩。美国绝不可能拍出这样的动画片。”
甚至到了今天，我们依然要靠着这只猴子，来证明我们的动漫曾经不输给任何国家。
这只猴子是我们国产动画片的骄傲，到了今天依然得指望着它说事儿。
在那样一个物质匮乏的年代拍出这样的传世之作，堪称奇迹。
而这个奇迹的缔造者，却是一群默默无闻又兢兢业业的电影人。
在这个烂片频出的时代，他们更值得如今的人们回望，踏实、不浮躁。勤勤恳恳，哪怕一生只完成这一件事。
虎皮裙、桃心脸、火眼金睛。说起“孙悟空”，这些形象会从脑海里自动跳出来。
但没有人知道，这个形象就是从这部电影中脱胎而出的。
制作之前，画师们没有任何动画原型参考，一切从零开始。制作之后，荧幕上的“孙悟空”从此定型，再也没有变过。
经典从此诞生。
这个原型的设计者是张光宇。
陈丹青曾经评价他：他不在徐悲鸿之下，和西方大师一个水准，是中国漫画教父级的人物。
他是和梅兰芳一样顶尖的人。
张光宇为《大闹天宫》所设计的原稿
也就是这样一个技艺早就炉火纯青的大师，一生都在不断地修改这只猴子的形象，让它更加丰满、更加灵性，更加臻于完美。
张光宇对《大闹天宫》中人物的分析
甚至影片中的每一个人物，他都会认真分析他们的性格、背景和经历。
“玉帝冷酷森严，四大天王憨直鲁莽，太上老君顽固不化”
这短短几行字，背后看了多少遍原著，经过了几多思考，我们无从得知。
但和现在影视剧中手撕鬼子的荒诞桥段相比，这份付出让人肃然起敬。
原型定下来之后，动作上却遇到了瓶颈。没有人了解猴子的动作是什么样子的。
为了让“孙悟空”更加逼真，画师们纷纷放下画笔，跑到戏剧学校、文化广场，细细观察京剧演员的身法动作，舞台姿势。
他们还特意请来了当时的“南猴王”，让老人家说戏，一点一点地表演“孙悟空”的动作，“挠痒”“耸肩”“端手”，一招一式都没落下。
在创作之前，每个画师都要学会翻云手，舞花棍，就是为了让孙悟空，更有猴子味道。
中间几个寒冬几个酷暑，都抵不住他们的专注。
还有很多的细节。
比如上图这一幕，是孙悟空“定”住离开的仙女。
从衣服的飘带，到动作姿态，再到云纹，都是根据敦煌莫高窟的飞天壁画创作出来的。
再比如片子中的各处神殿，是画师们大冬天遍访故宫、颐和园、西山碧云寺等各处得来的。
有的庙宇早已破败，但里面的壁画和雕塑保存的很好。为了找到这样的“野”庙，画师们要走很多的路，四处打听，耗尽心力。
甚至连神仙脚下的云彩，都是画师们临摹下庙里的菩萨雕像，然后以此为素材创作出来的。
他们对传统文化的运用，从来不止于几个名字或者一个小小场景。
他们对经典的传承和发扬，有更大的责任和野心。
看到这个画面，不知道大家是否还记得孙悟空那句：
孩儿们！操练起来！
这句话，几乎成为每个孩子的口头禅。另一句，则是“俺老孙去也。”
但你肯定不知道，这句话出自谁的口中。
邱岳峰（青年）
他是邱岳峰，中国最杰出的配音演员。
配《大闹天宫》的时候，器材很落后。影片需要事先剪成小段，在银幕上反复播放。
配音演员朗读台本的同时，还有不断抬头看画面，同时耳朵时刻留意原片声音，来判断台词的长短、节奏是否和原片吻合。
一旦出现差错，就要进行调整。一遍一遍，枯燥繁琐。
但邱岳峰乐此不疲。
邱岳峰（中年）
当时，录音棚搭建在上海译制片厂二楼的阳台上，又小又闷。
夏天，棚内温度高达40摄氏度，只有两台旧电扇，一盒冰块。而且录音的红灯一亮，电扇立刻关掉，以免产生杂音。
正是在这个狭窄逼仄的空间里，邱岳峰完成了《大闹天宫》的配音。
谁也说不清现在的影视剧里，到底有多少史实性的错误。有的甚至只有朝代是正确的，其他全部虚构。或许中国影视水平许久不见起色，是人们有了太多得失心，而少了很多沉下来做事的匠心吧。
最后，再来说说老导演。万籁鸣，世界动画大师。
他这一生，和孙悟空有缘。
年少时，他最喜欢《西游记》，除了孙悟空被困五行山下那段。从小他就想拍一部电影，在光影里，把他的英雄放出来。
所以后来，《大闹天宫》里，结局改写，孙悟空没有被压山下，而是不受束缚，抽身而去。这都是万籁鸣的执念。
为了筹钱拍这部电影，他饱尝辛酸。
终日奔波，到处游说，得到的大多数是白眼。大家对这个烂熟的故事不感兴趣。好不容易有人投资，他紧锣密鼓地开始。半年的心血之后，投资人突然撤出。
这些，都未曾让他把心里的澎湃平息掉。64岁那年，他的夙愿终于成真。
片子里那只敢作敢当、大胆反抗天威权贵、永不服输的猴子，仿佛他自己。
97年，老人去世。他的墓碑设计成一卷展开的电影胶片。上面孙悟空手搭凉棚，四处眺望。
这个中国动画的传世人，终于可以和这只神通广大的猴子，一直在一起了。
在那个时代，电影很少宣传。谁是美术设计，谁是导演，大家根本不清楚。
他们也不在乎。他们真正在意的，正是如今说出来都觉得有点矫情的词：“理想”。
但认真做事的人，真的应该被记住。
致敬大师。
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你可能喜欢周五去看了新上影的国产动漫《大鱼海棠》，整场下来，内心中就回荡着两个字‘好看’！内心震惊于国产动画制作水平的进步之大。对于看多了宫崎骏的动漫的我来说，能看到两个清华的80后坚持12年才雕琢完成的作品，既有宫崎骏风格烙印，又处处使用中国建筑、风土人情和中国画风的画面，由衷的为他们感到的高兴，由衷的为国产动画的进步感到高兴。电影中所有的画面都美仑美奂，配色合谐，那画面怎么看都很舒服。画面背景、前景细节处理的都非常到位，的确为匠心之作。永定的砖红色永定土楼，有红灯笼，有廊桥。在淡淡雾气若隐若显的有山有水有草的原野，好似小时候的家乡。那满天的繁星，仿佛你还能听到蟋蟀的鸣叫声。好多那些唯美的场景都只有在小时候的乡下才能见得到，好似在梦中一样，我们又回到了小时候的家乡。正如电影中所说：‘人的灵魂来自一个完美的家园，那里没有任何污秽和丑陋，只有纯净和美丽。灵魂来到这个世界，漂泊了很久，寄居在一个躯壳里，忘记了家乡的一切。但每当它看到、听到或感受到这世界上一切美好的事物时，它就会不由自主的感动，它知道那些美好的东西来自它的故园，那似曾相识的纯净和美好唤醒了它的记忆’。电影的画面其实选取了中国好多地方的美景，的确让人有了回到家乡的感觉。可能是与我自己做手绘艺术壁纸相关吧，也是通过画画来装点主人的空间，每当我看到那一幅幅精美绝伦的画面时，我内心就会想，哇，这幅画可以创作成壁纸，那幅也可能引为新设计。在电影的画面中，的确也有很几个场景中有壁纸的存在。这也让我兴奋不已，也侧证了，手绘壁纸的确是中国传统的艺术作品。我们的作品，不仅是对中国传统艺术的传承，也可以把你已久久远离的家乡美景在你的家中再现。所以，我们也是艺术工作者。两个非电影专业的小伙子，中途辍学，花12年打造一部电影，这是一种难得的执着与坚持，电影有超越，也有不足，但只要在前进，总会有全面超越的一天。再想到《大圣归来》的高水准制作，说明中国的动漫水平已经达到相当水平了。中国目前已经是世界第二大经济体，我们在文化、艺术方面的造诣其实并不落后于西方，只是过去几十年，我们在物质上落后了，导致在艺术等精神产品上没有自信。但艺术本身是没有门槛，我们只是不够自信罢了。我们国内的设计界不缺高手，可能缺得只是一种坚持，所以，我的设计师朋友们，你们也可以更加自信地坚持自我，表达自我，做出更多、更好的设计案例出来。大鱼海棠，见证中国美，见证坚持之美，见证画画的美。最后，引用老年的椿的一段旁白来勉励自己，‘人生是一场旅程，我们经历了几次轮回才换来这个旅程。而这个旅程很短，因此不妨大胆一些，不妨大胆一些去爱一个人，去攀一座山，去追一个梦。有很多事我也不明白，但我相信一件事，上天让我们来到这个世上，就是为了让我们创造奇迹’。创造奇迹。麾琳阁(gh_7b7ce5dfc024)　
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