写稿时最易出现的偏差(如何写好一本小说)
作者投稿、写稿时最易出现的偏差（转）
完整的题目应该叫《我在读了N千部小说稿后体会到的新手经常出现的偏差》。目前这样取其简洁。所谓“偏差”，当然是就我的“偏好”而言的。
　　正如一位作者引述另一位令人尊敬的编辑的话，这些道理编辑都知道。但根据我个人的有限经验，很多作者确实似乎还不知道，或者没有明确意识到这些问题。
　　肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反，我认为这是好事。
　　胡适先生讲课的时候，说到张先生的看法，就说是“张说”，王先生的看法是“王说”，讲到他自己的观点，他名之曰“胡说”。下面说的，有些是常识，有些就是我的一家之言。凡是诸位看着不顺眼的，就是我的“胡说”。
　　新手在投稿、构思写作两个方面最容易出现偏差，下面分别汇报一下我的心得。
特别说明：在任何一方面有极为突出的天才表现的，其他方面的缺点都可能被读者忽视。
　　一、投稿方面容易出现的偏差：
　　1． 投“裸稿”
　　2． 设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿
　　3． “编辑只认名家和熟人”
　　１.投裸稿
　　“裸稿”指的是只有小说正文的稿件。
　　编辑首先是个读者，也有普通读者的坏习惯。我在书店里看陌生作者的小说，先看书名和封面，引起我的兴趣了，才会拿起来翻一翻，看看开头。如果不能勾起我进一步的兴趣，立即放回书架。
　　我看到很多读者也是这样的。
　　为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法：
　　１． 把最刺激的（感官的，心智的）语言挑几句印在封面上；
　　２． 把故事梗概的前三分之二印在封底；
　　３． 把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。
　　我对陌生投稿者的建议是，千万不要投裸稿。除非编辑看到你的电子信的时候极为无聊，裸稿一般不会有被阅读的机会。
　　你的投稿，除了小说正文之外，还至少应该有以下要素：
　　１． 标题和章节无误。
　　２． 作者署名和通联方式。
　　３． ２００－８００字的故事梗概。（故事梗概怎么写，见本文附录）
把你写的最好的几句（段）摘出来，放在前面。（很多人跟我说，全篇都好。呵呵，一听到这话，我就会感觉这作者没有鉴赏力。《莎剧》和《红楼梦》尚不能称“全篇都好”呢）
　　５． 开篇一定要夺目。这个有一些技巧，可以向成功的开篇学习。参看附录“开篇如何立即打动读者”。
　　２.设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿
　　我经常碰到这样的情况：接到作者投来若干万字的小说稿，过２－３天，就来询问是否读完。这几乎是不可能的。除非小说极为吸引我，恰好我这几天又有空。９９％的投稿，我都是只看了内容梗概和开头，不对自己的口味，就放弃了。
即便是有兴趣的稿件，要想在2-3天内读完，也是几乎不可能的。谓予不信，请您试试看。所以，我在这里要请求谅解。
如果你的陌生投稿居然被编辑读完了，我建议你一定要去买彩票。
　　３.“编辑只认名家和熟人”
　　在优质稿源方面，几乎所有的编辑在任何时刻都处于饥渴状态。
　　我不会因为不认识作者就不看投稿。
　　也不会因为作者没出版过小说就不看投稿。密切尔在《飘》出版之前，罗林在《哈里.波特》出版之前，都不曾出版过小说。
　　也不会因为作者没有学历就轻看TA。琼瑶根本就没上过大学;亦舒高中毕业后也没考上香港本地的大学，工作十年后才到英国学了个酒店食物管理。说实话，学历跟写作关系不很大。
　　特别说明：作者要找欣赏TA的编辑。甲之熊掌乙之砒霜，萝卜白菜各有所爱。我不喜欢的作品，有很多是非常优秀的作品。我只做趣味判断，不做价值判断。
　　二、构思写作方面的常见偏差
　　1. “这个题材没人写过”
　　2. 构思不成熟就动笔
　　3. “后面写得好”
　　4. 人物基本是“无事忙”
　　5. 试图“平地起高楼”
　　１.“这个题材没人写过”
　　这个题材没人写过，一般说是个坏消息：要么是题材不重要，要么是这个题材比较难于让读者感兴趣。
　　有个南宁的作者，我跟她谈这个问题的时候说，比如要在南宁开个饭馆吧，“瑞典菜馆”没人开过，我们开一个，行吗？
　　要我开的话，还是开一个“粤菜馆”，把基本菜做好了，只要在口味上和菜式上有一定的创新，保准能吸引食客。
　　当然，有天才作家，处女作就是一个伟大的创造，并且还取得了伟大的成功。不过，编辑都知道，这样幸运的事情，一辈子未必能碰得到一次。
　　２.构思不成熟就动笔
　　故事与人物关系、人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去，试图在写作过程中寻找灵感——天才如金庸者，也不敢采取这个办法。
　　如果不怕白写，这样也未尝不可——只当是练笔。
　　如果小说稿被出版机构看中，但又需要大力修改，岂不是很麻烦？所以，最好的办法是，写一个３０００字的故事大纲，把基本的核心故事情节写定，人物的性格和命运也能有所表现，然后跟出版机构的编辑协商修改——改３０００字的大纲总比改十几、几十万字的小说容易多了。
　　当然，编辑审读起来也容易。：）
　　“我画了一个图表，先将金庸笔下所有女主角的外貌及性格都详细列出来，非常的费劲，但异常的有趣。”——这是亦舒做过的研究。
　　多进行一些这样的研究训练，写作者就对自己要写的人物有了更多的把握。
　　３.“后面写得好”
　　投稿者问我阅读感受的时候，我有时候会说：“开头不够吸引人。”有些投稿者会说：“后面写得好。”
我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他：“后面写得好。”
　　开头不好怎么办？很简单，重写。
　　柏拉图写《理想国》，据说开头改了９0次；密切尔写《飘》，开头改了十几次；《安娜．卡列尼娜》的开头，托尔斯泰也是数易其稿。
　　还有人跟我说：“我这么着已经很不错了啊！”我回答他的是：“一个人长得１．９０米的个头，确实挺高的啊，但要去ＮＢＡ打球，似乎还不够。”
　　要想让陌生读者读下去，一定要在开头就牢牢抓住他。否则，后面写得再好，读者也没有机会看到了。
　　参看附录3“开篇如何立即打动读者”。
　　４.人物基本是“无事忙”
　　事件对于人物的意义，每个人评价不同。有些人看来十分刺激、百分新奇、千分复杂、万分重要的事情，在另外一些人看来却寡淡、寻常、简单、无谓。在这样的读者看来，很多小说的主人公基本就是“无事忙”。
比这稍好一点，是主人公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天签了个一万块的单子，明天签了个八千块的单子，后天又找了两个助手……
　　有人跟我说：这就是生活啊！《红楼梦》不就是这么写的么？
是，这就是生活。我不知道有多少人愿意花钱费时去了解这种生活。
　　《红楼梦》ＭＳ是这么写的，曹公“披阅十载，增删五次”，几乎每一个句子都耐得住咂摸，时见曹公自创的句法。不看故事，就单为其文字，我也愿意买一本经常看看。
　　没有重大事件发生的小说，对语言和人物的要求要高得多。作者用一支魔术师一般的笔，化平凡为神奇，吸引读者一直追着看下去……这样的小说，对作者和读者来说，都是奇妙的体验。
　　５.试图“平地起高楼”
　　我上大学的时候，老师教我们做论文，第一重要的是，要查阅文献资料，看看你做的这个题目，前人已经取得了什么成就。如果前人已经把这个题目做尽了，那就换个题目；如果前人还有未曾尽善尽美的地方，我们就在前人的基础上提高一点，或者补充一点。
　　我觉得，构思小说时，也存在类似的问题。大部分的故事模式和主题，都已经有作者写得很精彩了。一个新手，没有去认真了解，写出来的故事，在新鲜度和深度方面都不够。在我看来，这就是试图“平地起高楼”，要想获得成功，基本靠运气。
　　有的时候，我们会想，别人造“宝马”，我们造“宝来”，不是也有市场吗？但文艺的规律，似乎和一般商品有很大的区别。用唐德刚先生的话说，就是“赢家通吃”：第一名拿走所有的奖品。
　　霍金在上大学前，决定要学习物理学的时候，他的父亲建议他学医。老霍金说，物理系毕业生，如果不能成为一流的科学家，只好去做中学教师。而医生呢，即使是三流的医生，也有很好的收入和社会地位。
　　当一类题材的小说流行时，我们往往看到，即使是不很高明的作品，也获得了较好的市场。事情似乎是这样，但还要看到，就好比给《红楼梦》写续书一样，有
很多还算有才华的人在做这件事，最后胜出的是高鄂。高鄂虽然不如曹雪芹，　　　　　　但比其他写续书的作者来说，到底是要高明很多了。
　　模仿之作，并不像我们想象的那么容易成功。
　文字粗糙
　　我相信我能分辨“文字粗糙”与“文笔粗粝”的区别。一个相貌粗豪的剧中人，登上舞台之前，仍须极为细心地化装，以达到那样的效果。李后主的词“粗头乱服，不掩国色”。呵呵，作词有李后主水平的又有几人？
　　特别要说明的是，有些作者文风细腻婉约，但文字仍然非常粗糙，读起来有碜牙之感。
　　这就好比是，一个姑娘没有化妆就出去见人，还穿着睡衣！
　　一般情况下，见要人之前，还是应该穿上正式衣服，精心化妆。
　　除非你对结果无所谓。
　　附录1：常见的具体问题
　　从“故事、人物、语言、结构”四个方面来考察。
　　故事：
　　1. 看了很长一段还不知道主人公在忙活些啥，就是上面说的无事忙。这是最最常见的一种情况。
主人公干的不是好事。虽说好坏难言，我们也有一个简单的判断方式：请把自己代入故事，假定你要做这个事情，问一下你最尊敬或者最亲密的五个人（从父母、配偶、姐妹、兄弟、师友中选），如果有三个人赞成，就算是好事。根据这个规则，小说《教父》中迈克做的，就算是好事了。
情节缺乏刺激的力度。——现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。
　　4. 事件没有意义或者意义不大。
　　5. 故事老套。
　　6. 故事零碎。
　　人物：
　　1. 人物平庸。
　　2. 人物浅薄。
　　3. 人物的道德不能被主流社会接受。
　　4. 人物雷同：自我雷同；与他人雷同。
　　5. 主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。
　　6. 一号主人公过于消极，次要人物过于积极，戏份与光芒盖过主要人物。
　　7. 人物关系太简单。
　　8. 人物关系说服力不够。
　　语言：
　　1. 花拳绣腿。舞文弄墨实在是行文的大忌。
　　2. 单纯搞笑。除了搞笑之外没啥说头。
　　3. 貌似高深，其实晦涩而空洞。
　　4. 粗口、秽语与淫语显多。
　　5. 太过平淡、直白。
　　6. “新文艺腔”。
　　7. 生造。
　　结构：
　　1. 开头长篇大论，议论并不高明。
　　2. 开头长篇写景，写法并无创新。
　　3. 故事线索不断变向，前后脱节。
　　4. 故事没有高潮，没有关键时刻或者焦点时刻。
　　5. 虎头蛇尾。
　　6. 篇幅太短或者太长。单行本小说的字数，一般在１２－２５万字之间。
　　附录2：关于故事梗概
　　千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概都，我就会要求投稿者提供。我也算经常听到有人说“我不会写故事梗概”。我心里会说：这都不会，那趁早别玩儿文字了。如果还想继续玩，就必须学会写故事梗概。
　　如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。
　　故事梗概要达到如下目标：　
　　（１）说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。
　　（２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。
　　（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。
　　（４）说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。
　　举个较短的故事梗概的例子：
　　题名：《教父》 作者：马里奥.普佐
　　二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗
英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警
官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克
尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。
时间：二战刚结束，1946年。
地点：美国、意大利。
人物：老教父，迈克尔。
特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。
主要事件：复仇，争霸。
困难：仇家的毒辣手段。
意义：保存自己，消灭对手。
结果：迈克尔成为新的教父。
第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。
第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。
　　故事梗概的常见偏差
（１）流水账。
（２）说概念，谈感觉，看不出故事。
（３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。
（４）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。
　　附录3：开篇如何立即打动读者
开篇不能立即打动读者，风险就是读者丢弃小说不看下去了。要立即就打动读者，我想，可以用下面几个办法试试看。
点穴：“点笑穴”，“点涌泉”，“掐人中”，“点膻中”。
方法解说：
开篇立即让读者笑。读者会期待后面还有更幽默的内容。
当然，不能低级趣味。要有一定的内涵。多年以前，我的一位老师告诉我说，咱们做出来的东西，不能让比较有水平的人看不起。我一直记着这句话。
我感觉还可以加上一句：我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。
方法解说：
张无忌在绿柳山庄陷阱中点赵敏的足底涌泉穴，目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之门，但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。这里就用这个意思。小说开头立即让读者对主人公产生爱情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。
我感觉明晓溪的《烈火如歌》是一个很好的例子。
当然，还有很多成功的例子。
这个方法尤其要杜绝低级趣味。
方法解说：
掐人中的目的在于唤醒。用这个法子开头，目的是唤起读者心中隐藏的某种情感，在一片懵懂之中，这种情感立即生发、弥漫、凸显，占据了读者的心灵。也就是
说，作者设想，读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要唤起什么样的情感，我想，大致有这些：同情之心、敌忾之心、愤怒之心、好奇之心、仰
慕之心……
注意：如果唤起的是不很健康的情感，则要十分小心。
方法解说：
在武侠小说中，点膻中其实就是点死穴。经常看到这样的情节：找准穴位，摁住穴位而不用力,对方自然要听从点穴人的安排。小说开头点死穴，意思是：读者最关心的人物或者事件，在开头就处于巨大的危险之中。
参看马伯庸的《风起陇西》。
注意：认穴要准。如果认穴不准，自以为点住了对手的膻中，放心地发号施令，结果必然十分危险：对手逃脱之后还会反过来发动攻击。当然，小说的开头如果没有拿住读者，危险只是读者跑掉。
如果写作者不太知道读者的穴位在哪里，或者认穴不准，自然就不能点穴了。这时候，作者可以采取“亮剑”的办法开头。
一把锋利的剑，只要招呼到对手身上，不论招呼到哪里，都会流血疼痛。这就是“亮剑式开头”要达到的目的：要让读者的心里感到刺痛。
注意：我在前面也说过，现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。写作者要对读者心上的甲和茧的厚度
和韧度有充分的估计。好不容易有个读者看你的开头了，定要“一剑见血”，刺痛他之后，让他有报仇之心：）这样，写作者就成功地留住了读者。
跟“亮剑”相对的是“藏刀”。呵呵，这就是所谓的“后面写得好”。如果对手看你手里没家伙，掉头不顾而去，你再追他，恐怕……失之交臂而成千古恨了！
方法解说：
如果一个写作者说：我既不会认穴，手里也没利剑，那怎么办？
那你一定要找一根厚重结实的棒子，开头立即挥出。即使没有命中，也有呼呼风声，足以动人心魄。像武松那样，把哨棒用力挥出，虽然击中的是树枝，也把老虎吓一跳。
这也可以造成一种“黑云压城城欲摧”的局面。
注意：棒子一定要结实。像武松的哨棒，一碰就断，那是不好的。：）
以上所说，用了几个比喻。我再次声明：比喻是在一点上像，其他几点不像。如果能对您有一点启发，我就十分高兴了。
不止十个人问我：你吹得这么溜，怎么不自己写呢？
我的回答是：唉，我是“志大才疏，眼高手低”。当然，“大志”和“高眼”是相对于我的“疏才”和“低手”而言的。在真正的志大眼高者看来，我的“志”和“眼”都不值一哂。
本文作者：李正华
============新人的完美投稿计划============
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　　如果找工作的人在业内大名鼎鼎，猎头争相挖人，简历和学历证书都可以不要。
　　其实投稿跟应聘差不多。名气不够的新人如果能掌握一些投稿的技巧，会让自己的稿件受关注被阅读的机会大大增加。也许将来你会成为各著名出版机构编辑争夺的对象，但现在，还需要从头做起。
　　下面我简单地从编辑的角度说说我心目中完美的新人投稿。
　　1. 让编辑迅速了解稿件相关信息
　　2. 一定要有作者信息
　　3. 文字达到水平线之上
　　4. 形式优美
　　5. 适当维护自己的著作权
　　6. 作者要找欣赏他的编辑
　　1.让编辑迅速了解稿件相关信息
　　1.1题目：
　　信不信由你，我收到约5%的稿件没有题目。还有极少数的投稿文档，文件名居然是《新建文档》。理想的文件名应该包括“作者、题材：题目”，如《李正华-财经小说：两狗夺骨》。这样，编辑在一大堆投稿中就能很容易地找到大作。
　　1.2故事梗概
　　千万不要以为编辑会花费2天时间阅读你的陌生来稿。老板给他发钱不是为了看这些的。退一步说，如果编辑花3天时间读完稿子，告诉你说不采纳，你仍然损失了时间。所以，给编辑一个故事梗概吧，他只要花3-5分钟看完，马上就能判断是继续看还是立即放弃。
　　一定要让编辑看了故事梗概就了解你的小说的导向，或者说是要传达的观念，或者说主题。如果官场小说的主题是“无官不贪”，言情小说的主题是“无男不淫”或者“无女不荡”，财经小说的主题是“无商不奸”……要出版恐怕很困难。
　　1.3人物说明
　　如果你写有人物说明的话，可以在故事梗概之前给出。这样，你的故事梗概可以立即从事件开始，而不必让文字在介绍人物和推进故事之间游移。
　　1.4写得最精彩的句子或者段落
　　这能让读者（编辑是最初的读者）迅速看到你的才华。
　　1.5读者评论（如果有的话）
　　如果能找到权威人士的评论自然很好。
　　有的作者还搜集了一些不很积极的评价提供给我。我感到很有意思。
　　有人会认为，几个读者的评论可能没有足够的代表性。确实。但没有评论比这更糟。
　　1.6分出章节
　　如果用word写文档，最好使用软件中的“样式和格式”功能，这能让你的标题格式统一。还有一些作者做了还算精心的排版，令我感觉看起来很像一本书的样子。
　　1.7看点
　　最重要的，是让编辑了解大作的看点：凭什么吸引读者？
　　2.一定要有作者信息
　　我接到的陌生投稿中至少有一半的投稿没有作者的通联信息。如果编辑看中了这个稿子，要联系作者可能还不容易呢。
　　你给编辑提供的个人信息越多，编辑记住你的可能性就越大。
　　2.1只提供一个文件
　　有的投稿把《大纲》和《正文》分成2个文件，甚至《作者简介》也做一个单独的文件，支离散乱。要知道，关于稿件的信息越集中就越容易留下深刻印象，也越容易寻找。
　　3.文字达到水平线之上
　　相亲或者应聘的时候，我们恨不得让自己看上去完美无缺……有的人成心要导演一场失败的相亲小戏，这种情况除外。投稿的时候，我们往往对自己文稿的价值估计过高，对其细节完美的意义估计过低。
　　文稿中的错字，好比米饭中的石子。只有米饭超级香的时候，我才会忍受。而病句和知识硬伤，就好比是米饭中的老鼠屎。我吃饭的时候，看见一颗老鼠屎，绝不会拣出来继续吃。我肯定是把这一碗……一锅饭都倒掉了。
　　3.1那些苛刻的编辑对投稿文字的要求是：
　　1. 文从字顺。
　　2. 基本没有错字和病句。
　　3. 标点用法基本符合规范。
　　4. 格式规范。
　　5. 如果谁还想知道其他苛刻要求，请与我联系。
　　4.形式优美
　　王国维评李后主词是“粗头乱服不掩国色”。我遇到很多投稿者，估摸着他也是向往这个境界的。如果没有国色，还是应该在形式上面花些心思，把投稿文件搞得对得起自己和编辑的眼球。具体有以下建议：
　　1. 对章节标题字体做些设计（可以在格式和样式窗格修改）；
　　2. 正文字号稍大一点，建议用小四号字，1.5倍行距；
　　3. 增加页眉和页脚；
　　4. 可能的话，插图。
　　5.适当维护自己的著作权
　　作者感觉自己写出了惊世之作，很在意自己的著作权，这当然是很值得尊重的心态。但在还未获得世界承认之前，不宜对此过度强调。有尊严的作者一般不屑于
抄袭别人的创意和文句；创意多的作者也不怕别人模仿。新人侧重于打天下而不是守天下，因为没啥地盘可守的。有一些编辑会说“就你写的这破稿子还唧唧歪歪说
什么著作权……”这当然是不合适的说法。所有合法的权利都应该得到尊重和保护。“攻守之势”如此，我主张“适当维护自己的著作权”。建议在投稿文件中做如
本人拥有《新人的完美投稿计划》一文的著作权，所有权利保留。以邮箱和为据。欲使用此文的全部或部分，请与作者联系。（特别说明：这仅是个例式。我个人写的此类文稿，可自由转载，仅需注明作者。）
　　2. 如果贵方未接受此文，请理解作者与其他出版机构在合作出版过程中的宣传推广行为，敬请对此保持沉默。
如果有望合作，本人希望获得报酬的方式是：（1）一次性买断。不低于20000元。（2）版税。版税不低于6%，首印数不低于10000册。
数字版权和网络连载权由本人保留。（建议由出版方代理。99%的作品的这2项权利基本不能带来任何值得维护的收益，在图书推广时逐次授权也很麻烦。）
　　5. 繁体汉字版权和其他文字版权由本人保留。（亦可由出版方代理）
本作品改编为影视作品、电子网络游戏、绘本、舞台剧、音乐剧包括歌曲，以及其他延伸产品的权利，授权出版方全权代理。（亦可保留。我建议授权代理。一般来说，跟作者相比，出版机构运作此类事项更有经验。作者的职责是创作，销售就由专职的销售人员或者机构来做吧……）
　到书店去看。这是我最重要的一点建议。
　　我总是建议作者朋友多到书店去看。上大学时读川端康成的《雪国》，对小说男主人公的职业忍俊不禁，一直记忆颇深。川端写他“通过照片研究西洋舞蹈”。
十分讽刺。后来有了工作经验，才知道身边每天都在发生类似的事情。如果一个人有志于出版，一定要多去书店（这是舞台）看，而不仅仅是在网上看那些出版或没
出版的小说（这是照片）。
　　附录：
　　跟编辑沟通的技巧
　　如果你对编辑没有基本的信任，就不要找他。反之亦反。
　　两个小小的建议：
　　1. 你越是直接，沟通的效率就越高。
　　2. 利用QQ或者MSN沟通时，让编辑多做“判断题”和“选择题”，少做“问答题”。
　　—我写了一部18万字的英雄传奇小说，请问您有兴趣吗？
　　直接，判断题。对方只要回答“有”或者“没有”。如果你得到的回答是“有”——
　　—我怎么给您呢，是这里传还是发到您的邮箱？
　　这是选择题。
　　以下这些问题都不需要问：
　　“最近好吗？”
　　“最近忙什么？”
　　 “早上好。”
　　老板给编辑发钱不是让他跟陌生人寒暄的。
　　“你们收哪些稿子？”
　　对方收哪些稿子跟投稿关系不大……你只要说自己有什么稿子就行了，让对方选择。
　　“出版程序是怎么样的？”
　　刚投稿时还没到谈这问题的地步呢……对方表示有兴趣之后再说吧。
　　声明：
　　颇有人说我特别挑剔，我的私人感觉恰恰相反：“我是过分宽厚了。”如果你遇到的编辑要求比以上列出的少，那我恭喜你；如果你遇到一个比这要求还多的编辑，一定要告诉我。我将很欣慰地获知证明自己宽厚的又一个事实。
修改你的小说稿&转&
创作的结束，而是一个新起点。修改是一个机会，不只是去粗存精和编辑重组，而是开辟和发现。
　　——约翰&杜弗雷尼
　　修改并不是对作品挑三拣四，许多初写小说的作者或是拒绝对其小说进行修改，或是误解修改的重要性。当我们阅读一篇引人人胜、只有10页长的小说时，我
们大概不会知道这篇小说在修改过程中，删去了多少页。假如你们不知道，作品是～种成品而不是一道工序，是连续思维的结果而不是思维本身，那么，修改对你们
来说可能就是一种惩罚，即对没有一次性写好的小说的惩罚。可是，写作本来就不是轻而易举、信手拈来的事情，作者有责任也有机会对小说进行再修改，以便发掘
出最准确的词语和最生动的情节，甚至重写一遍，直至满意为止。
　　如果你想成为多萝西&帕克那样的作家，那么你就得从小说的第一句开始修改。多萝西&怕克曾说过：写作中每7个词她就修改过5个。写作本身就是一个拟提纲，打草稿，修改，再修改，反反复复，杂乱无章的过程。
　　其实，当你开始写小说直到小说完成，修改就已经开始了。如果我们把修改理解成“再读一遍”的话，现在你可以阅读它了，你可以看到什么你已经谈论过了，
还有什么需要再说。修改意味着用批判的眼光审视你的作品，使它有别于你的第一遍稿。你要重新组织材料，推敲措词，思考人物和情节，审视章节的开头、结尾、
过渡和衔接，考虑哪些地方需要增加、删减和重写。
　　正是在修改的过程中，你才了解了你笔下的人物，理解了他们的动机和行为的意义。修改不是创作的结束，而是一个新的起点。修改是一个机会，不只是去粗存精和编辑重组，而是开辟和发现。
　　当你已经完成小说的草稿时，最好先将它搁到一边儿，过段时间再看它。每次你读完它，都会有新的收获。大声朗读才能知道哪些是流畅之处，哪些是生涩之
处。标出哪些是优美雅致之处，哪些是棘手之处。注明哪些人物语言连贯一致、富有启示性，哪些断断续续、没有说服力。找出哪些是与上下文关系密切的，哪些是
偏离主题的。你可边朗读边倾听自己的小说，听听它试图告诉你什么。
　　你现在看到的是你已经写出来的东西，而并非是你原本想写的东西。那么再次阅读时，你一定要给自己提几个问题。比如，每个情节都是必要的吗？这样写是否
能够增加读者的兴趣，牢牢地吸引住他们？这个情节是一连串因果关系中的一环吗？我的主人公的思想和性格前后有变化吗？如果变化了，那他是怎么变化的？他改
变的过程合乎逻辑吗？每个人物的形象是不是都鲜明？小说的主题是否新颖？细节是否生动、准确。富有启示性等等。
　　实事求是地回答这些问题，修改所有需要改写的地方，看看是否还需要做别的补充。你还可以再问自己另外一些问题：我的小说写的是什么？我的写作意图是那
样吗？我想让读者体会什么样的感情？我做到了吗？小说的文字是不是言简意赅？如果情节拖泥带水，就删去；如果对话冗长，就精简。要惜墨如金。
　　每个人都有自己修改的方法和程序，我们需要学会的是如何做到最好。但是对于每一位作者来讲，打初稿只是一种心灵的发现，真正的劳动是在修改时才开始。
　　小说是在一次次修改中趋向完美的。理清你的思绪，仔细阅读草稿，找到小说中出现的问题，并且一定要找到解决它们的办法。假如你从不修改草稿，你就学不
会写作。在修改中你会看到你创造出来的人物形象会越来越鲜明，越来越有吸引力。他们在小说里过着有趣、但又常常令人心碎的生活。
　　我喜欢一边写，一边修改句子，我修改过的地方经常是黑麻麻的一片，以致于不得不停下来，将整个修改过的地方重抄一遍。这样，我逐渐形成了自己的叙事风格。
　　当我最终知道笔下的人物想要什么时，我在计算机上排好草稿，并打印出来，然后将它搁置几天。当我再次读它时，那些在写作时没有意识到的东西此时变得清晰起来。我意识到我的小说可以写得更好。于是我再次进行修改，然后再扔到一边儿，再读，再重写，周而复始。
　　一些文体方面的问题，可以在每次修改过程中或在草稿完成之前解决它们。下面的“质疑”清单，也许能帮助你建立一种修改的程序。
　　1．质疑第一段。有时第一段有助于故事的展开，但它经常在向读者介绍我们即将讲述的故事。实际上，在第二段中故事才真正开始。
　　2．质疑最后一段。如果它没有必要用来概括或阐述小说的意义，就删掉它。
　　3．质疑你喜欢的每一行。删去每一个不准确的词，每一个无意义的句子。查看你“喜欢”用的词：“刚刚”、“非常”。“那个”等是否用得太多，如果没有必要，就删去。
　　4．删去不必要的对话称谓。在一个两人谈话中，只需要一个简单的称谓。
　　当你在陈述对话时，直接用“说”或“问”即可。任何多余的添加成分都会转移读者的注意力。
　　5．删去你不确定的地方。如果你拿不准一个句子、词或行为的归属，那么就删掉它。
　　6．大声朗读草稿并仔细听有没有蹩脚和重复的词。
　　7．校对文章的错别字、标点、语法和简练性。要不断地校正。
　　修改不仅仅是一种编辑工作，它还是一种发明和创造。写小说，你必须诚实和苛刻，不停地修改直到你竭尽所能，使故事具有感染力和可信性。放弃修改，则表明你对作品不够经心。
知名编辑谈出版（转）
　　在出版业中，选题是非常重要的，能不能赢利，或者说能不能产生价值，无论是利润还是学术价值社会价值等等，这都是非常关键的一步，而且是第一步。这步没走好，基本就是个“扑”字。
　　写作也一样，如果选题没选好，那就扑街了，也就出不了了。
　　于是经常有作者问我，那么什么选题才不会扑呢？
　　我通常的答案是：任何选题都不会扑，看你怎么写。
　　这其实是句套话，绝对意义上它是正确的。可在相对意义上，它……就是一句废话。因为从概率角度看，选题本身的成功几率肯定是有差异的，是不一样的。
　　所以……在此以前说的全是忽悠话，可以略过不看，以下真的进正题了。
　　网络写作中的一个大类是历史，可以说网上大热的作品里，有相当部分是历史类的。当然，这个历史类是广义的，细分还有架空、穿越、传统历史小说等等。
　　但是要注意了，对出版业来说，第一个不怎么会考虑的是架空历史，尤其是架空现实历史的。
　　西方奇幻文学中如《龙枪编年史》那种架空历史我们先不划入这一类里（不要和我争论这个属于不属于架空历史，因为这只是我工作时为了提高效率而使用的个
人概念，所以争论这个没有意义，以下如有类似叙述均同此处），我说的是譬如你架空了中国历史这种“架空历史”，又譬如你突然因为摔了一跟斗而回到了明朝，
可能你是个跟班，或者干脆是将军甚至皇帝，于是你开始仗着中学历史课本上的那点东西开始创造属于你的先穿越后架空的历史（至于为什么是回到明朝而不是西
周，我也不知道，因为一直以来貌似只要是个男人大多会回到明朝，偶尔有几个另类会跑去唐宋，而女人则好象更喜欢回到清朝去虐待那些贝勒）。
　　对网络写作来说，观众大部分是看白戏的，而且越是看白戏的要求就越统一，基本上他们的要求归结起来就一个字：爽。
　　不要不承认观众不付钱这点。是，是有VIP这种东西，但起点和17K这两大门户加一起的VIP，我印象中大概是6、7万左右，也许记错哈，再加多点，
了不起10万人总够了吧？不过也别忘记其中还有不少是作者本人和马甲，很多马甲一年也消费不了几块钱，这些马甲大多是为了月票或为看没有盗贴的书注册的。
　　从我个人的出版经验看，所谓的“真正触动心灵”的小说，在网上是死路一条，基本没人会搭理你这种BT和“另类”，网络浮躁的大环境决定了绝大多数网络
读者看东西是消遣，放松，不是想来被触动心灵和聆听福音以及教诲的，所以相当部分捧在手上能看得津津有味的实体书，在网上几乎无人问津，甚至相当部分人都
没听说过还出过这样一本书。
　　而先穿越后架空和不穿越就架空的历史小说的最大好处，就是可以YY无极限，你可以把历史上自己觉得不爽的一切都抹掉，按照你的想法去重新塑造、从头再
来、彻底洗牌，又或者按照看白戏的观众们的要求去塑造，先一统中原，然后向西杀到非洲向东打到日本，总之，怎么爽怎么来，图的就是个爽字，要的则是消遣和
可问题在于实体书的读者要求的不是爽。
　　实体书读者网络读者最根本的差异有两点。
　　一是实体书读者要从口袋里点出实实在在的数十大元人民的币，交给书店店员或当当网的送货员。而网络读者除了网费不会出任何东西，甚至有些只在上班时候
看，连网费都不出。而且他们大部分看盗贴，看VIP的占多少？你订阅4000很牛皮是吧？但别忘了，你点击可好几百万呢，再说VIP一共也才那么点，那些
剩下的点击都干吗去了？答案自然是看完你的公众版之后，去看VIP的盗贴了。
　　二是网络小说读者除了大多看盗贴外，还基本是不买书一族。他们连一本书四块钱的价格都不愿意掏（VIP千字两分，二十万字一本书也就四块），你还指望
他们花二十好几买实体书？大哥，您摸摸自己额头，发烧没有？而买实体书的，则少有网络小说读者，至少我知道的情况是这样。买书的人大都没有在网上看小说的
习惯，他们大部分是在网上看新闻、看资料、逛BBS的所谓白领，也就他们才会没事跑趟新华书店和三联书店这种地方抱回一堆书来……
　　PS：个人认为之所以出现这种情况，主要原因是一斤猪肉涨到十八块这事，对买实体书的白领们压力不是很大……虽然最近新闻说猪肉只涨到十六块一斤，可播音员没说这是北京的价钱，更没说这是条肉而不是瘦肉的价钱。
　想要实体书读者掏钱买你的书，他至少需要一个理由。
　　而很不幸地，对你很要紧的“爽”这个字，对他们来说是没什么太大意义。基本上我可以肯定，对能够掏一百多块钱买你一套八册书的“白领”来说，去三里屯
后海女人街泡酒吧肯定比看你写的YY书要爽，而去KTV吼也肯定比他在网上骂人爽，去798混也基本可以肯定比在QQ上用小资腔骗MM更爽。
　　所以，你的“爽”恰恰对他是最没价值的。所以，他要求你的书有“爽”以外的价值。所以，他没理由买你的书，他不会花钱去买一本只能看完爽一下而没有任何其他价值万一搁书架上被小资同事或新泡的MM看见后还会认为他很没品味因此只能丢进垃圾桶里的书。
　　那么，“爽”以外的价值是什么？
　　个人意见，是譬如可以让他思考，好比吴思的《潜规则》和《血酬定律》，虽然有的同学说他只是把经济学名词换了个说法，但这不妨碍他的书可以让不读经济
学专业的人思考；或者可以让他有阅读快感，好比熊召政的《张居正》，二月河和高阳的那几个系列的小说，虽然有人说他们的书没“触动心灵的价值”，但不妨碍
绝大部分人民群众会强烈要求一口气读完，不然心里就不塌实；或者有饭桌上的话题价值，可以放在书架上，在腐败聊天的时候用来做谈资，以此证明自己没落伍、
有文化，是个纯正小资诸如此类等等等等，总之，你的书必须要有除了“爽”以外的价值。
　　当然，你如果能写出一本既有阅读快感又有话题价值而且还能让人很爽的极度YY小说的话，譬如《鹿鼎记》这样的，那你就是巨巨中的巨巨，我肯定捧着一堆现金哭着喊着拉住你衣角非要你签合约不可，不然我就以跳楼威胁你。
　　废话一堆之后，我再反问你一句，你写的所谓架空历史小说是一个什么样的东西呢？
　　中国人的传统自来就说读史明志、以史为鉴什么的，就是说可以从现实历史中得到教训，或者让你突然感慨一声说寡人悟了
但有一点你得承认，你的所谓“历史”，是你为了“爽”而杜撰的，而且你杜撰的是现实历史（这词我自己听着都觉得它怎么就那么别扭捏？不过遗憾的是，我又一
次发现我没法找到合适的词来用。真实历史？更不准确，我要这样说，肯定要被从坟墓里气跳出来的克老师骂死），所以掏钱的主儿他既不能从这种杜撰中得到“教
训”和“思考”，也不能被你的杜撰“触动心灵”，而且地球人都知道这种屠日灭美的“历史”没发生过，在我们有生之年也压根不可能发生。所以你老对他来说，
就是一纯粹吃饱了饭没事满嘴跑火车乱忽悠侃大山的主，你写的东西的价值，甚至比说书还差远了。因为你既不能声情并茂，口才也没人袁阔成和单田芳老师好，能
把人听得一楞楞的，所以，你的“历史”啥也不是。所以，你的书没法卖钱，所以……很抱歉，您的书出不了，现将贵作退还，希望您能找到比我们更合适更有实力
的出版方，以后能写出更优秀的作品。此致，敬礼。
　　也所以，只图爽的、试图按照自己的欲望杜撰“中国史”的，那么最好别指望实体书出版。
　　也许有人会说，那大神的书为什么能出？他也架空历史了。
　　在这里我要说几句对大神不敬的话，得罪一下，说错莫怪。
　　首先一个，我觉得那些书在出版后的销售业绩，我相信应该是个平势，至少我在各个业内认可的销售排行榜单上没看见有哪本架空现实历史的小说，而在业内销
售人员那里也没有听说有成为畅销书。现在一般畅销书的标准，至少应该是单本销售五万册以上吧，两、三万册以上的书，可以说句卖得不错，如果无人提及，那么
就应该卖了合同的基准数，通常这个数目在六千到一万左右，最多了不起两万以内。
　　其次一个，既然是大神，那么可以肯定其名声足够大，也就有号召力，这点对出版商是有杀伤力的，因为毕竟有那么多人看他的书，这是一个不可忽视的宣传渠
道。但请注意，是宣传渠道，不是销售渠道，因为我相信任何一个成熟的出版人，都不太会指望有多少网络小说读者去买实体书，如果是这样的话，网上点击过千万
的书多的是，那该有多少人买啊？……足够数钱数到手发软了……所以这只是个宣传渠道，但到底能有多少作用，我们谁也不确定。也所以，我个人从来不会要求作
者不许在网上更新，我会希望和支持他们更新，因为这样对书的销售更有宣传作用。我不会指望他们的读者会有多少会去买他们的书，但我要他们的读者去告诉身边
不在网上看小说的人，最近出了本什么书很好看。
　　可问题在于，他是大神，你不是，所以你没这个杀伤力，所以他就可以出，所以如果你的网名叫新手，写了本《YY战国策》，让一个叫手新的家伙统一了战国杀向罗马，那么你多一半在实体书上要扑，最好别再指望出版。
　　这里我需要声明几句，我没有说任何一位作者的作品没有思考价值和文学价值。我相信每位作者的作品都有其可取之处和价值所在，最起码创作的时候他们对自己是有要求的，是有追求的。
　　我的意思是，花钱买书的那部分读者，他们中大部分人会这样认为。而关于这点，你也最好别要我拿出证据或者试图要我证明，因为我会直接告诉你：没有。这只是我个人从事出版业近十年的
个人经验而已，你觉得不是这样，那你大可以无视此文或者说我小白，然后各自保留意见。这位大侠，青山不改绿水长流就此别过后会无期。拍砖免谈。
　　还有一种架空历史小说，其实不可以算严格的架空历史，那就是穿越文。既然叫穿越，这个就不一样了，主角通常是回去了某段历史，这肯定是架空的，但通常这样的只是架空了人物，历史背景没有被架空，还是现实历史，譬如《寻秦记》。
　　黄易是个牛人，可以说他开创了一个种类，对这点俺一向很佩服。他的小说，通常不改变任何历史事件和历史人物，譬如秦始皇，虽然小盘冒充了秦始皇，但历
史事件没有任何改变，而且最关键的是你不能证明秦始皇没被小盘顶替掉，所以他故事的逻辑是成立的，是完整的。这点上，《达芬奇密码》有异曲同工之妙，虽然
它没穿越情节也不算历史小说，但和《寻秦记》一样，你无法证明他的故事不成立，所以其故事逻辑是合理的，自成天地的。
　　因此这类似幻似真的历史小说，是很有市场的，但他的卖点绝对不是爽，而是一种疑似真实的八卦，其本质类似明星八卦谣传异闻秘辛，也就是——哇！原来秦始皇是假的也！原来他是这样当上皇帝的也！有意思！请相信这点，人类本性是很八卦的，所以才有那么多八婆……和八公。
　　事实上，很多读者都知道些历史，但肯定不会知道得很清楚，他可能知道秦始皇，但未必知道秦始皇上位的本末，未必知道吕相和赵姬的八卦，更未必知道田横和田单是不是两兄弟，当然也不知道田横带着八百泼皮集体割腕前是干啥的。
　　而以当代小白的特征看，大多数小白，尤其是资深小白知道赵姬和嫪毐的八卦、知道嫪毐小JJ可以挂车轮的可能要更高些。所以他们不会反感你杜撰个人物出
来灭了那位本钱足以让他们自卑的嫪毐同学，你可以杜撰个十分之牛皮的人物，譬如本钱不比他们大但泡女无数的特种兵项少龙同学，这样可以让他们没有自卑感而
顺利代入，这是很关键的一点。
　　历史学家克罗齐老师不但对历史研究做过理论指导，对美学也很有研究，他在《美学原理》里说，小说和戏剧最关键的一点是让观众能顺利代入，不然就是小白
作品，貌似还有个叫撕摊你撕拉夫死鸡的老师也说过这话。不管谁先说的，这话可千万要记住，你千万别让你的主角本钱比读者还要大，同时要让他无所不能，国外
的007同学也是这样一位代表人物，没人知道他的本钱大不大，但都知道他泡女无敌，所以他男女统吃，这就是克老师和撕老师理论的核心所在：不要轻易让你的
主角去打击读者的自尊底线，譬如男人本钱这种隐秘事，读者会嘴上不说但心里嫉恨你的主角，于是横挑鼻子竖挑眼，以至无法顺利代入。
　　象韦公小宝这种赖皮混混，就绝对不会打击读者自尊，同时大家心里怀着我其实比他强这种潜意识，看着这没用的小混混一路高升，把比我强的牛人全部搞定，那是爽快无比啊，于是高喊“韦公加油”而一路跟进，于是你就发达了。
　　但是，你写这种书的时候必须保证，你不会改历史事件和人物以及地点地理气候等等等等，你唯一能改变的就是你那位杜撰的那位主角的命运，这样掏钱的人才可以顺利代入貌似真实的背景里去，才会悄悄YY他们就是主角，才会有兴趣听你侃完历朝八卦。
醉墨() 11:08:43
说到底，似幻似真四字就是三虚七实四字，你要能真假混杂把人忽悠得不知道什么是真什么是假，你就是大神了，可以飞升了，你修真成功了……你的书也就出版了，人民的币也就有了。
　　当然，这个难度是很高的。而比这个更困难的是主角不杜撰的历史小说，那种就是纯粹的逆天派，因为你没法改变一点东西，你不能让崇祯从北京跑掉，他只能死在歪脖树上，那么你怎么才能让人有兴趣听你说完一个他知道过程和结果的故事呢？这很难吧？
　　所以这是只有少数逆天派门人才会干的事，熊召政二月河高阳就是这种。如果你没牛皮到那地步，那最好别那么干。又譬如吴三桂这种臭大街的汉奸主角，你也
最好别指望有人会买帐，写这种逆天题材和主角，下场通常是四个字：扑到家了。所以你一定要写，那就自己去墙角蹲着画圈圈玩吧。
　　还有一种，不是小说，是历史书，譬如《明朝那些事儿》。
　　这书为什么会火？很简单，因为之前没一本书用大白话把明朝历史说一遍。十八朝演义不算哈，因为他自个都说那是演义了。
　　你是不是又想说，白话说一遍有啥啊？谁不会啊，凭啥他就火了？
那我问你，你为啥就没想到那么干呢？再说了，你知道明朝是吧，那你知道靖难之役全过程么？知道朱八水战老陈的全过程么？知道徐达常遇春除《鹿鼎记》告诉你
的那些之外还具体干了些啥么？知道嘉靖怎么当上皇帝的么？知道为啥有人不许嘉靖喊爹娘为父母，非要他喊伯父么？不知道？想知道么？想知道？那请看《明朝那
些事儿》。
　　这就是他火的原因，也就是他的价值所在。因为他告诉了你这些不知道而又有兴趣知道的事儿。当然，还有个原因是他的叙述方式也很强。你别又和我说那有啥
啊，不就掺杂了些现代词汇吗？那我再告诉你，凡是大部分老百姓喜闻乐见的，甭管那是啥，那就是好书，这个好书是说卖得好，是好畅销书。
　　老大，如果你想出来卖，那就要卖的彻底，别犹抱琵琶半遮面羞人答答的，这年头少有人好这口了，现在大家伙都唱“我的爱~~赤裸裸~~”
　　如果你觉得我说的有那么点道理，决定听从我的乱议，于是决定给大家普及普及五代十国，写写刘知远、刘承佑、李从益啥的，那么我又得告诉你：
　　对不起哈老大，你很可能还是会扑，即使不扑，火的希望也不大。
　　因为没人知道那是些什么鸟人，他们都谁啊？没听说过，很牛皮咩？不知道。所以我没兴趣花一斤多猪肉价钱、二十多大元人民的币来买这书。
　　所以如果你想写这种书，那你最好写写大家都熟悉的朝代和熟悉的人物，还得是个很有故事的朝代和人物，最好还是奋发图强的典型。所以，才会有那么多人一起开笔同写汉武帝唐太宗，他们就是奋发向上的有为青年典型啊，而且汉武很牛皮地杀败了匈
奴，小李做了天可汗，这些在中国历史上鲜有人能做到，是以无比适合满足大家YY我大中华帝国天下无敌的愿望，那都是很强的励志书啊……搬指头算，估计也就
秦汉唐宋明清这几朝了，五胡十六国五代十国南北朝元朝这些都太乱太短命，基本上广大淫民群众就只知道这些朝代名字，那还是中学历史课要求硬背才有点印象
的，至于其中谁是哪朝的、干啥的，我相信看这帖的人，包括我自己在内，没多少人能门清，基本是一团糨糊的状态。
　　所以，没事别去乱写这些个。
　　你硬要写人不熟悉的朝代也可以，那就写以人物为主的历史小说，那就是一故事，别把历史背景当主题，你可以写一个叫新手的家伙在五胡乱华时期在夹缝中的
生存技巧和他触动人心灵的感情历程，但这就是所谓的正统文学路子了，在网络上成功的可能不大，出版的可能则取决于你的文笔和思想深度以及广大淫民群众是否
喜闻乐见，所以成败各半，全看你的才华和机缘。
　　口水太多了，历史选题到这里也应该暂时告一段落了，开始说其他的。
　　其他的题材很多，譬如不以历史背景为主的人物穿越，譬如《梦回大清》，其本质上就是一古装言情小说，完全可以无视历史时代和穿越问题。不过现在穿越是
潮流，没事就要穿一下，从一开始必须雷电交加大能量碰撞出现黑洞和时光隧道才能穿越起，经过不断地科技进步，发展到了时下你闭眼瞌睡就可以穿越的地步，我
们要说，这是个伟大的进步，也是个烂大街的进步。因此你穿不穿随便，穿到哪一朝什么地儿随便，关键已经不是穿越和历史了，而是故事好看不好看，穿越历史再
不是卖点，拼的是说故事的能力。
　　在这个问题上，我想提醒大家一句，女人的钱好赚。
　　你看看那超女大赛，为啥李就赢了张？因为他的粉丝女人多，而张的粉丝夹杂了男人，所以坏事了。女人可以为偶像花十几块钱手机投票，甚至满大街掠夺别人手机投票，而男人只在嘴巴上喜欢。啊？要花钱啊？哦，对不起我还要加班先去忙了，再见，BIU~~
　　于是，张MM哭了。
　　从这点上就可以知道，女人会花钱去买她喜欢的作者的书，男人不会。所以你要火，就得讨女人喜欢。
　　再譬如《诛仙》，网络小说是比较火的，但在实体书里更是销售过百万的数一数二的大牌，而其中有相当部分是被小MM买走的。我在编辑部里看过很厚一沓一
沓的学生MM写来给作者大大的信，年龄大多是看琼瑶阿姨小说的那个阶层，她们为碧瑶和陆雪琪还有小张同学之间的三角恋那个纠结啊，买了书捧在手里看完自己
在床上辗转反侧无比纠结终于还是不爽，于是起来给作者大大写信。
　　男人会干这事吗？不会。
　　即使是男性小说，好比最近很火暴的《士兵突击》，也是有着无数MM在花痴伍六一高钢袁朗，去看看百度贴吧，一群群PLMM在那星星眼呢。SO，光想在网上图个爽的，以网络男性小白读者为主的小说，实体书火的可能减半、减半、再减半，卖出个合同数不压库就不错了。
　　所以，你得讨好女人，因为她们才是可以只因为喜欢你就真舍得花钱的主儿，男人……就知道看盗贴，他们太无耻了，言情爱情现代都市类的作者大大们，如果你们想出版，那么请无视他们吧，你如果抓住了女人心，你就有了一切，你就可以说，我要钱，于是你就有了钱。
　　犹太人真牛。
　　第二个问题来了。
　　选题做完了，就要起书名。
　　我个人一般把书名总结为三类。
　　一是直白类书名，譬如我做的《盗墓笔记》、《盗墓之王》，就很直接，一看书名就知道是说啥的，这个非常重要。在书店里那么多书，你会拿哪一本呢？显然
你会拿一本可以大概知道说什么、你又有兴趣的，绝大部分人不会去拿一本叫《火光中的蝴蝶》《水之花》（此两书名纯属虚构，如有雷同，纯属巧合，概不负责）
这样一眼看不出是什么内容的书，所以即使你文笔再好，也丧失了展示的机会，你的书连被人拿起来翻一下的机会都没有，还想谈什么火起来？
　　所以你书名如果叫《异世魔法师》《我当唐太宗》《得道升天》这样的，都可以算这类。虽然直白通常意味着很俗，但却很有效，而且非常有效，因为它可以快
速让读者知道这是本什么书，让他决定是否要拿起这本书来看下，而一旦他拿起来了，你就有了50%的机会赚到一本版税，因为他只有两个选择：买，或者不买。
　　所以，不要学那些小资文青扭扭捏捏的，要继续高唱“我的爱~~赤裸裸~~”一路狂奔，并且最好是裸奔。
　　第二类，是写意类书名。
这类书的名字一般不是很明确地表达出了内容，但却依然可以让你知道这是什么书。
　　譬如《鬼吹灯》，你不知道讲什么，但可以感受气氛，大致可以知道应该是本诡异的怪力乱神的小说。《诛仙》，你不知道具体说什么的，但也一样可以知道大
致是什么书，对喜欢看仙侠类书的读者，这书名是完全没问题的，而且它居然是诛——仙，而不是通常的诛鬼、诛怪，这顿时就勾搭得小MM们有了好奇心。有了好
奇心，基本就沦陷了。
　　这类起名方式比直白的难度高点，需要动一番脑筋，关键在于要让读者知道是什么书，又要有一定的意境，这有点文青要求在内，但还不至于非常难，只要花心思花时间下去，还是可以起个好名字的。
　　第三类，就是完全不知道说什么的，大多是作者直抒胸襟的感慨。
　　这类书一般是大神们的专利，譬如酒徒的《指南录》和《家园》，光是名字我完全看不出是说什么的，连归类都困难。但是！注意这个转折词哈——你不用担心，大神们不需要你知道他的书是什么内容，因为他们的名字就是保证，就是品牌，就是网络小说中的江诗丹顿。
　　而你不是大神，所以你没这个权利，你如果名叫徒酒，写了本《指西录》，那么恭喜你，我可以基本肯定你已经扑了一大半只剩一口气了。因为你的名字不是保证也不是品牌，所以你的小说就是候总的劳诗丹顿，或者是八星八箭火光乱冒的玻璃。
　　所以新人不要轻易尝试这类名字，除非你想做逆天派门人。
　　再回到实体书出版这个问题上来。
　　酒大大虽然是网络大神，可我前面说了，看网络小说的小白，他一般不买书，所以酒大大的名字对大部分不嫌十八块一斤猪肉贵的、时常逛书店的白领们来说，是相对陌生的，也就失去了一贯的品牌保证作用，于是身价也就从贵族品牌江诗丹顿沦落为了候总的劳诗丹顿。
　　于是明珠暗投啊……
　　这话很不好听，也许还非常得罪人，但却是我的真实看法，而且我个人认为这是图书市场的一种客观情况，如有得罪之处，还请酒徒谅解。
　　对一位陌生作者又无法马上判断出是什么内容的作品，很多买书者连拿起来的机会都不会给你。我想，没人会和钱过不去，所以如果你不是余华莫言这种买书者
都知道的作者，还请努力避免这类名字，老实用个直白俗气的名字吧，至少这样你会多不少机会被人了解，也许第一本最后还是卖扑了，但别人至少知道你了，第二
第三本也许就卖起来了。
　　书名说完。再说点杂碎。
　　有的题材，是不合适写的，譬如涉及到敏感话题的，我们就不说了。如果你不幸写了，那么肯定没多少机会出版。
　　至于说一些敏感词汇或者明令禁用词汇，那倒没关系，编辑会给你改的，责任编辑就是干这个的，所以问题不是很大。
　　不过这里我要请大家注意，稿子，尤其想出版实体书的稿子，最好做得干净点。
　　格式是肯定要注意的，起首空两格这种问题就不用我说了。
　　标点符号和常用介词、虚词的规范用法，也是要非常注意的。好比我最近刚做了一个稿子，就做得极其恼火，甚至一怒之下很想毙掉（可惜我已经付了定金，但
如果此作者不改这问题，我肯定再不做他的书，又不是没书做非要做他的），原因无他，就是稿子里标点符号和“的”“地”“得”用法几乎没一个对的，那么大个
人了，写点东西比小学生都不如，你说你好意思吗？一页稿子上满是红圈，甚至三审之后依然还有N多问题，我真的很想拍照片上传上来给大家看看。
　　实在没办法在那么乱用标点和“的”“地”“得”的稿子上一次过扫干净垃圾，因为有件事叫熟视无睹，费老对着自己的艺术老婆都要审美疲劳，何况这种扫垃圾业务。
　　所以我一看见满眼感叹号的，马上倒胃口。连续用感叹号的，倒胃口；把N种标点连一起用的，譬如？？！！……这样的，倒胃口；或者是……！！！这种不允许的，倒胃口。
　　我说，你以为几个感叹号就可以表达你情绪了？以为这样就可以表现气氛了？以为这样显得你感情很丰富？我呸，我直接退稿，我叫你再表达。
　　做编辑的，没人不烦这种稿子的，而且一旦差错率超出规定范围，直接后果是扣钱，甚至全社被连累被全国点名通报批评，社长也得做检讨扣钱。所以如果你投
稿，请务必改掉在网络上那些你觉得可以无视的问题，不要让编辑一看之下第一印象是你连中小学基础语文都不过关，那你还写什么小说啊，直接退稿！即使你侥幸
过了，譬如我不幸碰到的那种情况，给你出了，责编也会对你很烦的，其后果就是你丧失了再次获得出版其他作品的可能。
　这事说轻点，是你要对自己的作品负责，做事要认真。说重点，这叫互相尊重，编辑应该尊重你的创作不胡乱改你的作品，而你也得尊重编辑的工作。请记住编辑不是清洁工，而是美容师。清洁工这个工作，还是先请你自己回小学课堂去学习怎么做吧。
　　口水到这里暂时喷完，如果广大淫民群众觉得还可以，还想知道多点，那俺以后再继续。
　文字粗糙
　　我相信我能分辨“文字粗糙”与“文笔粗粝”的区别。一个相貌粗豪的剧中人，登上舞台之前，仍须极为细心地化装，以达到那样的效果。李后主的词“粗头乱服，不掩国色”。呵呵，作词有李后主水平的又有几人？
　　特别要说明的是，有些作者文风细腻婉约，但文字仍然非常粗糙，读起来有碜牙之感。
　　这就好比是，一个姑娘没有化妆就出去见人，还穿着睡衣！
　　一般情况下，见要人之前，还是应该穿上正式衣服，精心化妆。
　　除非你对结果无所谓。
　　附录1：常见的具体问题
　　从“故事、人物、语言、结构”四个方面来考察。
　　故事：
　　1. 看了很长一段还不知道主人公在忙活些啥，就是上面说的无事忙。这是最最常见的一种情况。
主人公干的不是好事。虽说好坏难言，我们也有一个简单的判断方式：请把自己代入故事，假定你要做这个事情，问一下你最尊敬或者最亲密的五个人（从父母、配偶、姐妹、兄弟、师友中选），如果有三个人赞成，就算是好事。根据这个规则，小说《教父》中迈克做的，就算是好事了。
情节缺乏刺激的力度。——现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。
　　4. 事件没有意义或者意义不大。
　　5. 故事老套。
　　6. 故事零碎。
　　人物：
　　1. 人物平庸。
　　2. 人物浅薄。
　　3. 人物的道德不能被主流社会接受。
　　4. 人物雷同：自我雷同；与他人雷同。
　　5. 主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。
　　6. 一号主人公过于消极，次要人物过于积极，戏份与光芒盖过主要人物。
　　7. 人物关系太简单。
　　8. 人物关系说服力不够。
　　语言：
　　1. 花拳绣腿。舞文弄墨实在是行文的大忌。
　　2. 单纯搞笑。除了搞笑之外没啥说头。
　　3. 貌似高深，其实晦涩而空洞。
　　4. 粗口、秽语与淫语显多。
　　5. 太过平淡、直白。
　　6. “新文艺腔”。
　　7. 生造。
　　结构：
　　1. 开头长篇大论，议论并不高明。
　　2. 开头长篇写景，写法并无创新。
　　3. 故事线索不断变向，前后脱节。
　　4. 故事没有高潮，没有关键时刻或者焦点时刻。
　　5. 虎头蛇尾。
　　6. 篇幅太短或者太长。单行本小说的字数，一般在１２－２５万字之间。
　　附录2：关于故事梗概
　　千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概都，我就会要求投稿者提供。我也算经常听到有人说“我不会写故事梗概”。我心里会说：这都不会，那趁早别玩儿文字了。如果还想继续玩，就必须学会写故事梗概。
　　如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。
　　故事梗概要达到如下目标：　
　　（１）说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。
　　（２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。
　　（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。
　　（４）说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。
　　举个较短的故事梗概的例子：
　　题名：《教父》 作者：马里奥.普佐
　　二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗
英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警
官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克
尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。
时间：二战刚结束，1946年。
地点：美国、意大利。
人物：老教父，迈克尔。
特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。
主要事件：复仇，争霸。
困难：仇家的毒辣手段。
意义：保存自己，消灭对手。
结果：迈克尔成为新的教父。
第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。
第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。
　　故事梗概的常见偏差
（１）流水账。
（２）说概念，谈感觉，看不出故事。
（３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。
（４）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。
　　附录3：开篇如何立即打动读者
开篇不能立即打动读者，风险就是读者丢弃小说不看下去了。要立即就打动读者，我想，可以用下面几个办法试试看。
点穴：“点笑穴”，“点涌泉”，“掐人中”，“点膻中”。
方法解说：
开篇立即让读者笑。读者会期待后面还有更幽默的内容。
当然，不能低级趣味。要有一定的内涵。多年以前，我的一位老师告诉我说，咱们做出来的东西，不能让比较有水平的人看不起。我一直记着这句话。
我感觉还可以加上一句：我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。
方法解说：
张无忌在绿柳山庄陷阱中点赵敏的足底涌泉穴，目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之门，但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。这里就用这个意思。小说开头立即让读者对主人公产生爱情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。
我感觉明晓溪的《烈火如歌》是一个很好的例子。
当然，还有很多成功的例子。
这个方法尤其要杜绝低级趣味。
方法解说：
掐人中的目的在于唤醒。用这个法子开头，目的是唤起读者心中隐藏的某种情感，在一片懵懂之中，这种情感立即生发、弥漫、凸显，占据了读者的心灵。也就是
说，作者设想，读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要唤起什么样的情感，我想，大致有这些：同情之心、敌忾之心、愤怒之心、好奇之心、仰
慕之心……
注意：如果唤起的是不很健康的情感，则要十分小心。
方法解说：
在武侠小说中，点膻中其实就是点死穴。经常看到这样的情节：找准穴位，摁住穴位而不用力,对方自然要听从点穴人的安排。小说开头点死穴，意思是：读者最关心的人物或者事件，在开头就处于巨大的危险之中。
参看马伯庸的《风起陇西》。
注意：认穴要准。如果认穴不准，自以为点住了对手的膻中，放心地发号施令，结果必然十分危险：对手逃脱之后还会反过来发动攻击。当然，小说的开头如果没有拿住读者，危险只是读者跑掉。
如果写作者不太知道读者的穴位在哪里，或者认穴不准，自然就不能点穴了。这时候，作者可以采取“亮剑”的办法开头。
一把锋利的剑，只要招呼到对手身上，不论招呼到哪里，都会流血疼痛。这就是“亮剑式开头”要达到的目的：要让读者的心里感到刺痛。
注意：我在前面也说过，现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。写作者要对读者心上的甲和茧的厚度
和韧度有充分的估计。好不容易有个读者看你的开头了，定要“一剑见血”，刺痛他之后，让他有报仇之心：）这样，写作者就成功地留住了读者。
跟“亮剑”相对的是“藏刀”。呵呵，这就是所谓的“后面写得好”。如果对手看你手里没家伙，掉头不顾而去，你再追他，恐怕……失之交臂而成千古恨了！
方法解说：
如果一个写作者说：我既不会认穴，手里也没利剑，那怎么办？
那你一定要找一根厚重结实的棒子，开头立即挥出。即使没有命中，也有呼呼风声，足以动人心魄。像武松那样，把哨棒用力挥出，虽然击中的是树枝，也把老虎吓一跳。
这也可以造成一种“黑云压城城欲摧”的局面。
注意：棒子一定要结实。像武松的哨棒，一碰就断，那是不好的。：）
以上所说，用了几个比喻。我再次声明：比喻是在一点上像，其他几点不像。如果能对您有一点启发，我就十分高兴了。
不止十个人问我：你吹得这么溜，怎么不自己写呢？
我的回答是：唉，我是“志大才疏，眼高手低”。当然，“大志”和“高眼”是相对于我的“疏才”和“低手”而言的。在真正的志大眼高者看来，我的“志”和“眼”都不值一哂。
本文作者：李正华
============新人的完美投稿计划============
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　　如果找工作的人在业内大名鼎鼎，猎头争相挖人，简历和学历证书都可以不要。
　　其实投稿跟应聘差不多。名气不够的新人如果能掌握一些投稿的技巧，会让自己的稿件受关注被阅读的机会大大增加。也许将来你会成为各著名出版机构编辑争夺的对象，但现在，还需要从头做起。
　　下面我简单地从编辑的角度说说我心目中完美的新人投稿。
　　1. 让编辑迅速了解稿件相关信息
　　2. 一定要有作者信息
　　3. 文字达到水平线之上
　　4. 形式优美
　　5. 适当维护自己的著作权
　　6. 作者要找欣赏他的编辑
　　1.让编辑迅速了解稿件相关信息
　　1.1题目：
　　信不信由你，我收到约5%的稿件没有题目。还有极少数的投稿文档，文件名居然是《新建文档》。理想的文件名应该包括“作者、题材：题目”，如《李正华-财经小说：两狗夺骨》。这样，编辑在一大堆投稿中就能很容易地找到大作。
　　1.2故事梗概
　　千万不要以为编辑会花费2天时间阅读你的陌生来稿。老板给他发钱不是为了看这些的。退一步说，如果编辑花3天时间读完稿子，告诉你说不采纳，你仍然损失了时间。所以，给编辑一个故事梗概吧，他只要花3-5分钟看完，马上就能判断是继续看还是立即放弃。
　　一定要让编辑看了故事梗概就了解你的小说的导向，或者说是要传达的观念，或者说主题。如果官场小说的主题是“无官不贪”，言情小说的主题是“无男不淫”或者“无女不荡”，财经小说的主题是“无商不奸”……要出版恐怕很困难。
　　1.3人物说明
　　如果你写有人物说明的话，可以在故事梗概之前给出。这样，你的故事梗概可以立即从事件开始，而不必让文字在介绍人物和推进故事之间游移。
　　1.4写得最精彩的句子或者段落
　　这能让读者（编辑是最初的读者）迅速看到你的才华。
　　1.5读者评论（如果有的话）
　　如果能找到权威人士的评论自然很好。
　　有的作者还搜集了一些不很积极的评价提供给我。我感到很有意思。
　　有人会认为，几个读者的评论可能没有足够的代表性。确实。但没有评论比这更糟。
　　1.6分出章节
　　如果用word写文档，最好使用软件中的“样式和格式”功能，这能让你的标题格式统一。还有一些作者做了还算精心的排版，令我感觉看起来很像一本书的样子。
　　1.7看点
　　最重要的，是让编辑了解大作的看点：凭什么吸引读者？
　　2.一定要有作者信息
　　我接到的陌生投稿中至少有一半的投稿没有作者的通联信息。如果编辑看中了这个稿子，要联系作者可能还不容易呢。
　　你给编辑提供的个人信息越多，编辑记住你的可能性就越大。
　　2.1只提供一个文件
　　有的投稿把《大纲》和《正文》分成2个文件，甚至《作者简介》也做一个单独的文件，支离散乱。要知道，关于稿件的信息越集中就越容易留下深刻印象，也越容易寻找。
　　3.文字达到水平线之上
　　相亲或者应聘的时候，我们恨不得让自己看上去完美无缺……有的人成心要导演一场失败的相亲小戏，这种情况除外。投稿的时候，我们往往对自己文稿的价值估计过高，对其细节完美的意义估计过低。
　　文稿中的错字，好比米饭中的石子。只有米饭超级香的时候，我才会忍受。而病句和知识硬伤，就好比是米饭中的老鼠屎。我吃饭的时候，看见一颗老鼠屎，绝不会拣出来继续吃。我肯定是把这一碗……一锅饭都倒掉了。
　　3.1那些苛刻的编辑对投稿文字的要求是：
　　1. 文从字顺。
　　2. 基本没有错字和病句。
　　3. 标点用法基本符合规范。
　　4. 格式规范。
　　5. 如果谁还想知道其他苛刻要求，请与我联系。
　　4.形式优美
　　王国维评李后主词是“粗头乱服不掩国色”。我遇到很多投稿者，估摸着他也是向往这个境界的。如果没有国色，还是应该在形式上面花些心思，把投稿文件搞得对得起自己和编辑的眼球。具体有以下建议：
　　1. 对章节标题字体做些设计（可以在格式和样式窗格修改）；
　　2. 正文字号稍大一点，建议用小四号字，1.5倍行距；
　　3. 增加页眉和页脚；
　　4. 可能的话，插图。
　　5.适当维护自己的著作权
　　作者感觉自己写出了惊世之作，很在意自己的著作权，这当然是很值得尊重的心态。但在还未获得世界承认之前，不宜对此过度强调。有尊严的作者一般不屑于
抄袭别人的创意和文句；创意多的作者也不怕别人模仿。新人侧重于打天下而不是守天下，因为没啥地盘可守的。有一些编辑会说“就你写的这破稿子还唧唧歪歪说
什么著作权……”这当然是不合适的说法。所有合法的权利都应该得到尊重和保护。“攻守之势”如此，我主张“适当维护自己的著作权”。建议在投稿文件中做如
本人拥有《新人的完美投稿计划》一文的著作权，所有权利保留。以邮箱和为据。欲使用此文的全部或部分，请与作者联系。（特别说明：这仅是个例式。我个人写的此类文稿，可自由转载，仅需注明作者。）
　　2. 如果贵方未接受此文，请理解作者与其他出版机构在合作出版过程中的宣传推广行为，敬请对此保持沉默。
如果有望合作，本人希望获得报酬的方式是：（1）一次性买断。不低于20000元。（2）版税。版税不低于6%，首印数不低于10000册。
数字版权和网络连载权由本人保留。（建议由出版方代理。99%的作品的这2项权利基本不能带来任何值得维护的收益，在图书推广时逐次授权也很麻烦。）
　　5. 繁体汉字版权和其他文字版权由本人保留。（亦可由出版方代理）
本作品改编为影视作品、电子网络游戏、绘本、舞台剧、音乐剧包括歌曲，以及其他延伸产品的权利，授权出版方全权代理。（亦可保留。我建议授权代理。一般来说，跟作者相比，出版机构运作此类事项更有经验。作者的职责是创作，销售就由专职的销售人员或者机构来做吧……）
　到书店去看。这是我最重要的一点建议。
　　我总是建议作者朋友多到书店去看。上大学时读川端康成的《雪国》，对小说男主人公的职业忍俊不禁，一直记忆颇深。川端写他“通过照片研究西洋舞蹈”。
十分讽刺。后来有了工作经验，才知道身边每天都在发生类似的事情。如果一个人有志于出版，一定要多去书店（这是舞台）看，而不仅仅是在网上看那些出版或没
出版的小说（这是照片）。
　　附录：
　　跟编辑沟通的技巧
　　如果你对编辑没有基本的信任，就不要找他。反之亦反。
　　两个小小的建议：
　　1. 你越是直接，沟通的效率就越高。
　　2. 利用QQ或者MSN沟通时，让编辑多做“判断题”和“选择题”，少做“问答题”。
　　—我写了一部18万字的英雄传奇小说，请问您有兴趣吗？
　　直接，判断题。对方只要回答“有”或者“没有”。如果你得到的回答是“有”——
　　—我怎么给您呢，是这里传还是发到您的邮箱？
　　这是选择题。
　　以下这些问题都不需要问：
　　“最近好吗？”
　　“最近忙什么？”
　　 “早上好。”
　　老板给编辑发钱不是让他跟陌生人寒暄的。
　　“你们收哪些稿子？”
　　对方收哪些稿子跟投稿关系不大……你只要说自己有什么稿子就行了，让对方选择。
　　“出版程序是怎么样的？”
　　刚投稿时还没到谈这问题的地步呢……对方表示有兴趣之后再说吧。
　　声明：
　　颇有人说我特别挑剔，我的私人感觉恰恰相反：“我是过分宽厚了。”如果你遇到的编辑要求比以上列出的少，那我恭喜你；如果你遇到一个比这要求还多的编辑，一定要告诉我。我将很欣慰地获知证明自己宽厚的又一个事实。
修改你的小说稿&转&
创作的结束，而是一个新起点。修改是一个机会，不只是去粗存精和编辑重组，而是开辟和发现。
　　——约翰&杜弗雷尼
　　修改并不是对作品挑三拣四，许多初写小说的作者或是拒绝对其小说进行修改，或是误解修改的重要性。当我们阅读一篇引人人胜、只有10页长的小说时，我
们大概不会知道这篇小说在修改过程中，删去了多少页。假如你们不知道，作品是～种成品而不是一道工序，是连续思维的结果而不是思维本身，那么，修改对你们
来说可能就是一种惩罚，即对没有一次性写好的小说的惩罚。可是，写作本来就不是轻而易举、信手拈来的事情，作者有责任也有机会对小说进行再修改，以便发掘
出最准确的词语和最生动的情节，甚至重写一遍，直至满意为止。
　　如果你想成为多萝西&帕克那样的作家，那么你就得从小说的第一句开始修改。多萝西&怕克曾说过：写作中每7个词她就修改过5个。写作本身就是一个拟提纲，打草稿，修改，再修改，反反复复，杂乱无章的过程。
　　其实，当你开始写小说直到小说完成，修改就已经开始了。如果我们把修改理解成“再读一遍”的话，现在你可以阅读它了，你可以看到什么你已经谈论过了，
还有什么需要再说。修改意味着用批判的眼光审视你的作品，使它有别于你的第一遍稿。你要重新组织材料，推敲措词，思考人物和情节，审视章节的开头、结尾、
过渡和衔接，考虑哪些地方需要增加、删减和重写。
　　正是在修改的过程中，你才了解了你笔下的人物，理解了他们的动机和行为的意义。修改不是创作的结束，而是一个新的起点。修改是一个机会，不只是去粗存精和编辑重组，而是开辟和发现。
　　当你已经完成小说的草稿时，最好先将它搁到一边儿，过段时间再看它。每次你读完它，都会有新的收获。大声朗读才能知道哪些是流畅之处，哪些是生涩之
处。标出哪些是优美雅致之处，哪些是棘手之处。注明哪些人物语言连贯一致、富有启示性，哪些断断续续、没有说服力。找出哪些是与上下文关系密切的，哪些是
偏离主题的。你可边朗读边倾听自己的小说，听听它试图告诉你什么。
　　你现在看到的是你已经写出来的东西，而并非是你原本想写的东西。那么再次阅读时，你一定要给自己提几个问题。比如，每个情节都是必要的吗？这样写是否
能够增加读者的兴趣，牢牢地吸引住他们？这个情节是一连串因果关系中的一环吗？我的主人公的思想和性格前后有变化吗？如果变化了，那他是怎么变化的？他改
变的过程合乎逻辑吗？每个人物的形象是不是都鲜明？小说的主题是否新颖？细节是否生动、准确。富有启示性等等。
　　实事求是地回答这些问题，修改所有需要改写的地方，看看是否还需要做别的补充。你还可以再问自己另外一些问题：我的小说写的是什么？我的写作意图是那
样吗？我想让读者体会什么样的感情？我做到了吗？小说的文字是不是言简意赅？如果情节拖泥带水，就删去；如果对话冗长，就精简。要惜墨如金。
　　每个人都有自己修改的方法和程序，我们需要学会的是如何做到最好。但是对于每一位作者来讲，打初稿只是一种心灵的发现，真正的劳动是在修改时才开始。
　　小说是在一次次修改中趋向完美的。理清你的思绪，仔细阅读草稿，找到小说中出现的问题，并且一定要找到解决它们的办法。假如你从不修改草稿，你就学不
会写作。在修改中你会看到你创造出来的人物形象会越来越鲜明，越来越有吸引力。他们在小说里过着有趣、但又常常令人心碎的生活。
　　我喜欢一边写，一边修改句子，我修改过的地方经常是黑麻麻的一片，以致于不得不停下来，将整个修改过的地方重抄一遍。这样，我逐渐形成了自己的叙事风格。
　　当我最终知道笔下的人物想要什么时，我在计算机上排好草稿，并打印出来，然后将它搁置几天。当我再次读它时，那些在写作时没有意识到的东西此时变得清晰起来。我意识到我的小说可以写得更好。于是我再次进行修改，然后再扔到一边儿，再读，再重写，周而复始。
　　一些文体方面的问题，可以在每次修改过程中或在草稿完成之前解决它们。下面的“质疑”清单，也许能帮助你建立一种修改的程序。
　　1．质疑第一段。有时第一段有助于故事的展开，但它经常在向读者介绍我们即将讲述的故事。实际上，在第二段中故事才真正开始。
　　2．质疑最后一段。如果它没有必要用来概括或阐述小说的意义，就删掉它。
　　3．质疑你喜欢的每一行。删去每一个不准确的词，每一个无意义的句子。查看你“喜欢”用的词：“刚刚”、“非常”。“那个”等是否用得太多，如果没有必要，就删去。
　　4．删去不必要的对话称谓。在一个两人谈话中，只需要一个简单的称谓。
　　当你在陈述对话时，直接用“说”或“问”即可。任何多余的添加成分都会转移读者的注意力。
　　5．删去你不确定的地方。如果你拿不准一个句子、词或行为的归属，那么就删掉它。
　　6．大声朗读草稿并仔细听有没有蹩脚和重复的词。
　　7．校对文章的错别字、标点、语法和简练性。要不断地校正。
　　修改不仅仅是一种编辑工作，它还是一种发明和创造。写小说，你必须诚实和苛刻，不停地修改直到你竭尽所能，使故事具有感染力和可信性。放弃修改，则表明你对作品不够经心。
知名编辑谈出版（转）
　　在出版业中，选题是非常重要的，能不能赢利，或者说能不能产生价值，无论是利润还是学术价值社会价值等等，这都是非常关键的一步，而且是第一步。这步没走好，基本就是个“扑”字。
　　写作也一样，如果选题没选好，那就扑街了，也就出不了了。
　　于是经常有作者问我，那么什么选题才不会扑呢？
　　我通常的答案是：任何选题都不会扑，看你怎么写。
　　这其实是句套话，绝对意义上它是正确的。可在相对意义上，它……就是一句废话。因为从概率角度看，选题本身的成功几率肯定是有差异的，是不一样的。
　　所以……在此以前说的全是忽悠话，可以略过不看，以下真的进正题了。
　　网络写作中的一个大类是历史，可以说网上大热的作品里，有相当部分是历史类的。当然，这个历史类是广义的，细分还有架空、穿越、传统历史小说等等。
　　但是要注意了，对出版业来说，第一个不怎么会考虑的是架空历史，尤其是架空现实历史的。
　　西方奇幻文学中如《龙枪编年史》那种架空历史我们先不划入这一类里（不要和我争论这个属于不属于架空历史，因为这只是我工作时为了提高效率而使用的个
人概念，所以争论这个没有意义，以下如有类似叙述均同此处），我说的是譬如你架空了中国历史这种“架空历史”，又譬如你突然因为摔了一跟斗而回到了明朝，
可能你是个跟班，或者干脆是将军甚至皇帝，于是你开始仗着中学历史课本上的那点东西开始创造属于你的先穿越后架空的历史（至于为什么是回到明朝而不是西
周，我也不知道，因为一直以来貌似只要是个男人大多会回到明朝，偶尔有几个另类会跑去唐宋，而女人则好象更喜欢回到清朝去虐待那些贝勒）。
　　对网络写作来说，观众大部分是看白戏的，而且越是看白戏的要求就越统一，基本上他们的要求归结起来就一个字：爽。
　　不要不承认观众不付钱这点。是，是有VIP这种东西，但起点和17K这两大门户加一起的VIP，我印象中大概是6、7万左右，也许记错哈，再加多点，
了不起10万人总够了吧？不过也别忘记其中还有不少是作者本人和马甲，很多马甲一年也消费不了几块钱，这些马甲大多是为了月票或为看没有盗贴的书注册的。
　　从我个人的出版经验看，所谓的“真正触动心灵”的小说，在网上是死路一条，基本没人会搭理你这种BT和“另类”，网络浮躁的大环境决定了绝大多数网络
读者看东西是消遣，放松，不是想来被触动心灵和聆听福音以及教诲的，所以相当部分捧在手上能看得津津有味的实体书，在网上几乎无人问津，甚至相当部分人都
没听说过还出过这样一本书。
　　而先穿越后架空和不穿越就架空的历史小说的最大好处，就是可以YY无极限，你可以把历史上自己觉得不爽的一切都抹掉，按照你的想法去重新塑造、从头再
来、彻底洗牌，又或者按照看白戏的观众们的要求去塑造，先一统中原，然后向西杀到非洲向东打到日本，总之，怎么爽怎么来，图的就是个爽字，要的则是消遣和
可问题在于实体书的读者要求的不是爽。
　　实体书读者网络读者最根本的差异有两点。
　　一是实体书读者要从口袋里点出实实在在的数十大元人民的币，交给书店店员或当当网的送货员。而网络读者除了网费不会出任何东西，甚至有些只在上班时候
看，连网费都不出。而且他们大部分看盗贴，看VIP的占多少？你订阅4000很牛皮是吧？但别忘了，你点击可好几百万呢，再说VIP一共也才那么点，那些
剩下的点击都干吗去了？答案自然是看完你的公众版之后，去看VIP的盗贴了。
　　二是网络小说读者除了大多看盗贴外，还基本是不买书一族。他们连一本书四块钱的价格都不愿意掏（VIP千字两分，二十万字一本书也就四块），你还指望
他们花二十好几买实体书？大哥，您摸摸自己额头，发烧没有？而买实体书的，则少有网络小说读者，至少我知道的情况是这样。买书的人大都没有在网上看小说的
习惯，他们大部分是在网上看新闻、看资料、逛BBS的所谓白领，也就他们才会没事跑趟新华书店和三联书店这种地方抱回一堆书来……
　　PS：个人认为之所以出现这种情况，主要原因是一斤猪肉涨到十八块这事，对买实体书的白领们压力不是很大……虽然最近新闻说猪肉只涨到十六块一斤，可播音员没说这是北京的价钱，更没说这是条肉而不是瘦肉的价钱。
　想要实体书读者掏钱买你的书，他至少需要一个理由。
　　而很不幸地，对你很要紧的“爽”这个字，对他们来说是没什么太大意义。基本上我可以肯定，对能够掏一百多块钱买你一套八册书的“白领”来说，去三里屯
后海女人街泡酒吧肯定比看你写的YY书要爽，而去KTV吼也肯定比他在网上骂人爽，去798混也基本可以肯定比在QQ上用小资腔骗MM更爽。
　　所以，你的“爽”恰恰对他是最没价值的。所以，他要求你的书有“爽”以外的价值。所以，他没理由买你的书，他不会花钱去买一本只能看完爽一下而没有任何其他价值万一搁书架上被小资同事或新泡的MM看见后还会认为他很没品味因此只能丢进垃圾桶里的书。
　　那么，“爽”以外的价值是什么？
　　个人意见，是譬如可以让他思考，好比吴思的《潜规则》和《血酬定律》，虽然有的同学说他只是把经济学名词换了个说法，但这不妨碍他的书可以让不读经济
学专业的人思考；或者可以让他有阅读快感，好比熊召政的《张居正》，二月河和高阳的那几个系列的小说，虽然有人说他们的书没“触动心灵的价值”，但不妨碍
绝大部分人民群众会强烈要求一口气读完，不然心里就不塌实；或者有饭桌上的话题价值，可以放在书架上，在腐败聊天的时候用来做谈资，以此证明自己没落伍、
有文化，是个纯正小资诸如此类等等等等，总之，你的书必须要有除了“爽”以外的价值。
　　当然，你如果能写出一本既有阅读快感又有话题价值而且还能让人很爽的极度YY小说的话，譬如《鹿鼎记》这样的，那你就是巨巨中的巨巨，我肯定捧着一堆现金哭着喊着拉住你衣角非要你签合约不可，不然我就以跳楼威胁你。
　　废话一堆之后，我再反问你一句，你写的所谓架空历史小说是一个什么样的东西呢？
　　中国人的传统自来就说读史明志、以史为鉴什么的，就是说可以从现实历史中得到教训，或者让你突然感慨一声说寡人悟了
但有一点你得承认，你的所谓“历史”，是你为了“爽”而杜撰的，而且你杜撰的是现实历史（这词我自己听着都觉得它怎么就那么别扭捏？不过遗憾的是，我又一
次发现我没法找到合适的词来用。真实历史？更不准确，我要这样说，肯定要被从坟墓里气跳出来的克老师骂死），所以掏钱的主儿他既不能从这种杜撰中得到“教
训”和“思考”，也不能被你的杜撰“触动心灵”，而且地球人都知道这种屠日灭美的“历史”没发生过，在我们有生之年也压根不可能发生。所以你老对他来说，
就是一纯粹吃饱了饭没事满嘴跑火车乱忽悠侃大山的主，你写的东西的价值，甚至比说书还差远了。因为你既不能声情并茂，口才也没人袁阔成和单田芳老师好，能
把人听得一楞楞的，所以，你的“历史”啥也不是。所以，你的书没法卖钱，所以……很抱歉，您的书出不了，现将贵作退还，希望您能找到比我们更合适更有实力
的出版方，以后能写出更优秀的作品。此致，敬礼。
　　也所以，只图爽的、试图按照自己的欲望杜撰“中国史”的，那么最好别指望实体书出版。
　　也许有人会说，那大神的书为什么能出？他也架空历史了。
　　在这里我要说几句对大神不敬的话，得罪一下，说错莫怪。
　　首先一个，我觉得那些书在出版后的销售业绩，我相信应该是个平势，至少我在各个业内认可的销售排行榜单上没看见有哪本架空现实历史的小说，而在业内销
售人员那里也没有听说有成为畅销书。现在一般畅销书的标准，至少应该是单本销售五万册以上吧，两、三万册以上的书，可以说句卖得不错，如果无人提及，那么
就应