&主题：给a7r配个广角，大家倾向尼康14-24还是佳能17移轴？
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a7r真是好东西啊，各种好镜头任选组合。
资金有限，城市风光和自然风景都拍，感觉这两个镜头难以抉择。
现在滤镜可以通用了，这两个镜头都有的话可以共用一套滤镜。
我想以后这两个镜头都会入，现在资金有限，先入哪个？听听大家的意见，最好是拥有这镜头的人。
17移轴我没用过也没见过，但口水很久。14-24在d800上用过，很爽。
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拍星空是14-24强，其他14-24能干的17都能干，而有些17能干的14-24门儿都没有。
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搞个17移轴，再弄个便宜的1.4光圈广角拍星空如何，三阳24 f1.4不贵
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风夜行 发表于
拍星空是14-24强，其他14-24能干的17都能干，而有些17能干的14-24门儿都没有。...搞个17移轴，再弄个便宜的1.4光圈广角拍星空如何，三阳24 f1.4不贵
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阿卡拉 发表于
搞个17移轴，再弄个便宜的1.4光圈广角拍星空如何，三阳24 f1.4不贵三阳24 f1.4没用过啊，没法给意见了。理论上应该可以吧，就不知效果怎样。
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17移轴比14-24好玩多了
要大光圈广角拍星空可以尝试VM21 1.8 或者LM 21 1.4
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17移轴是专业拍建筑的神器，三阳的14 2.8什么都好就是畸变太大，拍建筑不是很好。
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wtw29 发表于
17移轴比14-24好玩多了
要大光圈广角拍星空可以尝试VM21 1.8 或者LM 21 1.4...有红移吗？这两个头
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毛遂自荐一下
移轴的话拍建筑自然给力 玩具效果也好玩 但得考虑一下超广构图无法变焦的不便
VM就不要和这俩现产单反牛广比了 虽然便携 对7r超像质的发挥程度不是一个档次的
原来是准备都入的。。这就不纠结了。。果断1424啊 本帖最后由 qy680ty 于
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17头放上面太重
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qy680ty 发表于
毛遂自荐一下
移轴的话拍建筑自然给力 玩具效果也好玩 但得考虑一下超广构图无法变焦的不便
VM就不要和这俩现产单反牛广比了 虽然便携 对7r超像质的发挥程度不是一个档次的
原来是准备都入的。。这就不纠结了。。果断1424啊计划是都入，毕竟谁也代替不了谁。只是先入哪个我有点纠结。入了其中一只，估计几年后才能入另外一只了。
看了你的片子，A7R+14-24像质真爽啊。A7R的RAW是有损压缩的，不知道和D810比会不会先天差一点。 本帖最后由 阿卡拉 于
20:08 编辑
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阿卡拉 发表于
有红移吗？这两个头21 1.8 有轻微
21 1.4 没有
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阿卡拉 发表于
有红移吗？这两个头单反头都没有红移
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阿卡拉 发表于
有红移吗？这两个头我有VM21/1.8，在a7r上有红移，还比较明显，需要用镜头补偿去抵消。
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阿卡拉 发表于
计划是都入，毕竟谁也代替不了谁。只是先入哪个我有点纠结。入了其中一只，估计几年后才能入另外一只了。
看了你的片子，A7R+14-24像质真爽啊。A7R的RAW是有损压缩的，不知道和D810比会不会先天差一点。这个差一点对我们这些玩家来说实在是可以忽略不计，不过我相信两者的RAW初始色彩一定是不一样滴~
个人认为焦距还是最重要的，以我帖子里174楼为例，就是一个拍到和拍不到的区别，当然这张实际是14裁15，但17肯定是无法框全画面的，24和17更是差了许许多
另外算上光圈导致的弱光可用性差别，1424算主力头兼压轴头的话，17ts就是彻底的压轴头了，只有在主体非常适合用17mm去拍摄的情况下，才值得一拍
总的来说，还是看个人喜好，很喜欢超广的话，1424可以考虑，完全能给7r挂机，而作为一个风光的补充，专注于精出大片，则考虑17ts
至于24/1.4，个人认为更倾向于室内、弱光、人文、小品，拍纪实的都知道24在狭小的室内是一把人文大杀器，因能交代更多的场景信息同时保留足够的虚化凸显主体，而带来35也远不能及的绝伦的空间感！
只是作为广角补充的话就不太必要了，相对1424来说1.4的光圈也并没有真正提供太多的星空拍摄优势
本帖最后由 qy680ty 于
22:21 编辑
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『新测评』小广角大乱斗：ZE21、TSE17、14-24G
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摘要: 自从摄影过渡到数码时代以来，传感器科技的每次进步就一直在影响着镜头选择和拍摄题材等等方面。不论是EOS-1Ds和EF 24mm f/1.4L给了普通人一个拍摄高画质星野风光片的可能，还是现今索尼IMX094/128传感器高动态范围+ ...
自从摄影过渡到数码时代以来，传感器科技的每次进步就一直在影响着镜头选择和拍摄题材等等方面。不论是EOS-1Ds和EF 24mm f/1.4L给了普通人一个拍摄高画质星野风光片的可能，还是现今索尼IMX094/128传感器高动态范围+高素质超广角镜头引发的大量逆光长曝作品，都在悄悄地体现着这一点。顶着太阳拍大景是现今比较流行的风光片拍法之一，图片来自图虫用户@voidshatter而高动态范围传感器一般都伴随着高像素，对镜头解析力提出的要求也是相应水涨船高。当年佳能EOS 1Ds Mark III出现的时候，就有人发现广角变焦镜头的边缘画质有些吃不消2100万像素的解析力需求。而现今这个135全画幅风光机身已经被刷到3600万像素的时代，要想不浪费传感器解析力，拍摄出画质足够优秀的作品，定焦镜头几乎成了唯一选择。虽然在传统风光摄影理论当中我们认为，超广角镜头应当尽量选用变焦产品以方便风光摄影师构图，但随着传感器像素越刷越高，调整构图完全可以用高素质镜头+高像素传感器通过二次裁图的方式来进行，而且二次裁图还能部分代替移轴镜头的Shift功能，渐渐地成为了现今风光摄影爱好者又便宜又好用的解决方案。当年亚当斯就无比强调底片的重要性，其实今日的传感器又莫不是如此呢？而且牵一发而动全身，随着传感器技术的进步，我们的一些观念也理应发生变化。于是就有了今天这篇文章，我们将佳能、尼康、蔡司三家的当家超广角镜头凑在了一起，让它们来比试一下真功夫。有人会问既然佳能尼康都派了选手，那我索尼大法呢？毕竟索尼E卡口超广角变焦还没有上市，A卡口产品素质与佳能蔡司的定焦又差得比较远，因此只能抱憾缺席。从左到右分别为尼康14-24mm f/2.8G ED、蔡司21mm f/2.8 ZE、佳能TS-E 17mm f/4L为了控制变量精确性、考虑风光摄影师实际需要以及用高分辨率传感器拉开镜头之间的差距，本次测评并没有使用各家原厂机身，而统一转接到索尼A7R上进行测试。实际上，在现实风光摄影师的器材选择方案中，选用索尼A7R这种135万能转接后背来综合各家镜头之长的用户并不在少数。在不要求对焦性能的风光摄影领域，A7R给镜头搭配带来了无限可能所以虽然索尼镜头没有参赛，但实际上索尼系统的选择最广阔，一切神镜，皆可为我所用。从这点上来说索尼治愈了N多因为镜头选门纠结的人，确实V5。好了言归正传，下面，有请各位参赛选手来做一下自我介绍。情怀达人——蔡司Distagon T* 21mm f/2.8 ZE/ZF/ZF.2本次测试使用的蔡司Distagon T*21mm f/2.8 ZE镜头由提供。之所以选择蔡司21mm镜头而不是15mm镜头来进行本次测试，一是实际拍摄过程中15mm定焦有点过于难以控制；二是蔡司15mm贵得有点过头，18,600元的行货价格几乎可以买到两支尼康14-24mm f/2.8G ED；三是Chiphell已经有人做了蔡司15mm f/2.8 ZF.2和14-24mm f/2.8G ED的对比评测，感兴趣可以参考本文中14-24的数据，然后自行比对。蔡司Distagon T* 21mm f/2.8镜头造型维持了蔡司一贯的风格，ZE、ZF.2版本可以实现自动光圈控制功能，无自动对焦功能只能手动对焦——不过对于风光摄影来说也并非什么困难。需要注意的是，如果购买此款镜头并非用于搭配自己原有的数码机身，而是转接给索尼微单产品使用，建议购买ZF（非ZF.2）卡口的二手产品。因为在各种单反镜头转E卡口转接环产品当中，同样品质下价格排序为佳能口自动接环&尼康口G镜头（带光圈拨杆）接环&尼康口AI镜头（不带光圈拨杆）接环。而ZE、ZF、ZF.2版本在光学上素质完全相同。ZE佳能口版本需要搭配带自动功能转接环进行转接，否则无法调整光圈；ZF.2版本搭配无光圈拨杆接环使用较为受限。而ZF口蔡司镜头可以通过普通转接环给佳能机身使用，购买带触点接环可实现同样的合焦提示功能。蔡司Distagon T* 21mm f/2.8结构图从结构图上我们可以看到该镜头采用16片13组设计，基础结构为Distagon反望远结构。从结构图和上面的前镜片实物图当中我们都可以看到蔡司21mm是本次参测三支镜头当中唯一一支可以直接挂载前组圆形滤镜的产品——但是滤镜口径较大，达到了82mm，实际上要配置一套完整的滤镜系统，其成本也是不低的。但相对于17移轴和14-24更麻烦的滤镜组来说，还是更值得对滤镜有需求的用户进行选择。蔡司Distagon T* 21mm f/2.8 MTF从MTF图像来看蔡司21mm f/2.8最大的特色是出色的中心画质。建筑神器——佳能TS-E 17mm f/4L本次测试使用的佳能TS-E 17mm f/4L镜头由提供。，凭本页面截图租金8.8折。可以移轴是这款镜头最大的特色这款镜头可以说是佳能独步天下的一款神器了——你可以说它是世界上最广的135画幅移轴镜头，也可以说是20mm以下唯一具有移轴功能的原厂超广角135镜头。总之这一超广和移轴两方面结合的特性，给以往苦于透视畸变的建筑和风光摄影师们带来了极大方便。佳能TS-E 17mm f/4L结构与MTF图前组镜片凸出程度是三款参测镜头当中最高的。不仅滤镜只能用昂贵的fotodiox滤镜架（据说这架子还漏光），而且使用也需要万分小心。从上图中可以看到高度凸出的前片实际上很薄，这镜头，实在是太脆弱了。从MTF当中可以看出这款镜头画质上的特点是全画面的均一稳定，其实也好理解，这款镜头为了实现Shift平移功能，像场甚至可以覆盖645传感器。不移轴的情况下135全画幅传感器只用到了像场中心，获得一个均一的画面也不是什么困难事情。但我们都知道同样成本之下像场越大的镜头越难保证在小区域高分辨率表现，那么TS-E 17mm f/4L在不移轴的情况下，画质表现究竟如何呢？接下来的评测当中我们将揭晓答案。广角之魂——尼康AF-s尼克尔14-24mm f/2.8G ED本次测试使用的尼康AF-s尼克尔14-24mm f/2.8G ED镜头由提供。，凭本页面截图租金8.8折。与上面两款镜头相比，普通用户对这款镜头接触的或许会多一些。作为尼康“大三元”当中的看家之作，这款镜头在用户当中的口碑可以说是非常之好。尼康14-24mm f/2.8G ED尼康14-24凸出的前组和一体化遮光罩是阻碍使用滤镜的一个大麻烦，但现在市场上针对其设计的一体式滤镜接圈产品已经越来越多，只是价格与普通螺纹滤镜接环相比会贵出不少。而且现今尼康机身的动态范围表现非常出色，完全可以替代一部分GND/RGND滤镜功能。而专业风光摄影用户花这笔滤镜架钱的时候也会明白自己花这笔钱的意义在哪，所以实际上这个问题并不能说是一件大事。但前组凸出导致的易受损问题依然存在，虽然有一体化遮光罩保护，但仍然难免出现剐蹭之类的问题。用户在使用时还是需要小心注意。尼康14-24mm f/2.8G ED结构图尼康14mm f/2.8D结构图有意思的是，虽然尼康14-24mm f/2.8G ED是变焦镜头，结构却与自家14mm定焦颇有相似之处。坊间也有传闻称尼康原本是将此镜头作为14mm f/2.8G的设计蓝本，后来才加入了变焦设计，变成了尼康大三元镜头之一。尼康14-24mm f/2.8G ED MTF图从MTF当中也可以看到尼康14-24镜头在广角端的画质表现最好。这是否也印证了上面的传闻呢？不过这一设计，倒是很对那些即使买了广角变焦也只用广角端的人口味。而且此MTF完全有与上面两支定焦镜头一较高下的实力，因此14-24作为一款变焦镜头，也光荣加入了这次顶级135超广角镜头的大乱斗当中，来与定焦伙伴们一较高下。通用部分——视角说明但凡需要超广角焦段顶尖画质并纠结这三款镜头的人，其最大纠结点应该就是视角了——21mm视角刚刚够着超广角的边，够用吗？17mm视角还不如16-35mm变焦镜头广，合适吗？14-24虽然广，但毕竟是变焦，画质表现又如何呢？将A7R机身固定于三脚架上不动，分别将三支镜头转接于机身上，拍摄之后回来试着将画面缩图对齐并在对齐后图像的边缘画红框，可以得到下面这张图：实际上太广的焦距并不好控制，像14mm、17mm视角当中就拍进了许多不该拍进的东西。当然对于高像素机身来说，后期裁图可以解决这一问题，但是利用14-24mm镜头的变焦功能，会显得更为方面而且不会损失像素。同时，细心的读者应该发现了，从21mm到17mm视角变化了13°，而从17mm到14mm视角变化了10°，但为什么感觉起来17mm到14mm的取景范围变化比21到17要大？实际上是由于超广角镜头都是由鱼眼镜头做基底，通过光学设计校正畸变而得到。在校正过程中就会产生这种边缘拉伸现象，当然也可作为超广角镜头的一种特点——所谓的“径向视觉冲击感”。21mm焦段几乎没有这种特性，17mm有一些但是不明显，14mm就很明显了。在这里实际上与视角比较相比，更好的方法是根据自己对这种冲击力的需求来选择相应焦段的镜头。有时候21mm相对平和的透视会获得效果更好的画面。如果不清楚自己喜欢哪种效果，想都试一试，请购买尼康14-24mm f/2.8G ED。可以变焦是个很适合初学入门者的优势。但笔者身边购买14-24mm f/2.8G ED的人，最后都当一支14mm定焦来用了……（题外话：虽然身为变焦，但尼康14-24广角端的素质可以击败所有14mm定焦镜头。真不知道是因为自己太强，还是因为对手太弱。）14-24是不是视角的终点呢？当然不是。对器材有一定了解的用户会说出适马12-24mm f/4.5-5.6 DG EX HSM这个选项，但第一其素质比不上今天参赛的三款镜头；第二光圈小；第三，其实还有比它更广的方案。那么，它是谁呢？答案就是：肯定又要有人吐槽了：这不是坑爹嘛？17mm怎么会比12mm广呢？请不要忘记移轴镜头的shift功能。通过平移前组，可以充分在135画幅基础上利用像场。移动前组分别拍摄之后接片，可以在135全画幅数码相机上获得等效10.6mm的视角（约129°）。大概如上图所示的视角。这时候看起来会有一种蔡司21已经不算广角镜头了的感觉。如果非要钻牛角尖说接片不算数，那么你需要下面这件神器：飞思后背转接佳能镜头通过Alpa的12 FPS技术座机，我们可以把135镜头转接在120数码后背之上。如果搭配IQ260/280等645全画幅传感器后背，配合17移轴，可以利用移轴镜头巨大的实际像场一次拍摄得到等效全画幅10.8mm的视角——这也是目前民用相机之中，非鱼眼镜头单次成像能获取视角的最大值。不过据测试这些中画幅CCD如果单张出图，受宽容度拖累后期空间甚至比不上135画幅的D810。而索尼为中画幅后背生产的CMOS传感器，又是个44×33mm的残幅645，不说小底烂画质，至少无法发挥17移轴在极端广角上的威力。视角，真是个让人纠结的事。分辨率测试——结果数据我们采用ISO12233分辨率标板，将各个镜头通过相应的转接环转到索尼A7R上来进行测试。佳能口两支镜头采用EOS-NEX自动对焦转接环进行转接，在机身上进行光圈设置。而尼康卡口镜头只能使用手动转接环，光圈值通过快门速度来进行反推。测试中使用三脚架、快门线，标板截取区域如下：拍摄标板时选择RAW格式，通过Adobe Camera RAW 8.6RC转换为无压缩TIFF格式，然后使用Imatest 3.10软件进行读数，得到相应的MTF50数值。蔡司Distagon T* 21mm f/2.8 ZE：佳能TS-E 17mm f/4L：尼康14-24mm f/2.8G ED 14mm端：尼康14-24mm f/2.8G ED 17mm端：尼康14-24mm f/2.8G ED 21mm端：不愿意仔细比对数值的用户，可以直接看下面的几条结论。焦距越短分辨率数值越低，这也是一个正常现象。在全开光圈下中心素质这方面，蔡司21mm f/2.8 ZE拔得头筹。边缘素质稍低的问题也因祸得福换来了更好的焦外成像，选购超广角镜头用于拍摄超广人像的可以适当考虑。之所以说是适当，还是因为这镜头没有自动功能。在各自最佳光圈下，全画面表现最均一、边缘画质最好的镜头是佳能17移轴。但这镜头中心分辨率相对偏低——这两个结论也印证了之前的经验推测。在高像素全画幅机身上，由于衍射极限光圈的变化，镜头最佳光圈不再是以前的f/11-f/16，而变成了f/5.6-f/8。之前拍摄风光无脑小光圈的习惯或许需要改变一下。f/8最佳光圈下尼康14-24mm f/2.8G ED的表现相当抢眼。14mm端无竞争对手不好比较，但17mm端中心画质可挑落佳能17移轴，中端部分不相上下，边缘有所不如。而21mm端最佳光圈画质全面胜过蔡司21mm f/2.8，况且14-24mm f/2.8G ED还只是一支变焦镜头——这已然是一个十分可怕的存在。毕竟超广角定焦不像24-70和50/1.4这种镜头的比较，这个焦段哪怕是定焦也很少用大光圈（拍摄星野等除外），14-24mm f/2.8G ED在光圈上打平定焦，小光圈素质上完全不输甚至小有胜出，还坐拥变焦之利，着实可怕。分辨率测试——标板实拍（1）之前某期评测中被网友吐槽说这个测评栏目只有数据没有图，不好进行直观对比。从本期开始将加入一些同场景实拍裁图对比，以让大家能够更直观了解摄影器材的真实表现。由于ISO 12233标板的中段部分标线是斜着放置的，不太方便拼图，同时参考性不大，故舍去该区域对比。只做边缘和中心100%裁切对比，裁切区域同理论分辨率测试。中心画质对比：蔡司Distagon T* 21mm f/2.8 ZE：佳能TS-E 17mm f/4L：尼康14-24mm f/2.8G ED 14mm端：分辨率测试——标板实拍（2）边缘画质对比蔡司Distagon T* 21mm f/2.8 ZE边缘画质100%截取：佳能TS-E 17mm f/4L边缘画质100%截取：尼康14-24mm f/2.8G ED 14mm端边缘画质100%截取：两款定焦镜头表现相对正常，人眼观测结果和标板读数也比较类似。而尼康14-24边缘色散较大，一定程度上影响了软件读出分数。单看标板实拍图的边缘画质，尼康14-24是最好的。说明在这方面变焦镜头还是难以胜过定焦镜头，对色散等较敏感的使用者（经常进行堆栈/长曝等拍摄）的用户建议选择蔡司21，如果对素质要求不高而需要更广的焦段，可以选购蔡司15mm。另外，上面三组图是用同参数批量处理截取出，也都经过了同参数的提亮，所以从边缘提亮之后的亮度也可以看出三款镜头的暗角表现——佳能17/4L暗角最轻，蔡司21次之，尼康14-24最严重。所以同时段变焦镜头想要达到或者超越定焦镜头的表现，在现在来看还有一定难度。实际通光量（T值光圈）与暗角测试测试方法：以同样曝光参数（光圈均全开）对着均匀发光的背景灯箱，分别用镜头和裸露E卡口拍摄如下的图片：索尼FE卡口内径为46mm，法兰距为18mm，中间没有镜片，所以可认为等效T0.39的通光量。然后将加上镜头之后拍摄的亮度值和无镜头进行中心点最大值和全画面平均值的比对，即可定量计算出其光圈T值和暗角情况。结论如下：蔡司Distagon T* 21mm f/2.8 ZE：中心通光量：T2.916 平均通光量：T3.309 ΔT=0.393佳能TS-E 17mm f/4L：中心通光量：T4.108 平均通光量：T4.216 ΔT=0.128尼康14-24mm f/2.8G ED 14mm端：中心通光量：T3.088 平均通光量：T3.615 ΔT=0.529注意，ΔT反映的是平均暗角水平，由于镜头暗角可能存在径向非线性分布的情况，所以并不能够完全参考。只能作为定量比对镜头画质的一项工具。评测总结根据需求选择镜头一直是值得提倡的一个方式，而此次参与评测的三支镜头特色迥异，甚至可以说分辨率、暗角、通光等理论测试结果都无法完全左右用户的实际选择——需要上滤镜的买蔡司，需要移轴的买佳能，需要变焦的买尼康，就是这么简单暴力！而倘若你只是想迈入超广角的大门，需要一支顶级135超广角镜头来给自己提升拍摄自信，那么在此推荐尼康14-24mm f/2.8G。不输定焦的分辨率锐度、可校正的色散和暗角配合D810等尼康机身，无论在风光还是人像上都会有上佳表现。而偏好超广角纪实人文的，可以选择蔡司21mm f/2.8，同时保证了优异的中心画质和较好的焦外散景，贴近一些拍适当后期就有相当好的氛围感，值得推荐。17移轴属于特种镜头，说实话不建议拿来当常规超广角镜头来使用——画质可以说有点让人失望，需要佳能口超广角又可以接受f/4光圈的话，更好的选择应当是EF 16-35mm f/4L IS USM，更轻便小巧可变焦可上滤镜，而且还带防抖。当然如果说你十分精通而且需要移轴拍摄，或者要烧Alpa 12 FPS技术座机争做世界最强广角，那佳能17移轴还真就是唯一选择。
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偶不再罗嗦了！
主要几个问题：
1、移轴的畸变控制如何，能否超过14-24或同焦段定焦？
2、两头的利弊？
3、移轴镜头手持是否现实？从操作方面看！
4、移轴镜头在使用过程中会遇到哪些和普通镜头不一样的问题？
5、PC和PC-E有什么区别？（是不是和C口那样可以上下摆动？还是什么？）
6、比较C家，N的24有什么优势和缺点？
非常感谢！
问题是多点，但是一直没找到答案，谢谢，非常感谢！
[ 08:49 补充如下]
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拍了几个风光，当初有移轴就好叻，嘿嘿！
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楼主你好关于14-24和24移轴我都有，24移轴的素质在不进行移动的时候要比14-24端好的很多，也算一款定牛，
24移轴光圈够圆，无论缩小光圈始终保持，用途不用14-24主要是还是倾向于大广角14-16端，24移轴拍室内还是建筑这是他的特点成像毋庸置疑
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研究了半天，那位大侠可以给我讲讲24的移轴拍室内装饰和家具好不好用呢
，多谢啊！！！
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原文由 李先蓝 在 12:46发表
1. 显然畸变控制更好
2. 完全不同的定位和用途------没有比较性 无法互相取代。 如果你不清楚自己需要什么， 最好两者都别上。
3. 不方便---尤其是需要移轴和倾斜的镜头
4. 看来你没必要上移轴
5. PC-E是电子控制光圈。 PC 85和PC E85 基本类似。 但PCE 24, 45没有对应的尼康镜头（PC28完全没法比）
6. N的MTF好很多---用料及其变态三片ED,三片Asph, Nano镀膜。 还有三防更好. 缺点是价格几乎贵一倍。 参考屋脊定理......
最终，建议楼主慎重考虑PCE 24头， 这个是真正的专业头， 不像14-24之类三元镜属于业余用户也能玩得转的雅俗共赏头。1，附议
最终，附议
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AF-S14-24/2.8和PC-E24/3.5移轴我都有，感觉用处不同，拍风景及室内、人像什么的14-24还是便利好用（有14端的广角和2.8的大光圈，AF抓拍的快捷便利也是显然的），拍建筑及特殊景深效果自然是24移轴了，去城市拍景，移轴几乎可以替代14-24，画质也感觉好一点。
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原文由 沙漠之箭 在 19:14发表
看了这个小片子，俺有点儿庸人自扰：你拍片有“天倾西北、地陷东南”的古老习惯？那还有必要用移轴头啊？
呵呵，没有其他意思，善意调侃一下而已 哦细细，玩的就是刺激！
大家都来聊！
有移轴片子或者2颗镜头的对比欢迎上片啊，哈哈！
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原文由 zhima 在 09:10发表
顶个小片片吧，咳咳~
&&看了这个小片子，俺有点儿庸人自扰：你拍片有“天倾西北、地陷东南”的古老习惯？那还有必要用移轴头啊？
呵呵，没有其他意思，善意调侃一下而已
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原文由 zhima 在 09:10发表
庆祝我强大的帖子，在一年后又重新浮了上来~
小弟至今还未入此头，但是人确越来越精神了，腿了不算了，上下楼....嘿....
也不费劲了....
不过个人还是偏好于24移轴，相信大家都是发烧友和爱用者。
如果从技术角度和使用来说，其实是两个不同种类和用途的设备。
但是，大家为的玩，当然开心是最好，刺激是最好 ......&&看得出来，楼主对于这个移轴头还是念念不忘啊～～
如果腿脚有点儿不便，拍片就更不能心浮气躁了，要慢慢来，拍一张是一张。
要是换上我，我会在这两个头里选移轴头，原因很简单，俺不喜欢拍下来的东西都是“东倒西歪”的，像地震似的；带着数码单反机身及这个移轴头，总比扛着林好夫或仙娜出去要轻松多了，唯一相同的地方就是三脚架省不了。大型碳纤维三脚架其实重量也不轻。不过用单反的话，可以用中小型碳纤维三脚架，那就轻多了，但稳定性也差多了，不过够用了，比手端着强多了。碳纤维三脚架有一个不足之处：不能承受大的剪切力，怕横压，怕摔，不如铝合金的结实，反正要小心使用，要选质量好的。
选镜头，主要看用途和兴趣
如果你的兴趣在于横平竖直，要按自己的意愿控制透视和景深，那14-24就形同“垃圾”（当然不是垃圾，放正水平拍还是可以的）；反之，你的兴趣在于扫街、扫景，不在乎透视变形，那24移轴就如同“闲置的收藏品”，或是花高价买了个“没用的劳什子”
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庆祝我强大的帖子，在一年后又重新浮了上来~
小弟至今还未入此头，但是人确越来越精神了，腿了不算了，上下楼....嘿....
也不费劲了....
不过个人还是偏好于24移轴，相信大家都是发烧友和爱用者。
如果从技术角度和使用来说，其实是两个不同种类和用途的设备。
但是，大家为的玩，当然开心是最好，刺激是最好。
14-24的优势更多在于视角的变化，前后走几步也是可以做到的。
不过24移轴的效果，你把14-24摔碎了拍也拍不出那个透视...咳咳！
顶个小片片吧，咳咳~
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用这个头就得要耐心，想来得快，就最好不要用这个头。
简单用一下移轴功能，手持是没有问题。如果想要精确调整和多维控制，必须用三脚架，否则就纯粹是瞎忙
这个头最适用于建筑摄影、建筑风光摄影、室内建筑摄影，还有室内场景广告摄影（一般不是拍室内小产品或小产品特写，那是85移轴或45移轴的事），以及户外风光摄影中需要移轴控制的场景。
主要满足非常严格和挑剔的透视及景深控制需要。移轴控制需要学习专门的知识和技能。简单移轴是可以一学就会的，但是多维控制就不是那么简单了，不学习、摸索一段时期是掌握不好的。
日常玩一般题材，不建议用这个头，太浪费了，而且比较慢。说玩得快的都是老鸟，而且是在只用简单移轴功能的情况下
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原文由 luminal 在 09:09发表
请问：PC-E24装在手动机身上能手动收缩光圈吗？在宣传材料里说不能用于手动机身是什么意思？是不是可以这么理解：PC-E24的光圈收缩是双制式的，用在新出的机身上是电磁控制，用在手动机身上是手动控制。还是装到手动机身上始终是全开光圈状态，无法使用。 PC-E的光圈是电磁控制，需要机身提供电源给镜头。
不支持VR的尼康相机都不能用PC-E镜头。
这些问题在尼康移轴俱乐部里面有答案。
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不是干一个事用的吧
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小弟前阵子出掉了24/F3.5移轴，原因不是因为它不好，恰恰相反，它实在是太好了！只是小弟不远没错出去送背着三脚架，但24移轴却少不了三脚架的支持。故而出掉了。
14-24也是值得拥有的镜头，颜色表现较之17-35有更加丰富的色彩。缺点就是在各家广角镜中，它的份量实在是太重。。。
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我早就盯中24/3.5了，
只是眼下最需要的是70-200
广角端有17-35可以先用着
不知道啥时候才能真的去买啊...........
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原文由 azhestiga 发表
老PC85用于任何Nikon SLR都要收光圈测光。比较麻烦。
新PC-E24/45/85和D3(x)/D700/D300/D90不需要收光圈测光。便利许多。配合其他SLR还需要收光圈。 请问：PC-E24装在手动机身上能手动收缩光圈吗？在宣传材料里说不能用于手动机身是什么意思？是不是可以这么理解：PC-E24的光圈收缩是双制式的，用在新出的机身上是电磁控制，用在手动机身上是手动控制。还是装到手动机身上始终是全开光圈状态，无法使用。
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原文由 李先蓝 发表
要说收藏意义 肯定是24 运用了除VR之外基本所有尼康当今最新光学技术
85只是增加电子光圈和纳米膜 结构还是老85的 ------ 我上它只是因为我需要它这个焦段 以及更侧重景深控制 （我不派建筑） 完了，中毒了！
先24后85吧！哈哈！
不过这几个移轴的复制倍率都算很高了！
也可以抵一部分微距的功能吧！
李大侠有木有85拍的PP啊，学习一下！哈哈！！！
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原文由 zhima 发表
知道了李大侠用85，我又开始多想了！
是上24那还是85？？？
好像45、85的微距更强些！
不知道24能差多少？？？ 要说收藏意义 肯定是24 运用了除VR之外基本所有尼康当今最新光学技术
85只是增加电子光圈和纳米膜 结构还是老85的 ------ 我上它只是因为我需要它这个焦段 以及更侧重景深控制 （我不派建筑）
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原文由 F100+D100 发表
放大倍率是1：2.7，差了一点，
45、85好象是1：2吧，不知道看上去差多少！
各位大侠不上几个PP啊！
偶们也想学习学习，哈哈！！
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原文由 zhima 发表
知道了李大侠用85，我又开始多想了！
是上24那还是85？？？
好像45、85的微距更强些！
不知道24能差多少？？？ 放大倍率是1：2.7，差了一点，
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原文由 zhima 发表
您说的是测光光圈联动吗？
这个到底什么意思啊？？
晕晕的..... 意思就是光圈不能联动，只能转光圈环收缩光圈测光，但对焦又需要放大光圈，因此比较麻烦。
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原文由 azhestiga 发表
老PC85用于任何Nikon SLR都要收光圈测光。比较麻烦。
新PC-E24/45/85和D3(x)/D700/D300/D90不需要收光圈测光。便利许多。配合其他SLR还需要收光圈。 您说的是测光光圈联动吗？
这个到底什么意思啊？？
晕晕的.....
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原文由 李先蓝 发表
手持完全不是问题的
我玩PCE85曾经一度把倾斜调到最大不动， 就需要照顾一个MF（用D3,D700应该都不累眼睛） 拍了一个下午人像 就当85f/1.4玩（当然PCE实际景深更浅）
相信PCE24也可以这么玩， 效果是肯定非常别致的 知道了李大侠用85，我又开始多想了！
是上24那还是85？？？
好像45、85的微距更强些！
不知道24能差多少？？？
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老PC85用于任何Nikon SLR都要收光圈测光。比较麻烦。
新PC-E24/45/85和D3(x)/D700/D300/D90不需要收光圈测光。便利许多。配合其他SLR还需要收光圈。
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手持完全不是问题的
我玩PCE85曾经一度把倾斜调到最大不动， 就需要照顾一个MF（用D3,D700应该都不累眼睛） 拍了一个下午人像 就当85f/1.4玩（当然PCE实际景深更浅）
相信PCE24也可以这么玩， 效果是肯定非常别致的
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原文由 F100+D100 发表
关于移轴，请教老款的pc85在D200以后的机器上支持光圈测光联动、合焦显示吗？ 那偶也问问，这个问题在新的PC-E 24上，支持D200以后的机器上支持光圈测光联动、合焦显示吗？
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原文由 F100+D100 发表
btw，楼主，pc-e 24行货要1w2 恩，那可能是隆泰的水价！嘿嘿，不好意思！
现在网站价格不问下的话都看不太明白！
不过选择了手动估计再用上一阵子，还是会想移轴！
如果偶笨，开始先当普通头使，那相信应该不亚于那些定焦和14-24（大侠们都说了呢）
等熟悉了，能操控移轴了，相信乐趣肯定更大，哈哈！
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原文由 jacquesren 发表
照LZ的情况看，广角建议上ZF 21mm/2.8，成像超级强悍，角度更广，光圈还大一档。 21mm/2.8??这个多少毛毛啊？？
好象还有个 18/3.5 DISTAGON T* ZF ，看起来很帅地样子呢！
不知道成像如何！！！
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原文由 jacquesren 发表
移轴镜头操作实际上非常方便，先按非移轴对焦，测光（测光后锁定曝光量），再移轴，摇摆确定构图。上架是大可不必的，手持完全搞定。不过，24移轴的最佳用途是建筑摄影，这点也要搞清楚。 这样啊！哈哈！
那就太好了！
我也是打算拍拍城市，然后自然风光也有，哈哈！
现在在坛子里边看的多了，拍得多了，越发感觉自己过去的浪费了很多出片的机会！
有些小遗憾那！
移轴通过调整透视可以把城市拍的好象小沙盘一样，很帅啊！
对了，那个一张照片上两个对焦点是怎么实现的？？
全程清晰对角度和操作要求高吗？？
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btw，楼主，pc-e 24行货要1w2
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关于移轴，请教老款的pc85在D200以后的机器上支持光圈测光联动、合焦显示吗？
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