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& 再和大家深入聊聊索尼全画幅微单A7RII
再和大家深入聊聊索尼全画幅微单A7RII
　　索尼全画幅™RII是A7系列的第5款产品。它具备高像素、5轴防抖、静音拍摄、4K短片等众多先进特性，是索尼全画幅™微单的集大成者，也是一款真正意义的旗舰产品。在2015年已经上市的众多相机中，是最令ET动心的。#0主要特性：　-35mm全画幅约4240万像素背照式CMOS　-5轴机身防抖　-399点相位/对比度混合AF　-支持电子前帘和静音拍摄　-支持4K内录与超采样　-具有T*镀膜的电子取景器　-全金属机身　-50万次快门寿命#1 机身外观　　索尼全画幅微单™A7RII的机身与A7II几乎完全相同，只在拍摄模式转盘上增加了一个锁定按钮。这是近年来中高端相机的常见设计，至于实际使用时是否方便，就是一个见仁见智的问题了。由于机身外观高度相似，在索尼A7RII正式发售之前，曾经出现有奸商用A7II冒索尼充A7RII。提醒大家一定选择可靠渠道购买相机，以免造成经济损失。索尼全画幅微单™A7RII在拍摄模式转盘上增加了锁定机构。　　一个容易被忽视的细节：索尼全画幅微单™A7RII的背面板采用了镁合金材质，而A7II和此前产品的背面板都是工程塑料。这个变化不仅可以提高强度，还能改善短片拍摄时的机身散热。索尼A7RII的骨架（包括镜头卡口）、顶部、前面板也由镁合金制成，是不折不扣的全金属机身。索尼全画幅微单™A7RII的背面板也换成了金属材质#2 成像质量　　随着有效像素进一步提高，我们需要新技术确保分辨率和高感画质可以二者兼顾。于是，背照式技术也被应用到了全画幅尺寸上。在索尼A7RII发布之前，这简直就像是天方夜谭一样。　　与A7R相比，索尼全画幅微单™A7RII的有效像素提高约16%，这意味着分辨率也会随之提高。而在高感控噪方面，即使以100%查看方式对比A7RII也不落下风。测试数据显示，A7RII在ISO400或更高感光度上，动态范围（暗部噪点）还要明显好于A7R。归纳为一句话，索尼全画幅微单™A7RII的成像质量实现了全面提高。　　背照式结构为配套电路争取了更大空间，再加上电阻系数更小的铜配线技术，最终实现了约3.5倍于前代产品的数据传输速度。受此裨益，索尼微单™A7RII不仅实现了电子前帘功能，同时还支持全电子快门的静音拍摄。在不久前的欧洲外拍活动中，ET会在进入博物馆、教堂时使用静音拍摄。除了不打扰周围的参观者外，静音拍摄是零震动的，可以帮助我们使用更低快门速度、更低感光度拍摄到清晰的照片。静音快门为在教堂、博物馆使用增加了很大便利。　　针对长时间曝光时的彩色噪点问题，索尼日前发布了V1.1版固件，实测更新后噪点确实有明显改善，低感光度长时间曝光已经不再是问题。而呼声很高的无损压缩RAW格式，Dpreview已经抢先拿到测试固件（事实上，A7SII已经有无压缩RAW格式选项了）。可以预见，A7RII的成像质量还会得到进一步提高，能够满足专业拍摄者和深度后期的严苛要求。无压缩RAW（上）与压缩RAW（下）画质预览（via Dpreview）#3 对焦性能　　新型背照式CMOS还为索尼全画幅微单™A7RII带累了更好的对焦性能。首先是加入了相位/对比度混合检测AF技术，并且相位检测点数量也从A7、A7II的117点提高到399点，覆盖了整个画面区域约45%范围。这么有些抽象，作为对比，全幅单反的对焦范围通常也只有不到20%。合焦位置不在画面中心，也能有快速合焦。　　与单反相机相比，无反相机的最大优势就是对焦灵活性高、准确性高，可以在画面任意位置进行对焦，并且几乎没有跑焦风险。扫街、风光、建筑等静态题材自然不在话下，在大光圈、浅景深的人像拍摄中，无反相机其实还更有优势——在索尼全画幅微单™A7RII上，眼控识别AF也得到了增强，可以工作在AF-C连续对焦模式。　　相对于相位对焦点数量的提升，更令ET欣喜的是A7RII终于支持转接镜头高速对焦了（使用LA-EA3接装A卡口带SSM、SAM马达镜头，使用电子转接环转接佳能EF卡口镜头、Contax G镜头），转接拍摄的实用性大大提高。再加上5轴机身防抖的加入，A7RII可以说是近乎完美的135数码后背。全画幅防抖后背　　如果您是首次购买可换镜头相机，可以考虑用转接的方法弥补现阶段E卡口全画幅镜头群在超长焦、大光圈变焦镜头方面的不足。如果您是已经拥有佳能、尼康单反的专业摄影师，那么索尼全画幅微单™A7RII不仅可以为你增加4K拍摄、静音拍摄功能，还可以无缝衔接现有镜头（支持尼康AF-S镜头AF的电子转接环已经有工程版了，相信不久后会问世）。对于器材发烧友，A7RII打破了卡口限制，让我们可以选择一个焦段中画质最好的镜头。#4 4K短片　　4K短片拍摄是A7RII的另一大卖点。为了实现机内直接录制、保存4K短片的功能，索尼在A7RII的电路板上加装了一块专门负责4K编码的处理芯片。从某种程度上说，A7RII也是首款具备双BIONZ处理器的微单相机。　　对于摄影师来说，4K短片的最大意义是可以用动态影像记录一段时间的场景变化，并且从中截取一帧仍旧能有满足A3尺寸输出的分辨率。　　需要说明的是，想要使用索尼全画幅微单™A7RII的4K或者高码率1080P格式，需要搭配64GB以上的SDXC存储卡，并且对存储卡的速度标准有所要求。具体来说：UHS Class 1卡（卡面上有U1标志）支持XAVC S 4K
60Mbps（24p、25p、30p）XAVC S HD 50Mbps（24p、25p、30p、50p、60p）XAVC S HDMbps（100p、120p）UHS Class 3卡（卡面上有U3标志）还支持XAVC S 4K
100Mbps（24p、25p、30p）　　索尼全画幅微单™A7RII对存储卡的容量、UHS Class标准识别的非常严格。速度够、容量不够，又或者速度够标准。考虑到A7RII未来开启无压缩RAW格式会大大增加照片文件的尺寸，建议大家无论是否需要4K短片功能，都尽量选择64GB或更大容量的存储卡。　　短片格式的像素是远低于静态照片像素的。1080P只有约207万像素，4K也不过829万像素。在拍摄短片时，大多数相机采用抽行记录方式，只使用了CMOS上的部分像素。A7RII在Super35格式（相当于16:9的APS-C）支持超采样，既通过全部像素（约1500万）记录原始信息，然后在保存时压缩到4K格式。经过这一部处理后的视频，通常能够提供更好的画面细节，更少的摩尔纹与伪色。A7RII支持Super35格式下的4K超采样　　所以，使用索尼全画幅微单™A7RII拍摄短片的朋友有了2种选择。需要大广角记录的时候可以选择全画幅模式，需要精致细节的时候可以选择Super35格式。#5其他改进　　索尼重新设计了A7RII的电子取景器，将放大倍率从0.71x提高到0.76x，直观感觉就是取景视野更大，辨识性更高。作为对比，当年以取景视野明亮、宽大著称的索尼A900，放大倍率也只有0.74x。　　受限于机身体积、重量，A7RII的续航能力并没有提高。实际使用时，一块电池大概可以拍250-300张。索尼全画幅微单™A7RII标配了2块电池，支撑1天使用基本是没有问题的。如果您是一天拍摄几千张照片的重度用户，除了多买几块电池外，还可以背上一个充电宝。A7RII不仅支持用USB接口充电，还可以做到边充电边拍摄，大大延长了相机的使用时间。　　最后的最后，索尼终于在A7RII、RX100IV、RX10II这一代产品上加入了版权信息功能。拿到相机，第一件事就是在照片上“写”名字。以后谁借我相机拍照，就是给我贡献作品。#7购买建议和展望　　在索尼全画幅微单™A7RII发布之前，选购索尼全画幅微单是一件非常让人纠结的事情：A7II有快速相位对焦和5轴防抖，A7R有高像素，A7S有4K短片拍摄……现在，一台A7RII就可以给你全部这些特性，并且像素更高、对焦更快，短片拍摄也不再需要额外附件。于是，阻碍购买A7RII的理由只剩下一个：那就是钱……　　索尼此前产品大多走田忌赛马路线，以高性价比打动消费者。而A7RII能以约1.9万元的价格上市，足见索尼对于它的信心。从ET了解到的情况看，索尼A7RII的销售表现确实不负众望，这也是对索尼过去一段时间产品研发和市场宣传的最好肯定。　　从2008年推出A900到2013年推出A7、A7R，索尼从未放弃冲击高端相机市场的决心和行动。现在，A7RII的发布终于让索尼得偿所愿，在高端相机市场站稳了脚跟。希望索尼能再接再厉，推出更多配套镜头，让全画幅微单相机能够适用于更多拍摄领域。索尼A7RII | SEL1635Z | 35mm | F5.6 | 1/2s | ISO-200索尼A7RII | SEL70200G | 87mm | F8 | 1.6s | ISO-100索尼A7RII | SEL1635Z | 16mm | F11 | 2s | ISO-100
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焦圈，为摄影而生&主题：【转】赵嘉：索尼A7RMarkII的秘密还有很多！
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不知道大家看过没
对于嫌太长不看的童鞋我总结一下。
1.大法为了平衡像素高感和动态范围，这次才“只”用了4200W的CMOS
2.7R2的ISO800会比所有之前的7系列好，背照CMOS的低感会比原来的更好，唯一的缺陷就是造价太高。还有对焦速度也会是目前最快的
3.7R2的RAW压缩方式和7R一样，但是否固件更新解决压缩RAW问题，还要看工程师们商量的结果。
4.红移问题会得到有效解决
5.未来9个月（到明年4月）将有7只新的镜头
6.静音快门模式下RAW是12位的
7.7R2用METABONES的4代EF转索尼E口转接环，AF速度将非常快！
8.现在的15只FE镜头，都能完美支持4200W以上的像素
9.RX1系列将会继续发展
以下是全文
前两天，我和索尼A7R Mark II的设计团队见了面，聊了聊关于全画幅微单林林总总的事情。
今天索尼正式开了发布会，届时会有很多摄影媒体发出很多资讯，所以对于大家都会了解的我就不废话了。最近确实超级忙，所以这回只说重要的事儿。机身更多细节的照片我也不插了，直接给大家干货吧。
1， 关于CMOS
背照CMOS无疑是最重要的亮点。
电路层挪光电二极管后面，一方面提高了开口率，可以更好的接受光线，提高了高ISO下的画质。另一方面，电路层挪光电二极管后面，实际上电路层的空间也得到了解放，设计更从容了。
所以，从大的结果上看，背照CMOS可以带来更好的低ISO画质，可以有更快的读取速度（要不这次A7R MarkII的视频怎么提高这么快？）。
那背照CMOS那么有不足吗？目前看来只有“成本”这一项。索尼的工程师解释目前的技术看，控制光电二极管层上移之后，再要做大面积还是有些难度，所以成本更高。不过，我相信这个未来会很好的解决，不是大事儿。
有人担心低ISO不如传统的CMOS好。现在看来这个担心是多余的，这块背照CMOS在低ISO下画质比原来A7R的那块“传统”CMOS更好。
常识上讲，像素密度越高，高ISO和动态范围就越差（指同样画幅，大体同一代的产品）。目前无论是索尼还是佳能，在全画幅上做到五六千万，甚至更高像素都不是问题。
不久前，佳能5000万像素的5Ds/5Dsr出来之后，我的担忧主要有两个，一个是过去同样技术的7D2的高ISO画质很差（其实色深和动态也不太理想），5Ds/5Dsr能有多少改善？另一个是关于镜头的问题（这个后面还要再讲到）。
目前看来5Ds/5Dsr的高ISO依然不是太理想，有人抨击它的高ISO回到了5D2水平（当然，5D2的高ISO也不是不能用），反正这么说……确实有点刻薄了 。我只能说，我们再继续等待测试结果吧。
索尼工程师的理念是，A7R MarkII要做到分辨率、高ISO和动态范围的统一。而如果出一台接近6000万像素的机器，想同时在高ISO画质上也超越原来的A7R就不可能了。他们觉得目前索尼已经是全球相机CMOS第一厂家了，所以不需要做数据上看起来很眩的CMOS。A7系列不会追求变态的极致，目标还是更小更轻巧的高素质相机。（So，难道真有A9这事儿？？？？？？？ ）
多说一句，为什么索尼觉得自己是全球第一的相机感光元件厂家呢？因为目前他们的相机CMOS销量排全球第一，其实佳能尼康的大多数小机器都用索尼的CMOS，索尼还生产33X44mm的CMOS给哈苏、利图、飞思、宾得的中画幅用……所以他们觉得自己已经是第一了，这个说法倒也没错。
说回到分辨率、高ISO和动态范围的3个统一，事实上，这块背照CMOS的动态范围比之前的更好，所以才有S-LOG2，在iso800下哦，比A7S又有进步！
至于未来A7系列会不会都变成背照CMOS？索尼工程师回答说：背照CMOS的优点很多，但是比较贵，是不是其他机型都要用，要看市场的需要……我感觉这纯粹是打太极拳 ，其实主要还是看竞争对手给索尼的压力大不大！
我还和索尼的工程师比较深入的讨论了RAW文件的另外一些麻烦……恩，你们懂的，我指的是有损压缩的问题。
搞笑的是，这事儿我和索尼的高级产品经理讨论了很久，后来发现我们几个人根本就没说到一块儿去。简单的讲，我的意见是，压缩文件不一定是有损的，但目前看来A7R的RAW采用了有损的压缩存储方式，而我期待的是无损的 （lossless），这个问题到底是怎么回事，以及怎么解决。
冗长的技术讨论之后，最终他们给我的回复是：目前A7R MarkII的RAW文件压缩方式和A7R是一样的，但是不能确认我说的有损压缩方式的具体问题。但是确实有用户反应这个问题，目前开始着手解决……至于是否可以通过固件升级方式解决，还要询问日本的专业技术人员。
不过，这次他们还纠正了我原来一个错误的信息，我原来一直以为D800/D800E/D810用的和A7R是同一块CMOS，这次他们详细给我讲了两者有哪些不同，确实之前没想到。
说回到有损压缩这事情，其实我个人的拍摄没有觉得那是个困扰，毕竟A7R的画质已经很好了，我只是想知道他们有没有更好的技术可以再进步。
然后，我们就CMOS的处理方式包括未来CMOS研发的方向展开了讨论……确实是大开眼界啊 ，太嗨了（下次再有这种事儿，我觉得应该让索尼安排些旁听席，然后卖门票）！
A7R MarkII是索尼第一次由CMOS部门和机身部门一起协调设计研发新微单（之前都是CMOS部门大体做好规格，再上机身），所以算是有不少技术突破。
当然，我们也讨论到了转接镜头中常出现的“红移”的问题。色彩偏移主要其实还是和斜射（主要受镜头光学设计决定，红色波长长嘛……）最相关，所以多发生在广角镜头上。当然，和色差、镜头材料、CMOS技术和软件都有关系。目前看来，好消息是，随着背照CMOS提高了开口率，A7RMark II转接可以非常大的缓解红移。具体好到什么程度，我们还要用更多镜头测试。
不过，多说一句。我个人对于转接镜头不是太热衷。不少胶片时代的老镜头在超过2000万像素的全画幅机身上问题很多，有不少根本就是二手器材厂商忽悠出来的。随着蔡司的FE16-35/4和Batis25/2之类的镜头上市（可以预期索尼和Batis系列未来还会发新镜头……不要问我细节，谢谢），我还是觉得能AF的广角镜头要好用的多。矫正变形之类的也容易的多。
另一个问题就是高像素到一定程度会出现衍射极限光圈的问题。
数码时代的衍射极限光圈（Diffraction LimitedAperture，简称DLA），不懂的同学可以去看我博客早年的文章，大体上解释一下，就是随着像素密度的提高，导致小光圈下画质的降低更严重，可以用的优秀光圈越来越少。
我问了索尼目前觉得理想的平衡是多少？2年后、5年后会不会有改变之类的问题。即关心他们目前利用算法所做的解决方案，也关心他们未来的解决方案。目前索尼的算法解决方案可以应用于JPG，佳能5DS类似的技术的可以用于RAW，但基于算法的技术目前看起来都还不是最好的解决方案。
下一个问题，我非常关心的，索尼什么情况下会做更大画幅？3344的大微单是不是有可能。
前面说过，索尼生产33X44mm的CMOS卖给哈苏、利图、飞思、宾得做中画幅数码相机。不过，讨论的结果看来索尼短期内不会自己做更大画幅的无反相机。索尼的工程师已经够忙的了，要做的新东西太多，不太顾得上这么小众的产品。愁啊，这事儿靠其他厂家不一定有指望啊……
2，关于自动对焦
等A7R MarkII正式上市之后，大家会立刻发现它的对焦速度对于A7R、A7S甚至A7II都有巨大的提高！！这是一个非常令人兴奋的事情。
在爱摄影团队内部，我们大家对于器材有一个共识是，在不会太远的未来，无反相机一定会取代单反相机成为主流。说得更难听点，叫“单反相机没有未来” ，恭喜，大家不用担心还有穷三代这件事儿了。
对于微单相机来说，目前普遍呼声最大的短板其实还是AF速度（其他EVF的滞后、操控、电池……之类的麻烦其实最终都好解决）。所以短期内，新闻报道、体育和野生动物摄影这几个领域会成为单反相机最后的堡垒，无反相机还取代不了单反。
微单AF的突破其实大体出现于A6000，A6000的AF速度已经可以和佳能/尼康的顶级APS-C机器有一拼了。
从目前的技术条件来看，低光照下，单反相机（包括索尼自己的单电相机）的对焦还是有优势。而这次A7R MarkII的AF速度提高当然主要还是得益于新的背照CMOS。当然，具体快到什么程度（特别是暗光下），精确性提高了多少，我们还要经过更多测试，但一拿上手，你可以明显感觉比之前的A7系列真是的快多了。
说个花絮，我们爱摄影的吴穹同学特地让我问了工程师，未来未来是否可能推出具有更强防尘，防水耐用程度的机型，进而替代现在尺寸太大的D4、1DX这样一些广泛用于职业拍摄市场的专业单反机型。其实他就是想知道索尼下一代机器啥样，人家索尼工程师又不傻，当然猛打太极拳，说，阿诺，这个完全要看市场需求、摄影师的需要等等等等……
我说，得，得，我就直接问吧，微单对焦速度未来2-3年，通过相位对焦技术或者混合其他对焦技术是否能达到目前佳能尼康单反顶级机的水平。索尼工程师们猛点头：这个没问题！！
如果真的能做到，无反相机很可能就要攻下最后的堡垒了。当然，索尼最好还是把它A7系列的操控做得再好点，这次主拨盘上突然增加了一个锁定，我真心觉得多余！
关于转接，多说两句。索尼自己有两个可以用的转接环接原来的A卡口镜头，不带半透反光镜的LA-EA3和带半透反光镜的EA4。给大家的指导性建议，理论上用EA3的画质更好；但在拍运动和暗光下，EA4的AF速度还是会更快。
另外，独家揭秘，这次索尼A7R Mark II用转接环接佳能镜头AF速度非常快！
推荐大家用METABONES的4代EF转索尼E口转接环。METABONES的3代EF转接环原来用在7S上会时不时出现死机的事儿。在A7RMark II上3代环会不会出现这事情，希望有心人能试试，把结果告诉我们。
关于大家关心的FE系列新镜头问题，出于保密的原因，我现在还不能告诉大家有几支镜头将要发布，不过我可以确定索尼在这个财年（截止到明年4月）内将要发布的7支新镜头镜头看起来是很给力的 。
之前发布的90mm微距相当不错，在户外摄影中和FE 35/1.4ZA是绝配，可惜我同样期待的24毫米移轴还遥遥无期。
如大家所知，我是一个非常痴迷的光学发烧友，所以我对索尼A7系列未来的镜头设计有着浓厚的兴趣，所以我们花了大量的时间讨论光学设计问题，从光学机构设计、驱动方式、代工、加工、检测、未来长镜头和增距镜的协同设计之类的聊了不少，以后等我们写索尼新书的时候再详细讲，这里就不一一赘述了。
插个花絮，索尼FE系列的镜头的分辨率远远不止4200万，其实这里也能看出来索尼在CMOS上的某些“储备”。这个，不能多说了……
另外一个大家经常提出的问题，索尼E系列卡口的镜头还是太少。这事情索尼的工程师是这么开导我的：
索尼现在FE卡口的镜头有15支（不含两个附加镜），情况如下：
FE卡口定焦：
16/3.5 FishEye (附加镜)，
21/2.8 (附加镜)，
蔡司25/2 Zeiss，BATIS
蔡司35/1.4 ZA，
蔡司35/2，Loxia，MF
蔡司Sonnar T* FE 35mm F2.8 ZA
蔡司50/2，Loxia，MF
蔡司Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA，
蔡司85/1.8，BATIS
90/2.8 G Macro。
变焦镜头：
蔡司16-35/4
FE 28-70mm F3.5-5.6OSS，
蔡司Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS
FE 70-200mm F4 G OSS
FE 24-240mm F3.5-5.6 OSS
视频镜头：
索尼的工程师认为这15支镜头（包括4支蔡司原厂的FE口镜头）都能支持4200万像素的分辨率（关于FE28-70我个人持保留意见啊），而仔细看看尼康、佳能的镜头，它们的很多便宜的镜头成像实际都很差（这倒是事实）。
事实上，D800/D800E发布的时候，由于D800E非常“挑”镜头，尼康公司在日本官网上公布了16款适用于D800E的推荐镜头（其中包括5款超过200毫米的长镜头）。而佳能5DS发布后，佳能也发布了一个类似的担子，不过这张单子被很多行家认为“水分”蛮大的。其实不用等5DS测，直接把佳能EF系列镜头用Metabones接环上索尼A7R的3600万像素，很多佳能镜头的分辨率都不太灵。当然，目前我们自己还没有完成5DS匹配镜头的测试，但我有一个比较信任的测试消息来源表明，目前佳能有18-20支镜头可以满足5DS的高分辨率（当然，其中也包括不少超长镜头）。
也就是说，如果你用的是3000万像素以上的机器，不常用200毫米以上的长炮。索尼FE系列的好镜头在数量上并不少。索尼FE系列镜头现在缺的，是某些大家习惯、用起来早就顺手、又非常需要的大光圈焦段（说的够清楚了吧，别再问我具体是哪支了啊）。
前面说到，佳能和尼康大概各有15支左右常用焦段镜头能支持高像素机器，如果这么看，现有A7系列镜头的数量并不太弱，而且加上未来8个月还要再发7支新镜头，貌似还不错哦！
所以，从这里也能看出，未来A7还是会走高像素高画质路线，铁了心会不会出太便宜的廉价FE镜头（类似佳能尼康的50mm/1.8之类）。
还有，很多我们爱摄影微信群里的同学问，微单系统是追求轻便的，但A7系列很多镜头的体积并不小（FE35/1.4ZA的出现活脱脱印证了这个说法）。
这个事情不用问索尼，我就可以回答。总体来讲，同样成本下，镜头做得越小，成本越高。反过来说，索尼想做出非常非常好的镜头，又想卖得便宜，放开体积是最现实的选择。所以说，徕卡M35/1.4那么小是有代价的。如果想把广角镜头做得体积小成像又好，势必就要使用包括高折射玻璃之类的特殊材料，而这样的镜片通常更昂贵而且加工成本更高。当然，AF镜头做太小会对驱动系统有限制，这也是个问题。
所以，结果就是这样，蔡司FE 35/1.4ZA成像质量目前公认可以说是“惊人”的好！！但是体积和重量都不小。反过来，蔡司FE 55/1.8ZA的画质也是目前全球所有AF标头里最好的，但由于先期的计划就是做一个小巧的镜头，所以最终体积控制的就不错。不过，同样的结构，如果它做成55/1.4体积就会大很多——设计师说了，他搞不定。
我因为最近忙于新书的事情，时间很有限，所以只能把重要的事情先说了，望大家谅解。
其他重要的事情还有：
1，我投诉了Mi系列闪光灯没有原厂TTL连线的问题（要靠老TTL连线加两个转接器来解决）
2，确认静音快门对画质稍微有影响，是12比特的，平时是14比特。
3. RX系列中的全画幅产品（RX1/RX1R）未来还会再发展！这个确实是个非常好的消息。
我要特别提到，这次A7R MarkII的机震控制非常好，一改A7R的感觉。用高像素机器，机震和手震是非常头疼的事情，原来的尼康D800E/D810，后来的佳能5DS没有不是这样的。当然，A7RMark II本身的5轴防抖也是解决手震一个非常有效的功能。
两年前上市的A7R作为世界上最早的全画幅AF微单相机还具有相当的实验意味，而现在的A7R MarkII是一台画质非常优秀，同时在性能上足以和任何高级数码单反相机抗衡的成熟产品。就性能而言，它几乎是一台没有缺点的相机。从器材历史发展的角度看，它的出现可以和当年EOS-1N取代EOS-1、5DMarkII取代老5D一样改变整个市场的格局。如果我们之前说“无反相机会取代单反”还是基于技术层面的讨论，现在，我们看到了这样的产品，它几乎可以推荐给我周围所有的摄影师使用了。
最后，总结一下，A7R Mark II最吸引我的是：
1， 高像素高画质的背照式CMOS，尤其要提到像素提高了之后，高ISO还比老A7R更好；
2， 5轴防抖，已经在A7 Mark II上证明非常好用；
3， 50万次的快门，职业摄影师的福音啊；
4， 惊人的内录4K视频功能（其实这机器很牛的视频功能还有很多）
更多的测试，我们爱摄影会第一时间买到A7R Mark II，到时候会给大家提供更多的意见。
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注册: 2005年09月
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时间： 11:37
泡网分: 24.92
帖子: 1578
注册: 2004年11月
A7R的高感已经足够好 分辨率已经过剩
A7R2 安静的快门 更快的对焦速度 机身防抖 这几样是亮点 其它参数 让科学家们去研究吧 不关我事
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帖子: 2650
注册: 2014年03月
强烈要求mi热靴连线上市，必须从说明书上的型号变成实物。
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注册: 2008年12月
RainChao 发表于
官方范围是100-102400 ， 高感会是系列最好，但是6400基本相机都是不能用的把，能用到多少还得看实机测试和DXO，毕竟是新CMOS这个也不见得，ISO 6400我感觉是可以用的。
但我觉得A7R II的DXO打分应该不会超过D810，95-97分左右。
D900可能能打到98-99分了
当然微小的差异，不会影响买A7R II。现在就等这个了。
泡网分: 0.488
注册: 2012年04月
wind9788 发表于
ISO 6400 好用吗？官方范围是100-102400 ， 高感会是系列最好，但是6400基本相机都是不能用的把，能用到多少还得看实机测试和DXO，毕竟是新CMOS
泡网分: 0.488
注册: 2012年04月
依然情深 发表于
8.现在的15只FE镜头，都能完美支持4200W以上的像素
----这肯定是扯蛋的，小日本的性格，说谎都不会脸红的FE的蔡司系列都是这两年研发的，光学素质不能支持4000W？ 那佳能10年前的镜头都敢说支持5000W不是在逗我？还是说佳能光学素质远超索尼和蔡司的组合
泡网分: 0.488
注册: 2012年04月
konggc 发表于
有了a7m2了 短时间内不会上r2 按照son刷机器的节奏两年后会出r3到时候再看，专心练好技术。确实，升级A7II如果不追求像素是不用升级A7R2了，因为性能基本够用
泡网分: 0.205
注册: 2013年11月
有了a7m2了 短时间内不会上r2 按照son刷机器的节奏两年后会出r3到时候再看，专心练好技术。
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泡网分: 9.907
注册: 2008年10月
RainChao 发表于
不知道大家看过没
对于嫌太长不看的童鞋我总结一下。
1.大法为了平衡像素高感和动态范围，这次才“只”用了4200W的CMOS
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8.现在的15只FE镜头，都能完美支持4200W以上的像素
----这肯定是扯蛋的，小日本的性格，说谎都不会脸红的
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只对两点感兴趣，资金已备好。
一是什么时候四个像素可以在RAW这一级合并成一个像素，毕竟很多时候一千万完全够了；
二是28mm带翻转屏的RX2
如果一成立，就加只batis 25;
如果二成立，就双机，保留现在的单反。
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ISO 6400 好用吗？
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