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“胆机”中的电子管
电子管在香港和广东叫胆,在台湾叫真空管,英文中叫VACUUM TUBE或TUBE.电子管发明至今已有近一个世纪了,自50年代末期后,随着晶体管的出现,电子管的领地逐渐地缩小,几乎被人忘记,在我国这种现象更是严重.由于能源政策的原因,电子管甚至曾被限制使用.也有对晶体管夸张的宣传,使得电子管几乎绝迹.要不是这些年被用在高级音响上,可能现在许多30岁以下的年轻人已不知电子管是何物了.
最近这些年,音响中的电子管热和我国的“金龙管”扬名海内外,极大地刺激了大陆发烧友对胆机和胆的兴趣.但是许多朋友却对其了解甚少,希望更多地了解一些有关的情况,这里我向大家介绍一些我所知道的情况.
电子管的发明,要追溯到上一世纪的80年代.在那时伟大的发明家爱迪生在改良白炽灯的过程中,意外地有一个发现,就是在灯泡里再加入一只电极,被通电加热的灯丝会向加了电的电极放电,即在电极与灯丝回路里产生电流.这个现象在我们中学的物理书上被称为“爱迪生效应”.这个发现的重要作用,当时的爱迪生并没有注意到,只是把它注册了专利而已.到了本世纪初,英国的科学家J.A.Fleming(费莱明)把“爱迪生效应”加以发展成为二极管作为整流检波用,并取名Bulb或Valve.从此Fleming Bulb奠定了电子管的基础.过了两年,美国的Lee Do.Forest将一支另外的电极(Grid及栅极).放入了二极管里.他们发现这种管子能检波又能放大.从此电子管开辟了一个新的时代.
在1913年,电子管第一次被用在再生接收机中.但电子管用在音响中始于何时,我还不能确切地说清.能查到的资料最早记载的是大约是在本世纪30年代初.那时美国的Western Electric公司发明了WE300A(即大名鼎鼎的300B前身).而美国的RCA公司则发明了2A3.在那时,这两只在现在仍闪着光芒的电子管便开始在音响史上写下了光辉的一页.WE300A被用在该公司制造的WE86有声电影扩音机中,而2A3则装在RCA公司的豪华型唱机－Electroller D22里.由于WE300A是用在专业系统里,而很少被人注意.而2A3则用在家用系统里,故被注视.在当时就开始有发烧友用2A3推挽做出有22瓦“大功率”放大器.在此之后,大约是1934年左右WE300A被改良为WE300B,这只管子在我国东面的扶桑之国－日本被称为“梦幻之球”。许多发烧友对它如痴如醉。认为它的音色无法被超越（从我自己装的2A3、211、845等中也体会到这一点）。WE300B大约是在70年代后期才停产的，这只管在英国和日本均有类似规格出品，英国产的型号叫4300B。
本世纪的20年代到60年代，可以说是电子管的鼎盛时期，从20年代开始，为了改善三极管的高频特性，逐步发展出了四极管、五极管，还有许多专用管和超高频大功率管。如磁控管、微波管、金属陶瓷管，这类管子至今还主宰这一领域。我们音频用的许多电子管基本上在本世纪的40、50年代前后均已诞生。当然那时并没有有目地生产音响专用电子管。电子管被大量用在音响是在第二次世界大战结束后的事。那时许多战后闲置多余的物资（包括电子管）大量涌入市场，许多发烧友有条件自制扩音机，并发表大量应用文章。当时用得较多和反映较好的电子管有：6V6、6L6G、6F6、807、805、811、813、826、829、845、211等等。第一部Hi-Fi扩音机出现是以在1947年诞生的“Williamson”(威廉逊)放大器为标志的。在1948年 转的密纹唱片诞生,提供了高保真信号源,这又进一步刺激了Hi-Fi扩音机的发展.在此前后,英国的G.E.C公司出现了由6L6和807改进而来的KT66.PHILIPS公司生产了EL34.继而G.E.C公司又推出了KT77、KT88。美国的G.E公司也相应地推出了6550.这些管子并没有明确地专门为音响而开发,多为仪器而用.在70年代,日本的NEC公司却受日本的LUXMAN的委托开发了几款音频专用的电子管.如8045G、50CA10等，8045G是一个奇特的管子，它声音奇好，但寿命奇短。50CA10的灯丝电压为50V（日本电源电压为100伏，两只串联就可以省去变压器灯丝绕组）。该管实为束射四极管，但在内部接成三极管。在70年代除了日本有这一逆潮流之作外，整个世界电子管生产均处于低潮。这时许多电子管厂家纷纷减产、停产或下马。
随着电子管音响在80年代初的重新复活。市场、厂家对电子管的需求量又开始加大，这时在欧美几乎已没有工厂生产电子管了，即便还有个别的在生产，但价格居高不小。于是有些精明的电子管经销商开始来我国寻找货源。我国的长沙曙光电子管厂是从83年后开始接单生产音频用电子管的。在此之前该厂大量生产的型号有6V6（6P6P）、6L6G(6P3P)、807(FU-7)、805(FU-5)等。还有一些姆指管如6N2、6K4和电视管如6P13P等。因此，该厂在生产功率管上有着较多的生产经验。该厂生产的第一支音响管是EL34。在此之后相继又开发和生产了KT88、GC、50CA10、2A3、211、845、50CA10、6336A等等，近一两年又开发生产了KT100、300B等一大批音频用功率管，还有5U4G、5AR4音频整流用管。而我国的北京电子管厂的二分厂也根据国外市场需要修改和调整了原设计，开发生产了音频专用的姆指管。如：12AX7A、12AT7、12AU7、6DJ8、6GH8、EF86、EL84等。从此，我国便成了一个音响专用电子管生产大国。这无疑给我国发烧友带来了极大的方便，能用较低的价钱买品质优异的电子管。举例来说，KT88在香港约需250元港币一支（约合300元人民币），而在国内只需约100元人民币左右即可买到。
我国生产的电子管音质音色较其它国家生产的同类管子要好（特别是功率管），甚至超过原厂生产的，原因除了材料上有所区别外，与结构上有所不同也有关。如我国产的KT88在指标上与原厂的几乎一样（最大屏压略低），但在外形尺寸和内部结构与原设计均有所不同，原厂KT88外形尺寸比我们国产的要大一些，而国产的6550的外形尺寸与原厂一样，内部结构相差甚远。原厂的6550的参数与KT88基本相同，而最高屏极电压则要低150V。音质和音色也逊于KT88。而我们国产的6550则不同，我国的6550实际上与我国产的KT88实际上是同一管芯，只是玻壳形状不同。所以我国的6550是全面胜出原厂的6550。根据我自己使用经验和曙光厂专家介绍，实际上我国的6550各种性能还优于我国的KT88，虽然管芯相同，但由于玻壳形状不同，造成了玻壳封口温度不同。6550的形状有利于在较低的温度下封口，封口温度更比KT88低差不多100℃。所以6550内部的氧化情况要轻得多，这样带来了6550在稳定性、一致性和良品率均优于KT88。当然KT88筛选严一些也是不错的。现在KT88的名气大于6550，只不过是由于历史原因造成的，我觉得国内的发烧友对此应有一些了解。
目前我国生产的电子管在国内打“曙光牌”和“北京牌”，在国外打得较多的牌子是由英国P.M公司经销“金龙牌”（Golden Dragon）和美国“金航牌”（Gold Aero）.“金龙牌”几乎是我国产的管子，而“金航牌”只有一小部分，还有一些公司则以打标或不打标的方式在经销。目前除了我国在生产电子管以外，东欧的几个国家也于80年代末开始生产音频用电子管。计有捷克、前南斯拉夫和前苏联,他们的加盟，对我国的电子管生产冲击较大。尽管前面提到我国的电子管音色较好，但质量问题较多，再说他们的地理位置也较我们有利。目前这些国家已开发生产了许多音频用电子管，如：GC的高级品）、EL34L、KT77、KT90（KT99与KT90实为同一支管子，只是管基座略有差别），5AR4等等。最近有传闻，荷兰的电子管老牌厂家PHILIPS公司也将加盟于这一行列。届时，世界电子管市场将更加热闹。这无疑对我们发烧友来说又是一个好消息。这几年我国面对竞争日益激烈的电子管市场，也在不断地改进，同时在提高产品质量上和开发新品种上下功夫。KT100是在KT90（KT99）的背景下产生的，它以KT88为基础，在使用材料上作了许多改进，例如阳极材料由铁基敷铅镍改为铜基，改进后的管子在指标上和音质音色上均有较大的提高。例如最大阳极功率由42W提高到48W，近期又开发生产了6L6GCWB（类似5881）、EL34C等等。另有消息说，我国的一批专家正云集在国内的某个秘密地方，正在开发一批新的电子管。我们就静心等候好消息吧，他们的目标是想重振我国的电子管雄风，我祝他们早日成功。在这方面，我个人也有兴趣加入这一行列，前不久我已在有关厂家的配合下开发了一种性能更好的211，近期又投入了12BH7和6AN8的开发工作。
前面谈了许多电子管的过去与现状，下面讲讲胆机中所有的胆。胆机与晶体机一样，有前置放大器、后级放大器和合并式放大器之分.在前置中，电子管的主要作用是电压放大，因此要求管子有较大的放大倍数和较小的噪音，特别是含有唱头放大器的前置就更是如此。早些年多用五极管（如EF86、6AU6和高&低噪管如12AX7A（ECC83）现在一般不再用五极管而多用12AX7A、12AT7、6DJ8（ECC88）等。但也有用6SL7和12AU7的，不过12AU7一般只用在前置的输出级.纯后级和不带前前级的合并机在电路结构上基本相同，一般有缓冲级、电压放大级、倒相级（对推挽而言），推动级和末级（强放级）。目前一般机器有缓冲级的不多见，多数不用，在名机中Marantz9有一级缓冲级，所用的管子是6DJ8。电压放大级一般要求较大的电压放大倍数，同时还需根据整机的负反馈大小考虑选用什么样的管子，在这里，对管子噪音要求不如前前级高，在这一级一般用高&、中&管，常用的有12AX7A、12AT7、6DJ8、6SL7。也有用五极管作三极管接法用在此的。常用的有EF86（6267）也有用中低&管的，如12AU7和6SN7,这时多为无负反馈和低反馈机选用.例如Jadis的JA-30的电压放大级用的就是12AU7,对推挽机而言,在电压放大级后还需一级倒相级.这一级多用中、低&管，如12AU7、6DJ8、6SN7、6FQ7/6CG7、12BH7、5687等等。也有少数用中高&管的，如12AT7和12AX7（如Jadis的JA-30就是12AX7A的）。对一些输出功率较大的机（一般推挽机超过70W）或末级的输入阻抗较低的，往往还需一级推动级用阴级输出用，这一级多用低&、低内阻管，常用的有12BH7、、6CG7、6SN7等。12AU7和6DJ8也有应用，但效果不如前几种管子。这一级对所用管子的功率也有所要求，希望大一些为好。上面所分别谈的这几级是一种较标准的电路，但也有许多习惯用法。如用一支管子担任所有的前级的工作，如用1支WE310A或6SJ7或6BA6五极管推300B作单管甲类工作。用一支复合管或孪生管担任前级工作，例如用1支12BH7推1支300B，用1支6BM8推211，用1支作单管甲类工作。在AB类推挽中也有这样的典型例子，像历史名器Dynaco MK II用1支6AN8推一对6550，Dynaco70则用1支7199推一对EL34。即用复合管中的五极管部分作电压放大，而三极管部分接成P-K分割倒相兼推动用。这种接法的整机输出功率一般不会超过50W。当推动功率要求较大时，也有用EL84、EL34、6L6GC或6V6接成三极管作推动用。末级所用的管子较多，目前最常用的有：KT88、KT100、6550、KT90（KT99）、EL34、2A3、300B、211、EL84和807等。一般KT88、6550、EL34、EL84、2A3、807基本上用于推挽工作（300B也有），也有多管并联推挽的，而300B、211则多用在单管甲类电路中。还有许多在音频中很靓声的管子，由于种种原因用得不多，如6L6GC、845、6GB8、KT66、KT77、50CA10等，也有一些早些年发烧友中用过而未在商品机中采用的，如811、813、826、829、DA30、DA100、PX25、EL156、2E22等等（829在国内发烧友中较流行），在末级选管上一般要根据功率的大小，对音质音色的要求和手头能拿到的管子去考虑，如果是自己玩，原则上什么管都可用，如果是商业用机就应注意选用较流行的型号，这样的机器才能“国际化”，原因很简单，一是管子替换容易，二是给发烧友一个“玩机”的机会。电子管有一个特点，就是不同国家不同厂家生产的相同型号的电子管，有一些微小的音质音色差别，发烧友们可根据自己的喜好换适合自己口味的管子。这样一来方便发烧友，同时也给发烧友提供了一个自己玩的机会。我国有些型号的电子管，在音响上也有不错的表现，如6N1、6N3、6N6、6C3、6F1、6F2、6C19、6C16等就是由于上述原因很少被商品机采用。
上面谈到的是有输出变压器的胆机，在无输出变压器的OCL、OTL胆机中对末级管的要求则主要是内阻低和一致性好。这类管子有6336A、G（相当于6N5P或6N13P），还有国产的6C19这些管子的内阻都较低，但是一致性还是要挑选后才能达到要求。关于OTL、OCL胆机这里多说几句我个人的意见。纵观胆机的历史，采用这种电路结构的历史名器很少，而现代胆机几乎没有。为什么这种电路既然能省去胆机的咽喉部件——输出变压器，而为什么没有获得大量应用呢？我想有这么几种原因。第一，胆机既是受制于输出变压器，但也得利于变压器，无输出变压器的胆机与有输出变压器的胆机在音质音色上相差很远。无输出变压器的胆机的“胆味”就很特别，喜欢的人很少，再说现代输出变压器的频响已不再是大问题，例如日本的TANGO牌、TAMRADIO牌、国产的金牛牌输出变压器的频响都已达到5Hz-100KHz±3dB.第二，无输出变压器的胆机与音箱匹配不易。OCL、OTL电路适宜于匹配高阻喇叭，最好在16Ω以上，4Ω、8Ω就不太适宜。第三，稳定工作和调试不易，稳定工作这一点非常重要。因现在一对稍好的音箱都要几千元人民币，我想谁都不愿让自己心爱的音箱去接上一台不稳定的机器工作。我想这些原因可能是无输出变压器的胆机不易推广的原因。
整流用胆现在一般多用5U4G（国产型号）5Z3P和5AR4，其它型号现在用得较少。采用电子管整流的胆机在音质音色上与晶体二极管整流的胆机有些区别。就是“胆味”更浓一些。稳压、稳流电子管现在除了少数机尚在用采用外，多数已不再用，而改用晶体管，这方面就不多谈了。
下面再谈一些电子管使用方面的情况。一些初入门的发烧朋友对电子管不了解，患有“恐胆症”。一怕电子管会爆炸，二怕电子管有高压，三怕电子管寿命短。也有的认为电子管不如晶体管。实际上这些朋友对电子管了解不够。电子管自己不会爆炸，最多在使用不当时会裂缝，如在使用中受到强烈地冲击，或是液体掉在正在使用的电子管上。在装制胆机过程中应注意高压，但对胆机高压使用者一般不必担心，胆机的设计者一般都比较注意高压的处理。电子管除了少数型号管子的高压是在管顶引入的（如807、805），其余均在底部，在顶部引入的均有安全措施，所以使用者可以完全放心。关于电子管的寿命，早些年是从军用标准上建立的，那时的军用标准要求极高，手册上给出500小时或1000小时，是指在这个范围内所有的管子所有的参数都保证不低于给出指标。从实际使用情况来看，一般姆指管的寿命在1万至2万小时，大管子在2000小时以上，象300B这样的管子用上5年、8年是不成问题的。另一方面电子管的可靠性极高，搞过荷能力、抗冲击性是晶体管不能比的。晶体管在万分之一秒内就可能坏，而电子管在恶劣的环境下3～5分钟内是一下子坏不了的。正因这样，晶体机需要保护的电路一大堆，而胆机几乎不用。这是许多发烧友所不了解的。认为电子管落后于时代，不如晶体管的朋友，这毕竟是少数。在现今时代，电子管机仍能风行世界，而且与晶体机在Hi-end市场上平分秋色这样的事实就不必解释这个问题。由于电子管稳定可靠，这使得胆机的电路比晶体机简单得多，一台50W的双声道机器一般有8只电子管就足够，而同样一台晶体机没有30只晶体管是不行的。还有胆机很容易不要负反馈即可稳定地工作，而晶体机就较难了。而一些对电子管有浓厚兴趣的朋友看了上面的文章后，对要用些什么电子管已基本了解，但如何判断一个管子的好坏还需再提一下。一般来说，从外观上只能判别一只管子好坏的可能性。这主要是从电子管壁上的消气剂亮斑来看，一只可能是好的管子它的消气剂亮斑应该是银光一致的，不应该缩小变白，最好边缘不要有七彩纹（有七彩纹的也不一定坏）。要真正判断一只管子的好坏，还是需要实际去使用，或用仪器去检测。在国内最常见的测试仪是由上海仪器厂出的GS-5A型电子管测试仪。该仪器对测姆指管较合适，功率管只可测6V6、6L6G，而测KT88、EL34、6550需自己另做测试卡片，但最大屏压和帘栅压只能是300V，因此该仪器在测试大管上受到一定限制。另外该仪器只能测试静态参数。早年国内有些单位进口一种英国AVO型电子管测试仪。该仪器对测功率管较合适，它的最大屏压帘栅压可达400V，除了可测静态参数外，还可模拟测试动态参数，有心的朋友不难收集到。我国早年还生产过一种GT-1型电子管特性曲线测试仪，该机可以直接测试电子管的特性曲线，但该仪器的最大测试屏压和帘栅压也只有300V，这使得该仪器的应用一样受到限制。几年前我自己用JT-1晶体管图示仪改成过一部电子管曲线测试仪，最大屏压可到850V，帘栅压可达550V，使用效果不错（但是改动手术较大，建议一般不要去试）。用特性曲线测试仪挑选管子就方便多了。电子管在使用中只要注意它的各极电压与设计值相符即可，主要是要注意栅极负压，对于姆指管一般是自给栅偏压，只要电路无误，不会有什么问题，而功率管则多为固定（外加）栅偏压，一般在开机前让栅偏压最负（最大），开机后在监测屏流的基础上再逐步减小负栅压。另要注意，对于尚未老化过的新管，在调偏压时，不要把屏流一下调到位。刚开始调到正常值的三分之一即可，这是新管的阴极氧化物是慢慢才能激活的，电子发射才逐步正常。还要注意的是灯丝电压最好不要超过额定电压的5%，超过10%时很易引起屏极发红，在使用我们国产的KT88和6550时，阳极电压最好不要超过500V，否则易引起管子的过早损坏。我想只要我们注意好这些问题，您就可以大胆地去动手实践了。当然在使用过程中还须注意许多小问题，限于篇幅，就不多谈了，有心的朋友自己在实践会得到解决的。
人生的道路，平稳舒适的路也许难求，但至少我们可以掌控自己的心，使自己永远保持一颗平稳的心，如此就可不必管它是顺境或逆境、快乐或悲苦，都将成为生命中的调味料，不再是生命的主角了。
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学习科普知识了。
音源:金嗓子DP550
功放:力士LX-550A/Simaudio Moon I5
音箱:意力310CE、Epos es14和原配脚架、Rogers C620
线材：艺康斯SMS2.4喇叭线,欧亚德R1,29踏步扩散板、Auralex Metrofusor扩吸板,Cathedral 驻波处理板
交易0 分生日1974 年 10 月 21 日威望4165 点收听数听众数QQ买家信用卖家信用在线时间386 小时相册帖子日志记录好友主题分享注册时间最后登录阅读权限20积分8125精华0UID33382
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写的很好！值得一看！
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科普文章，好。
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hao hao hao:141 :141 :141
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认真学习专业知识 好好补课
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:141 正想入台胆机，看了很受启发！
AV功放：先锋 LX82
音箱：Dali ikon 6 mk2& &ikon vokal mk2& &B&W dm 602 S3
DB：先锋 4110& &
CD: Cambridge Azur 740c& &
高清：开博尔A7
喇叭线：超时空 8号& &
炮：JBL 250p
交易0 分威望9404 点收听数听众数星座射手座生肖牛QQ买家信用卖家信用在线时间2021 小时相册帖子日志记录好友主题分享注册时间最后登录阅读权限50积分29714精华1UID172204
收藏~为以后玩蛋鸡做准备，哈~
Dynaudio C4II
OCTAVE HP500SE
OCTAVE RE290
Clearaudio Concept MC
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Powered by胆机知识胆机与晶体机的比较，这里只谈以下两个问题，即性能价格比和音质特点，在一千元人民币（每台）以下的价格，因胆机无法用此价格生产，人们也不可能用此价格买到好的胆机产品，在此价格虽然能买到晶体机，但也很难买到很好的产品。就音质而言，一般来说在三万元以下同等价格的放大器，胆机的音质通常优于晶体机；在三万至伍万元这个价位上是各有千秋；在伍万元以上，一般是晶体机有相对优势，此时晶体机优的是全面，胆机优的是特点；在伍万元以下价位的晶体机，一般来说除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能优于胆机外，在音质、音色、音乐性、耐听性上均难以与胆机媲美，这是许多人共同的认识与
经验。技术指标 坦率的说，胆机的技术指标除了静态互调失真一项能与晶体机相比外，其余均不如晶体机，其实胆机的生存与发展并不是因为其技术指标才有今天的，若要讲究技术指标，胆机早就没市场了。事实上，电声技术至今还很不完善，现有的技术指标只能从一个方面说明问题，但还不能从本质上反映问题。例如，现有放大器指标测量，都是在假设负载为纯阻性（线性）负载情况下测量的，而实际的负载是复阻性（非线性）负载。又如对音箱的测量是在1M的距离1W的功率下测量，而实际听音又不可能是1M/1W的条件下，因此这样的测量指标只能作参考，而不能做为选择放大器的标准。可以这样说：一台技术指标好的产品它的听感可能会不好，而一台听感很好的产品，它的技术指标可能只是平平而已（当然不会很差）。一个大量生产的电子产品要保证它的统一性和一致性，就必须有一个相应的生产标准（技术文件、生产工艺文件和检验文件），这在一些较正规的产品生产中采用已是常见的事，但是这些标准只是指导生产和保证产品质量的一致性和统一性用的，而无其它意义，一个企业的生产标准只对本企业的具体产品有用，而对其它企业无用，对产品的艺术性和声音的音质也无意义。准确的说艺术品是没有什么标准可衡量的。在现实中，往往音响产品档次越高而产品的生产标准越不严格。技术问题 （1）关于单端与推挽在胆机末级中有采用推挽工作方式的，有采用单端工作方式的，由于采用推挽方式较容易取得大功率，所以是一种很常见的电路形式，但是由于推挽的工作方式是一种叠加方式，故客观地存在有一些失真，而且在推挽叠加中有加有减，在这加减中也可能会增加一些原来没有的细小的东西，同时减去了原本有的一些细小东西。而若在末级电路中采用单管在单端甲类状态下工作就不存在推挽工作方式所无法避免的问题。因此，在听感上单端的要比推挽的好许多，特别是在一些微小的细节上。但是，单端的很难在功率上做得很大，比如用同一型号的管子，在单端时只能做到10W，而在推挽时很容易做到30W，功率做大就要付出一些代价，同时在工艺上，单端机比推挽机要难处理一些。因此，单端电路往往在高档机中采用，推挽电路在普及机中采用。（2）末级推挽电路中电子管不同接法的区别在末级推挽电路中使用的电子管往往是四极管和五极管，因此在使用这些管子时有三级管接法，超线性接法和标准接法。它们的区别从理论上讲，三极管接法失真最小，输出功率也最小；标准接法的失真相对较大些，功率也最大；超线性接法介于两者之间。在听感上各有千秋，相对来说三极管接法要稍好一点。但三极管接法因对电子管寿命有损失，故在工业化生产中较少采用。（3）推动电路对音质音色的影响一般来说推动电路和结构对音质音色的取向有很大的作用，在声音的低频力度上，中高频的速度感和中频的密度感上均可通过推动电路的不同而获得不同的效果。推动电路有很多种，很难从推动电路的区别去判断产品品质的高低，选什么样的电路完全是设计者的一种对音色取向的选择。（4）不同型号电子管对声音的影响前级推动电路常用的电子管有ELF82.6F1.EF86.12AX7.12AU7.12AT7.12BH7.6DJ8.6SN7.6SL7.6SJ7.6N1.6N2.6N3.6N6等等。原则上这些管子用在胆机中都可能做出好声来，但每款型号均有自己的特点，设计者们会根据许多因素决定选用哪一型号，一般来说ELF82.6F1.EF86.12AX7.12AU7.12AT7.12BH7.6DJ8.6SN7.6SL7.6SJ7是国外最常用在音响中的电子管，而且许多厂家都有生产，因此互换性较好，故出口机或国外机常用。在末级电路中常用的电子管有：KT88.6550、EL34.6L6GC、2A3.300B、211.845。前四种电子管为傍热式四极管或五极管，常在功率较大的推挽电路中采用。后四种电子管为直热式三极管，较多的用在单端甲类中（2A3.300B也常在推挽电路中使用）。相对来说直热式三极管的音色较傍热式的四、五极管要稍好一些。不过同样是三极管或四极管但是每款型号的音质音色均有一些差异和各有特点。由于胆机是插接器件，方便直接代换，所以换胆玩机又成了胆机使用过程中的一大乐趣。（5）输出变压器对音色的影响输出变压器对整机的指标和听感均有较大的影响，优秀的推挽用输出变压器的频宽在10Hz-100KHz，失真在1%以下完全没有什么问题。可以说变压器目前已不是影响胆机指标的关键元件。但是变压器的结构、工艺、材料对整机的声音影响还是很大的。事实上，变压器的指标超过一定的范围后，指标越高却不一定越好，假若胆机没有输出变压器，如OTL，它的听感就与传统胆机不同了。因此胆机的音色与输出变压器有极大的关系。（6）关于合并式放大器与前后级放大器合并式放大器有如下特点：1.当信号源在一定输入电平时，放大器的输出可达满功率；2.该放大器有多组讯源输入选择；3.该放大器具有电平控制功能；4.左右声道合为一体，还可设有高低音调控制装置。早期由于信号源的输出电平都比较低，一般在0.2V左右，因此合并式放大器的输入电平均要在0.2V以下，而现代的信号源已发生很大的变化。如CD机已被广泛使用，现代信号源的输出电平均在0.5-1V之间，因此现代放大器的输入灵敏度要求相应也有变化。当然不管怎么变化，只要满足合并式放大器的前三条就是合并式放大器。前后级放大器是将1信源选择2电平控制3电压放大这三部分独为一体（有第3项者为有源前级无第3项者为无源前级），纯后级是将电压放大和功率放大独为一体（或两体）有左右各一路输入，无电平控制和讯源选择（输入电平在1-2V之间），这种做法可在结构上、分布上、用料上更合理，因此在档次上前后级分体式放大器比合并式要高一些，价格也可能要高不少。使用寿命胆机的寿命原则上说是半永久的，与晶体机相比而言，胆机的相对寿命决定于电子管，电子管的理论寿命是不太长，一般来说只有上千小时，但好的电子管使用上万小时的也很常见，如电视机的显像管就是一特殊的电子管。当然许多音响用电子管还不能与显像管的寿命去比。一般来说音响用电子管有运输失效和早期失效。失效可在使用后1-2个月内发现，或在工厂生产中发现，对质量较稳定的电子管而言每天使用2-3小时，用上2-3年应该不是问题，再说现在的电子管又不贵也不难买，加上良好的售后服务，胆机的使用寿命应不是问题，而且胆机换胆之后，又可重新焕发新的活力，犹如新机一样.事实上现在许多古董胆相名品在市场上还高价出售，不就从另一面说明了胆机的寿命问题吗，加胆机与晶体机比，高过载能力强，晶体机在遇到一些故障时可能在千分之一秒钟便损坏而胆机则可以数分钟内不被损坏。使用与搭配使用胆机的注意事项1.接通电源前应先接好负载（音箱），切忌接通电源后，送信号而不接负载，或负载短路。2.使用电源不要太高或太低，电源电压最好能在规定电压的5%以内，使用市电经常超过此电压值的最好能配合使用交流稳压电源。3.胆机工作时温度较高，摆放注意通风、散热。4.在开机中或刚关机一段时间内（30分钟内）不要把液体洒在电子管上。在使用中一般中注意上述几个问题，胆机是能可靠工作的。胆机与音影器材的搭配使用胆机搭配什么样的音箱非常重要，但是很难找出一个搭配原则，一般来说搭配英国箱和意大利等灵敏度超87db的欧美音箱最佳。如英国的HARBETH、ROGERS、SPENDOR、PROAC、B&W、KEF、TANNOY；法国的JMLAB；意大利的CHARIO、SOUNS FABER。有些灵敏度低的小音箱用胆机推音色也特别好，如：LS3/5A、PROAC TABELETTE III。另有些高灵度的号角箱，如：ALTLC、KLIPSCH、WESTLAKE等用小功率的单管甲类胆机推也有特别的韵味。国产箱可选“美之声”“小旋风”的一些型号。音箱的搭配在无经验的情况下，可以找些已有搭配的例子或实际搭配试听后再确定。故障修理胆机故障一般来说不外乎以下六大种类。输出功率变小，声音变得软弱无力1 功率管老化。可以测量功率管的屏流。用100mA的直流电表，负表笔接屏极，正表笔接输出变压器，开启高压就能从电表中读出屏流数。在偏压正常情况下，如测得屏流小于正常值，就可以说明功率管衰老。如测得的屏流大于正常值，则可能有几种情况：A、功率管屏压过高，特别是帘栅极压过高；B、功率管本身质量有问题，本身屏耗大，输出功率势必减少。如果测不到屏流，说明功率管已经损坏。2 偏压不正常。在自给栅偏压的功放电路中，常见栅偏压的故障有：A、无偏压，造成这种情况的原因有功率管失效无屏流、阴极电阻两端无电压降，阴极旁路电容器被击穿等几种。B、偏压小，原因为功率管衰老或屏压低。C、偏压高，原因有屏压增高、特别是帘栅压增高使屏流增大、阴极电阻阻值增大、栅极交连电容器漏电或击穿使栅极上加有正电压等几种。此外，阴极电阻开路也会使偏压增大，此时屏流很小，线路存在寄生振荡。3 出变压器局部短路。将造成屏流增大，而使屏极发红、输出减少且失真增大。如果是初级局部短路，那么在空载时输出电压不会减少，在接上负载或负载很轻的情况下，只要栅极激励电压达到额定值时，则功率管全部屏极发红，这是个典型现象。检查输出变压器初级是否局部短路时，可将输出变压器初次级接线与电路全部断开，从初级端上送进220V交电，用万用电表交流挡测量两个初级端与B+中心头的电压，正常时，两线端电压相等。有局部短路时，则一线端电压低于另一线端电压。如果一接上220V交电就立刻烧毁保险丝，则说明局部短路很严重，必须更换输出变压器。检查输出变压器次级有无短路故障前，首先要检查次级上并联的高频抑制电路和负反馈电路元件有无变质、失效和击穿等情况，然后再检查次级线与铁芯之间有无击穿短路。4 动级激励电压（或功率）不足。功率管栅极激励电压（或功率）不够，无论功率管工作状态怎样正常，仍不能有额定的功率输出。5 管并联推挽工作，其中一只或数只管的屏极抑制电阻或栅极抑制电阻开路，此时不仅失真大，而且输出功率小。6 给栅偏压的阴极旁路电容器失效形成开路，产生电流负反馈，对某些胆机来说，可能影响输出功率。功率放大级高压加不上高压加不上有两种情况：一是通电时，保险丝立即烧断，二是胆机在工作过程中突然发生烧断保险丝而切断高压电源。将放大器的输出变压器中心头高压B+与高压电源连线断开，然后开启高压，如果此时仍然烧断保险丝或不能启动高压，则故障不在功率放大电路，而在电源电路；若断开高压B+连线后，能启动高压，那么可以肯定故障在功率放大级。功率放大级的高压电源加不上应从以下几方面着手检查：1 察或测试功率管内部是否各电极相连。2 测输出变压器是否击穿短路。常见是初级或次级线圈间被击穿短路。3 载过重或负载短路。负载过重或短路能致使屏流增大而过载，烧断保险丝或加不上高压。寄生振荡放大器出现如“嘶啦嘶啦”的高频振荡和“扑、扑”的低频振荡等寄生振荡声时，轻则屏耗增大，屏极发红，输出减少，重则不能工作。产生寄生振荡的原因有以下几种：1 反馈电阻等元件变质或损坏。2 出变压器次级并联的旁路电容器开路或击穿引起高频振荡。3 管并联推挽工作的屏、栅极电阻损坏或变质也容易引起振荡。置换栅极电阻，千万不可用线绕电阻，因为它的电感将引起振荡。4 率管尤其是高互导式功率管及抑制振荡电路中的元件使用日久后参数变化，也容易产生振荡。5 源电压过高。因供电电压过高，破坏了功率管正常工作状态也能引起振荡。功率管屏极发红放大器在正常工作时，如果在较明亮的环境中看到屏极发红，就是不正常的现象。引起屏极发红的原因可能是：1 负载过重引起屏流过大。这种现象比较常见，主要是由于扬声器阻抗配接不当，或外线有短路、或输出变压器初级线圈局部短路。2 负栅偏压减少，或无负栅偏压，或出现正栅偏压。负栅偏压减少的原因可能是：负偏压电源滤波电容器失效或容量减少；分压负载电位器中心滑片调得过低；整流管衰老；偏压电源变压器次级局部短路；自给栅偏压的阴极旁路电容器漏电严重；输入变压器的初级和次级（或耦合电容器）轻微漏电等问题。无负栅偏压的原因可能是：输入变压器中心抽头断路；偏压电源滤波电容器短路；偏压负载电阻损坏。整流管或偏压电源变压器损坏；自给负栅偏压阴极旁路电容击穿；栅极电阻或输入变压器次级断路；管座损坏，使栅极管脚与管座脱离。3 后级功率管的屏压或帘栅压升高，使屏流增加，屏极发红。屏压升高的原因可能是：A、高压电源变压器初级线圈局部短路，使次级高压线圈的交流电压升高；整流后输出直流电压增加；B、泄放电阻断路，输出电压升高。C、滤波扼流线圈局部短路，电感量减少，降压减少，输出电压升高。帘栅电压升高（指采用束射四极管和五极管做功率放大级的机器），吸收电子的能力增强，使屏流增加，屏极发红。其中的几种原因可能是：A、高压电源变压器初级局部短路，使次级高压升高，整流输出直流电压增加。B、次级高压电位器调整不当。C、次级高压滤波扼流圈匝间局部短路，使输出电压升高。D、泄放电阻断路，输出电压升高。4 超音频或高频寄生振荡，致使屏极发红。这两种寄生振动荡是由于后级的总寄生电容的正反馈引起的。有效的判断方法是，当屏极发红时，将负载阻抗换成放大器输出功率1/20左右的电阻，阻值等于输出阻抗。开机不送入讯号，几分钟后，手摸电阻如果感到发热，那么就存在高频寄生振荡了。5 推挽管衰老，破坏推挽平衡，引起屏极发红。在推挽功放中，尤其是在并联推挽（如150W的扩音机中一般用KT－88管每两只并联）中，其中一边的管子衰老，内阻增加屏流减少，没有衰老的管子负担过重，屏流增加，屏极发红。6 输出变压器的初级线圈的一边局部短路，破坏了推挽平衡，使该边的屏流增加，屏极发红。7 输入讯号过大，使输出电流和电压超过额定值，引起屏极发红。8 有些放大器本身设计不当。因屏压、帘栅压、灯丝电压过高，或负栅偏压太小，静态屏流过大，甚至静态时，也会使屏极发红。失真所谓失真，是指经放大器的输出与输入波形相差过大，放大器放大出来的声音与原来输入的声音不一样。主要几种原因分析如下：1 推挽功率管或推动级推挽管有一只衰老（或损坏），使两管的增益不一样，或者输出变压器初级（或输入变压器的次级）一边局部短路或开路；屏极和栅极的防振电阻变值，也会破坏推挽平衡，引起失真。2 有的放大器推挽与前级是用阻容耦合的，当一边的耦合电容器变值（容量变小、失效、漏电等）时产生失真。如果该电容漏电，还会使下一级电子管的负栅偏压变小，甚至变成正电压，产生栅流，引起失真。3 固定负栅偏压过高或过低，使电子管的工作点发生变化，或输入讯号过大等，都能使电子管工作于非线性部分，引起失真。4 小功率放大器功率管一般都工作于AB1类（或A类）推挽放大，如果输入讯号电压峰值大于负栅偏压时，功率管将出现栅流，由于这类工作状态的栅路内阻较大，因此容易引起失真。5 在中功率以上的放大器中，功率管一般都工作于AB2类（或B类）推挽放大，如果推动级的输出功率不足或由于推动管衰老使内阻太大时，会引起失真。推动级要用内阻小的电子管，并用降压变压器进行倒相，才能获得稳定的输出电压。6 屏极负载电阻、阴极电阻或帘栅极电阻变值，使电子管的工作点变化，工作于非线性区，引起失真。栅极电阻断路，引起阻塞失真。同时负载阻抗太轻或太重，使电子管的输出阻抗不匹配引起失真或音轻等。7 源电压不稳定或过高过低，都会改变各级电子管的工作点，引起失真。交流声一般来讲，由于后级电压放大倍数不大，因此，由功率放大级故障引起的交流声不十分明显，但有几种故障却能出现明显交流声。1 功率管内部栅阴两极短路或漏电，阴极与灯丝连极短路，灯丝电源变压器接地不良。2 固定偏压滤波不良。3 推动变压器初次级间漏电，或栅极交连电容器漏电使栅极带正电等。4 整机接地不良。特别是搭棚焊接和灯丝用交流电供电的胆机对接地要求很高，在调试过程中要不断试用各个接地点以获得最佳信噪比，另外接地点的电阻越小越好。调整栅负压电路调整胆管的工作点时，经常会涉及到栅负压，因此首先将栅负压电路说一下。电子管是电压控制元件，三大主要电极(灯丝、栅极和屏极)是要供给适当电压的，供给灯丝的称甲电，供给栅极的称丙电，供给屏极的称乙电。栅极电压一般是接的负压，习惯上称“栅负压”或“栅偏压”。为了使胆管工作稳定，栅负压必须用直流电来供给。按胆管的工作类别不同，栅负压的供给有二种方法：一种是利用电子管屏流(或屏流+帘栅流)流经阴极电阻所产生的电压降，使栅极获得负压，则称自给式栅负压，一般用在屏流较稳定的甲类放大电路上。另一种是在电源部分设一套负压整流电路，供给栅负压，称作固定栅负压，主要用于屏极电流变化大的甲乙2类或乙类功率放大级。使用自给式栅负压，胆管比较安全，采用固定式栅负压时，当负压整流电路发生故障，胆管失去栅负压后，屏流会上升过高而烧坏胆管，因此没有自给式栅负压工作可靠。自给式栅负压产生的过程如下：图1表示电路中电流的流经过程，当电子管工作时，屏极和帘栅极吸收电子，电流从电源高压的负极经阴极电阻RK、屏极、输出变压器初级线圈和帘栅极的电流一起到高压的正极，成为一个负荷回路，当电流流过RK时，RK就产生一个电压降，RK两端的电压，在地线的一端为负极，在阴极的一端为正极。这样，阴极和地线间就有了RK所产生的电位差，栅极电阻R1将栅极和地线连接，所以栅极和阴极间也就有了RK所产生的电位差。由于不同的电子管所需要的栅负压不同，阴极电阻的阻值也不同，如6V6的阴极电阻300Ω，而6L6的阴极电阻170Ω。阴极电阻的阻值可用欧姆定律求得：阴极电阻=栅负压/放大管电流(屏极电流+帘栅极电流)。当栅极输入信号时，屏流立即被控制而波动，阴极电阻上的电流也就是波动的，所产生的电位差也是波动的，阴极电阻上电压波动的相位恰巧和输入的信号相反，因而减弱了输入信号，这种情况通常称本级电流负反馈，这种作用减低了本级放大增益。引起阴极上电压波动成份是音频交流成份，所以一般在阴极电阻上并联一只大容量的电解电容，将交流成分旁路，阴极电阻的直流电压就比较稳定了。还有一种产生栅负压的方式，称接触式栅负压，产生的过程见图2，这种栅负压是电子管自己产生的，当电子从阴极奔向屏极时，经过栅极，如果栅极上没有任何负压时，电子经过栅极就没受到拒斥，则在奔向屏极的路上就不时碰到栅极上，碰到栅极上的电子就由栅极电阻R回到阴极，电子流动方向是从栅极到阴极，所以电子流过R时产生电压降，栅极是负端，阴极是正端，因为碰触到栅极的电子很少，造成的电流还不到1μA，虽然R的阻值很大，以10MΩ计算，但所产生的电压不过1V左右。这种栅负压供给的方式见得较少，只能用在输入端小信号放大电路，输入信号小于1V的放大级，如拾音器输出只有几mV，用此栅负压电路很合适。电压放大级的调整电压放大级担负全机的主要放大任务，不能有失真，所以要求工作在甲类状态。甲类状态时，它的工作点在栅压－屏流特性曲线的线性段的中间，此时，栅负压是放大管最大栅负压的一半，工作电流应在放大管最大屏流的30%～60%之间为宜，不应过小。调整方法很简单，只要调整阴极电阻的阻值即可，首先将电流表(最大量程稍大于该管最大屏极电流，如6SN7屏流为8mA，可用10mA的电流表)串在阴极回路中，如图3a V1的阴极回路中所示，电流表正极接阴极电阻，负极接底盘，若阴极电阻无旁路电容，为了避免电流表和接线对该级工作状态不发生影响，最好在电流表两端并联一只100μ/50V的电解电容，图中的虚线CA。若阴极电阻RK有旁路电容，电流表的接法见图3b，也可以将电流表串入屏极电路中。然后改变RK的阻值或V1的屏压，使V1的工作点达到最佳状态。也可以用测量阴极电阻RK两端电压的方法，再用欧姆定律(A=V/R)算出电流。不同的放大管所需要的工作电流不一样，如6SN7可调到3～4mA，胆管屏流增大，声音温暖、丰厚，但噪声也会增大，噪声是电压放大级的重要指标，噪音不能大，所以在调整时一定要噪声和音色兼顾。具体到某一台胆机上，屏极电流调到多少为宜，也可以通过边调边听音来找到一个音色最佳的工作点。当屏极负载电阻R2的阻值用得比较高时，失真小，但这时必须整流输出有较高的电压才行，有条件者，可以将RK和R2用不同的阻值组成几组试听，找出噪音小，声音醇厚、丰满而通透度又好的一组组合换上。栅负压应大于输入信号电压的摆动幅度，如用6SN7作电压放大，输入信号来自CD机，CD机输出电压为0～2V，则6SN7的栅负压应调到－3V以上。如12AX7.6N3管的栅负压设计为－2V，若输入信号电压较高，可以在输入端设置信号衰减分压电阻，见图4，使输入信号电压适当降低，保持不失真放大。12AX7是音乐化的胆管，一般都喜欢用它制作前级放大器，使整个系统的音乐感更好，在调整工作点时要注意，因为12AX7的屏流很低，最大才1?2mA。倒相级的调整调整倒相级的目的是要输出端的上、下二个输出信号对称相等，以减小失真。屏－阴分负载式倒相电路，此电路是公认的好声电路，国内外有相当多的名机采用此种电路，电路中V的屏极与阴极输出电压相位相反，而且流过R2.RK的音频电流相等，所以只要R2和RK相等，则屏极和阴极的输出电压大小相等，因而得到相位相反、振幅相等的输出信号，因此一般线路图中都要求此两只电阻要数值相同并配对使用，但实际上由于输出阻抗并不相同，使负载上的输出电压也不是相等的，所以用同一阻值的负载不一定是最佳状态，因此要采用略有差别的阻值，无仪器测量时，可以通过试听是否有明显的失真来判断。本刊1997年举办胆机制作大奖赛时，采用的电路中RK的阻值取43k，稍大于R2(36k)，可以得到对称的输出，减小失真。阴极耦合倒相电路，又称长尾式倒相电路，这个电路的频率特性非常平坦，也是很多名机采用的倒相电路，一般要求两个屏极负载电阻(R1.R2)也要相同，如果测得上、下两个输出电压振幅差较大，或放大器有失真，经调整各管的工作点，失真未能彻底消除时，可试将RK的阻值加大5%～10%左右，可能失真就会小些。功率放大级的调整甲类功率放大级，功放管的工作点是在栅压与屏流特性曲线的直线部分，栅极的输入信号的摆动不超过负压范围值，超过时将发生失真。甲类功率放大的特点是工作电流在强信号或弱信号输入时，保持不变，工作稳定而失真低，利用这一特性可检验功放级的工作点是否合适。检验时，将电流表串在功放管的屏极回路中，当栅极有信号输入时，如果功放管的屏流升高，则说明栅极负压过低，若屏流降低，则表明栅负压过高，必须调整到屏流变化最小为止。屏流的大小要适当，屏流大时，音质听感好，失真小些，屏流小时，对胆管的寿命有利，可根据需要来调整。调整时要注意，不要超过功放管的最大屏耗，甲类工作状态时，功放管的屏压×屏流等于它的静态屏耗，超过后屏极会发红，时间一长就会烧坏功放管，一般要求胆管用到极限值的参数不得多于一个，更不能超过极限参数，屏流一般调到最大屏流的70%～80%为宜。调整方法是调整阴极电阻R5的阻值，R5的阻值是根据放大管的栅负压、屏流和帘栅极电流的总和而定的，图3a中6V6的屏流可调到30mA左右(最大屏流为45mA)，阴极电压10V，屏压280～300V。当屏压较高时(300V以上)，帘栅压的变化对屏流的影响较大，可适当的调整帘栅压和栅负压选取工作点，有条件者可以将帘栅压采用稳压电路，使功放管工作更稳定。推挽放大级的调整是使两只推挽功放管要平衡，两只功放管的栅负压和屏流要相等，栅负压不相等时，调整栅负压电位器RP，屏流不一样时，将屏流大的功放管阴极电阻加大或再串上一只电阻，如图7中的RK，如果屏极电流相差较大，说明功放管不配对，应换一只功放管。有的线路图上，功放管阴极接一只10Ω电阻，它是为了检查功放管的工作状态的，调整时只要测量此电阻的电压降，就可以知道屏流的增减。调整屏流时，还应该注意B+电压的变化，如果屏流较大时，B+电压降低很多，则说明电源部分的裕量不够或电源内阻较大，滤波电阻阻值大，扼流圈的线径细或电感量大，可减小滤波电阻阻值或将去功放管屏极的B+接线，改接到滤波电路的输入端，这时虽然B+的纹波较大，但对整机的交流声影响不大，仍可以在能够接受的水平。负反馈的调整线路有了负反馈后，会减少谐波失真，但会影响到瞬态表现变差，因此负反馈量不宜过大，一般有6dB左右为宜，调整方法是改变负反馈电阻的数值，如图3a中R6，图7中的Ra，反馈量的大小根据放音效果如音场、定位、人声的甜美、音乐感等来决定，以耳听满意为准。如果负反馈电路刚一接通，放大器便发生叫声，这是反馈的极性接反了，只要将负反馈的连接线改接在输出变压器的另一端上，此端改为接地即可。有的负反馈回路并联一只小电容，这只电容如果数值选择不当，可能会引起失真或自激，因此，发现此现象时干脆去掉它。经过上述方法的调整，各电子管已经进入最佳的工作状态，再放熟悉的唱片，放音效果一定会不同，胆味会增加不少。音响发烧之路(gh_eacb0da4a9ed)
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