最具有收视保障的五位女星，她是流量小花里的一股“清流”!
最具有收视保障的五位女星，她是流量小花里的一股“清流”!
最近有网友统计出了2016年超过100亿播放量的电视剧，根本这16部电视剧又统计出了当今娱乐圈最具有收视率保障的几位女明星，那各位就跟小编一起来看看这五位女明星都是哪几位吧！唐嫣虽然今年还没有在电视剧荧幕出现，但是目前唐嫣有一部已经杀青的戏，一部正在拍摄的剧，相信不久之后就会华丽回归。作为娱乐圈认证的好女人，唐嫣虽然演技颇受争议，但是仍然挡不住作品的高收视率。去年的转型巨作【锦绣未央】不但在国内拿下收视冠军，而且还在海外十多个国家播出，相信之后糖糖的一定会不断磨砺演技，为我们带来更好的作品。杨幂年少成名的大幂幂出道至今作品无数，但其演技依旧是遭到了不少吐槽。以前提到杨幂，大家都会说，只知道她演了很多戏，但能想起来的只有【宫】。不过现在的大幂幂致力于提高演技，今年开年大戏【三生三世】中就用演技打了一个漂亮的翻身仗，相信以后提到杨幂，大家不会在吐槽其演技差了。赵丽颖虽不是科班出身的演员，但是颖宝的演技在当红小花里面真的可以说是数一数二，而且颖宝还很谦虚，评价自己演技时，她说：“演技不行。”的确，相比娱乐圈的更多实力派老戏骨来说，颖宝的演技的确还需要磨砺，但相信颖宝一定会不断进步，越爬越高。郑爽作为一个话题度极高的女明星，郑爽的一举一动都备受关注，去年一部【微微一笑】创下了收视率新高，即使已经距电视剧播出一年了，网上的重播率也在不断的刷新着。之后爽妹子也还有很多待播剧，最值得一提的就是最近爽妹子跟实力派演员佟大为合作了一部谍战剧，这部剧相当值得期待哦！孙俪在这么多流量小花里，孙俪无意是一股清流，因为她走的路线完全不是流量路线，她就是凭借自己过硬的演技拿下的收视率。自从【甄嬛传】之后孙俪就成为了电视剧收视率以及口碑的保障，而她也不骄不躁，没有急功近利，用两年一部剧的时间为我们呈现更好的作品，这样的演员的确值得大家点赞！在这五位收视率女王中，你们最喜欢哪一个呢？
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作者最新文章网友评论：有剧情吗？没有有演技吗？没有有脸蛋吗？凑合吧要啥没啥的电视剧，0.45都是抬举它了。由诗诗和陈伟霆主演的醉玲珑收视率扑街。原本是大众看好的玄幻题材加上演员粉丝效应还有原著粉加持居然掉入了尴尬的0.451境地。同样可以类比情况相同的《择天记》都有1.051。是诗诗伟霆的演技和颜撑不起来还是湖妈不认还是忘了买了？首先进入大众视线的槽点是这部剧的发型。像摊开的扫把还往外冒尖儿？其次诗诗的眼睛无神也再一次引起议论。放一组醉玲珑和大漠谣的对比图。而对比同样现在还在热播并在大众表示对清剧表示审美疲劳时，开始并不让人看好的《那年花开月正圆》却收获一波好评，收视率更是蹭蹭直上。收视率更是直飙升第一2.518，比醉玲珑多了五倍还多，看来为吴聘守寡的老婆们都还在！
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随时查看文章收益杭州影视创新峰会上，导演刘江痛斥收视污染和流量造假影艺独舌
编者按一年一度的中国影视艺术创新峰会在杭州召开。有主题演讲，有圆桌论坛。有技术分析，有**文章。一贯温文和善的导演刘江发表了题为《在数据时代，内容创新的标准是什么》的发言，结合刚刚首轮下档的《咱们相爱吧》的播出情况，痛斥当下困扰电视剧业界的收视污染和流量造假现象。切肤之痛，激愤之语，令人同情和警醒。下为全文。
刘江
咱们这个行业要发展，离不开内容创新！我们做导演的要想拍出好作品，更是离不开与时俱进，内容创新。
可以这样讲，创新，是创作者保持创作活力的唯一路径，别无它法。爱情婚姻需要天长地久，但是创作，却需要“喜新厌旧”。
回顾我这些年的创作之路，每一次的收获，其实都是离不开创新，离不开“喜新厌旧”的。
虚虚实实的收视数据
当年《媳妇的美好时代》的成功，就是创新的结果，它从当时一片家庭苦情戏的包围中脱颖而出，开创了温暖家庭轻喜剧的先河。
接下来，播出平台和投资方都希望我能按照老路子接着拍《媳妇2》《媳妇3》，这样无论对创作者还是播出平台，都是既安全又讨巧的。可是在创作上“喜新厌旧”的我，最后还是选择了拍摄谍战剧《黎明之前》。
在很多人看来，这是个非常冒险的选择，他们说，“《潜伏》播出刚刚一年，余热未消，口碑还那么好，你马上就来拍一部同类型的剧，不是找骂的吗？”但我内心是坚定的！因为我非常清楚，我心中的《黎明之前》跟《潜伏》是很不一样的，那将会是一部让人耳目一新的谍战剧。
最后的结果大家都知道了，《黎明之前》成功了，它成为了我目前所有的作品里，口碑最好的剧。这是一次创作**战胜功利主义的胜利！这次胜利，让我再次尝到了创新的甜头。
在做了充分的市场调研之后，2013年，我又推出了都市情感剧《咱们结婚吧》。这部剧首创了央视一套黄金档跟地方卫视同步播出的纪录，而且成为了我目前为止收视率最高的剧。这是一次充分尊重观众的胜利，同样是一次内容创新的胜利！
《咱们结婚吧》这个高点之后，我该怎么走？我在问自己。
当然，还是不能重复自己，还是要创新！
《咱们结婚吧》播出三年之后的今天，我又拿出了《咱们相爱吧》。
这两部剧说是姊妹篇，实际上各方面都相去甚远。
《咱们结婚吧》是部轻喜剧，说的是“剩女”“恐婚”“逼婚”的故事，非常有生活质感，非常“接地气”。之所以不想再重复这种风格，实在是因为市面上跟这种风的剧太多了！我都不好意思跟自己了。当然更主要的，还是想尝试一下新路子，新风格。
《咱们相爱吧》是一部正剧，讲的是三个性格迥异的女闺蜜用不同的方式追求幸福的故事。创作手法上跟《咱们结婚吧》最大的不同是，《结婚》讲究生活质感，《相爱》强调戏剧冲突。
电视台的人是最了解观众的。他们很清楚，《咱们相爱吧》里的冲突性和节奏感，是观众需要的。在播出前，台里对《咱们相爱吧》的收视寄予了厚望。
但是结果多少有些出人意料。
影评人李星文先生在一篇文章里有这样一段描述：
　　某种程度上说，这个不太‘刘江’的剧恰恰是湖南卫视的‘菜’。他们播过很多‘哭诉，下跪，打耳光’的剧，往往取得不俗的收视率。大导演加例牌菜，看上去应该是一次毫无悬念的收视碾压事件。但事实是，在今冬空前波诡云谲的收视大战中，《咱们相爱吧》并没有占得上风。有很多江湖传言，也有很多古怪迹象，收视率成了一块千疮百孔的遮羞布。但就是醒目地张挂在行业的高处。
我今天不想讨论《咱们相爱吧》的收视是否达到了预期，我想说的是，播出期间的种种收视上的古怪迹象，使整个播出过程变了味儿。今天在座的都是行里人，我想很多人都看到了那段时间每天的分城数据，连我这个不懂数据的人都看出了里面的诡异，可见。。。你懂的。
我今天倒不是想为《咱们相爱吧》叫屈。我们今天是在谈创作的问题，但是创作是离不开行业环境的，什么样的行业环境造就什么样的作品。如果人们都在用“运作”去取代“创作”，那我们还用这样费劲巴拉地研究观众心理，研究收视规律，研究一部伟大作品该怎样诞生吗？
《咱们结婚吧》播完之后，我因为中途去拍了部电影，已经有三年没播剧了。期间也听到了很多传闻，说这两年的播出环境如何凶险等等。这次，我算是领教了。
《相爱吧》开播伊始，迅速遭到了一群大号的围攻，刚看个开头就纷纷说《相爱吧》“三观炸裂”“狗血不堪”。由于各个大号的吐槽口径惊人地一致，以致播出方以为这是我们宣传方做的“自黑”宣传，搞得我们哭笑不得。
与此同时，在各个社交平台也涌现出很多“激愤”的“网民”，在疯狂地吐槽《相爱吧》，吐槽点也跟大号的几乎完全一致！有人提醒我们，如此口径一致的吐槽，还“海陆空”配合，是不是背后有推手？但是毕竟没证据，我们也拿他们没辙。首轮播出结束以后，公司的宣传告诉我，“奇迹”出现了，那些播出期间一直伴随着我们的喷子们，突然从网上消失了，现在去微博上实时搜“咱们相爱吧”，8成以上都是好评！看来，播出期间那些攻击我们的水军现在已经领钱走人了。
真真假假的网络流量
这个领教还不算什么，接下来我还有更深刻的领悟。
三年前，《咱们结婚吧》播出的时候，有位电影制片人在微博上这样写到：“历年的十一二月都有个电影话题，如《让子弹飞》，《失恋33天》，《泰囧》等，可今年话题变成了电视剧。周围的人，软件工程师，银行职员，大老板，小商贩，医生，公务员，卖车的，修车的，放高利贷的，炒菜的，都在谈论‘结婚吧’。《风暴》《无人区》等电影有点小不幸。”
确实，当年《结婚吧》的播出情景真的可以用火爆来形容。在公共汽车上，地铁上，火车上，飞机上，机场，火车站，咖啡厅，到处都能看到在手机上ipad上手提电脑上看《咱们结婚吧》的网民。全剧播完的第二天，我们一天一连赶了三个网络平台的庆功宴，优酷，腾讯，搜狐。大家都兴高采烈的。
最后，《结婚吧》的电视观众规模达到了6.7亿，单台城市网平均收视破3，单集最高破4！网络同步电视台更新完最后一集时的全网点击量是41.5亿，这是12家网站的总和。其中最高的是优酷，14亿。《咱们结婚吧》最后收获了2013年网络单集平均播放量年度第一的成绩，这成绩是多少呢？单集播放量8305万。由于其真实性，这些数据真的是非常有含金量。老天可以作证，《咱们结婚吧》的所有数据，电视的，网络的，各种榜的，都没有做过任何技术处理，全都是非常真实的！
我说了这么多《结婚吧》的事情，是为了提醒大家，一部真正火爆的剧，与其火爆的播出情景匹配的数据，大概是个什么样子。
现在想想，并不遥远的三年前，还真是个纯真的年代。为什么这样说？因为当下，网络点击量不达百亿的剧都称不上“爆款”剧了！当然，网络观众数量有所增加。不过奇怪的是，只是数据爆了，其它都没爆。
真是不是我不明白，这世界变化快！
有明白人给我指点迷津，说现在的网络数据很多是刷出来的，是为了骗下一部剧的网络版权费的。因为网络版权费涨了，制作方都想讨好网络平台，你刷得越高，网络平台就越觉得你有“网感”。我说光凭数据，不凭剧的好坏就能蒙过去？明白人说，现在是大数据时代，只认数据。过去是“内容为王”，现在是“数据为王”！所以，你看大IP和粉丝经济那么火。
可是如果这些数据是掺水的，是假的，不成商业欺诈了吗？我真是无语了！
剧评人@绝对敏捷 在微博里写到：收视率假，点击量假，阅读量假，粉丝数假，艺人指数假，编剧假，演员假，三观假，利润假，成本假，上市报表假，请问，这个行业什么是真的？
底下有评论说：剧不好看是真的！
为什么会这样？答案是显而易见的，真正的好作品多难出呀，改数据多容易呀，只要是钱能办到的，都不是难事。
而恰恰，出真正的好作品，不是有钱就能办到的。
那么接下来该怎么办？
明白人又给我指点：“你下次也得跟他们学，首先一定要先把数据搞定。我说的是各种数据，电视的，网络的，各种榜的，等等，只有各种数据到位了，你才能达到‘爆款’的指标！然后花钱雇水军，拿钱砸大号！用宣传配合数据！当下是个重营销的时代，必须全方位立体配合，才能把剧播好！这现在叫售后服务！”
明白人说的这些没有一样是跟内容创作有关系的。我说你重营销轻创作，内容不行的话，观众也不傻呀。
明白人说：“你知道什么是‘羊群效应’吗？观众其实是盲从的！数据显示哪个戏看的人多，加上水军一起哄，宣传大号一忽悠，观众也就晕了。谎言千遍即真理！假的做着做着，就成真的了！”
我彻底晕了！
我在想，如果当下的游戏规则已经成为了这样而又无法改变的话，摆在我面前的只有两条路：1，同流合污，跟其他作假者拼个你死我活；2，退出这个江湖，不跟你们玩儿了。你指望我下次继续以清白之身当作假者的陪跑，那是对我的侮辱！
尊敬的同行们，我今天的发言题目是，“在数据时代，内容创新的标准是什么？”我其实是来寻求答案的！我想问的是，我们应该去改变这个环境，还是让环境来改变我们？
【文/刘江】
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【影艺独舌】
由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编。有新闻追新闻，没新闻评电影。坚持大众化路线，趣味化表达。
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