【Q&A合集】DVX200使用问题大汇总（4）
好久没有为大家公布收集和整理之后的问题合集了，这次小松为大家呈现本期的DVX200使用问题汇总。本次技术Q&A涉及到DVX200色彩调整，场景文件导入以及AVCHD文件导出路径。Q：在使用当中，感觉DVX200色彩有偏差，如何才能调整到标准色彩？A：目前各厂对标准色彩都有各自的理解和设计，针对中国地区客户的情况，松下也将色彩进行了优化。改进步骤是：将DVX200的固件升级到最新的1.81版本=&恢复出厂设置（务必恢复）=&开机正常使用。Q：原配的场景文件已经不够使用，如何导入更多的场景文件到DVX200里面呢？A：目前DVX200官方的场景文件除了内置好的6种场景文件以外，并没有推出其他官方场景文件。用户自行做的场景文件可以通过SD卡倒入到机身内使用。一位用户为大家分享了自己制作的18种场景文件，场景文件讲解地址：/stream/81100/Q：AVCHD文件找不到，如何导入到电脑上？A：进入SD卡当之后，会看到两个文件夹：DCIM与PRIVATE。MOV MP4的在DCIM里；用AVCHD的，在PRIVATE文件夹里。（如下图所示）本文为作者分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 /stream/85823/
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【京公网安备16号】大底摄像机NX100、XC10、DVX200参数分析
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大底摄像机NX100、XC10、DVX200参数分析
& & 目前只能叫大底摄像机了，因为这几台摄像机的CMOS确实大。1英寸可能是一个比较合适的CMOS尺寸，要比传统摄像机的1/3、2/3大几倍，但比单反的35mm全画幅又小了很多。所以称为大底摄像机合适。实际上摄像机改善画质，一直是靠“分辨率“、“码流”、“画幅”三个方面的参数。其中改善“码流”是最容易的，在标清年代一直是靠提高码流来改善画质。松下公司在码流方面一向很下力气。GH2就是靠”码流破解“成为神器的，高达200M以上的码流确实很吓人。而“分辨率“则改善了摄像机最重要的参数”清晰“。这个方面的提高其实难度比较高。但突破高清后，分辨率方面发展迅猛，现在4K已经成了标准配置。对于这三个参数，提高难度最大的其实就是画幅。N年以来，电影摄像机的CMOS画幅提高到了35mm。但电影摄像机要的画质而不对参数控制方面并不在意。。。。。所以电影摄像机并不能用于记录类拍摄。即使是低端的BMD系列电影摄像机，同样存在这个问题。虽然加了一些自动功能，但在实际应用中还是不能适应记录拍摄。杯具。。。。。而电视摄像机的CMOS尺寸一直没有改善。基本上就是广播级摄像机 2/3英寸，业务机摄像机1/3英寸。标清年代，索尼190P是1/3英寸高清年代，索尼NX3是1/3英寸4K， & & & & 索尼AX1E是1/2.3英寸&从标清720*576开始，到高清的，再到4K，摄像机的CMOS尺寸没啥改变。但是不提高CMOS尺寸，只加大分辨率，后果就是像素密度高，噪点大。尤其是4K摄像机。2015年开始，几家主要的摄像机厂商都开始推出1英寸底的摄像机。主要有索尼的NX100、佳能的XC10、松下的DVX200。那么这三款机器的参数和功能有啥不同呢？下面我们比较下：首先这三款摄像机都是固定镜头的长焦机，用途应该是新闻、专题、活动记录拍摄。从整体参数来看，松下DVX200的性能要高一筹。清晰度达到了1000线，而码流高达标清200M、高清100M，低照度0.2liu。V-LOG Ｌ更是提供了１２档的可调度。这已经是广播级标准了。但。。。。。机内录制采样只有８ｂｉｔ　４:２:０这个参数很让人惊奇。按照常规说法，４:２:２采样是广播级的标准线，DVX200广播级应用就很尴尬了。而且这个采样使V-LOG Ｌ　ｇａｍｍａ就很鸡肋了。是技术跟不上还是牙膏。。。。。不好说。NX100则没看到线数参数，录制高清 50M码流，没有4K，低照1.7liu从参数看非常的“索尼”，定位很明确，这就是一款手持高清机。可以认为是NX3的弟弟。概念就是1英寸。这款机器的价格估计不会高，画面的颜色和噪点情况会比索尼小高清好的多。而XC10更像一款探索性的机器。要点就是4K，高码流，loggamma。要知道佳能4K可是刚开始出现，所以这款机器的实验性氛围很强烈。这款机器同样没有清晰度线数参数，定位就不会是广播级应用。而4K记录，305M码流更像是一种“画质的诱惑”。如果拍广播电视节目，用松下的DVX200比较合适。如果是会议、活动、新闻拍摄，索尼的NX100不会差，很规范的机器。如果是记录片拍摄或者是电影发烧探索，佳能的XC10合适，毕竟是4:2:2采样，305M的逆天码流。整体来看，1英寸确实来了，但毕竟是开始，实验测试的概念更强一些。
TA的最新馆藏[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&著名摄影指导孙少光谈DVX200试用感受--《数码影像时代》2015年09期
著名摄影指导孙少光谈DVX200试用感受
【摘要】：正松下4K手持机AG-DVX200一经发布就受到众多行业用户的热切关注。2015BIRTV展会前,松下在全球范围内邀请了11位著名摄影师齐聚日本,在历史悠久、风景优美的京都地区超前试用DVX200。作为参与DVX200首拍活动的华人代表,著名摄影指导、纪录片摄影师孙少光也被邀请到这次的体验之旅当中。孙少光认为,
【关键词】：
【分类号】：TN948.41【正文快照】：
松下4K手持机AG-DVX200一经发布就受到众多行业用户的热切关注。2015BIRTV展会前,松下在全球范围内邀请了11位著名摄影师齐聚日本,在历史悠久、风景优美的京都地区超前试用DVX200。作为参与DVX200首拍活动的华人代表,著名摄影指导、纪录片摄影师孙少光也被邀请到这次的体验之
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将DV画质发挥到极限的方法 要想利用好DV，拍摄并制作出接近大型专业摄像机画质的节目，就需要前后期共同努力才能达到目的。前期设备是首要条件，为节目打好基础。因此，DV摄像机非常关键，一定要选择DV机中的上品。 目前顶级的小型DV摄像机有Sony DSR-PD150/190，松下AG-DVC180/180A。这两款小型DV摄像机都被厂商定位于专业用途，也就是说，画面质量非常接近专业的大型摄像机。通过上期的画质对比，也可以证明这一点。本文的论述将继续以SONY DSR-PD150为例，来具体说明如何扬长避短，使DV画质完美呈现。 A 尽量使用摄像机的自动功能 小型摄像机的各种操作按键受到摄像机体积的限制，不可能做得很大，这就给实际操作带来某些不便。幸好有全自动功能。有些专业人士很是看不上这些自动功能，认为自动就是不专业。这是一个误区。某些早期小型摄像机的自动功能的确不太好用，不准确。例如：焦点不准、白平衡不准等等。但是随着技术的不断进步，这些缺点已经逐渐被克服了。虽然现在DV机自动功能的设计不可能适用所有情况的拍摄，但是绝对适用于大多数情况，因此我们只要知道在什么情况下自动功能会不准确或效果不好，需要改为手动方式操作就可以了。这方面，摄像机的说明书一般会有详细地说明，不同的摄像机还会有一些具体的差异。这里就不详细说明了。 DV机在一些高级使用者的手里，当然会发挥更加出色的拍摄效果，这个时候，DV的手动功能为这些人提供了方便。使他们可以获得在自动功能下不能实现的一些特殊效果。例如：拍摄暖调、冷调的画面，控制景深等等。即使是这样的用户，在需要拍摄正常的画面时，也建议使用自动功能。因为摄像机小型化了，某些操作与大型摄像机相比，还是有很多不方便。这也是多数用惯了大摄像机的人不喜欢小机器的原因。他们习惯了自己去完全控制摄像机，不放心机器的自动功能，生怕拍摄失误。其实大可不必，就像使用计算器一样，你完全没有必要担心它会算错数，除非是你按错了键或是计算器坏了。 B 在特殊情况下注意用光（补光） 很多初学者认为只要买到一台高档的DV摄像机，所拍摄的画面就自然具备了专业水准。这也是一种错误的认识。即使使用真正高档的广播级摄像机，如果不按照技术要求使用，不了解摄影方面的知识，也只能拍到非常糟糕的画面。 常见的就是被拍摄主体灰暗、没有层次。这个时候，你会怀疑是不是摄像机有毛病了？其实是你不了解摄像机的宽容度。人眼可以适应光线的亮暗范围非常大，机器就不行了。机器可以接受的亮暗范围就叫宽容度。好的摄像机宽容度会大一些，但比人眼还差很远，即使是胶片，也不如人眼直接看到的层次丰富。当景物的亮暗范围超出了机器的宽容度，就会表现为亮度的两个极端色彩，即黑色和白色。 这两幅图片是在相同的环境下，由于摄像机的宽容度不同造成的图像亮暗部层次损失的对比。好的摄像机可以尽量多的保留层次，而较差的摄像机就不行了。 一般的画面中，总是存在不同方向和角度的光线，直射光、散射光、反射光、折射光等等。简单讲，我们看到的任何物体，都是由反射光线投射到眼中所形成的。光线最亮的地方与最暗的地方之比就叫做光比（这样说并不准确，但容易理解）。把光比控制在摄像机的宽容度范围之内，就会获得色彩明快、层次丰富的画面。因此，合理、有效、有意识的利用光线，就是每一个拍摄者必须掌握的技能。关于这方面，要多做实验和对比（当然也有现成的书籍可以学习），以了解自己手中DV机的宽容度。一般来说，不论你使用的是什么档次的DV机，只要光比尽量的小，都会获得层次相当丰富的画面（且不论画面的细腻程度——就是细节清晰度），所以，拍摄阴天或阴影里的景物一般会获得层次相当丰富的画面（因为这
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