文玩，指的是文房四宝及其衍生出来的各种文房器玩。这些文具造型各异，雕琢精细，可用可赏，使之成为书房里、书案上陈设的工艺美术品…阅读全文关注话题分享阅读全文39K1,489 条评论分享收藏感谢阅读全文21K564 条评论分享收藏感谢阅读全文5.6K526 条评论分享收藏感谢阅读全文5.7K292 条评论分享收藏感谢阅读全文5.3K247 条评论分享收藏感谢16,013和田玉的鉴别知识大全和田玉的产地和田玉 是一种软玉，俗称真玉。狭义上的讲的玉，一般指新疆和田玉。英文名称 Nephrite。化学成分是含水的钙镁硅酸盐，化学式为 Ca：Mgs(OH)z(Si4011)2。硬度为6～ 6.5，密度为2.96―3.17。和田玉和陕西蓝田玉、河南南阳玉、甘肃酒泉玉、辽宁岫岩玉并 称为中国五大名玉。 和田玉籽玉的形成:籽玉(籽料或水料)是由山料,经冰川不断裂解崩落，地震风化或雨季 被洪水冲入河道并受到河水的长期碰撞冲刷侵蚀经千万年的冲刷所形成,籽玉因被水长年浸 泡,冲刷,打磨,所余下的质地：细糯、滋润、密度大，具有玉液之光泽,所以籽玉为玉中之珍 品. 玉龙喀什河:玉龙喀什河，即古代著名的白玉河。这条河源于昆仑山。流入塔里木盆地 后，与喀拉喀什河汇和成和阗河，河流长325公里，有不少支流，流域面积1.45万平方公里， 河里盛产白玉、青玉和墨玉，自古以来是和阗出玉的主要河流。人们拣玉主要在中游，而上 游因地势险恶，很难到达。 黑山地区（籽玉发源地之一）发现白玉后，给找玉人带来新的希望，人们冒险前往。黑 山，即古称之喀朗圭塔克，其山是昆仑山之主峰之一，高峰达7562米，群山峻巅，冰雪盖 地。产玉地点为阿格居改山谷，此为玉龙喀什河支流之一，距喀什塔什乡里山大队约30多 公里，部分河段冰积物广布，山坡崩塌，巨砾遍布，只有徒步到达，雪线以上冰川遍布，海 拔高5000米以上，相对高600―1000米。冰川的冰舌前缘部位，因冰川下移至雪线附近逐 渐融化常常发现自上源携带的和阗玉砾。 冰川的舌部高达数十米至百余米， 晴日不断裂解崩 落， 伴随着雷鸣般的巨声， 漂砾与冰块滚泻而下， 落入河中， 故在冰河之下也可以找到美玉。 雪融水每日有一次洪水， 洪水把巨大的冰块沿河冲向下方， 这些冰块及冰层融化后也露出玉 砾。产出的玉石有白玉和墨玉。这个地区应有原生和阗玉矿床，是玉龙喀什河中子玉的主要 来源之一。 玉龙喀什河离和田市中心大约２０分钟的车程。在河的上游50公里出白色籽玉，带皮籽玉 一般产在河的下游。当地人在山洪过后，冬春闲暇时分，常有到河中捡玉的习惯。他们捡玉主要是在河的中游，上下游因地势险恶，所以很难到达。和田玉产地：和田玉分布于塔里木盆地之南的昆仑山.西起喀什地区塔什库尔干县之东 的安大力塔格及阿拉孜山,中经和田地区南部的桑株塔格、铁克里克塔格、柳什塔格，东至 且末县南阿尔金山北翼的肃拉穆宁塔格。 和田玉成矿带连续长1100多公里。 在高山之上分布 着和田玉的原生矿床及矿点，海拔在4000米以上，不少河流中还产出名贵的和田子玉。和田 玉分布于新疆莎车――喀什库尔干、和田―于阗、且末县绵延1500公里的昆仑山北坡，共有 9个产地。和田玉的矿物组成以透闪石――阳起石为主，并含微量透辉石、蛇纹石、石墨、 磁铁等矿物质，形成白色、青绿色、黑色、等不同色泽。多数为单色玉，少数有杂色，玉质 为 半 透 明 ， 抛 光 后 呈 脂 状 光 泽 。在我国从商代晚期开始至今， 和田玉一直是玉器的主要的原料， 也是玉文化最崇高的标 志。由于和田玉物美、珍贵、价高，深受收藏者青睐，所以作伪者长期以来常将价格低廉的 岩玉、蓝田玉、南阳玉以及似玉非玉的杂石冒充和田玉，招摇过市，牟取暴利。收藏者在受 骗与反受骗的过程中，找到了识别真伪玉质的方法，使伪品、赝品渐渐失去了市场。进入上 世纪90年代以后，随着青海玉、俄罗斯玉的开发利用，作伪者又找到假冒骗人的新途径。他 们将价廉物美的青海玉、俄罗斯玉冒充和田玉大肆兜售，索要高价，骗人牟利。和田玉产于 昆仑山北麓3500米至5000米的高峰中， 俄罗斯玉产于昆仑山下的余脉之中。 由于产出地点的 不同，地质、气候、地理环境亦不同，这就形成了他们之间的具体区别。对于初级玩玉的人 来说，还是少接触山料，虽然和田有大量的山料，但很白很润的倒非常的少。一开始起点就 要稍高一点，这时你就要多接触和田的籽料，和田的籽料也就是我们真正意义上的和田玉， 因为青海不产籽料， 俄籽儿虽然也有但也较好区分， 对于想玩真正意义上的和田玉的人来说 会少走很多的弯路。和田玉产地和分类一、和田玉产地的分类 1.山料 山料又称山玉,或叫宝盖玉,指产于山上的原生矿，如白玉山料，青白玉山料等等。 2.山流水 山流水指原生矿石经风化崩落,并由河水搬运至河流中上游的玉石。山流水的特点是距原 生矿近,块度较大,其玉料表面棱角稍有磨圆。 3.子玉 子玉又名籽料，指原生矿剥蚀被流水搬运到河床的玉石。它分布于河床及两侧阶地中， 玉石裸露地表或埋于地下。子玉的特点是块度较小，常为卵形，表面光滑。因为经达几千搬 运、冲刷及筛选，所以子玉一般质量最好。在河流下游的子玉有各种颜色，白玉籽料，青白 玉籽料，青玉籽料，墨玉籽料，碧玉籽料，黄玉籽料。由于玉的籽料本就难分，去皮后更难 以辨认，所以市面上很多不是和田地区的白玉籽料。 和田玉颜色分类：和田玉玉质按颜色 不同,可分为白玉、青玉、墨玉、黄玉四类,记载中有红玉一说但至今未见。 二、和田玉色泽的分类 1. 白玉: 白玉的颜色由白到青白,叫法上也多种多样,且比喻的也很形像，有季花白,石蜡白,鱼 肚白,梨花白,月白等.白玉是和田玉中的高档玉石,块度一般不大.但白玉子又是白玉中的上 等材料，质量最佳.有的白玉子经氧化后其表面又带有一定颜色,秋梨色叫&秋梨子&,虎皮色 叫&虎皮子&,枣色叫&枣皮子&.都是和田玉名贵品种。 白玉按颜色还可分为羊脂玉和青白玉. (1)羊脂玉 羊脂玉因色似羊脂,故名.质地细腻,&白如截脂&,给人一种刚中见柔的感觉.这是白玉 子玉中最好的品种,目前世界上仅新疆有此品种，产出十分稀少,极其名贵. (2)青白玉 青白玉以白色为基调,在白玉中隐隐闪绿、闪青、闪灰等，常见有葱白、粉青、灰白等, 属于白玉与青玉的过渡品种,和田玉中较为常见。 2.黄玉 黄玉由淡黄到深黄色,有栗黄、秋葵黄、黄花黄、鸡蛋黄、虎皮黄等色。黄玉十分罕见， 在几千年探玉史上，仅偶尔见到，质优者同等于羊脂玉。 3.青玉 青玉有淡青色到深青色，颜色的种类很多，其颜色深浅不同，有淡青、深青、碧青， 灰青、深灰青、翠青等。和田玉中青玉最多，肉质细腻的青玉这两年价值也不断的攀升。4.墨玉 墨玉由墨色到淡黑色，其墨色多为云雾状条带状等。有乌云片、淡墨光、金貂须、美 人须等。在整块料中，墨的程度强弱不同，深淡分布不均，多见于与青玉、白玉过渡。一般 有全墨，聚墨、点墨之分。聚黑指青玉或白玉中墨较聚集，可用作俏色。点墨则分散成点， 影响使用。墨玉大都是小块的，其黑色皆因含较多的细微石墨鳞片所致。 和田玉的经济价值评定依据是颜色与质地纯净度， 其主要品种有： 白玉， 含透闪石 95％ 以上，颜色洁白、质地纯净、细腻、光泽莹润，为和田玉中的优良品种。在汉代、宋代、清 代几个制玉的繁荣期，都极重视选材，优质白玉往往被精雕细刻为“重器” 。羊脂白玉，白 玉中的上品，质地纯洁细腻，含透闪石达 99％，色白，呈凝脂般含蓄光泽，同等重量玉材， 其经济价值远高于白玉，汉代、宋代和清乾隆时期都极推崇羊脂白玉。青田玉，质地与白玉 无显著差别，仅玉色白中泛淡青绿色，为和田玉中三级玉材，经济价值略次于白玉。青玉， 色淡青、青绿、灰白均称青玉，储量丰富，是历代制玉采集或开采的主要品种。黄玉，根据 色度变化定名为密蜡黄、栗色黄、秋葵黄、黄花黄、鸡蛋黄等。色度浓重的密蜡黄、栗色黄 极罕见，其价值可抵羊脂白玉，在清代，由于“黄”与“皇”谐音，又极稀少，一度经济价 值超过羊脂白玉。糖玉，糖玉常于白玉或素玉，称为双色玉料，可制作“俏色玉器” ，以糖 玉皮刻籽料掏空制成鼻烟壶，称“金银裹” ，亦能增值。墨玉，黑色斑浓重密集的称纯漆墨， 价值高于其他墨玉品种。碧玉，以颜色纯正的墨绿色为上品，夹有黑斑、黑点或玉筋的质差 一档。 白玉：颜色洁白，细腻，滋润，微透明，宛如羊脂者称羊脂白玉；不透明，光泽较差者 为白玉 青玉和青白玉：色呈深灰绿至蓝绿色，不透明；青白玉是青玉与白玉之间的过渡类型， 呈灰绿色。 碧玉：深绿色(菠菜绿色） ，质地较粗。碧玉除新疆所产外，我国玉器工艺界把和国外所 产的软玉也统称为碧玉。 黑玉： 主要含分散的碳质或石墨而呈灰黑色或灰黑与白色相间的条带。 如果完全是黑色 的，称墨玉。 黄玉：是地表水中褐铁矿渗入白玉中造成的，米黄至黄色。 在各种籽玉中，以青籽玉最多，其收藏价值远不如稀少的白色的籽玉和黄色籽料，墨 色籽料。即使不加任何的雕饰，也为无价之宝。 和田玉皮色分类：璞玉的外皮，按其成份和产状等特征，可分为色皮，糖皮，石皮三 类。 1.色皮：和阗子玉外表分布的一层玉皮有各种颜色。玉石界以各种颜色而命名，如黑 皮子、 鹿皮子等等。从皮色可以看出子玉的质量，如黑皮子、鹿皮子等，多为上等白玉好料。 同种质量的子玉，如带有秋梨等皮色，价值更高。玉皮的厚度很薄，一般小于 1 毫米。色皮 的形态各种各样，有的成云朵状，有的为脉状，有的成散点状。色皮的形成，是由于和田玉 中的氧化亚铁在氧化条件下转变成三氧化铁所致，所以它是次生的。有经验的拾玉者，到中 下游去找带色皮的子玉；而往上游，找到色皮子玉的机会就很少。此外，在原生玉矿体的裂 缝附近也嫩能偶尔发现带皮的山料，这也是由于次生氧化形成的。2.糖皮：指和田玉山料外表分布的一层黄褐及酱色玉皮，因颜色似红糖色，故把有糖 皮玉石称为糖玉。糖玉的糖皮厚度较大，从几厘米到 20--30 厘米，常将白玉或青玉包围起 来，呈过渡关系，糖玉产于矿体裂隙附近。糖玉是氧化环境的产物，系和田玉形成后，由残 余岩浆水沿和田玉矿体裂隙渗透， 使氧化亚铁转化为三氧化二铁的结果， 糖皮即为氧化铁染 的结果。 3.石皮：指和田玉山料外表包围的围岩。围岩一种是透闪石化白云大理石岩，再开采 时同玉一起开采出来，附于玉的表面，这种石包玉的石与玉界限清楚，可以分离。当他经流 水或冰川的长期冲刷和搬运后，石与玉则分离。围岩另一种是透闪石岩。如和田玉再形成过 程中交代了粗晶状的透闪石，由于交代不彻底，在玉的表面常附有粗晶透闪石，这种石皮与 玉界限过渡。叫阴阳面，阴面是指玉外表的这种石质。（一）和田玉的特点（料：色、润、肉、皮；工）一、矿物为透闪石，矿物粒度极细，具有毛毡状结构 世界上闪石玉有透闪石和阳起石两类。和田玉属透闪石类，矿物成分为透闪石。主要特 点： 一是透闪石含量极高， 一般在 95％以上， 其中白玉为 99％， 青白玉为 98％， 青玉为 97％ (95％一 99％)，在国内外同类透闪石玉中和田玉透闪石含量是较高的。二是杂质矿物极少。 一般为 1％一 3％，多在 1％左右。三是矿物粒度极细，为显微晶质和隐晶质。透闪石矿物 在偏光显微镜下见为纤维状、 针状、 叶片状， 在透射电子显微镜下为长柱状、 短柱状纤维状。 据 部 分 样 品 测 定 ， 在 电 子 显 微 镜 下 粒 度 为 ： 短 柱 状 为 0 ． 0046mm × 0 ． 0013mm 、 0． 0063ram*0．0036ram， 长宽比为 2：1 或 3：1； 长柱状为 0． 01m×0． 0028ram、0．004ram ×0．0008mm、0．01 2mm×0．0012ram，长宽比为 3：1 或 5：l、10：1；纤维状为 0．0004mm ×0．000021mm*0．0021ITlnl×0． 00007ram，长宽比为 20：1 或 30：1。粒度之细在国内 外同类透闪石玉中也是少有的。四是结构以毛毡状为典型，粒度均匀，交织成毡毯一般，这 是质地细腻致密的重要原因，而这种结构为其他类玉石所少有。 二、质地细腻、温润 质地是玉石质量的综合表现，包括形状、滋润程度、裂纹、杂质等等。和田玉由于其矿 物组成和结构的特点，决定了其质地优良。表现在：一是由于其粒度极细，所以质地非常细 腻，是古人所谓的“缜密而栗” ，为其他玉石所不及． 。二是温润滋泽，即具有油脂(脂肪) 光泽，给人以滋润柔和之感，是古人所谓的“温润而泽” ，羊脂玉就是以玉滋润如羊脂一样 而驰名天下。三是有适中的透明度，即是“水头好” ，呈微透明，琢成的玉件显得水灵，有 生气。四是杂质极少，有的达到无瑕的程度，而且里外一致，是古人所谓的“瑕不掩瑜，瑜 不掩瑕” ，或“角愚理自外，可以知中” 。 三、硬度较大 硬度是玉石质量重要标准之一，硬度大，则玉器抛光性好，亮度好，且能长期保存。因 此，工艺界以往在划分低、高档玉中，硬度是一个重要指标，一般说来，高档玉硬度较大， 低档玉硬度较小。和田玉的硬度，经测定摩氏硬度为 6．5―6．9，与翡翠相近，而比蛇纹 石玉(硬度为 2。6，一般为 4 左右)和叶腊石类石(硬度一般低，一般为 2．5。4)为高。独山玉，硬度与和田玉相似，但是质地不如和田玉。 四、韧度极大 韧度对玉器极为重要，韧度大，则不易破碎，而且耐磨，对于玉器的艺术造型和精雕细 刻有极大好处。韧是打击硬度，有的硬度很大，如黑金刚石摩氏硬度为 10，水晶摩氏硬度 为 7，但是打击硬度低，一打即碎。而和田玉摩氏硬度虽不及金刚石和水晶高，但是打击硬 度很高。据测定，和田玉的抗压强度高达 6 542 公斤／平方厘米，也就是说，如压碎和田玉， 必须在每平方厘米上施加约 6．5 吨压力；而压碎钢铁，只需要施加 4～5 吨压力。 韧度是研磨硬度，和田玉属透闪石玉，韧度大是其特色。据世界上宝玉石的韧度资料显 示，黑金刚石为 10，透闪石玉为 9，翡翠、红宝石、蓝宝石为 8，金刚石、水晶、海蓝宝石 为 7。7． 5，橄榄石为 6，祖母绿为 5．5，黄晶、月光石为 5，猫眼石为 3，萤石为 2。如 以透闪石玉韧度为 1 000，其他玉石或矿物相对韧度为：翡翠 500，蛇纹石(如岫玉)250，石 英岩 10。20，石英 5，刚玉 2～3，云母 2。可见，透闪石玉的韧度在玉石中是最大的，这是 和田玉最重要的特色，是其他玉石不能比拟的。 五、颜色纯正，有世之稀宝羊脂玉 玉石的颜色，对工艺鉴定十分重要，包括色调、色纯、色浓诸方面。玉石有多种多样的 颜色，人们对玉颜色的追求因时代而不同，如中国古代，在“三代”时流行青色，春秋战国 开始到以后各代流行白色， 清代晚期开始流行翡翠绿色。 世界上闪石玉颜色基本上为白、 青、 黄、黑、碧(绿)5 种颜色，还有一些中间过渡色。和田玉由于含铁量很低，基本为前四种颜 色，即有白玉、青玉、黄玉、墨玉 4 大类，并可进一步划分品种，如白玉中有羊脂玉、白玉、 青白玉等。而超镁铁岩中闪石玉含有阳起石，含铁较高，基本上为绿色，即碧玉。和田玉的 颜色，与其他玉石比较，主要特点：一是色纯，如古人所说： “黄如蒸栗，自如截脂，黑如 纯漆，谓之玉符。 ”二是有羊脂玉，这是和田玉特有之美。人们称其“精光内蕴，体如凝脂， 坚洁细腻，厚重温润，佩之可以养性怡情，驱邪避瘟，有益于人者，美不胜收。 ”三是有璞 玉。自古以来，对璞玉非常重视。明代科学家宋应星说： “璞中之玉，有纵横尺余无瑕玷者， 古帝王取以为玺，所谓连城之璧，也不易得。其纵横五六寸无瑕玷者，治以杯鹭，此已当之 重宝也。 ”和田玉璞玉的外皮，按特点可分为色皮、糖皮、石皮三类。色皮是玉的外皮有一 层黄褐色或褐色很薄的皮(厚约 l 毫米)，为氧化所致，从皮色可看出玉的质量，如秋梨子、 虎皮子、鹿皮子等等，常为上等白玉。糖玉的外皮较厚，如红糖色，且末玉矿常有此类玉， 其中有白玉或青玉。石皮是外层有石质围岩，要取去围岩后才能得玉，如和氏璧是“理其皮 而得宝。 ” 六、声音优美 玉受打击后发出的声音，这是古人鉴别玉石的重要性质。和田玉制成的玉磬，敲击时发 出的声音清越绵长， 如金磬之余响， 绝而复起， 残音沉远， 徐徐方尽。 这就是玉德中所说的： “叩这其声，清越以长，其终诎然。 ”这一特性，其他非闪石玉是不及的。（二）和田玉的鉴别1、软玉与岫玉的辨别。和田玉其质地、硬度和比重都有一定的指标；而岫玉则是产于辽宁 岫岩县，其质 地、硬度和比重都不及和田玉。加上岫玉开采量大，物因多而贱，故市场价格非常便 宜。 岫玉由于质地细腻，水头较足，呈卉状至油脂光泽，所以常常把它做旧来冒充老 的和田玉。但岫玉性较软，易吃刀，鉴别的最好办法是用普通小刀刻几下，吃刀者为 岫玉，纹丝不入者为和田玉。如果身边没有带刀，只段细看雕刻时的 受刀处，和田玉 受刀处不会起毛，而岫玉则有起毛。此外，手感岫玉也较轻，敲击时声音沉闷黯哑， 不像和田玉清脆。 除了岫玉，还有其他普通玉石用来冒充和田玉，其鉴别方法大致同上。 2、和田玉与俄罗斯玉、青海玉的辨别 我国青海和前苏联中亚地区，现在也出产一种玉，俗称青海玉和俄罗斯玉，估计 皆为天山山脉的支脉所产，故而矿石成分相似。这种玉多为白色，看上去也似蜡状油 脂光泽，因此很容易冒充白玉。而且它的硬度和白玉一样，故而不能用与否来鉴别其 真伪。但这种玉所含石英质成分偏高，因此与白玉相比，质粗涩，性粳，脆性高，透 明性强；经常日晒雨露，容易起膈、开裂和变色。特别是将和田玉与俄罗斯玉放在一 起加以比较，一个糯，一个粳；一个白得滋润，一个则是&死白&，其高下之别不言自 明。同时，敲击时一个声音清脆，一个沉闷，也不难分辨。 3、和田玉与&料&的辨别 坊间通常还以玻璃来冒充和田玉，俗称&料&。这方面的鉴别相对不是太难， 一般说来，玻璃颜色一气呵成，没有自然变化，里面有料泡（有的可以通过雕工把料 泡做掉） ；其质料比较纯，比较纯洁，不像和田玉有玉茎， 有绵状、萝卜丝状等自然 结晶状；用放大镜观察，玻璃的毛孔比和田玉粗得多，断口呈亮碴贝壳状，和田玉则 呈暗碴参差状；玻璃的硬度低，容易吃刀，和田玉则硬度高，不吃刀；此外，把玻璃 料贴在脸上感觉敏感的部位，其凉的程度低于玉。此外，敲击时一个声音沉闷，一个 清脆。 【肉眼识别和田玉】 中国和田玉历史悠久，蜚声中外，琳琅满目的和田玉精品，是中华民族灿烂文化的组成 部分。和田玉是具有灵气的东西，它象征着巨额的财富，可人们往往缺乏辨别真伪的慧眼， 随着人民生活水平的日益提高， 昔日王公贵族玩的高档玉器逐渐走入寻常百姓家。 那么， 收藏和田玉器从何处着手？如何能选购到货真价实的和田玉器呢？ 一：看玉器的材料： 材料是玉器收藏的首要前提，优质玉材对于一件玉器至关重要。目前通常的价格，同等 级别的子玉是山料的6--8倍。在市场或网上，更常见以无皮之山料或俄料，充和田子料出售。 俄料亦属山料且物质成份一样，因出矿地在俄国境内而称俄料，其价更低得多，特性是色白 但玉质太水即是透明感过重，密度和油质感均比不上正宗和田子玉料好！若以俄料充和田子料件出售，经验少者难以辨之，目前在市场或网上唯数不少。 真正的羊脂玉，目前国家没有标准，它是产于冰雪复盖的冰河中。羊脂玉白若羊脂，不 但白且绝不反青，其油脂度特高，不是一般色度达到羊脂级的山料或子玉可匹敌的。有些老 玩家玩玉几十年也难得一求。羊脂玉取得难度之高加上其稀有度，所以爱玉者常有寻羊脂玉 难，难于上青天之感。可以这样说，现在就是有钱，也不一定能买到精绝之品羊脂玉。 现如今自称羊脂玉的，其实大多数是高白色的山玉或子玉，如不带皮的高白玉一般多是 山料。玉工都知道子玉价薷咧搅鲜叮谧龉な币欢ㄏ刖“旆ǖ牧羝ぁＳ行┪嗣俺渥 玉而想方设法做烧染假皮子的，也常可见之。无皮的玉是不是子玉，就要靠鉴定者的经验和 眼力来确定了，因此往往存在着争议性。 按照和田玉的同等级来说，子料最为贵重，山流水次之，山料又次之。 二：辨认造型纹饰： 造型是玉器审美的构架，也是决定玉器收藏价值的一个重要因素。造型是由功能及玉坯 形状决定的，其比例权衡要适当。匀称而不呆板，均衡而又稳定的是美的作品。 纹饰是 玉器的装饰，它的美丑容易为人们觉察、感受。一般说它服从于器型的需要，或者它们两者 都取决于社会功能的需要。装饰要看结构、章法、繁简、疏密等处理，凡结构章法有条不紊， 统一和谐就具鉴赏价值。 三：分析工艺细品艺术： 玉器工艺是由料变为器的技术条件，它的性质比较稳定，不易被人真正认识，是鉴赏上 的一个难题。凡砣工利落流畅、娴熟精工必然是美的或比较美的，反之，板滞纤弱，拖泥带 水，则是收藏价值锐减的标志，不可贸易集之。 艺术是每件玉器所追求的最高境界，也是 最难做到的。凡气韵生动，形神兼备的都是艺术美的表现，反映了丰富的收藏价值。反之工 艺差，艺术低劣，一味摩古者违反艺术美的作品，鉴赏价值就逊色得多了。所以对玉的收藏 除重视玉的材质，还要注重玉的工艺水平，关注玉的艺术性。原因很简单，玉的材质越好， 在大自然中的存量越稀少，其加工难度也越大，制造一件良玉就越难成功，价值就越高。 四：尽量选购皮色子玉： 和田子玉外表分布的一层褐红色或褐黄色玉皮，因此习惯上称为皮色子玉。有秋梨、芦 花、枣红、黑等等颜色，琢玉艺人以各种皮色冠以玉名，如秋梨皮子、虎皮子、枣皮红、洒 金黄、黑皮子等等。世界上不少玉石都带有此色，但不如和田玉皮色美丽。利用皮色可以制 作俏色玉器，自然成趣，称为得宝。 和田子玉色皮的形态各种各样，有的成云朵状，有的为脉状，有的成散点状。色皮的形 成是次生的。自古以来，同等的带皮色的子料价格要比不带皮色的仔料贵得多。自然灿烂的 皮色，是和田玉子料特有的特征，也是真货的标志。但假沁色的带皮子料近年非常多见，沁 色多附着于表面。外表没有油分比较干涩，没有水头，需要注意区分。（三）和田玉的新工与老工老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度 所产生的各种现象和留下不同的痕迹。老工的工序（指铁铊工）大致如下： 捣石、研浆（或采集自然砂）、开玉、掏膛、上 花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它们共同的特点是用人力和铁铊，转动速度不快，靠解玉砂 磨玉，材料与设备同时磨损。老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在平行度、基准 面、图形对称等方面会有出入。 但老工介质细， 磨削量小加工力度轻，周期长， 玉件不起热。 老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这 样的老工是精（细）工。 新工的工序是：玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴， 软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可以达到每分钟1万 转。 由于金刚砂砣转速高，磨削快，制作时间大大减少，工效显著提高。 也正因为这样， 新工的粗工往往有快速急成的痕迹， 如： 转速高出现干磨现象， 玉表就会起热起毛， 在钻眼、 开窗时因磨削量大，选用的砂轮粒度粗、磨削快，钻孔或窗口侧壁上，会见到起热后拉毛的 现象，玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕，平行毛刺，有时会看到黄焦颜色。 老工新工的不同之处，利用放大镜只要细心观察，总能见到不同的加工痕迹，下面就其 典型特征作如下对比： 线条：老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网 纹、也完好平整）。 老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触 时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。 做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有 窄等现象，也有重复下铊之重线等，这样的老工是粗工。 新工的线条是用砂轮砣，在高速 磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。 新工线条 的沟底还会有长条状磨痕， 这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀， 总有个别砂粒稍 有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工，选用砂 轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。此 时，只要看看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。 钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时 解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。 新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状， 孔径规矩笔直。（四）仔料原生皮色、结构的特征一、皮色 和田玉仔料，原矿藏在“万山之祖”的昆仑山深处，经历天地沧桑的变迁、风霜雨雪的 侵蚀，一些玉石破山而出，裸露于天地之间，后经内外动力地质作用，玉块崩落到山涧中， 滚动在河道里，从而，使得有棱有角的山玉的磨圆度变好，也洗涤掉原有的围岩与瑕疵，呈 卵石状，温润而泽，为最具生命力的美玉品种。如此珍稀的自然遗产，在今天却时常遭遇仿 真处理技术的挑战，令人难辨真假。在此笔者作为有地质专业背景的藏迷，就参与市场的一 些经验，对和田玉仔料原生皮色的特征阐述己见。(一)全包裹、微透明 了解和田玉仔料的成因，就知道和田玉仔料呈浑圆状，外表有厚薄不一的皮壳，颜色常 有枣红皮、秋梨皮等。浑圆状的仔料，皮色必然是全包裹的，巧雕、人工开门子和分割成小 块的除外。皮呈微透明、亮亮的或叫“有油脂光泽”，手捂或手握1～2分钟，即见其“出汗”。 (二)颜色自然 仔料在河床中经千万年冲刷磨砺，自然受沁，它会在质地松软的地方沁上色，在有裂子 的地方深入肌理。皮上的颜色应是由深变浅，裂隙上的颜色则由浅至深。这种皮色是很自然 的，很喜人，抢眼而不碍眼，并且，色泽随岁月增进愈显亲和力。 (三)皮色有层次感，皮肉呈渐变过渡状 由于仔料的皮色是在原砾石表面慢慢形成的， 是风化和水的解析作用以及大、 小气候循 环制约等因素共同制造的，是分阶段的，所以颜色沁入玉内有层次感，皮和肉的感觉是一致 的，且呈渐变过渡状。 (四)皮似有一层不同颜色的毛毡 这类仔料多为石皮仔料。由于形成璞玉的特殊围岩条件以及透闪石矿物的纤维交织结 构，这类仔料尽管已风化磨砺为浑圆状，但是其表面会有无数细细密密的“小砂眼”，呈毛毡 状，在10倍放大镜下可以看出。 (五)无皮色的仔料 无皮色的仔料多属于山流水料，肉色即是皮色，皮色即是肉色，可呈深浅不同的绿色。 所以，也有人按颜色对和田玉进行分类。不过无论是白玉、黄玉或墨绿色玉，其表面多少有 层包浆或沁色。 (六)汗毛孔。汗毛孔在这里是一个代用词。有无汗毛孔，是鉴别真假籽料的真招。真正 的籽料， 无论多么细腻， 它的表面， 会有无数细细密密的小孔， 非常像人身皮肤上的汗毛空。 这种在自然状态下形成的表面现象，绝不是人工可以伪造出来的，在十倍放大镜下，可以很 清楚的看到用汗毛孔来鉴别真假籽料非常有效。 因为滚料上面有滚磨的磨痕， 一道道的擦痕， 而没有自然状态下的形成的表面现象，绝不是人工可以伪造出来的，在十倍的放大镜下，可 以很清楚地看到。用汗毛孔来鉴别真假籽料非常有效。因为滚料上面有滚磨过的痕迹，一道 道的擦痕，而没有自然状态下的“汗毛孔”。 (七)很多人都很关心如何区别不同产地的透闪石玉，网络上也有一些不同的说法，如青 海料较透，俄料死白，也有说俄料泛红等等，但事实上青海料并不是都透的，泛红的也不一 定是俄料，白度与俄料更无必然的联系。我觉得玉料的形成环境决定了玉料的结构，玉料结 构决定的特性，所以以玉料的结构作为玉料产地的判断依据是其合理性的。但要说明的是： 即使同一产地的玉料，其形成条件也不会完全一样，结构也不尽相同，有时还要综合来做判 断，尽管如此，我信以下的内容会对大家对不同产地的白玉的认识会有一定帮助的。 二、结构 和田仔料：颗粒度很细小的毡状及纤维交织结构，这种结构会有柔和的反光，同时你如 果放大看表面，会发现表面的起伏是圆润柔和的，所以手感会较油润。里面的面都是交织在一起，分布均匀而边界模糊。 于田料：是一种呈层状分布的纤维交织结构，颗粒也叫小，反映在结构上也较油润，它 的层状结构较有规则， 所以感觉会较和田料稍透一些， 同它层状的结构往往会有特殊的层状 断面，层与层之间的断面很易往里面钻。95于田料是于田料中的上品，层与层之间的解理 不明显，白度高，细腻油润，不比仔料差的。95于田料不太容易与仔料区分，但也不必区 分，因为价格是差不多的。其他的可以根据层状结构来判断。 戈壁料结构以细颗粒为主，油性好，但有颗粒感，里面往往会有非常非常细小的白色点 状杂质。戈壁料外面的风化皮越细，里面的玉质就越佳，极品的细皮戈壁白玉并不亚于白玉 籽料的。戈壁料的颗粒结构注定了他是不会有絮状棉结构。 俄料具有粒状和纤维状结构，颗粒比和田稍大一些，也有很细的，也有一定的油性，纤 维交织发育不完全，里面的絮状棉较生硬，边界明显。粒状和纤维状结构决定了它的特性： 要么过透，透度合适就会显干，无糯性，感觉熟度不够。它的结构还决定了较难抛光，抛光 后易产生斑驳感。 青海料：颗粒状结构为主，颗粒中大。颗粒状结构分布均匀，所以相对较透，不具有云 絮状的交织结构，里面往往会有孤立的大颗粒白棉（直径2毫米左右）。抛光后表面易产生 突起点。手感较干涩，除非抛玻璃光，否则表面是以一系列的颗粒断面组成，所以较干涩。 三、纹路 仔玉鉴定很复杂，要涉及方方面面，一个细节不注意，就有可能中标、吃药，造成巨大 的损失。正因为要注意的太多了， 所以让很多新手感觉无力吃天。那怎么能让新手迅速来 感觉呢？必须有些捷径可循。今天我们讲讲仔玉表面的几个特征性证据。1、水草纹
硅化玉听过嘛？就是一块木头，泡在水里，时间长了变成“玉”了。那是因为水里的硅离 子，替代了木头原有的成分所以变成石头。因为美丽，所以叫硅化玉。其实它不是玉，和玛 瑙相似。那么也就说明一个道理：水里的离子可以堆积置换。那么玉泡到水里，在它的薄弱 处，是否也会产生类似的变化呢？ 大家都见过雪花吧 于是，水里面的“锰”离子，经过了几千几万年的经历，也会慢慢堆积，结晶后，就会 产生像雪花一样的东西。因为它是黑色的，所以结晶就呈现黑色的雪花状。明白？ 必须是雪花，黑色的雪花。这点，就是证明它在水里待过的证据。
那么这个雪花的结晶，很多人就给了他不同的命名。水草纹、蜈蚣腿、锰结晶、 这些命名，你们会发现一个现象：这些描述，都是有散开的晶体感。而不是一个边界 整齐的团块。这点很重要！！！必须是有触角、散开的！这是初学者最简单的辨别方法。 今 后买玉，看不到这个，请不要下手。 那么这个水草纹，一般长在裂隙的地方。并且肯定是长到裂隙的根部。如果在门口， 里面没有，那你就当心了。是否人工种植的？必须是裂隙最深处，根部。当然，买料的时候，裂有没有影响，深浅的程度，也可以侧 面用这个推论。如果深，影响雕刻，就侃价；如果浅，就是身份证。 但这点只能有90％证明是子料，因为石英石，玛瑙，等等，也可以长这个东西。所以 这个东西，只能证明是水里待过。那么，当你看到黄玉时，带这个东西，你就小心了。别是 黄石英，那你就亏大了！！！当然，山料如果有水流长期侵蚀玉料的一部分，那么这个地方也会留下类似的表现。 如果你不结合其他的特征，那么就会误判，从而给自己带来损失。 我们看这张图：这张图上水草密布，你是否判断是籽料呢？错！！！这块是俄料作假的所以，我刚才说了：蜈蚣纹只能证明在水里呆过，但到底哪条河呆过，和田的、青海 的、俄罗斯的、美利坚的、、、、、就无法证明了。所以，没有蜈蚣纹的，很可能是作假的 山料什么的，看不到，就不能买。 但看到了，也要小心是别的冒充，所以必须结合下面讲的这一点，才能决断。 对了，刚才有人问到我，我在这里提醒一下。最好放大镜下看。否则不一定清楚。所以 玩玉，放大镜不离身2、钉子 讲了水草纹，那么我们再讲一个变种：钉子。 至今为止，这个现象，只仅仅在子玉上看到过，其他玉产地没有发现。所以，可以作 为100％的子玉证据。看到了这一特征，100％就是子玉。放心下手放大了，就是这样原理一样这个是在玉皮表面上，直接90度扎进玉里面的。就像地面上钉了一个钉子想象，一个皮球上，钉了很多钉子。你在外面看到的就是这个表现。放大了，你会 发现，每个都是一个大钉子，围了一圈小钉子。就这样积累成为你们看到的图像。这个才是 真正的身份证。人工仿造根本达不到像这个鹅头的侧面，你们可以看到剖面图。是不是都是一根钉子，一根钉子这么扎进去 的？透光下，是不是感觉像钉子一个个钉进去的？这张很明显。 学会水草纹和钉子这两点，综合运用， 基本不会买错东西了有了这两点，一块玉的表 面，不论面积的多少，只要看到他们，你就能下结论了。哪怕是小米粒大的面积，那也证明 是子玉。（五）和田玉与俄罗斯玉、青海玉、韩料等的区别一、俄罗斯玉 俄罗斯玉也是上世纪90年代初期开发利用的一种不错的玉石，产于昆仑山脉延伸到俄罗 斯境内的余脉之中。 这种玉料的矿物成分、 内部结构与和田玉大体相似， 主要有白玉、 青玉、 青 白玉、碧玉、墨玉和糖玉。呈油脂状玻璃光泽，通体微度透明，硬度在5.2至5.4之间。总 体来看，它不如青海玉，更不如和田玉。首先，抓住它硬度低这一特点来突破。用小钢刀轻轻一划，或在玻璃上蹭一蹭，便知结论。其次，从光泽度上看，俄罗斯玉虽是玻璃光泽，但 略带瓷感，通体发干， 白玉发“死白”之光。经过盘磨，由深白变得干透，放在白布上特 白，拿在手中却显干涩。第三，从透明度上看，俄罗斯玉亮度好于和田玉，但由于结构粒度 较粗，手感较轻，佩戴久了会变黄、变黑。同时，俄罗斯玉韧性差，易起性，出“崩口”， 所以要注意观察玉器线条的崩裂情况。第四，从外形上看，俄罗斯玉在透光的地方，用肉眼 稍稍观察，就能看到“毛颤状”的结构，而和田玉内部颗粒非常小，一般情况下用肉眼看不 清楚。俄料的物理特性与新疆山料基本相同，有的比较透一点，可能因所处的纬度高一点， 所以色调偏冷， 有僵硬的感觉， 油润性比较差。 现在市场上最好的俄料价格已超过新疆料了， 因为新疆已好几年没有开采出上等的山料了，现在出产的新矿料质量还比不上上等的俄料。 所以个人认为好的俄料升值潜力还是非常巨大的。 从近期新疆玉与俄罗斯玉的比较来看， 仅就山料而言俄罗斯白玉一般隐约有点儿泛红，而新疆玉泛青。 二、青海玉 但是青海玉与传统的和田玉还是有一些区别的：青海玉呈半透明状，比和阗玉透明度要 好，质地也比和阗玉稍粗，比重比和阗玉略低，质感不如和田玉细腻，缺乏羊脂玉般的凝重 的感觉， 经常可见有透明水线； 青海料颜色也稍显不正， 常有偏灰偏绿偏黄色， 也多有黑白、 黑黄、 绿白、 绿黄相杂的玉料而被用做俏色。 青海玉基本都是山料。 青海白玉总的特点是“水、 灰、透”，其透明度比新疆白玉高，用它加工的成品有半透明的感觉，有的青海白玉内部还 有白色透明的“筋”，而且水线比较多。一般来说，青海白玉佩件贴身盘玩后，很难达到新疆 白玉所特有的滋润、糯柔的感觉，显得“粗”、“涩”、“粳”。 三、韩料 韩料虽然与和田玉的化学成分相近――都是以透闪石为主的玉石，硬度与密度也相近， 但其蜡质感强，温润不足而干涩有余，结构不很细腻，玉里面的云絮状纹理呈团块状，更显 浑浊感，具有粥样糊状的鲜明特征。还有，韩料上手后感觉偏轻。 四、其他 与软玉相似的玉石有石英岩玉、大理岩玉、岫玉及人造玻璃。首先用一把小刀，对大理 岩玉、岫玉而言，硬度低于小刀，可在不起眼的地方刻划，如能刻下划痕，则将大理岩玉和 岫玉排除在外，另外用一个放大镜借助观察，石英岩玉和人造玻璃在破损的地方呈贝壳状， 而 软玉为参差状，则可以确定软玉。 从外观上辨别和阗玉有三个方面， 和阗玉肉眼可以看到细密的小云片状、 云雾状结构的玉花， 这是和和阗玉特有的结构特征；和田白玉的光泽很温润，不是那种很强的玻璃光泽，也就是 说和阗白玉的表面对光线的反射不是很强， 这是由于和阗白玉的表面有非常细小的凹凸， 类 似毛玻璃，用10-20倍的 放大镜就可看到，有时还可看到手工打磨遗留下来的顺着某一方向 的纹路；注意观察阴刻线，由于和阗白玉韧性很强，雕刻时不容易起崩，阴刻线两侧不容易 起崩口，石英岩类玉石硬度虽然高，但韧性差，脆性强，阴刻线容易起崩口。正是由于这个 原因，许多石英岩类玉石都是用模子高温压出来的，没有手工雕刻的痕迹。 石英岩类白玉，色白、质地较细，外观很像白玉，过去所谓的“京白玉”，就是一种细粒石英岩，地矿部门评价的“油石”矿，颗粒很细，但不能称为白玉，石英岩类的玉石硬度比和 田白玉高，因此比白玉显出更强的玻璃光泽，在没有仪器检测的情况下，可以据此分辩。 1、水石：这种 玉石主要成分是石英岩，其硬度较高，但脆性强，易断裂。内部结构是 颗粒状。颜色呈苍白的颜色，光泽看上去较干涩。 2、水白玉：是河南南阳玉的一种，属斜长石，玻璃光泽，有的非常透明，也有半透明的， 手掂较轻飘，整体看上去白中发乌（与发灰或烟青的青花玉全然不同），但仔细看时又找不 到“乌”在什么地方，又叫乌白玉。 3、东陵玉：常见的东陵玉为绿色，也有蓝色、红色、白色，产地较多，新疆产的东陵玉 为白色，属石英岩，粒状结构，光泽强，比重略轻，东陵玉也常用来做玉饰品，东陵玉手镯 市场价约100-150元左右，小挂件约30-50元，有名的石头记就有许多东陵玉的观音和佛，有 时绿色的东陵玉经常用来冒充满绿的翡翠。 方解石类玉石，外观近似白玉，例如市场上所谓的“阿富汗玉”就是由方解石形成的玉石， 其实就是一种大理石，只不过色很白，半透明。这种玉石硬度很低，普通小刀即能刻动，是 不难识别的。 1、大理岩：这种玉石颜色呈白色，硬度较低，光泽是蜡状光泽，内部结构为水线状、条 纹状。 2、阿富汗白玉：由于阿富汗玉玉质非常细腻均匀，光泽油润，肉眼看不到玉花，经常用 来冒充上等白玉或羊脂玉，辨别的方法很简单，只要用手指甲使劲刮一下，如果能刮下一点 白色的皮，就不是白玉。 另外还有一种蛇纹白玉，即岫玉，产于辽宁省岫岩县，岫玉产量较大，硬度低，易断裂， 价格较低。一般透明度比较高，以湖水绿色为主，主要用来冒充和田青白玉、青玉，黄色岫 玉也比较常见，主要是冒充黄玉，岫玉也有白色的，而且玉中有棉絮。现在新疆也发现了大 量蛇纹石玉。由于岫玉硬度小于5，故划不动玻璃。（六） 其他语录1、油润,是内敛的精髓;干净,是纯洁的体现;白度,是档次的标志;皮色,是籽料的标签。你们说, 我们究竟是要追求内涵呢,还是要追求标签？ 2、如何玩籽料 1.玩肉,追求纯净,细腻,油润，不偏色.不能太计较白度,要不就没的玩了. 2.玩皮,追求各种皮色包括各种浆,盘玩终日,欣赏变化,其乐无穷. 3.玩型,不管皮色,肉质.只追求料型完美.图型独特，少裂.图个盘摸舒服. 4.玩纹,要求表面的皮色,裂痕好看,最好能发挥自己的想象力,欣赏的时候产生一种美 的愉悦感. 5.玩雕, 玉不凿不成器，料子质地形状皮色都一般 雕工好也是有玩头的 6.玩心情.玩玉要有一个好的心情，不爽时，把玉拿出来一一把玩，顿时舒畅许多。对 我来说这样也就够了。（七）解理曾经有一些朋友经常问我关于解理的问题，它的广普定义是这样的，矿物晶体受力后常 沿一定方向的平面破裂， 这种性质称为解理。 在标本的破裂面上一般看到闪光的断裂面为闪 光的平面，即解理面。解理面一般平行于晶体格架中质点最紧密，联结力最强的面。因为垂 直这种面的联结力较弱，晶粒易于平行此面破裂。相对来说，面与面之间的联结力最弱。解 理是反映晶体构造的重要特征之一。 且较晶形具有更为普遍的意义。 不论矿物自形程度高低, 解理的特征不变,是鉴定矿物的重要特征依据。 一般可依据解理的有无,发育完全程度(以解理 面的完整程度为标志)以及组数和各组交角来区分矿物。解理可分为四级：完全、清楚、不 清楚、无（或五级：最完全解理、完全解理、中等解理、不完全解理、极不完全解理或称无 解理）。（八） 玉雕的四大派系20世纪40年代末，新中国的诞生，标志着一个新社会的到来，中国玉雕业也由此开始 展现光明前程。北京，上海，扬州，天津，广州，南京，甘肃，河南，新疆等地，相继成立 玉雕工场， 数百名玉雕艺匠受到国家社会的受视与关心， 中国几千年的玉雕技艺在继承中得 到发扬。20世纪60年代以来，玉雕造形千姿百态，玉雕技艺流派纷呈，终于形成“北派”“扬 派”“海派”“南派”四大流派。 北派：京，津，辽宁一带玉雕工艺大师以雕琢人物群象，花卉和薄胎工艺著称，形成庄 重，典雅的艺术风格。 扬派：扬州地区玉雕大师以巨雕，山子雕最具特色，玉雕讲究章法，表现出精致，大气 的独特工艺。 海派：以上海为中心地区的玉雕大师海纳百川，以创作情节性的故事人物，动物群雕和 仿青铜器为主的器皿著称，形成生动传神与庄重严谨的艺术个性。 南派：广东一带的玉雕由于长期受竹木牙雕工艺和东南亚文化影响，在镂空雕，龙船， 多层玉球和高档翡翠首饰的雕琢上，造型丰满，呼应传神，艺玲珑，刚以南派艺术风格独树 一帜。 到目前为止，各个流派的许多精品之作，被国家作为珍品收藏保存起来。中国7000年玉 文化，发展到今天已经遍地开花。过去的岁月，中国精美古玉器受封建统治阶级青睐，以封 建帝王为中心而被汇集，随着封建社会的解体，代之而起的是玉雕的国家与社会收藏。古玉 器以及大型玉器多为博物馆珍藏，陈列，小型的如挂件和配饰，在民间广泛流传。现在，随 着人民的经济生活水平的不断提高， 富裕起来的人们开始购置精美高档的白玉佩件， 选用具 有收藏保存价值的白玉摆件和富有艺术趣味的小巧把玩玉件，这是一个潮流，势不可挡。（九） 和田玉的质地分类（一）细腻、透明度、光泽 质地是白玉评价的核心因素，在玉料贸易中，人们选择白玉产地，根据产状区分籽料、 山料、山流水料和戈壁滩料，最终目的就是寻求比较好的质地。白玉质地由本身固有的结构 所决定，当这些玉料制成玉器后，它的细腻程序、透明度和光泽等，就明显地表现出不同的 质地。 1、细腻程序 白玉的质地越细腻越好，质地细腻主要有以下几个方面的要求： 晶粒间隙小，我们可在点光源侧向，对着光进行观察，晶粒间隙、晶粒内部的折光率有 很大差异的，晶粒间隙小，它的质地就比较细腻。晶粒粒度均匀，粒度越小，排列越均匀一 致，它的质地就越细腻。透光性能一致，显微裂隙少。 2、透明度 透明度是玉透光强度的表现量，这种表现量既与玉内部结构密切相关，同时也对白玉质 地，颜色能产生烘托作用。各种软玉都有自己的最佳透明度标准：最佳的透明度可以把玉材 的质细、色美烘托得更好。检测一块玉的透明度，应具备三个条件，一是有光源，二是玉料 经过抛光，能如实体现它对光的吸收强与弱，三是玉料的厚薄。这三个条件中，玉吸收光能 是一个不变量，所以人们才会在许多不同的玉料中进行选择。光源、厚薄是可变量。 3、光泽 白玉一般都具有程度不等的油脂光泽，油脂光泽越强，质地越好。当一束光射到玉石上 时，会产生下列表现方式，即：入射光=一部分被玉石本身吸收+一部分形成反射光+一部分 形成透射光+一部分形成内散射光光线深入玉料内部当然是以玉有透明度为前提的，这就要 求玉的透闪石晶粒有一定的粒度，然而，进入玉石内的光线被充分散射，结果会导致透明度 变差，这两个条件因此是一对矛盾。最终，内部结构矛盾的对立与统一，造就油脂光泽的强 与弱。 由此可见，白玉质地的细腻程度、透明度、光泽，归根到底是由其显微结构，即晶粒的 大小、形态及其排列方式所决定。 （二）浑厚、细腻、白度、水线、棉、裂、浆 1、我们说说和田玉的肉质： 一般行家都知道的是籽料第一排前面的是细腻浑厚度， 第二是白度， 我们先说细腻浑厚 度，再解释白度和对应关系!一般细腻浑厚的料子很少有白的，越细腻浑厚的材料出油越快 的。 这可能是和材料里面的矿物分不开的，我们不是地质专家，所以只能说自己的经验， 而没有国家标准来的数字! 我们说的细腻浑厚度实际说的是料的密度，密度越高，出油越快，手感越好，相对来说 产量越少，那么颜色呢，一般1万个材料里面没有一个是完全一样的颜色的，所以籽料我一 般会分为3类，白料子，闪青料子(包括比较青的，但是排除青玉，青玉的定义我会以后慢慢 解说)和闪灰料子(包括比较灰的)， 我们这里说的是以材料细腻做为基础的， 松点的料子以后会介绍到。 先说说闪青吧，一般行家会说买青不买灰，为什么呢，因为闪青的材料一般上了机器加 工后会变白， 而且闪青的材料里面浑厚的料子是一般材料所不能比美的， 闪青料里有一种我 们称为粉皮青，就象夏天绿豆凉皮的颜色，这样的材料我们也叫见砣白，就是一上了机器就 会明显的变白，而且幅度比较大，这里说的变白只是相对闪灰或白料子来说的，不是说凉皮 会变成雪糕的意思， 而且闪青料相对于现在新疆卖料的来说价格还是要低些的， 但是对于盘 玩的价值确是一点都不差， 对于现在很多玩籽料， 但是没有那么多米的朋友我觉得是上上选， 但是最近看料的结果说明，闪青浑厚的料涨的相当的厉害，所以这就要看运气了! 再说闪灰，为什么不招喜欢呢，因为闪灰的料打个比方就象阴天的天空，暗暗的，没有 一丝的亮光.而材料到成品颜色都没多大改变，一直都那样，在材料价格方面，灰料子是最 低的， 一般来说灰料子出浑厚的料不多，一般会出细腻的，如果到了浑厚那样的一般会灰 的比较厉害，而灰料子带棉的，料松的相对闪青料来说要多很多. 再说白料子， 一般一堆看着都白的料子里面颜色也会没有一个一样的， 时下说的料的白度级 别也是每个人自己来分的，并没有国家标准来的，白料子一般都比较松，细腻的比较少，浑 厚的相对来说就更少了，所以平时朋友会说我要白的，什么样子的，那真是为难我了，要多 白呢，料要浑厚的，细腻的还是松些的呢，这在价值和价格上都是有很大的区别的，我是一 般按照阶段性大致分级的，因为大家都会问什么级的，我个人的观点真的是不愿意分这样， 原因上面我说了，1万个料子颜色都没一样，那分多少个级别呢? 2、关于和田玉料子的细腻浑厚的解释： 简单补充一下，打个比方，我们常会菜场买猪板油回来熬，熬好了热的是时候叫细腻的， 半凝固的时候是浑厚的，那么全凝固了就是带浆气的了!这么比较不知道形象一点没。 3、下面说说和田玉原料的缺陷对产品的影响： 我详细说四种，水线，棉和裂和浆! 先说水线： 一般籽料带水线的很多，很多人不接受水线，但是对于我们买料的来说喜欢水线，为什 么呢，一般来说带水线的料要比一般的材料细腻， 这是我个人的经验，不是课本知识，呵呵! 而在加工的时候尽量避免会比较好，有水线的料切掉会去掉就 OK 了， 如果和其他因素相冲 突的话，看看能不能巧借这样! 再说说棉： 什么样的料会带棉， 基本所有类型的料子都可能带棉， 哪怕是很浑厚的料子也是会带棉 的，棉说起来也分很多种状态，颗粒大的，颗粒小的是外型上分的，也有雾状的和花状的， 等等很多种， 值得要提的是棉点如果是穿的， 那这样的料是不选择的， 如果料整体比较浑厚， 那穿棉可以根据料的情况决定要不要赌赌看， 棉在籽料里扮演的角色一般是减分的， 但是也 有加分的情况，比如南石出过一件作品叫&风雪夜归人&，那件材料有很多的棉点，设计的老 师利用棉点做成了雪花的摸样，有题材有意境那这件东西就不一样了，那棉点也是加分了，如果设计成雪花有很多题材可以做，比如寒江独钓等等! 说说裂： 行家都说十籽九裂，意思是说一般的籽都会带裂，那么裂觉得不好看怎么办呢，设计的 时候想办法借掉，雕的时候避掉，如果关系很多因素在里面借不干净的话，那也是没有办法 的事情， 所以不要太计较， 只能说尽力吧， 但是对于人物件来说， 脸上有裂是比较大的忌讳， 因为谁会喜欢人脸上有裂呢，所以人物件对于制作的材料要求比较高，这也是一个因素的! 这个我有时间会另外开贴说明! 再说说浆（僵”应该是指脏东西）： 浆是什么，形象点说是糨糊，这么说大家可能会有感觉，浆我规划为2种，硬浆和穿浆， 那么浆料好吗?不好，但是我们买料会比较喜欢带硬浆的料，因为硬浆料就标明料会比较细 腻的，浑厚，那么穿浆呢，穿浆料是不考虑的材料，因为穿浆料是最没把握的料子，有可能 你外面看着很美的一块料，里面是一包稻草那么差，穿浆和穿棉一样是尽力不碰的材料! 而目前很多人喜欢问的所谓的黄玉是什么呢?是白玉底子的黄沁料，带浆的一般占90% 以上，大部分里面切开象芋头那样的，那么如何判断什么样的好呢，先学着看白的细腻和浑 厚度， 再看黄的就简单了有用了， 不管什么颜色的料细腻浑厚度是高档料永远不变的衡量标 准! 4、有很多朋友喜欢玩料，那么什么是玩料或值得把玩的料子呢? 首先要具备的是料要有特点，比如皮色特别象形的，特别稀少的皮色，颜色的，比如料 的形状是很舒服的， 比如料的肉质是超级的， 如果没有特别的顶级优点一般是不能称为玩料 的。 总之一句话， 既然是玩料， 那么就有它最优势的地方的， 市场上现在玩料是价格最高的， 相对价值来说也是高的， 从最小的几克到几千克的都会有， 因为能作为玩料的都有过人之处 的!相对来说也是比较稀少的，料的价值不会因为大小来分别，只能说什么样的材料是什么 样的范围这样的，玩料希望大家多注意一下，这样的料价格超级高是有道理的!差点忘记强 调一点，修过的料，磨过的料不管多好，算不得玩料了，价值也不是减一点那么少，是减很 多，这个规则包括原籽手钏!所以大家要搽亮眼睛，多看料上光的折射是不是科学，合理!（三）细化的指标 （1）细度 细度即细腻度是白玉很重要的品质指标之一， 也是成品外观和手感差别的主要原因之一， 它 有两个方面：一是白玉晶体颗粒大小及均匀度，另一方面也指结构的细度，即短云絮的细密 均匀程度。 1、颗粒细腻度 白玉的颗粒细腻及均匀程度对玉质影响很大， 也是判断不同料的重要依据之一， 籽料结构虽有松有致密，但其颗粒的大小一般远较俄料和青海料细，俄料和青海料一般颗粒较大， 所以不易打磨，容易出斑斑点点，成品盘起来会感觉涩手。 请大家注意了，好的打磨师傅是可通过特殊的打磨让俄料和青海料表面显得象籽料一样 细腻，会是很多人上当的，包括一些有经验的卖家。前些时候我一个开店的朋友，他在一家 有些名气的玉雕工作室，拿了块一百多克的大佛牌，说是籽料，很白结构很致密，很贵的， 其实如是籽料是可看到20万的，那个打磨的师傅我认识的，她很确定的说那块是俄料，是 什么料最骗不过的就是打磨师傅了。后来这块大佛牌以9万的价格被另一个商家那走了。这 种靠打磨出来的细腻和油性，经过了数个月的盘玩，会渐渐消退的。所以很多人说俄料青海 料越盘越色，其实就是那层打磨层消退了，否则玉哪有越盘越干的道理。 2、结构细腻度 籽料里面一般都会有短云絮结构，看短云絮结构应该打侧光看，而不是从背面打光，背 面打光只能看杂质，是看不到结构的。对籽料而言，云絮越细密越好，白度高的籽料一般云 絮会略大些，白度又高结构又致密的很少，价格是很贵的。但注意的对籽料而言打光看不到 结构的是少数，而青海料到是打光更看不到结构，青海料其实并不是云絮结构细密，而是云 絮结构发育不全，放大后会发现其实更多的是细点状结构。俄料一般云絮结构较大，同时夹 杂斑块结构， 但也有少量很细的以至看不到结构的。 高白打光看不到结构的以青海老料和优 质俄料居多，没足够的眼光的玉友还是别追求这种。 （2）油润度和糯性 上次讲了白玉的细度，这次再讲讲白玉的油糯性。下次有空我会继续讲讲白玉密度，和 老熟度。 白玉之所以吸引人，除了几千年的玉文化外，一个主要的原因就是白玉具有了其他宝玉 石所不具有的一个特点，就是它的油糯性，温润的白玉会让人感觉到一种亲近感，会感觉它 已融入了你之中，成为了你的一部分。那怎么来看白玉的油润度以及糯性，怎样的算油性好 糯性好，跟什么有关系？下面分别讨论一下。玩白玉的人都喜欢说油性如何如何，但有的时 候他们说的未必是同一西。 1、油性包括两方面，一是视觉上的油润光泽，而是手感上油润的感觉。 （1）视觉上的油润光泽 怎样的视觉上油润光泽是好的， 总的来说是油脂光泽强同时光泽柔和。 它跟白玉的紧密 度（即间隙大小）硬度以及打磨方式有关。紧密度越高光泽越强，硬度过高光泽会偏刚性， 所以含氧化硅过高的话，会产生偏刚性的光泽，刚性的光泽对翡翠来说是好的，但对白玉来 说确是缺点。 大部分籽料抛光后为油脂光泽， 有些其他产地的料会出现玻璃光泽， 虽和打磨方式也有 关系，但和里面氧化硅含量也有关。对打磨来说，打磨速度越高，打磨越细，会显得光泽强 些，所以有些打磨师傅喜欢油石打磨结束后用牛皮过一下，这样会显得油润些，但其实未必 好，因为人手盘出的油性是最好的，所以有些打磨成亚光，开始看上去并不油的东西，盘出的效果反而更好，但前提是要料够好。如果是没打磨过的原料，你看切了的切痕就可知道成 品出来的光泽会如何？锯片的拉痕会出现一丝丝强油脂光泽的料出的成品油质光泽会越好。 （2）手感上的油性 上面讲的是视觉上的油性， 好的料还须具备手感上的油性， 手感上的油性是指略有阻力 感的油滑的感觉， 就象手里握着一砣油， 用手一推， 有一种油要化开的感觉， 那感觉很棒的， 在手感方面籽玉具有独特的优势，至于是什么原因造成的，我也说不清楚，但手感就是不同 的。 2、什么是糯性？ 糯性就是一种浑厚的感觉，打个比方，仔细看看上好的大米煮熟后的感觉，浑厚油亮均 质的感觉，你还可以拿一块用过些天的香皂，用水洗一下，就是那个感觉。。。人们一般只 知道这种视觉上的糯性， 其实和视觉上的糯性如影相随的是它还有一种粘性， 当你雕东西时， 你会发现糯性好的料与钻头间有一种粘粘。 糯性与什么有关？颗粒细小交织致密的料会显得 糯性较好。 （3）玉质、油性与白度 白玉的结构是由透闪石与其结构类似的阳起石发生交织而形成的， 它们相互缠绕形成常 说的短云絮结构等。 由于两种物质的交织、 缠绕使玉的韧性和硬度比单一的透闪石和阳起石 要高，结构也会更致密。当透闪石含量很高时，白玉的白度就较高，但由于阳起石的不足， 交织会不够，这是会结构较松，出现萝卜花（大云絮结构），韧性和抛光的光泽就会较差。 相反当铁含量增加时， 阳起石增加会与透闪石充分交织， 这就是为什么偏青黄色调的白玉及 青白玉油性会较好。那为什么羊脂玉又白又油？ 1、白糯、僵花、棉 其实除了阳起石可以和透闪石交织，氧化钙含量的增加，也会使交织发生，但由于结构 不够类似，氧化钙含量稍多些，就会发生析出，这就是我们平时看到的僵花，当氧化钙继续 增加， 就会钙化出现石化现象即僵。 所以你开玉时会发现靠着僵但没有僵花串入的玉是最好 的---又白又糯又油。 白玉的僵花看上去与棉较象，都是白色的点状物。两者是容易混淆的。两者虽然外观相 似，但确有很多的不同： 白玉的棉一般较易出现在较透的料里，象山料，特别是青海料里棉较普遍（顺便说一下 青海料棉是孤立较大的点棉居多，而新疆山料以极细小密集点棉居多。）。为什么棉易出现 在较透的料里？这是因为较透的料富含二氧化硅， 二氧化硅的析出即为棉， 成份分析也证明 了白玉的棉的成分为二氧化硅。 所以大家知道了棉是不能被盘掉的， 因为二氧化硅是很稳定 的。 而僵花却往往易出现在白糯的料里， 是白玉籽料开起来最怕出现的东西之一， 因为僵花 的穿透性极厉害，往往是会对穿的。僵花是怎么出现的，为什么专挑在好料里长？含钙较高的白玉会显得白糯， 但过高的氧化钙含量会造成氧化钙析出在晶粒间隙， 形成 僵花，僵花一般是点状也有呈薄雾状的。那种集结成块状的就不能成为僵花了，只能成为僵 或石了。 知道了僵花的成因就不难理解为什么僵花易于好料相随。 也就知道了为什么较靠表 面的极薄的僵花是有可能被盘掉的---晶粒间隙的氧化钙被汗液里的尿酸慢慢的带走了。 但汗 液是很难进入到玉里面的，所以只能盘掉靠近表面的薄僵花。 2、皮色、沁色 在仔料的表皮上带的颜色叫皮色， 在白玉的裂隙上带的颜色叫沁色， 虽然两者形成的原 因是一样的， 但皮色可作为仔料判断的依据， 而沁色只能作为仔料判断的参考而不能作为判 断依据。就是说带真的皮色的一定是仔料，带沁色的未必是真仔料，就算沁色是真色。 原因是这样的：白玉的表皮较光滑，铁质等一些杂质很难黏附并沁入白玉形成皮色，而 在白玉的裂隙，铁质等一些杂质很容易进入，进入后还不易出来，同时裂隙处的白玉质地又 较松，很容易形成沁色。所以你看仔料中的沁色通常比皮色形成的要久远，比方一个红皮的 仔料可能有黑色的沁色但一个黑皮的仔料是不可能有红色的沁色的 （黑色的皮色形成的年代 要比红皮久远）。 有些山料由于雨水把周围土质中的铁质等一些杂质离子带入裂隙中，在裂隙中形成了沁 色，这种现象在俄料中较多出现。有些奸商就里用这些天然形成的沁色来冒充仔料。所以要 注意了。同样对于假皮来说，作假的沁色要比作假的皮色要来得容易。对于只有沁色的所谓 金线皮等要多观察。 和阗玉的皮色是次生的，一般厚度小于一毫米。 形成原因是由于和田玉中氧化亚铁在氧 化条件下转变为三氧化二铁所致。 常见皮色有白皮、黑皮、枣红皮、秋梨皮、鹿皮、芦花 皮和粗地红皮。除后两种的料子较差，前几种皮色料只要润都是上等好料。 有经验的玉工有时凭皮色就能知道料子的好坏和玉肉的大致走向， 从而决定如何创意 制作。现在好多朋友喜欢各种皮色，如：洒金、秋梨皮、虎皮、枣红皮、黑皮等等。现在全 国的朋友对红皮最感兴趣，只要沾红皮料子的价格就是非常高的。其实好玉不上色的。顶级 的羊脂玉也就是很淡的洒金皮， 就算有皮色也是上皮色的部分有伤裂和带微微的浆才挂住的 皮色。而且，经验告诉我们带撒金黄皮的料子是带皮色料子里最白的。活的红皮料子底下一 般玉质都是青的，很少白玉，更不要说羊脂了。这里带入一个概念什么是活皮？活皮就是皮 色直接生成在玉的表面，光亮艳丽很薄的叫活皮。浆皮就是皮色生成在玉表面的石浆上，颗 粒粗而且厚的叫浆皮。掌握了这些可以对我们买料时起指导作用。比如这个料子很白（达到 顶级的白度）但却长上了漂亮的红皮，我们就要怀疑这个红皮了，是不是染色的。如果2个 料子都被撒金和红皮包满， 料子里面如何呢？？一般来说红皮料子里玉质发青带脏的可能性 远远大于撒金的料子 。黑色皮，一般情况下都会在皮下出现黑脏点；红皮下面，脏的现象 就会少一些。 （四）读玉――玉的本质 所谓读玉就是对玉的理解， 不同的人有不同的读玉方法， 同样对于白玉的玉质不同的人有不同的理解。对于开料师傅来说，料的硬度高，切得时间久，料对锯片有粘力，切边整齐 不出毛口等等就是玉质好的表现，对于雕刻师傅来说雕刻时雕细部线条不易起崩就是玉质 好，对于打磨师傅来说比较能磨平整，不易斑斑驳驳，同时比较容易打出光泽和油性就是玉 质好， 对于普通玩家来说油润以及看不到结构会说玉质好， 对于资深玩家来说玉一眼看上去 的老气感， 玉质感以及一种天生的高贵之气是玉质很好的表现， 究竟应该怎么去衡量玉质好 坏？ 市面上常常看到一些新手拿到玉一上来比比白度， 然后打侧光看看结构， 这样能正确评 价玉吗？这样的结果就是把好的青海料和俄料当做顶级的籽料买来了， 因为那些料既白又看 不到结构，但那些料真比籽料好吗？但开料师傅也会跟你说不---那些料的硬度比好的籽料 还是低一些。雕刻师傅也会说不---那些料雕特别细的线条还是要比籽料易起崩口。打磨师 傅更对你说不---那些俄料青海料很难打磨平整光滑，比较容易斑斑驳驳，要靠比较复杂的 打磨方法才能取得与籽料类似的光泽和视觉效果。资深老玩家会对你说不---那些料的油润 度，手感，玉质感，内光都是无法和籽料比的，时间玩久了还是会变得干涩。到底问题出在 哪里？其实这就像让你评价那个女孩长得漂亮， 而你就找些最白的女孩， 然后拿着放大镜去 看那个皮肤更细，看不到毛孔。。哈哈，那不是太可笑了，但事实上很多初级玉友就是用这 。 种可笑的方法来评价玉的，才会把好青海料和好俄料当极品籽料买来，那什么是玉质的本 质？而它们又是如何影响玉质方方面面的表现？ 其实玉质的本质是由以下几个因素决定的---细腻度，交织度，致密度，纯净度，籽玉 所有的表现形式（细腻度，油性，糯性，光泽，玉质感，老气度，内光等等）都是源自于这 四点，这四点是白玉品质的根本，对这四点了解透了，就可以解释上面的种种差异。 （1）细腻度 很多人往往会把籽玉结构大小误认为是细腻度， 其实不是这样的， 细腻度就是白玉里面 颗粒的大小， 籽料与山料以及俄料和青海料的差别主要就在细腻度上， 籽料的颗粒一般都较 各种山料小得多， 这就是为什么籽料会有比俄料青海料有更好油润度和手感的原因。 为什么 用羊脂来描述顶级的白玉籽料就是因为羊脂极细腻， 摸上去有一种能把它融化的感觉， 只有 细腻度很好的料盘后才会有这种感觉， 以前我有个卖给爱萱的小佛， 那料可以说在细腻度上 是个典范， 她拿到这件东西后对我说这是她见过玉质最好的料， 摸上去有一种快要融化的感 觉。另外细腻度很好的料如果致密度也够好的话，那打磨出来的玉就会有很强的玉质感，所 谓玉质感是一种既柔和又强烈的光泽同时又蕴含着很强内光， 玉质感强的玉件天生就有一种 高贵之气。俄料和青海料普遍颗粒较大，也就是细腻度较差，表现在不容易打磨平整光滑， 同时手感会较生涩，这是因为晶体的颗粒会比周边硬，所以颗粒越大这个差异也就越明显， 所以青海料和俄料打磨时往往会产生亮点或斑驳感， 现在的打磨技术还是可以把这些料打磨 的看上去很细腻很油滑， 但却无法改变其颗粒大的本质， 所以经过较长时间盘玩以后就会变 得生涩，为什么呢？举个例子可以帮助大家理解，你用水泥浇注成一块石板，水泥颗粒很细腻，所以表面比较光滑，在上面越走越油滑光亮，但你如在水泥中加了很多石子或黄沙，那 就不太容易磨平整，但用机器还是可以磨平的，但时间长了，水泥的地方硬度较低就凹下去 了，而黄沙和石子由于硬度较高就突起了，这样时间久了反而变毛了。这就是俄料青海料盘 久会变得生涩的原因，其实它们本来就是这样，人为磨光还是会变回它原来的样子的，要说 的是细度其实是没有底的，就像白度一样，细中还有更细的，所以很多玉友会问我这料的细 度是不是顶级的，其实这是不对的，细腻度是不能顶级来表述的。 （2）交织度 下面说白玉的另一个指标---交织度， 籽料的交织度就是我们平时所说的结构， 它是用来 衡量白玉里面的晶体相互缠绕交织的指标， 交织度是玉料产生韧性的基础， 总之交织越充分 的玉料韧性越好，怎样的结构（交织度）是最好的，是打侧光看不到结构吗？这是不对的， 其实很多青海料就是打侧光基本看不到结构， 这说明青海料交织发育不全， 所以青海料韧性 不足，切起来比较软，同时发脆，所以一般来说青海料是三种产地中品质最差的，俄料就比 青海料好多了，至少能看到云絮结构，虽然一般结构较大，说明交织的还不够，于田料的结 构（交织）有方向性，所以不同方向切于田料有的方向容易起崩口，有的方向就还好。总的 来说，白玉需要有交织，交织越细密韧性越好，对于看玉料来说就是不打光看不到结构，打 侧光能看到很细密很均匀的结构就是在交织度方面好的料子。 （3）致密度 致密度是籽料晶体间隙大小的指标，致密度不等同于密度，虽然跟密度有很大关系，同 时致密度也不是大家平时所说的结构， 我是知道很多人把看结构当成了看致密度， 这是不对 的，那怎么看致密度，如果是开料的话看致密度就是看锯片拉出的痕迹是不是油亮的，那成 品怎么看致密度呢？成品看致密度就是看光泽， 光泽强烈一般致密度较高， 但这又和打磨方 式有关，所以你要比较几块玉的致密度，可以用以下的方法：分别把这几块玉对着布用力摩 擦，光泽变强越多的就表示致密度越高，当然这只是给新手用的，对于有经验的人，一眼就 能感觉到一块玉的致密度，用同样打磨方式，致密度高的玉料出来的光泽就会比较油亮，出 来成品视觉效果就会比较好，玉质感往往会比较强 （4）纯净度 纯净度是玉料的纯度，是棉，僵花，玉花，沁色，水线，纹等瑕疵多少的指标，那有这 些东西是不是就一定不是好玉呢？其实不是这样的， 纯度只是一个指标， 还是需要与其他指 标综合来看，同时也看瑕疵在什么位置，到什么程度，比方一个美女身上长了一颗小痣，是 不是就不是美女了呢，当然不是。那么长在脸上呢， 也不一定， 要看多大， 是不是影响美观， 说不定还是颗美人痣， 更添了几分美丽， 但如果脸上有几十颗上百颗黑点或痣， 即使是小的， 那也是麻皮，如果更是大的，那就丑陋不堪了，其实看白玉的瑕疵也是如此，要看具体程度 了，这样大家应该都明白了。（5）要素的表现 有了这四个白玉的要素，大家就可以理解本篇顶部的玉质的各种表现： 开料时硬度高---致密度高 开料时对锯片有粘力---交织度高 开料时切边整齐不出毛口---交织度高 雕刻时不易起崩口---交织度高 打磨时比较容易磨得平整光滑---细腻度好 打磨时比较容易打出光泽---致密度高 结构细密---交织度好 油性---细腻度和致密度好 内光强---细腻度交织度和致密度 玉质感强---细腻度，致密度都很好，交织度也比较好 老气感---细腻度，致密度，交织度，纯度都不错而产生的一种综合的感觉 所以油糯性，内光，玉质感，老气感对于玉质的把握是最重要的（特别是最后两项） ， 因为他们是几项玉质要素的综合表现， 这远远要比打侧光看结构来的重要， 有些差的料打侧 光看还是很好的， 有些很好的料子打侧光看还是能看到细密均匀的结构， 当然不打光就能见 到明显结构那肯定不会是上好的料， 如果学会了从内光， 玉质感和老气感来把握和挑选白玉， 那就一定会选到玉质好的玉料，也就一定不会上那些假籽料的当。 糯性---细腻度和交织度（一）从市场价值看和田玉的收藏与选择一直想写一篇关于和田玉的选择的文章，只是感觉这个题目有些大，不太好下笔。只是 最近遇到不少朋友，很多就是新手，发现他们对和田玉的价值与选取不知所从。他们大多对 和田的认识大多只靠传言或者靠论坛的知识， 而缺乏实际的经验， 这也就很容易给一些人找 到空子。从而打着各种幌子误导他们，使得这些爱玉的朋友化费了巨大的精力与财力，得到 的确是一些市场价值很低的东西。 根据我多年的玩玉经验与对和田玉的认识，想从和田玉的产地、色泽、加工工艺等几个方面 来谈一下和田玉器的选择： 一、产地的选择： 这个问题相对简单一些，大都喜爱和田玉的朋友都知道：传统的和田玉，就是指产于新 疆和田地区的和田料。根据考古研究，这种材料的使用可以追溯到八千年前，在当时的贵族 墓葬中时有发现。 这也是和田玉之所以在国人当中有着一种根深蒂固的喜爱的原因――历史 悠久。但这同样带了一个比较明显的问题，就是通过这么多年的使用，新疆和田出产的和田是 否能够保证现在社会的需要？答案是显而易见的， 长期的开采使用， 相对容易开采的矿藏已 经不多。虽说有报道说新疆和田玉的矿藏资源，远比我们想象的要大。但这些矿藏绝大多数 都是在常年冰封的雪线之上，不要说开采，就是要达到也是非常的困难，这就引起了新疆和 田玉产量远不能满足市场的需要。 在上个世纪末， 在青海与俄国相续发现了大量的与新疆和田相似的软玉， 这类软玉刚开 始并没引起市场的重视与关注。 但随着市场用量的不断增加， 而可开采的新疆和田料的产量 严重不足，这类新疆和田玉的替代品，开始引起大家的关注，慢慢也被被市场逐渐的接受。 同时由于俄料与青海的产量相对巨大， 市场价值与新疆和田相比价格要低得多。 物以稀为贵， 就产量而言：新疆和田玉产量最低――俄料次之――青海料多；同等品质的、产地不同，市 场价值的排列：新疆和田玉最高――俄料次之――青海料最便宜。从当今的市场价值而言， 新疆和田料是首先~ 2、定义 （国标） 和田玉系指产于新疆境内昆仑山-阿尔金山一带的成因特殊以微晶-隐晶透闪石为主的玉 石。新疆和田料、俄料、青海料，都符合此标准~ 二、和田玉品种的选择 就和田玉市场而言，流传着这样一句话：一红、二黄、三、黑、四白。这种排例也确实 存在着一定的道理： 一红：红玉（和田玉），是否真有，这也是一个值得探讨的问题。直到现在还没有发现 原生的红玉矿藏；而红籽玉，就我个人的经历看，也还没遇到过，只是有所耳闻。如果真有， 也是十分的稀少， 那么必然十分的珍贵。 并且红色， 在我们的文化中代表了喜庆、 大吉大利， 所以任何的红色天然矿物都是比较名贵的。可想而知，如此极其稀有的红玉，那就是极品中 的极品了。在这种情况下，也是红色的沁料得到了部分玩家的认可与喜爱。 二黄：黄玉，排例在第二。这种排名其实与红玉相似，就是其产量稀少；文化背景。黄 色，在我国长达几千年的封建社会中，一直是象征了高贵与权力，黄色就属于统治阶级的贵 族的专用；其二，原生黄玉的产量极少（据说其形成条件要求极高）。所以黄玉对于普通民 众而言，也只是一种符号。要想拥有也是可遇而不求的事~退而求之，替代的黄沁料也得到 了大众的喜爱。近年来颜色黄中带绿的黄口山料也开始引起市场的关注。 三黑：和田墨玉。其实，看起来黑色的和田玉有好多种，但就其珍贵程度而言，就是白 玉种黑墨玉。就是白玉的基础上混入了黑色的石墨形成的墨玉，这种玉料产量稀少。 四白： 和田白玉。 白玉――羊脂白玉， 这是一个受到大众喜爱的玉种。 所谓“洁白如玉”， 白玉几乎可以是和田玉别称~这有深厚的文化背景。并且白色的而象征了纯洁，羊脂白玉更 是家喻户晓，这让大家更加容易接受白玉。可以这么说，99%的爱玉人，最早认识与喜欢的和田玉就是白色的。并且白玉的产量，在整个和田玉中也是比较稀少，有资料统计，只占总 量的15%左右。 一红、二黄、三黑、四白，这种排列就是根据稀有程度而来，市场价值也基本上反映了 “物以稀为贵”的原则。我之所以说是基本上，就是由于大众的接受与喜爱程度上，白玉远高 于墨玉，使得市场价值上，高档的白玉相对墨玉来得更加难得。 按颜色好坏可分为三个等级 上等：羊脂玉、白玉、黄玉 中等：青白玉、碧玉、墨玉 下等：青玉如黄若秋梨，墨如纯漆皆可称为上品。 由于直到现在还没有找到原生的红玉矿藏，所以国家标准中没有列入红玉。 三、工艺水平 这个话题也不是能够说得很清楚的，我也只能从大致的方面来简单的说明一下~ 艺术水准，首推名家作品与名家工作室作品。这类作品，从整体上讲：设计水准、材质、雕 刻工艺都有一定的保障。同样市场价值（价格），也是远高于普通作品的。这类，可以划归 为收藏之列；同时也不是一般玩友经济上所能承受。 从地域角度来讲，艺术水准最高的首推海派（上海）。从其设计理念，到材料的选择利 用，都有其独到之处，开始形成了现代与古代的融合。当然从作品的市场价值来看，是属于 中高档。 其次，苏州作品与扬州作品。这二个场所出产的作品，相对比较守旧（比较传统）；工 艺水准都是比较精良，以追求精致著称。这其中，苏州是以小件著称（挂件与把件）；而扬 州则以摆件的加工为擅长。总体而言， 其作品都是于属于中档之列。 其作品（产品）的价格， 苏州的小件也是较为适中，价格多数在数千元至数万元不等。所谓好玉配好工，也只有上档 次的材质，再配以精致的工艺，才能得到一款精品~ 上海、苏州、扬州的作品，以我的接触来看，在材料的选择上相对较高档，常以和田白籽玉 为首先。 四、各类和田玉料的产量与玉色品种比率 总产量： 根据公开数据归总： 目前青海玉年产量在吨， 占中国“和田玉”市场份额最大； 海关统计俄罗斯玉的年进口量在500吨以上，市场占有量仅次青海玉；新疆和田玉(矿)的年 开采量份额不足15%。子玉产出及少，新疆和田玉原料（山料）主要产地在新疆且末县，年 产和田玉在100吨左右，占和田玉总产量的70%以上。并且产量近年逐年下降，2008年产量 近50吨。颜色占有率：白玉占总量的15%左右；青玉占总量的75%；其它颜色占总量的10%。 分类、命名方法补充说明（一）颜色的比较方法 软玉（和田玉）的颜色种类对其经济价值有很大的影响，尤其是白玉。因此，准确的颜 色划分在玉石鉴定、鉴别、分类过程中显得十分重要。在鉴定实践中应注意以下几方面： 1．光源：软玉在不同的光源下观察会有不同的色调，不同色调的软玉在同一光线下表 现也有所不同， 古人曾云“灯下不观玉”。 鉴别分类时最好选用自然光， 在日光强烈的情况下， 应避开日光直射。辅助光源选用普通日光灯，色温K。 2．背景：将需要比较的样品平置于大块白色布、布纹纸或白纸上进行鉴别比色，背衬 物要求荧光较弱，平整耐脏，也不宜有强烈的反光。同一实验室的不同工作台必须长期固定 使用同一种背衬物。 3．样品的厚度因素：薄的样品颜色会显得浅一些，厚重的样品颜色会显得深。因此， 本细则规定比色部分厚度在5―8mm 之间， 不足或超过部分应采取技术措施对颜色的深浅进 行估测。 4．建立比色标准样品和参照样品库：根据实践经验，应分别选择淡青、灰白、黄绿三 种色调中的两种或三种，建立比色标准样品以保证白玉-羊脂白玉/白玉比色底限的稳定；建 立黄玉/青玉的分界线以确保黄玉鉴别分类的稳定。其他种类建立参照样品库，以便检验人 员在实际工作中比对参照。 6．检验人员：颜色的鉴别分类应由受过系统训练有经验的检验人员进行操作。未经专 门训练的人员很难识别颜色微小的差别， 也不会考虑到鉴别分类时的一些注意事项和行业传 统，在接近分类界限时会产生较大的误差。 5．其他注意事项：进行颜色比对时要注意不同的人对灰、黄、淡青等色调的敏感程度 不同； 注意早晨、 中午、 下午不同时间自然光色温不同；样品摆放的前后位置、 方向的不同； 样品透明度对颜色的影响；样品上糖色、瑕疵、局部带有颜色等情况对颜色观察的影响。 （二）玉石质地和内含物、瑕疵的的观察描述方法 软玉的质地是其质量评价的首要因素， 质地的好坏主要由结构、 透明度、 内含物、 瑕疵、 绺裂等因素构成，行业传统对这些因素分类及描述较为复杂，在鉴别分类实践中不便操作。 本细则对其进行归纳总结为常用描述用语如下： 1．细润无瑕：质地致密、细腻滋润，油脂光泽好。 2．细润：质地致密，细腻滋润，油脂光泽好，可有少量石花。 3．细：质地尚细腻，但矿物结晶稍粗有颗粒感或有“瓷”、“僵”等性，光泽差。 4．微花：有微小的点状物、絮状物、局部不明显的“石花”“萝卜纹”等，须仔细检查才能发 现或总体少于5%。 5．有花：有点状物、絮状物或“盐粒性”，局部有较明显的“石花”、“萝卜纹”、“水线”或质地 不均匀等，肉眼观察很容易发现或总体少于25%。 6．有石花：有较多絮状物、白色或其他颜色“石花”，很明显的“萝卜纹”、“水线”等，玉质受到较大影响或总体少于50%。 7．石性：有局部或大部的石花和其它矿物、岩石杂质。 8．绺：有少量呈定向分布或交错的劈理、裂理、絮状矿物排列等，尚没有裂开。 9．裂：有劈理、裂理，已有明显裂开，饰品的完整性可能或已经受到影响。 10．石皮：玉石原料或雕件上留有围岩岩石或蚀变表皮，石皮有糖色部分可以称为“糖皮”。 （三）玉石糖色的描述方法 软玉由于受原生或次生作用影响，受氧化铁、锰质浸染形成的红褐色、褐色、褐黄色、 黑褐色等色调，习惯上称为糖色。糖色是软玉的重要特征之一，当糖色部分＞85%时可以称 为糖玉。描述糖色时以估算糖色在样品中的体积百分比为依据，分为： 微糖：糖色占比例约为5%以下。 糖× 玉：糖色占比例约为35―85%之间。 × 糖玉：糖色占比例＞85%时可以称为糖玉，但如果仍可以清楚的观察到原来的玉种，也可以 称：糖× 玉。 × （四）识玉之和田玉的基本性质及分类命名 白玉-羊脂白玉：表示优质白玉，其颜色呈脂白色或比较白，可稍泛淡青色、乳黄色等，质 地细腻滋润，油脂性好，可有少量石花等杂质（一般10%以下），糖色少于30%。 白玉：各种以白色为主的软玉，常微带灰绿、淡青、褐黄、肉红或紫灰等色调，质地细腻或 在细以上，糖色小于30%。 糖白玉：糖玉与白玉的过渡品种，其中糖色部分占30―85%。 糖白玉-羊脂白玉：糖白玉和羊脂白玉之间的过渡品种，其中糖色部分占30―85%。青白玉： 灰绿色、青灰色、黄绿色等浅―中等色调品种，介于白玉和青玉之间。 青白玉―白玉：青白玉和白玉之间界限难以划分时，或同一块玉石上有两种颜色时，可以采 用过渡的方法描述定名。 糖青白玉：带有很多糖色的青白玉，糖玉与青白玉之间的过渡品种，其中糖色部分占 30―85%。 青玉：灰绿色、青灰色等中等―深色品种，偶尔带有灰蓝色调，与青白玉只有颜色深浅的差 别。应注意深灰绿色青玉与碧玉的区别。 糖青玉：带有很多糖色的青玉，糖玉与青玉之间的过渡品种，其中糖色部分占30―85%。 翠青玉：青绿色―浅翠绿色品种，偶见于某些产地，也可以直接以青玉命名。 烟青玉：烟灰色、灰紫色品种，偶见于某些产地，也可以直接以青玉命名，颜色深的品种应 注意与墨玉的区别。 黄玉：浅―中等不同的黄色调品种，经常为绿黄色、米黄色、常带有灰、绿等色调，在具体 鉴别中应注意与浅褐黄色糖玉的区别。 墨玉：灰黑―黑色软玉，致色因素是因为含有一定量的石墨包体，在鉴别中应注意与绿黑色 有糖：糖色占比例约为5―35%之间。碧玉的区别。 由于含石墨量多少不同， 黑色深浅分布不均， 其过渡品种命名方法与前述相同。 糖玉：由于原生或次生作用形成的，受氧化铁、锰质浸染呈红褐色、黄褐色、黑褐色等色调 的软玉，当糖色部分＞85%时可以称为糖玉。但如果可以观察到原来的玉种也可以按原玉种 名定名。 碧玉：青绿、暗绿、墨绿色、绿黑色的软玉。分为两种，其一种产于酸性侵入岩体的接触带， 较纯净细腻；另一种产于超基性岩体的接触带，杂质多，常含有黑色矿物包体。碧玉即使接 近黑色，其薄片在强光下仍是深绿色。某些碧玉与青玉不易区分，一般颜色偏深绿色的定为 碧玉，偏青灰色的定为青玉。 颜色： 颜色不权是评价和田玉质量优劣的重要标准，而且也是划分和田玉种类的主要依据。 和田玉的颜色与其主要组成矿物有着密切的关系， 例如当组成矿物主要为白色透闪石时， 玉 石颜色呈白色即为白玉； 当阳起石中铁对透闪石中镁的类质同象增加， 和田玉就会呈现出深 浅不一的青绿色，即我们常见的青玉、青白玉等。 和田玉的颜色同国内外其他地区软玉相比，色调多，可自成系列。和田玉向以白为贵，特别 是和田玉中的羊脂白玉更是稀世罕有，目前仅有新疆出产。 在古代人们就认为“于阗玉有五色，白玉其色如酥者最贵”。 硬度： 硬度是指抵抗外界压入、刻划、研磨的能力。在宝玉石学中通常所用的摩氏硬度就是指 其中的刻划硬度。硬度是鉴别和田玉的重要标志之一。经测定和田玉的摩氏硬度在6.5-6.9 之间，在选购和田玉饰品时，也许会发现一些有经验的人用和田玉刻划玻璃进行辨别，这是 因为和田玉的硬度要高于玻璃（摩氏硬度为5-5.6），刻划后玻璃上会留下明显的划痕，而 和田玉却丝毫不会被划伤。硬度对玉器的琢磨是很重要的。 由于和田玉的硬度较大，使得器饰的抛光性好，而且保存时不易受损。 韧性： 韧性通常是指玉石内在的结合能力，韧性大的特点就是不易破碎，耐磨。目前，世界上 所有玉种中，软玉的韧性是最高的，而和田玉又是软玉之王，若以和田玉的韧度为1000，则 翡翠的韧度相对为500，岫玉的韧度相对为250，玛瑙的韧度相对为5。和田玉有如此大的韧 性与其特有的毛毡状结构是分不开的。和田玉韧性大，雕刻时不易损坏，可以作细工工艺。 因此和田玉器在雕工上更注重线条的细腻与流畅。 透明度： 透明度是指玉石允许可见光透过的程度。一般来讲透明度高的也叫作水头足，虽然水 头足可以烘托玉石的质地、颜色，但并非所有透明度高的就是好玉。和田玉在一般厚度下就 属于一种半透明－－微透明体，虽然能够透过光线，但看不清物体。这种透明度增强了和田 玉光泽的温润之感，故而和田玉器在雕刻时不宜琢制太薄。光泽： 和田玉的光泽属于油脂光泽，这种光泽很柔和，使人看着舒服，摸着润美。古人称和田 玉“温润而泽”就是因为它的光泽带有很强的油脂性，给人以滋润的感觉。特别是和田玉中的 羊脂玉就是因为有着像羊的脂肪一样滋润的光泽而闻名天下。 光泽是评价和田玉质地的一个 重要依据，一般光泽油润者价值较高，光泽干涩者价值就会降低。 块度： 块度的大小即指玉材的重要，它是评价和田玉玉器质量的一个重要标准。如果一块白玉 子的特级品，其块重需要达到6公斤以上，一级品块重一般在3公斤以上。块度越大越难得， 价格也就越昂贵。 什么是玉的“五德”呢？“仁”、“义”、“智”、“勇”、“洁”。 润泽以温，仁之方也 鳃理自外，可以知中，义之方也 其声舒扬，博以远闻，智之方也 不挠而折，勇之方也 锐廉而不忮，洁之方也 “润泽以温，仁之方也”――温和滋润具有光泽，表明玉善施恩泽，富有仁爱之心； “鳃理自外，可以知中，义之方也”――玉有较高的透明度，从外部可以看出来其内部 具有 的特征纹理，表明玉竭尽忠义之心； “其声舒扬，博以远闻，智之方也”――如果敲击玉石，会发出清亮悠扬悦耳的声音，并能传 到很远的地方，表明玉具有智慧并传达给四周的人； “不挠而折，勇之方也”――具有极高的韧性和硬度，表明玉具有超人的勇气； “锐廉而不忮，洁之方也”――有断口但边缘却不锋利，表明玉自身廉洁、自我约束却并不伤 害他人。提起软玉， 大家都比较熟知的便是和田玉， 和田玉以其温润内敛的品质深受玩家的喜爱， 近几年来，甚至掀起了一股狂热之风，形成了唯和田玉独尊的局面。其实，回过头来看看其 他地方玉种，也不乏玉质上佳者。软玉按照产地来分类可以分为新疆和田玉（若羌、且末、 于田等）、青海玉、俄罗斯玉、岫岩玉等。前面几种玉大家也或多或少有所接触，今天想和 大家一起探讨一下岫岩玉。 岫岩玉， 顾名思义也是以产地为标准的命名。 以产自辽宁省鞍山市岫岩满族自治县而 得名。说到岫岩玉，人们往往认为其品质与和田玉相去甚远。其实这是一种片面的看法，行 内常说的岫岩玉分为两种：一种是蛇纹石岫岩玉，一种是透闪石岫岩玉，蛇纹石岫岩玉的成 分以蛇纹石为主，也就是人们常说的岫玉，其硬度远远小于和田玉，摩氏硬度一般在2―6 左右，透明度较高，无温润感。而透闪石岫岩玉成分以透闪石为主，属软玉，其硬度、密度 均与和田玉持平，品质佳者细度、脂度比和田玉有过之而无不及。正因为人们往往把蛇纹石 岫岩玉和透闪石岫岩玉混淆，才会对岫岩玉产生偏见，这也和岫岩玉宣传甚少有关。在这里 我们重点说一说透闪石的岫岩玉。 和新疆软玉一样，岫岩玉也分为山料和籽料（籽料即人们常说的河磨玉）。也有各色 玉种。 只是因品质