C大调和旋各个音的组成
C大调和旋各个音的组成
09-07-08 &匿名提问
　又名中古调式，源自古希腊音乐调式。早期由古罗马神学家波伊提乌提出的中古世纪的教会调式共有八个：四个正调式和四个副调式，副调式音阶的音域比正调式低四度。中世纪的音阶是从下至上排列，多利亚、弗里几亚、利第亚、混合利第亚这四个结束音。每个调式除了结束音以外，还有一个吟诵音（tenor），在正调式中吟诵音比结束音高五度；副调式的结束音和正调式相同，但吟诵音比正调式的吟诵音低三度；每当吟诵音落在B音上时，它被上移至C音。但是为了避免不好的音程（如三全音），有时B音要写成降B。需要注意的是，虽然在名称上与古希腊音阶相同，但实质运用上并不同。在16世纪的音乐理论家格拉雷安（H.Glareanus,）在1547年发表了《十二调式论》，其要点是用十二种调式来取代波伊提乌的八调式系统，并为八种教会调式增加上了4种：爱奥利亚（Eolian）调式和伊奥尼亚（Ionian）调式以及各自的副调式，这在可能的范围内将其名称与所谓仿古代调式统一起来，由此改变了传统的调式体系，最终形成了规范化的12种教会调式。　　很多学习了一段时间电吉他的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式），可能在几乎所有的电吉他教材上都或多或少会出现什么Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明，即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了。其实调式本不神秘，也不难以理解，当然要实际加以运用，还是需要一定的音乐基础的，但是我想大家要把它看懂，并不是一件难的事情。　　教会调式分类：　　1、Ionian Mode：自然大调调式　　2、Dorian Mode：多利亚调式　　3、Phrygian Mode：弗利基亚调式　　4、Lydian Mode：利底亚调式　　5、Mixolydian Mode：混合利底亚调式　　6、Aeolian Mode：自然小调调式　　调式的由来及概念：　　The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大　　小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。但是随着　　现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运　　用在现代的音乐形式中。　　1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶　　2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶　　3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶　　4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶　　5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶　　6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶　　7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶　　在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几音乐概念　　1、 调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，　　这个体系就叫做调式。　　2、 同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。比如C大调和C小调。　　3、 平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们　　叫做平行大小调，或者叫关系大小调。比如C大调和a小调。　　在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了。　　首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一　　个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已。　　比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：　　1 2 3 4 5 6 7 1　　C D E F G A B C　　全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音　　那么C Lydian调式，就是以C音为主音，按照Lydian调式排列规则组成的一个调式，　　1 2 3 #4 5 6 7 1　　C D E #F G A B C　　全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音　　其实说白了，就是同样以C音为主音，但是按照不同（各自规定的规则排列）的全音、半音的排列方式，　　这样我们就得到了两个不同的调式，一个C大调，一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。　　同样的，我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式，也就是A小调的音阶排列　　1 2 b3 4 5 b6 b7 1　　A B C D E F G A　　我们发现它的组成音和C大调是完全一样的，这就是平行大小调。　　其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列　　6 7 1 2 3 4 5 6　　也就是把小调看作是用大调的6级音为主音，用和大调一样的音组成的调式。　　同样的，我们也可以把其它调式也用大调的概念来理解　　这样，我们就可以得到下面这张排列图　　1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B　　2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C　　3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D　　4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E　　5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F　　6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G　　7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A　　也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音，然后就可以组成7个调式，也就是我们平时说的这些旋　　法调。　　但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式，而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调，无非是从2　　开始而已。这个是概念性错误！因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统，它是和C大　　调完全不同且独立的。只是刚好由于它们是关系调，组成音一样，因此我们可以利用这点来方便理解和记　　忆，但心里必须要区分清楚，不要混淆在一起。　　调式的运用：　　调式的运用当然是千变万化，需要我们花费大量的时间和精力来专研它，并且就象音乐的其他元　　素一样，要用好，写出真正的优秀作品，还是需要相当的天赋才可以。这里我也只能写一些最基本的最简　　单的概念，仅供大家更好的来理解调式而已。　　同样的，首先我们也必须先了解一个概念，就是“元音”的概念，我们都知道，在英语里面，字母A 、E　　、I 、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助　　作用。同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是---和弦音。　　比如Cmaj7和弦，它的组成音是C E G B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符　　，其余的音符可以看作是辅音音符。　　Cmaj7=1 3 5 7=C E G B　　那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的　　。　　那么我们就可以得到：　　1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B　　2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B　　2个调式可以用于Cmaj7和弦。　　然后我们再看Dmin7和弦　　Dmin7=1 b3 5 b7=D F A C　　我们可以得到的调式有：　　1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C　　2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C　　3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C　　最后是属7和弦，G7　　G7=1 3 5 b7=G B D F　　我们只要找含有1 3 5 b7音的调式即可　　1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F　　在基本的调式里面，我们只找到一个，但是由于还有各种调式的变形的存在（比如b7 Lydian音阶），因　　此，实际上我们可以有更多的选择，如果再加上其它调式音阶，如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种　　琶音、音程等。可以选择的方法是非常广泛的。　　然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。　　比如：| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |　　根据这个和声行进，用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉
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在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
 在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
 [调式中音的分类]
 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。
 不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。
 音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
 [调式的分类]
 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
 （1）大调
 依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例：
 I   II   III   IV   V   VI   VII   I
 全音   全音   半音  全音 全音  全音   半音
 A：主音、导音 ：
 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为&主音&，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为&导音&。
 B：大调的组成规则：
 每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为&音型&，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是：&全全半、全、全全半&
 C：升级大调
 例1：
 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个&全全半&的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为&RE、MI、＃FA、SOL&，其中的FA需要升半音来做成&全全半&音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA
 例2：
 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：
 这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO
 例3：
 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：
 这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：
 C   G   D    A   E   B   ＃F  ＃C
 D 降级大调
 例1：
 降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型：这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI
 例2：
 一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI
 依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：
 C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C
 注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是&同音异名&造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。
 1 2 3 4 5 6 7
 G D A E B ＃F ＃C （升级大调）
 F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）
 其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：
 B大调（5个升记号） 同 降C大调（7个降记号）
 ＃F大调（6个升记号） 同 降G大调（6个降记号）
 ＃C大调（7个升记号） 同 降D大调（5个降记号）
 其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。
 （2）小调
 小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是&寄生&于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，
 例1：
 以C大调为例，其附属小调就是a小调了：
 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。
 例2：
 本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。
 小调的分类
 小调分&自然小音阶&、&和声小音阶&、&旋律小音阶&、&现代小音阶&四种，比较如下：
 本图中自上而下分别是&自然小音阶&、&和声小音阶&、&旋律小音阶&、&现代小音阶&，其区别是：
 a 自然小音阶：
 除了调号之外，完全不加任何临时记号。
 b 和声小音阶：
 因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
 c. 旋律小音阶：
 除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
 d. 现代小音阶：
 除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。
 参考资料：
 第十一讲 调式
 什么是调式呢，就是众多的的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起来，这样一个体系叫做调式。
 调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，下面我们简单的介绍一下，世界各国遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。
 第一节 大调式
 大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式，大调式的色彩是明朗的和辉煌的，很开。这就是大调式的特征。
 大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。下面我们看一下最常用的自然大调。自然大调是由七个音来构成的，它的音程关系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音这样七个自然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。
 这样看来，不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音），只要符合这种结构的音阶，都是属于这同一声调式，从D开始做主音的，叫D自然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。在调式音阶里，主音（Ⅰ级音）下属音（Ⅳ级音）和属音（Ⅴ级音）是非常重要的，因此也称他们为“正音级”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都称副音级），在这些音级里ⅠⅢⅤ级音是稳定音，其中Ⅰ级音也就是主音最为稳定。
 下面简单介绍什么是“和声大调”和“旋律大调”。
 和声大调：把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。 C和声大调音阶：
            Ⅰ   Ⅱ   Ⅲ   Ⅳ  Ⅴ   Ⅵ   Ⅶ Ⅰ
           主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音
 旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。 C旋律大调音阶
          Ⅰ   Ⅱ   Ⅲ   Ⅳ  Ⅴ   Ⅵ   Ⅶ  Ⅰ
          主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音
 第二节 小调式
 小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。小调的主音与Ⅲ级音之间的关系是小三度，因此小调的调性有一种柔和的感觉并带一些暗淡的色彩。这是小调的特征。
 同大调一样，有三种调式，自然小调，和声小调及旋律小调。
 自然小调与自然大调一样，同样在一个八度之内的每一个音都可以构成自然小调。
 自然小调是由自然大调式转化而来的。但它是完全独立的调式，同样是由七个音组成，由LA做主音，上面分别是si do re mi Fa so la，它的音程结构是这样的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的Ⅰ Ⅲ Ⅴ级音也都是稳定音，但是它的Ⅲ级音到主音，也就是导音到主音不是半音关系，由此也与大调有所区别。
 a自然小调音阶
          Ⅰ   Ⅱ  Ⅲ   Ⅳ  Ⅴ   Ⅵ   Ⅶ   Ⅰ
         主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音
 和声小调：把自然小调的Ⅶ级音升高半音，叫做“和声小调”它的音程结构是这样的。
 a和声小调
          Ⅰ  Ⅱ   Ⅲ   Ⅳ   Ⅴ   Ⅵ   Ⅶ   Ⅰ
          主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音
 旋律小调：把自然小调的第Ⅵ Ⅶ 级都升高半音，叫做“旋律小调”它的音程结构是这样的：
 a旋律小调（上行音阶）
            Ⅰ   Ⅱ   Ⅲ  Ⅳ  Ⅴ  Ⅵ   Ⅶ   Ⅰ
            主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音
 旋律小调还有一个特点就是它在下行音阶时第ⅥⅦ级音都要还原。这是它与其它小调不同的地方。
 第三节 五声调式
 五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，由五个音所构成的调式，叫作五声调式。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、徴、商、羽、角。
 将这五个音移在一个八度内，它们名称的顺序是：宫、商、角、徴、羽。
 五声调式有下面几种：
 （一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。
 （二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。
 （三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。
 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。
 （五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。
 在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调”，F做主音的角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式称为“D羽调”。
请登录后再发表评论!我们已经讲了很多关于调的只是了，我们知道常用的调分为CDEFGAB，这7个调。但你们有没有发现，很多人习惯把C调叫做C大调，为什么要加一个大呢？难不成还要C小调？答案是对的！下面是我们C大调的吉他音阶图，这是一个大调音阶。在给大家讲大调和小调之前，我们来看看回忆下大调调音阶是怎样的？C大调：C D E F G A BD大调：D E #F G A B #CE大调：E #F #G A B #C #DF大调：F G A bB C D EG大调：G A B C D E #FA大调：A B #C D E #F #GB大调：B #C #D E #F #G #A #B我们可以看到不管大调音阶是哪个，他们都遵守一个规则：全全半全全全半 (这个不理解的，请结合上一章内容在C大调音阶推出来试试)好，竟然大调已经知道了，那么我们再来看看小调是怎样的？c小调：c d 降e f g 降a 降b cd小调：d e f g a 降b c de小调： e 升f g a b c d ef小调： f g 降a 降b c 降d 降e fg小调： g a 降b c d 降e f ga小调： a b c d e f g ab小调： b 升c d e升f g a b我们可以注意到，小调中所有的调都是小写的字母，而大调则是大写的字母，这是yig1明显的大调和小调的区别，其次小调和大调有一个重要的区别，小调的音阶结构不是“全全半全全全半”，而是“全半全全半全全”。也许你会因此有点迷糊了，那么我来给大家清晰解释一遍大调和小调的音阶结构吧。首先我们来大调，以大调作为例子，大调的音阶实际都是 1 2 3 4 5 6 7 1 对吧？由于34 和 71是半音关系，其他都是全音，所以整个结构就是全全半全全全半。那么小调音阶就不同了，小调的音阶我们都会以6开始数，比如 6 7 1 2 3 4 5 6，这时候就会发生结构上的变化了，除首音变了，全半也变了，还是34 和71是半音，但位置不同了。所以小调整个结构就是全半全全半全全。还有一个有意思的地方，还记得之前大三和弦，小三和弦吧？他们主要的结构区别是大三和弦是由大三度组成的，而小三和弦则是小三度组成的。我们的大小调其实也遵守这个结构。大调前三个音，他们是大三度关系的。不信我们来随便找一个大调的看看。C大调前三个音：1 2 3E大调前三个音：3 #4 #5G大调前三个音：5 6 7B大调前三个音：7 #1 #2是不是都是大三度关系？那么再来随便看看小调的。D小调前三个音：2 3 4F小调前三个音:：4 5 b6A小调前三个音：6 7 1B小调前三个音：7 #1 2小调的则都是小三度关系，通过这个关系，我们大致可以通过一个调的音阶开头音是大三还是小三从而判断它是大调还是小调。好了，大调和小调基本上都说完了，那么大调和小调之间是否有关系的呢？答案是有的，一个大调会有一个对应的小调，他们是一种关系大小调，就如同哥哥弟弟这样的关系。那怎么知道什么大调对应什么小调呢？首先并不是C大调就对应c小调，没有那么简单。C大调实际对应的小调是a小调，是不是看起来毫无关系？并不是，下面我告诉大家为什么C大调会对应a小调。其实调与调之间是音阶关系的对应的，我们来看看C大调和a小调的音阶。C大调音阶：1 2 3 4 5 6 7a小调的音阶：6 7 1 2 3 4 5看出来什么没有？好像并没有什么相似的地方对吧？那你再看看下面这组关系。G大调音阶：5 6 7 1 2 3 #4e小调音阶:：3 #4 5 6 7 1 2注意到哪里相似没有？对！G大调和e小调的fa音都是升fa，看看C大调和a小调，是不是两者的音阶一个升号和降号都没有？所以他们才对是关系大小调，这就像哥哥和弟弟虽然不同名字，但姓还是一样的，所以他们依然是兄弟。不过这样看关系还是有点麻烦，有没有更简单的方法知道一个大小调关系？当然有，一个大调首音上数三个度，就是这个大调的关系小调。比如C大调，我们往上数一个小三度(三个半音) C B A，那么a就是C的关系小调。F大调，往上数一个小三度(三个半音) F E D，那么d就是F的关系小调。是不是很简单？最后一次说一下，大家注意到上图没有？五线谱的符合中，大调和小调都是一样的，也就是说，其实一个C调实际分为C大调和a小调的，注意C调并不是C大调,但C大调一定是C调，其他关系调也一样意思。为什么会这样呢？刚刚说了C大调和a小调音阶结构一样，那么他们的和弦也是一样的，只是首音不同，一个以C作为首音(首和弦)，一个以A作为首音(首和弦)。然后什么时候用大调，什么时候用小调呢？一般大调的歌都会很活跃，明亮给人愉悦的感觉，一般小调都忧伤，悲情，给人悲伤的感觉。所以当你听到什么情歌很深入人心，它70%是小调，相反一首歌开开心心的，就是大调。ps：这两天由于年底年会耽搁，没有定时更新文章，还望各位粉丝放过，小编会在后面的日子多多表现的！收费课程：零基础，初级，中级吉他课程。零基础和初级课程只要一元即可报名。活动：十元就可以报名学习吉他（中级）课程了！支付十元后，就可以拉进私教qq群，课程结束后，会随机抽取一名学员赠送书籍。（详情加小编QQ咨询）
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