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大光圈镜头那么贵 新手真的需要吗
　　最近有消息称将会于明年推出3枚光圈为F/1.0的大光圈定焦镜头《更好画质 奥林巴斯或发F/1.0大光圈镜头》。相信很多刚学习摄影的朋友会有很多疑问，光圈的作用是啥？恒定光圈有什么好处？为什么恒定F2.8光圈的镜头要比F4的贵好几千？大光圈镜头新手真的需要吗？相信下面的内容，可以给你答案。
　　1、什么是光圈
　　光圈，是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，由若干金属叶片组成的，可以改变大小，它通常是在镜头内。对于已经制造好的镜头，我 们不可能随意改变镜头的直径，但是我们可以通过在镜头内部加入多边形或者圆型，并且面积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量，这个装置就叫做光圈。 它的大小决定着通过镜头进入感光元件的光线的多少。表达光圈大小我们是用F值，光圈F值=镜头的焦距/镜头光圈的直径。
　　那么我们要想准确的将它开大放小，用数值做标准就再好不过了。所以我们将光圈的大小分为N个档位，于是就有了光圈的系数值，我们用F表示：
　　f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f/32、f/45、f/64
　　光圈的档位设计是相邻的两档的数值相差1.4倍(2的平方根1.414的近似值)相邻的两档之间，透光孔直径相差根号2倍，透光孔的面积相差一倍， 底片上形成的影像的亮度相差一倍，维持相同曝光量所需要的时间相差一倍。
　　这里值得一提的是光圈 F 值越小，通光孔径越大，在同一单位时间内的进光量便越多，而且上一级的进光量刚好是下一级的两倍。例如光圈从F8调整到F5.6 ，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。F5.6的通光量是F8的两倍。同理，F2是F8光通量的16倍，从F8调整到F2，光圈开大了四级。F后面 的数值越小，光圈越大。
　　2、光圈的主要作用：
　　1)控制单位时间内的进光量。
　　2)控制景深
　　所谓景深，就是当对焦某一点时，其前后仍可清晰的范围。说通俗点，我们平时说的背景虚化就是景深的效果。
　　光圈与景深的关系：
　　光圈越大，景深越小。
　　光圈越小，景深约大。
需要说明的是，虽然大光圈下的浅景深照片非常立体、讨喜，但用在美食摄影上，有时光圈太大导致景深太浅，无法正确分辨出食物的轮廓与形状，反而毁了一张好照片，建议在按下快门前，先开启景深预览模式，确认想要的景深范围后，再按下快门拍摄，不要一直使用最大光圈。
　　3、光圈优先模式
　　高端数码相机除了提供全自动(Auto)模式，通常还会有光圈优先、快门优先两种选项，让你在某些场合可以先决定某光圈值或某快门值，然后分别搭配适合 的快门或光圈，以呈现画面不同的景深或效果。光圈优先模式由我们先自行决定光圈f值后，相机测光系统依当时光线的情形，自动选择适当的快门速度以配合。设 有曝光模式转盘的数码相机，通常都会在转盘上刻上“ A ”代表光圈优先模式。光圈优先模式适合于重视景深效果的摄影。
　　4、什么时候使用大光圈好，什么时候用小光圈好？
　　使用小光圈(像f/11、f/16、f/22等)，会造成以下的效果：
　　1)减少光线进入，让你可以放慢快门，捕捉时间，适合拍摄流水、车轨、星轨、光影涂鸦等；
　　2)让光点变成散射状，适合拍摄光芒；
　　3)景深变深，对焦主体以外的背景或前景不容易变模糊，可以保持清晰，适合拍摄风光。
　　使用大光圈(像f/1.4、f/1.8、f/2.8等)，会造成以下的效果：
　　1)于同一快门时间下，大光圈可以让更多光线进入相机，从而令曝光增加，相片变亮，适合不是特别明亮的场景；
　　2)凝固时间：因为进入的光线增加，快门可以变更快，抓拍飞快移动的物体，适合开动的汽车，奔跑的运动员等；
　　3)景深变浅：让对焦的主体从背景突显出来，适合拍摄人像；
　　5、“恒定光圈”的好处
　　光圈能影响景深和进光量，如果在改变焦距时能保持光圈值不变，这样便能保证浅景深，而且因为光圈变小，进光量随之减少，那么快门必定会变慢或者ISO需 要提高来保持曝光正常，快门一旦超过了“安全快门”，那么便很容易导致震动和相片模糊，而ISO的提高便会容易出现噪点，开启机身降噪会令相片不平滑。比 如一个70-200mm F4镜头，即使在200毫米的长焦端也是F4.而55-250mm F4-5.6镜头广角端达到了F4，但是在长焦端却成了F5.6。因此一支拥有“恒定光圈”的镜头，能令摄影师更容易控制相片的曝光和景深，更多精力放在 其他事情如采光和构图等上面。
　　6、为什么大光圈镜头都很贵
　　1)镜头的最大光圈受到一些因素的制约，不是说想做多大就做多大。
卡尔蔡司Super-Q-Gigantar 40mm f/0.33镜头
　　对于135相机而言，譬如尼康F卡口的内径只有44mm，而尼康相机的法兰焦距(从镜头卡口法兰盘到焦平面的距离)为46.5mm，所以F卡口的理论最 大光圈上限为44/46.5=1/1.06，即F1.06。当然，这只是理论数据，到目前为止尼康最大光圈的单反镜头只达到F1.2。
　　2)要保证最大光圈下的成像品质，不仅对镜头的制造工艺是个挑战，而且，镜头的装配精度也是个难关。
　　许多顶级大光圈镜头中的非球面镜片都是手工研磨的，制作周期长、难度大，这也是大光圈镜头成本高昂的原因之一。为了保证最大光圈下的成像品质，大光圈镜 头的内部机械结构往往比较复杂，这就对装配的精度提出了很高的要求。单纯地开大孔径容易，但是要保证在大光圈下的成像品质，就不那么简单了。光是对焦就是 个问题。尤其是长焦大光圈镜头。光圈越大，景深越浅，比如蔡司85/1.4镜头，用1.4光圈拍摄，即使是用手动对焦，都很容易造成焦点不实，因为景深很 浅。在大光圈下，如果用相机的自动对焦，对精确度要求可想而知。
　　7、新手需要大光圈镜头吗？
　　人们在选择镜头时，当然要首选通光能力强的产品。由于大光圈镜头的制造工艺要求更高(大光圈时对边缘像场减小畸变的要求更高)，在畸变差异不大的前提 下，往往最大光圈越大，其价值也就越高。对专业镜头而言，F值从1.8到1.4，往往价格就会有数千元的上升。小光圈则比较容易实现，通过调整镜头中的光 圈叶片而缩小相对孔径，便可以减少通光量，因此最小光圈一般都不用多虑。新手需要学习的东西实在太多了，这些大光圈镜头一般价格比较高，小编的建议是好好 使用套机镜头，明白了你擅长使用的焦段，再有选择的选择可以负担的起的大光圈镜头。
　　8、为什么手机光圈很大了我们还要买单反
　　现在很多手机厂商在宣传自己新的手机拍照功能好的时候都会说手机摄像头光圈达到了F1.8，既然如此我们为什么还要买单反？其实对于画幅小的手机和数码相机来说，若使用相同焦距的镜头，其实际能拍照的图像只有较大画幅相机的一部分(忽略法兰距的影响)。
　　举例说一台M4/3跟全画幅的相机比较，因为M4/3的画幅较小，在M4/3上使用使用50mm镜头，在传感器上的成像范围只有全画幅的一半(因为M4 /3的 裁切系数为2X)，剩下更多的虚化面积就看不到了，自然觉得景深“不够浅”了。如果换个角度解释，我们一般都会引入“等效焦距”的概念，M4/3使用 50mm镜头，全画幅使用100mm镜头(因为M4/3的裁切系数为2X)，那当然是全画幅拍起来景深较浅了。因此，即便是手机手机摄像头光圈达到了F1.8，拍摄出来的画面还是不如单反的虚化效果好。
　　9、市售价格实惠大光圈镜头
　　1)佳能 EF 50mm f/1.8 STM 仅售778元
EF 50mm f/1.8 STM
　　在今年5月11日，佳能推出新一代“小痰盂”EF 50mm f/1.8 STM，此次佳能50mm F1.8 STM较前代相比其操控和画质双重提升，更重要的是使用了对焦速度更快、更安静的STM马达，以及更换了耐用性更高的金属卡口。5组6片光学结构，光圈叶片数量由原先的5片增至7片，最近对焦距离也从原来的45cm缩短到35cm。新镜头还加入了超级光谱镀膜技术，最大限度抑制内部反射，提升镜头抗眩光鬼影能力。最重要的是不到800元的售价，绝对是佳能用户第一支定焦镜头的不二之选。我们相信它一定能够接过佳能50mm F1.8 II的接力棒，成为佳能经典EF镜头产品里程碑的又一经典之作。
　　2)适马 Art 35mm f/1.4 DG HSM 仅售4399元
适马 Art 35mm f/1.4 DG HSM
　　适马Art 35mm f/1.4 DG HSM采用11组13片的镜头结构，使用了2片非球面、4片SLD超低色散及1片FLD低色散鏡片，是同级别中最多数量的特殊镜片。镜头给人的第一感觉是 扎实，哑黑色外观也显得更加专业，跟原厂镜头很相似，该款镜头采用了HSM超声波驱动，支持全时手动对焦。这支35mm广角镜头的最大特点为最大光圈达到 了F1.4，能够让用户在低光照条件拍摄出画质出色且包含迷人的背景虚化的照片，有利于强调主题。它可以应用于包括风景，肖像，特写等等题材的拍摄，实用 范围较广。
　　3)索尼 FE 28mm F2 仅售2368元
索尼 FE 28mm F2
　　索尼FE 28mm F2镜头的做工和整体性能达到了较高的水准。轻巧的机身，不仅使用起来不累，在室内和暗光条件下手持拍摄也能获得清晰的照片。同时9片圆形光圈叶片的设计 也可以在夜景是获得柔和焦外效果。 索尼FE 28mm F2镜头内配备了多达3块非球面镜片和2块ED低色散玻璃镜片，使得高画质和小镜身完美结合在了一起。索尼还为FE28mm F2镜头推出了两个附加镜，可以让这支镜头变身为21mm超广角或者16mm鱼眼镜头。可玩性方面也非常高。所以索尼FE 28mm F2无疑是E卡口中最值得购买的镜头之一。
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传说中神器重现 超大光圈顶级镜头赏析
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本帖最后由 demon小乐 于
00:07 编辑
为什么广角镜头光圈做不大　　在镜头设计当中，21mm以下焦距的超广角镜头是基本不可能做到超大光圈的，F2.8基本已经是极限了，很多焦距更短的超广角镜头甚至还会有一个非常非常小的光圈来确保效果，比如蔡司传奇的Hologon 16mm/F8在拥有了无人能及的光学素质的同时，付出的代价是光圈最大只有F8，而且发售时还配有原厂的一片中灰渐变镜配合，用以平衡中央和边缘光量。之所以在超广角镜头中会出现这种光圈做不大的困境，简单的说来其实是由镜头这个成像系统本身的特性决定的。
为什么广角镜头光圈做不大　　如果我们把镜头简化成一简单的透镜，那么离轴光线在焦平面上的成像的照度与沿镜头光轴入射的光线在焦平面上成像的照度比与离轴光线光轴和镜头主轴 的夹角ω余弦的四次方成正比，在光学设计中这个结论被称作Cos4法则。那么这个Cos4法则又有什么意义呢？随着镜头的焦距不同视角就要发生变化，焦距 越短视角越大，而根据那Cos4法则，随着视角的扩大到达焦平面单位面积上的光线的强度就要下降。那么如果像28mm这样的广角镜头其视角约为72度，根 据Cos4法则，视场边缘像点到达底片的光线不及视场中心像点成像亮度的50%，换句话说就是画面边缘的亮度比画面中心差至少一档光圈。当然了，这样的镜头的光学性能是不能被接受的。但是我们至少知道了一些关于镜头基本“特性”：广角镜头边缘比中心照度下降是由其特性决定的，不以任何人意志为转移的。
　　超广角镜头为了拥有无比宽广的视角，需要付出的代价就是像场亮度不平均，为了解决，或者说是缓解这个痛苦，就只能缩小光圈甚至是使用上中灰渐变镜这种特殊的滤镜了。了解了上面这些，我们就知道了为什么没有出现超大光圈的超广角镜头，所以本次的超大光圈神器之旅，就让我们从EF24/1.4L这支令人惊讶的佳能杰作开始吧。
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佳能EF24/1.4L　　有一句流传甚广的老话说：“广角的尼康，长焦的佳能”，这句话在尼康的Nikkor 300/2ED IF和佳能的EF24/1.4L面前被击的粉碎。
　　EF24/1.4L的光学设计来自于闻名遐迩的FD 24/1.4 ASPH SSC，这支镜头是独一无二的，它也是做到F1.4的大光圈之后焦距最短的镜头，没有之一，而且在大光圈下依然保持了优秀的成像，这非常的不容易体现了佳能在光学设计上的卓绝功力，名副其实的佳能的骄傲（如此看来佳能的骄傲真是太多了……），它采用了11片9组的光学设计，其中包含1片非球面镜和一片超低色散镜，镜头全重550g。
佳能EF24/1.4L 　　这支镜头在最大光圈时锐度不算太好，边缘分辨率下降很明显，但是色彩的过渡，反差，层次和焦外是一流的，收缩光圈到F2.8之后锐度就相当好了，广角镜头其他的弱点，比如抗眩光，变形等，使用这支镜头时都可以完全不用考虑，你只用专心做好一件事，拍照，就可以了。&&
　　这支镜头的颜色偏冷，这和佳能镜头一贯的色彩表现不太一样，显得有些特立独行，不过跟颜色还原偏暖的佳能EOS D系列数码单反相机来说配合起来相得益彰，在 弱光下使用时，对于气氛的描画和还原相当精妙，给人的感觉是冷中略微带些艳丽，颇有些“黯淡里的光辉”的意思。
佳能EF24/1.4L　　如果硬要给EF 24/1.4 L找个缺点的话，那只能说作为一支广角镜头，它稍微有些重了，另外，镜后对焦却没有后组保护镜片的设计使得它稍微有些容易进灰，除此之外，它是完美的。佳能广角有此一头足以，不必总惦记着味道不太一样的EF 35/1.4 L，买CZ那支吧。
佳能EF24/1.4L
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尼康 AF28/1.4D　　这已经不知道是第几次提起尼康AF28/1.4D了，可是每次说起来，都会觉得很令人激动，如果要投票选择一支镜头来代表尼康，那么我想，80%以上的票会齐齐的指向这支“尼康的骄傲”AF Nikkor 28/1.4，这也是尼康唯一的一支能与莱卡LEICA SUMMICRON M 28mm f/2.0 ASPH在光学素质上相提并论的镜头（注意哦，别和Leica R 28/2.8 Elmarit搞混了，虽然莱卡镜头个个都是好东西，但是相比之下Elmarit还是要稍微差一点点）。
尼康 AF28/1.4D　　AF Nikkor28mmf/1.4D是继承Nikon &Noct& 称号的镜头（还记得NOCT 58/1.2不，回顾请点这里），镜头光学结构是使用了一枚&研磨非球面鏡片&和夸张的DOUBLE CRC（浮动对焦镜组 注1）的11片8组。其中的那枚&研磨非球面镜片&， 生产成本极为高昂，Nikon舍得使用这种镜片的镜头极少，代表性的有：Noct Nikkor58mmf/1.2S，Nikon AF Zoom Nikkor 20-35mm f/2.8D，最令人发指的当属 double CRC，一般镜头使用一组CRC就已经取得了很好的像质改良效果，因此这两支镜头是少数被Leica拿来跟自家镜头做比较的&出色镜头&（另一只是佳能的EF24/1.4L）。
尼康 AF28/1.4D　　所谓的Double CRC实际上就是该镜头的最后3组镜片在聚焦时相互“独立”运动使对近距离聚焦时镜头仍能保持较高的成像质量。如果把这28/1.4拆开就会发现，其实这3组镜片是以倒数第二组为基础做非等间隔运动的。机身马达通过小螺丝刀传过来的力通过一“行星减速器”带动倒数第二组运动，它的运动又通过一在镜筒壁上的“空间曲线齿轮”带动镜筒壁旋转；镜筒壁的旋转再通过另外两个“空间曲线齿轮”传递给两个精密丝杠来分别带动倒数第3和第一组镜片做“独立”运动。从而实现所谓DoubleCRC，从动两组的直线运动距离大约是主动组的90%左右，这只镜头内部机械结构复杂装配异常困难，要求精度非常高。
　　CRC：近距矫正系统（CRC）是尼康一项最重要的对焦发明，它可以使到于近距离对焦及增加对焦范围时，提供卓越画面质量。有了CRC系统，镜片便会构成“浮动镜片”的设计，对焦时每个镜组都会独立移动，这样可以确保就算在近距离拍摄时仍可以有最优良的光学表现
尼康 AF28/1.4D　　这是尼康唯一的采用如此复杂机械结构的民用镜头，装配过程中的公差配合要求到2μ以内。这样的公差要求就使得装配过程变成了一种折磨，在自动化的今天这样的镜头还是只能自己动手(自动)装，所以在日本有人称此头为“百变妖”就是因为其为纯手工装配，天下没有完全一样的两支头，当然，差异基本只存在于理论上，几乎没人能从照片上分辨出来两支28/1.4有什么区别，都是一样的优秀。
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35/1.4的最强者：Summilux-M ASPH 35/1.4　　先插播一段八卦，大家都以为35mm这个焦距的镜头最大口径是F1.4？其实不久之前我也是这么认为的，直到我看到了这么一个东西……
　　TV-Nikkor 35mm F0.9是为电视行业设计，用于拍16mm画幅电视，还有L39罗口的型号，存世数量非常稀少，有钱也买不到，恐怕见都见不到。
TV-Nikkor 35mm F0.9TV-Nikkor 35mm F0.9　　在35mm焦距镜头中，35/1.4这个档次的好头非常多，几乎是各家都有出产，佳能有EF35/1.4L，尼康有手动的AIS 35/1.4，蔡司有传说中的Distagon 35/1.4，美能达有令人念念不忘的35/1.4G，而徕卡，则有这堪称顶级中的最顶级者 Summilux-M ASPH 35/1.4，如果你沉迷于35mm焦距镜头中无法自拔，那么没有接触过徕卡Summilux-M ASPH 35/1.4将会成为一件很奇怪的事情。
Summilux-M ASPH 35/1.4　　在摄影器材的世界里，徕卡是高质高价的象征。蔡司可以凭着自己卓绝的光学设计能力而用普通的材料和光学加工手段就能达到很高的光学素质，而徕卡则完全不同，一方面，徕卡的光学设计能力也不弱，更有一部分镜头会委托蔡司代为设计，另一方面，徕卡会选择使用最好的材料，加工工艺并且全部采用手工装配来保证产品的质量，双重的顶级手段保证Summilux-M ASPH 35/1.4真正成为傲视群雄的35/1.4镜头！
　　Summilux-M ASPH 35/1.4有两代，90年代初期生产的初代采用了2片非球面镜，研磨镜片和装配的难度非常大，因此产品的质量不稳定，像质也没有太出彩的地方，在生产了很短的时间之后就悄悄的没了音信，到了94年徕卡大张旗鼓的推出了新的9片5组设计的Summilux-M ASPH 35/1.4，这枚在徕卡镜头中也堪称最强的王者！
　　Summilux-M ASPH 35/1.4可以说毫无缺点，它相较于中生代的徕卡, 其边缘画质在细节上提升许多, 而且在大光圈时即有极佳的表现, 它同时保有中生代镜头柔细而绵密的特色, 又不若最近ASPH的鲜锐度。 确是一支相当有味道, 丰富层次感, 画质一流的镜头, 特别是在阴雨天的表现, 与老镜相比更有明显的不同。
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佳能EF 50/1.2L& & 50mm焦距的镜头被称为标头，可能是最为普及的镜头种类了，虽然它相对结构简单和比较廉价，但却也是出现超大光圈镜头最多的一个门类了，在50mm焦距上，F1.0甚至都算不上是最大，光圈更大的变态数不胜数，例如大家耳熟能详的佳能在1961年为旁轴的Canon7配套的50/0.95(下图第一个)，但这根本算不了什么，更牛的还有Rodenstock(罗顿斯德) 的 Heligon 50mm/f0.75投入过小规模量产(下面的那个蓝眼睛，机身是尼康S3)，如果加上特制型号的话，蔡司在1966年为NASA专门设计的Planar 50/0.7镜头(下图第三个)，它搭载在阿波罗计划中的绕月探测卫星上用于拍摄月球背面的地形和地貌，因此在用料和制作上不惜工本，得到的成像质量也是相当惊人的，可以说远远超出我们一般人的想象力极限，嗯，还没完哦，尼康曾经也出品过定制的Nikkor 50/0.7，最后，还有蔡司给NASA单独做的50/0.65，不过这个是给哈苏机身用的。
佳能50/0.95Heligon 50mm/f0.75Planar 50/0.7　　好吧，上面这些镜头基本上都属于有钱也买不到的，看看就行了，还是回到人间来吧。
　　目前市场上还能看到的50mm超大光圈镜头中，佳能在1987年配合EOS系统的第一代EOS650发售而推出的EF50/1.0L无疑是能用钱买到的最大光圈的单反用50标头了，但佳能开发它的主要目的其实是炫耀研发能力，佳能最早将萤石镜片用于光学系统中，对于设计大口径的镜头有一套成熟且先进的技术，造就了这支到目前为止135单反可更换镜头中相对口径最大的怪物。说它是个怪物一点也不假，72mm的口径（对比一下，EF 50/1.4 是52MM口径，著名的佳能小白是77mm），接近1KG的重量（985g），镜头后部还特地做了个收口，否则根本没法塞进机身卡口里面去。以炫耀为主要目的开发出来的这支镜头也属于天价之列，售价折合人民币17000左右，在市场上流通数量很少。
佳能EF 50/1.0& & 而且就成像质量来说，50/1.0在最大光圈下的锐度远不如它的同门师弟EF 50/1.4，实在有负它脑袋上挂着的红圈和“L”。但是，F1.0的超大光圈使得这支镜头的营造气氛能力和在弱光下拍摄的能力绝对无出其右者，很多时候也许你就差那一档光圈就可以记下最后一抹微弱的余辉吧。
& & 佳能在前年末的时候又发布了EF 50/1.2，新品售价达到了人民币13000块，果然是黑死人不偿命的价钱，但是，研磨非球面镜片和改进的新玻璃材料的应用使得这支镜头的光学表现达到了完美的极致，它唯一的缺点就是有点点贵，可以忘记那只50/1.0了，半档光圈而已。
佳能EF 50/1.2L
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佳能EF 85/1.2 L USM& & 85mm镜头中F1.4是个比较常见的口径，比如蔡司的85/1.4，尼康的85/1.4等等，能到F1.2这个大光圈的就比较罕见了，蔡司曾经出过一个85/1.2的限量版，现在是不光买不着甚至连见都见不着，市场上能够买到的恐怕就只有佳能的EF 85/1.2L了，当然，本着搅混水的原则，再跟大家介绍一支古老的，神秘的，但是令人发指的85mm超大大光圈镜头：Repro Nikkor 85mm F1.0，貌似很多朋友压根没听说过尼康还有这么一手吧。这支镜头其实是个工业用制版镜头，用于把图纸或者资料翻拍到胶片上，尼康设计了不止一支这样的制版镜头，特点是像场平坦没有暗角和畸变，分辨率较高，这些镜头的设计给尼康带来的经验是无价的，直到现在，尼康的光刻机也稳坐全球第三把交易，nikkor镜头在其中的作用功不可没。
Repro Nikkor 85mm F1.0　　焦距： 87.5mm
　　最大光圈 f/1.0
　　最小光圈 f/8
　　镜头构造 12片8组
　　放大倍数 0.9X - 1.1X
　　标准波长 400 - 650 milli-micron
　　暗角 0 %
　　变形 0.0000 %
　　分辨率 200 lines/mm
　　图片尺寸 24mmX36mm (43.2mm circle)
　　工作距离 224mm
　　重量 640 g
　　变态参观完了，我们说说正事吧，EF 85/1.2 L USM是85mm焦段光圈最大的一支镜头了，不光在佳能，而且在整个135单反系统里都是无出其右的大光圈，这支镜头采用了8片7组的设计，其中包含1片非球面镜，不过重量却达到了创纪录的1025g，拿来打架都足够了。这支头非常有特色，和其他的佳能镜头都不一样，它非常的锐，即使是在最大光圈F1.2下都已经足够锐利了，这时候景深极浅，但只要在焦点范围内的被摄物无一不是丝丝入扣的清晰，这点和一贯更注重色彩和层次的佳能镜头不太一样。
佳能EF 85/1.2 L USM　　这支镜头的特色有两点：其一是画面色彩的对比度很高, 高的色饱和度令人满意; 且二是焦内成像的清晰度很高, 和别的镜头在此光圈下拍的片子相比, 很难相信是在f/2.8下拍的(相同的物距), 可能以为是f/4甚至更小光圈下拍的. 奇怪的是, 清晰的焦内成像丝毫无损那柔美的焦外成像. 你可以想象这色彩饱和, 清晰的焦内画像, 是何等的美妙吧?
　　操作性上这支头表现只能说是一般，由于采用了金属镜筒和全玻璃镜片（有些镜头镜片是树脂的，故而比较轻），这支镜头的对焦速度比一般的定焦要慢一些，USM似乎并未给它带来高速的反应，但手感是完美的，粗大的对焦环，冰冷的镜身，握在手里，真有一种“夫复何求”的满足感。
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Sonnar T* 1.8/135 ZA　　在135mm这个焦距里，Sonnar T* 135/1.8 ZA是诸多镜头中光圈最大的一支。按照惯例，在这个焦距的镜头中也有一个变态存在，那就是尼康的Simlar-F 180mm F1.5……
　　我们知道它生于何年，却不知道它用于何事；我们知道它姓甚名谁，却不知道它本是何物，这支迷一般的镜头生产于昭和17年也就是公元1942年，这只重达4.5KG的Simlar-F 180mm F1.5绝对震撼人心,对于特殊年代出产的背景,那时候还叫日本光学机械株式会社的尼康也许到死也不会说出其中的秘密。小编不负责任的猜测一下，这很有可能是一支用于航空侦察照相的镜头。
Simlar-F 180mm F1.5& & 八卦终了，下面说正题。
　　Sonnar T* 135/1.8 ZA， Sonnar（松纳）结构的历史开始于1932年，经过了大半个世纪的发展，松纳结构在中长焦和超长焦望远镜头中已经占据了统治地位，在反差和锐度上面相比最初的产品也有了长足的进步，但是最基本的光学设计却一直变化不大，是能够和百年天塞相提并论的经典光学结构。
　　Sony SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA发布于2006年6月，这也是蔡司在135系统上的第二只松纳结构的135mm镜头，第一支是contax系统的手动镜头T* 135/2.8，光圈比这个小一档半（contax还有一支135/2，不过是Planar结构的），为了实现自动对焦能力和更好的光学素质，这支SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA使用了包含两片ED镜片在内的8组11片的复杂光学设计，除了松纳结构本身就擅长的高反差高饱和的色彩之外，还做到了史无前例的大口径，这是非常了不起的，要知道出于保证像场均匀度的考虑和限于相对简单的光学结构（C/Y卡口的sonnar 135/2.8结构是5片4组），之前的松纳镜头口径是很难超过F2的。SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA尺寸是88mm*114mm，滤镜口径77mm，9片光圈叶片，最近对焦距离0.72m，镜头材料选用了货真价实的玻璃和金属，所以全重达到了惊人的985g，没把子力气还真的很难端稳它。
　　老实说，蔡司之前生产的那支C/Y卡口的T* sonar 135/2.8 给我的印象并不是特别好，应该说那是支很有性格的镜头，它在锐度和反差上都不是特别出色，亮点是浓郁的色彩和细腻的背景虚化，应用的范围只限定在人像这一点上，曾经买来把玩了半年，最后还是忍不住给卖掉了。索尼在去年推出 SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA这支镜头的时候，小编看到性能参数之后着实的惊讶了一下，前面曾经说过，松纳结构光圈很难做大，主要限制就是大光圈下难以保证像场的均匀度和边缘分辨率，蔡司在镜头设计上一向比较严谨，把原本结构简单的松纳做成了11片8组也差不多算是投下了血本（当然，最后还是要fans们买单的）。
Sonnar T* 1.8/135 ZA　　SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA用在APS幅面的机身上的时候等效焦距差不多是200mm，不喜欢佳能的人至少在200/1.8这个焦段上有了EF180/1.8 L之外的选择。
　　Sonnar T* 135/1.8 ZA入手感觉就是凉冰冰沉甸甸的一大坨（985g呢，能不沉嘛），即便是安装在拥有更强力对焦电机的a700上，对焦速度也不能算快，勉强过得去，就是噪音有点刺耳，我甚至无端的觉得这个头是不是用石墨作为润滑材料的啊，怎么一点用润滑脂的温婉感觉都没有。Sonnar T* 135/1.8 ZA的全金属镜筒宽大舒适，上面还专门刻了细密的防滑纹，握上去稍微有点刺刺的，但极为舒适，冬天带手套操作也不会产生不便，传说中蔡司在镜头中选用的润滑脂都是能在-35度低温下也能保证润滑效果，不会凝固的品种，所以北方的和喜欢户外的朋友选择蔡司镜头应该能避免气温太低冻住光圈叶片无法拍摄的悲剧吧。SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA拥有在这个焦段里非常罕见的大光圈，所以在a700的取景器里的视觉感受也是相当舒适的，明亮又清晰，和a100比起来，就像是一个大近视眼做了lasik之后重见光明的那一瞬间的感觉：世界居然如此清晰。
　　Sonnar T* 135/1.8 ZA拥有着松纳结构特色的浓郁和高饱和度的色彩表现，蔡司的天才设计又弥补了松纳结构锐度相对较差和像场不够均一的缺点，使得这支镜头在全开光圈的情况下就具有相当高的锐度，层次和反差也很不错，非常清晰和通透，尤其是色彩过渡的层次非常好，整个画面都呈现出蔡司镜头所特有的空气感和立体感。特别值得一提的是，9片光圈叶片组成的圆形光圈赋予了这支镜头如梦似幻的焦外成像，色彩犹如化开了的奶酪一样油润柔和又不松散，再加上等效200mm左右的焦距，特别适宜于拍摄人像。
Sonnar T* 1.8/135 ZA& &Sonnar T* 135/1.8 ZA的色彩偏向温暖，在暗部和弱光环境中会强调一种淡蓝色的调子，曝光准确的话，画面是非常耐看的，就是说在某一个区域里投入的注意力越多，就能看到越多的东西，让人感觉细节层出不穷，这支镜头的平衡性非常好，在反差相当大的环境中，高光部分不溢出，暗部也能保留足够的细节，明暗的层次都不会损失太多，这是很不容易的，蔡司在光学设计上100多年的功力果然非同小可。
　　最后说说缺点吧，即使是配备了更强对焦驱动电机的a700在驱动SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA时速度也算不上迅速，不过对焦精度还是相当不错的，镜头转动时那种声嘶力竭式的噪音有些令人抓狂，这支镜头MF的手感极好，把相机开到手动档，轻轻转动一下，那种顺畅的感觉又从指尖直达心里了，闭上眼睛，那种感觉像极了我所熟悉的Contax 手动蔡司镜头。
　　SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA是一支很有性格的镜头，在最大光圈时着重于表现背景的虚化和颜色之间的过渡，相对来说，锐度其实并不是那么重要了，而收小两档光圈到F4时，它能带给你锐不可挡的表现，而且边缘锐度相对于中心下降的并不大，我们建议拿到这支镜头的朋友在每一档光圈下都能好好的试拍几张，找一档你最喜欢的，用好它。
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佳能EF 200/1.8 L USM& & EF 200/1.8 L USM推出的很早(1989年)，因此在镜身按钮的设置上和现在新出产的L头不太一样，不过这个镜头身上所背负的传奇色彩也是其他镜头所没有的，不仅是在佳能EF镜头群中绝无仅有，包括在日系各厂中也是极为罕见，它是哈苏实验室MTF测试中的第一名，作为一支口径达到了1.8的望远镜头，它能够力压技术极为成熟的标准镜头和中焦微距镜，这种出色程度其实用传奇来形容已经是不够的了。
佳能EF 200/1.8 L USM　　EF 200/1.8 L USM采用了12片10组的设计，重量达到了划时代的3Kg，加上不是IS型，没把子力气还是带上脚架玩吧，对于大多数爱好者来说，能见到这支镜头的机会微乎其微，能摸到它也最大的可能性也只是在器材展会上，05年停产之后，想摸到就更难了，前段日子ebay上曾经出现了一支9新的2手，结果被几个人相互抬价，最终以4300美元卖出，与新品价格相差无几了。
佳能EF 200/1.8 L USM　　EF 200/1.8 L USM是佳能比较早推出的EF镜头之一，同期的其他产品有不少是这种光圈巨大，用料巨好，参数吓人的怪物，比如我们曾经提到过的EF 50/1.0L，佳能一方面为了炫耀自己的光学设计功力，另一方面也包含着展示EF镜头卓绝性能的意思在里面，不过跟缺乏实用性的EF 50/1.0不同，EF 200/1.8 L 仅仅展示了几个样片就成了广大用户心中的梦幻之镜，那么它到底牛在什么地方呢？
佳能EF 200/1.8 L USM　　1.8的大光圈带来了完美的背景虚化能力，8片叶片组成的圆形光圈也使得焦外呈现出柔和相互浸润的特性；收缩光圈到F 2之后镜头的锐度和反差同步提升，但是在色彩和层次上也没有过多的损失，依然层次丰富，过度自然，这支镜头不宜收缩太多光圈拍摄，一方面像质在收缩一档的情况下已然是最佳，令一方面，收缩光圈就失去了F1.8背景柔美的意义了，这是一支用MTF曲线所不能完全评价的镜头，尤其是在色彩上，它的第2，3，5片镜片都是UD镜片，在降低残留色差的同时，在色彩还原上也有上佳的表现，通俗来讲，就是非常讨巧。
佳能EF 200/1.8 L USM　　如果各位有机会能见到一支EF 200/1.8 L USM 并且亲手试拍一下，看到照片的那一刹那，相信任何人都会被它的表现所征服。
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AIS Nikkor 300/2 ED IF　　尼康在民用镜头领域的开发和投入都比佳能要差些，表现在一些顶级镜头要么空缺，要么就跟在佳能后面出，比如尼康一直没有35/1.4，50/1.2，85/1.2这样规格的自动对焦镜头，不过在某一段时间，尼康在民用镜头领域其实是小小的牛B了一把的，大约是在80年代中前期，其中最具说服力的镜头莫过于我们要提到的这个AIS 300/2 ED IF。
AIS Nikkor 300/2 ED IF　　AIS 300/2 ED IF在1981年推出，直到现在，它也是300mm镜头中光圈最大的，全重7.5kg，光学结构为11片8组，其中包含3片ED镜片，而且每个镜片空气接触面上都采用了当时还是非常先进且昂贵的NIC镀膜(Nikon Integrated Coating)，不惜工本的制作方式使得它在F2时的锐度依然超越了Nikkor 300/2.8在F2.8时候的锐度，非常了不起。
AIS Nikkor 300/2 ED IF　　AIS 300/2 ED IF全长339mm，最粗处直径183mm，像是个小胖子，采用了直径为52mm的后置滤镜，最近对焦距离4m。AIS 300/2 ED IF标配一个型号为TC14C的1.4x增倍镜，可以使它变成420/2.8来使用，另外标配了型号为CT300的携带铝箱。AIS 300/2 ED IF开始生产流水号为182121，结束时是182561，理论上讲一共生产了450支，开始定价为29000美元一支，不过到现在存世多少也很难讲，这东西既无价，也无市。
　　如果说你非常喜欢300mm这个焦距的镜头，那么AIS 300/2 ED IF是你的首选，也是最后的选择，它是你唯一的选择。
　　宾得也曾经有过300/2这个规格的镜头的设计，但是，一直没有投产过。
　　在这个焦段里，还有一支镜头非常值得一提，这就是1998年蔡司发布的适用于中画幅哈苏200的Tele-superachromat 300/2.8。这支镜头出自蔡司之手，光学质量自不待言，更加值得一提的是它的生产方式，和普通的镜头开发流程有很大的不同。它根据哈苏的要求来设计和生产，蔡司毋庸置疑的拥有设计此类镜头所需的技术实力，但是蔡司认为生产此种镜头所需光学材料非常特殊，加工难度也非常高，因此需要哈苏先确定一个订货量，才好为这个订单单独订购特殊的玻璃材料，据说蔡司在最终拿到玻璃之后需要做专门的检验并据此确定镀膜工艺的细节。
Tele-superachromat 300/2.8　　这些特殊玻璃材料的配方和工艺是蔡司的机密，一度被传的谣言满天而且神乎其神。整个镜头的生产持续了数年之久，蔡司在确保最后一个订购用户也拿到镜头之后宣布说由于玻璃制作殊为困难，这支镜头恐怕此后很难再产。哈苏订购的数量大约是300支，全部预定一空，二手转让价格被炒到了15万人民币以上，但最大的困难在于，没人愿意割爱，根本是有价无市。
Tele-superachromat 300/2.8
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大光圈 真爽啊
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我吃素 发表于
大光圈 真爽啊
是挺爽的，大光圈没一个便宜的。。。
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