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M1905私人影院 V3.2.4 正式版 用户量身打造的个人影视客户端
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1905电影网怎么缓存电影?1905电影网缓存电影的方法介绍
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文/达达先生 &&&&& 《hello,树先生》前半截现实,后半截超现实,将一个无根、无指望的树先生以一种不同寻常的方式展示出来。&  某种程度上,树先生很独特,这是因为电影中树先生看似超然的生活哲学,他能够生活在自我的“超现实”空间中。但从另一个角度上思考,树先生其实是典型的国人代表,有根却无法扎根,晃荡在一大片荒凉、废弃的土地上,寻找现实的出路,正如电影中的各色人一样。最终,树先生在无法面对的现实之前,选择了逃避,用幻想重新描写自己的生活。&  导演韩杰明显受到了贾樟柯的影响,他将电影的角度依然放置在了当下中国城市化进程中所遗留的落后残像,电影的画面是灰暗的、破败的,贴合电影中人物的生活状态。与《钢的琴》高度抽离不同,《hello,树先生》的城市是具体的,故事的发生地是具体的,具体到观众都可以将其联系到自己身边那被现代化抛弃了的老城和无法在思想上与时代同步的人们。所以电影的故事异常现实。城市化与乡土的冲突不断显现,拆与不拆,建与不建是这个快速发展的社会中人们不得不面对的问题,即使不情愿,却并不拥有反抗的能力。电影最后,人们拿着钱一哄而散,这是现实的选择,也是现实的无奈。导演很明白这点,因此,《hello,树先生》无意于充当一个文化的批判者,电影揭示了现实,却无力提出改变的方法,也无力给予人们现实的解答。韩杰做出了很明智的选择,将电影的后半部分放置在了超现实的叙事体系当中。虽然生硬的转换造成了诸多观众的不解以及影片情绪的断裂,但这个妥协实属不得已。&  贾樟柯是独立导演出身,在独立电影之路上颇有建树,但他所有进入商业领域的电影都遭遇了票房惨败。作为《hello,树先生》的监制,贾樟柯与韩杰所希冀的,恐怕也是在票房与口碑上都有建树的良好局面。所以,这部影片充满了妥协,一方面是向观众妥协,选择王宝强,并以这样一种滑稽的形象出演,本身就是为了影片的观赏效果;另一方面,在剧情内容和指涉上的妥协,则恐怕是出于审查和现实的需要。&  韩杰所描绘的树先生,所面临的实际上是一种身份焦虑,他考虑不清楚从何处来到何处去的人生大事,原因在于现实不给他考虑的机会。当他以独特的站姿矗立在村里的时候,任何人对他表面的热乎其实都暗含了对他这个无所事事之人的看不起。韩杰用多个场面描绘了树先生在这个村庄所遭受的冷嘲热讽,反观树先生,他不以为然。突然的一顿暴打让他丧失了对一切的兴趣,开始迷瞪于与灵界勾连的想象空间当中去。导演在此的表达很为突兀,树先生精神状态的转折并没有交代清楚,而其突然对自己人生的掌控能力,则更是超现实起来。放在影片后半段超现实主义的背景当中,树先生的行为被涂上了荒诞色彩,他通过装神弄鬼重新定义了自己,用滑稽夸张的语言重新装扮了自己,一个本来枯黄的树先生变得绿意盎然,大肆讨论起了开发月球的宏伟梦想。虽然树先生有了职业,但他真的寻找到了自己吗?恐怕也不尽然,韩杰给我们的是不完整的答案,树先生究竟是否真正地沉溺、热爱自己的这份工作,或者又只是寻求另外一种逃避,这需要观众自己去解读。  &&&&&& 在树先生之外,电影为我们展示了更为宏大的文化焦虑。这是独立电影一贯的现实主题,在转型过程中的中国基层社会,所面临的文化焦虑和困惑要远胜于大都市,这部分群体无法接受到最为前沿的文化冲击,却又要经受最快速的城市建设的影响,两种冲突之下,群体性的焦虑就被展开了。这也是贾樟柯的《小武》、《站台》等影片的立足点,探讨城市化带给人们的空间危机和文化焦虑,正是这类影片更高一层的价值所在。 &&& 《hello, 树先生》成也在此,败也在此,韩杰能够将关注点放置于此,但却无法如贾樟柯般放手去演绎这样的文化矛盾,他用了超现实的手法去逃避,放弃了更为现实与深刻的主题挖掘,也放弃了让这部影片成为经典的机会。 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 【中国经济时报】专稿 原文地址:
  好莱坞特效技术已经登峰造极,这是人尽皆知的现状。其他各国再顶尖的特效公司,所打造出的电影工业产品,总能被轻而易举的比下去。其导致的结果,一方面是极大地制约了好莱坞地域之外的特效发展思路,另一方面则是让全世界观众都或多或少的对大场面、大制作的电影,产生了免疫抗体。为此近些年,重金投资打水漂,赔得血本无归的“悲剧”屡见不鲜。除非拥有约翰尼?德普这样的王牌吸金大鳄,尽管预算锐减近25%,《加勒比海盗4》也照样能傲视群雄,挥一挥衣袖,卷走10亿多美金。在面对北美市场大片萧条,屡现小成本黑马的情况下,《铁甲钢拳》的制片方号准了观众的命脉,在依旧拿特效玩票的同时,用温情、励志、卖萌等小成本作品的元素包裹自己,以此来兜售。事实证明,这番投机讨巧的举措,相当立竿见影。&  &  说《铁甲钢拳》“投机”是恰如其分的,它几乎把史泰龙的《洛奇1》从头到尾拷贝了一遍,纯粹就是机械版的《洛奇1》。洛奇最开始当陪练,亚当也是;洛奇打黑拳,亚当亦然;洛奇擅长的是消耗战,最后给对手致命一击,亚当完全复制;洛奇挑战世界冠军,撑下全场,以1比2(裁判总计分以一拳之差)败北,亚当将历史重演。唯一的不同之处在于,最后关头洛奇和对手同时倒下,而亚当和宙斯并没有。然后影片又在具体细节上嵌入了《百万美元宝贝》、《斗士》、《铁拳男人》等的搏击桥段。改良的包装、改良的口味,换来的自然是不一样的体验。集拳击系列题材之大成者,非《铁甲钢拳》莫属。&  &  其实机械搏击本身能带给人的视听震撼就非同凡响,而且影片甚至在向观众灌输理念:这种以机器人代替真人拳击的比赛,在未来将演变成真。如此一来,影片的“科幻”特质进而就蜕变成为了“现实”,别说是孩童,就算是成年人也会幻想自己能够在未来去身体力行影片中的一切。单纯的视听饕餮盛宴,结合思维上的心猿意马,双管齐下所产生的快感,绝对能够让人情不自禁地大喊而出。回想一下,这是我今年在影院第二次上佳的精神体验,第一次是《速度与激情5》。“金刚狼大叔”休?杰克曼,在影片中的表现值得称道,把一个无赖耍宝、极其不负责任的父亲诠释得透着可爱。但由达科塔?高尤饰演的儿子一角,全然不把这个老爸放在眼里,极尽抢戏之能事。几乎到哪里,他都是除了亚当之外的焦点。导演冰雪聪慧,将大量的台词附着在他身上,甚至能演绎出胜利之后抢话筒的插曲。小正太像一个出道已久的天皇巨星,毫不羞涩地掀起了观众情感的热潮。这无疑成为了全片快感的峰值。《铁甲钢拳》若没有这个小正太,最多只能算是及格;有了小正太,称“神作”也不为过。达科塔?高尤同科恩兄弟版《大地惊雷》中的小萝莉海莉?斯坦菲尔德有的一拼,看好他俩的事业线。此外,美剧《迷失》的女主角伊万杰琳?莉莉能从电视剧中走出来,着实不是易事。尽管担当的是花瓶,也不失为是个良性的开端。&  &  《铁甲钢拳》对于机器人概念的设定比较模糊,大概也很难作出更为具体的叙述。比如机器人的制作材料有无特定的要求,航空制材的一拳跟普通钢铁制材的一拳,我想还是不可同日而语的;比如有无限定机器人的重量,这直接和防御系统密切相关;再比如,照理机器人没电这是特殊情况,能否下场更换。影片的结局,也是利用了这一软肋。煞风景的推断,亚当之所以能赢得满堂彩,都是托了宙斯临时没电的洪福。毕竟机器人挨打,考验的是系统和制材,而非是真人挨打所承受的切身的疼痛。从这个角度看,机器人搏击所体现出的竞技精神,至始至终还是人类本身。休?杰克曼最后的奋袖出臂,便是同影片所想表达的主旨相接轨了。《铁甲钢拳》无疑给未来好莱坞的特效大片提供了一个教科书级的样板:有血有肉的故事是必要的基础,特技效果是不可或缺的修饰,温情、励志、快感是最表层的包装。好片与烂片,有时候也就只有一步之遥。 & 原文地址:
&&满怀期待的心情观看完3D《蓝精灵》(以下简称《蓝》),脑海中对影片褒贬不一的评价当开片的一刹那全部散去,仿佛回到了小时候那个坐在18寸电视机前目不转睛盯着屏幕的傻小孩。时间逐渐推移,科技发达,电视上已不见那群蓝色小人们的欢乐身影,忙碌生活我们那代人的回忆在心底越陈越深,但当那熟悉的音乐响起的时候,我知道,真的,那些美好的回忆只是藏得太深,并没有被遗忘。&& 真人与动画的结合对于我们来说并不陌生,但我觉得电影《蓝》采用真人结合拍摄这种方式非常好,更让我有了真实感,影片开头带我们简短回忆感受了精灵们快乐的生活之后随着隧道穿越来到纽约中央公园,从这里展开了他们的冒险之旅……&& 影片编剧仍旧是延续了一贯的美式风格,没有独特的惊喜之处,不过在可爱精灵的带领下我们仍能感受不一样的快乐,有网友评论说:片中新增的人类是最大的败笔,人物设计简单,缺少和动画人物的亲密互动。我倒觉得人物在此片中是做了小小的点睛之笔,他们没有和蓝精灵过多的直接性互动,但是像蓝精灵为帕特里克一家精心布置房间、帕特里克与蓝爸爸的交谈等等都很好的诠释了影片所要表达的内容。当然,我最喜欢片中疯闯玩具屋这场戏,为了寻找观星镜,蓝爸爸带领一家人在玩具屋展开了一场追逐大赛,同时将看似长相一样的主角们的人物性格在此场景更完美的展现了出来。当然影片少不了细腻的感情环节,帕特里克和格瑞斯之间的感情,蓝爸爸伟大的父爱等等都让我们深深的感动。&& 在此也要感慨一下科技发达,3D效果呈现出了更完美的蓝精灵,从勇勇的小短裙到妹妹的头发、爸爸的胡须…都相当真实细致,从《忍者神龟》、《变形金刚》系列到现在的《蓝精灵》,看来以后我们会更真实感受这些动画人物,体验动画带给我们的快乐!原文地址:
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