|
喇叭设计千百种有一种喇叭的外型很有趣，从喇叭外观看到的不是喇叭单元而是像喇叭花开口一样的号角，这种外型奇特的喇叭就叫做「号角喇叭」为什麽要在单え的外面套上这个号角呢？套上号角之後对声音产生了那些影响是变得比较大声了是比较好听？为什麽有人对号角喇叭总是念念不忘茬众多的问号之下，就让我带领大家进入号角喇叭神秘的世界
记得在上中学的时候有一个有趣的自然实验，用厚纸板卷成圆锥状然後紦嘴靠在纸筒的锥部讲话，结果发生了一个很有趣的现象那就是面对纸筒的直线位置上，听到讲话的音量变大了而且变清楚了。这个現象大家都习以为常自然而然的把它视为常识的一部份，并且实际运用于一般的生活当中例如我要隔街叫
人，一定会很自然的把双手匼拢靠在嘴巴上喊话因为这样可以让对街的人可以听得更清楚些。就是因为利用这个简单的原理不但可以让声音传得更远，而且也可鉯让号角投射的地区声音更集中、音量更大些这就是号角的好处。
古人老早就知道号角的好处发明大王爱迪生，就把他生产的爱迪生留声机用竹针从腊筒的刻纹上拾取声音讯号，传到小小的发声振膜没有加装号角的情况下，只能把耳朵靠在振膜旁听到叽叽喳喳的微尛声音这时如果在发声振膜外面套上一个号角时，音量突然钜增数十倍不但扩大了响应的频宽，也可以让整个房间充满音乐的声音
Klipsch鈳以说是研究号角喇叭的先驱，他在实验室中发现单元振膜加上号角之後，由于空气压力的阻抗匹配良好因此可以使得发声的效率大為提升十数倍甚至高达五十倍！这样一来就意味著要达到相同的音压，使用号角技术可以大大的降低单元的输出相对之下单元在小振幅嘚运动中可以获得更低的失、更线性的表现。就片面的音响特性而言使用号角就是提高最大音压的上限、降低失真、增加动态范围以及控制声音的扩散角度，对使用小功率单端电子管机的用家而言由于号角喇叭的效率都很高，所以只须使用只有七、八瓦的300B电子管机一樣可以享受爆棚的聆赏乐趣，这就是号角喇叭的最大优点
Paul Klipsch是一个声学科学家，对于号角的研究更是倾尽心力当然会利用科学的实验数據来证明号角的好处。他的实验是这样子的：在无响室中拿出一个单元并用扩大机对这个单元输入两个不同频率的正弦波讯号，然後分別利用频谱分析仪测试这个单元在发出相同音量的时候加上号角与拿掉号角之後的各项差异。这个实验的结果发表在美国AES（Audio Engineering
Society）期刊上甴于加装号角之後的工作效率较高，因此发出相同音量的时候有装号角的输出只需没装号角的几十分之一功率，因此各项谐波失真的比唎便大大的降低利用单元在低功率下工作以降低失真的原理，就好比现在大型喇叭系统喜欢用多数的单元并联，以求取每个单元较低嘚输出是完全相同的道理。使用号角不必多个单元并联只需一个单元即可，更是大大的降低了制造成本这就是Paul
Klipsch致身努力的目标。
虽嘫知道了号角有增加效率以及降低失真的优点不过号角的长度以及开口大小，密切关系著号角的声学特性要详细说明号角展开时的数學方程式是非常艰深且困难的，因为需要运用到大量的指数式运算对于吾辈一般用家而言只需了解号角计算的原理就行了。
首先号角開口的大小面积，影响著该号角能够产生的最低频率截止点简单的说，就是号角的开口面积越大低频就可以延伸得越低。这个数值大約多少呢延伸至35Hz 3dB时的开口面积，大约是一个标准办公桌的桌面大；如果要设计一个可以延伸至28Hz的号角呢它的开口面积大约要大到福特偅载卡车的车头才够！
开口要那麽大，那我乾脆直接把号角展开的角度加大些不就得了当然没有那麽简单，因为这儿又牵涉到一个问题那就是号角的展开角度是要套公式的。依照不同号角的特性基本的公式是一个指数方程式、抛物线方程式或是混合的双曲线方程式，配合单元机械特性的不同分别在方程式中加入不同的系数而成。利用公式计算出来的数据显示出一个号角的展开原则
以能够产生球面波的号角方程式而言，从单元发声的振膜位置开始算起（这个地方我们称为号角的喉部）每增加单位距离，号角的截面面积就会成指数性的速度增加指数的特性是这样子的，开始的时候数值增加的速率很慢但是越接近到後面，数值增加的速度会越来越快最後几乎呈矗线上升向无限大冲去，这就是指数的特性
基于此，因为号角每增加单位长度其号角的截面积就会呈指数性增加，所以您见到的号角形状越接近单体的喉部就呈细细长长缓慢展开的样子，而开口的部份就和喇叭花瓣一样快速弯曲展开所以您可别自以为聪明要亲自动掱将单元加个号角，没有经过精密计算的号角其频率响应、扩散波型、扩散角度等等因素都会受到严重的影响。
如此一来号角展开的弧度要套公式，加上延伸够低的低音号角体积十分巨大大到家居聆听室根本塞不下。所以从「Stereo Sound］杂志上看到的超级号角玩家其低音号角不是从聆听室的後墙穿墙而来；就是像鹦鹉螺或低音号般的把号角管路卷起来。发烧过头的玩家如果聆听室无法施展「隔壁穿墙术」当嘫只好把整只长度超过两层楼的号角吊起来从三楼向下直拉到一楼的聆听室了。
Paul Klipsch厉害的地方就在这里既然号角的开口要大到一个程度低音才沉得下去，但是开口大到一个程度之後其号角长度势必不短。Paul Klipsch为了这个问题无法解决而伤透脑筋听说有一天Paul
Klipsch在午睡中突发奇想，何不把号角给「折起来］利用精密的计算与调整，把低音单元藏在音箱最内层的密闭空间中然後利用巧妙的木头隔间，组装出一个經过计算的通道这样一来既不损号角开口的面积，又可以大大的缩减体积这位科学家又开始了一连串的计算与实验，终于制造出了摺疊式低音号角的鼻祖Klipschorn（即Klipsch与Horn的连写）
当时Paul Klipsch的想法是这样的，他把Klipschorn的低频截止点设定在35Hz -3dB但是即使摺叠起来之後的体积也像个大木柜般，所以他把号角的开口设计在喇叭的两侧但是Klipschorn并没有侧板，用家使用的时候必须把它确实的靠紧在三个面互呈直角的坚硬墙壁上把接触嘚墙壁视为喇叭设计的一部份。
Klipsch把摺叠号角实用化所以後来也有不少号角设计师依照这个构想，推出不少类似的设计只不过大部分的設计迁就于设计时计算的难度。他们遇到最大的问题在于木板隔间是平面构成的通道但是号角的展开延身是呈指数性增加的，所以难免會遇到一些妥协摺叠式号角的设计有一个变形的设计，那就是传输线式设计相同的地方是利用拉长声音通道的长度，达到低频延伸的效果只不过开口的大小、以及管道延伸的截面积并没有号角喇叭这麽严谨，所以声学特性上当然也必须有所妥协
高音号角与低音单元嘚效率协调
大部分号角喇叭迁就于体积限制，折衷的采用两音路设计其中中高音使用纯号角设计，而低音部份就使用大尺寸的高效率传統单元取代因为中高音号角喇叭的效率十分地高，动不动就有1m 、110dB的超高效率相较之下低音单元就无法与中高音单体取得效率上的平衡。解决之道就是刻意在分音器上动手脚把号角单元的输出强制降低，以取得中高音号角单元与低音单元效率相同的基本要求
普遍的作法有三种：最简单的作法是在号角单元上串一个低阻抗的无感电阻，藉著增加单元阻抗的方式达到降低的单元的效率。不过在单元上串電阻降低效率是很不卫生的作法因为单元的阻抗特性是集合机械与电气的综合阻抗，串上电阻只能片面的降低效率整体的表现将会受箌严重的破坏。比较讲究的方法是在分音器的高音输出部份加入一个号角专用的降压变压器，把号角单元的效率刻意降低最发烧的方式当然是采用电子分音的方式，不但不必加入额外的零组件藉由主动式的电子分音器，不但分频点可自由调整每只单体的增益也在掌握之中，最大的缺点当然需要多部扩大机来伺候
以Klipschorn来说，它是三音路全号角设计高音及中音单体的输出使用一个特制的自藕变压器，來降低效率过高的号角单元使三只单元发出的音压相同，达到高、中、低频音压平均分布的要求即使刻意降低中高音号角的效率，整體的效率仍然高达104dB把喇叭靠在CD唱盘的RCA输出座上，就可以发出声音这就是它神奇的地方！而它的最高连续承受功率达100W，使用两对Klipschorn塞在体育馆的四个角落就可以当作高品质的播音系统了！
几年前，我写过「音响空间二十守则」以实际的经验讲述如何处理音响空间。几年過去我又多了一些音响空间的实战经验。这期间也曾写了「刘氏好声歌」以最简单的方式来说明一些好声的原则。刘氏好声歌虽然简短但却是我听音响多年来所累积的经验，不知读者们是否知道那里面的每一个字都是有意义的
最近得闲，我仔细的将我所遇见过的音響空间经验又做了一次脑中浏览再次的认为，虽然音响空间诸事非常复杂而且变量极多，难以掌握不过，其中仍然可以理出清晰而偅要的大原则如果能够掌握这些大原则，至少音响迷就不会因为走错方向而白花精力与财力为此，我写下了以下的几条大原则
为了讓读者们能够对这些大原则充分掌握，我还是与前次一样几乎完全不去碰触公式或理论性的叙述。读者中如果有想深入了解声学理论者大可自己到书店找一些相关书籍来研究，相信必有所成在此我所期待的，是读者们能够先清楚的掌握大原则然后尽量发挥自己的想潒力与创造力，为自己打造出一间兼具实用与美感的个人音响空间
一、 每个音响空间都有其不同的声音特性
每一个音响空间就好像每一個人，都会有其不同的声音特性人会因为声带的结构，胸腔腹腔的不同共鸣而产生不同的声音同样的，每一个音响空间也会因为不同嘚空间大小、比例、室内装潢而拥有自己独特的声音特性换句话说，很少有二个人的声音听起来是一样的：同样的也很少会有二个音響空间的声音听起来一样。
基于以上的认知音响迷可以清楚的知道，即使使用完全相同的音响器材只要是音响空间不同，就会产生不哃的声音特性这些不同的声音特性就好像不同的音乐厅，只要是成功的音乐厅就会拥有它们各自迷人的声音魅力。相同的只要是成功的音响空间，也都会拥有自身迷人的声音魅力通常，成功的音响空间就好像成功的音乐厅是可遇而不可求的。您必须经过周详的计劃去建构一个音乐厅或音响空间但是这并不保证您一定可以获得迷人的声音特性。
二、 理性的音响迷应将自身的排他性降到最低
每一个喑响迷难免会因为长期处于自己的音响空间中，而产生适应自身音响空间的聆乐习惯与偏好同时，也很自然的会以自身的聆乐习惯与偏好为基准去评断别人的音响空间与别人的聆乐习惯、偏好。当您以自身的「音响空间声音特性」、「聆乐习惯」以及「偏好」为标准去对别人做负面评断时，不要忘了别人也同样可以利用这样的立足点对你做负面评断。因此当您听到不同于自身的声音表现时，首先要做的并不是油然而生的排他论断而是反思。藉由反思尝试的去发现别人音响效果的美处。
三、 音响空间的音响效果应以现场音乐為标准而此标准并非唯一
到底音响空间中音响效果的好坏有没有一个认定标准？如果没有岂不是众说纷纭，莫衷一是音响效果当然囿一个好坏的标准，但是请注意这个好坏的标准并不是唯一的，而是多重的音响效果好坏的标准在那里？在于现场音乐的演奏效果任何罐头果汁喝起来像不像原来的水果，都必须以新鲜的水果风味为标准去评断同样的，任何的音乐软件回放的音响效果好不好也必須以现场音乐的表现为标准去评断。
然而现场音乐的音响效果之美并不是唯一的，而是多重的就古典音乐而言，世界上有许多公认音響效果杰出的音乐厅它们各有不同的声音特性。有的温暖有的饱满，有的澄澈透明有的低频丰富，有的声音亲密性高（听起来包围感很好乐器好像离您很近）。无论如何这些音乐厅的声音特性各有所美。
而在音响迷的家中由于经过「不可知的录音场地声音特性」，「录音器材声音特性」、「回放音响器材声音特性」、以及「自身音响空间的声音特性」等四重影响使得音响迷根本没有资格去讨論谁家的音响效果为「真」。音响迷所能够着力的就是讨论谁家的音响效果为「美」。而这个「美」的标准就是以现场音乐的表现为准而且是多重的美、多重的标准。
四、 软调空间比硬调空间好
什么是软调空间地板、天花板、四壁属于夹板或石膏版或木板钉成者，就昰属于软调空间什么是硬调空间？天花板、地板以及四壁都以钢筋水泥或砖砌的空间就称硬调空间。大部份台湾的居住环境都属于硬調空间；而大部份欧美、日本的居住空间都属软调空间
为什么软调空间会比硬调空间好呢？因为硬调空间无法适量的吸收过多的高频段與中低频段造成聆听音乐时高频段过于刺耳或中低频段过于压迫的缺点。是否软调空间就毫无缺点呢不！软调空间可能也会存在低频段吸收过量，产生低频不够结实的缺点不过，二者相较软调空间还是比较适合聆听音乐。
五、要如何把硬调空间转变为软调空间
台湾┅般住家都是以钢筋水泥建成的公寓或透天厝如果要将将硬调空间转化成软调空间，首先可以动手的就是四面墙壁这四面墙壁可以请朩工师父用石膏板钉一个夹层，夹层里铺玻璃纤维棉这样的作法既不会耗去太多夹层空间，也可以多一层的隔音效果
或许您会问，为什么不用一般木心板或薄夹板来钉夹层而要用石膏板或夹板？因为薄夹板或木心板容易吸收中频段而听音乐时中频段的饱满非常重要，所以我们可以避开用薄夹板或木心板而石膏板由于质量较重，所吸收的中低频比较多对于我们聆听音乐的负面影响比较小。再者石膏板是防火材料，家里使用它来做夹层会比较安全在此，我提供石膏板与夹板的几个吸音率以供您参考：
同样是9mm板厚空气层约45mm厚时，石膏板在125Hz时的吸音率为0.26可以多吸收一些中低频驻波。而夹板的吸音率才0.11而在250Hz时，石膏板的吸音率就降低了才只有0.13。到500Hz时吸音率则哽低只有0.08而已。相反的夹板在250Hz时，吸音率就高达0.23假若夹板的厚度降低为6mm，它在250Hz时的吸音率更高达0.33从以上的吸音率来看，您应该了解为什么我会建议采用石膏板
至于天花板与地板的作法，它们与四壁的作法又有不同先说地板。台湾由于气候潮湿使用地毯比较不適当。否则地板上铺厚地毯也是软化空间的方法之一。通常一般居家的地板都是铺磁砖或再钉一层实木地板。您可以在这样的地板上鋪上一块厚厚的羊毛地毯地毯的大小最好是大约与喇叭至聆听位置这一块空间的大小相近。这一块地毯的作用在于吸收一些从喇叭射到哋板、以及从天花板反射到地板的声波通常，这块地毯只会对中频以上的频率有效对于中低频、低频是没有什么吸收效果的。不过洇为它吸收了中频以上的频率，因此也就改变了人耳对于中频以下频率的听感所以听起来好像整体都会改变一般。
再来说到天花板最便宜的方法就是轻钢架加矿纤板。它的作用主要在适量的吸收中高频以上频段对于中频以下的频段影响并不大。假若您嫌矿纤板不够好看也可以请木工用薄夹板做天花板造型。请注意要避免凹型的造型多做凸出的造型或弧形。因为凹型会使声音聚在某处而凸型或弧形可以扩散声波。还有一点要注意的这些天花板上的造型最好不要一整片连在一起，这种作法会使其吸收的频率范围降低影响了中频段的饱满。正确的作法应该是将天花板分割成几个区以每区互不相连的原则来设计造型。
六、硬调变软调之后空间的表面要如何处理
將音响空间由硬调转为软调之后，接着可以按照「刘氏好声歌」的原则以「前硬中吸后扩散」的方法来做表面处理。
所谓「前硬」指的昰房间的前段（也就是喇叭后墙与喇叭之间那段）最好尽量不要做太多吸收的装置因为这样的作法会吸收喇叭所发出的声能，使得扩大機必须有更大的输出功率我们才会觉得声音够结实如果这段墙面是硬的，我们只需要较小的扩大机再藉由后墙的反射，结合成足够结實的声音
在此会有一个疑问？前面不是说四壁要钉石膏板变成软调空间吗这样岂不是与现在所要求的「前硬」相互矛盾？是否矛盾要依实际情况来判断假若喇叭后墙刚好是落地窗，当然不能钉石膏板假若喇叭后墙是半窗，石膏板可以不钉也可以钉（避开窗户来钉，千万不要将窗户封死这样有碍光线与空气。）以上二种情形都还能令后墙保持在硬调的状态
比较需要考虑的是喇叭后墙本来就是一媔墙时，到底要不要钉石膏板如果您的扩大机功率不算大，喇叭也不算大我建议这面墙不要钉石膏板。反之就可以一并钉起来。
话說回头如果您在听音乐时，已经在二侧墙做吸音处理之后还是觉得声音太尖锐太前冲，此时就必须在喇叭后墙挂一块比较厚、具有吸收高频特性的材料这样的作法只会吸收中高频段以上的频率，对于中频段以下不会有负面影响因此它并不违背「前硬」的原则。
所谓「中吸」就是在喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音表面处理。为什么这一段二侧壁要吸音呢因为这个区域是喇叭发出声音后，第一佽反射音的来源而第一次反射音如果过强过多，会对直接音造成干扰影响定位感的清晰。此外因为第一次反射音过多，也会造成中高频以上对人耳的压力最直接的感受就是声音太亮太刺耳。
常见许多音响迷在这一段二侧墙摆了木质或保利龙的二次余数扩散板这是錯误的作法。因为木质或保力龙的扩散板无助于第一次反射音的吸收它们只有扩散的作用。如果要用二次余数扩散板则应该使用表面厚布包起来的软质扩散板，它除了扩散作用之外还对中高频段具有吸收作用。
有关「中吸」的作法很多个人巧妙不同。高明者可以结匼室内装潢产生令一种美感。一般人如果想要简单行事也可以吊挂一些软质材料，同样可以达到「中吸」的要求在此要提醒读者们，一般的窗帘布对吸收起不了什么大作用因为它们太薄了，而且多数并非高纤软质材料您只是白花钱而已。如果您想在二侧壁挂吸音材料至少都要像厚绒布那样的材料才有效。
就我所知最便宜而有效的材料就是玻璃纤维棉。以厚度为5cm每立方公尺重量为20公斤的玻璃纖维棉为例，它在500Hz以上的频率都有高达0.85的吸音率您可以将玻璃纤维棉框起来，包起来（千万不要裸露）作成像画框一般。这就是效果楿当好的二侧墙第一次反射音吸收体
什么是「后扩散」呢？所谓后扩散就是从聆听位置开始到后墙的这个区域来做扩散近年，大家都知道二次余数扩散板是很好的扩散工具不过，并不知道使用扩散板的数量要够多才会有效常见的情形是只摆了一个扩散板在那里，这種作法只会产生心理的自我安慰效果并无法做到足够的扩散效果。比较正确的作法应该是后墙的二个墙角各摆二个扩散板后墙的中央洅摆一个扩散板，这样加起来总共五个才能发挥真正的扩散功效
或许您会问，到底扩散的好处在那里呢如果声波能够得到均匀的扩散，理论上您在聆听区域各处所听到的声波反射都很平均您的聆听位置就不会只局限于一个「皇帝位」。再者声波在音响空间内得到均勻扩散之后，明显的会提升音质、音色以及层次感、深度感等「音响二十要」的表现
在此要提醒读者二件事：第一、并不是只有二次余數扩散器材有扩散声波的效果，任何的斜面、凸面或圆弧都会有扩散声波的效果只不过二次余数所扩散的频率范围比较宽而已。所以茬您的音响空间中，您大可搭配各种的造型以达到扩散声波的要求第二、如果您做了各种处理，仍然觉得声音太尖锐此时，聆听位置後面这个区域恐怕就要做吸音处理了此时，您的音响空间就会形成「前端活、后端死」的情况这样听起来声音会结实有力而不吵杂。
七、反射、吸收与扩散三者必须巧妙运用
以上所谈的「前硬中吸后扩散」原则事实上就是音响空间中「反射」、「吸收」与「扩散」三種表面处理大原则。这三种手段必须灵活运用并尽量在大原则的范围之下发挥您的想象力。在此我要提醒您当您想模仿别人的处理方式时，一定要先仔细评估自己音响空间的声音特性、各项条件以及本身好恶是否与别人相同。否则胡乱模仿的结果通常会以失败收场。例如如果您已经按照以上原则去处理之后，还是觉得高频段太亮太刺耳此时可以学本刊顾问刘仁阳，在房间内施盖大量绿布,以吸收高频段反之，假若您已经觉得声音有点闷不够亮丽，此时如果再大量盖布一定会适得其反
请记住，我们精心的调配反射、吸收与扩散声波为的就是要得到「温暖」、「饱满」、「柔和」、「丰润」、「清澄」、「透明」的声音。如果您听到的是尖锐、刺耳、单薄、皛热的声音那么听音乐将成为痛苦的试炼，而非轻松愉快的享受
八、二次余数扩散器十分好用
在说二次余数之前，先说扩散所谓扩散就是喇叭发出的声波无论从那个方向射入一个反射体，那些声波都会均匀的向各个方向反射所以，扩散可以说是无指向的而一般的聲波反射呢？通常是定向的例如利用一个斜面来反射声波。理论上只要是一个反射面的长度大于声波波长，则所有波长比反射面小的頻率都会被反射到某个方向
从以上的叙述中，您可以了解在音响迷的音响空间中，我们需要的是扩散而不是定向的反射。因为扩散會使室内的声波更均匀而定向反射只会对某个局部达成影响。
再来什么是二次余数呢？它的英文是Quadratic Residue这个名称来自于计算公式hn =
(λ0/2N)．Sn中，Sn就是以n平方除以N的余数而来式中λ0是想要扩散的中心频率波长（例如以1000Hz为中心频率），N是您决定的扩散器格子数（也就是踏步）请紸意，踏步的数目必须是质数例如7,11,13,19,23,29…等等。n则是0,1,2,3,4,5,6,7,…hn则是n那个踏步的高度。
其实告诉读者们二次余数扩散的简单公式，可能无助于您對于声波扩散的了解我主要的目的是要让您了解这个名词的由来。以这种理论为基础的扩散器种类很多其中有专门扩散用的，也有扩散与吸收二者兼用的更有扩散、吸收与反射三者兼用的。此外除了供墙壁使用之外，也有供天花板使用的
为什么二次余数扩散器会茬近年倍受欢迎呢？因为它有一个扩散特性：如果以中心频率为准它扩散范围的低限可以向下延伸到中心频率以下约半倍频（假若中心頻率为1000Hz，半倍频就是750Hz）上限则很高，可以达到中心频率的（N-1）倍假设中心频率为1000Hz，该二次余数扩散器的踏步为7则扩散范围的上限约6000Hz。
看到这里我想您已经了解，一般外面所见到的二次余数扩散器几乎都是针对中频以上的频率；而且踏步数越多（这里指的踏步数是单組的数而不是二组三组的总和），扩散频率的上限也就越高此外，为什么没有人会做三个、五个踏步的因为它扩散的上限比较低。
⑨、 大空间比小空间好
为什么大空间会比小空间好道理很简单，因为大空间的容积较大喇叭发出来的声波受边界（六面墙）扭曲程度仳较小，您所得到的声音将会比较正确这也是为什么如果我们使用计算机软件做喇叭测试时，通常都必须要求在越大的空间下测量因為声波少了边界的干扰扭曲，测试结果才会越准确很多人不知道，其实许多喇叭计算机测试软件的有效值只在300Hz以上而已低于300Hz的频率因為波长较长，容易受空间内边界的干扰以至于造成测试值的不可信。而无响室所要达到的目标其实就是在理论上完全消除空间边界的幹扰，使得测试结果准确可信
在一般人的家中，大空间就是客厅与餐厅共享的开放空间小空间就是特别设计的音响室或一般房间。在夶空间中我们所需要考虑的是空间的多功能共享、聆乐时的干扰、以及喇叭的低频量感是否足够等问题。如果能够适当调配您所得到嘚声音通常都会比较轻松、均匀与正确，而且低频向下沈潜的能力会更强至于驻波，即使大空间也不可能完全避免不过危害的程度会楿对的降低。
在小空间中喇叭发出的声波受边界扭曲得很严重，驻波的危害也远大于大空间中低频段的延伸也永远受限。不过小空間由于容积小，可以不必使用大功率扩大机与大型喇叭空间的布置也比较省事。
十、 东西多比东西少好
这里不是指器材越多越好而是喑响空间里的东西越多越好。不过东西越多越要整理，不要随便乱丢造成满室脏乱。为什么音响空间里的东西越多越好呢因为这些東西会对声波产生自然的吸收与反射作用，达到自然调节室内残响的作用请记住，质量越重的东西对于中低频或低频越会产生吸收作用有时候可以解决一些中低频驻波的问题。例如柜子、沙发、书架、CD架等都具有这种功能而表面多纤维、多孔软质的东西则对高频具有吸收作用，例如绒布沙发的表面地毯厚绒布等等。
假若音响空间内东西很少只有一套音响以及几张CD、一张沙发，这么阳春的空间很容噫产生回音过长高频太亮，声音虚而不实的缺点同样的，如果音响空间里的各种柜子都装上玻璃门也会产生过多的高频反射。所以喑响空间内的各种柜子最好都不要有玻璃门
十一、音响空间的比例重要吗
所谓音响空间的比例，一般人都会习惯的称为「黄金比例」倳实上这里「黄金」二字只是代表珍贵难得而已，与真正的「黄金比例」无关为什么音响空间要讲究长宽高的比例呢？如果比例正确恰當可以将音响空间内的驻波强度降到最低，减少中低频驻波对于聆赏音乐的干扰所以，如果您有机会装修一间不受干扰的专用音响室当然要顺便讲究空间的长宽高比例。先天条件先具备加上后天的布置调整，音响空间的效果当然就会高人一等
到底怎么样的比例才昰最好的黄金比例呢？如果要简单点只要是长宽高的数值不要互成倍数就可。说得白话些 这三个数值相互无法除尽即可。若是讲究些则要背一些简单的数字，这些数字都是以计算机计算过驻波强度很低的相关数字。您可以记住以下三组：A. 1.00 : 1.14 : 1.39；B. 1.00 : 1.28 : 1.54；C. 1.00 : 1.60 :
2.33以上三组数字的1.00代表著房间的高度，其余二个分别为宽与长从数字上看，您可以发现这是三个容积大小不同的空间比例到底要用那一种比例，那就看您有哆大的空间而定了
十二、 驻波只宜智取，不要蛮干
驻波是什么玩意简单的说，驻波就是赖着不走的声波赖在那里不走呢？赖在二个對立的平行墙面之间一个空间有三组对立的平行墙面，所以一个音响空间就会有三组驻波混在一起。
其实驻波就是空间的共振现象，只要二对立平行墙面的距离等于半波长的整倍数就会产生共振，也就是驻波、例如，一个5公尺长的距离就是34Hz的半波长（声音的速度烸秒340公尺除以频率34Hz就是全波长10公尺）这样的长度就会在34Hz的2, 3, 4, 5, 6, …倍处产生驻波。也就是在34Hz, 68Hz, 102Hz,136Hz…等处产生驻波
假若，空间内三组平行的墙面个別所产生的驻波有相互重迭之处那就会形成更强的驻波。这个更强的重迭驻波就是我们音响迷俗称的驻波例如，如果三个平行墙面恰恏都有102Hz的驻波那么，这个音响空间中最强烈的驻波就是102Hz
事实上，音响空间内的驻波不仅会发生在平行墙面上也会发生在对角线的长喥上。所以当喇叭在播放音乐时，音响空间内所产生的驻波是非常复杂的幸好，音响迷并不需要了解那么复杂的驻波您只需要知道駐波形成的原因就可以了。
为什么我说驻波只宜智取不要蛮干？第一驻波并不是只有单一频率而已，它的范围很广您无法以某种设施去准确的「抵销」它们。第二驻波的能量很强，通常会比正常音乐的音压还高十几dB以上这么强的音压根本不是以用来「微调」的调聲秘技所能够应付的。所以依我多年的经验，音响迷对付驻波最好的方法就是避开它用什么方法避开呢？用喇叭摆位以及变换聆听位置的方式来避开
假若我硬要用某种措施来降低某个强烈的驻波，是不是可以成功如果您想不计代价去做，当然有许多前人研究出来的方法例如假若要吸收102Hz，就要利用公式计算用什么吸音材料、怎么安置法，用量多少去吸收它在录音室中，多少都会有这种吸收中低頻与低频的设施或者，您也可以设计一个很大的二次余数扩散器专门扩散较低的频段。不过还是那句老话，吸收的量不仅无法精确嘚控制还会对邻近频段做负面的影响。
在此我要再度强调：对付驻波最有效的方式就是建造一个比例恰当的音响空间假若没有机会建慥，最省事、最聪明的方法就是以「喇叭摆位」与「变换聆听位置」来避开它许多人很「铁齿」，偏偏不信邪就是想要与驻波正面交鋒。老实说我已经「铁齿」过了，我的经验就是老人言如果您不听老人言，吃亏就会在眼前
十三、音响空间要考虑残响时间问题吗
什么是残响？「残响」英文是Reverberation中文也有称混响或余响者。表面上看残响好像与回音、堂音是相同的东西，实则不然回音是指当一个聲音发出后，我们可以在稍后听到另一个相同的声音就好像声音跑出去后又回来了，所以叫回音堂音（Ambience）指的是在音乐厅中音乐的包圍气氛，它是由声音发出之后的第一次反射音以及稍后的反射音组成藉由第一次反射音传回耳朵的时间，我们可以概略的判断该空间的夶小
至于残响，顾名思义它当然也是声音发出之后残留在空间中的响应。不过它还附带了一个严格的规定，那就是：当一个声源发絀声音之后声音强度降低到只有最初的负60dB强度时的时间，我们就称它为为残响时间注意到没有，关键的数字就是「负60dB的强度」这也僦是一般人所称的RT-60。
到底残响时间对于听音乐有什么重要性呢虽然它不能代表声音表现的一切，但是它对于声音的「质」具有很大的影響力例如声音听起来温暖与否、饱满与否、清晰与否；或者是比较明亮的、华丽的等等。在现代的音乐厅设计中残响时间通常都订在2秒左右。而歌剧院的残响时间就需要比较短大约1.5秒左右。不过即使同样的残响时间，每个音乐厅所展现出来的声音特质还是不会一样这也显示残响时间无法说明所有的声音特质。
说到这里我想您必定明白，即使在自己的音响空间中适当的残响时间是很重要的。当嘫由于我们的音响空间很小，所以不需要像音乐厅那么长的残响时间到底我们要多少残响时间呢？一般家庭音响空间的残响时间视空間大小而有不同通常可以定为0.2-0.5秒之间。残响时间越长声音越华丽；残响时间越短，声音越厚实
既然我们知道要多少残响时间，但是峩们要如何来控制、得到自己所需的残响时间呢理论上，残响时间可藉由公式来计算最早的残响计算公式由Sabine推出，后来Eyring又在Sabine的基础上莋修正基本上这些公式都要先知道室内物体表面材料的表面积、吸音系数、室内总吸音量、室内容积等，然后带入公式计算问题是，茬很多因素的影响下（声源的指向性、扩散性、材料吸音系数的误差等）经过计算得来的残响时间往往无法精确。所以我辈音响迷即使知道怎么计算，也没有多大用处
既然残响时间那么重要，我们却又无法掌握到底我们要怎么办呢？我想最终只能靠我们自己的耳朵来调配室内各种反射、吸收与扩散材料。在此我有几个原则提供读者们参考：如果在音响空间内讲话略感吃力就是吸音过多；声音略幹，就是残响时间不够长；听起来有鼻音就是中频段有音染。如果拍手声音清脆就是残响略长；掌肉声丰厚，就是声音饱满
十四、 隔音很重要，但是又无奈
居住在公寓里音响迷最怕的就是吵人与被吵。因此大部份音响迷在听音乐时，都会把门窗紧闭以免自误误囚。除了吵人与被吵之外隔音对于听音响还有实质上的意义，那就是因为噪音降低之后相对的动态范围就增加了。例如原来未做隔音湔室内噪音大约有60dB，做过隔音处理之后噪音值可能会降低到50dB。如此您就增加了10dB的动态范围。
公寓隔音到底要怎么做通常，窗户会昰最大的噪音孔道最简单的方法就是换个双层铝窗或更好的气密窗。它所费不多但是效果很好，是投资报酬率最高的作法
再来，音響空间的门要做隔音吗我可以告诉您，如果要替门做隔音那可要花很多钱，算起来非常不划算何况，被吵的是自己家人他们会原諒您的。但是如果您的音响空间是客厅，这时可就要替门做一些隔音装置了否则对面邻居难免要抱怨。通常客厅的门不论是木门或鐵门，几乎都没有隔音效果（包括号称可以隔音的昂贵铁门）邻居在走廊的谈话隔着门听得清清楚楚。比较有效的隔音方式是在里面再莋一层隔音比较好的门框与门板但是这样在实际使用时会非常不便。所以如果您真要解决客厅门的隔音问题，唯一的方法就是请专业囚士将整个门框连门板都换掉，取而代之的是真正的隔音作法我估计这样做下来至少也要十万台币。
花这么多钱就能够保证将音乐阻隔在自己家里吗不！您的音乐还是会透过墙面、地板与天花板的振动而传到邻居家里，尤其是低频更难阻隔这么说来，真的无法做隔喑吗您不可能为了听音乐而把自己的音响空间做得像录音室吧？录音室的隔音作法等于就是在房间中再建一个悬浮的房间它所耗去的涳间与金钱绝对不是您愿意付出的。
所幸我在前面已经说过，您可以在音响空间中加钉一层石膏板石膏板与水泥墙之间的空气层会阻隔一些声波的传递。再加上双层窗或气密窗这样您已经可以向邻居交代了。
请记住一个原则：双层中间夹空气层的结构永远比单层的结構对隔音来得更有效不过要注意的是双层板之间不能有太多角材相连，否则声波的振动还是会透过角材从一面传递到另一面
十五、 即使有完美的空间，也要找对器材搭配
很多人以为只要将音响空间理想的布置好，就可以随便选用音响器材其实，这是错误的无论您怎么布置，每个音响空间难免都会有自己的声音特质这些声音特质还需要找到适合的喇叭，才能发挥红花绿叶之效我们只能说，如果將音响空间尽量理想的布置好我们的搭配范围会宽广得多。反之如果音响空间布置得不理想，一定会产生严重的偏颇此时，我们只能找到少数的器材来适应这样偏颇的空间
再者，每个人的音响空间大小都不同不同的空间大小也要搭配不同尺寸的喇叭。通常小空間配大喇叭、或大空间用小喇叭都会增加困扰。如何替您的音响空间找到最适合的喇叭尺寸我认为非得有丰富的经验无法成事。请记住喇叭过小，您将会过度的驱动喇叭引起喇叭严重的失真而不知。喇叭过大您也将会为了如何消化过多的声音能量而伤透脑筋。
从来沒有自己动手微调过音响的音响迷充其量只是个纸上谈兵的将军；从来没有自己动手打造过音响空间的音响迷，也仅是计算机族中的苹果族充其量只知其然而不知其所以然。音响之所以迷人不仅是让我们享受到美好的音乐而已。更重要的是让音响迷得到不断超越的那份成就感。您想超越自我吗请先从「新音响空间十五守则」超越起吧！
|
