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如何对海平面变化进行评估监测
摘要： 海平面变化及其监测
　　海平面(Sea level)是海的平均高度。指在某一时刻假设没有潮汐、波浪、海涌或其他扰动因素引起的海面波动，海洋所能保持的水平面。它是通过与标准水平面的高度比较来确定的，然而由于牵涉到一些复杂且困难的测量，使得精确确定海平面成为一个困难的工作。一般人认为海平面是平面，如果大海真的是平面的话，那么整个地球表面的海域将连成一体，同时&地球是一个椭球形&这一说法就不成立了。
　　为什么海平面不平?
　　这要从影响海平面不平的两个主要因素谈起。一是涨潮、落潮、风暴和气压高低等因素，使海面始终不能归于平静;二是海底地形的不同，也决定了海面的不平。海底的地形是十分复杂的，它不仅分布有巍峨的海底山脉、平缓的海底平原，而且还有许多陡峭的海底深沟。由于受海底地形的影响，一个海区的海面会低于或高于另一个海区几米、甚至十几米。一般来说，海底是一座山脉的地区，海面就比其他海域高一些;而海底是一个盆地的地区，海面就比其他海域要低一些。同是大西洋海域，波多黎各海下是一片凹地，因而这一地区的海面就比周围地区明显的低;而巴西东部由于海下有一座3500米的海岭，所以这里的海面就比其他地区要高。
　　尽管风、海底地震和潮汐总是引起的海面涨落，但是人们还是认为海面是平坦的。随着人造卫星测量技术的发展，人们发现，甚至风平浪静的海面也是坑坑洼洼的。有些地区海面凸起，有些地区海面凹陷。两者最大可以相差100多米。但是，因为海平面凹凸的变化在1000千米以上的广泛范围内逐渐变化，所以不容易被航海者察觉。通过卫星测量，人们发现海洋表面有三个较大的隆起区域，一个在澳大利亚东北部海区，隆起高达76m;第二个区域在北大西洋，隆起高度是68m;另一个在非洲东南部，隆起区域高为48m。地球的表面是曲面，海水受地心引力影响依附在地表，因此地球上的海&平&面也是曲面。
　　海平面的变化
　　由于气候、气象、海洋、地球物理和天文等因素，引起海平面产生的周期性或非周期性的变化。海平面的周期性变化表现为潮汐现象;海平面的非周期性变化表现为海面上升或下降。由于温室效应的影响，极地冰帽和冰川的后退，引起海水体积的增加，使得全球的海平面有上升的趋势。不同的海区海平面上升的速度也不同，估计全球海面升降变化的平均值约为每年1.5mm。此外，因沿岸陆地地壳垂直形变的影响，使得海平面的绝对变化与海平面和沿岸陆地之间的相对变化并不一致。要将两者区分开来，就必须选择一个稳定的参考面和与稳定参考面联系的观测手段。
　　海平面与沿岸陆地的相对变化直接影响到人类的生存与经济活动，已引起各国的普遍关注。全球海平面变化的观测与研究已成为跨学科讨论的焦点。政府间海洋学委员会(IOC)作为联合国科教文组织的一个独立职能机构，组织了数十个国家的数百个观测站对全球海平面进行联合观测，经数据处理后将海平面变化的信息提供给全球用户使用。中国于1956年规定，以青岛验潮站观测所得的多年平均海平面为全国统一的高程起算面，称为青岛平均海面或黄海基准面。中国地形图上所指的海拔高度，就是从这个海平面起算的。
　　不同海平面高度下的大陆面积变化情况
　　海平面的变化监测
　　对海平面变化大小、速率、周期等现象的监测。监测海平面变化的基本方法是验潮站水位观测、验潮站水准点与联成网状的国家级精密水准点联测。卫星测高法是监测大洋范围海平面变化的最有效手段，全球定位系统(GNSS)技术、甚长基线干涉测量(VLBI)技术在全球海平面变化监测中也起到着重要作用。
　　近年来，随着监测技术手段的发展，监测方法更为多样化。为了证实全球海平面上升的具体数据，美国德克萨斯州大学研究小组基于GRACE卫星数据评估了年之间海洋质量的变化，由于所有海水质量都具有重力作用，海洋重力的任何变化将主要体现在海水质量的变化。结果表明，每年海平面升高1.8mm，格陵兰岛和南极洲冰川融化起到了主要作用。之后他们使用海洋漂浮测量系统将海水密度变化因素计算在内。
　　长期的海平面变动主要通过保留的沉积层和地貌特征确定古海岸线位置和海平面高度，并使用同位素分析方法测定其年代。常选择稳定地区(如地盾)或大洋岛作为研究海平面变动的场所。目前只能定量计算15000年以来的海平面变动幅度。
　　由于海平面上升将引起海岸湿地与低地的淹没、海岸侵蚀、洪涝灾害与风暴潮灾害、海水入侵等，对经济发达、人口稠密的沿海地带是个不能不令人担忧的严重威胁，这种微妙的变化累积数十年将产生显著的改变，尤其是对于生活在沿海地区的居民，海平面每升高几厘米都将带来隐患，越来越多的超级风暴的出现可以清晰地呈现海平面持续升高导致的恶果。因此，监测海平面变化的意义十分重大。
　　广东沿海海平面月变化情况
　　海平面变化均衡基准
　　确定海平面变化基准的一种方法。由于验潮站得到的海平面变化是相对验潮站水准点所在的陆地这一基准，因此不同验潮站观测得到的海平面变化实际上是相对于不同参考基准的，缺乏可比性。从研究不同海区的海平面变化来说，可以选择一个验潮站水准点作为基准，其余站通过水准联测归算到这一基准下，进行比较。
　　但各站进行统一水准联测困难较大，且水准联测误差远大于海平面年变化速率值。为此，可选择本国沿海均匀分布的各长期验潮站的年平均变化速率的平均值作为基准，进行海平面变化比较，不仅精度高，而且简单易行。
　　海平面陆架波效应
　　美国海洋学家罗宾逊于1964年提出可用陆架行波来解释观测到的海平面与静压均衡值的偏离。陆架行波对这种偏离影响的产生即为陆架波效应。假定行波是在气压变化或受气压变化有关的风应力的作用下产生的，则海平面被认为包括有气压直接效应和陆架波效应，这就致使气压因子有明显的增加或减少。
　　陆架波有多种波态，它在陆架边缘有个波节，在岸边有个波幅。它的振幅异常明显，是由于气压的扰动与海平面的波动在陆架斜坡产生共振的结果。
　　中国沿海海平面上升速率图
　　海平面变化周期与速率
　　海平面变化周期有长短之分，短的周期有一天、一个月，长的周期有年周期，甚至18.6年为一个长周期，更长的周期可达上万年。
　　距今25000年开始，海平面急剧下降;大约在23700年前，海平面到-115m;在20550年前，下降到-137m，平均以每年约7mm的速度下降。距今1年，海平面处于急剧上升过程中，每年以16.7mm的速度上升。近一个世纪以来，海平面上升缓慢，约以每年1.3mm的速度上升。
　　近些年，由全球气候变暖、极地冰川融化、上层海水变热膨胀等原因的影响，海平面上升有加大的趋势。日，国家海洋局召开发布会，公布2015年《中国海平面公报》与《中国海洋灾害公报》。2015年，我国沿海海平面较常年高9cm，为1980年以来第4高位。35年来，我国海平面增长约11cm，近10年海平面上升趋势明显。(文|溪流 来源|溪流的海洋人生)
[责任编辑：任珊珊]
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海平面会持续升高吗？（绿色焦点）(图)
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（原标题：海平面会持续升高吗？（绿色焦点）(图)）
年中国沿海海平面变化　　国家海洋局日前发布《2015年中国海平面公报》。海平面监测和分析结果表明，中国沿海海平面波动上升，1980年至2015年，上升速率为3毫米/年，高于同期全球平均水平。2015年，中国沿海海平面为1980年以来的第四高位。
　　我国沿海海平面上升的主要原因是什么？今后海平面会继续上升吗？该如何有效应对？
　　全球变暖是主要原因
　　陆源冰川和极地冰盖融化，海水增温膨胀，导致海平面上升“中国沿海海平面变化总体呈波动上升趋势。”国家海洋局国家海洋信息中心副主任相文玺说。
　　调查结果显示，年，中国沿海平均海平面较年平均水平高32毫米，较年高66毫米，为近30年来最高的10年。
　　“公报将1975年至1993年的平均海平面定为常年平均海平面。”相文玺说，1980年我国海平面较常年低20毫米，2015年沿海海平面较常年高90毫米，也就是说35年来，我国海平面波动上升了约110毫米。
　　海平面通常指消除各种扰动后海面的平均高度。但大海时而风平浪静，时而波涛汹涌，这些精确到毫米的数据，是如何获取的呢？国家海洋信息中心研究员刘克修介绍，一种方式是在沿岸、海岛等固定地点，用潮位观测仪器进行观测，时间间隔通常为1小时；另外一种方式，是在卫星上搭载高度计以测量海面高度，向海面发射雷达信号并接收反射的信号，计算卫星到海面的距离，同时通过卫星定位确定卫星到地心的距离，然后根据这两个距离之差得出海面高度，观测周期约为10天。
　　“但是，这两种方式得到的是瞬时海面高度，取一段时期观测水位或海面高度的平均值，才是海平面。”刘克修强调，海平面上升，通常指的是年平均海平面。
　　“气温升高是海平面上升的主要原因。”刘克修说，全球变暖的趋势明显，其直观表现就是全球陆地冰川和格陵兰、南极冰盖在加速消融，北冰洋海冰和北半球春季积雪也在减少。陆源冰川和极地冰盖融化，加上海水增温膨胀，直接导致海平面上升。
　　但是否气温越高，海平面就一定越高呢？并非如此。
　　2015年，全球平均地表温度打破2014年的纪录，成为有记录以来最热的一年。然而，2015年中国沿海海平面比2014年还低21毫米。
　　“海平面是波动式上升的，并不是完全与气温同步。”刘克修表示，除了气温，海平面还受到其他因素影响。2014年至今，赤道中东太平洋发生了一次海温持续偏暖的超强厄尔尼诺事件，2015年中国沿海海平面较2014年低21毫米。在大多数厄尔尼诺出现的年份，中国沿海海平面会有偏低的现象。
　　除了厄尔尼诺事件，季风、洋流、气压等水文气象要素，都会影响海平面。例如，季风的异常变化，会导致沿海海水长时间堆积。“如果夏季台风频繁，持续时间长、影响范围大，对当月海平面升高会有一定影响。”刘克修说。
　　我国低海拔沿海地区生活着1亿多人
　　海平面上升加剧风暴潮、海水入侵、土壤盐渍化与洪涝等灾害
　　科幻电影中曾出现这样的场景：极地冰雪融化，海平面骤然上升，城市迅速淹没在一片汪洋之中，人类的命运危在旦夕……现实没有如此夸张，然而，在全球范围尤其是我国，海平面上升对沿海地区造成的不利影响已经显现。风暴潮、海岸侵蚀、海水入侵与土壤盐渍化等灾害频发，对人口密度大、社会财富集中的沿海城市造成了极大损害，也为海洋生态保护和地区可持续发展敲响了警钟。
　　“海平面35年上升约110毫米，单从数据上看并不高，但需要综合考虑其对海岸侵蚀、海水入侵、土壤盐渍化以及风暴潮的影响。”相文玺说。
　　在入海河流冬季枯水期，海平面和潮汐等因素，决定了咸潮入侵距离。在河流入海处，由于海平面升高，使海水沿河道上溯，这加大了海水入侵强度，使河水的盐度增高。
　　“去年2月23日，咸潮入侵长江口，持续7天，影响了上海长江口宝钢水库和青草沙水库取水。”刘克修对此印象深刻。
　　海水回流下渗至地下水，造成地下水水质恶化，引起地表大面积土壤盐渍化，影响生活用水和工农业用水。
　　“海平面升高会抬升风暴增水的基础水位，增加行洪排涝的难度，加大台风和风暴潮致灾程度，使沿海城市面临洪涝灾害的威胁大大增加。海平面上升后，入海口水位变高，导致河道上游和下游高度差变小，城市排水系统自流排水困难，容易造成城区严重内涝。”刘克修说。
　　之所以要警惕海平面上升的危害，还因为其威胁的多为人口密集、经济发达的地区。
　　按照国际上一般定义，靠近海岸线、海拔10米以下的地区为低海拔沿海地区，低海拔沿海地区目前仅占世界陆地面积的2%，却居住了13%的城市人口，是海平面上升和气候变化的脆弱区域。我国低海拔沿海地区的区域面积约为12.6万平方千米，约占国土总面积的1.3%。我国生活在这一地区的人口约为1.4亿人，是全球低海拔沿海地区人口最多的国家。“目前人口向沿海移动的趋势仍然十分明显，那就需要充分考虑人们面临的潜在风险。”相文玺说。
　　应对“海面升”，还要提防“陆地降”
　　保护好滩涂等第一道生态防线，遏制过度开采地下水等行为
　　国家海洋局预报减灾司副司长于福江认为，海平面上升作为一种缓发性灾害，其长期累积效应巨大。应采取有力措施来降低海平面上升可能带来的风险。
　　从全球和长远的角度来看，需采取措施积极应对气候变化带来的影响。例如，推行节能减排政策、积极开发新能源等。只有努力减缓全球气候变暖，才能减缓或遏制海平面上升。
　　于福江认为，我国沿海城市应将海平面上升纳入城市发展与综合防灾减灾规划之中，做到主动避让、强化防护和有效减灾。
　　在确定沿海城市布局和发展方向时，不仅要考虑土地资源、水资源和气候条件等因素，也应考虑海平面上升的影响。在城市总体发展规划中，人口和产业密集区的布局，应主动避让海平面上升高风险区。“特别是生产易燃、易爆、有毒物品的工业用地和存放危险品的仓储用地，应该和海平面上升高风险区保持安全距离。”于福江说。
　　而在沿海城市的综合防灾规划中，防潮堤、防波堤等防护工程的规划设计，应充分考虑规划期甚至更长一段时期内海平面上升幅度，提高防护标准，保障防护对象的安全。“比如，某个地区海堤的现有修筑标准是防范20年一遇的风暴潮，但海平面上升提高了风暴威力，提高标准，建设防范30年一遇风暴潮的海堤，就十分必要。”于福江举例说。
　　“特别重要的是，充分利用滨海植被、滩涂湿地和近岸沙坝岛礁等自然屏障的保护。”于福江认为，开发沿海地带时，要保护好海岸带的生态。滩涂、湿地、红树林等是应对海平面上升的第一道生态防线，如果肆意开发，无视自然规律，这道防线将失守、崩溃。
　　专家还建议，除了应对“海面升”，还要提防“陆地降”。要遏制过度开采地下水的行为，优化水资源配置。而沿海地区土质松软稀疏，过度建设高楼，也会加剧地面沉降，这方面应合理规划。
　　关于未来，联合国气候变化专门委员会提出了较为权威的海平面上升预测值。专家称，在全球变暖的大背景下，海平面还会继续呈波动上升趋势。相对于1986年至2005年的平均值，年的全球平均海平面将上升0.26—0.82米；由冰盖融化引起的海平面上升带来的危险可能更高。中国沿海海平面也将继续呈波动上升趋势，预计到2050年，中国沿海海平面将比2010年上升0.12—0.30米。
　　于福江提醒说，由于海洋相对于大气的滞后效应，大气中的温室气体浓度稳定之后，海平面仍然要保持很长时期的上升。强化对海平面上升的防护、有效减轻灾害，不能大意。
　　作者：刘诗瑶
本文来源：人民网-人民日报
责任编辑：王晓易_NE0011
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for i=-2:0.1:-1
for j=-2:0.1:-1
z1=a*cos(t1)+(1/2*k*a^2+17/24*k^3*a^4)*cos(2*t1)+3/8*k^2*a^3*cos(3*t1)+1/3*k^3*a^4*cos(4*t1)
fx1 =-1/4*sin(x1+50*y1)-201/128*sin(2*x1+100*y1)-81/128*sin(3*x1+150*y1)-9/8*sin(4*x1+200*y1)
fy1 =-25/2*sin(x1+50*y1)-5025/64*sin(2*x1+100*y1)-2025/64*sin(3*x1+150*y1)-225/4*sin(4*x1+200*y1)
H=sqrt(fx1.^2+fy1.^2+1)+1e-06
A=acos(1/H)
%cos(A)=1/H %% A为光线入射角
A=acos(1/(sqrt(fx1.^2+fy1.^2+1)+1e-06))
%% lv为海水的折射率
lv=sin(A)/sin(B)
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%% B为折射角
B=asin(sin(acos(1/(sqrt(fx1.^2+fy1.^2+1)+1e-06)))/lv)
%G=sqrt(m^2+n^2+p^2)+1e-06
% m=fx1/fy1*n
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%P2=K/-(fx1.^2/fy1+fy1)-sqrt((M^2-1)*K+fx1.^2/fy1+fy1);%%取负的
%P2=((fx1.^4-fx1.^2*(cos(B)/cos(A)).^2)/fy1.^2+2*fx1.^2+fy1.^2-(cos(B)/cos(A)).^2)/-(fx1.^2/fy1+fy1)-sqrt(((cos(B)/cos(A)).^2-1)*((fx1.^4-fx1.^2*(cos(B)/cos(A)).^2)/fy1.^2+2*fx1.^2+fy1.^2-(cos(B)/cos(A)).^2)+fx1.^2/fy1+fy1)
t=-2:0.1:-1
X2=fx1/fy1*t+x1
Z2=(((fx1.^4-fx1.^2*(cos(asin(sin(acos(1/(sqrt(fx1.^2+fy1.^2+1)+1e-06)))/lv))/cos(acos(1/(sqrt(fx1.^2+fy1.^2+1)+1e-06)))).^2)/fy1.^2+2*fx1.^2+fy1.^2-(cos(asin(sin(acos(1/(sqrt(fx1.^2+fy1.^2+1)+1e-06)))/lv))/cos(acos(1/(sqrt(fx1.^2+fy1.^2+1)+1e-06)))).^2)/-(fx1.^2/fy1+fy1)-sqrt(((cos(asin(sin(acos(1/(sqrt(fx1.^2+fy1.^2+1)+1e-06)))/lv))/cos(acos(1/(sqrt(fx1.^2+fy1.^2+1)+1e-06)))).^2-1)*((fx1.^4-fx1.^2*(cos(asin(sin(acos(1/(sqrt(fx1.^2+fy1.^2+1)+1e-06)))/lv))/cos(acos(1/(sqrt(fx1.^2+fy1.^2+1)+1e-06)))).^2)/fy1.^2+2*fx1.^2+fy1.^2-(cos(asin(sin(acos(1/(sqrt(fx1.^2+fy1.^2+1)+1e-06)))/lv))/cos(acos(1/(sqrt(fx1.^2+fy1.^2+1)+1e-06)))).^2)+fx1.^2/fy1+fy1))*t+z1%ezplot3(X2,Y2,Z2,[-1:1])
%ezplot3(X2,Y2,Z2)%ezplot3('(x-x1)/(fx1/fy1)=(y-y1)/1=(z-z1)/P2')%ezplot3('fx1/fy1*h+x1','h+y1','(K/-(fx1.^2/fy1+fy1)-sqrt((M^2-1)*K+fx1.^2/fy1+fy1))*h+z1')%ezplot3('fx1/fy1*h+x1','h+y1','P2*h+z1')%plot3('fx1/fy1*h+x1','h+y1','P2*h+z1')
set(gca,'zTickLabel', strsplit(num2str(-1:0.1:1)))
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登录百度帐号4．潜水面的形状及其表示方法 潜水面通常是一个起伏的曲面.一般倾向于邻近的低洼地区.即潜水的排泄区.如冲沟.河谷等.它的起伏与地貌大体一致.但比地貌的起伏要小些.山区潜水面的坡度较大.可达百分之几——精英家教网——
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4．潜水面的形状及其表示方法 潜水面通常是一个起伏的曲面.一般倾向于邻近的低洼地区.即潜水的排泄区.如冲沟.河谷等.它的起伏与地貌大体一致.但比地貌的起伏要小些.山区潜水面的坡度较大.可达百分之几. 潜水面的形状可以用潜水剖面图和潜水等水位线图来表示.前者是在地质剖面图上.将已知各点的潜水位联接起来而成.它可以反映出潜水面形状与地貌.隔水底板及含水层岩性的关系等.所谓潜水等水位线图就是潜水面的等高线图.它是根据潜水面上各点的水位标高绘制成的.一般绘制在地形图上.绘制的方法与绘制地形等高线的方法类似. 根据潜水等水位线图.可以解决下列问题:(1)潜水的流向:垂直于潜水等水位线从高水位向低水位的方向.就是潜水的流向.(2)潜水埋藏深度:将地形等高线和潜水等水位线绘于同一张图上时.则等高线与等水位线相交之点的潜水埋藏深度即为二者高程之差.(3)潜水于地表水的补给关系:根据潜水等水位线和地表水的水位高程便可以确定. 【】
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刘文典：世上已无真狂徒
　　2005年岁末，红学界颇不安宁，于是遥想当年，西南联大教授刘文典这样讲《红楼梦》：
　　其时天已近晚，讲台上燃起烛光。不久，刘文典身着长衫，缓步走上讲台，坐定。一位女生站在桌边用热水瓶为他斟茶。先生从容饮尽一盏茶后，霍然站起，有板有眼地念出开场白：“宁－吃－仙－桃－一口，不－吃－烂－杏－满筐！仙桃只要一口就行了啊……我讲《红楼梦》嘛，凡是别人说过的，我都不讲；凡是我讲的，别人都没有说过！今天给你们讲四个字就够了。”于是他拿起笔，转身在旁边架着的小黑板上写下“蓼汀花溆”四个大字。
　　这次讲座原定在一间小教室开讲，后因听者甚众，改为大教室，还是容不下，只好改在联大教室区的广场上，学生席地而坐，洗耳恭听刘教授高论。
　　刘氏在西南联大开《文选》课，不拘常规，常常乘兴随意，别开生面。上课前，先由校役提一壶茶，外带一根两尺来长的竹制旱烟袋，讲到得意处，就一边吸着旱烟，一边解说文章精义，下课铃响也不理会。有一次，他却只上了半小时的课，就忽然宣布说，今天提前下课，改在下星期三晚饭后七时半继续上课。原来，那天是阴历五月十五，他要在月光下讲《月赋》一篇。有学生追忆：届时，在校园里月光下摆下一圈座位，他老人家坐在中间，当着一轮皓月大讲其《月赋》，“俨如《世说新语》中的魏晋人物”。
　　刘文典讲课时，同样是守旧派人物的吴宓也会前去听讲，而且总是坐在最后一排。刘教授闭目讲课，每讲到得意处，便抬头张目向后排望，然后问道：“雨僧（吴宓的字）兄以为如何？”每当这时，吴教授照例起立，恭恭敬敬地一面点头一面回答：“高见甚是，高见甚是。”两位名教授一问一答之状，惹得全场为之暗笑。
　　一日，日机空袭，警报响起，联大的教授和学生四下散开躲避。刘文典跑到中途，忽然想起他“十二万分”佩服的陈寅恪身体羸弱且目力衰竭，于是便率几个学生折回来搀扶着陈往城外跑去。他强撑着不让学生扶他，大声叫嚷着：“保存国粹要紧！保存国粹要紧！”让学生们搀着陈先走。这时，只见他平素藐视的新文学作家沈从文也在人流中，便顾不得自己气喘如牛，转身呵斥道：“你跑什么跑？我刘某人是在替庄子跑，我要死了，就没人讲《庄子》了！你替谁跑？”
　　刘文典多年潜心研究庄子，出版了十卷本《庄子补正》，陈寅恪为之作序，推崇备至。曾有人向刘氏问起古今治庄子者的得失，他大发感慨，口出狂言道：“在中国真正懂得《庄子》的，只有两个人。一个是庄周，还有一个就是刘某人。”狂则狂矣，当下不少见，但其背后那股子傲骨嶙峋的气度，却是今人学不来的。
　　1928年，蒋介石掌握大权不久，想提高自己的声望，曾多次表示要到刘文典主持校务的安徽大学去视察，但刘拒绝其到校“训话”。后来，蒋虽如愿以偿，可是在他视察时，校园到处冷冷清清，并没有他所希望的那种隆重而热烈的欢迎场面。一切皆因为刘文典冷冷掷出的一句话：“大学不是衙门。”
　　后来安徽发生学潮，蒋介石召见刘文典。之前刘氏曾有豪言：“我刘叔雅（“叔雅”为刘文典的字）并非贩夫走卒，即是高官也不应对我呼之而来，挥手而去。蒋介石一介武夫耳，其奈我何！”见面时，刘称蒋为“先生”而不称“主席”，蒋很是不满。进而两人冲突升级，刘文典指着蒋介石说：“你就是军阀！”蒋介石则以“治学不严”为由，将刘当场羁押，说要枪毙。后来多亏蔡元培等人说情，关了一个月才获释。
　　后人赞曰：“好个刘文典，名士风流，还是狷介狂人？我不知道，我能知道的是，今天，这样的知识分子已无处寻觅，所谓‘风流总被雨打风吹去’。”
（本文选自徐百柯《民国那些人》）
下列对传记有关内容的分析和概括，不恰当的两项是
刘文典在西南联大易时易地给学生讲授《月赋》，将学生带进人生与自然交融的境界，这番别出心裁之举，体现出他个性中的“魏晋风度”。
在一次躲避日机空袭的过程中，刘文典呵斥亦在人流之中的作家沈从文，是因为他一向看不起搞新文学创作的人。
安徽发生学潮，蒋介石召见刘文典，见面时因刘称蒋为“先生”而不称“主席”，一身傲骨，蒋介石很是不满。进而两人冲突升级，蒋将其当场羁押。
文末引用辛弃疾“风流总被雨打风吹去”一句，表明了作者对这位拥有大学问、真性情的学者的追怀与赞慕之情，以及对当今社会缺乏像刘文典这样的学者的叹惋。
本文通过对刘文典在西南联大、安徽大学等校任教时生活片段的记述，夹叙夹议，综合运用了语言描写和动作描写等手法，勾勒出一个具有独特个性的学者形象。
刘文典作为一位“真狂徒”，他的“狂”在文中主要体现为哪些方面，试举例分析？
刘文典在学界享有“活庄子”的美誉，根据传记内容，概括他被称作“活庄子”的原因。
文章的最后一段说：后人赞曰：“好个刘文典，名士风流，还是狷介狂人？我不知道，我能知道的是，今天，这样的知识分子已无处寻觅，所谓‘风流总被雨打风吹去’。”联系全文，你是否赞同此观点，说说你对此的理解。
阅读下面文字，完成题目。 阅读下面文字，完成下面试题。 “鸟巢”与中国文化 2008年北京奥运会主体育场建筑――“鸟巢”的设计者赫尔佐格和德穆隆强调， “鸟巢”应该是一种和北京的景观相协调的建筑，不是一座可以放在其它国家和地方的体育馆。那么，这个建筑是怎样体现它和中国文化的关联的呢？ 面对这座建筑方案是怎样体现它和中国古代有着单一造型的文物特征，中国造型艺术有两类，一是平面的书画，二是有着空间造型的陶器、玉器、青铜器、石刻、木雕、建筑以及种类繁多的手工艺品。然而，将丰富的表现手法和技术统一在单一的造型中，是中国古代造型艺术最大的特征。所谓单一造型，即实体的造型决定了这一物体的美学价值。我们在众多的中国文物上可以找到许多无与伦比的典型。 虽然是单一造型，但是在单一中有着生动的运动，这些运动都围绕着一种单一基本的运动线，即由两种相反方向的运动构成一条曲线，那就是阴阳太极图中的中线。无论是古代青铜器和陶瓷造型，还是民间的剪纸和刺绣，我们都会在上面发现这条曲线，这条曲线已经贯穿中国艺术至少五千年的历史。 此外，这个巨大的容器在“浑纯”与“秩序”这种矛盾统一体上，也体现了与中国文化的关联，在严谨的秩序中存在着无限丰富且复杂的变化，这或许就是中国哲学思想的精髓。在中国几千年的文化遗存中，无论是造型、美学，还是技术，都通过视觉形象让人获得精神上的升华，那么那些网络、镂空以及单一器物形态的完美性，正是单纯一丰富之间获得最高状态的协调的。 “鸟巢”和中国传统文化有着千丝万缕的联系。商代彩陶文化中的“网形彩纹陶钵”，几乎就是一个微缩体育馆。彩陶外观上那些纹样应该说是古人纹身习俗的转移，因此者赫尔佐格和德穆隆的“鸟巢”建筑是一种非常原始的造型观念，而表层处理意识也来自人类潜意识的深层。在距今四千年前的新石器时代，彩陶文化中的“舞蹈彩纹陶”，是中国艺术史上的重要代表作。彩陶盆内壁绘有三组跳舞纹样，用于间隔和表现河水的水纹，都有加强身心运动的韵律。那件“网形彩纹陶钵”多么像赫尔佐格和德穆隆设计的“鸟巢”建筑原型。而那镂空通透的外观又像江南园林中的“冰裂纹花窗“，还有将偶然出现的冰裂纹固定为新美学的”冰裂纹哥窑鼎”，以及民间缠线之美，手艺人手下的篓筐杰作，有着吉祥寓意的十二生肖等，都成为这座巨大建筑中的中国文化遗传基因。 中国文化单一的形态，以及和周围空间构成的纯粹关系。成为这座巨大体育馆建筑设计的最初的出发点。那些赤裸让我们感到粗犷的原始空间，是一种深刻的暗示，诱惑我们向原始的“零”空间回归。赫尔佐格和德隆的设计已经证明，那种最为浑纯原始的造型，有着最大的包容量和丰富性，这种造型所带来的震憾力，已经超越我们现代的建筑传统。
下列对“鸟巢与中国文化的关联”的理解，不正确的一项是 A．人们面对“鸟巢”时，会立刻想起那些中国古代有着单一造型的文物特征。 B．在“混纯”与“秩序”这种矛盾统一体上，“鸟巢”体现了中国文化的关联。 C．“鸟巢”建筑上有着中国传统文化（如彩陶文化、江南园林文化等）的遗传基因。 D．“鸟巢”体现的美学思想涵盖了中国传统文化的各个领域，这种文化上的关联造就了伟大的建筑。
下列表述符合原文意思的一项是 A．中国古代造型艺术最大的特征是将丰富的表现手法和技术统一在单一的造型中，即实体的造型决定了这一物体的美学价值。 B．在古代青铜器和陶瓷造型、民间的剪纸和刺绣上，我们都会发现阴阳太极图中的中线这条曲线，这条曲线贯穿中国艺术至少五千年的历史。 C．“鸟巢”建筑是一种非常原始的造型观念，因为它呈现的表层处理意识来自人类潜意识的深层，因此设计理念也是原始的。 D．“网形彩纹陶钵”很像赫尔佐格和德隆设计的“鸟巢”建筑原型，又像江南园林中的“冰裂纹花窗。
根据原文信息，下列推断不正确的一项是 A．“鸟巢”的设计者在设计时充分考虑到了“鸟巢”建筑与中国传统文化的关联。 B．在严谨的秩序中存在丰富而复杂的变化，是中国哲学思想的精髓和独到之处。 C．最为浑纯、最为单纯原始的造型，有着最大的包容和丰富性，能带来极大的震憾力。 D．“鸟巢”的设计说明，将传统文化因素贯穿到设计中去，可以设计出独具特色的建筑。
&&& 阅读下面一篇散文，完成11-14题。 水汪汪的眼 朱以撒 对于深度的认识，我不是从书本开始的——一个不谙世事的孩童，很难领会数字给予的启蒙，譬如我们身处海平面多少米。家园中曾经有过的三眼汪汪的古井，如同三枚饱满滋润的水印子，钤盖在我敏感的皮肤上。 井的出现使我对于深度有了抚摸的可能。间接地通过井绳，与深井接触。平静的水面，随着邻里结伴汲水，三四个小木桶此落彼起，烂银子似地荡漾波光。甚至在早睡的梦里，还能听到大人们借着洁白的夜色浇灌、木桶击水或者桶帮与井壁磕碰的声响。一眼古井，经过漫长时日的打磨，已经泰然与人亲和，不需要后人特意花费心机护理。轻松地享用，减少了人们对古井的牵挂——人的本性通常如此，譬如那些会讨会要咋呼不休的人，往往得到满足；而斯文缄默者总是被人淡忘。“井底之蛙”，“坐井观天”，贬低的口吻里，分明涉及了井的固有状态，它狭窄如眼，缺乏宏大的格局和开阔的气派。只有与古井为邻的人才知道，古井的周围远比其他地方翠绿和润泽，有一缕草浆汁水的生生气息在井栏边无声漾开。没有人去追问井的来源，对于清亮照人的水和井内黑暗下去的视线，即便不联想纷起，却没有一个人表示贪欲——共同拥有，人们的心态都平静得如同井内的水。 时日在井底下流逝。当年的锋棱锐利已经成为钝拙，曾经崭新的色泽变得泛黄，一些黧黑的苔藓，星星点点地附在井壁上，让人一眼望去发出井已老矣的感叹。冬温夏凉，井水在浑然无声的节候里默契转换。这样的井是苍天幽深的眼神，水汪汪地参透一切天机世相。 不能如愿的井让人难堪。当初那位手执罗盘看风水的人已经走远，掘到底才知道——问题来了。有的井水量涓滴；有的则过于充沛，溢出不止；还有的不可食用。一眼井让人失望了，必然果断填埋。掘出来的土才见到阳光，又匆匆返回潮湿的地下，堆挤压实。这时主人庆幸的是，好似一个出了瓶子的魔鬼，又被计谋引回——一个生命在瞬间夭折。这样一来，直到现在仍然使用的井，它的生命质量令我们感佩莫名。 如果不是有意填埋，一眼井的年龄要远远超过一个人、一个时代。深邃的井让人想起同样长久的大树，一个向下延伸，一个朝上生长。巨大的树干让人联想起浑圆的井口和向下延伸的黑幽幽的井道。如果不是雨水落入井内，或者风掀动树枝，安静是它们的共同语言。干枯的井令人想起干枯的树，意味着生命已经走远，只是残骸遗留。古井的命运比古树更为悲怆，它甚至就成了垃圾倾倒的场地，远远不如枯树在烈焰中焚化快慰。我们看到的是，城市的高楼越来越多，古井必然越来越少。许多高楼底下就是被填埋结实的井，发不出丝毫呜咽。即使是幸存的井，井沿上已很少汲水的印记，人们只需两个手指头轻轻捻动精致的水龙头，水便喷涌而出，一种姿势从此消失。 &&& 曾经水井密集的村庄，大片大片地迁移走了。时代的变化之一就是人不安地移动。整个村庄搬得彻底干净，车运马驮，手提肩扛，甚至一些破烂用具也因为车厢尚有空隙登上了旅程。在搬不动的物品里，井是最典型的，没有谁能把它移走。是人遗弃了井，还是井背离了人？当人们在新的居所，品着茶，觉出口味不对，才会想起丢在荒村中的井如何甘美，想起曾经过往的日子，想起井沿边的许多故事。不必设置悬念，一口与自己童年、少年每日相伴的古井，那种清新，连同水汪汪的神秘，已经沁入体内，纵使远走高飞，怀乡的主题如新月一般静静升起，也就是从不变的古井开始的吧。爱迁徙的人与移不动的井，如长风之于古树，不能互相厮守是一种必然。只能这么去面对了，当一眼古井孤零零地停留在荒村里，倒映着孤月，它的凄美将使我们更加怜爱。 &&& 那些对于古井，不，就是对于一般的井也一无所知的少年，和那些曾经享受着绠汲之乐的少年相比，体验中肯定缺失了一个空间。一定会有些人在拨弄着便利的水龙头时，会在自己回眸的角度里，看到地下的潜流正在深处发出渴望的冲动，期待着涌出，重新成为生活的甘霖——我们所说的美感，一口井也足够赐予我们的了。&&& （选自《2002年中国精短美文100篇》，有删改） 11．第二自然段写到井，其中写到人们对井的淡忘和“坐井观天”等对井“贬低的口吻”，这样写用了什么& 表现手法？对塑造井的形象有什么好处？（6分） & 答： 12.从艺术表达的角度鉴赏文中两个画线句。（5分） & (1)许多高楼底下就是被填埋结实的井，发不出丝毫呜咽。（2分） 答： (2)当一眼古井孤零零地停留在荒村里，倒映着孤月，它的凄美将使我们更加怜爱。（3分） 答： 13．纵观全文，作者以“水汪汪的眼”为题，有哪些隐喻意义？请分条作答。（6分） & 答： 14.这篇散文的结尾耐人寻味，试作简要赏析。（8分） 答： &&&
阅读下面一篇散文，完成1～4题。 水汪汪的眼 朱以撒 对于深度的认识，我不是从书本开始的——一个不谙世事的孩童，很难领会数字给予的启蒙，譬如我们身处海平面多少米。家园中曾经有过的三眼汪汪的古井，如同三枚饱满滋润的水印子，钤盖在我敏感的皮肤上。 井的出现使我对于深度有了抚摸的可能。间接地通过井绳，与深井接触。平静的水面，随着邻里结伴汲水，三四个小木桶此落彼起，烂银子似地荡漾波光。甚至在早睡的梦里，还能听到大人们借着洁白的夜色浇灌、木桶击水或者桶帮与井壁磕碰的声响。一眼古井，经过漫长时日的打磨，已经泰然与人亲和，不需要后人特意花费心机护理。轻松地享用，减少了人们对古井的牵挂——人的本性通常如此，譬如那些会讨会要咋呼不休的人，往往得到满足；而斯文缄默者总是被人淡忘。“井底之蛙”，“坐井观天”，贬低的口吻里，分明涉及了井的固有状态，它狭窄如眼，缺乏宏大的格局和开阔的气派。只有与古井为邻的人才知道，古井的周围远比其他地方翠绿和润泽，有一缕草浆汁水的生生气息在井栏边无声漾开。没有人去追问井的来源，对于清亮照人的水和井内黑暗下去的视线，即便不联想纷起，却没有一个人表示贪欲——共同拥有，人们的心态都平静得如同井内的水。 时日在井底下流逝。当年的锋棱锐利已经成为钝拙，曾经崭新的色泽变得泛黄，一些黧黑的苔藓，星星点点地附在井壁上，让人一眼望去发出井已老矣的感叹。冬温夏凉，井水在浑然无声的节候里默契转换。这样的井是苍天幽深的眼神，水汪汪地参透一切天机世相。 不能如愿的井让人难堪。当初那位手执罗盘看风水的人已经走远，掘到底才知道——问题来了。有的井水量涓滴；有的则过于充沛，溢出不止；还有的不可食用。一眼井让人失望了，必然果断填埋。掘出来的土才见到阳光，又匆匆返回潮湿的地下，堆挤压实。这时主人庆幸的是，好似一个出了瓶子的魔鬼，又被计谋引回——一个生命在瞬间夭折。这样一来，直到现在仍然使用的井，它的生命质量令我们感佩莫名。 如果不是有意填埋，一眼井的年龄要远远超过一个人、一个时代。深邃的井让人想起同样长久的大树，一个向下延伸，一个朝上生长。巨大的树干让人联想起浑圆的井口和向下延伸的黑幽幽的井道。如果不是雨水落入井内，或者风掀动树枝，安静是它们的共同语言。干枯的井令人想起干枯的树，意味着生命已经走远，只是残骸遗留。古井的命运比古树更为悲怆，它甚至就成了垃圾倾倒的场地，远远不如枯树在烈焰中焚化快慰。我们看到的是，城市的高楼越来越多，古井必然越来越少。许多高楼底下就是被填埋结实的井，发不出丝毫呜咽。即使是幸存的井，井沿上已很少汲水的印记，人们只需两个手指头轻轻捻动精致的水龙头，水便喷涌而出，一种姿势从此消失。 曾经水井密集的村庄，大片大片地迁移走了。时代的变化之一就是人不安地移动。整个村庄搬得彻底干净，车运马驮，手提肩扛，甚至一些破烂用具也因为车厢尚有空隙登上了旅程。在搬不动的物品里，井是最典型的，没有谁能把它移走。是人遗弃了井，还是井背离了人？当人们在新的居所，品着茶，觉出口味不对，才会想起丢在荒村中的井如何甘美，想起曾经过往的日子，想起井沿边的许多故事。不必设置悬念，一口与自己童年、少年每日相伴的古井，那种清新，连同水汪汪的神秘，已经沁入体内，纵使远走高飞，怀乡的主题如新月一般静静升起，也就是从不变的古井开始的吧。爱迁徙的人与移不动的井，如长风之于古树，不能互相厮守是一种必然。只能这么去面对了，当一眼古井孤零零地停留在荒村里，倒映着孤月，它的凄美将使我们更加怜爱。 那些对于古井，不，就是对于一般的井也一无所知的少年，和那些曾经享受着绠汲之乐的少年相比，体验中肯定缺失了一个空间。一定会有些人在拨弄着便利的水龙头时，会在自己回眸的角度里，看到地下的潜流正在深处发出渴望的冲动，期待着涌出，重新成为生活的甘霖——我们所说的美感，一口井也足够赐予我们的了。 （选自《2002年中国精短美文100篇》，有删改） 1．第二自然段写到井，其中写到人们对井的淡忘和“坐井观天”等对井“贬低的口吻”，这样写用了什么表现手法？对塑造井的形象有什么好处？
答： 2．从艺术表达的角度鉴赏文中两个画线句。
（1）许多高楼底下就是被填埋结实的井，发不出丝毫呜咽。
答： （2）当一眼古井孤零零地停留在荒村里，倒映着孤月，它的凄美将使我们更加怜爱。
答： 3．纵观全文，作者以“水汪汪的眼”为题，有哪些隐喻意义？请分条作答。
答： 4．这篇散文的结尾耐人寻味，试作简要赏析。
　　　　　　　 鸟巢与中国文化　 ①2008年北京奥运会主体育场建筑——“鸟巢”的设计者赫尔佐格和德穆隆强调，这座建筑应该是一座和北京的景观相协调的建筑，不是一座可以放在其他国家和地方的体育馆，那么这个建筑方案是怎样体现它和中国文化的关联的呢？ 　 ②面对这个建筑，立刻让我们想起那些中国古代有着单一造型的文物特征，中国造型美术有两类，一是平面的书画，二是有着空间造型的陶器、玉器、青铜器、石刻、木雕、建筑以及种类繁多的手工艺品。然而将丰富的表现手法和技术统一在单一的造型中，是中国古代造型艺术最大的特征。所谓单一造型，即实体的造型决定了这一物体的美学价值。我们在众多的中国文物上可以找到许多无与伦比的典型。 　 ③虽然是单一造型，但是在单一中有着生动的运动，这些运动都围绕着一种单一且基本的运动线，即由两种相反方向的运动构成一条曲线，那就是阴阳太极图中的中线。无论是古代青铜器和陶瓷外造型，还是民间的剪纸和刺绣，我们都会在上面发现这条曲线，这条曲线已经贯穿中国艺术至少五千年的历史。 　 ④此外，这个巨大的容器在“混沌”与“秩序”这种矛盾统一体上，也体现了与中国文化的关联，在严谨的秩序中存在着无限丰富且复杂的变化，这或许就是中国哲学思想的精髓。在中国几千年的文化遗存中，无论是造型、美学，还是技术，都通过视觉形象让人获得精神上的升华，那么那些网格、镂空，以及单一器物形态的完美性，正是在单纯和丰富之间获得最高状态的协调。 　 ⑤我们在这座巨大的“鸟巢”体育建筑上，可以找到那些和中国传统文化有着的千丝万缕的联系。远古商代彩陶文化中的“网形彩纹陶钵”，几乎就是一个微缩体育馆，彩陶外观上那些纹样应该说是古人纹身习俗的转移，因此赫尔佐格和德穆隆的“鸟巢”建筑是一种非常原始的造型观念，而表层处理意识也来自人类潜意识的深层。在距今四千年前的新石器时代，彩陶文化中的“舞蹈纹彩陶”，是中国艺术史上的重要代表作。彩陶盆内壁绘有三组跳舞纹样，用于间隔和表现河水的水纹，都有加强向心运动的韵律。在甘肃和青海一带出土过许多彩陶，在彩陶上绘制几何纹样有着精确的定位，那些纯粹几何纹样的彩陶已经有着数学的萌芽，那些单一造型的彩陶，从纹样的绘制和器型都让人感觉是一个小容器和小社会。那件“网形彩纹陶钵”多么像赫尔佐格和德穆隆设计的“鸟巢”建筑原型。而那镂空通透的外壁又像江南园林中的“冰裂纹花窗”，还有将偶然性出现的冰裂纹固定为新美学的“冰裂纹哥窑鼎”，以及民间缠线之美，手艺人手下的杰作篓筐，有着吉祥寓意的十二生肖，和让全世界容易辨认的中国红等等，都成为这座巨大建筑中的中国文化遗传基因。 　 ⑥中国文物单一的形态，以及和周围空间构成的纯粹关系，成为这座巨大体育馆建筑设计的最初的出发点。那些赤裸让我们感到粗犷的原始空间，是一种深刻的暗示，诱惑我们向原始的“零”空间回归。赫尔佐格和德穆隆的设计已经证明，那种最为混沌、最单纯原始的造型，有着最大的包容量和丰富性，这种造型所带来的震撼力，已经超越我们现代的建筑传统。15、根据文意，以下说法正确的一项是（　　 ）（3分）A．“网形彩纹陶钵”多么像赫尔佐格和德穆隆设计的“鸟巢”建筑原型，这种陶钵镂空通透的外壁又像江南园林中的“冰裂纹花窗”。B．在古代青铜器和陶瓷外造型，民间的剪纸和刺绣上，我们都会发现阴阳太极图中的中线这条曲线，这条曲线刚好贯穿中国艺术五千年的历史。C．中国古代造型艺术，无论是平面书画，还是陶器、玉器、青铜器、石刻、木雕、建筑等，它们最大的特征是将丰富的表现手法和技术统一在单一的造型中。D．赫尔佐格和德穆隆的“鸟巢”建筑是一种非常原始的造型观念，是因为他们呈现的表层处理意识来自于人类潜意识的深层，从根本上说，他们的设计理念也是原始的。16、下列对“鸟巢与中国文化的关联”的理解，不正确的一项是（　　 ）（3分）A．2008年北京奥运会主体育场建筑——“鸟巢”让我们想起那些中国古代有着单一造型的文物特征。B．“鸟巢”在“混沌”与“秩序”这种矛盾统一体上，也体现了与中国文化的关联，在严谨的秩序中存在着无限丰富且复杂的变化。C．我们在这座巨大的“鸟巢”体育建筑上，可以找到那些和中国传统文化有着的千丝万缕的联系，如彩陶文化、江南园林文化、中国红等。D．“鸟巢”的设计说明，只有将中国传统文化因素贯穿到设计中去，才能设计出独具特色的建筑。17、文章采用什么结构方式？第五段与第二、三、四段有什么关系？请结合文章内容简要分析第五段与第二、三、四段的关系。（6分）答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 18、从文中看，“鸟巢”的设计思想对建筑艺术设计有哪些值得借鉴的内容？（6分）答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　
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