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电影《后来的我们》主线故事,是逆袭男多年之后飞机上遭遇自己的前女友,然后展开了一段所谓的浪漫凄美的回忆杀。井柏然饰演的男主角,演技上确实没得挑,能够把一个当年的纯情小男生一如既往地演下去。周冬雨饰演的方小晓,则把一位东北姑娘的好爽性格“跃然纸上”。
这部戏,对女性观众最具备杀伤力的,或恐也正是井柏然饰演的这个纯情林见清。说他具备杀伤力,有两个层面。
第一个,对于“初出茅庐”刚谈恋爱的小女生而言,太喜欢这种要颜值有颜值,要忠诚有忠诚的小男生了。尤其恋爱阶段的林见清,几乎包容方小晓的一切。在两人的恋爱过程中,林的这种被动式承受,也是当下小姑娘们最为喜欢的。
第二个层面上,则是林见清这种被动式承受拿出一种受害者无辜很纯情的样子来,实际上对已婚女性构成巨大杀伤力。这批已经进入婚姻的女性,太清楚这种故意的纯情是什么坏东西了。
从剧情来讲,林见清飞机上偶遇方小晓,因为晚点,就直接把方小晓请进自己商务舱才有的宾馆里边。这对“初出茅庐”的小女生来讲,确实是纯情的,甚至于说是至情至性的。但是,对于已婚女性而言,她们太清楚林见清的猫腻了。
他一边伪装出自己对方小晓的旧情不舍来,一边又为这种不舍制造时间和空间的各种机会。在电影《后来的我们》当中,有一段看似爆笑实则非常能够刺痛已婚女性的戏份。
林见清和方小晓独处一室,两个人手都拉上了,而且竟然聊了以前某些最为亲密的事情。这个时候的方小晓已经芳心暗动,打算发生一些事情了。而林见清依旧一副无辜的面容,满心思的顺水推舟。
就是这个节骨眼上,林见清的孩子打来电话,让爸爸开视频通话,要围着房间转一转,看看爸爸住的地方,最后还不忘让看看卫生间。小孩子的电话打的十分娴熟,林见清的应对性操作也颇具技巧。这显然已经不是妻子以孩子的名义第一次查岗。
这段戏,对于年轻男女来讲,是一段喜剧爆笑桥段,但对于我们这些中老年观众来讲,就是典型的渣男露出原型的戏份了。他若在婚内老老实实,媳妇何必他晚个点都要查岗呢?他若能守住已婚男人的本分,又怎么会与方小晓独处一室呢?
在电影《后来的我们》中,林见清的妻子以一个不在场的方式存在。她成为一个真正悲剧式的人物。老公方面,夫妻生活竟然已经沦落到需要查岗的地步,可见婚内生活之不稳定。而于另一方面,更为不公平,甚至可怕。
当林见清带着自己的媳妇回老家,下火车后,父亲来接。老父亲竟然握着女孩子的手叫方小晓。林见清难道没有义务提前向父亲打招呼吗?林的妻子难道只能是一个方小晓的替代品吗?为了突出林对方的依依不舍,难道就漠视了另一位女性的存在吗?而这位女性,才是真正与林见清一起生活并且孕育生命的。
这其实正应了张爱玲的那句话,得到的不珍惜,得不到的就跟玫瑰花一样,完全无视这一点,其实方小晓也许才是真正的墙上的苍蝇血。电影《后来的我们》一直到最后,也没有为林见清的妻子说句公道话,甚至于让方小晓无限制的抱怨自己本来可以做正宫的,现在反而被看成第三个存在的人了。
这类初恋式的造梦电影,容易满足男人的某些错误的遐想。但是,不少电影知道最终要把剧情掰正了。比如,《夏洛特烦恼》,男主角也是各种遐想中学女神,但剧情的终极,则是夏洛知道了妻子的好处,而不是秋雅。这是电影的基本“人道主义”。
《后来的我们》,不能是为感慨前任而感慨前任,完全不顾及现任的感受。既然已经分手,那就是其淡如水了,君子之交,别谈什么曾经沧海了。对于男性而言,自尊自重更为重要,尤其不能装出一副无辜纯情的模样来,故意为与前任的“畅聊人生”做各种时间和空间的准备。
现实生活中,不乏林见清这样的男人。他们青年不得志,中年有些小钱,开始消费起自己的初恋来。完全无视了真正陪伴自己度过人生的妻子。人是感性的动物,男女都一样。而生命本身,又容易对过往的岁数感慨非常。人在感慨当中,容易旧情复发,更容易发生不应该发生的事情。
所以,我对中年林见清们的忠告是,少装纯情,多一些人生的直面与正气,人生刚刚开始,别老感慨曾经,过往便是云烟,前方才有真实的质感。放不下方小晓,就不要结婚,既然结婚,就请尊重自己的妻子,不要做各色可能出现偏差的事情。男人,这个理智的动物,要为自己的家庭负责。文/马庆云后来的我们BD汉语百度云下载
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《后来的我们》讲述了这是一个爱情故事,对于一对他乡流落的年轻人。十年前,见清和小晓偶然地了解在归乡过年的火车上。两人怀揣着一起的希望,一起在北京打拼,并开始了一段团圆相离的感情之路。十年后,见清和小晓在飞机上再次偶然相逢。运气似乎是一个循环。在一次次的偶然下,平行线交叉,再平行,故事不停有&而后&。可起初的他们,学会如何去爱了吗?
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影片《后来的我们》改编刘若英自己的短篇小说《过年,回家》,同样是一个“错过就不再”的爱情故事。任何爱过、恨过、相爱相杀过的有故事的人,都难免从电影中看到自己的影子,包括那些注定遗憾的爱情。
正如影片中所言,“幸福不是故事,不幸才是”。试想刘若英拍这部电影的初衷,她绝不仅仅只是为了圆一个导演梦,而是真的有话想说,有情感想表达,有故事想娓娓道来。
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借着这股珍贵的创作冲动,我们对刘若英的期待才终于没有落空。两个异乡漂泊的年轻人,活生生、赤裸裸地拧亮我们所有异乡人的记忆。仿佛这个故事不仅仅来自刘若英,更是来自于有故事的、后来的我们。
真正打动人心的感悟,永远比技巧本身更有力量。当感悟多到必须靠拍电影才能放下的时候,便有了刘若英这一部《后来的我们》。而同样有故事的井柏然和周冬雨,也似乎比以往的角色有了更多的感悟。
或许是基于自己演戏多年的缘故,刘若英对演员的把控力在创作《后来的我们》的过程中发挥了强大的作用。周冬雨饰演的方小晓,井柏然饰演的林见清,两个角色都诠释得恰到好处,仿佛就是发生在你我身边的真实爱情故事,戒不掉回忆,逃不过遗憾。
抛开《七月与安生》中那个能作能闹、放浪不羁的小妞形象,周冬雨在这里竟意外地收敛了很多。常有人说,周冬雨永远都只是在演自己而已;但这一次的她,却有着难得成熟的一面。最让人动容的是她的那几场哭戏,让人惊喜地看到她在演技上的再一次蜕变。
井柏然也同样收放自如了不少,时而恣意,时而隐忍,演出了异乡漂泊者的真实状态。影片中,林见清对方小晓说的那句“上九天揽月,下五洋捉鳖”的可笑誓言,想必很多经历过类似爱情的人,都会心有戚戚。当我们成熟到再也不敢说“蠢话”的时候,终究会无比怀念曾经那个纯真的自己。
甚至田壮壮也对两个人的表演都不吝赞美,在他眼里,“周冬雨演戏可以松弛到,她的节奏感好像是天生的”;而井柏然则“是一个特别特别真的人,特别有感情”。
两人时隔多年后再相遇的那场戏,整个世界是黑白的。他们在河滩漫步,在车里哭泣,缅怀彼此这场“错过就不再”的爱情。“如果当时你没走,后来的我们会不会不一样?”“如果当时你有勇气就上了地铁,我会跟你一辈子。”但现实终究没有如果,当我们需要假设现实的时候,便早已回不去了。
就是这样的《后来的我们》,尽管故事的格局并不大,却足以让我们得见创作者的用心之处。过往是彩色的,而现下的生活却以黑白呈现。在林见清和方小晓的心里,回忆是美好的,尽管有风浪,却色彩斑斓;但回忆也终究回不去,每个人或多或少都是带着伤前行,然后独自在夜里翻墙。
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