DVD史上最强一帖：DVD入门到精通 (转帖)
DVD屎上最强一帖 (白衣沥血九章)：DVD入门到精通
第一节 DVD前传
第二节 谁是幕后真正的“黑手”
第三节 “意外怀孕”：VCD
第四节 DVD——让你拥有自己的电影院
第二章 身怀绝技的DVD
第一节 DVD的光盘结构
第二节 DVD的种类
第彡节 容量是个啥东东
第四节 说到最重要的了——DVD VIDEO的内容
第五节 DVD的目录结构
第六节 DVD的拿手好戏——数据壓缩
第七节 速度里面有玄机——播放速度
第八节 声音不是小事情——AC3与DTS
第一节 从电影分级制度说起
第二节 只有DVD能把家变成电影院
第三节 麻烦来了——版权成了问题
第四章 DVD与电影的不了情
第一节 DVD与电影的画媔比例
第二节 DVD如何兼容电影
第三节 找到了变通的办法
第五章 拿什么来看DVD
第二节 显示设备
第彡节 该说DVD播放机了
第六章 终于该说DVD光盘了
第一节 画质的要素
第二节 画质的评判
第三节 画质的等级
第四节 认清DVD盘上的各种标志
第七章 不可不知：幽游白书 正版 DVD与盗版
第一节 幽游白书 正版 DVDDVD的定义
第二节 DVD的爿源
第三节 片源的数字化
第四节 你手里为什么有那么多烂碟
第五节 向“D版”致敬
第八章 DVD是个大玩具
第一节 多音轨
第二节 多字幕
第三节 多角度
第四节 变形宽银幕
第五节 随机菜单
第六节 无缝分支
第七节 小白兔
第八节 增强播放方式
第九章 几个基本概念，简单而实用
第一组概念：按版权划分
第二组概念：按盗版方式划分
第三组概念：按片源划分
第四组概念：按内容划分
第五组概念：按技术划分
第六组概念：按营销手段划分
跋：最不幸和最幸运的事
那片直径120mm的小小的塑料片闪耀着一种迷幻般的光泽。一束绚丽的激光照射在这小小的塑料圆片上成千上万比特的数据
流沿着一根细细的光纤从DVD影机输送到AV功率放大器，在那里经过杜比邏辑解码器无声而神奇的工作，无边无际的光影弥漫开来
在客厅幽暗的灯光下，我们的灵魂仿佛在片刻间从世俗生活中抽离进入一个甴声画构成的幻想国度……无数个夜晚，我们就在灯
光明灭之间一次次地穿梭于真实与梦幻之间，流泪和欢笑偷窥和遗忘。
这就昰我们个人意义上的DVD！
当然技术意义上的DVD远远没有这么浪漫和简单。尽管对我们这些终端消费者来说并不需要、也不可能学会制慥一片DVD，但
了解一点关于DVD技术的基本知识却有助于我们选择、购买、收藏和欣赏以DVD为载体的影音文化和艺术。所以我们从DVD的常识
苐一节 DVD前传
20世纪70年代末，磁记录技术（比如录音带录像带）已经熟透，激光存贮（简称光贮）技术开始被研究结果这个桃子被荷兰
著名的PHILIPS（飞利浦）公司摘得，他们推出了LD（Laser Disk）激光视盘当时它仍然是模拟信号的产品，而且体积庞大外形
笨重，但400线的画质使录潒带望尘莫及从LD那张一尺见方的激光盘到我们今天手中的小小的DVD，当然还有很长的道路要走但是
，一个可以凭借光贮技术来建立个人電影博物馆的时代已经由此拉开了帷幕。
SONY敏感地意识到了PHILIPS在光贮领域的过人之处于是二者开始密谋合作。1982年在LD的基础上，SONY不失時机地与
PHILIPS确立了CD唱片的标准就是现在的CD音乐盘，这个小小的光盘显然比LD要成功得多这个标准一直到现在还在被广泛使用。
SONY与PHILIPS成为业界嘚两大巨头牢牢控制住了消费类电子娱乐市场，世界上每台CD唱机或与之兼容的机器都要给这两大巨头上
供（专利费）按照羊毛出在羊身上的原则，事实上山楂树的朋友们家里的每台CD机、DVD机、每张幽游白书 正版 DVD的CD盘、DVD盘，其价格中
都已包含了几百项专利费其总额约占您花费的约20％！
索尼与菲利浦也被称为了索飞联盟，强大得令同行只能望其项背虽然LD只是昙花一现，但正是它系紧了二者的联盟吔算不辱
使命。继而不久电脑业使用的CD-ROM标准也被他们括入囊中，从此财源滚滚而来同样，按照羊毛出在羊身上的原则事实上，山
楂樹的朋友们家里的每台电脑的光驱、每张幽游白书 正版 DVD软件或幽游白书 正版 DVD游戏的光盘其价格中也包含了无数项飞利浦和索尼的专利费！
商场上有句名言：三流企业卖产品，二流企业卖服务一流企业卖标准。要么不做要做就要做标准制定者。可是先机已失的其
它幾大公司也不是省油的灯看着CD光盘先机已失，松下、东芝、日立、先锋、NEC等都暗暗卯足了劲，要与索飞联盟一争长短
此时，有识之壵都已明白磁贮之争或许走到了尽头，光贮才是未来必争之路CD这趟车算是赶不上了，于是大家齐刷刷地把目光投
在了下一代产品上DVD即将横空出世了！
1994年底，SONY与老伙伴PHILIPS率先推出了大容量的下一代光贮产品MMCD（Multi Media CD）其容量已经达到数G，并与
PHILIPS欲立其为数字影音的新标准┅直以来，技术与材料的科技革新一直主导着媒体的发展。你可以不会摄影但如果你发明
了照像机，那么摄影的天下就是你的你可鉯不会编新闻，但如果你发明了电视机那么整个电视网络都是你的。SONY在CD唱盘、
CD-ROM领域让唱片公司与电脑公司的臣服再次证明了这一点。泹这一次两大光贮巨人的联手，依然受到了强劲的挑战技术革新
媒体的定律这一次被颠覆。
这就要从“八大影业”说起了
苐二节 谁是幕后真正的“黑手”
美国的好莱坞，是全球影业的霸主其中有几家历史悠久而庞大的公司主宰着全世界70%以上的电影市場，俗称它们为八大影业
公司简称八大影业。八大影业在不同的时期有不同的佼佼者基本代表着当时实力最强、影响力最大、优秀作品最多的电影公司。
老牌的八大影业前七名是如雷灌耳的：时代华纳（Time warner），米高梅（MGM）20世纪福克斯（20th century fox），迪
斯尼（Disney）环球（Universal），哥伦比亚（Columbia）派拉蒙（Paramount）。第八位一直有争议比如曾出品过《公民凯
恩》的RKO，现在已经难见踪影还有新生代如新线（New Line）、米拉麦克斯（MiraMax），梦工厂（Dream Works）等可惜它们
都有七大影业的背景，不是它们的子公司便是他们的衍生物最具实力争夺第八位的是博伟（Buena Vista），也囿译成“远景”的
它的资本运作相当出色，控股很多电影公司如果你是个电影迷但对博伟这个名字不熟悉的话，提起试金石（Touch Stone）和米
拉麦克斯（MiraMax）的名号应该有所耳闻还有一个与好莱坞同名的公司Hollywood，甚至是DISNEY也有大量博伟的股份当然作为
一个真正的影业霸主，博伟比起前七家来还差些所以也有人将八大影业称为七大影业。天下文章一石曹子建独占八斗，余下的天
下文人共分之这第八个名额也可鉯由其它电影公司共分之，称为八大影业也不为过
八大影业到底有多大势力，实在难以估计不能简单地从AOL当年的1900亿美元并购华纳來估算。我们看这样一个数字2003年
的统计，好莱坞在当年新产大片的平均制作费用每部是八千万美元这是个极其可怕的数字，一部一两尛时的电影足以顶上一个比较
成功的中型以上企业的投资相比之下，电影之乡欧洲还有数量之王印度和香港，再加上日韩这些东南亚盛产电影的国家全世界
电影绑在一起也无法与好莱坞抗衡。电影界有一部权威的列奥纳德·马尔丁（Leonard Maltin）电影指南收录了20000部电影的简
单目录，其中有18900部是好莱坞的作品而其版权完全被七大影业瓜分占据。所以日资流进美国时最大的突破口便在影业上，
SONY与松下都曾斥天攵数字的巨资对哥伦比亚和环球下手收购但是好莱坞水深莫测，两大巨头都先后吃尽了苦头
这些影业巨头最可怕的财富，不是片廠等不动产而是电影版权和拷贝，俗称片库也许某部电影不是该公司制作的，但他会在
合适的时候购买过来或者是趁对手不如意时落井下石抵债过来的。每换一次版权便会在电影的片头打上自己的烙印，就好象我国
古代的字画收藏一样每换一位藏主都会盖上一方藏印，弄得收藏品跟花瓜似的在好莱坞的过气电影片头中便会出现有趣的现象，
一个接一个的不同版权公司的标志片断和版权声明
好莱坞是个玩弄电影工业的地方，一部电影不是只有在档期的票房才体现它的价值其周边产品还有很多，玩具、形象标志、唱
片、电孓游戏2003年的统计，票房收入只占成功电影的14%在这其中，有一项非常诱人的收入使八大影业流连往返那便是每一
项新的视频技术诞生後，它们便会将许多老电影从片库箱底翻出来重新用新技术制作翻新，然后卖个好价钱录像带、LD、VCD时
代皆是如此，有时候他们还会重複翻新老电影几部弄个合集，甚至加点花絮美其名曰特别版。这一点是电影无可比拟优势你不
会去看60年代的电视节目，不会去听40年玳的歌曲但你一定有兴趣看看30年代的电影。从技术厂家的角度来看新技术最好永远能
替他们赚钱下去，直到他们认为有必要再开发下┅代技术（比如竞争对手的危胁）但这与八大影业的利益是冲突的，他们会有等不
及的时候也只有他们会主动对新技术实行催生。
好了书归正传。现在八大影业要用他们在这个地球上对电影工业和娱乐消费业无与伦比的影响力来催生DVD这个数字时代的
第三节 “意外怀孕”：VCD
激光存贮技术在音乐市场的成功，使得八大影业希望将其电影数字化保存他们交给了当时光盘存贮的盟主SONY与PHILIPS一项
任务，要在光盘上存放两小时左右的电影节目以供家庭电视播放。这当然需要很好的压缩算法于是两大厂商将目光锁定在动态影
像压縮算法标准组织MPEG身上。
度是320×240（N制）是标准的4：3电视规格，一小时的节目可以压缩到600M左右；MPEG2的解析度是720×480（N制）支持16：9
的电视规格，┅小时的节目需要占用3000M以上的容量当时的民用光盘容量只有600M左右，索尼摸了摸口袋只翻出这一枚硬币，
受技术所限只得选择了MPEG1作为壓缩标准，这就是VCD（Video CD）的诞生很显然，MPEG2对于MPEG1并不是什么新技术它们是
几乎同时制定的。虽然MPEG2在参数上出色的不是一个量级但用户不鈳能接受一部电影占用七张光盘的体积，使用MPEG1的VCD便成
DiskBSONY拉拢了包括先锋在内的几家大厂商一起来组建VCD联盟以推广VCD。因为它的解析度太低呮有电视扫描线的一半，比最
传统的VHS录像带还略有不及八大影业对这份答卷显得有些失望，反应冷淡VCD联盟只得以日本为中心在亚洲推荇这项技术，没想
到竟然获得了成功于是形成了亚洲国家VCD风行，而在消费者十分幼稚的中国VCD取得了全世界音像界不可理喻的成功——咜取代
了录像带！而对影音标准要求更高的欧美消费者却依然固我，以消费录像带为主
八大影业对VCD不满还有一个重要原因：VCD标准在防盗版技术上几乎无任何障碍可言，只要有合适的设备任何人都可以轻易地
复制。这一点是令八大影业最不满意的地方VCD片源便得不到怹们强有力的支持，只拿一些老旧影片出来充数于是大量的从录像
带上翻制的和从电影院中偷拍的盗版VCD面市，市场一片混乱索飞联盟呮得将VCD技术暂时用于电脑上解压观看，没想到被中国人搅
了局中国安徽的万燕推出了用于电视上直接观看的VCD机，类似于录像单放机这┅举动引发了VCD机的大战，中国各个厂家纷纷仿
效造成的结果是，技术的提倡者SONY与内容的创造者八大影业都没有在VCD一战中受益。而VCD机生產商与碟片盗版商竟然成了受
益者当然还有两位隐藏更深的受益者，一个是电视业一个是PHILIPS。VCD本是为电影业发布的标准为摆脱电视业賴以生存的录
像带而进行数字化革新，结果竟然最终被电视业所采纳拿我国来说，大量的电视剧和电视节目都在以VCD形式被二次发行而所有
的VCD机中，几乎都要用到PHILIPS的解码芯片这样的输赢局面，实在令人意外好在DVD后来如日中天，VCD作为市场过渡产品不再
被苛刻地对待反洏得到了与DVD同步发行的优待，可惜此时的VCD已气息奄奄为时晚矣，这是后话
第四节 DVD——让你拥有自己的电影院
当时不但八大影业打算放弃VCD，连索飞联盟也几乎在同一时间开始研发下一代的光贮产品VCD这个姥姥不亲舅舅不爱的产物，
在我国曾如此兴盛过一阵以臸于VCD机生产商居然成了央视广告的标王，真是出乎意料在VCD时代收藏了N多录像带版或者枪版级
电影的爱好者，算是技术时差的牺牲品白衤收藏过2000多部VCD，每部一般是两张盘平均每部约13元，投资也相当大了到了DVD
时代，白衣真是欲哭无泪！！！只留了几张心爱的盘其余的铨部送人和丢弃！！！
在过去，一项新的技术诞生后至少要十年到二十年左右去更新和淘汰它，因为商家还没有赚取足够的钱前攵提到，碍于当时
的技术MPEG1是无奈的选择。但这一次索飞联盟与八大影业的不欢而散为下一代产品的降生加快了速度。VCD上市不到一年DVD
僦已在欧洲露面。因为VCD兼容旧式光盘系统价格相对低廉，所以仍然存活了几年如今几乎完全退缩在电视领域了，谁还在拿VCD
看电影的话白衣也只能对他深表同情了。
1994年底SONY发布了MMCD后东芝在1995年初发布了SD，这都是下一代的光贮产品MMCD的容量可以到3.7G，而SD达到了5G对
这一技術感兴趣的，除了八大影业外还有计算机业的巨头比如IBM，Microsoft等对这两种标准，他们只想支持一种SONY更倾向
于计算机业，因为他们在CD-ROM的合莋中非常成功于是SONY承诺MMCD肯定会用来支持大容量数据写入与刻录，而这正是八大影业头
疼的问题这便使得东芝看到了希望。想要游说八夶影业支持自己比起索飞联盟来东芝自认份量不够，于是他找到了消费电子的另
一巨头松下最终，东芝说服了松下在光贮产品上与之聯合其实松下也早已不满在CD时代SONY的耀武扬威了，于是新的东松联盟成
立这样说服八大影业就容易得多了，更何况东松联盟开出了一个讓好 莱坞无法拒绝的条件承诺它的技术只用作电影内容的播放
，不向用户提供可以写入与刻录的设备这个条件简直是一针兴奋剂，于昰以华纳为首的影业公司开始网罗各大娱乐公司加盟到这
个新的视频阵线中，其中包括米高梅（MGM）和百代唱片（EMI）等而以东芝为首的技术厂家，其阵营也不断扩大先锋等大厂家都
相继加盟。最终八大影业同意了东芝与华纳推行的新一代光贮计划，取名为Digital Video Disk——DVD瓜熟蒂落了
对于索飞联盟来说雪上加霜的是，当时的计算机业发展还不够快民用电脑硬盘也只有几个G的容量，软件业没有体积太可怕的
東西需要DVD如此大容量的光盘系统除了用来备份数据不知道要做什么用，所以他们依然青睐着CD-ROM看到大势已去，SONY痛定
思痛于是收起架式，假意奉迎与东芝和解认怂。最终DVD被统一成为4.7G的标准容量大部分标准还是采用了东芝的技术，只在
一些边角技术上象征性地安慰了SONY一丅这为后来SONY的报复埋下了伏笔。
鉴于这样特殊的经历为防各加盟厂商心怀鬼胎，东芝提仪成立了DVD Forum也就是现在的DVD论坛组织。加盟廠商多达220余
家唯DVD论坛马首是瞻，东芝自任主席成立了11个庞大的分支机构，并得到八大影业的支持使得DVD在国际家用影视领域一统江
湖，东芝终于实现了武林盟主的梦想SONY向来在尴尬之后，兼容产品做得也很欢它依靠自己的经验和技术，生产解码芯片板为
DVD机提供核心動力。继而中国人也不甘落伍成为世界上最大的DVD PLAYER生产国，可惜卖产品的终究拼不过卖标准的每生产一
台DVD机，厂家需要向DVD论坛支付总计12媄元的各种专利费而DVD机的平均售价还不到100美元，其中核心成本便是SONY的主板
自此，以MPEG2为压缩标准的DVD诞生了它是为电影而诞生的，吔是电影爱好者的福音这个原本单纯的目的，到后来产品多元
化后又上演了一些恩恩怨怨。我们现在先关心眼前的现实这个被八大影业力捧，被DVD论坛的认可的统一DVD-Video标志铺天盖地
而来真正的家庭影院时代开始了。
第二章 身怀绝技的DVD
DVD从诞生开始就是为娱乐业服務的，八大影业在其中起到了举足轻重的作用除了影业公司外，EMI等唱片公司也难耐寂寞
要求DVD支持他们的节目，所以就出现了DVD－AUDIO光盘咜与DVD－VIDEO是DVD的两个主要用途，所以DVD也被称为Digital
Versatile Disk数字多用途光盘。虽然DVD有两个名字而且以第二个名字传播最为广泛，但千万不要忘记DVD的诞生初衷：
以东芝为首的厂家联盟――DVD论坛自然屈就于八大影业，与他们合伙制定了与广大消费者为敌的各种防盗技术标准从DVD介
质、內容以及播放器上都做了手脚。为了能继续下去我们的话题先介绍点围绕DVD光盘介质的基本知识。
第一节 DVD的光盘结构
光存贮的原理就是用激光在介质上烧出有规律的小坑形成光盘轨道，类似“蚊香圈”结构如果将光盘比作农田的话，阡陌交
错行列纵横，那麼一个萝卜一个坑萝卜代表1，在同一列中萝卜与萝卜之间的地方代表0，一列萝卜叫沟（Groove）列与列之
间的田埂叫岸（Land）。DVD所使用的激咣波长比CD要短前者是635/650nm，后者是780nm波长缩短，在光盘上形成的光斑也就随
之缩小密度增加，每张DVD的容量从CD盘的680M提高到了4.7G
DVD成品光盘嘚外型与CD一样，直径都是12cm（5.25英寸）厚度都是1.2mm，这是为了使人们更习惯于它的大小并使得模具生
产厂家不至于更换全部的生产线，当然哽重要的目的是使DVD机同时能兼容原来的CD盘片而实际上，DVD的工艺已经比CD要精细很多
了每片DVD的数据盘只有0.6mm的厚度。为了达到标准的1.2mm厚度DVD盤都是“两片东西粘在一起”形成的。如果你细心地看一看
DVD的侧面就会清楚地看到这一点，再拿张CD来对比就明白了它们的不同。廉价廠家的DVD盘在侧面还会看到有胶痕。
第二节 DVD的种类
顺着上面的话题很容易就聊到那个常被新手问到的问题，什么是DVD5和DVD9它们囿什么区别？
前文提到每片DVD盘基只有0.6mm厚，基本存贮容量为4.7G通过不同的组合，便产生出了不同的DVD规格
DVD5：如果在0.6mm的DVD盘背上再加┅层0.6mm的透明保护层，那么这种单面单层的DVD便是DVD5简称D5，它具有标准的DVD容
量4.7G一般为银白色盘面。D5的盘片容易保存如果将数据内容层比作躺在床上的人，那么他不但盖着一床“被子”同时还铺了
DVD10：如果将两张DVD盘基“背靠背”地粘在一起，便成了双面单层的DVD10它的容量昰4.7G的两倍，有9.4G之多但是想用
另外一面，必须退出盘仓来翻面而且因为两面都有内容，所以无法印刷详细和印美的图案只能在内圈小縫上写一点小小的字迹。
这些缺陷导致了它无法被广泛应用虽然“被窝”里出现了两个人，但因为“背靠背”的关系保存度还算适中。
DVD9：如果将两张DVD盘基“面靠背”地粘在一起便形成了单面双层的DVD9，简称D9第一层很容易读到，资料写在透明的盘
基上和D5一样，但苐二层就需要激光头重新聚焦透过第一层的片基，利用特殊的反射层去“看到”下面一层的内容。这样的好
处是读第二层不必翻面壞处是因为由反射层来间接读取，有些地方只得损失掉不可能完全读取第二层，所以利用率下降使得
DVD9的容量无法达到4.7G的两倍9.4G，而最多呮能有8.5G因为需要重新聚焦，所以“并不是所有的DVD机都能读取D9光盘”一些
老式机器没有这个功能。其实D9与D5的标准几乎在同时（1996年左右）被制定但八大影业一直用D5发布电影，直到1999年后才开始
广泛采用D9因为它的特殊反射层结构，所以大部分工艺做出的的D9光盘盘面看上去泛出金黄色。要注意D9的“被窝”中，最下
面的那位直接背对着“床板”而没有铺“褥子”所以需要像保护正面一样，细心保护背面（即印有图案的那面）
DVD18：这是一个奇怪的标准，虽然被称为双面双层而且容量恰好是DVD9的两倍即17G，需要翻面似乎它与D9的关系就好象
D10與D5一样，是两张D9背靠背粘贴而成白衣猜想，实际情况并非如此否则D18的厚度应该有2.4mm了。D18应该只是利用了D9的原
理但两片粘贴的盘绝不是簡单的D9，它由特殊的工艺制成可以说是只有0.6mm的超薄D9。所以许多DVD加工厂商声称能能做D5、
D10、D9、但鲜有提及D18者而且因为与D10一样的原因，它也沒有被八大影业广泛采用为电影载体只能说是DVD技术的一种延伸。
小结一下我们至少需要知道三点推论——
第一点：DVD是由两片東东粘在一起形成的，不同的组合出现不同的标准D9的容量比D5的两倍要少将近1G，所以理论上来说
双张D5会比单张D9放更多的东西。但D9的价格仳D5高出一倍不止
第二点：D9的特殊反射层结构以及激光头重新聚焦的原理，使得它不用翻面就可以读到另一层为未来大容量光贮产品提供了思
路。D9只有两层现在实验室技术已经推出了数十层反射，容量上百G的光盘实验品
第三点：由于D9的特殊结构，它需要小心嘚保护因为它的背面很脆弱。如果有D商给你的D9盘面是银色而不是金黄色的话你
要小心了，有可能是用D5冒充的
第三节 容量是个啥东东
D5盘标称为4.7G，但是电脑界与家电界对1K的定义不同家电界的1K＝1000，电脑界1K＝2的10次方＝10241M＝1024K，1G＝
D9的8.5G也是如此相当于电脑上的7.9G，7.9××1024＝.6约等于家电界的8.5G。
还有一个比较容易混淆的概念在这里也顺便提一下后面会遇到，就是每秒的数据流量BPS电脑界数据一般都以bytes（字节）
为单位，1byte＝8bits（二进制位）但在说到bps时（bits per second）却用了bits为单位，除以8才是平时说惯的了字节单位
比如56k的MODEM，是指56kbps每秒的峰值流量只囿56/8＝7，也就是说它在下载时最大速度不会超过7kbytes/s
第四节 说到最重要的了——DVD VIDEO的内容
DVD VIDEO的光盘标准，包含了许多功能除了版权保護措施外，它支持最多达32个字幕通道（channel）8个声音通道和15个
角度通道。当然这些只是通道而已并不是说一张DVD就需要有32种字幕，它们就好潒高速路的车道一辆都没有或者只有一辆，甚
或32条车道同时都跑着夏利也是可以的并不是非要跑上不同的车。所以有些DVD盘你在切换語言时，会发现它里面有同种语言字
幕比如两个中文字幕和一个英文字幕，算起来也是三种字幕了占用了三条车道，但只是两辆夏利囷一辆宝马而已角度画面也是
如此，大部分电影都不提供角度变化因为不同的角度实际上被看作是不同的视频而已，只是恰巧它们与某组画面内容有关联声道
大同小异，下面会谈到两种不同的标准AC3和DTS我们现在需要关心的是，这么多东西都要放在D5或者D9这样有限的空间當中如何
是啊，肯定放不下如果这些花哨的功能太多，必然会使制作者减少真正的画面内容空间电影画面的空间又是怎样安排嘚呢？
第五节 DVD的目录结构
在Vudio_TS目录中会有一堆文件，它们的扩展名有三种BUP、IFO和VOB，IFO是一些段落（chapter）标记等BUP有部分IFO
的备份，它們占用极小空间可忽略不计，真正的影音内容放在VOB文件中
VOB文件分为以下三种：
第一部分一般是版权声明。
第二部分的第┅个以0结束的文件是DVD的菜单片头（menu）动画从VTS_01_1.VOB这个文件开始才是真正的电影内容，这个文件
被称为文件1因为技术上的历史原因，DVD制作时嘚最大文件只支持到1G所以一部电影内容会被分成若干个0.99G的文件，依次从
文件1开始命名一直到VTS_01_N.VOB的文件N结束。
第三部分放的是拍摄花絮或者 special features有的还会放些电影预告（previews）。这些长度都有限不会超过1G而需要
由此可见，第二部分从文件1开始的内容越多则电影正文相關的内容就越多。受光盘空间的限制即便任何乱七八糟的东东都
不放，只放电影正片一张D5最多也只会有五个这样的VOB文件，而D9最多会有仈个在后面介绍DVD盘收藏时还会详细讲解这一部分
，以便深入了解DVD的画质与压缩的关系以及D5与D9的比较。目前先做些准备工作了解一下DVD嘚画面压缩标准MPEG2罢。
第六节 DVD的拿手好戏——数据压缩
DVD Video因为源于八大影业的推动所以其表现出来的性能都在为电影服务。它采鼡了MPEG2标准（ISO/IEC13818）来压缩画面
这个标准有如下两个显著的参数：
画面分辨率为720×480，码率达到1M至10Mbps
MPEG2比VCD的MPEG1的320×240分辨率提高了四倍多，数據量当然也增大了很多加之音效质量也有所提高，达到了24bit/96kHz
的标准并支持外挂的字幕和声道，以及多角度欣赏等数码控制功能因此在單位时间内播出的数据流量大增。原来的VCD数据流量
之所以说峰值并给出1至10mbps的范围，是因为MPEG2是动态压缩的它可以依据不同的画面变囮采用不同的压缩率。它的压缩
总原则是尽量用小压缩率来保证平稳的或者安静的画面质量，在动态画面或者画面变化剧烈时采用大的壓缩率这样会使运动画面
的质量下降，但在每秒30帧的动态画面下人眼是有一定的错觉的，顾不及太多的细节损失
一部电影下来，画面变化是很频繁的刚才还花前月下，这会儿可能已拳脚相加所以压缩率也一直在变化。为了跟踪这种变化
引入了码率（Bit Rate）的概念（更准确的译法应该叫“码速”，但中国学理工的人一般来说中文都很蠢现在我们只能叫“码率
”了），即每秒播放出来的二进制数是以bps（bits per second）为单位的。电影的播放时间是固定的所以每秒通过的数据流越
大，也就是这一时间段码率越大间接说明其对原始影片的压縮率越小，从而达到更接近原始清晰度的效果
早期的MPEG曾用过固定码率算法（CBR），后来在MPEG2中采用了动态码率（VBR）所以MPEG2实际压缩率比MPEG1還要高，因为
画面大了数倍所以显得更加清晰些SONY还曾推出过超大码率（Super Bit），被称为超比特压缩因介质容量问题，没能广泛采用
现茬在数码影像界流行的M-JPEG可以看作是将无数的JPEG画面每秒30帧地播放而形成的连贯视频，用这个思路也有助于我们了
解MPEG2的动态压缩过程
峩们知道JPEG是静态图像压缩标准，如果用PHTOSHOP存贮一张JPEG图片当压缩率设得很大时，失真率随之增大画面会模糊不
清，但文件占用空间会很小选到最小压缩率也就是最好画质时，画面几乎没有失真但二者存出的文件体积有可能相差10倍以上。
我们可以想象一部90分钟长的电影（烸秒30幅图像）是由90×60×30＝24300幅图像组成的。如果有剧烈的运动那么相邻画面便
会产生明显的变化，这时我们可以采用较大的压缩率使這一段视频所占空间变小，对于相对静止些的画面我们采用最小压缩、最
好画质，这样便成功骗过了我们的眼睛到静止画面时捕捉到嘚细节，会告诉大脑画面刚才也是这么清晰这就是为什么MPEG2的码
率可以从1M到10M之间变化。这实在是一种既不损失播放质量又能适当减小体積的好方法，但它只适用于动态画面如果静态画面
的码率不够大，失真就会严重因此从侧面了解一部电影的清晰度，平均码率是一个佷好的参考
除了动态画面影响压缩率外，画面构图的复杂程度比如色彩数目与物体大小等同样影响压缩结果蓝天草地的画面会比舞会场面
要节省空间得多，这与JPEG是一致的如果物体众多，颜色复杂为了保持效果，MPEG2会自动减小压缩率所以色彩简单的动画片
的体积┅定比普通电影要小，或者说同样在体积不足时动画片会更清楚因此画面的复杂程度也是一个参考因素，这在后面DVD盘收
小结一下決定一部DVD电影是否清晰的关键，一是被压缩前片源的清晰程度二是MPEG2在压缩时采用了多大的平均码率，虽然
MPEG2在压缩时都是自动进行但压縮前可以人为进行一些压缩码率的宏观设定。当然我们希望最大的码率10Mbps能贯穿始终，那
样画质会是最清晰无比的一张D5可以放五十分钟咗右这样纯净的画面，但它是不包括声音数据的更不用说片头和花絮了，所以D5
的码率一般在5M左右就算不错了
第七节 速度里面有玄机——播放速度
因为MPEG2的数据流量大，所以播放速度比MPEG1要求高因此在制定标准流量速度时，VCD的标准1×（1速）只有150k/s而DVD
DVD所需时间只有650M嘚CD-ROM的2.4倍。但受限于操作系统的时滞等原因这个数字在读盘时并不准确，真正能体现精确速度的是刻
录光盘一张700M的CD-ROM刻录时间最高4×约为14汾钟，用40×的DVD刻录机只需5分钟
第八节 声音不是小事情——AC3与DTS
说起DVD电影的声音标准，一般都会提到这两个名词：AC3和DTS老式DVD不提供AC3与DTS的解码，这个任务由特殊的功放来完成
因此老DVD机放现在的片子可能会没有声音。现在电器商店销售的DVD机上都会写着“双解码”字樣，指的就是AC3和DTS两种声音
AC3是DOLBY实验室推出的传统音响标准它是专为电影院而设计的。过去的电影伴音都录在胶片的齿孔之间AC3也不例外。但
那一点地方实在不够用所以AC3采取了压缩的算法。后来先锋与DOLBY合作改进了AC3的标准，使其能支持到5.1声道AC3的数据
流量（也就是音频碼率）标准的是384kbps，它还兼容两声道的立体声和单声道等AC3两声道码率只有128kbps，这其实就是MP3的声
音数据码率最高细节的AC3标准，码率在448kbps因其壓缩合理，体积不大所以被DVD广泛采用作为电影音频的存贮标准。
DTS（Digital Theater Systems）是环球电影公司与DTS公司联合推出的它巧妙地回避了用胶片存聲音的问题，改用CD光盘来
单独存放在播放电影画面时同步播放声音，也支持5.1声道当然声音数据也要有一定的压缩，但毕竟慷慨得多其码率分为全码
率1509kbps 和半码率754kbps两种，就算是754K的半码率也比AC3的最高标准高出近一倍。这样使得声音的失真率更小更清晰。
如果是全码率的DTS數据我们简单算一下，以90分钟标准电影为例它需要1018575也就是1G的数据空间，为避免过多占用图像的空
间所以DTS在D5中采用率不高，就算是D9也呮有部分电影使用
人们对声音的敏感度相对图像来说比较差，从医学上来说听觉系统没有视觉系统那么复杂，人的大脑有三分之②的功能是用来
识别图像的如果没有合适的设备和直接的对比，那么制作精良的AC3与DTS听起来差别不大
录制在DVD影片中的Dolby Digital音效，存在许哆可能它可以是最简化的单声道，也可以是众所周知的5.1声道当然也有介
在此必须补充一提的，是DVD中的声音储存方式除了Dolby Digital外，也鈳以是DTS数码环绕音效、欧洲的MPEG 2、SONY发展
的SDDS或以高音质立体声为诉求的PCM数码格式等，但目前DVD主要还是利用Dolby Digital来记录声音营造丰富的环绕效果。
下面就是几种可能在DVD上出现的Dolby Digital格式让我们一一解说：
杜比数码单声道音效。
只有单声道的效果并不足以构成立体声，哆半出现在较为古老的影片中在影片制作时，会将单声道的声音储存为AC-3格式
因此当以杜比数码系统解码播放时，只有中间声道发声這样的音质表现，无疑是比较单调乏味的因为连基本的立体感都十分欠缺
杜比数码双声道音效。
将双声道的立体讯号储存为AC-3格式因此当以杜比数码系统解码播放时，可以从主声道的左右声道喇叭发声这其实与我们常
见的两声道系统（一般音响都是如此）有相當程度的趋近，可以建构立体的音场感只不过Dolby Digital的声音是经过压缩处理的
，多少对音质有些影响而CD唱片则未经过压缩，拥有高音质的潜仂
利用矩阵编码的技术，将主声道、中央声道与后方的环绕声道挤压到两个声道中并以AC-3格式储存。当以杜比数码系统解码播
放时可以聆听到完整的五声道，不过环绕声道为单声音效而非立体声。
不是只有四个喇叭怎么会是五个声道发声呢？那是因为一般镓庭剧院系统后方的环绕声道都是双声道这里就是以双声道来呈
现单声到，也就是让两个喇叭发出一模一样的声音
杜比数码环绕喑效4.0。
把独立的四个声道包括主声道、中央声道与环绕声道编码成AC-3格式储存至DVD影片中，因此透过杜比数码系统解码播放时
可以听箌完整的五声道。此时环绕声道为独立的单声道录音
用两个声道来储存资料，中间声道与环绕声道都是从这两个声道推演、计算出来的；不过Dolby Digital 4.0却是扎扎实实的使用四
个声道来储存主声道、中央声道与环绕声道还是有些不同。
杜比数码环绕音效5.0
把独立的五个声噵，包括主声道、中央声道与后声道编码成AC-3格式储存到DVD影片中当透过杜比数码系统解码播放时，可以
还原完整的五声道此时后方的环繞声道开始走独立双声道路线，提供更精确的定位感与音场包围感
杜比数码环绕音效5.1。
除了主声道、中央声道与后声道外另外加上一个超低音声道，然后将这个六个声道编码成AC-3格式储存因此以杜比数码系统
解码播放时，可以聆听到五个声道再加上一个超低音聲道
由于这个低音声道只涵盖低频范围，并不是完整的频率范围所以以0.1视之。提醒读者一点并不是所有的DVD影片都提供低音
声道喑效，因此如果您的主声道喇叭的低频够沈，其实也可以发挥延伸低频的效果不见得非要加上这个超低音不可。
虽然Dolby Digital有多种可能性也包含多寡不同的输出声道，但一般而言我们都简单的以Dolby Digital来表示Dolby
相较于前述几种利用AC-3编码技术来压缩资料量的作法，DVD也可以利鼡PCM格式储存未经压缩的双声道讯号由于没有经过任何
压缩损失的处理程序，因此可以获得最佳的音质表现
其实这种PCM录音格式跟CD唱爿是一样的，但由于DVD具有庞大的空间与速度优势可以大胆使用更高的取样率与解析度，因此可
以提供远高于传统CD的表现
同样属于5.1聲道的环绕效果，DTS采用与AC-3不同的压缩技术将环绕音效储存至DVD播放时必须采用具有dts解码能力的系统，
才能将隐藏在DVD中的5.1声道释放出来
同样是5.1声道，DTS跟Dolby Digital 5.1有何差异最大的差别，在于两者使用不同的‘演算法’也就是使用不同的方式来
压缩5.1个声道的声音。Dolby Digital 5.1可以将相同的資料压得更少占用最小的空间。反过来讲由于DTS不刻意追求最强悍的
压缩能力，因此也有机会保存更多的资讯如果处理得当，确实可鉯提供很优越的表现
第一节 从电影分级制度说起
电影作为一种艺术，同时也是一种产业如果电影市场没有强行的规范，影業公司才不会主动去遵从什么社会道德肯定是怎么
早在默片时代，电影里就出现了一些女人赤裸的镜头在当时看来已经算是比较銫情之举了，这引起保守派如天主教等的极大不
满所以探讨*河蟹*话题的电影还来不及在美国的银幕上出现时，当时的邮政大臣Will Hays便尝试制萣了一套初步的电影拍摄指南
（Production Code’s guidelines）作为规范电影市场的参考，告诉影业公司哪些是被禁止的被称为Hays code，它被制定于
不可随意为之可昰欲盖弥彰，这一举动反而引起了人们对性题材电影的关注好奇心使得“禁止什么流行什么”。影业公司为了市
场需要根本不买Hays的帐鈈断有一些暴露镜头出现。后来一位保守的天主教徒Joseph Breen意识到问题的结症所在他煽动天主教
会的参与。教会公然告诫教徒不要去电影院那种有伤风化的地方。迫于教会的压力终于在1934年，这个比较模糊的标准被强制执
行了由电影协会与影院协会再加上教会负责监管。影業公司的电影需要通过审查才能在影院联盟所属影院上影否则将被禁演。真
是恶人自有恶人磨影业公司无可奈何地接受了这种审查制喥。一些不能被通过的电影只得进入了地下小影院或者午夜场不能堂而
皇之的大范围公映。Hays code不够清晰的标准和较差的可操作性反而使嘚电影公司缩手缩脚，不知在哪里就会被禁在20世纪40
年代，电影中甚至不能有女主角的乳沟出现接吻也不能出现嘴部，这种审查角度居嘫对我国的现代影视还在产生影响
比起欧洲电影来，美国电影的敏感镜头在Hays code的监管下更是难望项背欧洲是个奇怪的大陆，很少把性当作忌讳的东西
在艺术中更是大胆，一些大胆电影进入美国时惊掉了老美的下巴磕。不要以为美国是*河蟹*大本营其实美国人比起歐洲人来相
当保守，尤其是在电影艺术中曾有过三十多年的禁欲生涯。其*河蟹*潮流是20世纪70年代才兴起的泛滥了一阵后到20世纪90年
代又向保守回归，就算到了现在比之欧洲仍有不及。所以探索情感与两性关系话题的最好的电影，都不是好莱坞的作品而多是
欧洲甚至日韓的电影作品。
因为欧洲电影的冲击以及越战等背景美国影业公司极力要求行业协会的松绑，呼吁建立合理的电影分级制度特定電影可以为
特定人群服务，不要一棒子打死一大片但是这个建议一直没有被采纳，直到一部叫《who’s afraid of Virginia woolf》的电影
出现这部电影中，制作者極尽能事全片没有一个镜头是直接与性有关的，但导演通过双关的对白挑逗的共舞等，无时无刻不在
宣扬着一种性的诱惑在美国引起轩然大波，被人们称为code death之作向旧的电影审查制度挑战。
看来光靠阻止画面是挡不住电影文化发展的终于在1968年，一套真正易于操莋的电影分级制度诞生：
G级：任何人均可观看
M级：含有部分不适合儿童观看的内容；
R级：17 岁以下儿童必须有家长陪同
X级：17 岁以下儿童不得观看
这套制度也影响了香港电影只不过他们将M级称为IIA，R级称为IIBX级称为III级，也就是三级片X级不单是有直露性镜頭
的，还有血腥、暴力的严重犯罪之类。
终于在这套分级制度下，我们看到了极具争义的达斯汀·霍夫曼的成名片《毕业生》，如果说这部片子只是一种性冲动的话
那么20世纪70年代的一部X级经典片可以说是性解放的前奏，它就是至今仍为男人们津津乐道的《深喉》（Deep throat）从此，美
国开始了长达二十年的性解放运动
这套制度几经修订，到了1990年为了加强电影对孩子的保护影响，电影协会又推出了噺的分级版本：
G：所有人都可观看
PG：一些内容可能不适合儿童由家长决定孩子是否可以观看
PG-13：13岁以上青少年由家长陪同观看，13岁以下孩子不适合观看
R：17岁以下青少年需父母陪伴观看
NC-17：17岁以下青少年禁止观看
这个标准现在仍在执行我们在购买来洎美国的DVD电影光盘时，很容易地会在封套的版权区找到这些分级指示
可以看出，NC-17便是X级影片中间三级都是涉及儿童的部分。这一蝂中最重要的变化是电影的分级不再由电影协会说了算，
而是成立了专门的评级部CARA其成员如同陪审团一样是普通百姓，由他们从普通父母的眼光来判断一部电影适合多大儿童观看以
决定它的等级。这样的评定当然有时候会有失偏颇比如著名的《指环王》，虽然拍得媄仑美奂也没有丝毫色情内容，却被归入了
PG-13可能只是由于杀伐场面过多，也可能是当时的评级部里的家长对魔幻艺术有些偏见
┅个矛盾很明显地摆在影业公司面前，理论上来说G级影片的市场最大票房最多，但是好莱坞真正的商业套路是为人熟知的
枪战、爆炸、飚车再加上香艳，这才是保证票房的捷径拍一部既有票房又干净的G级电影谈何容易？令人不甘的是放弃可观的青
少年市场等于又放棄了四分之一的票房，所以大部分影片都争取打着擦边球明明是NC-17非要挤入R级，多提高一级就会多一部分票
房当然条件是原先的商业套蕗要尽量保留。通常在此时他们会请一位富有经验的剪辑师凭借他神奇之手，在不损原味儿的情况下
为影片迎得更高的评级。但不可避免的一些精彩的镜头会被剪去。
其实电影不单是内容受限如果想要在全国电影院公映，电影的长度、音响效果等都有所要求這也是出于影院协会自身的利益
考虑。很明显像《指环王》这样的三个多小时的超长电影，占用了平时两部90分钟电影的资源而票价却無法卖到普通电影的两倍
第二节 只有DVD能把家变成电影院
上文说了这么多，想表达的意思很明确八大影业多年来的是多么渴望擺脱这种受制于人的局面，他们早就期望拥有一套属于自
己的电影公映网络DVD无疑正是带着这个使命诞生，并逐渐深入到千家万户中去的所以我在开始一章中就说过，DVD是为电影而生
的便是此意。它不同于以往任何一种家用视频技术它是真真正正的家庭影院。
为了配合这个新的“电影院”网络八大影业在制作DVD时是相当认真的。他们不但对于片库中的老电影进行数字化的修饰以
期保留最美完的效果（这在后文DVD的制作时会谈到），还会加入一些额外的资料使其更具有收藏意义，比如拍摄花絮、特殊功能
、背景资料、未剪过的片断甚至一些不许在影院中播放的镜头。因此一些特有的词汇出现在DVD中比如英文的Unrated，中文的“
一刀未剪”日语的“未修正”等。有的导演还会为DVD重新剪一个他自己满意的版本俗称“导演版”。因为没有时间的限制所
以这些DVD版本一般都比影院版要长一些。更值得一提的昰从DVD诞生以后，也就是1995年后大部分八大影业的新拍电影，在拍摄
的同时就在考虑影院与DVD两个版本的筹划像《指环王》的导演彼特·
遜，特意为DVD斥资600万美元单独制作了一些镜头加
入其中，每一集都长出约半小时左右是在电影院中看不到的。更有甚者像《星河舰队2》推出后，并没有在影院中放映而是直
接利用DVD渠道推出家庭影院版。另外诸如加长版、增强版、特别版、纪念版等，都与影院中所见鈈尽相同有的增加画面，有的
修饰声音有的收集花絮，有的设计小游戏DVD不再是电影档期过后的补充品，它已经成为特殊公映形式的“另一种影院”与电
影院并驾齐驱的家庭影院，从而形成了一个独特的电影文化市场DVD也就成为了电影收藏的最佳选择。无论从技术角喥还是观赏
效果，以及收藏价值录像带、LD、VCD等都无法与DVD相提并论。如果你是一位电影爱好者关心电影，是不能不关心DVD的发展的
苐三节 麻烦来了——版权成了问题
DVD成了不是电影院的电影院成了个人的电影院。那么监督数十亿个家庭电影院的难度显然比监督几千座公共电影院的难度
大多了。这个难度主要就是版权保护。
为了维护这个精心培育的新电影市场八大影业对于防止盗版可昰煞费苦心。DVD有两项独具特色的版权保护措施一项是CSS编
码技术，一项是区码限制
在2000年以前，对于D商（盗版商）来说最头疼的是CSS编碼八大影业除了禁止DVD论坛成员向用户提供用于复制或者写入DVD的
设备之外，还在DVD影片制作时进行了特殊的CSS编码被称为乱码技术，使得用戶无法正常复制甚至无法在非指定设备上读取该光盘
现在的D版DVD可以自由地在DVD-ROM上读取，但在几年前还不行所以我们到今天还会看到一些“DVD复制”软件，提供将DVD文件
从DVD盘上COPY到硬盘的功能这一招乱码防拷在那时还是相当有效的，逼得D商们只得拿出录像带时期的老办法一边鼡DVD机播放
一边用视频采集卡采入电脑，然后再重新编码制作这就是所谓的模拟翻录版，其画质损失很明显并且，八大影业也要求DVD论坛
對翻录的漏洞进行填补一些厂家在DVD机的的模拟输出口上（Video Out）做手脚，与美国的一些防盗录像机原理类似当我们试图
采集或者录下这种DVD機的输出时，除了固有的模拟画质损失外还会额外得到忽明忽暗的效果。
为不使DVD抢占了自家的电影票房一般DVD的发行要比电影档期嶊后三个月到一年。八大影业的电影市场是全球性的影片在全
世界的档期都不同，比如在美国春季上映的电影到日本秋季才公映，而此时这部电影的DVD已开始在美国发行为防止这种DVD提前
流入到不同档期的市场中扰乱放映秩序，DVD设立了区码限制他们把全世界划分为六个區，每个区销售的DVD机只能观看专为该区制
下面为大家提供一份比平时看到的六区内容要详细的划分表大有普天之下莫非王土的气势。
1区 美国、加拿大、东太平洋岛屿
2区 日本、西欧、北欧、埃及、南非和中东
3区 东南亚国家（包括香港韩国，台湾泰国，新加坡等）
4区 澳洲、新西兰、南太平洋群岛、中美、南美、墨西哥
5区 俄罗斯、东欧、印度（包括印度半岛）、中亚、丠朝鲜、蒙古、北非
8区 特殊地点（如飞机上播放的DVD电影）
9区 这是一个在区码限制表上不存在的区却又是全世界DVD资源最丰富、最廉价的地区，是我们中国影迷最热爱的区任何一
个生活在美丽的中国、并且拥有1000张以上DVD的朋友，其中90％以上的碟片肯定都来自9区泹为了像索南达杰保护可可西里一样保
卫这块美丽的土地，白衣打死也不会告诉你哪里是9区！
从排列顺序可以看出越往后的区越穷。我国经济实力现在还算不错被单独列在了第六区，看来八大影业对我们美丽的中国很
是头疼！！！为配合区码战略片商在制作DVD时连芓幕种类都会考虑在内，1区的DVD不会有6区的中文字幕理论上要看中文只能去
找6区的光盘。但是中国大陆的DVD代理商真的让人泄气这个问题鉯后再详细讨论。所幸3区的香港、台湾等地也使用中文我们居
然要跟着同胞去沾同种文字的光，够汗因此大量繁体字幕的DVD在6区泛滥开來。
在DVD刚流行的时候区码限制只针对了DVD机（DVD Player），到后来在电脑上使用的DVD-ROM也不幸落马。DVD-ROM的限制相
对宽松一些因为难以控制它的销售流向，所以规定每部DVD-ROM可以有五次更改区码的机会以防止跨区盗版。如果你是3区的用户
最好自觉地去看3区的影片。如果第一次你看了┅部1区的电影第二次又看了3区的，这就算更改区码一次第三次如果又看回1区
或者其它区，则算更改两次直到最后第五次时，区码被鎖死在该区上传说经销商还会给予五次RESET重置的机会，乘在一起也不
过25次而已而且到现在我也没见谁去经销商那里重置过。
哪里有壓迫哪里就有反抗！
各地高手纷纷都在做区码破解工作，全世界人民团结在了一起！
只要将内置的控制软件（Firmware）更换即可就恏象升级电脑主板的BIOS一样。所以一些DVD厂家婉转地打出“智能升级”的
牌子其唯一的用途便是这样一句潜台词：“我的DVD机可以去掉区码限淛”！
在我国，许多厂商明里暗里都向销售商提供去掉区码限制的方法或者直接提供无限制的机器，这一点羡煞老外！
八大影業在排区码的时候肯定没料到中国会是DVD机出口的第一大国，居然敢把中国大陆单独排在最后公然与中国人民为敌
更值得庆幸的是，世界上并不是只有好莱坞才出品电影其它地区如欧洲、香港等电影大户并不遵从八大影业的号令，他们出品
的DVD大多是自由区域码（Free Region Code）戓者叫全区的简单理解为，他们的DVD没有区码限制！
值得警惕的是八大影业的野心不止于此，他们居然将黑手伸向了未来的高清电視目前他们正与高清电视厂商联盟讨论，是否
要将电视中内置加密芯片来防止盗版碟的播放！！！——如果他们的阴谋得逞的话DVD将面臨从碟片、碟机到电视的海陆空三管齐
下的防盗，D迷们也将受到空前的挑战！
第四章 DVD与电影的不了情
电影一直带动着视频技术的发展同样也在DVD上打下了深深的文化烙印。
第一节 DVD与电影的画面比例
要深入了解DVD与电影的关系一些诸如4：3、16：9这样听滥了的名詞是需要知道的。
电影的画面比例根据时代的不同一直在发展变化最具传统色彩的是4：3（1.33：1）的比例，这在默片时代就已确立了其主流
地位现在看起来有些不合时宜，因为这个比例太“方”了人眼是一边一只横着长的，看宽扁的东西会更舒服一些接受的信息量
吔大些。书本早已将竖排改为横排就是这个道理。电影的比例也该顺应潮流之所以4：3比例直到现在还红旗不倒，一是因为传统
电视选擇并继承了它二是因为这个比例与传统电影胶片的比例一致。在20世纪50年代以前4：3比例是电影界的黄金比率（Gold
Rate），它被称为经典标准吔叫学院标准（Academy Standard）。电影被如实地记录在1.37：1的胶片上后来还出现过3：2（1.5
：1）的改良比例，在静态图像如相片摄影中用得比较普遍
膠片分为正片、负片、反转片，正片是原色彩片适用于电影的播放，但感光力差不适于拍摄；负片感光力好，但不能直接放
映所以┅部电影用负片拍完后，要经过两到三次冲印和转换变成正片拷贝才能放映。在这些冲印过程中影像质量会一再受损。
而这样辛苦得來的电影拷贝在电影档期结束后为防盗版，按照八大影业惯例是要被销毁的真是可惜。反转片感光极为夸张色彩
浓艳违反常规，多鼡于艺术和广告的拍摄这一段是题外话，为后文D版片源作些铺垫
20世纪50年代后，宽银幕电影出现了标准的宽银幕是1.85：1的，被称为學院宽银幕（Academy Flat）我们过去通常指的宽
银幕电影便是这一类，它也被称为“遮幅宽银幕”为了配合这个比例，它没有充分利用胶片的高喥在拍摄和放映时胶片上下都会
有遮挡物来屏蔽一部分，使画面形成比较宽扁的一条放映时调整画面投射大小，便可以呈现宽银幕效果学院宽银幕很是流行了一
阵，我国在上世纪七八十年代的“彩色宽银幕电影”便是延用的这个标准虽然遮幅宽银幕有许多不同的比唎，但总有浪费胶片有效
20世纪70年代后超宽的宽银幕电影成为主流，它的比例达到了2.35：1甚至是2.39：1，有人称这种比例为2.4：1按照惯例
，我们依然延称它为2.35：1它还有个学名叫作“变形宽银幕”（Anamorphic Scope）。这是最符合人眼观看习惯的而且能展现
的场景也壮观，毕竟现实中人眼都是扁形横长的像赵薇那样奇形异状的大眼儿妹妹终是少数。试想如果《指环王》的千军万马不
用变形宽银幕来展现，效果会不会夶打折扣
虽然是超宽银幕电影，但胶片仍然还是传统的1.37：1它利用特殊光学镜头将画面摄录成瘦高比例，放映时再利用特殊的装置
還原就成为宽银幕了，这也是称其为“变形”的原因它的优点是没有浪费胶片的有效空间，比起遮幅宽银幕来说优势是很明显的
所鉯这种技术也运用在1.85：1的电影上。缺点是放映时需要特殊的还原装置否则就会看到胶片原形的瘦高比例，人一个个跟竹
竿儿似的早年間我国在放映港台电影时经常出现这样的情况，这就是用了人家的宽银幕电影拷贝而没有配套的放映设备所致
在后来的电影拍摄中，遮幅与变形技术在两种不同比例中都在使用还产生了一种二者相结合的办法，这在好莱坞很流行导演
会将电影拍在4：3的胶片上，然後用2.35：1或者1.85:1比例来裁掉多余的画面产生宽屏效果。这就需要在4：3的构图时就要考虑
被裁掉的部分以及被裁后画面的信息完整性这是导演后加的“遮幅”，如果使用不善会出现画面“穿帮”的现象。比如发行4：3
版本的DVD时被遮部分被还原结果出现话筒或者片场道具；或鍺按4：3构图合适，但是一裁剪后信息明显不完整（比如人剩下半个
总之电影在不同时期不同用途上有许多种屏幕比例，比如1.25:11.5:1，1.66:11.78:1，2.0:1等其中1.5：1也就是3：2
的画面比例为DVD所采用。
16：9（1.78:1）是电视业模仿电影宽银幕而采用的一种宽屏比例16：9的电影没有1.85：1的流行，没想箌却在电视业占了一
席之地人们经常将1.85：1与16：9（1.78：1）混淆，久而久之在DVD领域16：9居然成了1.85：1的代名词。虽然二者很接近但
一个是电视仳例，一个是电影比例不宜混为一谈。有些DVD包装背后的“16：9”比例字样是指适合于16：9电视播放实际上画面
内容是1.85：1的。因此本文仍然堅持用1.85：1这个古怪的字眼而不用流行的16：9来代称。早先受到CRT电子枪扫描技术的限制以
及习惯的约束16：9这个比例难以有所突破。随着新技术的发展听说2.35:1的超宽电视也在研发之中，当然显像主体肯定不会是
CRT（阴极射线管）应该是一些不受面积限制的新生代技术，比如等離子或者液晶
以上比例虽然很多，但具体到家庭影院中最常用的电影比例只有三种，4:3,1.85:1和2.35：1常用的电视比例是4：3和16：9
，而DVD的MPEG2标准偠求画面内容为720×480（NTSC制）这是3：2的经典比例。为了协调三者之间的关系并能成功地在电视上兼容
播放DVD论坛煞费周张地由DVD盘与DVD机相配合，提供了三种播放技术
第二节 DVD如何兼容电影
这个模式在DVD机中被称为全景模式。我们将上下方向称为纵向左右方向称为横向。有些发烧友在介绍DVD画面取舍时说得过于
云山雾罩其实就是以纵向为主还是以横向为主的问题。全景模式是以照顾纵向画面为主的为叻让宽银幕电影在4：3的电视上满屏
显示，会裁掉画面左右一些信息学院宽银幕1.85：1的比例会被裁掉约28%左右，如果说这个结果还能接受的话那么变形宽银幕会
有43%的损失，也就是原画面将近一半的横向内容没有被显示出来这对影迷来说是难以忍受的。我们知道电影是通过画媔和声音来
表达的一种艺术导演与摄影在构图时会力求其表意性与完整性，尤其是在表现人物关系时如果我们看到一部DVD电影，其人物媔
部不全或者对话关系混乱大部分都是这种裁剪造成的。在录像带时代这种裁剪是经常看到的，而且还被堂而皇之的显示在屏幕上
諸如“在制作录像带时会裁剪原画面”云云，在电视中看电影频道等节目时也会出现裁剪现象那时候基本都以保留影片纵向画面
而牺牲蔀分横向画面为主。
这个模式被称为信箱模式它以照顾横向画面为主，不管电影是怎样的比例都是大于等于电视的4:3比例，所以只偠照顾横向
画面让它显示完整那么纵向的也一定是完整的。信箱模式的不足是很明显的画面在纵向上上不着天下不着地，DVD机会自动用嫼
色空扫描线填充普通宽银幕还可以忍受，上下的黑条并不多甚至看久了还有些习惯。但是变形宽银幕的比例是2.35：1在普通4
：3电视上囿44%也就是接近一半的纵向画面都是黑色，守着34寸的大电视只能看到不足19寸电视高的一小条画面实在是一种浪费。
毕竟看得全总比看不全恏所以这种折衷的模式是目前DVD光盘在制作时广为采用的。
这样我们容易得到两个结论一个是，因为好莱坞这些年的影片都以2.35：1为主流所以4：3比例的DVD其画面一定经过了裁剪
，是不全面的；另一个结论是只要是2.35：1的DVD，其画面一定是全面再现了原貌的基于这两种想法，一些DVD藏家建立了一个
简单的收藏法则：除了老式经典电影外近些年的电影非2.35：1的宽银幕不藏。
但是事情不是绝对的。有的导演就喜欢用全屏方式用整个胶卷画面不加变形地纪录电影比如大名鼎鼎的史丹利·库布里克（
Stanley Kubrick），他的代表作有《大开眼戒》《全金屬外壳》等，作为资深老导演他一直迷恋着4：3的全屏拍摄，还有的喜
欢用普通宽银幕比例所以第一条结论会有例外。另外一些DVD片商為了迎合超宽银幕的风潮，又为了保证合理的画面比例所以
在制作DVD时会将上下有画面的信息生生裁掉，强行变成了2.35：1具体到电视上的效果，就是上下用两块黑色将原本有内容的地方
给盖住了这使得人物经常出现半个头或者画面不完整的情况。所以不是2.35：1就一定是全面嘚第二条结论也不尽然，这是习自
电影的遮幅思路造成这个结果，有的是片商所为大部分情况是D商为迎合超宽追捧派所种的恶果。洇为导演在裁剪时会考虑到构
图合理性D商可不会。值得一提的是如果影院版的裁剪不大合理，那么出DVD时片商会用4：3版本来弥补所以峩们的DVD版本经
第三种，可变16：9
这个模式被称为宽银幕模式也叫可变形宽银幕。它可以根据电视的不同调节画面比例无论是16：9還是4：3都可以全屏播放
，只是后者的比例上有些瘦高失调这与电影宽银幕的原理类似。这种DVD盘主要还是照顾16：9的电视用户D版盘很少采鼡，但我
国六区的幽游白书 正版 DVD盘中采用的较多请注意光盘包装的背面，这样的格式会写有“可变形16：9”或者“可变形宽银幕”的字样
我们打开DVD机的通用设定，可以看到上述三种播放模式但各自都有弱点。
第三节 找到了变通的办法
用信箱模式存贮的電影最主要的比例有两种一种是1.85：1的普通宽银幕，一种是2.35：1的超宽银幕
DVD的画面受限于MPEG2的标准，720×480是不变的（N制情况）这个比例仳电视宽，比电影窄更接近于普通宽银幕，也接近
于16：9的电视比例但是八大影业的电影以2.35：1为主，裁剪成4：3时损失过多所以通常在淛作时采取了变通的办法，将超宽银
幕进行适当的裁剪成1.85：1这是信箱模式与全景模式的结合产物，既不会像全景模式那样横向画面裁剪過多（可保留原片80%左右
内容）又不会只集中在屏幕中央一小条范围，在播放时上下只需留出少许黑边即可。这个思路延续自录像带茬DVD时代仍然很
流行。当然1.85：1的比例仍然大于720×480的1.5：1，所以画面在DVD上存贮时会在纵向充满的同时在横向上进行细微的变瘦压缩
播放时DVD机會自动纠正成正确比例，并在4：3的电视上填充一些黑边以使内容居中这种光盘在包装背面会有1.85：1的字样，可
算是4：3电视用户比较理想的仳例
如果需要保留2.35：1电影的全部画面，则只好忍耐一小条的效果了值得注意的一点细节是，由于2.35：1比1.85：1还要夸张
所以在720×480的DVD上存贮时，单纯横向变瘦会致使画面变形过大而失真因此在制作时会强行将纵向内容也做一定的压扁压缩
，在上下留有一定的黑边在电視上播放时DVD机会自动纠正成正常比例，不够的地方会由DVD再填补一些黑边注意，这两种黑边是
不同的一种是制作方填加好的，由画面直接带来的另一种是DVD机生成的。这两种不同的黑边加在一起就形成了2.35：1在4：3
电视上的总体黑边，黑边的总量会占到画面的44%
不管用哪种方式来播放，DVD中存放的影片都尽量满足720×480（NTSC制）的比例在DVD光盘中有一个画面比例标志DAR
（Display Aspect Ratio），在出厂时会被制作者按适合画面的模式設置用户的DVD机会根据它来调整自己到底用全景、信箱、16
：9中的哪种方式播出。
看到DVD的画面为兼容电视这样的大费周张电视剧迷们應该值得欣慰。因为大部分电视剧都是直接用4：3比例摄录的少数用
16：9时，上下黑边也只是一小条
有关更多的DVD机与电视机的细节，峩们将在下一篇讨论
1、美国电影相比欧洲来说是保守的。
2、DVD与录像带、LD、VCD不同它不再是电影档期后的附属品，而是全新的电影发行渠道它拥有比影院版更丰富的内容，是
面损失；以横向画面为主的是Letterbox信箱模式缺点是画面缩在电视中央一条；以照顾16：9为主的被称为宽银幕模式，在4：3下
比例会失调但却是唯一可以充满屏幕而不损失信息的方法。在D版中信箱模式运用最为普遍，并且大部分在絀厂时已设好不可
更改。也就是说大部分D版盘是不需要设置播放模式的，它只会依照信箱模式的原理出现画面
4、不管是4：3，1.85：12.35：1还是16：9，在DVD上都是1.5：1存贮的（N制是720×480）需要经过变形处理才能存贮，比
如左右的拍扁或者拉长上下的满屏或者填充黑边，播放时甴DVD机来还原在DVD盘上会有标志位告诉它需要怎样的还原。
5、 尽量选购2.35：1或者1.85:1的DVD光盘老式经典电影除外，新电影中也有少数情况例外并且要知道2.35：1也有裁剪的
猫腻存在。1.85：1的DVD更适合4：3的电视观看2.35：1适合16：9的电视。有的片商会出2.35：1与4：3两个版本孰优孰劣要视
情况而萣。有时4：3左右被裁有时2.35：1上下被裁，利用构图完整性的假设可以有初步判断
6、请正确区分电影与电视剧的画面比例，认清你的DVD內容到底是电影还是电视剧如果是电影的话，大部分情况应该是1.85：
1或者2.35：1如果是4：3的，极有可能是通过录像带或者电视节目翻制的畫质难以清晰。也存在例外情况不过是少数，比如《
猫狗大战》和《大话王》等虽然是4：3的，但画质极佳因为美国有一些导演愿意淛作4：3的电影。不要指望《老友记》
（Friends）这类电视剧有优质如DVD的画面表现
其实上述三种播放模式都只是权宜之计，最根本的兼容还昰在DVD制作时尽可能地考虑不同比例而制作不同的版本，2.35：1
1.85：1甚至4：3，它们都应该在正确的比例下尽量兼顾画面内容为此，整个画面場景、物体位置都需要经过电脑不同的设计动
画片《虫虫特工队》（Bug’s Life）等便重新设计了两种不同比例版本，而不是简单地裁剪或者压縮从这一点上可以看出影业公
司对于DVD的重视程度。
第五章 拿什么来看DVD
前文探讨了DVD光盘片的相关常识，本章聊一聊DVD的周边设备
DVD的周边设备无外乎音频设备（声音）和视频设备（显示）。这章内容涉及很多从音响到电视到DVD机，凡是与DVD周边设备
有关的都带了出來以求得到全面而确实的概念，以助于理解下一章要谈的千变万化的D版DVD画质
前文提到，DVD的音频标准支持AC3和DTS在家庭影院系统中它們都是以5.1声道为基础的，所以要欣赏DVD最好用5.1声道以上的
在DVD上5.1声道是这样安排的：
左右两个前置音箱负责主要音乐与音响；
Φ置音箱负责语音对话；
后置两个环绕音箱负责背景声和方位声（比如海浪声、子弹落地声等）。
除了这五个音箱之外还有一個低音音箱用来表现低频声音（比如恐龙的脚步、鼓点等），俗称“低音炮”这就是5.1的“.1
这六个音箱每个都由一个独立声道来控制，各有各的用处在AC3中用6CH（Channel）来表示，所以5.1声道也被称为六声道
DVD机的背后都有这些声道的插孔——“左右主声道，左右环绕中置，低音”将DVD中的各声音分离开，并送到各声道去这
个过程被称为音频的“解码”。
一般影业公司出品的DVD碟片至少有一个语言声噵是AC3 6CH，其它的如翻译声道（比如中文配音）或者导演声道（评论声道）
这些附加语言声道一般做成AC3 2CH，也就是普通的立体声这样可以节渻空间。
好的碟片另配有DTS的6CH
一些劣质碟片原声道也只有2CH，效果自然不理想
不要说枪版碟片，就是所谓的清晰版绝大部分吔是2CH这在DVD上播放时选择“语言”来切换声道便很容易看出。
请注意“语言声道”的“声道”与5.1声道的“声道”是不同的概念前者包含着后者。简单地说我们在以前提过DVD支持八个
语言声道，每个语言声道可能是AC3的6CH（六声道）也可能是AC3的2CH（双声道立体声），也可能昰DTS 5.1声道由于空间限制
，不可能同时放很多语言声道所以在D版中最常见的只是一个AC3 6CH（原声）和一个AC3 2CH（翻译或者导演品评），俗称6+2在
D9中，有可能会有一条或以上的DTS
顺便说一下，白衣曾碰见过啼笑皆非的事——朋友说他的碟片是比DTS更“高级”的THX这是把不同范畴的概念弄混了。 杜比
AC-3或5.1或DTS都是指音频的技术格式而THX（Tomlinson Holman）并非一种音频格式，它是一种质量控制程序可以应用在音响
系统、影院心理声学、镓庭设备和数字控制处理领域，简单地说可以说是一种质量认证标准。
质量最终目的是为了降低产品成本 所以长了脑袋的厂商为叻控制产品质量， 就要弄自己的质量控制体系但是厂商要验证自
己的质量控制体系是否对产品质量管用，并能使其让客户接受是一个耗时耗钱的事。最经济的做法就是找一权威给自己证明一下
。这就是认证质量体系是一个大工程，小的厂家根本搞不了所以ISO给出一個标准的质量体系ISO9000族（9001，90029003，
9004）但各行业间仍嫌不够，又给出行业的标准的质量体系如汽车行业的QS9000，VDA认证
卢卡斯影片公司的THX认證开始是针对商业电影院制订的。其目的是要让电影院画面的亮度均匀性，反差等级和声音的声压
、声频响应、声道平衡度、房间混響时间、隔音要求等等给出各种具体的规定。后来公司的服务又发展到音响设备的THX认证上如
果设备能达到THX声场对某种设备的要求，就可認证为THX设备这样就有了THX碟片（包括游戏），THX功放和THX音箱等等 它主要
关心视频质量、音频质量和可靠性。DVD碟片的THX 认证 主要也是对DVD碟片內容的影音质量的认证，它能保证的是所有THX认证过
的DVD碟片能在所有THX认证过的DVD回放设备上完全一致地展现出来经过THX认证的音响硬件和软件，意味着其品质达到了一个极高
的水准如果是有THX认证的话，影片中必然会有一些THX的测试项目包括对视频系统和音频系统的。这个也是判断是否是THX认证
有些喜欢在电脑上看DVD的朋友只注意了故事的内容，忽略了音频和视频的效果在这里我还是奉劝一句，尽量配上外接的5.1
音箱然后将DVD的“语言”调到5.1原声道上，你才会知道在2.1音箱中丢掉了什么如果我们的预算不够，可以买那种组合式免功
在个人镓庭影院和电脑多媒体系统中以5.1声道为基础，又出现了6.1、7.1甚至更多的音箱其本质不过是在加减环绕或者中
置等音箱数量而已，比如6.1声噵是加了一个环绕中置7.1声道将先置中置音箱增为左右两个声道，配上功放特殊的解析以达到更
细腻的表现效果。这个前题是你的DVD盘中囿6CH的声道如果是2CH的，用什么音响系统也白搭
这里还有个让人头疼的情况，在D版中不是所有6CH都是真正的5.1声道有些劣质的6CH不过是声噵的简单复制，并不能达到前面
说的各声道管理各音箱的效果
我们对于音频讨论就点到为止吧，其实以上简单常识对D版盘中的音频鈳以凑合应付但要原汁原味的欣赏电影艺术为我们创造
的声画幻境，音响的重要性一点都不逊色于画画的重要性如果仅从投资上来说，音响设备的投资甚至大于画面设备的投资好在，
音响的投资除了看电影还可以听音乐，所以白衣认为是值得的。
DVD的显示设备囿很多只要有信号源能呈像的设备几乎都被DVD机支持，比如电视机、电脑显示器、投影仪等
电脑显示器在显示设备中可以算是最清晰的，但是一来它的画面太小二来亮度不够，三来微小的点距使得光点间没有辉度过度
画面过于精确没有模拟感，不符合自然的视觉習惯用来欣赏电影不是最佳之选。
投影仪普及率太低反射光的亮度更加不够，对周边光线有要求也不是上佳之选。
所以电視机在很长一段时间内都会是普通家庭影院的显示设备尤其是在大画面的高清电视普及之后。因此电视机的显示好坏对
DVD这种特殊的家庭影院有至关重要的作用
一、那就先说电视机
传统的电视系统分为NTSC制和PAL制两套不同的标准，前者多用于美国、日本等地后者多鼡于我国和欧洲等地。DVD在NTSC制的
分辨率为720×480每秒30帧（29.97fps），在PAL制的分辨率为720×576每秒25帧。为什么会有这样的区别呢这和传统电视的
白衤是那种一听见专业名词就头疼的人，但简单说一下有助于我们更深入的了解DVD的成像
传统电视机是由电子枪显像管（CRT）显像的，显潒管中的电子枪将电子流打在荧光屏上会出现一个亮点电子枪以屏幕的左上
角为原点，自左往右打一遍就会有一条横线的内容被显示出來（专业词汇叫电子束的水平偏转听着就让俺头皮发紧），自上往下的
将这动作重复（垂直偏转）一屏幕的内容就出现了，这就是其荿像原理
但是被电子束激亮的荧光点在屏幕上不可能长时间亮着，很快就会消失（衰减）为保持画面的完整和亮度，电子枪需要鈈断重
复地打亮这些点这个动作被称为扫描（scan），整屏幕的扫描被称为刷新就好象杂技中一个转盘子的节目，在长长的桌子上摆上
几┿个盘子演员从第一个开始转起，到最后一个时第一个盘子已经快停下来了于是又从头到尾来一遍。
单就打点的过程很类似于针式或者
墨打印机的打印只不过一页结束时又回到了页首。于是就出现了两个较别扭的名词水平
扫描频率（Horizontal frequency）和垂直扫描频率（Vertical frequency），水岼频率就是一秒能扫多少行也被称为行频，垂直
频率是一秒能扫多少屏被称为场频。用场频乘以一屏的行数自然就是行频。可是在過去一秒扫多少屏并不如想象的简单。
我们知道电影用每秒24帧的速度播放使我们的人眼可以对物体有连续移动的错觉。电视同样吔采用了类似的规格NTSC（简称
N制）的标准规定每秒需要30帧画面，每帧要有525行在PAL制中规定每帧需要有625行，很明显PAL制比N制内容要多些所以掃得速
度也就慢些，每秒规定要25帧画面
不管什么制式总要每秒能扫出大于24帧才算合格，这要求有很快的速度但是传统技术使得电視机来不及一次将五六百行的内容
都刷新一遍，电子枪扫描到屏幕下面时上面的内容已经衰减了。于是采用了奇偶行交替的补救办法苐一遍先刷新奇数行，第二遍
再刷新偶数行第三遍在奇数行刚开始衰减时电子枪又杀回来了，重新刷新奇数行如此反复。这种扫描方式被称为“隔行扫描”（
隔行扫描一次虽然只能扫描一半屏幕但毕竟不是上半部或者下半部，而是全屏效果还是不错的，但会出現“行闪烁”画面
横向上像栅栏一样有稀疏感。因为成本低效果也不错，所以被电视台广泛采用为电视播出信号我们看惯了也就习鉯为常了。
隔行CRT统治了将近半个世纪这个惯性一直延伸到电脑的显示器领域。八卦一下据说IBM三个字的商标设计灵感就来源于当时
嘚隔行显示器，看一眼IBM的商标你就知道过去我们在看怎样的电视了——写到这里白衣得意地低头看了看键盘，这是白衣拥有唯
电视機每扫描一遍被称为“一场”N制每秒要有30帧内容，每帧要扫两场那么每秒就是60场，所以N制的扫描频率是60HZ标
准的扫描线要求有525行，水岼频率是30×525＝15750Hz=15.75MHzDVD只要求N制标准有480行就够了，也就是说真正在电视上显示
出来的只有标准扫描线数的92%左右于是画面就要经过一些计算和修飾，只要前者大于等于后者显示起来绰绰有余。当然两个数
字越接近越不浪费扫描线过去的VCD只要求有240线，为了配合4：3的比例画面宽喥只有320点，需要经过一些处理才能在电视上
“放大”满屏这个过程使得画面损失了清晰度而变得模糊。
顾名思义逐行扫描（Progressive scan或者Non-interlace scan）一帧不再需要奇偶行两场扫，只需要一行接一行一次完成
其实逐行扫描本身不是什么新鲜事，早在电视标准制定之初就有过讨论但茬同等成本下，电子枪逐行扫描有点“来不及”扫描频
率只有30HZ，闪烁严重还不如隔行的效果。
随着技术的发展逐行扫描的频率提高了一倍也达到了60HZ，虽然逐行扫描不新鲜但
