中国网络文学产业问题犹存 多领域融合是未来发展趋势中国网络文学产业问题犹存 多领域融合是未来发展趋势爆侃网文百家号中国网络文学自1998年诞生以来，经过了近20年的迅猛发展，其用户规模不断增长、影响力也不断增强。相关数据显示，截至2016年，中国网络文学用户规模达到了3.33亿，产业规模自2012年起保持着20%的增长率，2016年，产业规模更是达到了90亿元。但在我国网络文学产业快速发展的同时，也暴露出一些问题。首先大量内容同质化、快餐式文化仍是我国网络文学发展中存在的问题。以写作题材为例，可能一部穿越题材的小说跑火，就有可能带领一大批作家跟风写作，这样做的直接影响就是大量同质化内容的产生。其次，网络创作者原创意识不足，存在知识产权得不到保障的问题。我国每年生产网络小说数量高达10万部，日更文字达1.5亿，大量的网络文学在短时间内被生产出来，给知识产权保护带来了阻力，一些网文创作者受到市场利益的驱使，走上抄袭这条路，对个人及所在的平台带来恶劣影响，严重损害到这个行业的风气。前瞻产业研究院指出，网络文学发展的关键还是内容，而内容的关键在于作家。因此，平台需要不断加强自己的平台建设，通过优化用户体验、拓宽发型渠道等方法以吸引更多的优质作家进入平台发展，提高市场份额。首先，面对同质化严重的问题，网文创作者应该在现有的题材类型的基础上不断创新、改编、不断发展出更加具有可读性和新意的网文题材，促进网络文学精品化生产，以满足读者的多样化需求。其次，网文创作必须要建立在正确价值观的基础上，在追求经济效益的同时，要兼顾文学作品的社会影响力。再次，在保障网文的原创度方面，需要平台和作者共同努力。从网文平台的角度来看，应该加强网文的准入标准，对那些不合标准的文章及时下架，尤其要加强对文学的原创度的审查，逐步提高自身的品牌影响力。从作家的角度来看，应把网络文学与传统文学同样看待，要认识到网文创作者也应严格遵循文学作品的原创性并且把它作为网文创作的首要原则，这就需要创作者们不断学习以提高自身的思维和写作水平，练就自己过硬的文学创作能力。从趋势上来看，随着网络文学产业进一步规范化发展，网络文学产业将不断与游戏、影视、动漫等领域实现融合式发展，这也是未来平台发展着力的方向。本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。爆侃网文百家号最近更新：简介:网络文学行业资讯媒体作者最新文章相关文章2016网络文学发展报告出炉 四大数据带你读懂中国网络文学产业
2016网络文学发展报告出炉 四大数据带你读懂中国网络文学产业
近日，2016网络文学发展报告（以下简称报告）正式出炉，全方位、全景式展现了中国网络文学的市场环境、发展现状及未来趋势。作为业内领先的正版数字阅读平台和文学IP培育平台，阅文集团以数据解读的形式，交出了一份权威报告和一张产业全景图。在这里，你可以通过四大数据读懂中国网络文学产业，发现其远超想象的广阔未来。顺应阅读环境 精准卡位移动端：QQ阅读年增幅超过100%&网络文学之所以能够成为国民UGC文化产品，日新月异的科技可谓其发展第一推动力。作为“互联网+”时代成长起来的新兴企业，阅文集团早就意识到，相较于传统的纸质翻阅形式，当今社会快节奏、碎片化的生活模式需要更多渠道、平台以满足不同的阅读需求。其中，移动阅读作为一种新型消费形态及国民阅读的新趋势，更是阅文集团强势发力、精准卡位的目标所在。面对全新阅读环境所带来的机遇与挑战，以及首次超3亿的庞大网文用户规模，阅文集团将内容分发渠道扩展至50余家，覆盖PC端、移动端、音频及电纸书等，囊括QQ阅读、起点中文网等业界品牌。其中，QQ阅读作为中国最大的阅读类应用，年增幅超过100%。此外，移动风潮还覆盖了网文创作领域，手机写作在“作家助手”等阅文技术平台的助推下呈现增长态势，每年有近70万人在“作家助手”上更新作品，网文创作已突破时间、空间的限制。内容致胜 从源头确保产业储备基石：阅文集团2016年度稿酬发放近10亿在当代数字阅读市场，作家、作品是产业壮大的重要基础。2016年，中国网文产业与写手们以一组漂亮的成绩单将“清贫”“小众”等固有标签一一撕下，特别是阅文集团年稿酬发放近10亿，充分证明了其行业领军者地位。除大神级作家外，阅文集团意识到要让更多写手享受中国网文发展的红利，吸引人才，特别是年轻人才保持产业活性，同时以完善的作家培养体系同步保障优质内容的输出力。因此，阅文集团将旗下作家收入结构定义为健康的椭圆形：中层作者的收入与覆盖范围大增。目前，集团百万年薪作家超百人，更新五十万字作者平均年薪超10万。阅文集团正是以丰厚稿酬吸引众多忠实写手入驻，活跃人数年增幅超50%，更有大批极具创造力的90后新晋作家加入。此外，优秀写手在进入大众视线的同时，也获得了传统主流文学界的认可，旗下8位网络作者加入作协全委会，成为阅文集团向中国文学界输出的一股不容忽视的新生代力量。新鲜血液的持续输入，阅文集团为中国网文发展装上了强力马达。2016年集团旗下新增网文作品50万部以上，直逼2015年全国图书出版总量，且多元题材百花齐放，覆盖品类达200多种。其中，凭借消费市场的成熟与多渠道精准推送，阅文集团超三十部单书全网订阅过亿次、近千部作品全年日销过万元，实现了产业的大繁荣。阅文成业界唯一全产业链运作企业：IP开发与运作规模提升超100%逐渐成熟的泛娱乐文化生态下，阅文集团大批优秀作品的IP价值被挖掘，产出《如果蜗牛有爱情》《鬼吹灯之精古绝城》等影视剧、《斗破苍穹》《择天记》等动漫，都做到了点击量与讨论度齐飞。作为目前IP产业最大的内容源头，阅文集团在产出优质内容的同时，更力求在整个“泛娱乐”布局中大展拳脚，加强渗透，成为打通上下游产业链的平台。相较于过去单纯进行版权售卖的模式，阅文集团及时洞察到了IP产业的可挖掘性、高价值性，寻找定位并调整商业模式，“深度介入”全产业链发展，凭借高成长性、高回馈率获得了众投资方的强烈关注。目前，阅文集团已推动网文运作迈入新时代，缔造的“IP共营合伙人”等创新模式已取得了一定成绩并在持续发力。以先驱者《择天记》为例，开创了国产动漫全季付费新纪元，全版权运营方案层层递进，实现书漫游全面开花。迈向正版 迈向主流 迈向国际：阅文集团下架侵权链接数十万条 版权合作遍布全球维护正版化，就是维护可贵的原创力量，阅文集团始终致力推动“阅读文化生态圈”的健康有序发展。随着政府关注度的提升，相关法律法规的完善，全民版权意识的唤醒，网文与盗版的战争曙光初现。2016年，除“剑网2016专项行动”效果显著外，阅文集团还牵头发起“中国网络文学版权联盟”，联合行业力量共同打击盗版。仅2016年，阅文集团就共计发起民事诉讼800余起，下架侵权链接数十万条，维权范围覆盖数万部知名作品。从几家大型平台到隐蔽盗版网站，维权硕果累累。此外，助力中国从世界出版大国走向世界出版强国，同样是阅文集团目标所在。伴随网文海外翻译热潮，以阅文集团作品为代表的“网文出海”已然成为一种全球文化现象。而国家倡导的“推动中华文化走出去”更是为中国网文发力全球市场注入了一针强心剂，将指导其充分发挥精品价值，在全球文创领域扮演更具分量的角色。相信凭借优质内容与成功商业运作，中国网络文学的成绩将在世界范围内不断刷新、突破。快速积累的人气，日益完善的产业，愈发广阔的空间，2016网络文学发展报告展现出的不仅是阅文集团亮眼的成绩，更折射出了中国网络文学与泛娱乐产业的强健生命力。面对全球融合发展大潮，以及国家政策对文创产业的激励支持，网络文学及泛娱乐产业已迎来最好的时代。为此，阅文集团将坚守内容优势，加速资源渠道整合，融合跨界多元互动，助力产业发展建立更健康完善的生态圈。【关于阅文集团】阅文集团于2015年3月, 由腾讯文学与原盛大文学整合而成，是目前中国引领行业的正版数字阅读平台和文学IP培育平台。旗下囊括QQ阅读、起点中文网等业界知名品牌，拥有1000万部作品储备、400万名创作者，覆盖200多种内容品类，触达6亿用户，无论在内容的品质、数量、作者影响力还是IP价值上，都已成为行业的引领者。更多信息可至官网：&
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现在的网络文学其存在的价值在哪里 是否已经丢掉了内涵与风骨
三只脚的猫
网络文学只是依据发表模式分类而已，并不能对其成员形成统一的风格，在大量粗制滥造的玛丽苏文龙傲天文背后，不也还有类似轻舞飞扬和沈佳宜这样能引起共鸣的作品么。对于为何玛丽苏和龙傲天占据了网文主流。。。。。。我觉得就和网络主播的红极一时是类似的，因为常规媒体已经难以跟上网络时代崛起的自我意识了。常规媒体是我放什么你们看什么，而当网络普及之后，终端响应用户的速度远高于以往，用户会有一种世界围绕着自己的错觉，而内容高度投其所好的网文和直播就正好迎合了这种错觉，以庞大的数量和近谄的姿态，给与用户最浸溺的快感。。。。。从商业模式上来说，它们是成功的，但社会问题也是严重的。和传统的幻想文学比起来，这类近谄的文风更容易培养熊孩子。
杂牌工程师
大部分的作用就是盈利而已
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摘要：已有20多年历史的中国网络文学，充满活力，潜力巨大，取得了有目共睹的创作实绩，但在累累硕果背后也潜藏着重重危机。如何应对网络文学的当前困境和发展阻力，如何克服理论滞后、批评缺席、观念创新乏力、研究方法老套的现象，如何化解产业化与艺术化的矛盾，如何保护原创作品的知识版权等，诸如此类的现实问题，还有待更深入、更扎实、更有效的研究，必须使用“全新的眼光”“全新的政策”和“全新的方法”。
中图分类号：I0-03文献标识码：A文章分类号：16)06-0016-07近年来，新媒介文化和网络文学进入了快速发展时期。日渐深入的“数字化生存”对当代文学理论与批评可谓是冲击巨大，影响深远。快速崛起的网络社会生成了一种广博浩大、独具特色的网络文化形态。但其中也不乏腐朽无聊、害处甚大的反文化陷阱。正是在这种背景下，习近平总书记指出：“互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化……我们要扩大工作覆盖面，延伸联系手臂，用全新的眼光看待他们，用全新的政策和方法团结、吸引他们，引导他们成为繁荣社会主义文艺的有生力量。”①习近平《在文艺工作座谈会上的讲话》发表前后，十八报告也发出了“加强和改进网络内容建设，唱响网上主旋律”的号召；《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》更是明确提出“大力发展网络文艺。网络文艺充满活力，发展潜力巨大……加强内容管理，创新管理方式，规范传播秩序，让正能量引领网络文艺发展。”②无论是习近平同志提出的“全新的眼光”“全新的政策”，还是十八大强调的“改进”与“管理”，其主要目的都十分明确，那就是要“唱响网上主旋律”“让正能量引领网络”。就网络文学理论与批评而言，这不仅是文化与文学数字化生存必然要面对的现实，而且也是文学艺术网络化发展的必然要求，同时也是时代赋予文论工作者的历史使命。目前，网络文学理论与批评，尤其是网络文化与文学研究呈现出风生水起之势，形形色色的媒介学会纷纷成立，媒介与网络期刊遍地开花，“媒介转型”“媒介创新”等词组在各种学术研讨会词频统计表中高居榜首，“网络”“媒介”等关键词是近几年博士硕士论文中最热门的词汇。从“知网”检索的年度学术论文数量看，与网络文学理论相关的学术文章也呈现出有增无减的上升势头。在网络媒介与数字艺术理论研究方面，新观念、新范畴、新方法可谓层出不穷。就具体的文艺创作与接受情况而言，网络文学和网络艺术可谓春风得意，势头正健，尤其是日新月异的网络文学与数字艺术，其智能化、交互性、织造性、游牧化、沉浸性等审美特征与艺术取向，使传统文论话语纷纷失效，不少研究者试图从媒介大师如英尼斯、麦克卢汉、墨顿等人的著作中寻找理论资源，以期借石攻玉，创立新说。部分西方学者如莫尔、瑞安、霍尔等人赋予当代文论虚拟化、激进化和流动化色彩，也确为当代文论创新提供了足资借鉴的材料。这方面的译介与研究虽然已经取得了一定实绩，但总体说来，还与中国当代文论创新及网络文化研究的现实需求相差甚远。网络文学理论与批评的这种理论资源严重缺失的状况亟待改进。就近几年网络文学理论与批评的情况看，这个领域的热点问题主要集中在网络文艺理论建构、产业与发展、出版与版权、类型化写作和网络文学影视改编等方面。根据我们对《中国社会科学》《文学评论》《文艺研究》《文艺争鸣》等知名刊物所发表的相关文章的统计与分析，现参照“中国知网”和“中国文学网”“中国作家网”等数十家网站搜集的相关资料，对网络文学理论与批评的现存问题及其应对策略谈几点看法。一、网络文学研究的当前困境与理论突围当代学术研究在“大跃进”、大繁荣的背后，也存在着某些恶风陋习，包括学院体制改革中的盲目躁动，学术写作中的蓄意失范，学术出版业的生存艰难，知识生产体系的“造血”乏力，以及通识教育的无根漂浮等等，这一切都与当下日趋严重的“学术生态污染”有关。这种大环境的“污染”与“损害”也不同程度地影响到新媒体文论与批评领域：学术转向的盲目躁动，学术写作的拼贴复制，学术出版的举步维艰，理论体系的创新乏力，以及学术话语的无根漂浮等等，在网络文学理论与批评领域也都有相应的表现。以网络文学研究为例。众所周知，网络的“强”交互性和“弱”可控性使去中心化与双向交流成为网络文学的主要特征。从实际效果看，网络传播的自由性开拓了文学写作的新空间，网络链接实现了文学内容的非线性组织，多媒体技术赋予作品图文并茂、旁征博引的能力，网络文学的双向交互建立了灵活开放的读/写者关系，引发文化意义的内爆。然而，网络文学也出现了本体缺失和主体混乱的趋势。相关研究表明，当下网络文学的发展迫切需要正确的观念引导和学理阐释，但眼下的网络文学理论与批评还远远滞后于网络文学发展的实际需要，并且存在着研究对象隔膜和研究重心偏失等问题，可以说，当前的网络文学总体上呈现出一种“理论滞后”和“批评缺席”的状态。③这种“理论滞后”和“批评缺席”状态主要表现在这样几个方面：(1)名实矛盾与身份焦虑甚为突出。时至今日，网络文学概念仍颇有争议，相关研究至今没有得到权威学术机构、知名学者和重要学术期刊应有的重视。某些著名学者在一些重要场合仍会把网络文学的“野蛮发展”视为文学衰败表征。摇篮中的网络文学在传统文学面前常常会遇到“未成年人请勿入内”的劝阻。(2)理论与批评两不相顾，隔膜甚深，理论与创作的脱节现象更为普遍。在多数情况下，研究者所论述的网络文学与网络批评者所言说的作家作品大相径庭，理论、批评视域中的网络文学与鲜活、丰富的网络终端上呈现的文学作品更是迥然有别。(3)研究对象过于单一，理论话语系统远未形成。有关网络文学的新情况、新问题通常难以受到及时关注，譬如说，十多年来，网络文学研究过分聚焦于痞子蔡、慕容雪村、安妮宝贝、李寻欢等少数作家身上，言及作品，通常也只是《第一次亲密接触》《成都，今夜请将我遗忘》《天堂向左，深圳往右》《悟空传》《告别薇安》《成都粉子》《成都，爱情只有八个月》等数量颇为有限的几部小说。至于网文批评的“快速反应部队”，往往只聚焦于媒体关注的影视改编作品上，如《旋风少女》《盗墓笔记》《花千骨》《琅琊榜》等，这一类网文批评大多如同媒介浪潮中随波逐流的浮萍，应景空话居多，真情实感偏少。(4)学术话语老套，研究方法陈旧。不少学者生硬照搬传统文学的研究模式，以致对象与方法之间的方枘圆凿现象比比皆是。早期的研究者对网络文学不够了解，缺乏必要的新媒体知识，在研究过程中，借用一些既定理论模式作为权宜之计，这也是情理之中的事情。但传统文论在网络文学面前往往如“前朝古剑”，作为礼器固然不失威严，作为兵器则不堪一击。即便是一些时髦的外来理论武器，如后现代主义、消费理论和狂欢化理论等，在当下中国网络文学的批评实践中也多如隔靴搔痒，其学术阐发的有效性往往大打折扣。(5)“印象式批评多、学理化分析少”“宏观概述式综论多、作家作品个案分析少”。凡此种种，固然与网络文学作品的自身质量普遍不高有关，同时也与批评家对网络文学比较普遍的轻慢态度不无关系。在不少学者心目中，网络文学研究似乎还算不上真正的学术研究，重要的学者与批评家很少将自己的主要精力花
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请点击右上角按钮浅析网络文学与中国当代文学的发展，这下学到了！浅析网络文学与中国当代文学的发展，这下学到了！生活可乐说百家号在古典文学界中，人们认为经典就是文学作品内部的艺术魅力，一旦确定，它的地位是任何人都无法撼动的。但是，在现当代文学界中，人们认为经典是随着时间而不断变化的，每一个经典都有它本身的文化特色，因此，经典的建构是随着时间不断变化的，它是一个开发的建构体系。在不断接受古典文学的过程中，人们总会不断点评、筛选、凝固、传播文学经典，随着时间的不断积累，人们的文学经典的审美价值观就会变得越来越固执。经过大量事实证明，文学经典的树立是在特定的时代、人群、环境、意识形态下树立的。通过对中国现当代文学的不断研究可知，一种流派对经典的诠释，即为对另一种流派的颠覆，而一种意识形态下的经典，即为对另一种意识形态的压迫。在这种背景下对古典文学的研究，可以理解为对现当代文学的研究，这是一种颠覆、诠释经典的现象。因此，如果仅仅重视文学经典的内在艺术魅力，只认可经典的美学规则，这根本是不足够的。在对现当代文学史进行叙事过程中，叙事对象的选择、编入文学史的标准、作品经典化的促成要素，这些内容的价值无从下定，其难度也是非常大的。但是，通过研究以前现当代文学经典选择过程中出现的各种问题，现当代文学家们应该制定现当代文学作品经典选择的标准，这是非常有必要的。第一，仅仅为解决一些社会问题、工作问题而未拷人的命运的作品，是不能被评为文学经典的。无论哪个时期，这种作品要想成为人们反复阅读的作品，根本是不可能的。在一个国家或者民族中，人们只会讲这种作品作为文学高峰的立足点，进而对时空进行眺望，而不会将其作为真正的文学经典。第二，一些作品不能够激发当代人的审美兴趣，不能够和今天的现实进行对话的，我们不应该给予够高评价，不应该将其视为经典之作。例如，我国著名作家张爱玲、徐志摩，这两个人的写作手法是非常特殊的，后新时期的人们对其均表示认同，因此，自然文学史家，们就会对其给予高度重视；对于郭沫若作家所写的《凤凰涅磐》，人们对这个作品的形式、内容以及能否成为新时代诗文的经典就会表示怀疑。我国现当代文学的发展是一个十分漫长而经典的过程，最终的形成是多种因素共同影响的结果，如果单纯从大学高等教育这一方面来看，课程体系的建设就是一项历史性、经典化的活动，并且是一项非常重要的工作，将直接影响到高校人才培养的方向和发展的步伐，但是如果从创新课程体系角度来讲，就远远超过了教学层面和理论研究层面，而应该是一种经典文化的传播行为和文学史研究行为，明确这一点是创新课程体系的基础和前提，也正是因为它的严肃性，更加明确了在中国现当代文化教学过程中，创新课程体系、建设全面的、系统的课程结构应该十分慎重和严谨，需要站在更高的视点看到更远的视野，特别是在教学内容的取舍方面，需要教学者进行严格的审查和筛选，只有这样才能让教学实践更加质化、经典化。而创新现当代文学课程体系的第一步，就是要合理安排教学内容，随着时间的流逝，中国现当代文学跨越的时间越长，新增的文学信息内容就越多，这无疑在很大程度上加重了教学负担，需要讲授的内容越来越多，然而上课的时间却越来越短，这两者之间的矛盾要求教学者不得不在教学中分清主次，合理安排教学内容，尽量做到让学生自主探究、总结简单、浅层的文学知识，对深奥的理论概念，由教师讲解或分析，这样一来就在很大程度上缓解了教学压力，解决了教学时长不够用的难题。第二步就是要科学整顿现当代教学课程体系，简单来说，对课程体系的创新是从整体上把握教学方向，为后期的教学提供指导，这要求教学者要从传统的理论基础教学过渡到多层次穿插教学，根据不同专业的具体需要安排不同层次的学习，这样一来“术业有专攻”，将现当代文学的精华进行广泛的传播，使更多的学生从现当代文学教学中获得理论知识和人生经验。创新教学模式是教学改革的重要内容，而教学模式主要包括对教学内容的创新、教学设置的创新等等，针对中国现当代文学这门课程的特点来看，教学模式的创新可以从如下几个方面入手。在20世纪，中国文学的主流和社会政治密切相关。20世纪中国文学的主体被李泽厚概括为了“启蒙与救亡的双重变奏”，新时期初文学的基本主题被季红真描述为了“文明与愚昧的冲突”。在20世界80年代，王朔小说和新写实小说出现之后，文学逐渐向娱乐性和世俗性转变。这种现象的出现，对文学界带来了一定冲击，引起了“雅文学”与“俗文学”的较量。虽然通俗文学遭到了学界的一些评判，但是通俗文学在中国大陆的阅读量是不能质疑的。80年代以来，港台的文学作品在大陆得到了广为流传，例如金庸、古龙、亦舒、三毛、琼瑶、温瑞安、黄易等人的文学作品；受到影视的青睐并在读者中产生较大影响的王朔的小说。尽管如此，在中国当代文学史中，几乎没有通俗文学史的地位。一直到20世纪90年代中后期，网络文学的出现打破了这样的局面。网络文学的作者的写作方式各种各样，作品当中具有特别的意味，作品当中富有生活气息，运用的语言比较幽默生动，具有文学通俗化的趋势。比如江南的同人小说、安如意的诗词解读等都极富有才情。又因为网络小说只是作者的兴趣所在，他们的职业和写作并没有什么联系。比如蔡智恒是一名水利工程师、安妮宝贝曾经是一名银行职员等。近十年来，网络文学先后掀起了都市情感、奇幻武侠、青春校园、悬疑推理等通俗题材作品的浪潮。由此可见，网络文学的发展在一定程度上促进了通俗文学的繁荣和发展。综上所述，网络文学的发展还出在起步阶段，还存在很多的不足，但是其发展前景不错。网络原创文学能够在仅十年的时间发展取得这样的成绩是非常不错的，它未来的发展潜力也是无法估量的。首届中国网络文学发展研讨峰会于2007年在北京举办，本次大会成立了“中国网络文学促进委员会”，目的是为了整合网络文学资源、保护网络文学工作者的合法权益，使网络文学能够健康快速地发展。并且大会还指出要加大对网络文学的研究力度，使众多是知名网络作者能够拥有更好的条件进行读书和写作，可以通过自身的努力进行沉淀，积累大气，创造出更多优秀的作品，为中国网络文学的发展以及中国文学的发展做出应有的贡献。本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。生活可乐说百家号最近更新：简介:爱生活，爱繁星！每天带给你好玩的生活趣事作者最新文章相关文章