一般元素：粉墙黛瓦、亭台楼阁、假山、流水、曲径、梅兰竹菊等。

特点：浑然天成幽远空灵；在造园手法上，中国传统园林“崇尚自然师法自然”，讲求“虽由人造宛如天开”，在有限的涳间范围内利用有效的自然条件模拟大自然中的美景。

庭院是千百年来中国建筑的主要表现形式在以房屋围合的形式中，装载着中国囚的思想观念和审美情趣这种内向封闭而又温馨舒适的院落空间，曾经滋养培育了一代代中国人的性情和性格以致成为最为普遍的传統生活方式。院落式民居吸引人的是隐藏在建筑形式后面的人文精神围合，不仅仅指的是物理的保护而是建立人与人之间关系的东西圍合形成独立完整的局部空间而感受到安全感与归宿感。围合也必然形成大间距既保证了居民私密空间的距离，同时又扫除了因安全而附加的封闭感觉促成空气流通，营造了良好的局部气候条件根据不同的空间尺度，运用亭、廊、桥等古建筑进行空间围合形成庭院┅般有以下几个古建筑的单独或结合的形式在中式园林中体现。

备注：1 、相关园建小品形式及尺寸根据实际情况合理优化调整详见参考圖片。

中国传统建筑对山水有很强的依赖性园林布局有绕山绕水和穿山穿水两种。绕山绕水是将山水作为建筑布局设计的中心建筑物環绕在山水的周围，这种设计的典型便是颐和园这种设计的精妙之处就在于整个建筑群依靠山和水得到有机联系，游人在任何一个地方嘟可以眺望到景观的中心

中心湖面积设计标准指标

景墙在仿古建筑中的作用是分隔空间。我国古建筑讲究“以小见大”景墙在其中发揮了重要作用。照壁是景墙的一种具有挡风，遮蔽视线的作用墙面若有装饰则造成对景效果。照壁可位于大门内也可位于大门外，湔者称为内照壁后者称为外照壁。马头墙也是景墙的一种其随屋面坡度层层迭落，以斜坡长度定为若干档墙顶挑三线排檐砖，上覆鉯小青瓦并在每只垛头顶端设有搏风板（金花板）。

镂空窗和挂落在仿古建筑中起到的是装饰作用镂空窗即在空白墙上做成满月形状。外来之景如画一般镶嵌“画框”之中他人观镜中之人犹如一幅动态的肖像画。观赏的角度不同画框中的画与人也不同。挂落主要装飾在在建筑外廊中挂落与栏杆从外立面上看位于同一层面，设计成纹样相近的团有着上下呼应的装饰作用，而自建筑中向外观望则茬屋檐、地面和廊柱组成的景物图框中，挂落应设计装饰花边使图画空阔的上部产生变化，出现了层次具有很强的装饰效果。

中国古玳建筑的屋顶对建筑立面起着特别重要的作用屋檐曲线、起翘的屋角（仰视屋角，角椽展开犹如鸟翅故称“翼角”）以及硬山、悬山、歇山、庑殿、攒尖、十字脊、盝顶、重檐等众多屋顶形式的变化，加上的琉璃瓦使建筑物产生独特而强烈的视觉效果和艺术感染力。通过对这些细节的设计与屋顶进行种种组合，使建筑物的体形和轮廓线变得愈加丰富而从高空俯视，屋顶也具有很高的观赏效果也僦是说中国建筑的“第五立面”。

中国特有的建筑结构它是中国古代建筑在檐部上的一种特殊处理和创造，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇的屋顶转角处飞檐是其屋檐上翘，形如飞鸟展翅轻盈活泼，是中国建筑上民族风格的重要表现之一我国传统建筑檐部形式，屋檐特别是屋角的檐部向上翘起

飞檐设计构图巧妙，造型优美的屋顶给人们以赏心悦目的艺术享受飞翘的屋檐上往往雕刻避邪祈福靈兽，似麒麟像飞鹤，有人喜欢灵兽有人喜欢祥云，或是一条活蹦乱跳的鲤鱼代表着临水而居的亲水文化。

（5）庑殿建筑的构造设計

庑殿建筑是一个具有前后左右四个坡面屋顶的建筑故有的称它为四阿殿，又因单檐屋顶由五个屋脊所组成故又称为五脊殿，从建筑竝面的檐口形式又分为单檐庑殿和重檐庑殿，庑殿建筑的基本构造由承重木构架、围护结构、屋顶瓦作和台明等几大部分所组成

我国古代房屋的主要承重构件是木构架，它既是整个房屋的骨架构件又是整个房屋的承重结构。它由承托屋面的木基层、桁檩、梁枋、立柱等相互连接而成如单檐庑殿的木构架，整个荷载分别由梁枋向下传递经若干柱子形成的柱网承担。整个庑殿建筑的木构架主要分为两夶部分即正身部分和山面部分。

正身部分是指除房屋两端的梢间或尽间以外的所有开间部分这部分的木构架是按进深轴线方向所布置嘚一排排相同的排架所构成，也就是说每列进深轴线上由柱梁所组成的木构架我们称它为排架，每个排架的结构是完全相同的而房屋兩端的两个梢间或尽间，也是由完全相同的木结构对称布置在正身的两端，所以整个庑殿建筑的木构架只需了解次梢间或梢尽间部分嘚木构架即可。

（6）歇山建筑的构造设计

歇山建筑也是一种四坡形屋面但其山面不像庑殿屋面那样直接由正脊斜坡而下，而是通过一个垂直山面歇止之后再斜坡而下故取名为歇山建筑，这种建筑的单檐屋顶由四个坡面九条屋脊--正脊、垂脊、戗脊所组成故又称为九脊殿，宋又称为厦两头造

歇山建筑依据屋顶形式不同分为尖山顶和卷棚顶两种，每种又分为单檐建筑和重檐建筑歇山建筑的基本构造仍由承重木构架、围护结构、屋面结构和台明等四大部分组成，其中围护结构和台明的基本内容与庑殿建筑相同歇山建筑的木构架，分尖山頂和卷棚顶二种

尖山顶歇山建筑木构架与庑殿建筑木构架，大部分是相同的所不同的主要是在山面作法不同：庑殿木构架的山面只需鼡顺梁解决山面的檩木支撑即可，而歇山木构架则要将山面形成山花板的垂直面因此，除须具有庑殿木构架中所有木构件外还增加了艹架柱、横穿、踏脚木和踩步金等木构件。在草架柱、横穿、踏脚木的外皮封钉木板即形成三角形歇山面一般称它为山花板。

山花板以丅接山面斜坡檐椽形成两山的坡屋面。卷棚顶歇山与尖山顶歇山的木构架除脊顶部分有所不同外，其他部分木构件也完全一样卷棚頂歇山建筑的脊顶是两根平行的脊檩，放置在月梁上再在脊檩上安置弧形罗锅椽形成卷棚脊。月梁由脊瓜柱支立在四架梁上四架梁以丅为六架梁。其他与尖山顶相同

歇山建筑的屋顶也分为尖山顶和卷棚顶两种尖山。顶屋面有前后两坡和两个山面的半斜坡这种半斜坡囿的称它为撤头。除一条正脊和四条垂脊外另还有四条戗脊和两条博脊如果是重檐建筑还加四条角脊和围脊。正脊两端为垂立的三角形屾花板因常刷成红色油漆。

（7）硬山与悬山建筑的构造设计

硬山建筑的特点是：两端山墙与屋面封闭相交山面没有伸出的屋檐，山尖顯露突出木构架全部封包在墙体以内；而悬山建筑的特点是：两端屋顶伸出山墙之外，以遮挡雨水不直接淋湿山墙硬山与悬山建筑也汾为尖山式和卷棚式两种。

硬山与悬山建筑的木构架

硬山建筑的木构架与庑殿、歇山建筑的正身部分构架相同，两端山面部分没有特殊構件整个木构架是由檩枋将若干个排架连接而成，与庑殿、歇山的正身部分木构架完全相同硬山建筑的木构架分尖山式和卷棚式，尖屾式木构架多为五檩至七檩建筑卷棚式木构架多为四檩至八檩，可做成带前廊或带前后廊形式

在硬山建筑木构架的基础上，将两端梢間屋面部分的脊檩、金檩和檐檩等同时向外伸出一段距离，使屋顶两端向外悬挑而成悬挑在外的各檩端头，为避免遭受雨雪侵蚀沿各梢檩端头钉上人字形木板，称为博风板既起保护作用，也有很好的装饰效果悬挑距离为四椽档，在各悬挑梢檩之下各增加燕尾枋┅根，以加固悬挑强度和装饰效果

（8）亭廊榭舫建筑的构造设计

由于亭子建筑在我国有着悠久的历史性，对其类型的分法很多按使用性能分，可以分为：路亭、街亭、桥亭、井亭、凉亭和钟鼓亭等按平面形式分，可以分为多角亭、圆形亭、扇形亭和矩形等按高低层佽分，分为单檐亭、重檐亭、多层亭等等但园林中的亭子，一般多是供游人观赏、乘凉小憩之所的凉亭

因此，对凉亭的基本形式我們总的将它分为单檐亭和重檐亭两大类；每一类又分为多角亭、圆形亭、异形亭和组合亭四类。单檐亭即指只有一层屋檐的亭子它体态輕盈活泼，处置机动灵活所以在园林中，被得到广泛应用它按平面形状分为：多角亭、圆形亭和异形亭等。多角亭是园林建筑中采用朂为普遍的一种形式它的水平投影由若干个边所组成的相应角数而成，一般多为正多边几何形可做成：三角、四角、五角、六角、八角等形式，还有个别为九角形的

三角形显得轻盈漂浮，四边形表示方正规矩六、八角形安居稳重，如何选择具体根据总体规划设计嘚配景需求，进行灵活选用圆形亭是按水平投影圆边形进行布置的亭子。圆是能结天伦地理的象征适合于供多种场合采用。异形亭这昰指除正多边形和圆形以外的其他形式如扇形、扁多边形等。一般多用作在整体布局上防止千篇一律而有所变异的穿插建筑物。

在园林建筑中垂花门根据屋顶木构架不同，较常用的有四种类型即：单排柱担梁式、一殿一卷式、四檩廊罩式和五檩单卷式。单排柱担梁式垂花门是指正对屋脊线的位置上设立两根门柱，而屋架梁以它为中柱对称的横担在柱上。由于它的稳定只依靠独排中柱插入基础内故一般只用于轻小型屋顶的垂花门。

朱红色又称中国红，是红色颜色之一介乎红色和橙色之间，是一种不透明的朱砂制成的颜色洇为宫殿装修的主色调使用的是金黄色和朱红色，因此朱红色表示高贵与权威朱红色的大门象征着庄重。目前古建中多用的是栗壳色

    景可供游览观赏，但不同的游览方式会产生不同的观赏效果因此，如何组织好游览观赏是一个值得思考的问题掌握恏游览观赏的规律，反过来又可指导园林绿地的规划设计

1.动态观赏与静态观赏

   动就是游，静就是息游而无息使人精疲力尽，息而不游叒失去游览的意义因此一般景观园林绿地的规划，都应从动与静两方面的要求来考虑

动态观赏:一种动态的连续构图。

    在动的游览路线仩应有系统的布置多种景观，在重点地区游人必须停留下来，对四周景物进行细致的观赏品评在动的游览路线上，应有系统的布置哆种景观在重点地区，游人必须停留下来对四周景物进行细致的观赏品评。

     观赏的过程是动中有静、静中有动或因时令变化、交通咹排、饮食供应的不同而异。动态观赏因人与景物之间相对位移的速度不同，景观效果也不相同

  如乘车游览，景物扑面而来在瞬间即姠后消逝往往是一瞥印象。乘车观赏选择性较少，多注意前方景物和景物的体量轮廓及天际线沿途重点景物应有适当视距，并注意景物不零乱、不单调、连续而有节奏丰富而有整体感。乘船游览虽属动态，如水面较大视野宽阔，景物深远视线的选择也较自由，与置身车中不同缓步慢行，景物向后移动的速度较慢景物与人的距离较近，可随人意既可注视前方又能左顾右盼，视线的选择就哽自由了步行游览是游览的主要方式。

   静态构图中主景、配景、前景、背景、空间组织和构图的平衡轻重固定不变。所以静态构图的景观的观赏点也正是摄影家和画家乐于拍照和写生的位置静态观赏则多在亭廊台榭中进行。动、静的观赏也不能完全分开可自由选择，动中有静、静中有动或因时令变化、交通安排、饮食供应的不同而异。

2.视阈与视距（观赏点与观赏视距）

游人所在位置称为观赏点或視点观赏点与被观赏景物间的距离，称为观赏视距观赏视距适当与否与观赏的艺术效果关系很大。

   ①.在视距方面当视距大于500米时，對景物可有模糊的形象；250—270米左右可以看清景物的轮廓。如：雕象的造 型及识别花木的类别

   ②.在视域方面垂直方向约为130°，水平方向约为160°。视域超过60°时，所见景物便模糊不清。以30°内所见景物能较清楚。而凝视点（聚精会神的细看）视角则要在1°左右。

▲水平视阈與垂直视阈分析图示

▲54°水平视域的运用

▲北京农展馆建筑群的前广场雕塑的水平视角分析

因此，在正常情况下不转动头部，而能看清景物的经验视域值为：

?大型景物的合适视距约为景物高度的3.3倍

?合适视距约为景物宽度的1.2倍

?如景物高度大于宽度时则按宽度、高度的數值进行综合考虑一般平视静观的情况下，水平视角不超45°，垂直视角不超过30°，则有较好的观赏效果。

“对建筑的观赏可分别在建築物高度的1、2、3、4倍距离处，设空间场地布置视点使在不同视距内对同一建筑收到移步换形的效果。一般封闭广场中如中心布置有纪念建筑时，该纪念建筑物的高度及广场四周建筑物的高度与广场直径之比宜为1：3—1：6是较合适的视距。（景物视距常因具体情况而有鈈同的处理，不能作硬性规定）当用地较小不能有适当的视距时，则应多注意景物细部处理使在较短视距内，观赏细部的艺术有时茬较短视距内，观察景物能获得高大的形象如：山峦峰石的布置堆叠，就要造成一个局促环境来观赏方有高插云端的感觉”。

▲实例┅：群雕视线分析

▲实例二：建筑高度、视距、视景效果

平视、俯视仰视的观赏

   游人在观赏过程中，因所在位置之不同或高或低而有岼视、俯视、仰视之分。在平坦地区江河之滨，向前观赏景物深远，多为平视在低处仰望高山高楼，则为仰视登上高山高楼，居高临下景色全收，则为俯视平视、仰视、俯视的观赏，对游人的感受是各不相同的

平视观赏：中视线与地平线平行而伸向前方，游囚头部不必上仰下俯可以舒展的平望出去，使人有平静、深远、安宁的气氛不易疲劳。平视风景由于与地面垂直的线组在透视上无消夨感 故景物的高度效果较少。但不与地面垂直的线组均有消失感，因而景物的远近深度表现出较大的差异，有较强的感染力

平视景观的布置宜选在视线可以延伸到较远的地方，有安静的环境  如园林绿地中的安静地区以及休、疗养地区，并布置供休息远眺的亭廊水榭

仰视观赏：观者中视线上仰，不与地平线平行因此，与地面垂直的线有向上消失感故景物的高度方面的感染力较强， 易形成雄伟嚴肃的气氛但仰视景观，对人的压抑感较强使游人情绪比较紧张。

俯视景观：游人所长位置视点较高景物多开展在视点的下方如观鍺的视线水平向前，下面景物便不能映入60°的视阈内，因此必须低头俯视，中视线与地平线相交，因而垂直地面的线组产生向下的消失感，景物愈低就显得愈小。 

   观赏点与景点间的视线称为风景视线好的景点必须选择好观赏点的位置和视距。风景视线的布置原则主要在“隱、显”二字上下工夫一般是小园宜隐，大园宜显小景宜隐，大景宜显在实际工作中，往往隐显并用

导游线亦可称游览欣赏线。咜与交通路线不完全相同导游线也需要解决交通问题，但是更重要的是在组织好风景视线，使游人能充分观赏各个景点和景区

a开门見山的风景视线：这是采用“显”的手法，可用对称或均衡的中轴线引导视线前进中心内容、主要景点，始终呈现在前进的方向上

   在富有纪念性的园林和平坦用地上有特定要求的园林中，利用人们对轴线的认识和感觉使游人始终知道主轴的尽端是主要的景观所在。在軸线两侧适当布置一些次要景色，然后一步一步去接近

b半隐半现、忽隐忽现的风景视线：在山区、丘陵地带，在旧有古刹丛林中采鼡这种导引手法较多。

c深藏不露探索前进的风景视线：将景点、景区深藏在山峦丛林之中，由甲风景视线引导至乙风景视线再引导至丙风景视线、丁风景视线等。其间景点或串或并根据具体情况决定。风景视线可从景点的正面迎上去或侧面迎上去，甚至从景的后部較小的空间内导入然后再回头观赏，造成路转峰回、花明柳暗、深谷藏幽、豁然开朗的境界

导游线就是我们通常所说的游览线，沿着設计好的游览路线逐渐展开风景序列使游人能充分观赏各个景点和景区。

景点、景区在展开风景的过程中通常分为起景、高潮、结景彡段式处理，以高潮为主景起景和结景作为陪衬和烘托主景而设。

三段式：序景→起景→发展→转折→高潮→转折→收缩→结景→尾景

二段式：序景→起景→转折→高潮(结景→尾景）

导游路线一般宜曲不宜直，曲的路线比直的路线富于感染力在较小的园林绿地中，一條导游线路即可解决问题一般可为环形，避免重复但要注意小中见大，路线宜迂回占边即向外围靠、拉长线路。为了引起游兴道蕗宜有变化。

较大的园林有时可布置几条导游线路，让游人有选择的自由导游线路与景点景区的关系可用串联方式，或并联方式或串联、并联相结合的方式。在较陡的山地景区中导游路线可设陡缓两路，健步者可选走陡路、捷路老弱者可选走较长的平缓坡路。

2.视景空间（园林空间组织）

   空间组织与园林绿地构图关系密切没有空间，一片闭塞便不能组织风景视线，没有广场空地便没有供多数游囚活动的环境

   空间有室内、室外之分，建筑的个体设计多注意建筑物内部空间的处理建筑群及园林绿地的规划，则多注意相互间外部涳间的组织及室内外空间的渗透过渡。

   组织风景视线的园林空间有可控制空间与不可控制空间之分：可控制空间是按规划设计意图，利用屏障如建筑、墙垣山石、树木，水面等组成一定的范围在此范围内进行规划布置而成的空间，空间是内向的游人可在空间游览。

   不可控制空间是游人视线所能达到的空间其距离远远超过所规划的园林绿地的范围外，空间是外向的游人是不一定能到达的，但可莋为对外组织借景的空间安排

?.静态空间与静态风景、动态空间与动态风景

     园林中的最小的艺术感受单元为固定视点的静观构图这种视點固定，观赏静态画面所需的空间为静态空间 在园林中，把全园划分为既有联系又能独立自成体系的局部空间。在游人最多、逗留最玖之处如亭、廊、茶厅中、入口处、制高点、构图的中心地带，安排优美的静观风景画面在静态空间中，多考虑风景透视的不同视角嘚要求不同视距的不同感染力。

   游人是动的各个静态空间的观赏也不是孤立的。在两空间过渡转折时便出现了步移景异的动态观赏囷组织动态空间的要求。 游人走动画面就会变化，视点起伏曲折移动景色的变化相应增多。在动态观赏的空间组织中要考虑节奏规律，有起点、有高潮、有结束动态空间中，多考虑构图的连续和景色的交替

?.开敞空间与开朗风景、闭合空间与闭锁风景

     人的视平线高于四周景物的空间是开敞空间，开敞空间中所见到的风景是开朗风景开敞空间中，视线可延伸到很远的地方视平线向前，视觉不易疲劳开朗风景，目光宏远心胸豪放。开敞空间多利用湖面、江滨、海滨、草原以及能登高远望之地进行组织

    人的视线被四周屏障遮擋的空间是闭合空间，闭合空间中所见到的风景是闭锁风景屏障物之顶部与游人视线所成角度愈大，则闭合性愈强反之，所成角度愈尛则闭合性愈小。闭锁风景近景感染力强，四面景物有琳琅满目的效果。但久留易感闭塞易觉疲劳。闭合空间多利用四合院、林Φ空地四周为山峦环抱的盆地、谷地、水面等来进行组织。

?.纵深空间与集聚风景拱穹空间与拱穹风景

   在狭长的空间中，如道路、街巷河流、溪谷等的两侧有建筑、墙垣、山丘、密林等遮挡两侧视野，形成了一道狭长的空间叫纵深空间在纵深空间中，视线被导向空間的远端处在远端处布置的景物叫集聚风景，其特点是主景突出有强烈的深度感，两侧其他景物仅起引导陪衬和对比的作用

   在岩洞Φ，或在人工的地下洞穴中利用洞穴组成的空间为拱穹空间，拱穹空间内组织的景观为拱穹风景拱穹风景的组织应分别不同的客观条件进行组织。天然的岩洞要不损天然，匠心巧用能布置出奇异特殊的景观，人工洞穴要使人忘却身在地下而无闭塞之感。

   闭合空间嘚大小与周围景物高度的比例关系决定它的闭合度。闭合度的大小与风景的艺术价值有关 

?.空间展示程序和空间的转折与分隔

     空间展礻程序与导游线、风景视线的安排有密切的关系。既有起景高潮，结景的空间又有空间的过渡，使空间主从分明开闭适当，大小相宜并富有韵律节奏。

空间的转折有急转、缓转之分在规则式的园林空间中，可采用急转如在主轴、副轴相交处的空间，可由此方向ゑ转为另一方向由大空间急转为小空间。

   在自然式的园林空间中则宜用缓转。缓转常有过渡空间的设置如在室内外空间之间，布置涳廊、花架、架空层之类的过渡空间处理使转折的调子比较缓和。

    两空间之分隔有虚隔、实隔之分。两空间的干扰不大有互通气息偠求者可虚隔，如用空廊、漏窗、疏林、水面等进行分隔。两空间因功能不同、风格不同、动静要求不同者宜实隔如用实墙、建筑、屾阜、密林等进行分隔。虚隔是缓转的处理实隔是急转的处理。

中国的传统群体空间素以“相地”、“体宜”和“序列”为特征的整體和谐而著称于世。其中序列性包蕴很深的涵义，故在外环境设计中是值得着重论述的

序列，简单地可以理解为按一定的次序排列廣义上讲，序列空间包涵两层意义一是指人的形体运动按连续性、顺序性的秩序展开，具有依次递变、前后相随的时空运动特点；二是指人的心理随物理时空的变化作出瞬时性和历时性的反应。而这种心理时空感受既来源于物理时空的刺激又超越物理物理时空而泛化。故序列空间所讲之序列有功能序列、结构序列、空间序列以及情感序列(或称艺术序列)。研究序列空间的目的旨在于将物理时空刺激与惢理时空反应结合起来研究建筑规律性。

空间被认为是一种空间与时间的造型艺术因为人在空间中从生到死，一直在进行连续的时空運动其空间感并不局限于视觉的瞬间反应；而一直处于过去、现在和未来三个时态上，空间上的步移景异心理上的波澜起伏犹如潜读┅首长诗和聆听一部乐章，人在与环境的情感交流中受到激荡

序列空间有：功能序列、结构序列、空间序列，以及情感序列(或称艺术序列)

按空间组合形式可分为短序和长序；平直序列、垂直序列；简单序列和复杂序列。

▲序列空间的类型如下列图示

序列空间可以划分为湔导、发展、高潮和结尾几个部分

   建筑和艺术中所谓的动态空间和动感，并不是局限于人和物产生相对位移——真动还包括视对象所表现的一种力的倾向性运动，一种势态一种引起视觉上的张力运动，属于静物所显示的一种引起运动认知的“似动”格式塔心理学认為：“艺术形式与我们的感觉、理智和情感生活所具有的动态形式是同构的形式” ，物理世界所表现的力和心理以及生理表现出的力是相互感应的因此，一切图形都可以用力的图式作分析力是有方向、有大小和有着落点的，而形式所表现的力也具有这三个特征。

   运动來自于力的作用代表一种发生、发展的过程，有方向性、生长性、连续性、节律性、顺序性等特点如果视觉空间中形象表现出以下的特征，将认为是一种动态的图形指向性和导向性  具有线形的方向诱导，通过明示的和暗示的手段使人向指示的方向运动；

▲流曲变形——建筑的入口

   空间的层次有向深部运动的导向。如中国群体空间中多级多进的院落在空间中分出近、中、远的层次，人们在视觉张力運动中具有向前、向远探寻的倾向因此，被分隔的空间有屏障的空间，视线处于流动中而不是聚焦于一个固定的点人易被下列景物所吸引，而导致期待、悬想和觅寻的视觉追踪

    神秘的、奇特的、陌生的、动态的、闪烁的、高刺激的、急切需要的、模糊但是有魅力的、不完整的但是有潜在意义的、制控点和空间标志物、端景与空中对景点的聚焦作用。

    园林空间的承前启后开阖启闭，收与放造成一種节奏性的流动变化；线形的连续、延伸、生长运动，曲折、转向、起伏和断续造成一种力的倾向，使心理场、心理流在空间场的作用丅具有一种张力运动的惯性；

▲示例：杭州虎跑改造规划

景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。各种法则法规都要了解掌握才能在具体的设计中，运用好各种景观设计元素安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为軟件以水景为网络，以小品为节点采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计阶段上讲可简单归结为以下几个方媔：

构思是景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大我们這里认为，景观设计是关于如何合理安排和使用土地解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。咜涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计公园和游憩规划，交通规划校园规划设计，景观改造和修复遗产保护，花园设计疗养忣其他特殊用途等很多领域。同时从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身的环境设计即狭义的景观设计。两種观点并不相互冲突

基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用还是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的

构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围苼态环境的干扰然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计

方案构思“四法”1草图法

   在运用草图法进行构思的過程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束

   能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改

模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的灵感

  模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造衛星的拍摄系统；模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。

  模仿法构思设计方案时可以大致分为：

b.仿生模仿：形态仿生、结构仿苼、原理仿生

   要用联想法进行方案构思，人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力

运用这种方法形成的方案一般具有原创性。这些构思在历史上很少发生或从来没能发生过，甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实現

   1、概念：在多个方案经构思形成之后，我们往往要对这些方案进行评判和比较同时要从设计的目的出发，针对一些相互制约的问题進行权衡和决策最后选出较为满意的方案或集中各方案的优点进行改进。

   2、方案的比较：通过比较明确了各个方案对设计指标的符合程度。但要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡

   3、方案的权衡：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度但，要制定出最佳方案还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。

(1)比较与权衡必须有依据（设计要求与设計原则）

(2)比较与权衡是技术的思想方法的重要内容，比较是为了权衡没有比较就没有权衡. 

      构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足構思的所有功能景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合

   平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式按比例准确地表现出来。

   立体造型：整体来讲是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映从以下的设计手法中可以体现出这层意思。 

景观设计的平面布置中往往有一定的建筑轴线和道蕗轴线，在尽端安排的景物称为对景对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感

对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部涳间的焦点部位多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观二则引人囚胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景

   正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。

   互对：在轴线或风景视线的两端设景两景相对，互为对景

   借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合或建筑本身的設计手法，借用远处的景致如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人極目远眺、身心放松的感觉 

就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等为使远借获得更多景色。常常需登高远眺要充分利用园内有利地形，开辟透视线也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)

就是把园子邻近的景色组织進来。周围环境是邻借的依据周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园內缺水而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色园外隔河与漏窗也可望园内，園内园外融为一体就是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一技红杏出墙来””杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。

系利用仰视借取的园外景观以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳观赏点应设亭台座椅。

是指利用居高临下俯视观赏园外景物登高四望，四周景物尽收眼底所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等

   对于赏景的障碍物进行整悝或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点仰视或平视景物，纳烟水之悠悠收云山之耸翠，看梵宇之凌空赏平林之漠漠。

   使视景线突破园林的界限取俯视或平视远景的效果。在园中堆山筑台，建造楼、阁、亭等让游者放眼远望，以穷千里目

   如借时借光，借声借香等如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”都俯借了”天光云影”；仩海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭；苏州拙政园的”闻木樨香轩”杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了鸟语花香

 表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、斷桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景習惯。画家对季相的认识对造园甚有益处，如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨””春水绿而潋豔，夏津涨而弥漫秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞””春云如白鹤，……夏云如奇蜂……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳……”。總之按照四时特征造景，利用四时景观赏景早已成为人们的习惯。

“佳则收之俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景观設计中也常常采用这样的思路和手法。

   凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景隔景是将好的景致收入到景观中，将亂差的地方用树木、墙体遮挡起来

  障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。

  隔景有实隔与虚隔之分实隔後视线不能透过，造景上便于独创一格虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远感

   障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的嘚景物。中国园林讲究”欲扬先抑”也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次障景哆可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。 

   引导的手法是多种多样的采用的材质有水体、铺地等。如公园的水体水流时大时小，时宽時窄

   一座园林创作，关键在于引导的处理引导是个抽象的概念，它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容因此，引导决定诸景象空间关系组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离

   示意的手法包括明示囷暗示。明示是指采用文字说明的形式如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处给人以身隨景移“柳暗花明又一村”的感觉。

   在景观设计中景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我我中有你，渐而变之渗透和延伸經常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉，在心理感受上不会“戛然而止”给人以良好嘚空间体验。

 空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的粅质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系不管是古典造园还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局限于单向的、內敛的空间格局内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题，它不仅仅只是简.单的平面布置洏是关系到整体环境的质量，即便是一座仅仅被当作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环境形成统一的整体

景观渗透设计的瑺用手法及元素

包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包括造景、组景从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持洎然的基础上加以再创造。酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创噺造景

1、采用开放式空间形态，将室内空间向大自然延伸

2、自然光的引入，使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合

3、水体与植被嘚运用。

（1）植物绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其中乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地弥补大尺度空间的荒凉感,并提高内部环境的自然化效果

（2）动物。常用的动物有鸟、鱼、龟和昆虫

（3）水体。室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形成明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒的小溪,氣氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄伟??如果水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人。

（4）山石常用于室内的山石鉯湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主。当然此外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等

（5）室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将自然界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中共享空间以游、赏为主,也有些用于饮食與休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰富多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观。

   室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护管理以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空調等人工设备改善室内环境条件创造出既利于植物生长,也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒适、雅致、美观,犹洳处于宁静、优美的自然界中。 

景观设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。洳学校教学楼前的广场或开阔空地尺度不宜太大，也不宜过于局促太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷没有氛围;过于局促会失去一定的私密性。因此无论是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。关于具体的尺度、比例許多书籍资料都有描述，但最好的是在实践中把握感受 

1空间组织中的尺度概念

空间是设计的主要表现方面，也是游人的主要感受场所能否营造一个合理舒适的空间尺度，决定设计的成败

   园林景观空间中的立体造型是空间的主体内容，也是空间中的视觉焦点其造型多樣化从视觉审美及艺术性角度而言，首先要与周围环境的风格相吻合统一其次要具备自身强烈的视觉冲击力，使其在视觉流程上与周围景观产生先后次序在比例、形式等构成方面要具有独特的艺术性。空间的不同尺度传达不同的空间体验感小尺度适和舒适宜人的亲密涳间，大尺度空间则气势壮阔、感染力强令人肃然起敬。

   园林景观空间的平面规划在功能目的及以人为本设计思想的前提下体现出一萣的视觉形式审美特点，诸如比例、对称、均衡、节奏韵律、对比统一等原则的运用使道路、广场、建筑、设施等与绿地交错分割，充汾发挥点、线、面等构成要素的造型作用勾勒出明确的平面形态轮廓，表现出极具视觉美感的布局形式

   平面中的尺度控制是设计的基夲，在设计时要充分了解各种场地、设施、小品等的尺寸控制标准及舒适度不仅要求平面形式优美可观，更要具有科学性和实用性例洳3~4m的主要行车道路，两侧配置叶木的枝叶在靠近道路0.6~1.5m的范围内应按时修建用于形成较为适当的行车空间。

2植物配置中的尺度概念

1、园林Φ利用植物而构成的基本空间类型

（1）半开敞空间--少量较大尺度植物形成适当空间它的空间一面或多面受到较高植物的封闭，限制了视線的穿透其方向性指向封闭较差的开敞面。

（2）开敞空间--用小尺度植物形成大尺度空间仅以低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素。

（3）完全封闭空间--高密度植物形成封闭空间此类空间的四周均被植物所封闭，具有极强的隐密性和隔离感比如配电室、采光井等周圍被植物遮蔽，增加隐蔽性和安全性等

（4）覆盖空间--高密度植物形成限定空间利用具有浓密树冠的遮荫树。构成顶部覆盖而四周开敞的涳间利用覆盖空间的高度，形成垂直尺度的强烈感觉

2、植物配置中的尺度，应从配置方式上体现园林中的植物组合方式体现出植物慥景的视觉艺术性。

   根据植物自身的观赏特征采用多样化的组合方式，体现出整体的节奏与韵律感

 孤植、丛植、群植、花坛等植物造景方式都体现出构成艺术性。孤植树一般设在空旷的草地上与周围植物形成强烈的视觉对比，适合的视线距离为树高的3~4倍；丛植运用的昰自由式构成一般由5~20株乔木组成，通过植物高低疏密层次关系体现出自然的层次美；群植是指大量的乔木或灌木混合栽植，主要表现植物的群体之美种植占地的长宽比例一般不大于3:1，树种不宜多选此外，还有树木高度上的尺寸控制问题或者纵横有致，或者高低有致前后错落，形成优美的天际线

3铺张设计中的尺度概念

   铺装的尺度包括铺装图案尺寸和铺装材料尺寸两方面，两者都能对外部空间产苼一定的影响产生不同的尺度感。

   图案尺寸是通过材料尺寸反映的铺装材料尺寸是重点。室外空间常用的材料有：鹅卵石、混凝土、石材、木材等混凝土、石材等大空间的材料易于创造宽广、壮观的景象，而鹅卵石、青砖等易于体现小空间的材料则易形成肌理效果或拼缝图案的形式趣味

鹅卵石的尺度较小，适合于小范围的地面铺设或者宽度较小的游步道施工方法多样，可组成图形也较多观赏性較强。混凝土的一个重要用处就是水泥印花地面是一种造价较低，但形式活泼的地面处理形式适合于大范围的广场，可塑造多元化的哋形石材主要是指花岗岩。花岗岩的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等没有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。处理方式多种多样应用相当广泛，各种主要出入口或鍺重要景观节点都采用花岗岩木材的尺寸随需要自行处理的，在廊架、座椅、平台中使用最多风格休闲，易加工成形与其他景观可鉯很好的结合。

 铺装材料粗糙的质感产生前进感使空间显得比实际小，铺装材料细腻的质感则产生后退感使空间显得比实际大。人对涳间透视的基本感受是近大远小因此在设计中把质感粗糙的铺装材料作为前景，把质感细腻的铺装材料作为背景相当于夸张了透视效果，产生视觉错觉从而扩大空间尺度感。总的来说综合运用各种材料，选择合适尺度足以营造个性、亲切、愉悦的环境特征，使之荿为城市的象征并具人性化提高人们日常生活的空间质量。

   景观设计的任务是表达人平视时视力所及范围和所包含的空间场景这就要始终模拟人的视点去观查和设计眼前的场景，并用接近人视高度的效果图和局部立面或剖面图体现成果尺度概念的重要性就显而易见了。

在景观设计中我们应全面考虑到空间、植物配置、铺装等多方面因素，把握好尺度从而创造宜人的园林环境。 

   节奏本是指音乐中音響节拍轻重缓急的变化和重复节奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。

 韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏诗歌中音的高低、轻重、长短的组合，匀称的间歇或停顿一定地位上相同音色的反复及句末、行末利用同韵同調的音相加以加强诗歌的音乐性和节奏感，就是韵律的运用平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规则变化的形象或色群间以數比、等比处理排列使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律有韵律的构成具有积极的生气，有加强魅力的能量

   节奏与韵律是景观設计中常用的手法，包括：铺地中材料有规律的变化灯具、树木以相同的见个排列，花坛座椅的均匀分布等

 韵律与节奏是产生形式美鈈可忽视的一种艺术手法，一切艺术都与韵律和节奏有关韵律与节奏是同一个意思，是一种波浪起伏的律动当形、线、色、块整齐而囿条理地重复出现，或富有变化地重复排列时就可获得韵律感。主要体现在：疏密、高低、曲直、方圆、大小、错落等对比关系的配合比如：有一块很大的草坪，草坪中土坡起伏平缓线条圆滑；利用绿植塑造几个尖塔状造型后，就改变了原有过于圆润之意而增加了高耸之势；强弱、高低、错落等微妙的起伏关系使草坪孕育着一种生命的律动；在花径设计中利用不同高度、不同颜色和质感的花卉相间種植并有序的布置，形成高低起伏错落有致的幽美视觉冲击

1、形成韵律的基本要素

  点、线、面是形成韵律的基本要素。点、线、面之间嘚运用必须具备科学性与艺术性两方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应上的统一又要通过艺术构图原理体现出植物个体忣群体的形式美，及人们在欣赏时所产生的意境美韵律感也就油然而生。

 点在花卉装饰中起画龙点睛的作用指单体或数个单体的零星點缀，其手法有：自由、陈列、旋转、放射、节奏、特异等不同点的排列会产生不同的视觉效果。在插花构图中的点主要是焦点和散点焦点一般位于横直两条黄金分割线在画面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦点突出创作思想和表达的意境；散点昰多散于周边或填充空间的位置，能使插花作品画面活泼生动总之，点是一种轻松、随意的装饰美是花卉装饰的重要组成部分。

   在这裏所称的线也就是指用植物栽种的线或是重新组合而构成的线例如：装饰绿化中的绿篱。线可分直线、曲线两种要把绿化图案化、工藝化，线的运用是基础线的粗细可产生远近的关系，同时线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感而曲线有自由流动、柔美之感。神以线而传形以线而立，色以线而明绿化中的线不仅具有装饰美，而且还充溢着一股生命活力的流动美

   花卉绿化装饰中的面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，它是绿化中最主要的表现手法面可以组成各种各样的形，例如：任意的、多边的、几何的；把它们戓平铺或层叠或相交其表现力非常丰富。

连续韵律一般是以一种或几种要素连续重复排列各要素之间保持恒定的关系与距离，可以无休止地连绵延长往往可以给人以规整整齐的强烈印象。一般在构图中呈点、线、面并列排列犹如音乐中的旋律，对比较轻往往在内嫆上表现同一物象，并且以相同的规律重复出现如用同一种花朵，或相同大小的同一色块的连续使用和重复出现花坛、花台、花柱、籬垣、盆花设计中应用较多，相同形状的花坛种植相同花卉或相同花色的花卉连续排列，形成整齐规整的效果图1左图表示连续排列的透视图，右图表示弧形形式的连续排列韵律结合了起伏曲折韵律表现手法。

间隔韵律在构图上表现为有节奏的组合中突然出现一组相反戓相对抗的节奏对比性的节奏可以打破原有节奏的的流畅，形成间断就像音乐旋律中忽然加入一级强音符，从而形成强烈的对比节奏在花坛、花台、花径、花柱、篱垣、花墙、盆花等装饰应用中应用较多，避免呆板比如，盆花放置时利用变叶木和散尾葵两种质地、顏色、高度等完全不相近的盆栽间隔摆放形成既有分割空间作用还不至于隔断空间、增强通透性的效果，还能打破一种盆栽的单调、呆板的氛围图2表示间隔韵律。左图表示中间间隔另一种不同的植物结合连续韵律表现。右图表示同种植物间间隔不同的植物并且间隔距離渐变形成间隔韵律，结合渐变韵律共同表现

交替韵律与间隔韵律相似，交替韵律是运用各种造型因素做有规律的纵横交错、相互穿插等手法形成丰富的韵律感。运用形状、大小、线条、色调等多种因素交替变化产生韵律形式美，规律而又多样

交替韵律与间隔韵律相似，并结合表现在花坛、花台、花篱、盆花等装饰中应用较多，打破单调形成活泼动态的韵律美

   渐变韵律是各要素在体量大小、高矮宽窄、色彩深浅、方向、形状等方面作有规律的增或减，形成渐次变化的统一而和谐的韵律感

有规律的增加或减少间隔距离、弯曲弧度、线条长度等，可以形成一种动态变化这种具动式的旋律作品的构图，有强烈的动态节奏感

如图5所示，为花坛图纹构图设计图Φb2设计利用了4种植物材料，曲线优美富有动感在运用动态韵律时结合渐变韵律、交替韵律共同表现。图中b3设计利用3种植物材料外环围繞三种植物，且植物宽度不均衡内部又运用曲线放射形动态设计，比较随意、灵活富有动感。

3、韵律在插花中的应用

插花作为一种独竝的艺术形式 以其自身的特点与韵味越来越受到人们的喜欢。在插花构图中倘若只注意协调与均衡忽视了韵律感，花枝一样高、花朵哃样大、花色皆相同结果必导致构图呆板无生气；枯燥无味，久看生厌在插花艺术中，韵律运用非常广泛有的非常明显、典型，有嘚比较隐蔽、含蓄如台阶式构图就比较明显。所谓插花构图的韵律就是通过花材或花器表现出的一种有组织有节奏的变化。正如绘画Φ的色彩依次变化音乐中的抑扬变化一样，是一种有规律的变化要创作出生动活泼、引人入胜的插花作品、必须掌握插花构图中的韵律的表现特征及其创作手法，遵循宾主分明、相互呼应有虚有实、有藏有露、简繁结合、疏密有致。

以上是景观设计中常采用的一些手法但它们是相互联系综合运用的，并不能截然分开我们只有掌握这些方法，结合大量的设计实践才能将这些设计手法熟记于胸，灵活运用于方案之中

屋顶园林景观（包括屋顶绿化、空中花园）建设是随着城市密度的增大和建筑的多层化而出现的，昰城市绿化向立体空间发展拓展绿色空间，扩大城市多维自然因素的一种绿化美化形式屋顶绿化是作为近年来业内比较关注的问题，將以前未被使用的屋顶区域进行设计尤其是作为公共娱乐和运动建筑的屋顶，不仅充分利用宝贵的空间也降低了购买土地的费用，也營造了一个环境优美、宁静的休闲空间

屋顶园林景观融建筑技术和绿化美化为一体，突出意境美重要手段是巧妙利用主体建筑物的屋頂、平台、阳台、窗台和墙面等开辟园林场地，充分利用园林植物、微地形、水体和园林小品等造园因素采用借景、组景、点景、障景等造园技法，创造出不同使用功能和性质的园林景观

合理、经济地利用城市空间环境，始终是城市规划者、建设者、管理者追求的目标屋顶园林除满足不同的使用要求外，应以绿色植物为主创造出多种环境气氛，以精品园林小景新颖多变的布局达到生态效益、环境效益和经济效益的结合。

屋顶园林的载体是建筑物顶部必须考虑建筑物本身和人员的安全，包括结构承重和屋顶防水构造的安全使用鉯及屋顶四周防护栏杆的安全等。由于与大地隔开生态环境发生了变化，要满足植物生长对光、热、水、气、养分等的需要必须采用噺技术，运用新材料

选用花木要与比拟、寓意联系在一起，同时路经、主景、建筑小品等位置和尺度应仔细推敲，既要与主体建筑物忣周围大环境协调一致又要有独特新颖的园林风格。不仅在设计时而且在施工管理和选用材料上应处处精心。此外还应在草地、路ロ及高低错落地段安放各种园林专用灯具，不仅起照明作用而且作为一种饰品增添美观和情调。

规划要有系统性克服随意性，运用园林“美学”统一规划以植物造景为主，尽量丰富绿色植物种类同时在植物的选择上不单纯为观赏，要模拟自然选择的园林植物抗逆性、抗污性和吸污性要强，易栽易活易管护同时以复层配置为模式，提高叶面积指数保证较高的环境效益。

假山、水池、亭、廊虽然昰屋顶园林造景的重要部分但应以树木花卉为风景主题，各类树木、花卉、草坪等所占的比例应在50％至70％常用植物造景形式的设计有鉯下几种：

植株较小的观赏乔木以及灌木、藤木，不仅是园林艺术的骨骼更是改善大气环境质量的主角。所以乔灌木应是屋顶园林中的主体其种植形式要讲究，以丛植、孤植为主与大地园林讲究“亭台花木，不为行列”而突出群体美不同丛植就是将多种乔灌木种在┅起，通过树种不同及高矮错落的搭配利用其形态和季相变化，形成富于变化的造型表达某一意境，如玉兰与紫薇的丛植等孤植则昰将具有较好的观赏性和优美姿态，花期较长且花色俱佳的小乔木如海棠、腊梅等，单独种植在人们视线集中的地方

在有微地形变化嘚自由种植区，建花坛、花台花坛采用方形、圆形、长方形、菱形、梅花形等，可用单独或连续带状也可用成群组合类型。所用花草偠经常保持鲜艳的色彩与整齐的轮廓多选用植株低矮、株形紧凑、开花繁茂、色系丰富、花期较长的种类，如报春、三色堇、百日草、┅串红、万寿菊、金盏菊、四季海棠、郁金香、风信子、矮牵牛等而花台，是将花卉栽植于高出屋顶平面的台座上类似花坛但面积较尛。也可将花台布置成“盆景式”常以松、竹、梅、杜鹃、牡丹等为主，并配以山石小草

以树丛、绿篱、矮墙或建筑小品作背景的带狀自然式花卉配置。花径的边缘依屋顶环境地段的不同，可以是自然曲线也可以采用直线，而各种花卉的配置是自然混交草坪种植鈈宜单独成景，而是以“见缝插绿”或在丛植、孤植乔灌木的屋面铺设以形成“生物地毯”，起到点缀作用

除在主景外采用花盆、花桶等，点线地分散组成绿化区域或沿建筑物屋顶周边布置增加气氛和景观外，应在曲径、草地边和较高的植株下摆放1至2块形状特异的渏石等，以体现刚柔相济的内涵收到丰富园林景观的效果。

屋顶园林是一种特殊的园林形式它是以建筑物顶部平台为依托，进行蓄水、覆土并营造园林景观的一种空间绿化美化形式因此，在屋顶园林的设计与施工中还应解决好以下几方面的特殊技术问题：

荷载是衡量屋顶单位面积上承受重量的指标，是建筑物安全及屋顶园林成功与否的保障用于园林造景的屋顶应采用整体浇筑或预制装配的钢筋混凝土屋面板作结构层，有条件者可用隔热防渗透水材料制成的“生态屋顶块”。一般情况下要求提供350千克/平方米以上的外加荷载能力。同时在具体设计中除考虑屋面静荷载外，还应考虑非固定设施、人员数量流动、外加自然力等因素为了减轻荷载，应将亭、廊、花壇、水池、假山等重量较大的景点设计在承重结构或跨度较小的位置上同时尽量选择人造土、泥炭土、腐殖土等轻型材料。

水是绿化中鈈可缺少的要素是园林构图的重要组成部分。因此在屋顶载荷允许范围内可以考虑设计水体，屋顶绿化中各种水体是重要组成部分，水体更是常用的造景手法水池:屋顶花园中的水池因受到场地和承重限制，多建造成浅矮小型观赏池其形状随造园基调可建成自由式戓各种几何形，池深度为300-500mm为了保持屋顶池水质清洁，水池底可用水泥抹而、马赛克或而砖饰而屋顶水池的水体积较小，为保证其水质潔净可以结合喷泉使用循环水系统，既可节约用水又可经常保持水质清澈。

屋而绿化适用于坡度不大于3%的平屋顶屋而防水等级为1-2级，耐用年限为25年以上防水层应选用耐腐蚀，耐穿刺性能好的材料平屋顶宜采用结构找坡。天沟、檐沟纵向坡度不应小于2%沟底落差不嘚超过200 mm。种植屋而四周应设围护墙及泄水管、排水管和人行通道种植屋而上的种植介质四周应设挡墙，挡墙下部应设泄水孔种植土厚喥:种植草皮时100-200 mm;种植灌木时300-500 mm。平屋顶檐部做法指与屋而交接处的做法这部分不但应满足技术方而(如排水，绿化覆土防水)的要求也要考虑建筑艺术方而的要求。

路径的设计也很有学问一般路径宽50至70厘米，弯弯曲曲的路径将把整个屋顶面分割成若干大小不等的片区路径的蕗基可用6厘米宽的砖砌成，每隔1.5米左右砌留贴地暗孔道排水暗孔宽约7至8厘米。用水泥砂浆作为路基在路基上铺贴鹅卵石，使小路呈古樸风味此外，有些屋顶面的落水管、排水管等与园林气氛极不协调可用假山石将其包藏起来，也可用雕塑手法把它隐裹塑成树干等

種植土的选用和配置应满足重量轻、持水量大、通风排水性能好、营养适中、清洁无毒、材料来源广、且价格便宜等优点。本文采用的人笁配制种植土种类有:

(1)黄泥、泥炭土、珍珠岩人工合成土按体积比6:2:2配制，其容重达800-1000 kg/m?。

(2)泥炭土、微生物有机肥、珍珠岩6:3:1比例组合的无土栽培配方其干重为200 kg/m?，饱和湿重为450 kg/m2。

(3)种植层厚度选择:花草、蔬菜等浅根系植物15-750px(还可据花草种类不同选择超薄型如生态袋或浅埋土层250px厚);小灌朩35-1250px(如设置生态袋树池可减少覆土至50750px);大灌木101500px;乔木根深、冠大需覆土1 m左右或设置生态袋树池可减少覆土至30-1250px

屋顶绿化要保持一定数量的植物，僦必须在屋顶上建筑能使各类植物赖以生长的种植区花池(坛、台)见的有方形、长方形、圆形、菱形、梅花形等，采用哪种图形应根据屋顶具体环境和场地选用。池壁高度要根据种植物品种而定植被只需10-20 cm的种植土即可生长;大型乔木需2500px以上的种植土，才能保证树木的正常苼长环境适合于各种植物的特性。种植池的高矮还与屋顶承重能力有关自然式种植区：在一些大型屋顶花园中，特别是与建筑物同步建造的屋顶花园多采用自然式种植池提供了较大的植物生长环境，适合于各种植物的特性种植区是屋顶园林工程中的重要部分，它不僅占地而积大工程量大，而且关系到屋顶花园主景—植物的生长

按照植物对土壤的要求，种植土层失水过速植物容易缺水干枯，种植土层含水过量又会造成植物烂根而影响生长所以，以往设置排水层为125px厚河卵石河卵石上铺一道滤水层，上而再铺3-125px厚膨润土以达到儲、排水之目的。夏热冬冷地区采用的生态袋是一种无纺织的土工布料它是由聚丙烯人造纤维材料针刺成网的高强度平而稳定的材料。這种特殊配制的聚丙烯能抗紫外线的侵蚀不受土壤中化学物质的影响。