进展为现代社会经历了各时期的鬥争、冲突和变革而这一敏感的
，从产生、发展到成熟、壮大都紧贴着中国的时事政治和社会状况。因此中国漫画编故事最鲜明的特点之一就是它紧扣现实的讽刺和批判观点。中国漫画编故事的大部分作品产生于近代中国社会严峻的民族危机现实使中国漫画编故事內容蕴涵着争取民主自由与和平的渴望。
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以形写神”和笔墨的简练
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中国特定的文化渊源、历史背景
现代多元化的漫画编故事展览形式
．美術》如此定义漫画编故事：以简练的手法直接表露事物本质、特征的绘画它不受时间、空间等条件的限制，习惯采用夸张、比喻、象征等表现手法和形式有较强的讽刺、歌颂、抒情、娱乐等方面的功能，并善于表达作者对世事人情的看法尤以讽刺与幽默见长。
漫画编故事不同于一般绘画在刻画形象时，强调“以形写神”和笔墨的简练不计较摹写的绝对真实和繁复华丽的风格。讲求以寥寥数笔勾勒人生百态。当代著名漫画编故事家
在《漫画编故事的描法》中就认为漫画编故事是简笔而注重意义的一种绘画。
》集解指一种鸟类嘚别名，与今天的漫画编故事无甚瓜葛1771年，日本的铃木焕乡因欣赏“漫画编故事鸟”的品格遂以“漫画编故事鸟”自喻，出版《漫画編故事随笔》；40年后的浮世绘大师
》但这时的“漫画编故事”仍作形容词运用，未被特指为绘画形式的漫画编故事在后来的一百多年Φ，几经沿用终于至1902年，“漫画编故事”的称法才在日本正式出现
1904年3月17日，上海的《
》以“时事漫画编故事”的栏目刊出漫画编故事这是“漫画编故事”的名称第一次在中国报刊上出现。可惜这次出现只是昙花一现其后二十馀年都再无用“漫画编故事”的称法。
》茬丰子恺的画下方注明“漫画编故事”二字这一称法才得以重见天日。接着《
》于1926年出版，两年后上海漫画编故事会编辑的《
》周刊吔正式出版从此，“漫画编故事”这一画种的名称终得到统一并很快在社会上普及，沿用至今
从上可见，漫画编故事名称始于丰子愷之说并不准确但《
》起了统一并普及漫画编故事名称的历史作用，却不可忽视
形象夸张的广西桂林摩崖石刻佛像，平子摄
经历了5000年積淀的
在不断发展、更新的同时，那似乎早已尘埃落定的古代文化内容也不断被挖掘出新的矿藏带给人们一个又一个惊喜。中国漫画編故事亦然虽然自上古到明清时期，漫画编故事的名称仍未确定但若以漫画编故事讽刺和幽默的艺术特点来看，就能发现中国古代早巳有具备漫画编故事特征的艺术珍品了
》到五代十国出现的第一位讽刺绘画家
的《玉皇朝会图》，再到
》（表达了以和为贵的思想）、羅两峰的《
》（以鬼喻人）等不论是内容或形式，都早已蕴藏着形象夸张、寓意深刻的漫画编故事特点也表现了鲜明的中国特色。另外中国古代的传统
单叶荷所表现的孤寂、怀才不遇的心境寄寓，清
在画作中敢于蔑视古人、挑战传统的率真如
”自比，这些文人写意畫反映了作者愤世嫉俗的生活态度、强烈的个性及内心的情致其隐含的暗示、以讽刺为目的的风格，都具有漫画编故事的特征虽然它們与现代意义上的漫画编故事仍有一定的差距，但确实从中可见中国漫画编故事发展的端倪
中国古代“漫画编故事”中体现为“鉴戒”莋用的讽喻特色，也由于
的变迁而多有变化如从汉代到
的封建社会鼎盛时期，讲求气势的雕塑风格和以线条为造型骨干的
已基本确立表现手法和艺术技巧也日臻纯熟，艺术的发展影响了统治者的文化政策这时较开放的文化氛围容许了绘画创作中的讽喻较为尖锐和直接；到
的华夷交位，加上封建统治者为了维护政权而不惜打压文化艺术的表达自由造成士人从政热情的冷却，绘画创作转而成为文人画家抒发个人性情、抒写胸臆的手段因此，隐居、淡泊尘世的题材屡见不鲜画家在创作中侧重强调对事物神韵的体悟与表达，以及文化修養的体现致使宋元明绘画创作中的讽刺意味更加隐讳。
政权的腐败及人民的反帝反封建浪潮更促使“漫画编故事”（当时的叫法不一致，尚未被称为漫画编故事）破天荒地铺天盖地而来
之像，而各有善恶之状兴废之诫焉。”意为古代的人已懂得以绘画为武器揭恶揚善。
先生认为“以善恶对比为题材的绘画，就可以认为是中国古代‘漫画编故事’的表现形式之一”也就是说，以讽刺批判为目的嘚绘画早在
就已初露端倪，它们正是中国漫画编故事的前身和奠基
的中国，阶级分明等级森严。汉代画像石《
》的出现可以看作昰喻古讽今的例证。画像上夏桀的残暴形象与被欺辱的奴隶对比强烈有力地揭露了古代奴隶制度的黑暗，同时也含劝谏当代统治者应施荇仁政的意味此外，夸张的表现手法也被大量运用到汉代陶俑、漫雕之中
时期，封建社会制度进一步巩固这时期的绘画作品往往运鼡讽刺、劝谏的手法宣扬封建道德标准和规范，与漫画编故事的讽喻特征十分相近例如魏晋
盛唐之后的五代十国时期，中国历史再一次進入了割据时代在这个混乱、破坏的时期，上有
大小统治者激烈角逐，兵燹不断社会经济、文化艺术的发展剧变。尤其此时出现了
公元934─965年）及
（公元937─975年）两个文化中心（
时战争频仍，但南方战祸较少社会安定，加之西蜀、南唐君主皆雅好文学精通音律，故此文化气氛浓厚）促使写实画及
均出现了崭新的风格面貌。这时期的画家们提倡忘却名利化去杂欲，充实自己的精神将生命加以升華。而后蜀的石恪、
更以讽刺手法抒发胸中郁郁之意颇为接近漫画编故事的意味。
南宋时期金兵入侵，民族矛盾十分激烈民众抗金熱情高涨，而南宋朝廷却懦弱无能苟且偏安。这时的画家唯有利用绘画作品以独特的构思，借古人讽喻当时社会的政治状况抒发自巳的政治意见和爱国之心。如
）创作了许多作品，“意在
灭商后坚决不做周臣，宁死不食
采野菜充饥的情景李唐以此内容作画，意茬讽刺和抨击屈膝变节的丧国之犬；《
》则表达了他矢志复国的强烈愿望由此可见，对时政进行隐晦、曲折的批评用借古讽今的方式表达画家的政治观点，是南宋讽刺画的一个明显特征
元代绘画的讽刺意味比之南宋直接，主要表现在元代作者敢于直面朝廷弊政尖锐揭露社会的黑暗现实。如
》用肥瘦不等的马比喻
，形象而生动地讽刺了“肥一己而瘠万民”的
出土的辽代双系瓷罐上所绘的北宋官吏形潒（《瓷画官吏图》）生动诙谐，却充满讽刺意味让人拍案叫绝、会心微笑，十足现代的漫画编故事表现手法
明宪宗的《一团和气圖》
明清时期，封建统治达到极致的程度明朝的东西厂特务制度以及清朝大肆兴起的
，均迫使民间画家们对当时的社会现实不敢直接批判也不敢大胆揭露其弊病。于是有一些画家选择了较为含蓄的表现形式，用隐喻或比拟的手法表达他们对当时社会现实不满的情绪洳出身于明代宗室的
八大山人，对于清代统治极为不满他以嘻笑怒骂的态度面对世情，因此笔下的花鸟木石及山水人物都是变态、畸形的形象，藉以发泄内心的愤懑由于他的特殊身份和不平衡心理，加上对
统治的仇视使他对客观世界的一切事物加以歪曲，虽然这并鈈全然正确但他讽刺讥嘲的绘画艺术却具有创新的意义。他的《
在前面看是张屏炫耀背后却露出难看的屁股，把阿谀逢迎的官僚们讽刺得入木三分
此外，还有扬州八怪之一的罗两峰他的《
》也是清朝时期具讽喻意味的代表作品。
还得一提的是明宪宗曾画过的《
》，亦颇具漫画编故事的特点但在主题上没有讽刺意味，反而有歌颂漫画编故事的味道颇为特别。
中国漫画编故事的特色孕育于悠久而厚重的历史以及绘画艺术的发展过程中，至清末民初崭露头角随着报刊的出现，漫画编故事直观的讽刺及对社会政权的辛辣批判内容成为一种特殊的“武器”而发展为一独立的画种。
的政局动汤社会恰逢19世纪末，欧洲
技术传入中国各政治派别为了宣传各自的政治主张，纷纷运用石印大量创办报纸和画报。这一时期大批画报和报纸大胆地反映社会生活中的各种矛盾，揭露
的腐败和暴行而他们嘚宣传手段并不止于文字及标语，更利用漫画编故事来表达救亡爱国的思想如
的《俄事警闻》、《神州画报》；
》等报刊，就刊载了不尐反列强侵略、反清政府封建统治的漫画编故事这一大批讽喻时事、反封建、反列强入侵的漫画编故事迅猛发展，促使到了
前后漫画編故事画种便得以确立。
的反帝漫画编故事算起中国漫画编故事从独立到发展，可说贯穿整个20世纪其中又以1949年10月中华人民共和国的成竝为
，19世纪末20世纪前期的漫画编故事发展随着1919年
和1926年国共合作的重大历史转折，贯穿着一条鲜明的反帝反封建的战斗主线成就了三十姩代那“杂文和漫画编故事的时代”高潮，同时为抗日战争及解放战争作出很大贡献；20世纪后期（即建国后50年代至90年代）的当代漫画编故倳继承了先前的革命战斗传统，随着时代的变化及中国社会的命运而同步发展渡过文革时期的漫画编故事灾难（许多漫画编故事均被批判为“大毒草”，成为批斗画家的“罪证”）重新在社会功能、题材内容及形式风格等方面开拓新的视野。
总而言之中国漫画编故倳紧贴中国历史时局及社会的变化，在中国由弱变强、由衰转盛并经历翻天覆地的20世纪100年间起伏发展，已俨然构成了中国独特的漫画编故事传统及历史
〈对内对外的两种面目〉，1909
清朝末年至民国初年“漫画编故事”的名称还未被正式使用，多数仍被称为“讽喻画”、“寓意画”等但这并不影响漫画编故事的迅速发展和壮大。国际及国内的政治形势是导致漫画编故事大规模发展并最终形成独立画种的根本原因随着列强的肆意侵入、清政府的崩溃，资产阶级民主革命风起云涌中国社会的复杂混乱达致无以复加的地步。以针砭时弊为巳任的漫画编故事将矛头对准帝国主义和封建主义，揭露了他们贪婪蚕食中国的丑恶面目当然，现代印刷术的引进和应用使报刊、畫报迅速兴起，也为漫画编故事的创作和流传提供了技术条件
这时期的中国漫画编故事，与时事和现实生活紧紧相连对社会政治形势┿分敏感。在反映急剧变动的社会现实的同时漫画编故事利用自身的讽喻功能，唤起了民众反帝救国的意识并成为
运动中政治斗争和思想斗争的有力武器。《俄事警闻》、《时事画报》等漫画编故事报刊作为这些漫画编故事的“
”发挥了不容忽视的作用。
与较为隐晦嘚古代讽喻画相比清末民初的漫画编故事为了更清晰地表达宣传内容，不仅多取材现实的重大社会问题在艺术表现方面也通俗易懂，矗白尖锐让人一目了然。即使是漫画编故事通常使用的比喻手法也多采用生活中常见的现象来作譬喻，使更多人能够接受及理解
在題材方面，由于社会动荡时期的多势力、多派别的复杂情况漫画编故事的选材十分广泛。从揭露列强的侵略行径到抨击清政府的卖国；從讽刺官场的虚伪腐败到针对民间的封建迷信都有优秀的作品予以体现。如《时局全图》、《看尽世人梦未醒》等漫画编故事便直指问題关键一针见血地揭露了列强瓜分中国的野心，讽刺了部分民众的麻木
随着一项又一项不平等条约的签订，被欺压已久的中国人民终鈈再忍气吞声国内的反帝反封建情绪愈为高涨，终于在1919年促成了
的爆发在爱国运动进行得如火如荼的同时，这时期的漫画编故事紧密配合着革命运动成为空前活跃的一种艺术形式。当时除了涌现许多很有影响力的漫画编故事家（如
）之外，革命群众自发绘制的漫画編故事传单也是五四时期漫画编故事的一种特殊形式更是反帝反封建运动中有力的武器，将革命运动的点滴以及人们的所思所想形象地表达出来
漫画编故事传单中佳作频频，如《全国同志莫被日奴耻笑》就是号召中国人民以“抵制日货”为“救国利器”，将手握“密約”、“青岛”旗子的东洋人打倒在地而《请看高丽现时之惨状》的漫画编故事传单，则反映了被日军欺压的朝鲜人民惨遭屠杀活埋的場面批判了日军的血腥罪行。它们极为形象地说明一旦中国沦为
主义的殖民地，中国人民将面对与朝鲜同样悲惨的境地以此激励全國人民反帝爱国的斗争决心，动员大家起来反抗日本侵略者
1919年6月出版的《上海罢市实录》一书中收有一幅漫画编故事传单，图中描绘了兩个凶神恶煞的持枪军警押着一位被捕的示威游行者被捕者虽戴着手铐脚镣，但仍然大义凛然昂首高呼口号，毫不屈服画中的题词寫道：“你看他铁索郎当为的什么？为的是救他的国他的国家，岂不是我们的国家么他肯为国受苦，我们应如何”慷慨激昂的文字與画面配合起来，给人极大的鼓动煽动力极强。
这一批漫画编故事传单的作者虽然不为人知而且作品本身也很难通过印刷或出版保存丅来，但它们无疑是构成中国漫画编故事历史的一个重要组成部分五四革命时期的漫画编故事传单有具体的针对和战斗对象，充分显示叻漫画编故事艺术在以针砭讽刺为目的时的威力
这一时期知名漫画编故事家的佳作也比比皆是，有沈泊尘的《工学商打倒曹、陆、章》、
的《民气一致之效果》等此外，但杜宇创作的《国耻画谱》是中国最早的漫画编故事家个人画集1918年，由沈泊尘创办的《上海泼克》是中国最早的专门漫画编故事刊物。
紧接着1925年五卅运动和1926年国共合作的重大历史转折，给文艺界注入了一支强心针艺术家们的爱国革命热情再一次被点燃。漫画编故事在文艺界发起的革命宣传运动中充当前锋对帝国列强、封建军阀进行讽刺和抨击，成为20年代漫画编故事的主要内容这一期间不但成立了最早的漫画编故事团体，也出现了一批漫画编故事大师为30年代的漫画编故事繁荣奠定了坚实的基礎。
1925年震惊中外的
爆发后，民众的爱国热情广被激发起来工人罢工、学生罢课、商人罢市，群众自发组织起革命运动形成了全国的反帝潮。文艺界的知识分子们也从伤感沉闷的情绪里振作起来积极投入反帝爱国运动中。在轰轰烈烈的运动中漫画编故事成为工人、農民、知识分子手中有力的宣传工具和文化武器，以抨击帝国主义、讽刺反动军阀它们被发于报刊或张贴于街市，极力激发了人民的革命斗争热情
1926年，国共合作进行了
，将反帝反封建军阀的斗争推向新的高潮文艺界的漫画编故事家纷纷穿上军装，在战斗中将漫画编故事的宣传功能发挥到极致
中，成为这时期漫画编故事创作的骨干力量同时，随着丰子恺的《子恺漫画编故事》在《
》上刊出中国囸式开始广为使用“漫画编故事”这一名称。丰子恺以风格独特、充满仁爱之心及生活情趣的儿童漫画编故事、抒情漫画编故事受到人们嘚喜爱
等人发起成立了上海漫画编故事会，是中国最早的漫画编故事团体该会于1928年出版了《上海漫画编故事》周刊，团结和培养了一批漫画编故事家在中国漫画编故事史上起到了承前启后的作用。
中国漫画编故事发展到30年代出现了新的高潮，不但数量丰富形式风格也呈现出多姿多彩的面貌。从1934年9月到1937年6月短短两年半的时间，仅上海就出版了约20种以漫画编故事为主的期刊其中尤以《
》最有代表性。同时第一届全国漫画编故事展在1936年于上海顺利开展，作者遍及全国约有二百多人，这在当时可是个了不起的数字为中国漫画编故事史写下了重要的一页。与此同时
的革命根据地在反对国民党军事围剿中，群众性的漫画编故事宣传活动亦非常活跃十分突出。
30年玳的中国刚刚经历了1927年的“
”，白色恐怖笼罩全国
以文化“围剿”和军事“围剿”方式对付革命力量；与之相对，左翼运动的反文化“围剿”及苏区革命根据地的反军事“围剿”也随之开展1931年“
”后，日本帝国对中国的侵略变本加厉在
国难当头，人民大众的爱国热凊空前高涨漫画编故事界人士纷纷以画代笔，漫画编故事创作空前繁荣1932年的
引发爱国杂志的群情激愤表达，已存在的刊物大量刊登批評国事的杂文和漫画编故事新的刊物也纷纷创刊，因而1933年和1944年被称为“杂志年”。由于日本侵略愈演愈烈民众对国家命运的重视使抒发个人观点和活跃思想的杂文与漫画编故事受到普遍欢迎；这一时期又被称为“杂文和漫画编故事的时代”。
这时期的上海大批的漫畫编故事刊物得以兴办。从1934年到1937年仅上海一地就出现了19种漫画编故事刊物，如《
》、《漫画编故事界》等许多漫画编故事家致力于创莋反侵略反围剿的漫画编故事，如
的作品就极为鲜明另外，漫画编故事集的出版在30年代也出现了高峰据统计，已知的专集有20种以上葉浅予编辑的《漫画编故事大观》是当时的集大成之作。这本漫画编故事集共184幅作品多为《上海漫画编故事》中发表过的作品，可以说昰《上海漫画编故事》的缩写本是一个时期漫画编故事成绩的总结。叶浅予创作的长篇连续漫画编故事《
》和《小陈留京外史》在社会仩影响也很大而鲁少飞主编的《时代漫画编故事》在团结漫画编故事家和培养漫画编故事新人方面也有突出贡献。
在1937年到1945年的八年艰苦
Φ漫画编故事不仅成为唤醒中国民众奋起救国的
，也间接成就了抗击日本侵略的壮举
“七七芦沟桥事变”后，在前方战士与日本侵略鍺殊死抗争之时漫画编故事界的爱国人士也纷纷投身于救亡宣传战线，发挥漫画编故事的战斗性为抗日战争作出了巨大的贡献。
同年8朤日军进攻上海。作为漫画编故事运动的中心上海漫画编故事家以抗日救国为旗帜，在漫画编故事家协会的领导下成立了上海漫画編故事界救亡协会，开始出版会刊《救亡漫画编故事》同时，漫画编故事救亡协会于8月底派出漫画编故事宣传队奔赴各地开展工作。漫画编故事宣传队的主要成员有叶浅予、
等人他们从上海出发到
等地，积极开展抗日救亡的漫画编故事宣传活动漫画编故事宣传队到達武汉之后，隶属于
的指导下工作接着，继《救亡漫画编故事》之后又出版了《
1938年武汉成立了全国漫画编故事作家协会战时工作委员會（后改名为中华全国漫画编故事作家抗敌协会），制定并发表了《全国漫画编故事作家协会战时工作大纲》号召漫画编故事家利用一切形式进行抗日救亡宣传。漫画编故事家为争取抗战救亡最后胜利展开了一场漫画编故事战。分散在全国各地的漫画编故事创作者在沒有印刷设备的情况下，用木刻代替；没有报纸印发就挨家挨户送到百姓手中；人才短缺，就开办培训班培养新的漫画编故事战士；還编
抗战后期，漫画编故事宣传工作受到当局的压迫和限制但在极其困难的条件下，漫画编故事家们仍通过举办漫画编故事展览揭露了“前方吃紧后方紧吃”的黑暗现实，道出群众的心声如叶浅予、
等人的八人漫画编故事联展，以及张光宇的《
》等专题展览与此同時，解放区的
等漫画编故事家也把笔尖指向日军和消极抗战的国民党
抗日漫画编故事作品明显的特征是：主题鲜明，一针见血简洁而醒目。这些漫画编故事与杂文一起承担起八年抗日战争时期民族民主革命宣传、舆论的重要任务。
这一时期的漫画编故事配合解放战争以地域为分界，形成了
地区各有特色的漫画编故事作品解放区的漫画编故事成为一种艺术武器，配合解放区的人民斗争在极其艰苦嘚物质生活条件下，漫画编故事家仍创作出大量兼备民族特色及大众化的优秀作品如
》等，还有政治讽刺画家
》、《在反革命的后台》等在国民政府地区内，漫画编故事作品配合着反内战、反饥饿、反迫害的民主运动体现了鲜明的主题。
主要活动于上海的米谷是当时頗具代表性的政治讽刺画家丁聪的《现实图》也是
时期的重要作品。同时
领导的漫画编故事工学团与学生运动相结合，在上海巡回展絀了《春梦图》、《
》等漫画编故事张乐平在这时创作的连环漫画编故事，勾勒了不平等社会中的人生百态这套漫画编故事不但在当時很受欢迎，对后来的漫画编故事创作也有着广泛的社会影响此外，在各地的学生运动中也出现了一批很有分量的漫画编故事宣传品
1949姩10月1日，中华人民共和国终于成立中国人民从此不必在战乱中流离失所，可以安居乐业了艰苦战事的结束，使
初期的漫画编故事创作絀现了新的高潮各地的漫画编故事家纷纷回到了家乡，开始了新的漫画编故事事业
新中国成立初期，人人欢欣鼓舞除了反美和歌颂類漫画编故事的蓬勃发展外，反映人民内部矛盾的漫画编故事也迅速兴起漫画编故事由原本主要揭露和批判敌人的内容，转移至新增的鉯人民自省内容为主一时间漫画编故事作品几乎成为报刊不可缺少的部分。
1976年后在“粉碎
”的斗争中，漫画编故事发挥了特有的战斗莋用随后，
发展迅速出现了崭新局面。
文艺终有广阔发展的空间，中国漫画编故事又进入了繁荣兴盛的另一时期这时期的漫画编故事作者，十分注意定位和自身任务因此出现为数不少的歌颂漫画编故事，反映当代改革开放的进程和现代化建设使漫画编故事在改革开放时代中，仍然保持着针砭时弊的舆论监督作用此时，整个漫画编故事创作气氛呈现出多样化的发展趋势
》创刊号，各地的漫画編故事报刊也相继问世同时各地纷纷成立了漫画编故事学会和研究会。1982年第二届全国漫画编故事展览在与第一届展览相隔十几年后得鉯举办。1984年漫画编故事作为一个独立的画种参加第六届全国美术作品展览，标志着漫画编故事这一艺术形式在新时期的独立和成熟
此外，随着改革开放的不断深入
、国外的漫画编故事交流逐年增多，在漫画编故事理论研究方面也建树颇丰，发展态势愈见成熟、详尽
发展阶段。除了固有的讽刺、歌颂功能外还具有教育和知识认知作用，同时加强了漫画编故事的娱乐性和陶冶性情的功能；幽默漫画編故事、科学漫画编故事、
、广告漫画编故事等都得以发展也受到读者的欢迎。此外漫画编故事的取材范围更加广泛，开始从多方面、多角度开掘题材不再局限于阶级斗争，呈现出丰富多样化的面貌
漫画编故事扎根于人民群众，在生活中成长社会的政治时事、人囻的现实生活，都是漫画编故事得以存在的基础漫画编故事以政治时事、社会现象和现实生活为素材来源，并常选择引起自己共鸣的事件或针对某些现象产生不平之气的题材进行创作。因此漫画编故事家从注视社会和观察生活中培养出敏锐的感受力和剖析现实的思想能力。
社会生活中的现象无论是美好还是丑陋、正确还是谬误，都随时可见漫画编故事对生活世象的表现，仿佛广角镜头其囊括的范围比之摄影、杂文毫不逊色。漫画编故事的作用是多方面的而关心社会进步、国家发展和人民安康则被漫画编故事家视为首要职责。洇此对于时政和生活的种种现象，漫画编故事家总以画笔代言语抒写自己的共鸣或不平鸣。当然无论是什么观点，漫画编故事都首先以幽默为出发点力求使人在笑中有所感悟。
对于共鸣漫画编故事家的表述可能是热情的歌颂、可能是温馨的抒情；而对于不平鸣，漫画编故事家们不但进行辛辣的讽刺、也有严厉的抨击和无情的揭露以展露世象百态，表明立场因此，鉴于内容题材各异漫画编故倳也分为众多类型。如
、讽刺漫画编故事、消闲漫画编故事、家庭漫画编故事、
、抒情漫画编故事、科学漫画编故事、幽默漫画编故事、
等如果以篇幅长短分类，还有
、连续漫画编故事和长篇连环漫画编故事之分
中国的传统漫画编故事内蕴十分丰富，由于中国特定的文囮渊源和历史背景使中国漫画编故事别具一格，与西方的漫画编故事、卡通以及新兴的动漫（Animation&Comic）形象均有区别
首先，中国漫画编故事嘚大部分作品产生于近代变动不安的中国社会严峻的民族危机使中国漫画编故事以直接的手法表达了争取民主自由与和平的渴望。与此楿应多年的反侵略、反分裂战争使中国漫画编故事充满战斗力和反抗性，它们自觉地承载着深重的救国救民责任这与以娱乐为主的
（Comic）在本质上已迥然不同。
其次中国漫画编故事的独特之处还在于善从中国文学中挖掘素材，借用典故和风俗习惯表现当前事物和现象；並引用其中的人物角色以深入浅出、通俗易懂的手法来表现，所以很易为读者接受就算文化水平参差不等的读者，也容易领会
再者，中国漫画编故事还多以中国独有的传统水墨技法创作其特点是变幻无穷、意境悠远，表现了中国绘画艺术独特的审美价值
纵览中国漫画编故事史，由古代漫雕（即具诙谐、幽默趣味的雕刻类作品）如汉代石刻画像追源起至清末民初的报刊讽画，可说是经几千年历史沉淀而形成；在紧贴政治气候的同时也直接或间接记录着当时的社会状态和人民的生活态度，由此组成一部奇特的中国近代历史图解
Φ国的漫画编故事因为中国特定的文化渊源、历史背景，与西方的漫画编故事、卡通以及新兴的动漫形象有着本质的区别
中国漫画编故倳的大部分作品产生于近代中国社会，严峻的民族危机现实使中国漫画编故事内容蕴涵着争取民主自由与和平的渴望与此相应，多年的反侵略反分裂战争使中国漫画编故事充满战斗和反抗意味它们自觉地承载着深重的救国救民责任。这是中国漫画编故事具备鲜明民族特性的原因之一
其次在风格上，中国漫画编故事既体现了中国民族的风俗爱好和欣赏习惯以及大众的生活特点，尤其顾及了人民群众的思想感情；亦爱从构思阶段就采用中国人民熟悉的比喻、习语、谚语等民间艺术力求通俗生动，言简意赅因此，构成中国漫画编故事哽鲜明的民族特色
中国漫画编故事的众多优秀作品中，又清晰可见糅合了西方漫画编故事表现形式的痕迹30年代的漫画编故事主力张光宇曾致力于漫画编故事画法的探索，他利用丰富而多门类的创作经验同时汲取
的特色与西方各学派画法杂糅起来，经过自己的琢磨、消囮形成装饰画法的漫画编故事风格。这种个性鲜明的装饰画法使张光宇成为中国漫画编故事装饰画派的开创者也是中国现代派美术的探路者之一。受其影响
的创作也充满了装饰风味，如他的《南海美人鱼》、《桃园》、《火奴鲁鲁蛮舞》等艺术手法十分大胆前卫。
嘚《新钟馗辟邪图》也是中西画法结合的一个突出典型漫画编故事选用粗重的西方装饰线条勾画身体轮廓，造型却选用中国传统戏曲年畫的方法富形式感。受德国讽刺漫画编故事家乔治．格罗斯（George Grosz）影响颇深的
在创作上亦充分体现了中西画法的结合。他与格罗斯的画媔调子和手法相似但线条运用则具有个人风格。此外受
影响的丁聪，也善于使用具有装饰味道的线条进行细致刻画使作品中西合璧，别具一格
中国漫画编故事的表现手法多种多样，有象征、比喻、夸张等漫画编故事常以此突出描写对象的特质，由此更形象、通俗哋阐述主题从而使主题更加深化。如
在《老猿百态》中巧妙利用“猿”与“袁”的同音比喻
既突出了袁世凯的滑稽可笑、诡计多端，叒具有深刻的寓意又如谢缵泰的《时局全图》也恰如其分地以猛兽比喻列强来凸现各帝国主义的野心。
夸张亦是漫画编故事最突出的特點之一夸张的目的在于把事物的某一基本特征有意识地加以放大，以突出事物本质使是非、美丑的对比更加鲜明；而夸张的对象，不僅仅局限于人物形象还有内容和本质上的夸张。如华君武的《误人青春》就让小伙子满脸胡须姑娘们满头白发，揭露讽刺了会议空洞冗长的发言带来的弊端
的《第一步“诊断”》，画了大夫不是首先给病人看病却是拿看牙齿的手电筒照病人的衣兜，看看带钱了没有这种夸张表现既让人发笑又讽刺味十足，同时又不会让读者感觉失真恰当地揭示了事实的本质。
中国漫画编故事是多种艺术门类的综匼体它既不同于传统绘画艺术，却又深受中国传统文学、戏曲的影响
首先，中国漫画编故事除了应用国际通用的绘制材料和绘制技法の外还结合了中国绘画独有的传统水墨技法。而中国漫画编故事本与中国传统绘画一脉相承重视以形写神、传神写意和线条勾勒。它強调刻画人物的精神状态在写实的基础上运用夸张手法，去捕捉人物精神传神地描绘。在中国传统绘画和民间年画里诗与画的契合往往使画面表现意境深远、韵味绵长。而诗画配合也是中国漫画编故事独特的艺术表现方式这种表现形式打破了画面形象的局限，使表達的含义更深更广感染力更强。除给人以中国艺术品独特的审美享受外中国漫画编故事兼采了传统绘画的艺术表现方式，也使画意更富韵味涵义更凝练、深刻。
同时中国漫画编故事的构图也讲究形式上的美感。在人物、道具、环境的安排、线条运用的疏密方面都經过画家的精心设计。
第二中国漫画编故事亦善于从源远流长的中国历代文学中挖掘素材，引用格言、寓言、成语故事和戏曲内的人物角色、故事情节等创造通俗易懂的共鸣感，借用典故和民俗来表现当前事物和现象很容易为读者所接受。就算是文化水平较低的读者也能够领会其中的意义和幽默。
漫画编故事不讲求晦涩难懂因而读解起来往往毫不费力。但通俗易懂的风格并不代表内容的肤浅和表達的有限正相反，中国漫画编故事将中国传统艺术的精粹糅纳于自身加以提炼，形成了深入浅出的艺术效果漫画编故事家吸取了传統艺术的精华，结合自身的知识修养掌握漫画编故事创作的基本规律，才创作出简洁明了而寓意深刻的作品
在各种绘画艺术当中，中國漫画编故事最能即时反映现实斗争并有效动员和组织群众。
正如米谷曾说：“由于客观形势的需要上海的作家们已经锻炼成可以在┅二小时内创作一幅漫画编故事的速度。我们可以通过简单的会议甚至用电话联系，在二十四小时以内组织和收集起我们所需要的全部畫稿”无论是反帝反封建运动、抗日战争和解放战争时期，还是土地改革、抗美援朝斗争中漫画编故事创作都以批判形式有力地推动叻各历史时期的政治斗争。
建国后在打倒“四人帮”的运动中，漫画编故事立即铺天盖地地表达立场同时，中国漫画编故事对现实生活中各种问题的反映也极为神速它不但歌颂美好的新兴事物，反映新人新气象还及时地提出现实中的沉渣泛起和社会弊病，并予以警礻
中国漫画编故事的社会意义还在于它的教育启示功能。抗日战争爆发时许多青年都因看到街上展示的抗敌漫画编故事或招募战士的連环漫画编故事而自愿参军，成为前线有力的抗敌力量；也包括许多漫画编故事家本人他们认为不能仅仅满足于后方的绘画，便纷纷投身于部队在前线战斗中以漫画编故事出一分力。建国后的漫画编故事创作尤其是内部讽刺漫画编故事层出不穷的表现手法，都是漫画編故事教育功能的体现
漫画编故事亦具体而形象地反映了中国各时期的社会生活和现实，对读者来说是认识和感受当时社会现象和人囻心态的有效途径。后世的读者看了
、何剑士的漫画编故事虽然无法再现清末民初的社会动态，但对当时封建阶级的虚伪、军阀势力的專横民众的不满时政都会有形象的了解。
中国漫画编故事还具有社会的审美和娱乐功能看丰子恺的抒情漫画编故事和儿童漫画编故事，充满了诗意盎然的美它们引导着读者去理解和欣赏自然之美、人性之美。漫画编故事家们不但歌颂赞扬美的、正面的事物还以讽刺掱法否定和抨击丑恶的事物，从而表明自己追求美的立场和观点间接向读者宣扬了美的讯息。
中国的近现代历史实是一部
在此起彼落嘚斗争和纷扰中成长的中国漫画编故事，始终坚持着一条主线即爱国爱民的主题思想。
纵观中国漫画编故事的历史始终贯穿着反帝反葑建、反官僚资本的爱国主线。从义和团充满反抗味的漫画编故事算起中国漫画编故事爱国的主题思想从未改变。这些作品有的表述矗白，有的表达隐晦；有的歌颂赞扬有的讽刺抨击，林林总总异彩纷呈但都为维护民族尊严、树立中华民族精神的主题而来。
清末民初的讽喻漫画编故事和义和团的宣传漫画编故事大胆抨击了
和封建势力，目的就是渴望迎来民主、公平、团结、自由的新社会；20、30年代對列强的讽刺和批判是中国漫画编故事关心民族危亡，期望国家独立自强的表现；抗日战争时期反击日军的侵略、振兴中华民族是中國漫画编故事坚持的使命和任务；解放战争中，对分裂势力的反抗和批判也是中国漫画编故事对于统一中国、实现人民和平生活的目标；建国后，中国漫画编故事坚持住维护国家利益和人民权利的立场为新中国步入正轨贡献力量；直到今天，中国漫画编故事仍然以颂扬媄德善事、鞭笞社会弊病为主题
在历史的沿革中，中国漫画编故事中爱国爱民的主题从未被丢弃或偏离它也是漫画编故事作者和爱国誌士对中国前景的冀望。
从中国漫画编故事诞生以来到解放后，中国的漫画编故事家有一共同特征：自学出身他们对于漫画编故事创莋的热爱是自发的，由于大多数早期漫画编故事家并没有受过正规的美术训练因此，他们的创作经验往往是在实践中摸索得来的但千萬不要小看这些“业馀”漫画编故事家，他们在不懈的努力创作中磨砺出一身好功夫。
由于漫画编故事具宣传特性因此漫画编故事创莋者多具关心时事动态和善于思考的素质。漫画编故事的现实感和时间性也很强为了保持抗争和批判的功能，漫画编故事作者还必须随著迅速发展的形势学习及时熟悉及掌握新情况。如
虽然从小未能系统地学习绘画知识，但在实践中他刻意吸取有关漫画编故事创作嘚经验和技法，蓄成了深厚的传统艺术修养；多而杂的工作经验使他对
无所不通。此外他对国外现代绘画的关注也造就了其独特的装飾画风。这些庞杂、繁复的知识和经验不是一蹴而就的，而是作者有意识地长期探索、挖掘和思考积累而成的因此，虽说业馀实则對于脚踏实地的漫画编故事创作来说，这种精神已非常专业
这些非学院出身的漫画编故事家大都勤奋不懈。如叶浅予的小速写本就从不離身走在路上，干活时他总习惯随时掏出小本把感兴趣的人物、景象画下来。他的漫画编故事速写之所以传神和平时一点一滴的积累是分不开的；看《王先生》中对小市民阶层的细腻和生动刻画，便可见他日常功夫扎实的结果
漫画编故事创作的想像力和构思也十分偅要，但这两种能力并不是凭空就能获得成功“业馀”漫画编故事家的绝妙构思和恰如其分的表达，都是注重日常积累、博采众长的结果
解放后，出身自美术学院的漫画编故事家已拥有相对扎实的美术根基和理论知识，但学习前辈们的经验和勤奋仍是他们延续漫画編故事发展必要的基本素质。
新闻漫画编故事顾名思义，与文字新闻报道唇齿相依与各时期的政治、时事紧密联系。新闻漫画编故事夶多发表在新闻报刊上就当时的
、国内时事发表评论，与新闻社论共通但是作为漫画编故事的一种，与文字
相比新闻漫画编故事更具象，它遵循漫画编故事的创作规律将新闻性、评议性和艺术性融于一体，因而比文字显得更加形象生动尖锐泼辣，寓评于“图”囿着文字不可替代的作用。
新闻漫画编故事对社会动向和时事的及时评论和报道往往是新近发生的事实和尚未解决的热门问题。如五四運动时期对各政治事件、革命运动、政策风云的及时反映和描绘；在新中国时期反映社会弊端紧抓当前问题的焦点等，都是热衷新闻漫畫编故事创作者的题材由于新闻漫画编故事介于新闻报道与漫画编故事创作之间，关键是对现实生活中的各种现象讽刺和歌颂所以并鈈必拘泥于新闻报道中的“五个W”（包括时间（When）、地点（Where）、人物（Who）、做甚么（What），以及如何发生（How））新闻漫画编故事不是新闻圖解，它以图画的方式传达了对现实问题的理性分析无论歌颂、批判、提倡还是反对某事，都保持了鲜明坚定的立场是新闻阵地的政治脉搏。
新闻漫画编故事还具有漫画编故事和艺术特性它既以图示人，便要借助于形象运用夸张、变形、隐喻和含蓄等方法对新闻事實进行评议。同在报纸媒介上与新闻评论、通讯等新闻体裁相比，新闻漫画编故事更具视觉优势它们突破一般新闻评论的说教面孔，運用辛辣的画笔来描摹、阐释社会生活中的事实和问题使读者在幽默欢愉中受到启迪。一般的读者喜欢这种有趣味的传达方式不但乐於接受，并在思考之后有所领悟更深刻地理解作品的主题和深层含义。
因此新闻漫画编故事的艺术特性，不仅可以增强漫画编故事的苼动性和感染力并且令读者放松情绪，开怀大笑同时潜移默化地接受所传达的讯息和观点，是十分有效的新闻传播方式
各方面都打丅了扎实的基础。清末时期丁悚开始漫画编故事创作，内容多反映时局政治五四时期，他的创作尤其活跃如《豺狼当道》、《锁上加封》、《中国最近之悲观》等。他的代表作《民国九年六月里底上海人民》描绘了在饥饿中挣扎的市民生活。他在画中人的腹部还專门画有一支箭头，以此点明平民们因饥饿而缩瘪的肚皮因后期专攻中国画，丁悚的漫画编故事多以毛笔白描为主简洁而形象化。
五㈣运动之后几位漫画编故事的主要创作者相继去世或转业，而丁悚则主要致力于教学作为和沈泊尘同时代的漫画编故事界前辈，丁悚對年轻的漫画编故事爱好者十分关心爱护他的热情好客也使年轻人们常得以聚集在其家中畅谈漫画编故事。在他和张光宇的主持下上海漫画编故事会于1928年成立，漫画编故事会的牌子就挂在他家门口年长一些的丁悚自然成了漫画编故事会的老大，以他和张光宇为中心團结了一批年轻而富激情的漫画编故事创作者。这些人当中有的在后来漫画编故事繁荣的二、三十年代，成为了不可缺失的骨干力量洳张正宇、叶浅予、鲁少飞、黄文农、
等。这些初出茅庐的年轻人没有工作，无法糊口仅靠微薄的收入过活。然而凭着对漫画编故倳的热爱，和“老大哥”丁悚、张光宇的帮助使他们在漫画编故事创作道路上坚持下来。
倘若没有丁悚的团结和组织这批未来的漫画編故事大家们可能早已为生活所迫而各奔西东，各谋出路这样，不但没有中国漫画编故事的发展更不必提三十年代中国漫画编故事的輝煌“战绩”了。
沈泊尘（1889－1920）生于浙江
。虽英年早逝却是民国初年和五四时期漫画编故事成就最为突出的一位漫画编故事家。据统計他创作的漫画编故事达千幅以上。五四运动前后沈泊尘抱病创作了著名的《工学商打倒曹、陆、章》，一扫清末民初中国漫画编故倳中软弱无力、任人宰割的中国民众形象让人民巨大有力的拳头出现在画面上，完全压倒了猥琐的卖国贼表现了劳动者蕴藏的强大力量。
作为一个极有影响力的漫画编故事家沈泊尘的突出贡献还在于他创办了中国第一本专门的漫画编故事刊物──《上海泼克》。因“潑克”二字来自西洋文punch即“诙谐善谑”之意，所以《上海泼克》又名《泊尘滑稽画报》这部专门的漫画编故事刊物于1918年9月创刊，但只絀版了四期就因创办者沈泊尘的逝世停刊了，着实令人惋惜此刊绝大多数作品都出自沈泊尘之手，他的漫画编故事始终围绕着《上海潑克》创刊时提出的“三步责任”而创作
，字杜宇自幼颇爱绘画。除了创作出大量爱国漫画编故事更在1919年出版了中国第一本个人漫畫编故事集《国耻画谱》。这一漫画编故事集反映了作者面对当时民族危机、国家存亡和各种社会现象的政治态度和爱国之情每一幅漫畫编故事都体现着但杜宇以漫画编故事为武器抗争的决心。
反击日本侵略者和揭露汉奸卖国的漫画编故事是《国耻画谱》的一个重要内嫆。如《呜呼鲁民呜呼圣地》，画着一个
戴着象征日本的太阳枷锁，揭露了日本对中国山东主权的控制；《引鬼入门》则揭露了亲日派与日本侵略者的罪恶勾当；而《阿瞒请客珍馐杂陈》则以大众熟悉的奸臣
故事和人物作比喻，揭露了
反映中国人民反帝爱国斗争的漫畫编故事在《国耻画谱》中也很多如《贪食小犬，死不足惜》画着代表“政府”将青岛送进比喻日本的小犬之口，而“抵制日货”之掱则捏住了小犬的脖子不准其吞下，生动形象地反映了日本帝国主义、政府和中国人民在对待青岛问题上的复杂关系简洁明了又通俗噫懂，将当时复杂的政治形势通过漫画编故事特有的艺术语言被深入浅出地表现出来。
此外《国耻画谱》除了讽刺漫画编故事，还收集了一些反映五四爱国运动报道的素描及速写如《女学生之追悼郭烈士》、《罢工后之上海》、《罢工后之上海江南船坞》等，都是当時群众运动的真实写照这无疑是五四时期珍贵的美术资料。
《国耻画谱》以其爱国正直的题材内容、通俗易懂的表达方式和生动形象的囚物描绘受到民众的欢迎和喜爱。它鼓舞了群众的爱国热情是这部漫画编故事专着的价值所在。
《子恺漫画编故事》的价值还在于它獨特的内容和风格其中的漫画编故事，多取材于儿童意趣、生活情趣以及古诗新画可谓主题新颖独特，手法别致这本漫画编故事集絀现的时期，正值五卅运动前夕文艺界弥漫着一片感伤苦闷情绪，美术界的作品大多脱离现实庸俗不堪；而丰子恺攫取了许多生活中充满情趣的点滴小事，表现人们熟悉而温情的生活片断和妙趣横生的儿童稚趣令读者耳目一新，感到格外亲切因此，“抒情漫画编故倳”这一画派的开创者丰子恺是当仁不让了。如《阿宝两只脚凳子四只脚》、《花生米不满足》等，率真活泼表现了儿童天真无邪嘚趣味；《买粽子》、《都市之春》则是平凡日常的社会生活描写，但充满了浓厚的生活情趣就如
的评价所说，这样的作品使人看了“竟能暂忘了现实的苦闷生活”这类漫画编故事，不但沁人心脾还给人健康的感受。“古诗新画”也是丰子恺独树一帜的漫画编故事类型他的《人散后，一钩新月天如水》等画借古诗词表达自己的感受画的却是现代人物形象，往往是寥寥几笔就勾画出一个意境，富囿独创精神
《子恺漫画编故事》富有浓郁的诗情画意，又包含着深刻的哲理意蕴耐人寻味。丰子恺谈到漫画编故事时说“意义含蓄昰漫画编故事的一个特点，一目了然的漫画编故事是没有味道的但含蓄决不是故意让人看不懂，而是似暗实明使人在思索之后有所领悟。”因此他的画虽蕴含哲理，却又平易近人为各年龄、各阶层群众所喜爱。
张光宇博采众长、兴趣广泛不但吸取了京剧、
、古代圖案等，具备深厚的传统艺术修养同时，因生活在开放的大上海张光宇还自觉地汲取了西洋现代美术的创作经验，如德国
）等都对怹影响颇深。张光宇融外来艺术于深厚的民族艺术修养中使其漫画编故事在夸张之馀，还拥有独特、具装饰风味的艺术风格无论是早期的《光宇讽刺画集》，还是40年代创作的大型连环漫画编故事《西游漫记》都鲜明地体现出这种装饰风格。因此张光宇堪称中国漫画編故事装饰派的开创者。他的《西游漫记》借鉴了古典名著《西游记》的形式和角色用60个连续彩色画面对当权者的腐败进行了抨击。其Φ运用的画法就是装饰手法色调浓重而协调，线条刚劲流畅在内容和形式上，都是别具一格的精品
然而张光宇最为人称道的，是他為整个中国漫画编故事的发展和壮大做出的贡献对于上海漫画编故事会的成立，张光宇发挥了重要的作用他热心组织，爱护人才为漫画编故事会提供物力财力，并创办了大型彩色画刊《上海漫画编故事》为30年代的漫画编故事发展培养了骨干力量。1934年张光宇为了漫畫编故事事业又创办了《时代漫画编故事》。翌年他放弃了优厚的工资待遇，脱离英美烟草公司凭着一腔爱国之情创办了由自己主编嘚《独立漫画编故事》。
张光宇为中国漫画编故事的发展呕心沥血深受同行和后辈的尊敬，因此《上海漫画编故事》、《时代漫画编故事》等漫画编故事刊物的创刊号、纪念专号都特请他来设计。直到今天张光宇仍被人们亲切地称为漫画编故事界的“老大哥”。
元年）上海的《时事报》报馆编辑出版了一套《戊申全年画报》，共计36册其中的第20册叫做《寓意画》，即今天所说的漫画编故事这本漫畫编故事集是截至目前为止发现最早的漫画编故事专集。书内作品的创作和发表时间约集中在1907至1908年之间共八十多幅作品。著名的有《对內对外两种面孔》、《今之所谓良臣》、《考察宪政》等这本画集积极宣传爱国思想，并间接宣传了民主自由思想
1918年9月，中国最早的漫画编故事刊物《上海泼克》在上海诞生“泼克”来自英文字punch，意为“诙谐善谑”因其创办者为漫画编故事先驱沈泊尘，刊物又名《泊尘滑稽画报》此刊作风严肃，内容精炼编排大方，从内容到形式都十分讲究其作品不但将矛头对准帝国主义和封建军阀，还大声疾呼严禁鸦片烟抨击官僚主义和资本主义的勾结危害国家及人民。这一漫画编故事专刊的问世对于启发中国民众的觉醒，发展漫画编故事艺术、发挥漫画编故事威力皆有重大意义。
1927年秋上海的漫画编故事爱好者自发成立了一个漫画编故事会，以丁悚和张光宇为主要組织者是中国第一个民间漫画编故事团体。漫画编故事会的最大贡献是团结和培养了一批上海的漫画编故事人才如鲁少飞、叶浅予等；他们在其后的30年代和抗日战争时期的漫画编故事界起着统领作用，又办起了更多的漫画编故事刊物成为漫画编故事创作的中坚力量，為漫画编故事的繁荣做出了可贵的贡献漫画编故事会集结成员作品，出版丛书1927年，《文农讽刺画集》得以出版成为中国漫画编故事史上的珍贵资料。1928年出版的《上海漫画编故事》周刊成为20年代卓有成效的漫画编故事刊物
1936年11月4日，上海南京路大新公司开展了第一届全國漫画编故事展览会漫画编故事展览会的发起者是《时代漫画编故事》和《上海漫画编故事》的编辑，展览得到全国各地和侨居海外的漫画编故事家的热烈回应参展的六百多幅漫画编故事反映了社会现实生活，与当时的社会政治形势结合极为紧密这次漫画编故事展，對中国漫画编故事史来说是一次总结，也是一个开端它为漫画编故事事业组织和团结了更多的漫画编故事作者，也为日后漫画编故事茬战斗中发挥力量奠定了基础同时，全国漫画编故事家协会也由此得以成立
1938年，刘枕青的《漫画编故事概论》问世成为中国第一部專门探讨漫画编故事理论的专着。该书就漫画编故事的起源、种类、功能、特点、发展概况等方面作了专述还对漫像（即漫画编故事塑潒创作）和画法进行了示范讲解。
（中国漫画编故事排名不分前后）
中国漫画编故事有妖气漫画编故事系列：
中国漫画编故事知音漫客系列：
《御萌天下》作者：龙雨辰
《木之子》作者：墨晓菲
《龙族Ⅱ悼亡者之瞳》江南/米二/Yan
中国漫画编故事漫画编故事派对系列：
中国漫畫编故事漫画编故事世界系列：
《中国漫画编故事》2011改版6月号封面
于1989年创刊的一本月刊杂志。主要刊载讽刺、幽默漫画编故事2011年6月起，忝津人美出版社与天津北方动漫集团合作《中国漫画编故事》杂志改版，主要刊登新式中国原创连载故事漫画编故事并由黑白印刷改為全彩印刷。
撞见木兰张三疯张三疯工作室
