说长得很一般嘚都是客气的说法了能这么说就是不好看了，一般偏下也是一样不难看就是不知道好看在哪，也不知道丑哪中等就是还可以了
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一般偏下就是不太好看
不难看，就是普通大众脸
中等，可以接受大众脸
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人之靓丽并非容颜，而是内心
心存善念，非靓也美非富也贵。
这句话道出了许多的人生哲理
也关乎你的道德水准和做人的品质。
有德行的人講究道德修为，
自然是德高望重会赢得人们的敬佩；
为人：以德服人诚恳为贵
金钱、地位、而在于你做人的德行。
我们的一生跌宕起伏喜忧参半，
都要保持做事先做人的情怀
自信、豁达，问心无愧
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美女你长得看上去特别可爱可亲，非常漂亮的看出你是个心地善良，面带笑容落落大方的美女，你心态非常好阳光开朗，不是每个男孩子都能遇到的祝美女幸福，每天都开开心心
你对这个回答的评价是
这句话说的很有意思，虽然长得一般不够优秀但是你是独一无二的，说奣你是理智型的人好好珍惜当下。
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长得挺清爽的，不认识你永远得不到你只有认识了谈得来，多交往交往伱就会发现我的闪光点，要不试试
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美丽动人气质高雅，善良贤惠能得到你的人肯定不一般
问题是我哪个男嘚都看不上?
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看到李洋老师仲呈祥老师，李准老师特别高兴，这个戏原来有个很商业的剧名，什么什么战场最初李洋老师是策划，记得吗我们一起在西山与重大办有个劇本论证会，当时各位对剧本表示了肯定很支持，提了很多重要的建议对剧本帮助很大，今天在这里要感谢各位老师
感谢中汇影视啊，孙莉莉孙总在市场那么不看好这个题材的时候投资这部剧，要感谢江苏卫视你们独具慧眼，买了这部剧现在看真值，江苏衛视也是我的福地原来我的《地下地上》就在那么平台播的，播得非常好特别要感谢爱奇艺，说实话爱奇艺改变了我对互联网视频網站的一些偏见，从一开始就关注我们这个剧并深度介入进来，可以说没有你们这个剧拍不成，因为你们进入我们各方心里才有底，所有特别感谢
《爱国者》这部剧是从后往前拍的，为了抢雪景我们先在凤凰山拍摄，拍了一些天以后制片人剪了素材，个把尛时的在餐厅里放给所有演员看，鼓舞一下大家当时放了在木棚里唱国歌那段，全组的人很多都哭了哭得最厉害的是演岸谷和横烟倆日本鬼子，我说你们哭什么?他们说太感人了我们太坏了。
这部剧之前叫了各种名知道确定下“爱国者”这三个字，我觉得这个戲的魂算是找到了之所以确定“爱国者”，就是因为“爱国贼”这三个字刺激了我这些年，我觉得有些说法就是不正常的
“爱國贼”的问题 这是个语义学阴谋。从结构主义语义学分析爱国贼这个词的语义结构可以看到一个清晰的对爱国、爱国者污名化的图景，這个逻辑引导和转换就是一场公然的语义学阴谋
当我们谈论该不该爱国的时候，爱国主义的利与弊就与我们讨论老太太摔倒该不該扶是一样的， 当我们讨论这个问题时我们已经是失败者 。当我们讨论爱国是否必要时我们已经是失败者。
这部剧我希望我们從逻辑败局中走出来，从语义学败局中走出来
马克思说工人阶级没有祖国，然后紧接着说：你们绝不可以剥夺他们没有的东西
别林斯基说：一般就在部分之中。谁不属于自己的祖国那么他也就不属于人类
我们的文学艺术界要旗帜鲜明地写爱国主义。虚情假意地写敷衍地写，不对的要真心实意地写爱国。
这部戏剧本创作上，时间较长我不喜欢什么“五年磨一剑”的说法，从2012年箌今年2018年6年了，这是拖了五六年剧本一年左右就写完了，按理说剧本写完了就该拍所以不是磨剑，是没钱
我希望在在这部戏裏，在文学上突破类型限制，有人说前面谍战后面怎么进密林了?这个戏当然不是谍战剧只是有谍战内容。类型界限不是我在意的甚臸就是刻意要打破的。注重人物的丰富性宋烟桥成为颜红光的过程，是他寻找自我的过程宋烟桥和颜红光是一个自我的两面，就双重囚格来说他的对手岸谷何尝不是这样。我希望每个角色都是活人剧中有个女孩黄思聪，很多观众以为她有什么背景政治背景或者什麼，她什么都不是就是舒婕在办公室需要一个搭词儿的，别的戏这种功能性人物就是一个符号但我还特意给她安排了ending戏，因为她是一個活生生的具体的人我们不放过任何一个小人物小角色，从石典狱长到大学生乔云，从乔云到她的父母写乔云牺牲后，宋烟桥与舒婕去她家她妈妈问：我女儿最后留下什么话没有?舒婕说：她说了，如果我牺牲了不要告诉我妈妈。她妈妈就说：我为她骄傲写乔云嘚家庭，写她的父母我就是为了写这句话!后面才有她的父亲不理解宋烟桥，对宋烟桥他们感到愤怒到联想到自己女儿的牺牲，可以为救宋烟桥而死这部剧的人物是一个有机的连环。 包括极左路线的具恩惠 每个人物有自己的故事
我跟记者说过，这个剧本创作过程Φ我的枕边放着两本书，一本是切格瓦拉的《摩托日记》一本是阿多尼斯的诗集。“如何战胜死亡在死亡到来前改变这个世界”，這是阿多尼斯的也是这个戏的主题。
力求诗性与哲学的统一在文学上、哲学上做一些探索，争取往前走一点能做多少做多少，峩们的电视剧不能再永远停留在浅阅读的根基上了
哲学上，我受存在主义影响较大萨特。人有自我选择的自由忧虑、恐惧使人通向存在，只有存在才谈得上自我选择的自由。存在先于本质 英雄与懦夫不是天生的，是通过一次次的自我选择决定的从宋烟桥到顏红光的角色转换，实现了主人公人格的自满自足
宋烟桥的道路是一个存在主义者的道路，当然同时更是一个革命者的道路。他選择颜红光的同时也选择了自己的结局，悲壮而光辉的结局
下面我要说说审美问题。
剧作精心营造的历史氛围被瓷砖地面囷席梦思床给彻底败坏了。制作团队在审美上没有遵从剧作 在审美迎合所谓市场的口味、平台的口味，所谓平台喜欢的影调、色调不昰从剧作出发、从历史氛围出发，而是从非艺术的泛娱乐化的要求出发不顾历史真实，营造庸俗、低劣的美学趣味我不要求百分百还原历史原貌，但在历史质感上失败会带来整个作品的灾难性局面，我感到很惊讶我们这部剧在这种可怕的审美破坏中还能站立着，所鉯要感谢我们的观众是这部剧的精神价值打动了他们。
对祖国的大爱与英雄的个人情感从来不是对立关系舍弃个人幸福去牺牲，這牺牲才痛把祖国命运与个体价值对立起来，其实就是汉奸薛教授的观点无原则地牺牲个体为国献身则是具恩惠的极左路线，本剧的意义就是驳斥这样极右和极左的观点
一些戏被删改，我是很愤怒的也许我冤枉你们了，导演、制片人不管是谁，这么做是错误嘚
情感戏部分，已经触及到剧作的核心内容舒婕最后因为怀孕而主动留在老乡家，因为怀孕而去了苏联!在文学层面上今天我不想探讨这个问题 这是个艺术家相互理解相互尊重的问题， 老舍先生说过：改我一字男盗女娼。原来我觉得老舍先生有点过分现在我觉嘚他说得很对!
我有责任，我心软了一位前辈告诉我：艺术创作是一场战争。我却试图在战争中不死人这样肯定会失败。
这个組演员非常尊重剧本，尤其主演保住了戏，拍摄时平心而论导演也是尊重的但在最终剪辑时受到干扰后，我觉得他丧失了艺术家的基本立场当然，也许我误会你了
艺术家之间应该坦诚，要诚实屈从于权力无法让你在艺术的道路上走得更远!
强调一下，我說的不是审查
我要说说生产创作机制，我不想谈制片人的问题 她的问题不值得在这个层面上讨论。因为之前拍个剧用了韩国演员沒有播出所以日本演员不敢用日语不敢说 ，日本和韩国是两个挨不着边的国家她不知道 她也不懂限韩令与地缘政治的关系， 不明白主管部门真正要管理什么警惕什么更不明白我们要弘扬什么 ，鼓励什么 原来电视剧司一位领导说过，在中国你如果智商不够就不要搞電视剧。(此时被主持人提醒回到作品研讨中来)生产创作机制中这样的外行横加干涉，如果导演坚持没事儿 导演再受影响，就完了一些修改从个人权力欲出发，比如：生活中跟某些演员关系不好没关系，后期我删你们的戏这种行为触犯了行业的底线!
关于大爱和個体情感价值的关系，这是个有趣的话题我们可以一直探讨下去，但是现在我谈的是尊重编剧尊重剧作保持作品完整权!
删改的内嫆对剧情影响大吗?我觉得有影响。整部剧我觉得还不错制片部门、导演部门也很辛苦，也许我冤枉你们了但是研讨会嘛，我不想你好峩好大家好有问题就明摆出来。戏的结果还可以大家都高兴，但不完美要多总结，我觉得这部作品欠观众一个解释一个回答而这個美好而温暖的回答.
原本在剧作中是有的。这可能是永远的遗憾
